Amb el suport de:
VINYETES AL FRONT Del 18 de març al 29 de maig del 2011
Horari / Horarios / Opening hours De dimarts a diumenge (festius inclosos) de 10 a 20 h
De martes a domingo (incluso festivos) de 10 a 20 h
Tuesday to Sunday (including public holidays) 10 a.m. to 8 p.m.
Dilluns no festius, tancat
Lunes no festivo, cerrado
Closed Mondays, unless Bank Holidays
Accés a les sales fins a 30 minuts abans del tancament
Acceso a las salas hasta 30 minutos antes del cierre
Last admittance to rooms 30 minutes before clossing time
Visites comentades / Visitas comentadas / Guided tours museupicasso_reserves@bcn.cat Servei gratuït de visites comentades a l’exposició (places limitades)
Servicio gratuito de visitas Free guided tours to comentadas a la exposición the temporary exhibition (plazas limitadas) (limited places)
Dissabtes, per a públic individual
Sábados, para público individual
Saturdays, for individual public
Telèfon de reserves 93 256 30 22 (matins de 10 a 13 h)
Teléfono de reservas 93 256 30 22 (mañanas de 10 a 13 h)
Telephone number for reservations 93 256 30 22 (mornings from 10 a.m. to 13 p.m.)
Activitats a l’entorn de l’exposició / Actividades en torno a la exposición / Exhibition related activities
RECORREGUT RECORRIDO TOUR SALA 1 / ROOM 1 Somni i Mentida de Franco Sueño y Mentira de Franco Dream and Lie of Franco
SALA 2 / ROOM 2 “Exèrcit de l’Art” “Ejército del Arte” “Army of Art” SALA 3 / ROOM 3 Paròdia d’un general Parodia de un general Parody of a General SALA 4 / ROOM 4 Desastres de la guerra Desastres de la guerra Disasters of War
Projecció de documentals Proyección de documentales Projection of documentaries
Informació / Información / Information www.museupicasso.bcn.cat Pablo Picasso, Somni i Mentida de Franco [planxa 1, II estat] París, 8 de gener del 1937. Aiguafort i aiguatinta al sucre, sobre matriu de coure, tirat sobre paper verjurat Montval, 38,6 x 57,1 cm Museu Picasso, Barcelona Arxiu Museu Picasso. Gasull Fotografia © Successió Pablo Picasso, VEGAP, Madrid 2011 Pablo Picasso, Somni i Mentida de Franco [planxa 2, V estat] París, 8-9 de gener del 1937, 7 de juny del 1937. Aiguafort i aiguatinta al sucre, sobre matriu de coure, tirat sobre paper verjurat Montval, 38,6 x 57 cm Museu Picasso, Barcelona Arxiu Museu Picasso. Gasull Fotografia © Successió Pablo Picasso, VEGAP, Madrid 2011
Accessos / Accesos / Public transport Bus
Metro / Underground
17 / 40 / 45 Via Laietana 39 / 51 Passeig Picasso 14 / 59 Pla de Palau 19 Plaça de la Catedral 120 Princesa
L1 Arc de Triomf L3 Liceu L4 Jaume I
Espai de lectura Espacio de lectura Reading point
Pedrero. El Generalísimo (detall). Junta Delegada de Defensa de Madrid, Rivadeneyra, 1937. 100 x 71 cm. Col·lecció Postermil, Barcelona. © Tots els drets reservats
Museu Picasso Montcada 15-23 / 08003 Barcelona T 93 256 30 00 / F 93 315 01 02 museupicasso@bcn.cat www.museupicasso.bcn.cat
Vinyetes al front El desembre del 1896 es va estrenar a París Ubu, Roi, la peça teatral d’Alfred Jarry considerada una de les obres clau en el posterior desenvolupament de les avantguardes. Amb la creació del personatge d’Ubú, Jarry subratllava l’humor despietat com a fórmula per acostar l’espectador a la realitat que l’envolta i ajudar-lo a subsistir en un món terrible. Picasso mai no va conèixer personalment Jarry, però la seva fascinació per l’autor va ser absoluta. Quaranta anys després, en plena Guerra Civil espanyola, Picasso va crear l’obra Somni i Mentida de Franco, tot reencarnant Ubú en el general. Amb aquests dos gravats del 1937, el mateix any en què va pintar el Guernica per al pavelló de la República a l’Exposició Internacional de París, Picasso s’integrava de ple en la producció artística bèl·lica que, en el bàndol republicà, no només se centrava en l’estampació de cartells, sinó també en la confecció d’auques, pasquins, il·lustracions i acudits per a la premsa. L’obra Somni i Mentida de Franco de Picasso s’insereix de ple en la intensa activitat productiva que durant els anys del conflicte va dur a terme un grup heterodox d’artistes —pintors, dibuixants, grafistes o il·lustradors— i comparteix bona part dels recursos gràfics i visuals que aquests van emprar a la recerca de l’impacte emocional. Aquest col·lectiu, que formava allò que el poeta Maiakovski va anomenar “l’Exèrcit de l’art”, incloïa des de caricaturistes com Bagaría a grafistes renovadors com Renau i Amster, tot passant per la referència indiscutible que foren els autors alemanys Grosz i Heartfield o el mateix Goya, de qui la República va fer una edició de Los Desastres de la Guerra, també l’any 1937.
Viñetas en el frente Toño Salazar En la cola, un pistolón y una tibia por bastón va don Paco el ferrolano pisando el solar hispano Hoy en la boca de España... Con su esqueleto de gala el Duque a Don Juan Propala Y en semejante Pegaso / va caminando al ocaso (dibuixos per a Coplas de Juan Panadero de Rafael Alberti) 1949 Tinta xinesa sobre cartonet, 46 x 32,2 cm Museo de Arte de El Salvador. Col·lecció Toño Salazar, Família Sagrera Guirola. El Salvador Fotografies cortesia Museo de Arte de El Salvador
En diciembre de 1896 se estrenó en París Ubu, Roi, la pieza de Alfred Jarry que fue considerada una de las obras clave en el posterior desarrollo de las vanguardias. Con la creación del personaje de Ubú, Jarry subrayaba el humor despiadado como fórmula para acercar al espectador a la realidad que le rodea y ayudarle a subsistir en un mundo terrible. Picasso nunca conoció personalmente a Jarry, pero tuvo por el autor una fascinación absoluta. En 1937, cuatro décadas más tarde y en plena Guerra Civil española, Picasso realizó la obra Sueño y Mentira de Franco reencarnando a Ubú en el general. Con estos dos grabados del mismo año en el que pintó Guernica para el pabellón de la República en la Exposición Internacional de París, Picasso se
integraba de lleno en la producción artística del período bélico, centrada en el bando republicano no sólo en la estampación de carteles, sino también en la confección de aleluyas, pasquines, ilustraciones y chistes para la prensa. La obra de Picasso Sueño y Mentira de Franco se inscribe plenamente en la intensa actividad productiva que durante los años de la contienda desempeñó un heterodoxo grupo de artistas —pintores, dibujantes, grafistas o ilustradores—, y comparte buena parte de los recursos gráficos y visuales que muchos de ellos utilizaron en su búsqueda del impacto emocional. Este colectivo, que formaba lo que el poeta Mayakovski llamó el “Ejército del Arte”, incluía desde caricaturistas como Bagaría a grafistas tan renovadores como Renau y Amster, pasando por la referencia indiscutible que fueron los autores alemanes Grosz y Heartfield o el propio Goya, del que la República editó un tiraje de Los Desastres de la Guerra también en el año 1937.
Cartoons on the Front Line Ubu, Roi, the play by Alfred Jarry considered one of the key works in subsequent avant-garde developments, premiered in Paris in December 1896. With the creation of the Ubú character, Jarry highlighted merciless humour as a means to bring the spectator closer to reality around him and to help him get along in a terrible world. Picasso never actually met Jarry, but he was utterly fascinated with the writer. In 1937, four decades later and in the middle of the Spanish Civil War, Picasso produced Dream and Lie of Franco with Ubú reincarnated as the general. With these two prints from the same year in which he painted Guernica for the Republican pavilion at the International Exposition in Paris, Picasso became a full partner in the war-time artistic production, on the Republican side centred not only on the printing of posters, but also in the production of aleluyas, pasquinades, illustrations and cartoons for the press. Picasso’s work Dream and Lie of Franco is part and parcel of the intense productive activity carried out during the war years by a heterodox group of artists — painters, cartoonists, graphic designers and illustrators — and shares a great deal of the graphic and visual resources many of them used in their pursuit of emotional impact. This group, which the poet Mayakovsky dubbed the ‘Army of Art’, included caricaturists such as Bagaría, groundbreaking graphic artists like Renau and Amster, and such indisputably major figures as the German artists Grosz and Heartfield, as well as Goya himself, of whose Disasters of War the Republic published a print run in 1937.
Mauricio Amster Cats 12 Esbossos per a baralla antifeixista (detall) 1938-1939 Guaix sobre cartró 33,4 x 21,3 cm IVAM. Institut Valencià d’Art Modern, Generalitat © IVAM. Institut Valencià d’Art Modern, Generalitat