2000, Madrid
Museo de las Colecciones Reales Royal Collections Museum
R
Cliente Client Patrimonio Nacional Arquitectos Architects Luis M. Mansilla, Emilio Tuñón Colaboradores Collaborators Matilde Peralta, Rubén Arend, Andrés Regueiro, Clara Moneo, Teresa Cruz, Jaime Gimeno, Stefania Previati, David Nadal, Óscar F. Aguayo, Carlos Martínez de Albornoz, Asa Nakano, María José Castillón, Javier González Galán, Mila Moskalenko; Santiago Hernán (aparejadores quantity surveyor) Consultores Consultants J.G. Ingenieros (instalaciones mechanical engineering); Alfonso Gómez Gaite (estructuras structural engineering); Grupo Entorno (fachada facade) Contratista Contractor FCC Construcción Fotos Photos Luis Asín
un patrimonio arquitectónico tan complejo como heterogéneo, el Museo de las Colecciones Reales, actualmente en proceso de construcción, parte de dos premisas fundamentales a nivel urbano: por un lado, el museo debe formar parte del paisaje, entre natural y artificial, de la cornisa a poniente del casco histórico de Madrid; y por otro, debe preservar el carácter público y abierto de la plaza de la Almudena, manteniendo la visión de los parques y jardines existentes bajo la cornisa. El museo, concebido como un muro de contención habitado, intenta reducir su impacto ambiental objetivo (en el medio físico) y subjetivo (en el inconsciente colectivo) continuando el basamento monumental del cercano Palacio Real. Se trata, por tanto, de hacer un edificio invisible desde la explanada que media entre la catedral de la Almudena y el Patio de Armas del Palacio Real, ocupando un lugar enterrado que aún no existía. El museo constituye un espacio lineal, sencillo y compacto, consciente de que la máxima flexibilidad sólo es posible dentro de un orden riguroso, y que toma los materiales del Palacio Real y la dignidad de su construcción como referente. Su disposición, plenamente contemporánea, resulta a la vez pesada y ligera, opaca y transparente. odeado por
Estado histórico Historical state
Estado anterior Previous state
Estado presente Present state
El acceso al museo, discretamente situado en un costado de la catedral, se prolonga en un cuerpo bajo y rectangular que, como una extensión del propio edificio, va a buscar al visitante para iniciar un recorrido descendente por tres niveles de exposiciones que albergan colecciones diferenciadas: tapices, pintura y carruajes. Debajo de estas salas se sitúan dos plantas con los almacenes de reserva, talleres e instalaciones y, finalmente, un nivel con aparcamientos. Los espacios de exposición se organizan como una nave de ciento cincuenta metros de longitud y veinte metros de ancho, flanqueada por los restos de la muralla árabe en el lado este, y por una celosía monumental, formada por inmensos pilares de hormigón armado forrados de granito y fundición de aluminio en la fachada oeste, sobre los jardines del Campo del Moro. Las vistas hacia los jardines se produce desde los huecos verticales que separan los elementos estructurales, del mismo modo que los pilares son los llenos entre estos vacíos. El espacio interior está marcado por el ritmo de las vigas descolgadas, y las instalaciones ocupan los intersticios entre aquello que soporta el edificio. Estructura, iluminación, vistas, espacio e instalaciones desdibujan sus fronteras e intercambian sus atributos.
+ 640.23 (Acceso Access)
+ 630.27
(Sala de tapices Tapestries room)
Det 1
Alzado oeste  West elevation
café café
acceso access tapicerías tapestries pinturas paintings
carruajes carriages almacenes storage aparcamiento parking
pantalla retaining wall