Rotis
En el mundo de la tipografia: es una tipografia valida para cualquier tipo de proposito
Otl Aicher Comunic贸 cada idea en un estilo disciplinado, organizado y legible.
febrero 05 de 2010, edicion N潞 1
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DITORIAL
Agradezco a quienes hicieron posible la publicaci贸n de esta revista, que me ayudaron a realizarla y corregirla, esta revista tiene como prop贸sito mostrar una de las fuentes tipogr谩ficas que utilizamos en la vida diaria, su historia, la utilidad que se le da a esta fuente, su creador, las distintas aplicaciones que se han dado y las relaciones que 茅sta ha tenido en la moda, arquitectura, objetos, etc.
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N D I C E
1. 2. 3. 4. 5.
Historia.................. 4 Anatomia............... 12 Otl Aicher............... 18 Aplicaciones........... 27
Personalidad de la tipografia........................ 30
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TORIA
Rotis L
a tipografía Rotis fue creada por del alemán Otl Aicher para AGFA Compugraphic en 1989, y recibió su nombre en honor a la villa en Allgäu en la que vivió Aicher desde 1972. Posee cuatro subfamilias: Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Rotis Semi Serif y Rotis Serif. Todas ellas se pueden combinar perfectamente entre sí, ya que comparten características tales como el peso, la altura y las proporciones, consiguiendo gran consistencia y flexibilidad. Además, el tratamiento caligráfico de algunos de sus caracteres redondeados es constante en todos los estilos. Por su gran legibilidad, la Rotis, último diseño de Otl Aicher -que moriría dos años después de crearla-, es válida para textos en aplicaciones como libros, revistas o periódicos, además de diseño corporativo, multimedia o proyectos publicitarios de cartelería.
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Rotis Sans S e r i f E
sta tipografía forma parte de la macro familia Rotis, formada por 4 subfamilias: Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Rotis Semi Serif y Rotis Serif. Fue el último diseño del alemán Otl Aicher, creado en 1989 para Agfa Compugraphic, ya que moriría en 1991. Su nombre, Rotis, le fue puesto por la villa situada en Allgäu donde vivió Aicher desde 1972. Su principal meta era crear una tipografía que fuera válida para casi cualquier propósito. Las diferentes familias se pueden combinar perfectamente entre si, ya que comparten muchas características como el peso, altura y proporciones, dándole una gran consistencia y flexibilidad. Posee algunos caracteres redondeados con un cierto tratamiento caligráfico, que es constante en todos los estilos. Su gran legibilidad la hace muy válida como tipografía de texto en aplicaciones como libros, revistas, documentación, periódicos, etc, aunque también es apropiada para proyectos de exhibición como carteles, publicidad, diseño corporativo y multimedia.
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Rotis Semi S a n s E
sta tipografía forma parte de la macro familia Rotis, compuesta por la Rotis Serif, Rotis Sans Serif, Rotis Semi Serif y Rotis Semi Sans. Fue creada por Otl Aicher en 1989 y se puede considerar como la única familia compuesta de 4 familias que abarcan desde la versión sin serif hasta con ella, con dos pasos intermedios y manteniendo las mismas proporciones, grosores y pesos. Esto permite que se puedan combinar entre si sin cambios bruscos. La versión Semi Sans no tiene serifas, igual que la Rotis Sans Serif, pero a diferencia de esta, posee alternancia de palos finos y gruesos con una modulación vertical, igual que la familia Rotis Serif. Una de las características más identificativas de la Rotis y que se puede apreciar en todas sus variantes es la forma tan singular de la “C”, “G”, “e” o de la “c”, con una forma más cuadrada en la parte superior mientras que en la inferior es más redondeada cayendo hacia la derecha. Muy apropiada para diseño corporativo, de exhibición y multimedia.
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Rotis Semi S e r i f T
ipografía creada por Otl Aicher en 1989 formando parte de la macro familia Rotis, dividida en cuatro subfamilias: Rotis Sans, Rotis Semi Sans, Rotis Serif y Rotis Semi Serif. Aunque existen muchas otras macro familias con versiones con y sin serif e incluso con una versión intermedia, la Rotis fue la primera que incluyó dos pasos intermedios (Semi Sans y Semi Serif), haciendo que el cambio entre uno y otro sea más suave. La Semi Serif está más cerca de la Serif que de la Sans y su característica más notable radica en la ausencia de remates en la parte inferior de la letra, manteniendo únicamente las superiores. Combina perfectamente con otras familias de la Rotis al tener la misma estructura y proporciones, pudiendo crear de esta manera diseños tipográficos muy sofisticados, útiles para identidad corporativa, libros, carteles, publicidad, etc.
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Rotis Serif T
ipografía perteneciente a la macro familia Rotis, que también contiene la Rotis Sans, Rotis Semi Sans y Rotis Semi Serif. Fue diseñada por Otl Aicher en 1989 con la intención de que se adaptara a casi cualquier propósito. Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. La Rotis Serif es una familia con serifs que comparte el ancho, peso y proporciones con las otras familias por lo que se pueden combinar entre sí sin ningún problema de incompatibilidad. Se trata de una tipografía fácilmente reconocible gracias a su apariencia ligeramente condensada y sobre todo por la forma tan singular de la “C”, la “c” y la “e”. Aicher fue profesor de diseño y tuvo muchos años de experiencia como diseñador gráfico. El nombre de Rotis viene de la pequeña villa del sur de Alemania donde vivió.
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o t a n A a i g f Su principal meta era crear una tipografía que fuera válida para casi cualquier propósito. Las diferentes familias se pueden combinar perfectamente entre si, ya que comparten muchas características como el peso, altura y proporciones, dándole una gran consistencia y flexibilidad.
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La versi贸n Semi Sans no tiene serifas, igual que la Rotis Sans Serif, pero a diferencia de esta, posee alternancia de palos finos y gruesos con una modulaci贸n vertical, igual que la familia Rotis Serif
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Aunque existen muchas otras macro familias con versiones con y sin serif e incluso con una versión intermedia, la Rotis fue la primera que incluyó dos pasos intermedios (Semi Sans y Semi Serif), haciendo que el cambio entre uno y otro sea más suave. La Semi Serif está más cerca de la Serif que de la Sans y su característica más notable radica en la ausencia de remates en la parte inferior de la letra, manteniendo únicamente las superiores.
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a Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. La Rotis Serif es una familia con serifs que comparte el ancho, peso y proporciones con las otras familias por lo que se pueden combinar entre sí sin ningún problema de incompatibilidad. Se trata de una tipografía fácilmente reconocible gracias a su apariencia ligeramente condensada y sobre todo por la forma tan singular de la “C”, la “c” y la “e”.
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THE BIBLE
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Otl Aicher
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iseñador alemán. Es uno de los representantes más destacados del diseño contemporaneo. Entre los trabajos que nos legó, están las imágenes corporativas para braun, lufthansa o erco. Una característica esencial de sus trabajos es el anclaje en una «filosofía del hacer», inspirada por filósofos como ockham, kant y principalmente ludwig wittgenstein.
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El Legado Aicher comunicó cada idea en un estilo disciplinado, organizado y legible. Un estilo quizás influenciado por Max Bill - ex-estudiante del Bauhaus. Su puntería estaba para el funcionalismo, de las formas geométricas regulares incluidas, las siluetas simples y los finales planos. La claridad de la forma y de la construcción es evidente en su trabajo. En el uso de los carteles de palabras mínimas - donde estaba el mensaje para que el diseño sea absorbido por el público en general algo entonces leído detalladamente. Aicher utilizó la disposición matemáticamente construida de la rejilla para alcanzar claridad de la comunicación gráfica, evitó diagramas y que las imágenes tuvieron que ser presentadas en rejilla axial. Por todo el mundo lo reconocen por su contribución al uso amplio de la extensión de los pictogramas, que él diseña en 1972 para los juegos olímpicos de Munich y para el diseño del tipo de la familia ROTIS para Agfa.
Como dato curioso se encargo del diseño de la primera mascota de una olimpiada,Waldi.,diseñada por Otl Aicher y su equipo de diseño para los Juegos Olímpicos de Munich de 1972. Puede una mascota diseñada bajo preceptos racionales ser “cálida” y “cercana”. La respuesta está clara con este ejemplo. Entre los trabajos que nos legó, están las imágenes corporativas para Braun, Lufthansa o Erco. Una caratcterística esencial de sus trabajos es el anclaje en una «filosofía del hacer», inspirada por filósofos como Ockham, Kant y principalmente Ludwig Wittgenstein
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Ulm
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lm es una ciudad alemana del estado federado de Baden-Wurtemberg, situada entre Stuttgart en el oeste y Augsburg y Munich en el este, a orillas del Danubio. El río separa Ulm de Neu-Ulm, la nueva parte de la ciudad, que ya se encuentra en el estado federado de Baviera. Ulm es conocida por la Catedral de Ulm, iglesia protestante de arquitectura gótica con la torre de iglesia más alta del mundo (161,53 m). También se la conoce por haber sido la cuna de Albert Einstein.
centro histórico de la ciudad está situado a unos dos kilometros más adelante (este) de la confluencia de los Iller en la desembocadura del azul en el Danubio. La ciudad está situada en el extremo sur de la Ulmer Alb (parte de la media Flächenalb) y la meseta del antiguo Valle de los Urdonau (azul, Oh y Schmiechtal) al sur del mismo por separado, denominado “Hochstrass”.
Historia A Ulm se la menciona por primera vez en 854, siendo declarada ciudad por Federico I Barbarroja en 1164. Ulm floreció durante el Geografía siglo XVI, debido mayormente a La ciudad de Ulm, se encuen- la exportación textil. Estos sigtra a una altitud de 479 m so- los representan el cénit del arte bre el nivel del mar. NN (punto en Ulm, especialmente para pinde medición: Ayuntamiento). El tores y escultores. área metropolitana está dividida en una amplitud geográfica y va La ciudad fue completamente desde 459 m sobre el nivel del destruida en 1944, debido a los mar. NN (orilla del Danubio) a bombardeos de la RAF. Se recon646 m sobre el nivel del mar. struyó en un estilo más moderno NN (bosque de hoja Steiner). El entre los años 1950 y 1960.
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Historia geográfica Numerosos hallazgos prehistóricos de importancia internacional de casi todos los períodos de la prehistoria y la historia temprana en las proximidades de Ulm señalaron que la zona de Ulm ya en época prerromana era la intersección de varias redes importantes de transporte a nivel nacional y establecemiento de las rutas comerciales. En 1803, dejó de ser una “Ciudad Libre Imperial” y fue absorbida por Baviera. Durante la batalla de Ulm de 1805, en el marco de las Guerras Napoleónicas, el ejército francés hizo una emboscada a la invasión de la armada austríaca en manos del General Mack en Ulm forzando su retirada. En 1810, Ulm fue incorporada en el Reino de Württemberg, perteneciente a la Confederación del Rin. En 1938, de nuevo pasó a ser
una “ciudad libre” o Stadtkreis, lo que significa que no pertenece a ninguno de los distritos rurales del entorno formando uno de tipo urbano. Economía La cercanía de Stuttgart hace que buena parte de la actividad industrial de la ciudad esté vinculada a la producción automotriz. EvoBus, la división de autobuses y autocares de Daimler, tiene su planta de producción principal de vehículos de la marca SETRA en esta ciudad, así como una eplanta de montaje de camiones de IVECO En general el estado federado de Baden-Württemberg es una de las regiones económicamente más prósperas de Alemania y, naturalmente, de la Unión Europea (UE). Clima En la lengua vernácula de Ulm es la “capital del imperio de niebla” . Las estadísticas muestran, sin embargo, que, en Ulm, Friburgo y Múnich, el sol aparece menos de 1698 horas en la etapa de mayor duración. Ulm es según un estudio, la ciudad de Alemania más saludable, ofrece a sus ciudadanos las mejores condiciones de vida. Los criterios que se tomaron para su evaluación fueron los siguientes: La contaminación atmosférica, la atención de salud, situación social Torre medieval en Ulm y económica, las instalaciones deportivas y el número de lugares de cría. En contraste, los valores de la media de las precipitaciones se encuentran en la media alemana, 745 milímetros (mm) promedio de las precipitaciones y una temperatura promedio de 8 grados Celsius (° C) durante el año (1971 a 2000), ya que la ciudad no se encuenta en un contexto de clima templado. Las inundaciones en Ulm por lo general sólo convertirse en un grave problema ya que los dos ríos, el Danubio y Iller, se desbordan y llega a haber una fusión entre sus aguas.
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Academia de Bellas Artes de Viena
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a Academia de Bellas Artes de Viena (en alemán: Akademie der bildenden Künste Wien) es una institución de educación superior en Viena, Austria.
como Prefecto y Director de la Academia, que fue refundada como la k.k. Hofakademie der Maler, Bildhauer und Baukunst (Academia de la Corte Imperial y Real de pintores, escultores y arquitectura). Durante el reinado de la emperatriz María Teresa, en 1751 un nuevo estatuto reformó la academia. El prestigio de la academia creció, y en 1767 las archiduquesas Carlota Carolina y María Ana fueron los primeros miembros honorarios de la Academia.
Historia La Academia de Bellas Artes de Viena fue fundada en 1692 como una academia privada por el pintor de la corte Peter Strudl, quien se convirtió en el Praefectus Academiae Nostrae. En 1701 fue ennoblecido como Barón del Imperio. A su muerte en 1714, la Academia cerró temporalmente. En 1772, se produjeron ulteriores reformas en la estructura El 20 de enero de 1725, el em- organizativa. El canciller Kaunitz perador Carlos VI nombró al integró todas las escuelas de arte francés Jacob van Schuppen existentes en la k.k. vereinigten Akademie der bildenden Künste
(Academia Imperial y Real unificada de Bellas Artes). La palabra “vereinigten” (unificada) fue más tarde abandonada. A principios del siglo XIX, la Academia era un baluarte del neoclasicismo, con el que rompieron los estudiantes alemanes Overbeck y Pforr, quienes fundaron, el 10 de julio de 1809, la Lukasbund, origen del movimiento nazareno. En 1872 el emperador Francisco José I aprobó un estatuto que hizo de la academia la suprema autoridad gubernamental sobre las artes. Se construyó un nuevo edificio, obra de Theophil Freiherr von Hansen durante la construcción del Ringstraße. El 1
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de abril de 1877, se inauguró el nuevo edificio en la Plaza Schiller, donde permanece hoy en día. Durante la ocupación nazi (1938-1945), la academia se resintió al obligar a muchos judíos miembros del personal a abandonar sus puestos. Parte de los tesoros artísticos que albergaba resultaron destruidos en los bombardeos de la segunda guerra mundial.
• Instituto de Conservación y Restauración; • Instituto de Ciencias Naturales y Tecnologías del Arte; • Instituto de Enseñanza secundaria (artesanía, diseño, artes textiles); • Instituto de Arte y Arquitectura.
• Instituto de Bellas Artes, que alberga tres departamentos de pintura, dibujo, artes visuales, medios de comunicación de masas, escultura; • Instituto de Teoría del Arte y Estudios culturales (teoría del arte, filosofía, historia);
La Gemäldegalerie (pinacoteca) Entrada principal de la Akadtiene unos 250 cuadros de mae- emie der bildenden Künste en la stros célebres, desde pintores Plaza Schiller. italianos sobre tabla de los siglos XIV y XV hasta la pintura académica de los siglos XVIII y principios del XIX. Entre otras, hay obras de El Bosco (el Juicio
Final), Lucas Cranach el Viejo, Rembrandt, Rubens, Tiziano, Murillo y Guardi.
El «gabinete de dibujos» (Kupferstichkabinett, lit. «gabinete de grabados en cobre») tiene unos 150.000 dibujos y láminas, siendo una de las más considerables colecciones de artes gráficas La Academia tiene actualmente austríacas. unos 900 estudiantes, de los cuales casi la cuarta parte viene del Después de la Segunda Guerra extranjero. Su facultad incluye Mundial, la academia fue recon- «estrellas» como Peter Sloterdijk. stituida en 1955 y confirmada su Su biblioteca cuenta con unos autonomía. Tiene estatus de uni- 110.000 volúmenes. versidad desde 1998, pero mantiene su nombre original. Actu- Colección de pintura almente es la única universidad A disposición de los alumnos, y austriaca que no tiene la palabra con propósitos académicos, tiene una pinacoteca y un gabinete de «Universidad» en su nombre. dibujos, siendo una de las mayores colecciones de Austria, y en Estructura La academia se divide en los parte está a disposición del público. siguientes institutos:
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Aplicaciones dadas a esta tipografĂa 27
1. Bolsa de compras. 2. Museo en Nuremberg. 3. Museo de Gerolzhofen. 4. Revista de compras. 5. Plan ruta de escape. 6. University of the Sunshine Coast. 7. Celebración 1000 años de Jahre Bamberg. 8. Libros de Historia. 9. Puerta de señalización. 10. Mapa de zona. 11. Señalización en Singapure. 12. Señalización. 13. Señalización.
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14. Se帽alizaci贸n. 15. Carta de caffes. 16. Entrada de un cafe. 17. Se帽alizaci贸n. 18. Libro hacerca de fotografia. 19. Universidad de Manchester. 20. Botella de agua. 21. Ventana de un negicio 22. Botella de Vino. 22. Empaque de fideos.
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p o i t g raf a l Ă e a d
alidad Personalidad de la tipografĂa
on
La fuente rotis puede ser aplicada a objetos, a la moda, a la arquitectura. La cual se pueden ver expresadas en las siguientes imagenes: la regla (sans serif), jarrĂłn (semi serif), reloj de arena (serif), primera modelo (serif), segunda modelo (semi serif), tercera modelo (semi serif) y la cuarta modelo (semi sans).
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Ésta tipografĂa se caracteriza por su peso, altura, proporsiones, consistencia y flaxibilidad. y se les quizo demostrar con estos ejemplos que son edificios en los cuales se pueden identificar las familias tipogrĂĄficas.
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