Programa de Museo del lago Titicaca - Juli ,Puno (FAUA,UNI) by Vìctor Chàvarry

MUSEO DEL LAGO TITICACA

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

Universidad Nacional de Ingeniería

Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes

Taller de diseño arquitectónico 6a

ASUMIENDO LA DEFINICIÓN DE PLANEACIÓN, PODEMOS CITAR NUEVE PASOS METODOLÓGICOS QUE CONLLEVAN A LA REALIZACIÓN DE UN PROGRAMA PARA LA EJECUCIÓN DE UN EDIFICIO DE MUSEO. -ANÁLISIS DE EXPERIENCIAS PREVIAS -ANÁLISIS PRELIMINAR DE ESPACIO Y COSTO -ANÁLISIS DE RELACIONES CON EL CONTEXTO URBANO. -ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA DEMOGRÁFICA. -ANÁLISIS PRELIMINAR DEL ALCANCE DEL PROYECTO. -ANÁLISIS DEL CONJUNTO URBANO. -PROGRAMA ARQUITECTÓNICO -ELABORACIÓN DE PLANOS ARQUITECTÓNICOS Y TÉCNICOS. -IMPLEMENTACIÓN DE LA OBRA

REFIRIENDONOS A LA PROGRAMACIÓN ARQUITECTONICA DEL EDIFICIO , VEMOS NECESARIO TENER EN CUENTA LOS SIGUIENTES ASPECTOS: -EXPERIENCIAS PREVIAS

Revisión bibliográfica Visita a museos Definición de criterios generales a seguir

-ANÁLISIS DE LOS REQUERIMIENTOS

Estructura demográfica Crecimiento de la colección Criterios de los servicios como museo Descripción teórica del museo

-DIAGNÓSTICO DE LA SITUACIÓN ACTUAL.

Número de usuarios Colecciones Servicios Organización administrativa

-ASPECTOS TECNICO - ARQUITECTÓNICOS. -DESCRIPCIÓN DE LOS ESPACIOS.

-FUNCIONES Y RELACIONES. -CARACTERISTICAS GENERALES

Exposición Almacenamiento Servicios Personal Áreas de extensión Criterios de diseño urbano Criterios de diseño arquitectónico Flexibilidad, Iluminación, Ventilación, Acústica , Flujos , Accesos y controles Especificaciones técnicas Programa arquitectónico

EXPERIENCIAS PREVIAS Revisión bibliográfica Además de la bibliografía recomendada para el taller de diseño arquitectónico 6 A , se deberá investigar bibliografía relacionada a la museología , como ejemplo se cita las siguientes: • •

• •

Carrasco Escarcena, Alexey “El museo de arte contemporáneo peruano en el centro histórico de Lima : consideraciones para el proyecto arquitectónico” (Tesis de grado) Lima UNI, FAUA 2003 Castrillón Vizcarra, Alfonso. “El museo peruano : utopía y realidad” Lima : Talleres de Industrial gráfica, 1986 GARCIA, Alejandra. “El almacén del museo: organización y control”. En: Scribd Inc. Historia del Museo [en línea]. [Consultado 31 de junio de 2012]. Disponible en: http://es.scribd.com/doc/96217753/Historia-Del-Museo. González Orbegozo, María. “Jean Nouvel : Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid ? ” Madrid Eds. Aldeasa. 2002

•

HONNET, Klaus. Arte contemporáneo. Colonia: Editorial Taschen, 1991.

•

León, Aurora. “El museo : teoría, praxis y utopía.-- 6a.ed ” Madrid eds. Cátedra 1995

•

Plazola Cisneros, Alfredo - Coleccion Libros Digitales Plazola 10 Tomos , Volumen 8, Metro militares, minusvalidos, observatorio, museo, oficinas(727Pag.) Plazola Editores - 1995-2001

•

Revista ESCALA “Centros Culturales” Tomo 1

•

ZUBIAUR CARREÑO, Francisco Javier. Curso de Museología. Gijón: Editorial Trea, 2004.

Visita a museos

Se deberá visitar museos de referencia a fin de familiarizarse con los espacios y/o ambientes requeridos para el correcto funcionamiento del museo. En nuestra ciudad se tiene importantes referencias , por ejemplo: Lugar de la Memoria – Barclay & Crousse

Museo de la nación - Miguel Cruchaga, Miguel Rodrigo y Emilio Soyer

Además es deber del arquitecto investigar otros museos del mundo como referentes. Definición de criterios generales a seguir

No existe criterios establecidos para diseñar , sin embargo debe considerarse el fin del objeto arquitectónico (el museo) : “Los museos coleccionan, administran, investigan, publican”

“la idea del museo es responder, reforzar y engrandecer el espacio público y el tejido urbano”

ANÁLISIS DE LOS REQUERIMIENTOS Estructura demográfica Entendemos por estructura demográfica a la clasificación de la población en grupos determinados y según ciertos criterios, los cuales permitirán procesar esta información en función de lo relevante para planear un museo (Los usuarios o visitantes potenciales)

Del grafico se puede concluir que la población del turismo interno o nacional hacia 2016 será

192 884 personas

Del grafico se puede concluir que la población del turismo receptor o internacional hacia 2016 será

206 846 personas

POBLACIÓN TOTAL DE PUNO, POR ÁREA URBANA Y RURAL, Y SEGÚN GRUPO DE EDADES Fuente: INEI

GRUPOS DE EDAD

POB. TOTAL

POB. URBANA

POB. RURAL

De 5 a 9 años

133,848

64,392

69,456

De 10 a 14 años

148,454

72,573

75,881

De 15 a 19 años

130,358

69,482

60,876

De 20 a 24 años

114,931

64,054

50,877

De 25 a 29 años

101,802

56,831

44,971

De 30 a 34 años

87,137

49,176

37,961

De 35 a 39 años

81,137

44,751

36,386

De 40 a 44 años

70,839

37,816

33,023

De 45 a 49 años

35,584

30,163

29,370

De 50 a 54 años

49,646

23,263

26,383

Del grafico se puede concluir que la población potencial es de 512501 personas , se considera que el 50% de ellos visitara el museo. (TEORIA DE LOS HMNOS KOTLER). Por tanto los usuarios potenciales

locales serán 256250 personas.

Crecimiento de la colección Se espera que el crecimiento de las colecciones del museo del Titicaca sea continuo, lo que se logrará gracias a la riqueza arqueológica de la región y las numerosas obras que se llevarán a cabo en la ciudad, a los ingresos procedentes de los pueblos de la provincia debido al turismo, y a otros derivados de los proyectos de investigación. Y este crecimiento tendrá su reflejo en la exposición. Por tal motivo se debe considerar grandes almacenes para la acumulación de las obras de arte.

Criterios de los servicios como museo

En general se busca que los museos sean capaces de brindar servicios de calidad , para lo cual se debe estudiar a los visitantes del museo. Uno de los primeros estudios más significativos acerca de los visitantes de los museos, fue el llevado a cabo por Hood entre 1980 y 1981 en el Toledo Museum of Art, que puede ser aplicado de forma general a cualquier museo. Según este análisis, existen seis atributos que de forma aislada o combinada influyen en la elección de las actividades de ocio por parte del público: - Tener la oportunidad de aprender. - Vivir el reto de nuevas experiencias. - Hacer algo que merece la pena. - Estar con gente o disfrutar de la interacción social. - Sentirse en un entorno cómodo y agradable. - Participar activamente Estos criterios serán aplicados a la organización de los servicios en las siguientes áreas :

Información y referencia: Área para talleres: Área de colecciones Proyecciones y audiovisuales Venta de suvenires y/o comida

Descripción teórica del museo Hoy, conforme a los estatutos del ICOM adoptados durante la 22ª Conferencia general de Viena (Austria) en 2007: “Un museo es una institución permanente, sin fines de lucro, al servicio de la sociedad y abierta al público, que adquiere, conserva, estudia, expone y difunde el patrimonio material e inmaterial de la humanidad con fines de estudio, educación y recreo.”

El museo del lago Titicaca El lago Titicaca es el lago navegable más alto del mundo y es, sin duda, el símbolo de la identidad puneña. La importancia del Lago Titicaca trasciende cualidades geográficas e históricas y cobra particular valor en términos lógicos al actuar como regulador de temperatura de las zonas aledañas y fuente de recursos para los pobladores del altiplano. En ese sentido se plantea un museo en Juli , El museo del lago Titicaca , calificando como museo regional . El cual desarrollara un papel importante en la comunidad altiplánica con respecto a la cultura, la historia, el medioambiente, el desarrollo social y el idioma.

DIAGNÓSTICO DE LA SITUACIÓN ACTUAL Numero de usuarios Se parte del estudio de la estructura demográfica , para calcular los visitantes potenciales del museo por día y el máximo ideal de visitantes por sala.

N: 192884 I: 206 846 L: 256250

655980 usuarios potenciales

136660 / 30 (días) = 4550 4550 visitantes por día En el supuesto de que el museo este abierto 12 horas implica un promedio de 380 visitantes por hora

655980 / 12 (meses) = 54665 55665 visitantes por mes Aplicando un factor de 2.5 , debido a la variabilidad de visita por fiestas.

54665 x 2.5 = 136660 Si planteamos que el tiempo de visita por sala es de 20 minutos (implica programación de recorrido )

125 visitantes por sala como máximo ideal

Aumento del número de usuarios El aumento del numero de visitantes implica asegurarse que el publico infantil , los no visitantes y los visitantes ocasionales disfruten del museo. El primer grupo es el más importante pues de ellos depende el futuro del museo. Por tanto el museo deberá fomentar la creatividad para motivar a los jóvenes visitantes bajo los ciertos criterios: -Realizar exposiciones mas interesantes y divertidas mediante medios electrónicos o informáticos que puedan ayudarles en su aprendizaje. -Seleccionar cuidadosamente a los monitores o guías, según su capacidad de conectar con el público joven. -Preparar la visita de los niños desde las escuelas

Con respecto a la captación de los no visitantes, pueden ponerse en práctica alternativas tales como celebración de festividades de Juli ,ferias artesanales o culturales, crear instituciones étnica y comunitarias que atraigan a los pobladores. Por ultimo, para lograr que los visitantes ocasionales acudan con mayor asiduidad habrá que encontrar el equilibrio entre las exposiciones permanentes de colecciones reputadas que atraigan a turistas y visitantes foráneos y los nuevos programas que resulten de interés para los residentes locales

Colecciones Se entiende por colecciones a los conjuntos de objetos e información que reflejan algún aspecto de la existencia humana o su entorno, en nuestro caso la cultura altiplánica y su relación al lago Titicaca ofrece una abundante cantidad de estos objetos e información ,que potencializan el valor cultural del museo del Titicaca Se plantea para el visitante del Museo del Titicaca , las siguientes Salas que contendrán las colecciones respectivas : SALA DE TERRITORIO SALA DE HISTORIA

SALA DE ETNOGRAFÍA SALA DE BIODIVERSIDAD

SALA DE FOLKLORE SALA DE ARTE En base a estas salas , se hizo una breve recopilación de datos que justifican esta forma de organización.

TERRITORIO

SALA DE CLIMA

El clima en la región del lago es de naturaleza extrema, con grandes variaciones de temperatura que se acentúan en función a la lejanía del lago y aumento de altura. Las pluviometría aumenta en los meses del verano austral (diciembre a marzo) y cae drásticamente en los meses de invierno (abril a noviembre). En verano son frecuentes las tormentas sobre el lago y la zona circundante, así como las inundaciones en zonas de nivel 0 sobre el lago.

Islas Isla Chelleca Isla Amantaní Campanario Chelleca Chirita 1 Chirita 2 Chiquipa Esteves Jochihuata Isla de la luna Cojata Isla del sol Soto Suasi Suriqui Taquile Islas flotantes de los uros:

SALA DE CARACTERISTICAS DEL TERRENO . Más de 25 ríos: Río Ramis Río Ilave Río Coata Río Huancané Río Suches Playas

. Capachica . Chifrón . Ccotos . Charcas . Chatuma . Juli . Copacabana

Accidentes geográficos: . El estrecho de Yampupata . Estrecho de Tiquina . Istmo de Yunguyo . Península de Capachica . Península de Copacabana . Península de Yampupata. . Península de Chucuito . Golfo de Achacachi . Península de Taraco

Anapia Caana Chipi Jhamiti Jhamiti chico Kellayhuata Limina Morochuata Suaana Taquiri Yuspique Wiskawahata Islote de Ccaño Islote de Huatacaana Islote de Iscaya Islote de Patahuata Islote de Yute

HISTORIA

Lupaca e Incas Existen fuentes históricas sobre el grupo Lupaca, estos

habrían habitado en el altiplano durante el dominio incaico posteriormente, el español por siglos.

Después de la conquista inca (antes del s. XV) los

Lupaqas quedaron como nación tributaria.

Cacique Cari

Colonia Los primeros españoles en llegar a Chucuito en 1535. En esta primera ocasión no encuentran resistencia, sin embargo; en 1538 Hernán y Gonzalo Pizarro encuentran resistencia. Los Lupacas muy pronto se dieron cuenta lo negativo que podría ser la presencia de los peninsulares, que ya se habian dado cuenta lo rica que era la provincia y la adjudicaron directamente al rey.

Los dominicos Siendo Chucuito una zona muy codiciada, arribaron autoridades de diversas índole; y clérigos. Estos fueron los dominicos (1572). Dada la posterior importancia que se le dio al aprendizaje de las lenguas nativas por parte de los sacerdotes, llama la atención que casi ninguno de los frailes domínicos instalados en Chucuito en el siglo XVI supiera hablar aimara. Sin embargo, se afirma que los dominicos llegaron a ser tan poderosos en la provincia que ningún indígena se atrevía a oponérseles.

Asentamiento El primer asentamiento dominico central en Chucuito fue, ubicado en Lundayani(en un alto del actual pueblo de Juli). Y años mas tarde seria trasladados a lo que hoy es Juli. 1565 años de construcción del convento y el primer trazado de la plaza y calles. 1567 Se habla sobre la “ Iglesia Nueva” la cual fue nombrada como Santo Tomás y que fue rebautizada por los jesuitas como San Pedro y San Pablo.

Expulsión 1572, el virrey Toledo ordena la expulsión de los Dominicos por incumplir son su labor evangelizador para con los Lupaqas Cabe mencionar que se dejo a mitad las construcciones de las iglesias de San juan y Nuestra Señora de la Asunción.

San Juan

San Pedro

Según Vargas Ugarte (1963), las principales razones por las cuales los jesuitas eligieron Juli como su centro de evangelización fueron: -

la preexistencia de un centro poblado (que hacía más fácil la agrupación de los indios).

la presencia de las dos lenguas más importantes de la sierra en un área reducida: quechua y aymara.

el buen clima y la cercanía a un lago navegable.

la lejanía de lima que otorgaba cierta independencia al proyecto jesuita zona.

en la

San Pedro, segunda iglesia construida por sacerdotes dominicos, conservada y terminada por los Jesuitas

Iglesia Santa Cruz, construida a la llegada de la Compañía de Jesús

Portada de la Iglesia San Juan, iniciada por los curas dominicos y culminada por los jesuitas

Iglesia Nuestra Señora de la Asunción, construida por jesuitas luego de la salida de los dominicos

DIMENSIONAMIENTO DE ESPACIOS DE SALAS DE EXPOSICION DE HISTORIA ALTIPLANO

DIORAMAS

PINTURAS

MANIQUIES

INTERACCIÓN VIRTUAL

Se recomienda que las medidas de lo dioramas se han de un ancho que permita su ingreso a la sala.

Se sugiere un mĂnimo de tres dioramas puesto que la historia de Juli se divide en tres partes.

La iluminaci贸n recomendada para este y tipo de ambiente son de 300 luxes.

COLONIAL

80 m2 PREHISPANICO

COTEMPORANEO

ETNOGRAFÍA Etnia Lupaca

ORIGEN El antiguo reino Lupaca APARECIÓ, según Luis Lumbreras, a la época de la DECADENCIA DEL TIWANAKU. Uno de los rasgos comunes más sobresalientes fue el de la lengua, dado que en toda el área se hablaba el AYMARA O HAK’E-ARU (lengua de la gente) junto con el Pukina y Uru. El Aymara era una especie de LENGUA GENERAL DEL ÁREA, en tanto que el Uru y el Pukina estaban circunscritos a minorías étnicas locales.

Durante la época de la conquista cusqueña, los dos GRUPOS MÁS IMPORTANTES DEL ALTIPLANO eran los COLLAS, con su capital en Hatuncolla, y los LUPACA, con su centro en Chuchito. Franklin Pease indica que: Curiosamente los cuzqueños parecen no haber alterado las relaciones de poder y producción en el área Lupaca, salvo la imposición de un control económico sobre el único recurso producido en gran escala al margen de la alimentación: la ropa y los rebaños que le hacían posible. (Fuente: http://casadelcorregidor.pe/colaboraciones/L efebvre_1.php) Mapa de la región de los Lupacas visitada por Garci Diez de San Miguel – 1567 (Fuente: http://casadelcorregidor.pe/colaboraciones/image/Lefebvre/Fig.1.jpg)

ORGANIZACIÓN SOCIAL En cuanto a organización social, la bipartición ANANSAYA Y URINSAYA era el principal eje de la sociedad Lupaca. Cada una contaba con su respectivo cacique. También existía una división entre principales y plebeyos. Todos estos rasgos se mantuvieron durante, al menos, las primeras etapas de la colonia.

Como TRIBUTO se daba al “ynga”, ROPA DE CUMBI (muy fina) hecha por indios señalados, ROPA AUASCA y OJOTAS. Además se daba mucha cantidad de ropas para sacrificar a las guacas. El estado cuzqueño usufructuó también de los grandes rebaños de animales de los Lupaca. Con la conquista española, el tributo siguió en forma de textiles. Cada año, los Lupaca debían entregar 1000 piezas de ropa: 500 de cumbi (textiles finos) y 500 de auasca (prenda diaria)). La otra parte del tributo consistía en 18,000 pesos ensayados que eran recaudados por 500 indios que iban cada año a trabajar en las minas de Potosí. El tributo de ropa estaba repartido entre la población de la Provincia de Chuchito y todos participaban en la producción textil.

ECONOMÍA

Los Lupaca estaban dedicados a una AGRICULTURA de supervivencia sobre la base del cultivo de PAPA, QUINUA Y OCA. Pero es realmente la GANADERÍA que les permitió compensar las grandes dificultades de vivir en el altiplano donde cultivar era poco seguro y rentable. Los Lupaca eran dueños de grandes rebaños de llamas y alpacas, los cuales les procuraban recursos de TRANSPORTE para rescatar productos en otras zonas y otros pisos ecológicos, o para prestar sus SERVICIOS A TERCEROS. Pero las FIBRAS eran su recurso de mayor importancia. Las utilizaban en la producción de textiles para su uso o para intercambios. Las grandes manadas se encontraban en la puna y pertenecían a los de Juli y Ácora.

Los Lupaca, además de ser ricos gracias a la producción de fibra, tenían la fama de ser grandes tejedores lo que les permitía ganar más que otros grupos con sus textiles.

ETNOGRAFÍA Familias etnolingüísticas

FAMILIA ARU: Aymara Es el segundo idioma indígena en importancia hablado en el Perú. Los primeros cronistas españoles no lo registran. Fue en 1570 cuando los misioneros jesuitas de Juli lo mencionan por primera vez. La familia lingüística del aimara se asemeja mucho a la familia quechua. Parten de un mismo tronco o grupo. Sus orígenes están ubicados en los andes centrales (entre Huarochirí, Yauyos, Cañete y Nasca) y desde allí se extendió al sur desarrollándose en el altiplano. Es hablado en la zona del lago Titicaca por grupos como los: canchis, canas, collas, lupacas, callaguas, ubinas, pacajes, carangas, omasuyos, charcas y collahuayas. (Arriba) Mapa del Perú con familia etnolingüística ARU (hablar) en Puno - Aymara (voz antigua) - Jakaru (hablar de la gente) (Abajo) Familia aymara

ETNOGRAFÍA Creencias

CREENCIAS

La creencia en la PACHAMAMA, madre tierra o santa tierra, es una creencia y práctica religiosa muy difundida en los centros urbanos de influencia quechua y aymara. Esta creencia está ligada a todas las celebraciones religiosas, eventos comunales y/o familiares. Los ritos a la pachamama generalmente están asociados también a figuras religiosas católicas (cruces y santos). Los ritos hacia la pachamama también están asociados al licor, pues en el pasado se invitaba o convidaba chicha a la santa tierra, pero éste elemento ha ido cambiando por cerveza. En algunos lugares de la zona centro y sur andina, la creencia en el EQUECO O IQIQU, quien es un Dios de la fecundidad y fortuna. Ésta creencia sería anterior a la llegada de los españoles, pero la creencia ha incrementado elementos al equeco, vistiéndolo con indumentaria europea como pantalones y camisa además de el chullo andino. El equeco fue documentado por primera vez por el jesuita italiano Ludovico Bertonio en la ciudad de Juli.

ETNOGRAFÍA Tradición culinaria

TRADICIÓN CULINARIA CHAIRO

Ligeramente diferente al chairo paceño, es una especie de nutritivo chupe de carne. Algunos le añaden trozos de zapallo y zanahoria o cambian el carnero por res. Su preparación es a base de chuño remojado chancado, trigo remojado, carne de res, cordero, chalona, tripas de cordero, y algunas verduras para sopa y sazonadores al gusto.

Chairo

PESQ’E DE QUINUA Este plato típico contiene un alto valor nutritivo por su principal insumo: la quinua. No contiene colesterol y es fácil de digerir; su preparación consiste en sancochar la quinua, batirla con queso, mantequilla y leche.

Pesq’e de quinua

QUESO HUMACHA

Su preparación es a base de un aderezo de cebolla con ají amarillo molido, leche, queso fresco, Chijchipa picada y huevo, servida sobre papa sancochada pelada de preferencia papa nueva. Queso humacha

CHUÑO LAHUA Es una sopa a base de chuño seco molido que se prepara como una especie de mazamorra combinada con carne fresca de cordero, verduras, habas fresca, al servir se le agrega orégano.

QUESO FRITO El queso se fríe en poco aceite, se sirve acompañado de papa, chuño, habas sancochadas, ensalada y jalpahuanca.

Chuño Lahua

TRADICIÓN CULINARIA SOPA DE PAPALIZA Su preparación esta basada en la papaliza (olluco), que combinado con porciones de charqui y un aderezo especial con plantas aromáticas de la zona resulta un sopa muy agradable

Sopa de papaliza

HUATIA

Este plato es preparado sobre todo en la época de las cosechas en los meses de mayo a julio. La huatia generalmente se prepara en el campo porque se prepara en un horno hecho a base de terrones de tierra que son calentadas a gran temperatura con leña (Chaka – tallos de quinua seca) luego de estar bien caliente se colocan las papa, oca, habas, del mismo modo se puede agregar trucha envuelta en papel, queso, al finalizar se entierra el horno con tierra, para que después de una hora se desentierran y se degusta con queso, ocopa y chaco.

Huatia

CHAULLA THIMPO Es un plato oriundo de la zona del Lago Titicaca, se prepara a base de Karachi, pejerrey, mauri, papa y chuño sancochado, que al servir se acompaña con una salsa (jalpahuayka) y cuyo caldo se sazona con huaycha o muña y tiene un alto contenido de fósforo.

Chaulla thimpo

HUILAPARQUI Plato típico preparado a base de sangre y menudencia de cordero cocida, en un aderezo de cebolla y aji amarillo. Se sirve acompañado de papa pelada sancochada.

Huilaparqui

TRADICIÓN CULINARIA

MAZAMORRA DE QUINUA CON CAL

Este plato es preparado a base de harina de quinua, pedazos de chicharrón de cordero y cal. Al servir se le agrega al gusto leche, queso rallado o cañihuaco. Sajta THAYACHA Preparado a base del izaño sancochado y puesto a la helada para que se solidifique.

ASADO DE CHANCHO Es un plato de fiesta, que es prepara a base de chancho, aderezado meticulosamente un día antes con limón, ají amarillo, condimentos, etc., cosido en horno a base de leña por 1 hora ½ hasta que este crocante, se sirve acompañado de papa y tunta sancochada, además de ensalada y ocopa.

Asado de chancho

CHICHARRON DE CHANCHO Este plato, consiste en freír trozos de carne de cerdo en aceite bien caliente hasta que este crocante se sirve acompañado de papa y tunta sancochada, además de mote, ensalada y jalpahuanca.

Chicarrón de chancho

TRUCHA FRITA La trucha es un pescado semi graso, su preparación es sencilla, se sazona con limón, ajo, sal, se fríe en aceite caliente y se sirve acompañado de papa doradas y bastante ensalada.

Trucha frita

BIODIVERSIDAD

El Indice de Predominio va de 0.11 - 0.23, que es de valor bajo e indica un dominio compartido entre un grupo de especies. El índice de predominio en Paucarcolla y Chucuito es bastante similar encontrándose la vegetación casi uniforme en estas dos zonas donde aún existen lugares poco alterados por la influencia humana y animal, no sucediendo lo mismo con Acora y Platería que a pesar de ser los muestreos casi contiguos presentan diferencias más notables debido a que la topografía es muy variada no dándose las mismas condiciones para el desarrollo de algunas especies. El Indice de Uniformidad va de 0.00-0.012 que es de valor alto por lo que los valores de importancia y el dominio es compartido entre las especies más importantes que aportan el mayor porcentaje de los valores de importancia. Sin embargo en cada distrito existe una especie predominante a simple vista tal es así que en Puno, Paucarcolla, Acora, Platería, la especie que predomina es la Grindelia boliviana, en Chucuito la especie predominante es Senna versicolor var. versicolor, en Capachica, Taquile y Amantaní predomina la Satureja boliviana encontrándose solo en estas ultimas la Ageratina azangaroensis. El Indice de Diversidad es de 0.00 - 0.048, que es bajo pero considerando los factores ambientales desfavorables de la zona de estudio en la que la vegetación es netamente xerofítica adaptada a condiciones climatológicas que presentan carácter xérico, la mayor parte del año es que podemos considerarla de diversidad media. Encontramos así que la península de Chucuito es la que tiene mayor diversidad seguida de Paucarcolla datos que coinciden con el inventario de los distritos en general.

DISTRIBUCION DE ESPECIES SEGÚN DISTRITO

Estimación de densidad poblacional de aves por el método de Transectos lineales en las provincias de Melgar, Azángaro y Lampa del Departamento de Puno, Perú

Tamaño poblacional de aves acuáticas en un sector de la laguna de Orurillo, Puno, Perú

Conteo Total de aves silvestres en 11 lagunas altoandinas, Puno, PerĂş

Museo de Paleontología Elíseo Palacios Aguilera

FOLKLORE

MÚSICA Y DANZAS DEL LAGO TITICACA MÚSICA Y DANZA

Existen MÁS DE 300 DANZAS autóctonas que llegan a su máxima expresión en febrero en las celebraciones de los Carnavales y la afamada fiesta de la Virgen de la Candelaria que congrega a decenas de miles de participantes. Cada una de estas danzas relata una historia y/o representa una costumbre de la zona, por lo que la indumentaria se elabora de manera especiales. INSTRUMENTOS

PINKILLO

REPRESENTATIVOS

TARKA

BOMBO

ZAMPOÑA

CHARANGO

QUENA FUENTE: BRISAS DEL TITICACA

Erke (erque), también conocido como corneta o quepa, es un instrumento de viento de gran tamaño que procede del altiplano y del valle, es de típico uso en las celebraciones religiosas públicas, en el noroeste de Argentina (provincias de Jujuy, Salta y Tucumán) -por ejemplo, los misachicos-, también en la zona norte de Chile y sur de Bolivia. Mide aproximadamente 3 a 4 metros.

MÚSICA Y DANZAS DEL LAGO TITICACA DANZAS PRINCIPALES E INDUMENTARIA

Kajelo

Tarkada AYMARA, EJECUTADA EN ÉPOCAS DE CARNAVAL O TAMBIÉN DENOMINADO ANATA. -MUSICALMENTE DE ORIGEN PREHISPÁNICO, TENIENDO DESDE ESA ÉPOCA PROPÓSITOS RITUALES Y MÁGICOS. -SE EJECUTAN INSTRUMENTOS DULCES COMO EL PINQUILLO, LA TARKA Y LOS MOCEÑOS. -MANIFESTACIÓN

INDÍGENA

Carnaval de Q'ota

-Q’OTA, DISTRITO AYMARA DE LA PROVINCIA DE CHUCUITO QUE ESTÁ UBICADO A LAS ORILLAS DEL LAGO TITICACA. -DURA MÁS DE OCHO DÍAS- HOMBRES Y MUJERES BAILAN AL SON DE PINQUILLOS Y BOMBOS.

Carnaval de Arapa

- EN ARAPA, DISTRITO QUECHUA DE LA PROVINCIA DE AZÁNGARO, LA FIESTA RITUAL SE REALIZA EN ÉPOCA DE LLUVIA, QUE ES TIEMPO FEMENINO DE LA LUNA Y LA TIERRA. TODOS LOS RITOS ESTÁN DIRIGIDOS A LA FERTILIDAD, A LA TIERRA QUE SE CULTIVA DE ACUERDO AL CICLO DE ROTACIÓN DE LA PAPA, LA QUINUA, LAS HABAS Y TODO LO QUE EN ESTE TIEMPO FLORECE.

-SE BAILA EN LAS PARTES ALTAS DE LAS PROVINCIAS DE PUNO Y CHUCUITO, CON UN ESCENARIO PROPIO DE UNA PAMPA, UNA LOMADA, UNA QUEBRADA, UNA RINCONADA O AL PIE DE UN PICACHO DE FONDO ADORNADO DE CERROS NEVADOS, ENCRESPADAS Y PICOS ESCABROSOS.

CORDILLERAS

Waca Waca -DE ORIGEN COLONIAL, TOROS. RESUME EN SU

PARODIA LAS CORRIDAS DE

COREOGRAFÍA LA BENÉFICA INTRODUCCIÓN DEL GANADO VACUNO A LOS ANDES, ACONTECIMIENTO IMPORTANTE PARA LA PRODUCCIÓN

AGRÍCOLA AYMARA Y MESTIZA.

-SE BAILA EN EL MES DE FEBRERO VIRGEN DE LA CANDELARIA.

EN HOMENAJE A LA

Tuntuna -DANZA SURGE EN LOS ALBORES DE LA REPÚBLICA EN LAS GRANDES FIESTAS, COMO EL CARNAVAL Y LA TRADICIONAL FIESTA DE LA VIRGEN DE LA CANDELARIA. -SU VESTIMENTA TIENE ALGUNOS ELEMENTOS PARAFERNALIOS DEL TUNDIQUE, COMO LOS BOBOS DE LAS MANGAS, QUE ES UNA FORMA QUE CARACTERIZA AL AFRO DESCENDIENTE. FUENTE: BRISAS DEL TITICACA

MÚSICA Y DANZAS DEL LAGO TITICACA

DANZAS

PRINCIPALES

Morenada

Marinera y Pandilla Puneña

-EXPRESIÓN MESTIZA DE LA CIUDAD QUE ES EJECUTADA POR PAREJAS DE JÓVENES Y ADULTOS, LAS QUE -ACOMPAÑADOS POR UNA ESTUDIANTINA

-RECORREN LAS CALLES DE PUNO BAJANDO DESDE EL CERRO HUAJSAPATA. -LA MARINERA ES EL PREÁMBULO DE LA PANDILLA Y SE EJECUTA EN LOS LOCALES SOCIALES O PLAZAS.

-DANZA ORIGINARIA DEL ALTIPLANO (PERÚ - BOLIVIA)

DONDE

ELEGANTES PASTORES DE LLAMAS IMITAN EL CAMINAR GRACIOSO DE ESTE CAMÉLIDO.

PREHISPÁNICO.

-DANZA AIMARA DE ORIGEN PRE INCA EL RITUAL DE LA CAZA DE LAS VICUÑAS.

QUE REPRESENTA

EL SEÑOR DE GRAN ALTURA, ES UNA DEIDAD

-RESPETO,

SOLIDARIDAD

COMUNIDAD.

ESTE

PENSAMIENTO ESTÁ REPRESENTADO SIMBÓLICAMENTE EN

AYMARA QUE REPRESENTA LA CUMBRE, TIPO DE AUTORIDAD POLÍTICA Y A

SUS DANZAS, UNA DE LAS CUALES ES EL SIKURI.

UN TIPO DE ORGANIZACIÓN REGIONAL.

-SE CELEBRA EN EL MES DE MAYO, EN ÉPOCAS DE SECA Y DE LOS PRIMEROS FRUTOS.

MALLKU ES EL KUNTURMAMANI, EL CÓNDORES, UBICADO EN LAS ALTAS

ESPACIO DEL HÁBITAT DE LOS MONTAÑAS ROCOSAS Y REPRESENTA LA FUENTE DE LA VIDA DE LAS

MONTAÑAS.

Sikuris de Taquile

Mallku Kunturine

LAS DANZAS SATÍRICAS Y DE ENMASCARADOS DEL PERÍODO

Choquelas

Llamerada

-MALLKUKUNTURINE,

-EXPRESIÓN COREOGRÁFICA URBANA DE LAS ZONAS AYMARAS. EN LOS AÑOS REPUBLICANOS CONTINUÓ SIN LA PRESENCIA DE LOS NEGROS, PUES FUE ADAPTADA POR GRUPOS DE NATIVOS O MESTIZOS COMO DANZA DE LUCES. -APARECIÓ LA MÁSCARA COMO UNA REMINISCENCIA DE

Servicios • Guías Los museos ofrecen un servicio de guías para grupos previa concertación de la visita.

• Talleres didácticos

• Salón de Conferencias Los museos tienen a lo largo del año diversas conferencias con motivo de las exposiciones que alberga, o sobre cualquier tema.

• Cafetería

• Consultas de material de las colecciones: Este servicio se brinda a investigadores (estudiantes o profesionales). Se solicita mediante una carta detallando el interés o necesidad de consultar las colecciones y extraer información de ellas, en el marco de un proyecto de investigación. En este documento, el investigador debe comprometerse a dar los créditos a la institución en cualquier circunstancia en la que los datos extraídos de la colección sean utilizados. • Tienda librería En ella se pueden adquirir: • • • • • •

Catálogos de exposiciones Publicaciones del Museo Libros de arte en general Portales Carteles Objetos de recuerdo

Organización administrativa Todo museo , aunque sea pequeño tendrá que enfrentarse con cierto servicio de administración que, a su vez, exigirá sitio para su alojamiento. En un museo regional como el Museo del lago Titicaca representará un espacio de considerable importancia ya que tendrá que contener despachos, no solo para los que trabajan en la administración general del museo, sino también para los jefes de los departamentos individuales y miembros de su personal. Además de esto , Algunos departamentos incluido sus jefes y personal pueden ser solicitados para asesorar, guiar o aconsejar a los visitantes. Esto hace pensar que al tratar la organización del museo, habría que separar los locales administrativos y aislarlos pero de manera que todavía sean accesibles a los lectores de manera sencilla y directa. Museo marítimo de Barcelona- Área de oficinas

Esquema general de estructura administrativa del museo

DIRECCIÓN GENERAL

OFICINA DE DESARROLLO DEL MUSEO

DIRECTOR DE ADMINISTRACIÓN

DEPARTAMENTO DE SERVICIOS Y RECURSOS PÚBLICOS

Galerías y Salas de exposición División de Orientación al Usuario División de Programas Culturales

DIRECTOR DE SERVICIOS PÚBLICOS

OFICINA DE INFORMACIÓN PÚBLICA

DIRECTOR DE COLECCIÓN Y RESERVA

DEPARTAMENTO DE SERVICIOS TECNICOS

DIRECTOR DE FINANZAS

DEPARTAMENTO DE SERVICIOS Y RECURSOS PÚBLICOS

DEPARTAMENTO DE SERVICIOS Y RECURSOS ESPECIALES

División de Historia

División de Territorios

División de Procesos Técnicos

División de Servicios Centrales

División de Telecomunicaciones

División de Etnografía

División de Servicios de Consulta e Inventariado.

División de Suministros.

División de Conservación

División de Biodiversidad División de Arte

División de Folklore

División de Proceso de Datos

DEPARTAMENTO DE SERVICIOS ADMINISTRATIVOS

División de Asuntos Financieros División de Mantenimiento División de Personal

DEPARTAMENTO DE SERVICIOS DE OPERACIONES

División de Producción. División de Publicaciones. División de Computadoras

División de transporte

-ASPECTOS TECNICO - ARQUITECTÓNICOS. DESCRIPCIÓN DE LOS ESPACIOS. Exposición Espacios expositivos: 150-200 m2 Altura de la sala: 2.5 m Superficie: El montaje de las exposiciones requiere suelo liso.

Iluminación: • Carriles electrificados para montaje de lámparas o focos. • Instalaciones eléctricas con capacidad de consumo de al menos 2500w • Tomas de corriente: ninguna Accesos Técnicos: El montaje de cualquiera de las exposiciones, requiere de accesos amplios para carga y descarga del material y recursos que constituyen la propia exposición. En caso de que la sala de acogida nos e encuentre en planta baja, deberá presentar montacargas para el traslado de materiales a la sala.

Accesibilidad: Es nuestro objetivo que la historia, tradición y cultura de Juli, llegué a todo tipo de público por lo que la ubicación de las exposiciones deberá cumplir determinados requisitos de accesibilidad para público discapacitado y presentar: • Rampas de acceso para minusválidos • Ascensor ( en caso de que la sala no se encuentre en planta baja).

Almacenamiento

Racionalizar el espacio: Con el fin de aprovechar racionalmente el espacio disponible y una mejor organización de las piezas es necesaria una planificación previa valorando la capacidad de las salas de reserva.

Sectorizar: Es aconsejable una sectorización de los bienes almacenados en varios espacios de reserva esto dependerá de la tipología de la s colecciones. Ofrecer estabilidad climática: Las condiciones de un almacén deben ser estables para asegurar una buena conservación de los bienes culturales custodiados, se debe terne condiciones en las cuales las piezas logren alcanzar su equilibrio. Proteger y ofrecer seguridad: El espacio del almacén debe ofrecer a las piezas una optima protección ante el robo, intrusión, vandalismo o emergencias como fuego, inundaciones, temblores de tierra y aquella de carácter orgánico (plagas)

Permitir la accebilidad:: El acceso a las piezas es imprescindible para la limpieza, mantenimiento, estudio o cualquier traslado. Se debe terne en cuenta el paso libre entre los diferentes mobiliarios, tanto para la persona como para la maquinaria necesaria para el traslado y colocación de las piezas en su lugar de almacenaje.

La elección del espacio. El almacén debe estar comunicado con la zona de tránsito y de recepción de bienes culturales. Tendrá circulaciones fáciles con el laboratorio de restauración, la sala de cuarentena y los servicios de fotografía. Así mismo la comunicación con la exposición y el espacio de consulta de investigadores, se realizara con accesos cómodos y prácticos, contando con instalaciones de comunicación vertical y horizontal.

La configuración espacial. • Debe contar con un solo acceso que será contralado y restringido. • Vano y techos que permitan el paso e instalaciones de obras de gran tamaño. • No es necesario ventanas ni aireación, si cuenta con renovación forzada de aire. • Se realizara con materiales normalizados, con paredes con cámaras de aislamiento y suficiente resistencia de forjados • El suelo debe ser de un material que facilite la limpieza, invulnerable a vapores y de una superficies apta para el paso de maquinarias,, sin escalones ni rampas pronunciadas.

Las instalaciones • Un almacén para bienes culturales contará únicamente con conducciones de agua imprescindible para su sistema anti fuego. • La instalación eléctrica debe cumplir la normativa de seguridad, tener una unidad independiente en el cuadro general y tomas de corriente distribuidas en todas la zonas para la limpieza. • La iluminación debe tener tres posibilidades: un nivel mínimo de seguridad y emergencia sobre loa accesos y vías de evacuación : una iluminación general, para la que se recomienda lámparas fluorescentes; y un tercer nivel de iluminación puntual, para uso temporal de trabajo . • Climatización, los almacenes deben tener un sistema de climatización pasiva, activa sectorizada, con control de humedad relativa y temperatura regulados por sensores.

Servicios • Guías Se plantea recorridos que correspondan al numero de usuarios y salas de exposición . Si el máximo ideal es 380 visitantes por Hora y se tiene 6 salas de exposición

Se podría hacer recorridos de 60 personas por hora o dos grupos de 30 por hora • Talleres didácticos Se plantean 3 talleres: Taller de artes, Taller de gastronomía y Taller de danzas.

También se parte de los supuestos de máxima demanda y estructura demográfica (usuarios potenciales de 25 a 45 años) 20% (380 personas) / 3 = 25 pers Se podrían dar estos talleres por hora con 25 alumnos como máximo por taller. Área requerida según RNE = 30-35 m2

• Salón de Conferencias Según la función del salón de conferencia y su capacidad , podrá atender a los visitantes.

Suponiendo que se expone una obra y el salón de conferencias se llena a razón de 0.65 m2 por persona , de 30 m2 entraran 50 personas. Para eventos mas grandes se usaría el Auditorio

• Cafetería La cafetería desempeña un rol muy importante en el museo , genera ingresos y fomenta la cultura gastronómica de la región Puno .Para su correcto funcionamiento se ha previsto 80 m2 , si de estos 80 m2 se dedica 20 m2 a la cocina y servicios, restarían 60 m2 útiles. A razón de 1.5 pers. por m2 , El local podría abastecer a 40 personas .

Catálogos de exposiciones Publicaciones del Museo Libros de arte en general Portales Carteles Objetos de recuerdo

Personal El personal administrativo trabaja en las oficinas y el ambiente será diseñado conforme a los requerimientos del personal. (iluminación , mobiliario , calefacción, Ventilación, etc.)

Según el RNE una persona ocupa 9 m2 en un oficina ,lo cual no es del todo cierto pues existen oficinas dentro del programa del museo de función mas especifica como creación de contenido digital.

En las imágenes de referencia podemos notar un ambiente con iluminación natural difusa y luz artificial puntual . Este tipo de ambiente corresponde al taller de restauración , muy común en los museos , ya que además de reparar algunos objetos dañados se investigara sobre las causas naturales del deterioro , por tanto el personal en cuestión deberá estar equipado para tal función.

Los vestidores o vestuarios son otros de los espacios importantes para el correcto desenvolvimiento del personal , generalmente va acompañado de duchas y/o baños. Para calcular el área nos basamos en el RNE , que establece una razón de 3 m2 por persona. Además dependerá del tamaño demográfico del personal .

Áreas de extensión Analogamente a la Qancha de un templo andino,

El museo deberá plantear un cantidad generosa de área libre que no solo responda a parámetros reglamentarios , por el contrario que sobrepase a estos para generar un espacio agradable donde se puedan desarrollar las siguientes actividades:

Salas de exposición al aire libre Talleres y exposición Conferencias Música Festividades Considerando el porcentaje de área libre de 40 % tenemos: TERRENO TOTAL

AREA LIBRE

AREA CONSTRUIBLE

TERRENO junto a iglesia San Juan de Letrán

4580 m2

1832 m2

2748 m2

TERRENO junto a iglesia Santa Cruz

3180 m2

1272 m2

2088 m2

-FUNCIONES Y RELACIONES. -CARACTERISTICAS GENERALES Criterios de diseño urbano Los museos planteados en los terrenos de San Juan de Letrán y Santa cruz, buscan aumentar los flujos y la demanda comercial, de esta manera lograr incentivar el Turismo.

La relación de la plaza y el museo se da mediante las rutas peatonales, las cuales conectan la plaza de armas de Juli con las plazas frente a los proyectos, con ello lograremos hacer que mediante los museos los espacios públicos, calles, y edificios históricos se integren. IGLESIA DE SANTA CRUZ DE JERUSALÉN PLAZA

TERRENO 2 PLAZA TERRENO 1

IGLESIA SAN JUAN DE LETRÁN PLAZA

TIPOLOGÍA: La forma de los espacios , morfología se dispondrán en función de los usos e intensidad requerida y que guarden relación con el contexto.

ACCESIBILIDAD: Proveer una opción fácil y segura para movilizarse entre los espacios.

LEGIBILIDAD: Ayudar a los usuarios a encontrar su camino y moverse entre los espacios

ANIMACIÓN: Diseñar espacios para estimular las actividades públicas

MEZCLA DE USOS COMPLEMENTARIOS: Locación de actividades que permiten interacción constructiva entre ellas

Criterios de diseño arquitectónico Como criterio básico se planteará arquitectura moderna , la cual se reflejará en cualquiera o la suma de las sgts. teorías como punto de partida: Funcionalismo. Racionalismo. Organiscismo. Es prioridad del diseñador revisar teorías aun mas contemporáneas , que den cabida a las ideas y planteamientos arquitectónicos.

Conceptualización de Juli . La conceptualización es el proceso de abstracción de cosas u objetos en torno a un tema para entenderlas, en nuestro caso Juli , pues la intervención arquitectónica en una zona tan delicada como esta ,dependerá en términos cualitativos de la comprensión del lugar. Volumen y Planos. • Es conveniente utilizar los volúmenes y cerramientos como elementos formadores de espacios: • Mediante el tratamiento del primer plano con elementos superficiales para una definición de los usos del suelo. • El tratamiento de los planos superiores para una definición en la altura de un espacio y en proveer de articulación espacial necesaria. Tratamiento de Planos Verticales. • Como una barrera visual y los horizontales que actué como punto de referencia, colindancia en el terreno y como pantalla para eliminar vistas indeseables. Aspectos Visuales: • Conviene utilizar secuencias mediante la continuidad en la percepción de espacios y objetos organizados y la sucesión de elementos para proveer de movimiento, ambiente específico y cambio visual • Se recomienda dar repetición y ritmo mediante la sucesión repetitiva de elementos y la interrupción

Flexibilidad

El museo debe ser flexible (cambiante) a fin de garantizar la variedad de los temas de exposici贸n , la renovaci贸n de las colecciones , etc.

Para ello existen un sinf铆n de sistemas que nos ayudan a brindar flexibilidad a un ambiente de un museo , por ejempl, del grafico podemos notar que se utilizan muros de drywall , los cuales armonizan con los materiales del lugar y obtienen importancia por su volumetr铆a ,a pesar de ser hueco en el interior.

Iluminación Para controlar los efectos de la luz y evitar el posible deterioro de las obras de arte, han de usarse lámparas de espectro de emisión adecuado y se han de adoptar unos niveles de iluminación de referencia. Según los estudios científicos se establecen los siguientes límites:

-Iluminación máxima de 50 lux para objetos especialmente vulnerables, como acuarelas, tejidos, materiales teñidos, pigmentos procedentes de sustancias animales o vegetales, grabados en color, dibujos, fotografías en color, pergaminos, colecciones de ciencias naturales, etc. -Iluminación máxima de 750-200 lux para objetos de sensibilidad media, como grabados en blanco y negro, fotografías y material de archivo, materiales orgánicos no pintados, policromías, pinturas al óleo y acrílicas, materiales pintados y lacados, marfil, etc. -Iluminación máxima de 300 lux para objetos de baja sensibilidad a la acción de la luz, como cerámicas, porcelana, vidrio, etc.

Ventilación Los criterios fundamentales para el diseño y funcionamiento de un sistema de climatización de un museo se pueden resumir de la siguiente forma: - Mantenimiento de la humedad relativa del aire de forma precisa y prioritaria . La humedad es el factor microclimático más importante para la conservación de las obras de arte. - Mantenimiento de la humedad relativa y temperatura del aire en rangos de variación tolerable por los objetos y colecciones en función de la sensibilidad de los materiales, el tipo de objetos y del estado de conservación de los mismos. El sistema debe permitir la estabilidad de la humedad relativa con una oscilación máxima de ±5- 10%HR. El control de la temperatura debe garantizar una oscilación máxima de ±2-5ºC. El sistema debe garantizar un control de la humedad relativa suficiente para que las oscilaciones no superen el 20% dentro del rango 30-70%, y la temperatura no descienda de los 17ºC o supere los 27ºC en las salas de exhibición. Estas especificaciones serán útiles para el control de las condiciones ambientales en zonas amplias del museo, edificio (salas de exhibición, zonas de depósito, zonas de tránsito) , etc., aunque para objetos con materiales especialmente vulnerables será necesario un control más restrictivo mediante el uso de vitrinas o contenedores apropiados.

Acústica

En los espacios cerrados, el fenómeno preponderante que se ha de tener en cuenta es la reflexión. Al público le va a llegar tanto el sonido directo como el reflejado, que si van en diferentes fases pueden producir refuerzos y en caso extremos falta de sonido. A la hora de diseñar el museo se ha de tener en cuenta, tanto que no entre el sonido del exterior (Aislamiento acústico). Además, en el interior se ha de lograr la calidad óptima del sonido, controlando la reverberación y el tiempo de reverberación, a través de la colocación de materiales absorbentes y reflectores acústicos.

Circulaci贸n p煤blica Sistema de transporte mecanizado Circulaci贸n de obras y material Personal y equipo Puntos de Control

Flujos DIAGRAMA GENERAL DE FUNCIONAMIENTO

Espacios abiertos

1.4

2.5

1.5 2.4

2.6

2.7 2.8

2.2

2.2.1

1.1 1.2

1.3

2.1

2.2.2

2.9 4.7

6. 4.

Actividades publicas del museo. 1.1. Hall

Servicio de Operaciones Técnicas

3.1. División Informática

Administración general, Servicios Administrativos y técnicos

1.2. Talleres

3.1.1. Hall de entrada

4.1. Entrada personal

1.3. Oficinas

3.1.2. Sala de cómputo

4.2. Oficina dirección general

1.4. Centro de conferencias

3.1.3. Archivo de cintas

4.3. Oficina de asuntos administrativos

3.1.4. Oficinas

4.4. Departamento de servicios técnicos

1.4.1. Foyer

1.4.2. Salón de conferencias 1.4.3. Auditorio

3.2.2. Sección de telecomunicaciones

1.4.5. Almacén , depósito

3.2.3. Sección de red de información

1.4.7. Oficinas

1.5. Venta de Suvenires

Museo del Titicaca 2.1. Lobby Principal 2.2. Área acceso central 2.3. Control

2.4. División de Territorio 2.5. División de Historia

2.6. División de Etnografía 2.7. División de Biodiversidad

2.8. División de Folklore 2.9. División de Arte

4.5. Enfermería

3.2. División de telecomunicaciones 3.2.1. Hall de entrada

1.4.4. Escenario 1.4.6. Camerinos

3.3. División de publicaciones 3.3.1. Hall de entrada

3.3.2. Impresión 3.3.3. Producción de artes

3.3.4. Oficinas 3.4. División de Conservación 3.4.1. Hall de entrada 3.4.2. Tratamiento y restauración

3.4.3. Medios digitales 3.4.4. Restauración

3.4.5. Oficinas 3.5. Departamento de oficinas

4.6. Salón de capacitaciones 4.7. Cafetería

Operación y mantenimiento 5.1. Plataforma de descargue 5.2. Sección de transporte

5.3. Deposito 5.4. Área transito de obras

5.5. mantenimiento físico 5.6. mantenimiento mecánico 5.7. Sección de servicios de seguridad 5.8. Vestidores

5.9. Sala de maquinas

Circulaci贸n p煤blica Sistema de transporte mecanizado Circulaci贸n de obras y material Personal y equipo Puntos de Control

DIAGRAMA FUNCIONAL DEL MUSEO

2.6

Espacios abiertos

2.4.3

2.4.2 2.4.1

2.2

2.4.4 2.5

2.6

2.7

2.8

2.9

Circulación pública Sistema de transporte mecanizado Circulación de obras y material Personal y equipo Puntos de Control

Espacios abiertos

1. 3 1. 1

1.4. 4 1.4. 3 1.4. 1

1.4. 1.4. 2 5

1.4. 1.4. 7 6

1.2. 5 1.2. 4 1.2. 1

1.2. 2

1.2. 1.4. 73

DIAGRAMA FUNCIONAL DE ACTIVIDADES PÚBLICAS

2.6

DIAGRAMA FUNCIONAL DE OPERACIONES TÉCNICAS Circulación pública Sistema de transporte mecanizado Circulación de obras y material Personal y equipo Puntos de Control Espacios abiertos

3.4. 1

3.4.5

3.4.2.

3.3.1

3.3.2

3.4.3 3.4.4

A componente 5

3.1.3

3.5

3.1.1|

A componentes 1,2,4.4 y 6

3.1.4

3.3.4

3.3.3

4.6

3.1.2

3.2.14.6 3.2.1 3.2.2

DIAGRAMA FUNCIONAL DE ADMINISTRACIÓN Circulación pública Sistema de transporte mecanizado Circulación de obras y material Personal y equipo Puntos de Control Espacios abiertos

2.6 4.7

A todos los componentes

4.4

4.3

4.6

4.2 8 4.5

4.1

Acceso personal

DIAGRAMA FUNCIONAL DE OPERACIONES Y MANTENIMIENTO Circulaci贸n p煤blica Sistema de transporte mecanizado Circulaci贸n de obras y material Personal y equipo Puntos de Control Espacios abiertos

2.6

5.1 5.2

5.4

5.5

5.9

5.8 A los dem谩s componentes

5.3

5.6

5.7

U N I -FAUA

Especificaciones técnicas RNE Reglamento Nacional de edificaciones Norma A.10 CAPITULO II RELACIÓN DE LA EDIFICACIÓN CON LA VÍA PÚBLICA Articulo 8.- Las edificaciones deberán tener cuando menos un acceso desde el exterior. El número de accesos y sus dimensiones se definen de acuerdo con el uso de la edificación. Los accesos desde el exterior pueden ser peatonales y vehiculares. Los elementos móviles de los accesos al accionarse, no podrán invadir las vías y áreas de uso público. Para el caso de edificaciones que se encuentren retiradas de la vía pública en más de 20 m, la solución arquitectónica, debe incluir al menos una vía que permita la accesibilidad de vehículos de emergencia, con una altura mínima y radios de giro según la tabla adjunta y a una distancia máxima de 20 m de la edificación más alejada:

Artículo 11.- Los retiros frontales pueden ser empleados para: e) Estacionamientos en semisótano, cuyo nivel superior del techo no sobrepase 1.50 m por encima del nivel de la vereda frente al lote. g) Muretes para medidores de energía eléctrica h) Reguladores y medidores de gas natural y GLP. i) Almacenamiento enterrado de GLP y líquidos combustibles j) Techos de protección para el acceso de personas. k) Escaleras abiertas a pisos superiores independientes, cuando estos constituyan m) Sub-estaciones eléctricas n) Instalaciones de equipos y accesorios contra incendio. o) Y otros debidamente sustentados por el proyectista.

Artículo 15.- El agua de lluvias proveniente de cubiertas, azoteas, terrazas y patios descubiertos, deberá contar con un sistema de recolección canalizado en todo su recorrido hasta el sistema de drenaje público o hasta el nivel del terreno. El agua de lluvias no podrá verterse directamente sobre los terrenos o edificaciones de propiedad de terceros, ni sobre espacios o vías de uso público.

CAPITULO III SEPARACIÓN ENTRE EDIFICACIONES Artículo 16.- Toda edificación debe guardar una distancia con respecto a las edificaciones vecinas, por razones de seguridad sísmica, contra incendios o por condiciones de iluminación y ventilación naturales de los ambientes que la conforman. Artículo 17.- La separación entre edificaciones por seguridad sísmica se establece en el cálculo estructural correspondiente, de acuerdo con las normas sismo resistentes. La separación necesaria por requerimientos de protección contra incendio, esta en función al riesgo de la edificación, y será explicita en cada caso según se establezca en la Norma A.130

Artículo 20.- Los pozos de luz pueden estar techados con una cubierta transparente y dejando un área abierta para ventilación, a los lados, superior al 50% del área del pozo. Esta cubierta no reduce el área libre.

CAPITULO IV DIMENSIONES MÍNIMAS DE LOS AMBIENTES

Artículo 22- Los ambientes con techos horizontales, tendrán una altura mínima de piso terminado a cielo raso de 2.30 m. Las partes mas bajas de los techos inclinados podrán tener una altura menor. En climas calurosos la altura deberá ser mayor. Artículo 23.- Los ambientes para equipos o espacios para instalaciones mecánicas, podrán tener una altura menor, siempre que permitan el ingreso y permanencia de personas de pie (parados) para la instalación, reparación o mantenimiento. Artículo 24.- Las vigas y dinteles, deberán estar a una altura mínima de 2.10 m sobre el piso terminado.

CAPITULO V ACCESOS Y PASAJES DE CIRCULACIÓN Artículo 25.- Los pasajes para el tránsito de personas deberán cumplir con las siguientes características: a) Tendrán un ancho libre mínimo calculado en función del número de ocupantes a los que sirven. b) Los pasajes que formen parte de una vía de evacuación carecerán de obstáculos en el ancho requerido, salvo que se trate de elementos de seguridad o cajas de paso de instalaciones ubicadas en las paredes, siempre que no reduzcan en más de 0.15 m el ancho requerido. El cálculo de los medios de evacuación se establece en la Norma A- 130. c) Para efectos de evacuación, la distancia total de viaje del evacuante (medida de manera horizontal y vertical) desde el punto mas alejado hasta el lugar seguro (salida de escape, área de refugio o escalera de emergencia) será como máximo de 45 m sin rociadores o 60 m con rociadores. Esta distancia podrá aumentar o disminuir, según el tipo y riesgo de cada edificación, según se establece en la siguiente tabla:

e) Sin perjuicio del cálculo de evacuación mencionado, la dimensión mínima del ancho de los pasajes y circulaciones horizontales interiores, medido entre los muros que lo conforman será las siguientes:

CAPITULO VI CIRCULACIÓN VERTICAL, ABERTURAS AL EXTERIOR, VANOS Y PUERTAS DE EVACUACIÓN Artículo 26.- Las escaleras pueden ser: a) Integradas Son aquellas que no están aisladas de las circulaciones horizontales y cuyo objetivo es satisfacer las necesidades de tránsito de las personas entre pisos de manera fluida y visible. Estas escaleras pueden ser consideradas para el cálculo de evacuación, si la distancia de recorrido lo permite. No son de construcción obligatoria, ya que dependen de la solución arquitectónica y características de la edificación.

b) De Evacuación Son aquellas a prueba de fuego y humos, sirven para la evacuación de las personas y acceso del personal de respuesta a emergencias. Estas escaleras deberán cumplir los siguientes requisitos:

1. Toda escalera de evacuación, deberá ser ubicada de manera tal que permita a los usuarios en caso de emergencia, salir del edificio en forma rápida y segura. 2. Deben ser continuas del primer al último piso incluyendo el acceso a la azotea. A excepción de edificios residenciales, donde el acceso a la azotea podrá ser mediante una escalera del tipo gato. 3. Deben entregar directamente a la acera, al nivel del suelo o en vía pública amplia y segura al exterior, o en su defecto a un espacio compartimentado cortafuego que conduzca hacia la vía pública. 4. No será continua a un nivel inferior al primer piso, a no ser que esté equipada con una barrera de contención y direccionamiento en el primer piso, que imposibilite a las personas que evacuan el edificio continuar bajando accidentalmente al sótano, o a un nivel inferior al de la salida de evacuación 5. El vestíbulo previo ventilado deberá contar con un área minima que permita el acceso y maniobra de una camilla de evacuación o un área mínima de 1/3 del área que ocupa el cajón de la escalera. 6. El ancho útil de las puertas a los vestíbulos ventilados y a las cajas de las escaleras deberán ser calculadas de acuerdo con lo especificado en la Norma A.130, artículo 22º. En ningún caso tendrán un ancho de vano menor a 1.00 m. 7. Las puertas de acceso a las cajas de escalera deberán abrir en la dirección del flujo de evacuación de las personas y su radio de apertura no deberá invadir el área formada por el círculo que tiene como radio el ancho de la escalera. 8. Tener un ancho libre mínimo del tramo de escalera de 1,20 m. podrán incluir pasamanos 9. Tener pasamanos a ambos lados separados de la pared un máximo de 5 cm. El ancho del pasamanos no será mayor a 5 cm. pasamanos con separaciones de anchos mayores requieren aumentar el ancho de la escalera. 10. Deberán ser construidas de material incombustible y mantener la resistencia estructural al fuego que se solicita para cada caso. 11. En el interior de la caja de escalera no deberán existir obstáculos, materiales combustibles, ductos o aperturas. 12. Los pases desde el interior de la caja hacia el exterior deberán contar con protección cortafuego (sellador) no menor a la resistencia cortafuego de la caja. 13. Al interior de las escaleras de evacuación, son permitidas únicamente las instalaciones de los sistemas de protección contra incendios. 14. Tener cerramientos de la caja de la escalera con una resistencia al fuego de 1 hora en caso que tenga 5 niveles; de 2 horas en caso que tengan 6 hasta 24 niveles; y de 3 horas en caso que tengan 25 niveles o mas. 15. Contar con marcos, puertas y accesorios corta fuego con una resistencia no menor a 75 % de la resistencia de la caja de escalera a la que sirven y deberán ser a prueba de humo de acuerdo con la Norma A.130. 16. El espacio bajo las escaleras no podrá ser empleado para uso alguno.

17. No se permiten accesos a ductos y/o montantes a través de la escalera de evacuación, salvo de los sistemas de seguridad contra incendios. 18. Deberán contar con un pase para manguera contra incendio, de tipo cuadrado de 0,20 m de lado, a no mas de 0,30 m de altura medido a la parte superior del pase, debidamente señalizado al interior de la escalera, manteniendo el cerramiento cortafuego con material fácilmente frangible desde el interior de la escalera. 19. La escalera de evacuación no deberá tener otras aberturas que las puertas de acceso. Las escaleras de evacuación no podrán ser de tipo caracol, salvo que comunique máximo dos niveles continuos, que sirva a no más de 5 personas, con pasamano a ambos lados y con una clasificación de riesgo ligero Las escaleras de evacuación no podrán ser de tipo caracol, salvo que comunique máximo dos niveles continuos, que sirva a no más de 5 personas, con pasamano a ambos lados y con una clasificación de riesgo ligero Las escaleras de evacuación pueden ser: b.1) Con Vestíbulo Previo Ventilado (para evacuación de humos): en cualquiera de las siguientes configuraciones y características: a) Escaleras de evacuación con vestíbulo previo que ventila directamente al exterior El vestíbulo previo podrá ventilar hacia el exterior de la edificación (hacia un lugar abierto) siempre y cuando no exista algún vano cercano en un radio de 6.00 m medidos desde los extremos del vano por donde ventila. Asimismo, deberá tener un vano abierto al exterior de un mínimo de 1,50 m2.

b) Escaleras de evacuación con vestíbulo previo, que ventila a través de un sistema de extracción mecánica El vestíbulo previo, podrá ventilar por medio de un sistema de extracción mecánica, hacia el exterior de la edificación, siempre y cuando, se establezca un cerramiento contra humos en dicho vestíbulo. El sistema de extracción mecánica deberá ser instalado en cada vestíbulo previo del nivel al que entrega. Asimismo, el sistema de extracción mecánica puede ventilar al exterior de la edificación por medio de un ducto de ventilación propio, es decir, de uso Muro Cortafuego exclusivo para dichos extractores. No se aceptarán soluciones en las que el ducto cuente con vanos provenientes de otros ambientes de la edificación. Solución A: El vestíbulo previo ventila por medio de un sistema de extracción mecánica al exterior de la edificación

. B: El vestíbulo previo ventila por medio de un sistema de extracción mecánica al exterior de la edificación. Este cerramiento podrá ser de vidrio hacia el exterior de la edificación (hacia un lugar abierto) siempre y cuando no exista alguna ventana o vano en 3.00 m mínimos medidos desde el extremo del vidrio en forma horizontal y/o perpendicular.

Solución C: El vestíbulo previo ventila por medio de un sistema de extracción mecánica a un ducto de ventilación ubicado al exterior del vestíbulo

Muro Cortafuego

Extracción Mecánica

Solución D: El vestíbulo previo ventila por medio de un sistema de extracción mecánica a un ducto de ventilación ubicado dentro del vestíbulo.

El diseño deberá garantizar que el sistema de extracción mecánica se active de forma automática, cuando se genere un evento de incendio en la edificación. El suministro de energía necesario para el funcionamiento de los sistemas de extracción mecánica deberá ser protegido contra incendios con una resistencia no menor a 2 horas. Los extractores mecánicos deberán ser bastecidos por una fuente secundaria. El diseño, cálculo y dimensionamiento del sistema de extracción mecánica y sus componentes deberán ser efectuados de acuerdo a los requerimientos establecidos en el estándar ASHRAE 62, 62.1 y 62.2. Características generales paras las escaleras con vestíbulo previo ventilado 1. La puerta de acceso al vestíbulo previo ventilado desde el área del piso deberá ser resistente al fuego con un mínimo de ¾ del tiempo de resistencia del cerramiento y con cierre automático. 2. La puerta que comunica el vestíbulo previo ventilado con la escalera, deberá tener una resistencia al fuego mínima de 20 minutos, deberán contar con cierre automático. 3. El acceso será únicamente a través de un vestíbulo previo ventilado que separe la caja de la escalera del resto de la edificación. 4. En caso que se opte por dar iluminación natural a la caja de la escalera, se podrá utilizar un vano cerrado con material translucido y accesorios corta fuego, el cual no excederá de 1.50 m2 5. La profundidad del vestíbulo previamente ventilado medido entre ejes centrales de los vanos de las puertas en el sentido de la evacuación, deberá ser de 1.80 m. como mínimo. En caso que exista un segundo ingreso al vestíbulo previo ventilado, no se requerirá ampliar la profundidad del vestíbulo.

Artículo 32.- Las rampas para personas deberán tener las siguientes características: a) Tendrán un ancho mínimo de 0.90 m entre los paramentos que la limitan. En ausencia de paramento, se considera la sección. b) La pendiente máxima será de 12% y estará determinada por la longitud de la rampa. c) Deberán tener barandas según el ancho, siguiendo los mismos criterios que para una escalera. Artículo 35.- Las puertas de evacuación son aquellas que forman parte de la ruta de evacuación. Las puertas de uso general podrán ser usadas como puertas de evacuación siempre y cuando cumplan con lo establecido en la Norma A.130. Las puertas de evacuación deberán cumplir con los siguientes requisitos: a) La sumatoria del ancho de los vanos de las puertas de evacuación, mas los de uso general que se adecuen como puertas de evacuación, deberán permitir la evacuación del local al exterior o a una escalera o pasaje de evacuación, según lo establecido en la norma A-130 b) Deberán ser fácilmente reconocibles como tales, y señalizadas de acuerdo con la NTP 399.010-1 c) No podrán estar cubiertas con materiales reflectantes o decoraciones que disimulen su ubicación. d) Deberán abrir en el sentido de la evacuación cuando por esa puerta pasen más de 50 personas. e) Cuando se ubiquen puertas a ambos lados de un pasaje de circulación deben abrir 180 grados y no invadir más del 50% del ancho calculado como vía de evacuación. f) Las puertas giratorias o corredizas no se consideran puertas de evacuación, a excepción de aquellas que cuenten con un dispositivo para convertirlas en puertas batientes. g) No pueden ser de vidrio crudo. Pueden emplearse puertas de cristal templado, laminado o con película protectora.

CAPITULO VI SERVICIOS SANITARIOS Artículo 38.- El número y características de los servicios sanitarios para discapacitados están establecidos en la norma A.120 Accesibilidad para personas con discapacidad. Artículo 39.- Los servicios sanitarios de las edificaciones deberán cumplir con los siguientes requisitos: a) La distancia máxima de recorrido para acceder a un servicio sanitario será de 50 m. b) Los materiales de acabado de los ambientes para servicios sanitarios serán antideslizantes en pisos e impermeables en paredes, y de superficie lavable. c) Todos los ambientes donde se instalen servicios sanitarios deberán contar con sumideros, para evacuar el agua de una posible inundación. d) Los aparatos sanitarios deberán ser de bajo consumo de agua. e) Los sistemas de control de paso del agua, en servicios sanitarios de uso público, deberán ser de cierre automático o de válvula fluxométrica. f) Debe evitarse el registro visual del interior de los ambientes con servicios sanitarios de uso público. g) Las puertas de los ambientes con servicios sanitarios de uso público deberán contar con un sistema de cierre automático.

CAPITULO VII DUCTOS Artículo 40.- Los ambientes destinados a servicios sanitarios podrán ventilarse mediante ductos de ventilación. Los ductos de ventilación deberán cumplir los siguientes requisitos: a) Las dimensiones de los ductos se calcularán a razón de 0.036 m2 por inodoro de cada servicio sanitario que ventilan por piso, con un mínimo de 0.24 m2. b) Cuando los ductos de ventilación alojen montantes de agua, desagüe o electricidad, deberá incrementarse la sección del ducto en función del diámetro de las montantes. c) Cuando los techos sean accesibles para personas, los ductos de 0.36 m2 o más deberán contar con un sistema de protección que evite la caída accidental de una persona. d) Los ductos para ventilación, en edificaciones de más de 5 pisos, deberán contar con un sistema de extracción mecánica en cada ambiente que se sirve del ducto o un sistema de extracción eólica en el último nivel. e) Se debe evitar que el incendio se propague por los ductos de ventilación, los cuales deben diseñarse con soluciones de tipo horizontal o vertical con dispositivos internos que eviten el ingreso de los humos en pisos superiores al del incendio

Artículo 44.- Las características de los cuartos de basura serán las siguientes: a) Las dimensiones serán las necesarias para colocar el número de recipientes necesarios para contener la basura que será colectada diariamente y permitir la manipulación de los recipientes llenos. Deberá preverse un espacio para la colocación de carretillas o herramientas para su manipulación. b) Las paredes y pisos serán de materiales de fácil limpieza. c) El sistema de ventilación será natural o forzado, protegido contra el ingreso de roedores. d) La boca de descarga tendrá una compuerta metálica a una altura que permita su vertido directamente sobre el recipiente e) Los cuartos que reciban basura a través de ductos, deberán ser resistentes al fuego por 1 hora y disponer de protección por rociadores, bajo el estándar NFPA13. Artículo 45.- En las edificaciones donde no se exige ducto de basura, deberán existir espacios exteriores para la colocación de los contenedores de basura, pudiendo ser cuartos de basura cerrados o muebles urbanos fijos capaces de recibir el número de contenedores de basura necesarios para la cantidad generada en un día por la población que atiende.

Artículo 48.- Los ambientes tendrán iluminación natural directa desde el exterior y sus vanos tendrán un área suficiente como para garantizar un nivel de iluminación de acuerdo con el uso al que está destinado. Los ambientes destinados a cocinas, servicios sanitarios, pasajes de circulación, depósitos y almacenamiento, podrán iluminar a través de otros ambientes.

2. REGLAMENTACION: 2.3 ACCESIBILIDAD MINUSVALIDOS Norma A. 120 - Capítulo 3 Artículo 19 Las edificaciones de hospedaje deberán cumplir con los siguientes requisitos:

• •

Deberán existir habitaciones accesibles a razón de uno por las primeras 25 y el 2% de número total a partir de 26. Las habitaciones accesibles deberán ser similares a las demás habitaciones según su categoría.

Artículo 16: Los estacionamientos de uso público deberán cumplir las siguientes condiciones:

•

Las dimensiones mínimas de los espacios de estacionamientos accesibles, serán de 3. m x 5.00m

2.3. ACCESIBILIDAD A MINUSVALIDOS SegĂşn el Reglamento, las edificaciones publicas o privadas deben ser accesibles desde el ingreso principal y al interior del edificio. Diferencias de nivel de hasta 0.25 m. 12% de pendiente Diferencias de nivel de 0.26 hasta 0.75 m. 10% de pendiente Diferencias de nivel de 0.76 hasta 1.20 m. 8% de pendiente Diferencias de nivel de 1.21 hasta 1.80 m. 6% de pendiente Diferencias de nivel de 1.81 hasta 2.00 m. 4% de pendiente Diferencias de nivel mayores 2% de pendiente

> 90cm Las rampas con una longitud mayor a 3 metros deberĂĄn contar con barandas o pasamanos

2.3. ACCESIBILIDAD A MINUSVALIDOS Circulación  Los pasadizos de ancho menor a 1.50 m. deberán contar con espacios de giro de una silla de ruedas de 1.50 m. x 1.50 m., cada 25 m. En pasadizos con longitudes menores debe existir un espacio de giro.

1.50 - 180

180 – 2.00

2.3. ACCESIBILIDAD A MINUSVALIDOS NÚMERO TOTAL DE ESTACIONAMIENTOS

ESTACIONAMIENTOS ACCESIBLES REQUERIDOS

De 0 a 5 estacionamientos

Ninguno

De 6 a 20 estacionamientos

De 21 a 50 estacionamientos

De 51 a 400 estacionamientos

02 por cada 50

Estacionamientos  Los estacionamientos accesibles se ubicarán lo más cerca que sea posible a algún ingreso accesible a la edificación.  Las dimensiones mínimas de los espacios de estacionamiento accesibles, serán de3.80 m x 5.00 m.

Programa arquitectónico En base al análisis previo, se puede empezar a establecer a fin de hallar un estimado de área para los ambientes a continuación planteados como base del museo:

Actividades publicas del museo. 1.1. Hall

Servicio de Operaciones Técnicas

3.1. División Informática

Administración general, Servicios Administrativos y técnicos

1.2. Talleres

3.1.1. Hall de entrada

4.1. Entrada personal

1.3. Oficinas

3.1.2. Sala de cómputo

4.2. Oficina dirección general

1.4. Centro de conferencias

3.1.3. Archivo de cintas

4.3. Oficina de asuntos administrativos

3.1.4. Oficinas

4.4. Departamento de servicios técnicos

1.4.1. Foyer

1.4.2. Salón de conferencias 1.4.3. Auditorio

3.2.2. Sección de telecomunicaciones

1.4.5. Almacén , depósito

3.2.3. Sección de red de información

1.4.7. Oficinas

1.5. Venta de Suvenires

Museo del Titicaca 2.1. Lobby Principal 2.2. Área acceso central 2.3. Control

2.4. División de Territorio 2.5. División de Historia

2.6. División de Etnografía 2.7. División de Biodiversidad

2.8. División de Folklore 2.9. División de Arte

4.5. Enfermería

3.2. División de telecomunicaciones 3.2.1. Hall de entrada

1.4.4. Escenario 1.4.6. Camerinos

3.3. División de publicaciones 3.3.1. Hall de entrada

3.3.2. Impresión 3.3.3. Producción de artes

3.3.4. Oficinas 3.4. División de Conservación 3.4.1. Hall de entrada 3.4.2. Tratamiento y restauración

3.4.3. Medios digitales 3.4.4. Restauración

3.4.5. Oficinas 3.5. Departamento de oficinas

4.6. Salón de capacitaciones 4.7. Cafetería

Operación y mantenimiento 5.1. Plataforma de descargue 5.2. Sección de transporte

5.3. Deposito 5.4. Área transito de obras

5.5. mantenimiento físico 5.6. mantenimiento mecánico 5.7. Sección de servicios de seguridad 5.8. Vestidores

5.9. Sala de maquinas

AMBIENTES Hall Talleres Oficinas ACTIVIDADES PUBLICAS DEL MUSEO

MUSEO DEL TITICACA

SERVICIO DE OPERACIONES TÉCNICAS

foyer salon de conferencias auditorio centro de escenario conferencias almacen camerinos oficinas Venta de Suvenires Lobby principal Area acceso central Control División de territorio División de historia División de Etnografía División de Biodiversidad División de Folklore División de Arte Hall de entrada División Sala de computo Informática Archivo de cintas Oficinas División de Hall de entrada telecomunicacio Sección de telecomunicaciones nes Sección de red de información Hall de entrada División de Imprenta publicaciones Producción de Artes Oficinas Hall de entrada Tratamiento y restauración División de Medios digitales conservación Almacen Oficinas Departamento de oficinas

DESCRIPCIÓN Espacio abierto de reunión taller de arte , danzas y comidas Espacio de trabajo Espacio abierto de reunión Se exponen obras de arte Se realizan danza ,teatro ,poesía Se controla la puesta en escena almacenaje de equipamiento Vestidores para danzantes Espacio de trabajo Tienda Ambiente de concurrencia Ambiente de circulación Ambiente de seguridad Sala referente al territorio Sala referente a la historia Slaa referente a las culturas Sala referente a la flora y fauna Sala referente a las costumbres Sala referente a las obras de arte Ambiente de concurrencia Ambiente con mobiliario de PCs Donde se guardan cintas y filmes Lugar de trabajo Ambiente de concurrencia Lugar de trabajo secundario Lugar de trabajo secundario Ambiente de concurrencia Impresión de folletos ,guias,etc Se produce y registra arte local Lugar de trabajo Ambiente de concurrencia Taller de restaucación Oficina en red Almacenaje de obras a restaurar Lugar de trabajo Lugares de trabajo

m2/persona 1 1.4 9 0.65

3 9 2 0.65 1.4 1.4 2 2 2 2 2 3 1

9 1 5 5 1 3 3 9 1 6 3 9 9

AREA 60 m2 90 m2 60 m2 20 m2 30 m2 80 m2 40 m2 10 m2 20 m2 30 m2 25 m2 80 m2 60 m2 15 m2 150 m2 150 m2 150 m2 150 m2 150 m2 150 m2 15 m2 15 m2 10 m2 25 m2 15 m2 10 m2 10 m2 15 m2 15 m2 15 m2 25 m2 15 m2 30 m2 20 m2 40 m2 30 m2 80 m2

SSHH

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Tratamiento y restauración Medios digitales Almacen Oficinas Departamento de oficinas Entrada de personal Oficina dirección general ADMINISTRACIÓN Oficina de asuntos administrativos GENERAL, Departamento de servicios técnicos SERVICIOS Enfermería ADMINISTRATIVOS Salón de capacitaciones Cafetería Plataforma de descargue Sección de transporte Depósito Area transito de obras OPERACIÓN Y Mantenimiento físico MANTENIMIENTO Mantenimiento mecánico Sección de servicios de seguridad Vestidores Sala de maquinas División de conservación

ESTACIONAMIENTOS

19.5 m2 por auto

Taller de restaucación Oficina en red Almacenaje de obras a restaurar Lugar de trabajo Lugares de trabajo Acceso de los trabajadores Administracion del museo Administración del museo Control del inventario Puesto medico Aulas internas Venta de comida y snacks Plataforma elevada Almacenaje de "carritos" plataforma elevada Espacios destinado a las obras Encargados de la limpieza Encargados de reparar equipos Encargados de la seguridad Vestidores para los trabajadores Equipos de suministro

6 3 9 9 1 9 9 5 2 1.4 1.5

30 autos

30 m2 20 m2 40 m2 30 m2 80 m2 15 m2 20 m2 20 m2 40 m2 25 m2 50 m2 80 m2 50 m2 50 m2 50 m2 50 m2 20 m2 30 m2 30 m2 40 m2 90 m2 2565 m2 585 m2

✓ ✓ ✓

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✓ 160 m2

3310 m2

Según esta primera etapa del programa arquitectónico , se requiere un área aproximada de 3310 m2 para el desarrollo del museo. La siguiente etapa corresponde a afinar el programa arquitectónico conforme a funciones mas especificas , que podrá variar dependiendo del concepto que se busca expresar y materializar en el mismo.