Centro Cultural "Passos ao Futuro"

Centro Cultural

“PASSOS AO Futuro” Viviane faria Pereira

2018

centro cultural “passos ao futuro” Trabalho de conclusão de curso apresentado a Faculdade Estácio Ribeirão Preto, como parte dos requisitos para obtenção do Grau de Bacharel em Arquitetura e Urbanismo, sob a orientação da Profª. Me. Tânia Maria Bulhões Figueira.

viviane faria pereira ribeirão Preto 2018 Imagem da Capa : Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: <https:// trynotlaughs.us/galleries/wormhole-with-morgan-freeman.html>; Acesso em: 30.10.2018

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agradeço aos meus pais pelo apoio e por sempre estarem presentes.

A família e amigos que estiveram ao meu lado durante essa caminhada.

A orientadora Tãnia Bulhões sempre pelas dicas e empenho durante a realização deste trabalho, a Catherine pelas dicas e aperfeiçoamentos, a todos os professores que atráves de conhecimentos contribuiram durante esses cinco anos para minha formação.

A Deus por mais uma etapa e

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realização

de

vida.

â&#x20AC;&#x153;A arquitetura ĂŠ a arte que determina a identidade do nosso tempo e melhora a vida das pessoasâ&#x20AC;?

Santiago Calatrava

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SUMÁRIO 7

Introdução

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1. Benefício da Cultura para o homem

17

1.1. A Cultura como mais um elemento a ser consumido na Atualidade

26

2. A desmistificação do Centro Cultural na atualidade

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3. Leituras Projetuais 3.1 - GALERIE BLANC | AUTOR desconhecido |Montreal , Canadá 3.2 - MASP | Lina Bo Bardi | 1968 | São Paulo, Brasil 3.3 -SESC POMPEIA | Lina Bo Bardi | 1986 | São Paulo, Brasil 3.4 - PARQUE EDUCACIONAL DE PASSOS | Gustavo Penna | Passos, Brasil 3.5 - CENTRO CULTURAL SÃO PAULO | Eurico Prado Lopes e Luiz Telles | 1979 | São Paulo, Brasil 3.6 - CENTRO CULTURAL GEORGES POMPIDOU | Renzo Piano e Richard Rogers |1977 | Beaubourg, Paris, França Quadro Comparativo

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4. Passos: um caso brasileiro em cidades de pequeno porte

145

4.1 Leitura Morfológica da Área e Lote de implantação

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5. Elaboração de estudo de viabilidade do projeto

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5.1 Anteprojeto

193 Imagem pré capítulo: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: <https://www. transitomaisgentil.com.br/curiosidades/a-importancia-da-faixa-de-pedestre/>;Acessoem:30.10.2018

5.2 Conclusão

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6. Referências

5

6

Introdução O presente trabalho tem como tema a relação

para além disso, no âmbito da economia, atrair

entre arte e cultura. Tem como objeto a criação

recursos e investimentos e, por consequência,

de um equipamento público de interesse sócio

geração de empregos nesta área de atuação.

cultural - voltado para o lazer, esporte e cultura.

Tem como meta um projeto arquitetônico de um edifício com funções diversas. A cidade escolhida para implantação do novo edifício será Passos (MG). Busca-se através deste, a revitalização e incorporação dos moradores do Bairro Novo Horizonte – destinado a extratos populacionais menos abastados e que está

Através de estudos e discussões, sobre as funções de Centro Cultural em cidades brasileiras de pequeno porte, têm o intuito de tentar valorizar a cultura local. Através da criação de um espaço público com a função de proporcionar um espaço de integração, lazer e conhecimento a todos de maneira igualitária.

contiguo ao lote de futura implantação do

A cultura é de importância para todos os

edifício a ser proposto pelo presente trabalho

indivíduos com o intuito de promover reflexão,

– que assim, terá seu uso destinado a toda a

conhecimento e identidade a uma nação. A

população da cidade de maneira igualitária.

partir dessa premissa surge o equipamento multifuncional:

Com a criação do projeto visa-se a promoção de uma opção de lazer e cultura de qualidade à cidade de Passos; um lugar que poderá vir a ser referência para ela e para os municípios do

CENTRO CULTURAL “PASSOS AO FUTURO”

entorno – o que dialoga com o aspecto políticosocial, no sentido de ofertar opções artísticoculturais a uma cidade de porte pequeno e,

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FUNDAMENTAÇÃO

TEÓRICA

1.1. – Benefício da Cultura para o homem Sem os homens certamente não haveria cultura, mas, de forma semelhante e muito significativamente, sem cultura não haveria homens.

(GEERTZ, 2014, p. 36)

provocando reflexões que levaram a diversos

do conhecimento do homem. Tradições, crenças

campos de conhecimento.

e costumes. Sendo algo muito particular de cada

(...) a evolução orgânica na linha humana diminuiu consideravelmente seu ritmo, embora o crescimento da cultura tenha prosseguido com rapidez sempre crescente.

(GEERTZ, 2014, p. 51)

nação, representando assim a identidade de sua

É o que afirma Milanesi (1997), para quem a

nos modelou como espécie única - e sem dúvida

Uma das primeiras definições científicas sobre cultura é dada pelo britânico Tylor, considerado o pai da antropologia cultural, em 1871: “é todo complexo que inclui conhecimento, crença, arte, lei, moral, costume e quaisquer aptidões e hábitos adquiridos pelo homem como um membro da sociedade” (TYLOR, 1871, apud LARAIA, 1986, p.25).

Já Bosi coloca que a cultura é “o conjunto das práticas, das técnicas, dos símbolos e dos valores que se devem transmitir às novas gerações para garantir a reprodução de um estado de coexistência social. A educação é o momento institucionalizado deste processo” (BOSI, 1998, p.22).

A cultura é composta por um campo vasto e rico de informações, que foi responsável por moldar a mente humana no decorrer dos séculos. Assim,

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cultura é:

população. O homem nunca parou de evoluir, sendo assim a cultura o acompanhou ao longo desse processo de evolução. O ser humano está em constante desenvolvimento.

Segundo Geertz (2014) “Assim como a cultura ainda nos está modelando - assim também

Uma ação contínua que trabalha com a informação, a descoberta, separando a essência da aparência, desordenando a ordem convencional, criando um novo conhecimento.

A informação é o fio e a Cultura, o tecido. A coletividade tece. A Cultura é a possibilidade mais poderosa para oferecer informações e criar condições para repensá-las.

(MILANESI, 1997, p.127)

ela nos modela como indivíduos separados. ”

A cultura é algo muito abrangente, decorre de

“(...) interpretação da mentalidade humana,

conceitos, fatos que culminaram no amplo campo

(GEERTZ, 2014, p. 38).

A ordem da racionalidade humana tem vínculo com a ordem da subjetividade humana, sem entender os aspectos simbólicos, de identidade com os espaços, se não criamos uma relação com arte e cultura - sem espaços de lazer - nosso cérebro não funciona. O homem necessita da cultura, pelo fato de esta fazer com o cérebro trabalhe. Segundo Geertz (2014) pois sugere que o sistema nervoso do homem

não permite apenas que ele adquira cultura,

Segundo Milanesi, foi na década de 1930 que

quotidiano da cidade, a cultura converte esse

mas positivamente exige que o faça para poder

o campo da cultura se formou claramente no

sítio num lugar de destaque, num lugar que

simplesmente funcionar. ”

mundo ocidental (ou seja, em âmbito europeu).

possa responder à maioria das necessidades da

O campo da cultura

sociedade contemporânea (no âmbito da arte,

A capacidade de raciocino é o que nos difere dos animais, sendo de importância na evolução das espécies. Como já citado o ser humano, é o responsável pela sua cultura, sendo a nossa mente como uma pedra – a ser trabalhada e lapidada.

Como já foi dito, o homem sem a cultura se torna insuficiente de informações. O acesso à cultura e como consequência a informação é melhor, do que ser alienado no mundo atual por meios de mídias sociais, que manipulam em nome da política e poder. A principal contribuição da cultura é não deixar -se levar e ser dominado por alienações, gerando pessoas intelectualmente capazes de tomar as melhores decisões.

Um ser humano sem cultura seria, provavelmente, não um macaco intrinsecamente talentoso, embora incompleto, mas apenas uma monstruosidade totalmente sem mente e, em consequência, sem possibilidade de ser trabalhada. (GEERTZ, 2014, p. 50)

Reuniu artistas e intelectuais que passaram a atuar na área nova e não mais em igrejas e escolas, mas em instituições imprecisas, quase sempre engastadas em organogramas oficiais, em departamentos de cultura e, posteriormente, com seu templo específico: os centros de cultura (MILANESI, 1997, p. 92).

Com base no fundamento teórico de Landry, Alain Bourdin, no seu livro O urbanismo depois da crise (2010), volta a abordar a questão da criatividade no urbanismo contemporâneo, explicando como a competição entre cidades conduz à criatividade e inovação.

Perante

uma população que cada vez mais anseia pela inovação, é fundamental criar um lugar com um ambiente propício ao desenvolvimento desta, que atraia a população criativa e, no fundo, que conduza a cidade à “culturização”. Neste sentido e com as tecnologias cada vez mais presentes no

cultura e lazer) com uma oferta diversificada.

Assim sendo, os denominados centros culturais se tornam equipamentos de uso coletivo com um programa vasto e diversificado alocado em um único espaço, sendo possível ter várias opções ligadas ao acesso às artes e culturas em

geral,

inclusive

com

funções

outras

vinculadas a instâncias recreativas (lazer ativo e contemplativo).

Porém, no último quartel do século XX e início do XXI – talvez devido ao enorme surgimento destes tipos de equipamentos, sobretudo implementados por parcerias público-privadas – alguns teóricos da área iniciaram um processo de crítica a eles fundamentada na ideia de que a “cultura” se tornou mais um produto do modo de produção capitalista financeiro.

O encontro entre cultura e economia constrói um campo propício para a sociedade do espetáculo. A cultura é considerada uma

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mercadoria destacada pelo capitalismo, assumindo um status de que a “cultura é um grande e bom negócio”.

A sua centralidade no meio contemporâneo, traduz no surgimento de ambientes destinados às atividades culturais. Com isso, o aparecimento de grandes equipamentos públicos, tais como museus, centros culturais, tomam parte das estratégias urbanas contemporâneas.

A arquitetura de grandiosidade concebida por arquitetos de renome internacional, reabilitação de áreas urbanas, propagação de mega-eventos, preservação de edifícios na condição de patrimônio, tornando-as símbolos das ações de renovações urbanas.

Todas essas estratégias transformamse em “grandes vitrines publicitárias da cidadeespetáculo” (SÁNCHEZ, 2003, p. 495).

Com uma alta demanda por alternativas de lazer que as pessoas moradoras dos espaços urbanos reclamam para si – o que ocorre em qualquer

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cidade de menor ou maior porte, entretanto

Atualmente, inclusive, prolifera-se a ação de fotografar-se

em escala de solicitação diferenciada –, alega-se

em frente à obra para apenas vincular essa imagem gerada a

que a cultura se tornou uma “mercadoria” a ser

redes sociais. Assim, salienta-se o quão raso é o vínculo de tal

consumida dado ao fato que ela se vincula a uma

visitante com a cultura que ali está exposta e disponível a todos.

das chaves de leitura do que é o lazer nas cidades,

Com a influências das mídias sociais na vida contemporânea,

a saber: lazer cultural (ligado ao acesso às artes

o fato de compartilhar imagens e acontecimentos pessoais

e cultura em geral), ativo (ligado a atividades

em redes sociais, expondo fatos pessoais, para promoção de

esportivas e prática de exercícios físicos) e lazer

“venda” de uma imagem dita intelectual.

contemplativo (ligado ao ócio).

Isso pode ser observado, por exemplo, em cidades

metropolitanas

como

Nova

York,

Londres, Paris, Berlim, São Paulo, Rio de Janeiro, entre outras, em que um conjunto de roteiros turísticos direcionam seus visitantes a espaços de ordem cultural tais como teatros, museus, escolas de dança e música, bibliotecas e centros culturais propriamente ditos que absorvem em si a maioria (ou a totalidade) dos programas citados. O interessante é observar que parcela de tais visitantes adentra e permanece em tais equipamentos, todavia não apresenta um interesse profundo nas obras de artes expostas, salvo se estas forem vinculadas a autorias mundialmente reconhecidas.

O presente trabalho, no entanto, ressalta que é sim extremamente relevante que toda sociedade possua acesso a tais obras de caráter artísticocultural. O que se pretende criticar é apenas a falta de profundidade da relação homemcultura que pode ser exemplificada no trecho do parágrafo anterior.

Ou seja, é sabido que a cultura tornou-se uma opção certeira de investimento, pensada (por alguns) exclusivamente na obtenção de lucro e giro de capital. Assim, sabe-se que muitos dos equipamentos (públicos e privados) de uso coletivo construídos ou renovados nas cidades e que tem esse programa são vistos como um locus de investimento.

Dessa forma, não podemos deixar de considerar as questões colocadas quanto ao consumo puro e simples de bens culturais. Por outro lado, é importante reconhecer que o valor cultural de uma atividade está ligado, fundamentalmente, ao nível alcançado, seja na sua prática, seja no consumo.

Isso não significa negar a importância ao estímulo IMG. 1 e 2 - Exposição no Museu das Selfies em Los Angeles, tenta provocar uma crítica na forma que as pessoas “consomem” a arte – as selfies.

Fonte: CRAVEIRO, Sofia; 2018; não paginado; Disponível em: <http://trendalert.me/ode-ao-narcisismo-tecnologico-los-angeles/>; Acesso em: 27.03.2018

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para a prática do lazer como criação cultural.

Esse aspecto não pode deixar de ser considerado, principalmente se levarmos em conta o caráter de desenvolvimento do lazer. Entretanto é importante salientar que a simples prática não significa participação, assim como nem todo “consumo” corresponde necessariamente à passividade.

(MARCELLINO,2002, p. 22)

maioria dos projetos são “fechados” - tem o

- com áreas internas livres; com o exterior sendo

acesso difícil, pertencem ao interesse privado,

utilizado para exposição de alguns itens, fazendo

não representem a população local - talvez o

assim com que as pessoas tenham um interesse,

equipamento não seja o problema, mas sim

sendo as obras responsáveis por captar a atenção

como ele é materializado. Devemos questionar,

e curiosidade dos usuários. Ou seja, trazer para o

como materializar este centro cultural com uma

espaço urbano de modo a vincular o lazer ativo,

forma, um partido arquitetônico diferente?

contemplativo e cultural no mesmo espaço

Entretanto se não estiver esse tipo de

o mobiliário próprio desenhado por ela, a

equipamento ou um outro tipo de organização,

disposição das obras as exposições mudaram,

como as pessoas terão acesso à cultura?

com uma espécie de cavalete de cristal –

Desmantelar a ideia de cultura para a população é

pedestal com películas de vidro no qual possui

tirar uma questão fundamental para a existência

os nomes atrás das obras e artistas – todas

humana.

as obras são vistas e analisadas pela sua

Estamos dentro de um modo de produção capitalista – em que que tudo é visto como mercadoria, o problema é o vínculo estreito com a economia, e não com a ideia de sociedade igualmente correta. Talvez o equipamento centro

Por exemplo trazer para a face externa o programa pro meio urbano e não só na escala da edificação, a adoção de um programa mais flexível. Por exemplo o MASP – da Lina - com

aparência, sensibilidade, emoção durante uma caminhabilidade livre. Todos as obras se tornam “iguais” – o gosto predomina ao invés do nome do artista. A emoção e o conhecimento são mais importantes que o produto.

cultural seja o problema, mas a maneira como

O meu projeto pode tentar trazer estratégias

ele é materializado em arquitetura. A grande

para gerar um centro cultural de outra maneira

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físico. Integração do público entre as atividades e as diversas faixas etárias entre si, agregando diversos conhecimentos em um mesmo espaço.

Aumentar e facilitar o acesso, elos de identidade e gosto pelo ambiente. Espaços flexíveis, eixo de circulação livre, liberdade permanente, eixos de circulação misturados com as áreas de permanência interna, o uso de níveis diversos promovendo uma maior integração visual.

Eliminar o centro cultural, o programa a opção de lazer cultural na cidade não é a solução, estamos errando pelo excesso ou pela falta, há uma necessidade de se criar um equilíbrio.

1.1.1. - A Cultura como mais um elemento a ser consumido na Atualidade A cultura é vista como produto e como fonte de recurso e gera projetos de grande envergadura e brilho arquitetônico, como é o caso do Centre National d’Art et de Culture GeorgesPompidou, em Paris, onde forma e conteúdo são espetacularizados.

(TEIXEIRA COELHO,1986).

Nas décadas de 60 e 70, a arte surge como catalisadora da renovação urbana e, como resposta aos programas culturais complexos ou de consumo, desenvolveram-se “megaestruturas”,

de controle; numa segunda versão, a concepção

dos equipamentos – financiados por promotores públicos ou privados – conduz à instalação de atividades artísticas na área envolvente (Lorente, 1997, p. 16, 17).

A iniciativa privada em conjunto com os governos, tem tentando promover as cidades com a criação de espaços culturais. Através de

Durante o século XX e com maior intensidade

um “marketing cultural” governos em conjunto

no final do mesmo, a imagem da cidade foi-

com a iniciativa privada, criaram e revitalizaram

se modificando através da realização de

inúmeros espaços culturais.

“grandes-eventos”, desde os Jogos Olímpicos às

– normalmente volumes multifuncionais –

Muito semelhante ao que acontece com as obras

cuja intenção é converter a arquitetura em

de artes, outras áreas como a pintura, escultura,

cidade – ideia originalmente desenvolvida nos

que a pessoa sente-se atraída a se fotografar

projetos do Grupo Archigram e dos metabolistas

frente a esta obra, porque ela é pertencente a

japoneses. Esta nova visão de reestruturação

uma autoria conhecida, ela sente necessidade

da cidade atinge o seu auge com a criação de

em se fotografar em um equipamento de grande

equipamentos dedicados à cultura, podendo ter

porte - um edifício, de um arquiteto famoso.

origem em duas formas distintas: numa primeira

As cidades se tornam mercadorias - “a cidade

alternativa, a presença de artistas estimula a

marca”. É o que afirma Neves (2012):

criação de espaços dedicados à cultura, não tendo os arquitetos e os urbanistas qualquer tipo

em edifícios monumentais e emblemáticos, possuindo a sua importância no contexto global, sua localização em cidades-marca, cujo projeto arquitetônico é concebido por arquitetos de renome internacional, ou seja, “o objeto-marca na cidademarca”. (Neves ,2012)

Este enorme interesse despertado nos centros culturais, transformando-os

Exposições Universais e Mundiais. Um fenômeno que influencia o desenvolvimento da Cidade e que foi designada por Francesco Indovina como “cidade ocasional”, podendo esta designação ter um duplo sentido: por um lado, de “terreno de ocasiões”, ou seja, que se constrói em função das oportunidades; por outro lado, “cidade que se desenvolve de maneira ocasional”, ou seja, que se transforma em função das ocasiões (Indovina, 1998, p. 26).

Neste contexto, tiveram um papel relevante os chamados

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“grandes eventos”. Tratase de uma categoria muito pouco homogênea onde as Olimpíadas estão ao lado das reuniões dos chefes de estado do G8, os campeonatos mundiais de futebol com o concerto dos três tenores mais famosos do mundo, o Ano Santo com a Exposição Universal, etc.... Alguns sustentam que muitos destes eventos, que reivindicam uma tradição antiquíssima, hoje perderam qualquer significado intrínseco e têm relevo apenas na medida em que estão em condições de “movimentar” milhões de pessoas e em que permitem construir centenas de milhares de metros cúbicos.” (Indovina, 1998, p. 26).

Como exemplo, O Museu do Amanhã no Rio de Janeiro - construído pelo arquiteto espanhol Santiago Calatrava. O qual possui uma imponência, seja pela forma, mas principalmente por se tratar de projeto de um arquiteto de renome internacional, para atrair turistas para a cidade do Rio de Janeiro, durante um grande evento mundial - Jogos Olímpicos de 2016 e posteriormente a isso.

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IMG. 3 - Museu do Amanhã é o símbolo do Projeto Porto Maravilha Fonte: Divulgação;2016; não paginado; Disponível em: <https://www. cartacapital.com.br/sociedade/o-porto-maravilha-e-negro>; Acesso em: 27.03.2018

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[...]

movidos

pela

pedra

de

toque

da

monumentalidade espetacular: ter um Frank Gehry, um Christian de Portzamparc ou um Richard Méier passou a significar, em si, um luminoso sinal e um promissor efeito daquilo que é considerado um verdadeiro processo de reinvenção das cidades. O edifício-marca torna a renovação urbana um espetáculo (SÁNCHEZ, 2003, p. 514).

Maracanã - 78.000 Rio de Janeiro

Estádio Nacional - 70.000 Brasília

Arena Corinthians - 58.000 São Paulo

Arena Castelão - 67.000 Fortaleza

Mineirão - 64.000 Belo Horizonte

Beira- Rio - 52.000 Porto Alegre

Arena Fonte Nova - 50.000 Salvador

Arena Pernanbuco - 46.000 Recife

Arena Amazonas - 44.000 Manaus

Arena das Dunas - 43.000 Natal

Arena Pantanal - 43.000 Cuiabá

Arena da Baixada - 41.000 Curitiba

Os estádios que foram implementados em alguns estados brasileiros durante o ano de 2014, alguns atualmente se encontram em total desuso. Com sua infraestrutura já danificada e comprometida. Transforma-se em espaços mal utilizados pela população, em projetos arquitetônicos exuberantes e grandiosos, em que nada representam a história, o contexto local.

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IMG. 4 - Os estádios que foram implementados em alguns estados brasileiros Fonte: Autor desconhecido;2015; não paginado; Disponível em:< http://blog.chicomaia.com.br/2015/06/12/um-ano-depois-da-abertura-da-copa-oito-dos-12-estadios-dao-prejuizos/ />; Acesso em: 17.09.2018

IMG. 5- Vista aérea das instalações olímpicas da Rio 2016 Fonte: CHIBA, Yasuyoshi /AFP; 2016; não paginado; Disponível em: <https://veja.abril.com.br/entretenimento/ critica-arquitetura-da-rio-2016-e-pouco-alegre-diz-theguardian/>; Acesso em 28.03.2018

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IMG. 6 - Instalações olímpicas no Rio de Janeiro estão em estado de completo abandono, sem manutenção e totalmente inutilizadas Arena do Rio 2016 Fonte: PANDA, Bored; 2016; não paginado; Disponível em: <Esporte - iG@ http://esporte.ig.com.br/maisesportes/2017-02-18/rio-2016apodrece.html>; Acesso em: 28.03.2018

IMG. 7 - O famoso "legado", que era um dos grandes lemas dos Jogos Olímpicos Rio 2016, não aconteceu - Parque Olímpico: medalha de ouro em abandono.

OLIVARES, Pilar;2017; não paginado; Disponível em: <https:// br.sputniknews.com/brasil/201702107647057-olimpiadas-obrascusto-prefeitura-moradia-cidade-revitalizacao/>; Acesso em: 28.03.2018

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Torna-se um “elefante branco”, com enormes proporções, mas sem funcionalidade alguma.

Visto que se torna um cenário, pela dimensão espetacular desta arquitetura. A falta de utilização sequencial. Como foram pensados para esta única função, ou seja, mono funcional – ele não consegue absorver uma condição futura, depois da Copa, assim seu uso é esporádico. Necessitaria de um programa capaz de promover um vínculo do objeto com a cidade, estabelecendo outras atividades, capaz de dar uma frequência de utilização.

Ao analisar este fato, constato que é de total importância pensar em um programa capaz se manter, com o uso de diversas funções em um mesmo espaço, mantendo sempre “ativo”.

A materialidade também se torna objeto de importância para a manutenção da vida útil do edifico. O presente edifício objetivo deste trabalho não irá pensar só na cultura somente como exposição de arte, mas também em outras instancias do lazer (ócio, ativo e contemplativo).

Segundo Arantes (2002), as estratégias culturais de

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redesenvolvimento

urbano

residia

na

propagação da imagem de um centro de inovação, consistindo na manipulação de linguagens simbólicas, ou seja, o “visual” de uma cidade, refletindo nas decisões sobre o que poderá ser visível ou não, cujo desenho arquitetônico passa a ser um dos instrumentos mais cobiçados. A

publicidade antes que se coloque um só tijolo. […] o papel das políticas urbanas e, também, da arquitetura se reduz em certa medida à produção e reprodução de imagens. (MUÑOZ, 2005, p.

82).

política urbana tem contribuído bastante para este

cenário assumindo a transformação econômica e

urbana concebida como um instrumento de

Assim, essa produção criada através das intervenções, reforça, cada vez mais, o consumo de serviços, eventos e circuitos culturais e de lazer, reunidos em espaços-síntese, indicando uma maneira nova de se “fazer cidade” (SÁNCHEZ, 2003, p. 499).

regeneração ou de revitalização, com o objetivo

Devemos salientar que mesmo com objeto

física de alguns fragmentos da estrutura urbana.

A falta de complexidade das políticas urbanas tanto nos processos de dispersão urbana como em operações de renovações dos espaços em uso dentro das cidades, salienta a intervenção

de vender a cidade como um produto em um mercado global, segundo Muñoz (2005, p.82). [...] este processo de marketing desenvolvia-se depois que o território havia sido produzido ou renovado.

Hoje em dia, parece evidente que a imagem se converteu em uma condição necessária do processo de transformação urbana, o que explica por que a imagem urbana necessita promover-se e adquirir

seja o lucro rápido de um investimento em um equipamento cultural pelas instituições privadas, sem essas parcerias com os governos, a quantidade destes seriam bem menores nas cidades. O que precisa é reformular seja essa busca desenfreada por lucro. Deve assim haver diálogo com o poder público e privado.

Como parte das grandes campanhas para “revitalizar” as áreas urbanas [...], as cidades realizaram

amplos programas de renovação urbana [...].

Governos, bancos, grandes empresas e instituições culturais como os museus adotaram a arquitetura moderna como sua marca, em prédios geralmente bem construídos. Mas os arquitetos ganharam crescente prestígio ao produzirem edifícios para incorporadores mais preocupados com a rapidez, o custo baixo e o efeito espetacular.

(GHIRARDO,

Os projetos têm que se manterem atentos a

2002, p. 5-6)

demanda e contexto histórico e social, no lugar

Segundo Neves (2012), o edifício emblemático é considerado pelas cidades modelos mais do que uma qualificação, são considerados ícones midiáticos, transformando-a em um local ideal para negócios. No entanto, alguns projetos são

estética pós-moderna nos novos espaços urbanos.

A estética do lazer pode também ser vista como ícone da pós-modernidade nos novos espaços culturais; a arquitetura adquire uma nova obrigação expressiva nos seus marcos urbanos onde a centralidade da forma é mais importante [...] dos espaços criados.

(HARVEY, 1994.

Apud SÁNCHEZ, 2003, p. 524)

em que serão implantados. Como espaços voltados a promover o encontro, a reflexão e entendimento sobre as artes em geral. O lucro seria assim, só um resultado do bom investimento realizado.

apenas cenários para um “público não existente”,

Vivemos em uma sociedade capitalista, altamente

ou seja, um público fictício, que recebe alto

consumista onde a cultura se tornou um produto,

investimento em obras monumentais justificado

uma mercadoria a ser comercializada. Com isso

pela ideologia de criação dos locais públicos.

acarreta em problemas como a falta de acesso,

A fragmentação, a efemeridade, o ecletismo, a forma anteposta à função, [...] são elementos identificáveis de uma

mas também pelo acesso ao conhecimento.

O projeto a ser desenvolvido neste trabalho, prioriza o acesso de maneira igualitária a todos as pessoas, sem o objetivo exclusivo no lucro, buscando atender as todas as classes e faixas etárias. Promovendo uma ampla gama de conhecimentos.

O lazer é como qualquer atividade que não seja profissional ou doméstica, um conjunto de atividades gratuitas, prazerosas, voluntárias e liberatórias, centradas em interesses culturais, físicos, manuais, intelectuais, artísticos e associativos, realizados em um tempo livre roubado ou conquistados historicamente sobre a jornada de trabalho profissional e doméstico e que interferem no desenvolvimento pessoal e social dos indivíduos.

(Camargo, 1989).

disseminação e contato com a arte pelo público de classe menos abastada. Gera assim uma desigualdade intelectual, com oportunidades distintas definidas não somente pelo dinheiro,

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2. - A desmistificação do Centro Cultural na atualidade [...] os centros culturais, sendo espaços criados com a finalidade de se produzir e se pensar a cultura, tornam-se o território privilegiado da ação cultural e da ação informacional na Sociedade da Informação e do Conhecimento (RAMOS, 2007).

corresponde os espaços como: galerias, museus,

significariam, assim, uma retomada destes

exposições. O cultural seria os museus, teatros,

antigos modelos.

cinemas, bibliotecas. Já o ativo corresponde as áreas para realização de atividades físicas como quadras, piscinas, áreas de caminhada. Algumas funções se sobrepõem as outras, podendo pertencer as 3 etapas.

Embora não haja um modelo definido de

As principais funções de Centro Cultural na

centro cultural, algumas características básicas

atualidade, é o que contemple o lazer em

possibilitam uma definição. Para Milanesi (1997,

3 etapas: o contemplativo – relacionado a

p.28), o que caracteriza um centro de cultura é “a

promover atividades e distrações para sanar

reunião de produtos culturais, a possibilidade de

com o ócio; o cultural – que tendem a arte como

discuti-los e a prática de criar novos produtos. ”

seu principal intuito de gerar conhecimento

Esses espaços aglutinam atividades de natureza

e reflexões e finalmente, o ativo - onde as

cultural, da ordem da criação, reflexão, fruição,

atividades esportivas relacionadas à saúde e

distribuição de bens culturais.

bem-estar são suprimidas, tomando a todas as faixas etárias.

Ao buscar a origem mais remota dos centros culturais, autores como Silva (1995) e Milanesi

Os espaços e programas característicos de cada

(1997) apontam para a um modelo de complexo

etapa não estão presentes em todos os centros

cultural existente na Antiguidade Clássica, do

culturais, até pelo fato de que não existe um

qual a Biblioteca de Alexandria seria o mais

modelo pré-estabelecidos. O contemplativo

conhecido. Os centros culturais contemporâneos

26

Provavelmente, discutiase Cultura na Biblioteca de Alexandria. Sempre houve um espaço para armazenar as idéias, quer registradas em argila, papiro, pergaminho, papel ou cd-rom. Da mesma forma, o homem nunca deixou de reservar áreas para trocar idéias. Por uma convergência de fácil explicação, área para armazenar documentos e para discutir, inclusive discuti-los, passou a ser a mesma. Por isso, a Biblioteca de Alexandria pode ser caracterizada como o mais nítido e antigo centro de Cultura. (MILANESI, 1997, p.77)

Importante salientar a relação da importância das bibliotecas - sendo considerado a origem de centros culturais - lugar que é considerado

por muitos autores como pequenos centros

Segundo Dumazedier, o lazer é uma reivindicação

cultura. Este movimento culminou na criação do

culturais.

em

característica da sociedade industrial; pois, é

“Centre National d’Arte et de Culture Georges-

qualquer equipamento cultural verdadeiramente

através dele que os cidadãos consomem bens

Pompidou”, que influenciou a criação de espaços

preocupado com a cultura e disseminação do

e serviços culturais. Houve um movimento de

semelhantes em muitos outros países.

conhecimento. Com as mudanças e demandas da

crescimento cultural começou a ocorrer, gerando

vida atual, há a necessidade de um novo modelo

por partes dos municípios a adoção de políticas

que substituísse as antigas bibliotecas. Os centros

públicas.

São

espaços

fundamentais

diversos lugares do mundo.

No século XIX foram criados os primeiros centros culturais ingleses, denominados com centros de artes. Porém, somente no final da década de 1950, na França, surgiram as bases do que, atualmente, entende-se como ação cultural. Na França, os centros culturais surgem como uma opção de lazer criada para atender aos operários franceses. A valorização do lazer por parte das indústrias e empresas francesas gerou novas relações de trabalho e a preocupação de se

estilo e deu um avanço qualitativo no que se considera realmente um trabalho cultural. Tendo

culturais surgiram como um modelo alternativo, que foi sendo desenhado e experimentado em

Através dessa obra, a França impôs um novo

sido a responsável pela propagação de um novo Como todas as questões que envolvem a vida social do homem, a do lazer também tem antecedentes bastante longínquos, em termos de reflexão. O ócio, o não – trabalho, foi motivo de preocupação para uma série de nomes da Filosofia Social.

Mas, é sobretudo a partir do advento da chamada “sociedade industrial”, que a importância do lazer foi ganhando terreno, na produção dos pensadores sociais do século XIX. (Marcellino, 2002, p.3)

criar áreas de convivência, quadras esportivas e centros sociais. Segundo Silva (1995), o reflexo

Afirma Dumazed, que o reflexo destas ideias

destas idéias chegou até as bibliotecas e os

de valorização do lazer e do consumo de bens

centros dramáticos, transformando-os em casas

culturais chegou até as bibliotecas e os centros

de cultura.

dramáticos, transformando-os em casas de

conceito de centro cultural, concretizado no George Pompidou, atribuído à sua grandiosidade física e à qualidade das ações ali realizadas.

Inspirando no mundo inúmeros centros culturais, no qual o identifica como “modelo” de centro de cultura.

O Centro Cultural Georges Pompidou, em Paris, que é uma biblioteca repensada e expandida, foi o elemento provocador que estimulou a criação de centenas de centros culturais. O resultado disso é que passou-se a identificar os centros de Cultura como uma novidade, quando de fato ele, majoritariamente, é a evolução normal das milenares bibliotecas.

(MILANESI, 1997, p. 109).

27

IMG. 8 - Centro Georges Pompidou em Paris Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: https:<homesecurity.press/quotes/le-centre-georges-pompidou.html>; Acesso em 25.10.2018

Além da valorização do lazer, o que os autores apontam como causa do surgimento desses espaços foi a necessidade provocada pelas novas tecnologias de um modelo de instituição informacional que substituísse as antigas bibliotecas. Os centros culturais surgiram como esse modelo alternativo que foi sendo desenhado e experimentado em diversos lugares do mundo. São, portanto, uma evolução das tradicionais bibliotecas, como explicita Cardoso e Nogueira (1994): O entendimento da cultura como processo se fazendo no cotidiano da existência dos homens juntamente com a percepção da explosão informacional da contemporaneidade, impulsionaram a criação de inúmeros centros de cultura por todo o mundo. Originando-se em coleções bibliográficas, tais centros buscam responder às exigências da sociedade atual: as bibliotecas modernas ultrapassam seus objetivos e acervos tradicionais ligados à leitura da palavra impressa e se projetam em direção às formas mais diversas de interpretação e representação do mundo.

(CARDOSO, Ana Maria e NOGUEIRA, Maria Cecília D., v.23, n2. p.203216, jul/dez. 1994, p. 205)

30

Figura 9 - Biblioteca do Centro Georges Pompidou em Paris Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: <http:// horssaisons.free.fr/pharchi/bpim.htm>; Acesso em: 07.04.2018

IMG. 10 - Biblioteca do Centro Georges Pompidou em uso Fonte: Autor desconhecido; 06.02.2017; nĂŁo paginado; DisponĂ­vel em: https:<http://www.archimag.com/bibliotheque-edition/2017/02/06/bpi-fete-40-ans-lance-nouveau-projet-scientifique>; Acesso em 25.10.2018

Como mencionado, não existe um modelo

diversificadas e que atuam de maneiras interdependentes, simultâneas e multidisciplinares. Ou seja,

definido de centro cultural, recentemente foi

um centro cultural que só objetive o lazer, em detrimento do conhecimento como fonte de saber,

possível ver a proliferação destes espaços nas

não deve-se extinguir a função de difundir a informação.

cidades. Um centro cultural pode ser definido pelo uso e atividades desenvolvidas, com o intuito de promover a reflexão, discussões e circulação de informações. Segundo Neves (2012), quem entra em um centro cultural deve

O Brasil veio a se interessar por centro cultural a partir da década de 1960, mas só efetivou-se por volta dos anos 80, com a criação do Centro Cultural do Jabaquara e do Centro Cultural São Paulo, ambos em São Paulo. O estudo do lazer está diretamente relacionado ao processo industrial no continente Europa, já no Brasil o assunto está relacionado a urbanização da vida nas grandes cidades.

viver experiências significativas e rever a si próprio e suas relações com os demais.

Mas principalmente, um Centro cultural deve responder a realidade local, obter vínculos com a comunidade do entorno. O centro cultural tem por objetivo reunir um público com características heterogêneas,

promovendo

ação

cultural,

“um espaço que seja a simbiose, o amálgama torturado das relações humanas, parece ser próprio à Cultura e desejável como proposta” (MILANESI, 2003, p. 172), evidenciando seus requisitos mais gerais: informar, discutir e criar.

Segundo Neves (2012), o Centro cultural não pode ser um espaço que funcione como uma distração, mas sim, ser conceituado como um local onde há centralização de atividades

32

IMG. 11 - Mapa de crescimento das capitais 1872/2000.

Fonte:HERVÉ; MELO,2008, p.172; Disponível em: <http://geojoia.blogspot.com.br/2011/09/urbanizacao-brasileira.html>; Acesso em: 07.04.2018

O centro de cultura teve um crescimento

ser organizadas. São agregadas em edifícios,

edificação abrigará atividades adequadas a essa

gigantesco nos últimos anos, alimentado por

os quais, por exemplo, desenvolvem outros

idéia, fundamentada para fazer parte de uma

investimentos pelas leis de incentivo à cultura.

tipos de atividades. É quase uma improvisação,

coletividade e possuindo uma vida, cujo perfil do

Os centros culturais brasileiros, diante de

com baixo recursos. A partir disto, os projetos

centro constituirá da forma no qual foi concebido

uma diversidade da produção, possibilitam

são realizados, os edifícios são construídos,

e suas ações ratificarão esses objetivos ou,

identificar quatro formas: a grande construção; a

reformados ou restaurados, para abrigar os

simplesmente haverá o rompimento com eles.

restauração; o remendo; e a mistura grossa.

Centros Culturais.(NEVES, 2013).

É

importante

ressaltar

o

conjunto

das

A grande construção, como o próprio nome

A programação do centro cultural e suas

necessidades e aspirações humanas relativas ao

já evidência é erguida atráves de altos

características físicas devem ser definidas,

espaço arquitetônico, que orientam na definição

investimentos,

arquitetura

através do meio onde ele será construído e

de soluções, melhorando a forma de condições

de imponente, de dimensões grandiosas e

o perfil de público que ele atenderá, cujas

de uso para o espaço.

apresentam serviços modernos. A restauração

atividades culturais não devem ser realizadas

relaciona-se a intervenção em uma construção

para as pessoas, mas com elas. Deve “trazer” as

antiga, de caráter histórico. Quando possui valor

pessoas, causar interesse, cativar o público, por

histórico, por lei, ocorre seu tombamento e sua

isso é de grande importância o conhecimento da

preservação deve ser garantida. Dependendo do

identidade local.

possuem

uma

caso aceitam-se adequações em seu interior, mas em outros momentos são vetados qualquer tipo de interferência que venha a modificar suas características originais. O remendo conduz a uma prática de “reforma“ na instalação do centro cultural em qualquer espaço, só necessitando da disponibilidade do imóvel. A mistura grossa remete-se à falta de recursos para a ausência espaços, onde as atividades culturais possam

Milanesi

(2003)

questiona

ainda

que,

a

justificativa oscila para a execução de uma construção de um centro cultural, pois, de uma forma geral, ligam para a importância da Cultura, ou seja, para alguns é de extrema relevância um espaço com atividades cultura, sendo estes sabendo o seu valor, para outros é algo que de mau uso dos recursos públicos. No entanto, a

A ação cultural pode ser considerada como um processo de intervenção que utiliza o modo operativo da arte, com seu caráter libertário e questionador, para revitalizar laços sociais, promover a criatividade em grupo, criar condições para que ocorram elaborações e práticas culturais. Estas ações se norteiam pelo fomento à criatividade, à pesquisa, à ruptura e ao conhecimento, sem visar atividades lucrativas. É nesta esfera que se localizam (ou deveriam localizar) os centros culturais. Porque a cultura de massa,

33

industrializada, feita para o consumo, não precisa de uma casa, pois ela já está em todas as casas e pode ser obtida diariamente através dos meios de comunicação de massa. A cultura que necessita de um espaço para si é aquela que nasce da inquietação, do conhecimento, da reflexão compartilhada.

Como coloca Milanesi, “os centros culturais são espaços para cultivar a capacidade de romper e criar” (MILANESI, 1997, p. 145).

Conclui-se que um centro cultural pode ser voltado ao lazer, mas deve contemplar em seu

programa

atividades

que

agreguem

conhecimentos, estes que não são sanados pelas mídias sociais, programas de Tv e afins, nem conhecimentos “popular”. Deve elevar o conhecimento, provocar a reflexão e a capacidade de após discussões sobre os assuntos, chegar as próprias conclusões, sempre um processo individual e particular de cada um. A arte deve ser sentida em todos seus aspectos, promover emoções e promover mudanças de ideias e concepções. Segundo Marcellino (2002, p. 20)

34

“A realização de qualquer atividade de lazer

De acordo com Marcellino (2002, p. 23), ” O fator

envolve a satisfação de aspirações dos seus

econômico é determinante desde a distribuição

praticantes”.

do tempo disponível entre as classes sociais até O lazer é um campo de atividades em estreita relação com as demais áreas de atuação do homem.

Na consideração das suas relações com a ação humana em seus diferentes campos, não podemos deixar de considerar as insatisfações, as pressões ou os processos de alienação que ocorrem em quaisquer dessas áreas.

(MARCELLINO,2002, p. 15).

A valorização dos espaços de lazer, através de indústrias francesas acarretou novas relações de trabalho e a preocupação de se criar áreas de convivência, centros sociais de encontro.

Como na política do “pão e circo”, onde as pessoas eram alienadas a não pensar em questões políticas e eram “distraídas” com assunto relacionados a alimentação e lazer. A educação é algo queintimamente relacionado a política, visto que as mesmas oportunidades de acesso não são iguais a todas as classes sociais.

as oportunidades de acesso à Escola, e contribui para uma apropriação desigual do lazer. São as barreiras interclasses sociais”. A centralização de equipamentos específicos ou a sua localização para

públicos

segmentados,

dificultam

o

processo de democratizar o espaço. O espaço para o lazer é o espaço urbano.

Dessa forma, a classe social, o nível de instrução, a faixa etária, o sexo, o acesso ao espaço, a questão da violência crescente nos grandes centros urbanos, entre outros fatores, limitam o lazer a uma minoria da população, principalmente se considerarmos a frequência na prática e a sua qualidade.

São indicadores indesejáveis e que necessitam ser atacados por ações ou políticas que objetivem a democratização cultural.

(MARCELLINO,2002, p. 24)

Atualmente,

com

a

vida

dinâmica

da

quantidade, não é possível atender à toda

contemporaneidade, há uma valorização de

demanda, e em cidades de menor porte que

estratégias urbanas e arquitetônicas que geram

se localizam no interior de ambos os estados

espaços multifuncionais, os quais com suas

citados, a dificuldade é maior.

várias funções, facilitam o acesso de um vasto programa em um mesmo local. Mas isso não deve ser “desculpa” para criação de espaços que não agreguem valor intelectual para os usuários, em nome somente da obtenção de lucro.

De maneira semelhante assim como ocorre entre cidades, no interior de uma mesma cidade também há espaços da exclusão. E nestas cidades do exterior, dentro da mesma cidade o que ocorre é um urbanismo que privilegia áreas

A grande maioria das nossas cidades não conta

centrais ou sub centralidades e a periferia ou

com um número suficiente desses equipamentos

subúrbios são depositórios de moradias, então

para o atendimento da população. E o que é pior:

não há um equilíbrio, ou seja, um uso misto

muitos deles, mantidos pela iniciativa privada,

entre as várias regiões da cidade.

como teatros e cinemas, estão fechando e dando lugar a empreendimentos mais lucrativos.

Segundo Marcellino (2002, p. 32) “mesmo aquelas cidades que contam com um razoável número desses equipamentos nem sempre têm seu uso otimizado, pela falta de conhecimento do grande público, ou seja, pela divulgação insuficiente entre os próprios moradores”.

Em muitas vezes o acesso intraurbano também é complicado, a distância de um sub centro ou da região central, gera um custo oneroso de transporte para chegar na região, talvez trazer para a periferia e áreas carentes essa infraestrutura urbana seja importante – da ordem da mobilidade nas calçadas, iluminação, questões sanitárias – para assim trazer consigo

O consumo e a disponibilidade de equipamentos

uma infraestrutura de equipamentos como

culturais nos grandes centros - em especial o

escolas, hospitais e centros culturais.

Se procedermos à relação lazer/espaço urbano, verificaremos uma série de descompassos, derivados da natureza do crescimento das nossas cidades, relativamente recente, e caracterizado pela aceleração e imediatismo. O aumento da população urbana não foi acompanhado pelo desenvolvimento da infraestrutura, gerando desníveis na ocupação do solo e diferenciado marcadamente, de um lado as áreas centrais, concentradoras de benefícios, e de outro a periferia, verdadeiro depósito de habitações.

Mesmo quando nestes espaços estão localizados equipamentos tais como shoppings, a população local não tem acesso privilegiado a eles. A constituição dos núcleos é primordialmente assentada em interesses econômicos. Foram e são concebidos como locais de produção, ou de consumo.

(MARCELLINO,2002, p. 25)

eixo Rio-São Paulo – mesmo devido a vasta

35

Um dos pontos que merece destaque no campo

nas cidades. Visto que o lazer (em suas três

conhecendo novas pessoas, acarretando na

do lazer cultural, é a distinção entre a prática

instâncias: cultural, contemplativa e ativa) é

riqueza do relacionamento humano vivenciada

e o consumo. Atualmente há um consumismo

importante para a “higiene mental”, com a

através do lazer. Porque ao mudar a mentalidade

de atividades, mas que não agreguem valor ao

quebra da rotina, a liberação da imaginação. De

das pessoas, a cidade melhora conjuntamente.

espírito do ser humano.

acordo com Marcellino (2002, p. 53) “Ademais, é A necessidade do estímulo para o consumo rápido faz com que o nível da maioria das obras veiculadas seja elementar e fragmentado.

A pobreza do conteúdo é uma constante na produção oferecida ao grande público, nos vários conteúdos culturais, notadamente naqueles mais consumidos [...] (MARCELLINO,2002, p.

21)

preciso que o lazer, além de suas características

É possível notar a presença de instituições

sintam interesse em participar, tenha uma

privadas,

instituições

programação diversa e que de alguma maneira

financeiras e bancárias, na criação de galerias,

traga um bem-estar na vida das pessoas. Lugar

halls e afins para promover a arte. Mas deve-

que dialogue com o cotidiano real dos usuários

se ressaltar que nem todo espaço pode ser

do meio urbano e cuja vivência estimule a

considerado um centro cultural. Pois não levam

constituição de valores que contribuam para

a reflexões e analises profundas, não atendem a

mudanças de ordem moral e cultural (no ser e,

todas as classes e faixas etárias.

por consequência, na sociedade). A ampliação

como

por

exemplo

Os Centros Culturais detentores de diversas ciências, devem ser espaços de importância

36

de descanso, evasão e divertimento, atenda também às necessidades de desenvolvimento pessoal e social (incluindo de constituição cultural) ”.

O projeto do referido trabalho procura criar um espaço que tenha “vida”, que agregue valor cultural à cidade de intervenção, com uma ação cultural democratizadora, lugar que as pessoas

do gosto pela leitura, espaço promotor de interesses sociais sendo estes pontos de encontro ou a procura do relacionamento social,

37

LEITURA PROJETUAL

40

Referências Projetuais

GRUPO 1- Projetos que utilizam o espaço externo

As referências projetais foram selecionadas para

contemporânea em uma cidade de pequeno

dar um amplo embasamento teórico. Foram

porte

analisados 6 projetos, divididos em 3 duplas, sendo possível discutir todas as instâncias do LAZER. Todos eles tratam das instâncias do LAZER em todas as suas modalidades: CULTURAL,

CONTEMPLATIVO

e

ATIVO.

e

sendo

na

cidade

de

estudo.

LAZER CULTURAL/CONTEMPLATIVO - Entender as estratégias utilizadas no Centro Cultural Georges Pompidou é de alta relevância – visto e que serviu de “modelo” aos demais países. Já o Centro Cultural São Paulo é possível constar

dar um maior suporte e fundamento de como o

a relevância de um centro cultural brasileiro.

de 70 até projetos mais recentes (fora e no Brasil).

É possível notar que as instâncias do lazer se relacionam e convergem entre si, sendo

LAZER CULTURAL/ CONTEMPLATIVO – Foram

todas de alta relevância para o processo

escolhidos projetos que possuem uma gradação

de

sutil entre a cidade e o edifício, seja por grande vão livre – como no caso do Masp em São Paulo – seja pela não utilização de paredes e fechamentos - o uso a céu aberto da Galerie Blanc em Montreal.

LAZER ATIVO/CULTURAL – O projeto do SESC Pompéia tem o intuito de ver as soluções e

propostas

para

espaços

esportivos

e

o Centro Educacional de Passos, com o intuito de analisar uma proposta altamente

MUSEU DE ARTE DE SÃO PAULO – MASP – São Paulo Analisarei como os espaços externos podem se estruturar, em conjunto com o programa trazendo uma “liberdade” e apropriação da cidade como a continuidade do equipamento cultural.Os programas, espacialidades utilizadas, as dimensões e a medidas das propostas sugeridas.

este ser o primeiro projeto de Centro cultural

São edifícios internacionais e nacionais, para campo cultural vem sendo tratado desde a década

GALERIE MONTREAL – Montreal, Canadá

desenvolvimento

e

descanso

mental.

Esses projetos serviram com o intuito de fomentar necessidades e ideias, pois materiais foram descobertos, tecnologias foram discutidas, necessidades se moldaram à vida dinâmica atual.

GRUPO 2- Projetos de instâncias do Lazer como esporte

SESC POMPEIA – São Paulo GUSTAVO PENNA – Passos, Minas Gerais Analisarei como os espaços esportivos podem se estruturar, em conjunto com obras artísticas de outras instâncias. Os programas, espacialidades utilizadas, as dimensões e a criatividade das propostas sugeridas.

GRUPO 3- Projetos de instâncias do Lazer como cultural

CENTRO CULTURAL GEORGE POMPIDOU Beaubourg, Paris CENTRO CULTURAL SÃO PAULO – São Paulo Analisarei como os espaços esportivos podem se estruturar, em conjunto com obras artísticas de outras instâncias, em uma obra internacional e outra nacional da década de 70 a 80. Os programas, espacialidades utilizadas, as dimensões e a criatividade das propostas sugeridas.

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Endereço: 1114 St Catherine St E, Montreal,QC H2L 2G5, Canadá Horário: Aberto 24 horas

Galerie Blanc “White é um novo conceito de galeria ao ar livre que oferece uma experiência de exposição

Relação com o entorno

ao ar livre, à mercê do clima. Acessível dia e noite, a missão de Blanc é facilitar as reuniões entre a arte e o público”. (Segundo o

site

http://galerieblanc.com/la-galerie)

Como a exposição se apropria do espaço externo, não há como haver um fechamento. As obras ficam acessíveis durante todos os períodos.

Favorece assim o contato das pessoas com a arte, havendo uma enorme flexibilidade dos usuários.

IMG. 14 – Imagem entorno da área da Galerie Blanc Fonte: – Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 02.04.2018

Sala de Concertos L’ Olympia Biblioteca pública Banq Grande Bibliothèque Université du Québec à Montreal Hospital Unniversitário

A Galerie Blanc está localizada em uma área cheia de opções culturais e educacionais, como: a Biblioteca pública Banq Grande Bibliothèque, Sala de Concertos L’ Olympia, possui também a Université du Québec à Montréal e o seu hospital universitário. Mas adiante é possível ver o Vieux – Port de Montréal, e o Rio São Lourenço com o Parque de diversão La Ronde e o Parc Jean – Drapeau. Conclui-se e nota-se que o fator da cultura é muito importante e possui uma grande relevância em Montréal no Canadá.

IMG. 12 (ao lado) e 13 - Paredes brancas – mural das artes a serviço das obras Fontes na sequência: Autor desconhecido; Data desconhecida; não paginado; Disponível em: <http://galerieblanc.com/la-galerie/; Acesso em: 02.04.2018 Autor desconhecido; Data desconhecida; não paginado; Disponível em: <http://galerieblanc.com/la-galerie/; Acesso em: 02.04.2018

43

Localização O espaço se torna um local de encontro, no meio

Acesso 2

da cidades urbanas, cada vez mais verticalizadas e com poucas áreas vazias. Remete ao uso

Acesso 1

origem das praças , com o intuito de favorecer a interação social e fortalecer a comunidade.

Cria-se na cidade de Montreal, em uma área vazia com um entorno bem denso um espaço de relaxamento e conhecimento artístico.

IMG. 15 - Vista Superior da Rue Sainte – Catherine E Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: http://galerieblanc.com/#details>; Acesso em: 02.04.2018; Com modificações pela autora do trabalho

Com acesso pelas Ruas Amherst , Wolf e Sainte – Catherine E. Com vegetação abundante ao fundo e a frente do lote.

Ao fundo é possível constar a presença de prédios , com fachadas antigas que compõem o “cenário” propício a arte. Como se arte estivesse em todo o entorno, na própria cidade , sem necessariamente estar presente somente nas obras e esculturas expostas.

Com o gabarito do entorno de 2 a 4 pavimentos, o

IMG. 16 - Acesso 1 – Rua Wolf Fonte: Google Inc. – Street View; 2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:02.04.2018

44

IMG. 17 - Acesso 2 – Rua Sainte – Catherine E Fonte: Google Inc. – Street View; 2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:02.04.2018

espaço vazio proporciona ventilação, iluminação e uma variação agradável na paisagem.

Sistema construtivo/estrutural Por ser uma Galeria a céu aberto , e não uma

Em contra partida para a galeria em si, isso pode a ser perigoso em termos de segurança, tendo

edificação propriamente dita

eu tenho um

em visto se a população , os visitantes não tiverem uma educação muito bem pautada em relação

sistema de aberturas específicos , mas placas

a respeito pelas obras, as obras podem ser retiradas do local, elas podem ser vandalizadas , têm

auto portantes (a qual não se obteve informações

que se ter um parâmetro de educação , o que em Montreal sabe-se pela localização do Canadá

mais profundas sobre o material que a compõem)

, tem-se uma ideia , de forma geral sabe-se que tem um investimento em educação e cultura

que vão direcionando os percursos – essas

diferente de países em subdesenvolvidos ou em desenvolvimento. Não que no Brasil não se pode

placas ora estão colocadas na vertical, colocadas

ter esse tipo de galeria, mas sabe-se que há uma salto muito distante da educação do Canadá.

paralelas entre si , ora perpendiculares gerando vazios entre elas , esses vazios geram percursos, só que não tem um único percurso possível, visto que não há uma porta de entrada e saída.

Mas como ela está colocada em uma situação urbana , como é um terreno que se comunica na cidade através

de 2 frentes, permite—

se entradas e saídas através das mesmas.

Isso acarreta de positivo uma vitalidade para a calçada, nem tenho costas para a edificação , muro , eu tenho uma calçada animada , não vazia. Isso traz mais segurança para a cidade , mais olhos.

45

IMG. 18,19,20 – Paredes da Galerie Blanc Fontes das 3 imagens: Berthiaume, Alexandre;2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 02.04.2018; Com modificações pela autora do trabalho

O uso e apropriação da cidade

Ponto de encontro

As “paredes” brancas criam o caminho – quase como um “labirinto” – sendo possível ir para todos os

Lugar com o intuito da difusão da arte e do

lados, e comtemplar as obras que interessar , que lhe proporcionar uma visão agradável e atrativa ao olhar.

conhecimento em um mesmo espaço, com

O Labirinto como um grande vazio que eu percorro par me conectar com a arte,

interação

assim “labirinto” com o sentido que por mais que se tem entradas e saídas no local,

Para usufruto dos usuários, em diversos

a sua experiência dentro da galeria não é direcionada , mas o visitante cria a própria

horários, sendo possível o acesso a todos,

experiência através do olhar. O visitante se perde dentro das suas experiências.

sem

Não há um sistema de fechamento visto que se encontra em um lote vazio, totalmente acessível

A arte se torna acessível a todos, não

por 2 ruas. Não há também aberturas pois a proposta de ser um espaço de fácil acesso, democratiza

há

o contato com as obras ali expostas. Não tem sistemas de aberturas – janelas ou portas.

de

excluir, barreiras

diversos

nem para

campos

artísticos.

discriminar o

ninguém.

conhecimento.

relação exterior/ interior

Simbolicamente há um espaço interno, ele não é coberto, tem momentos que se têm, se sente contido em algo, as paredes não se fecham como se fosse uma caixa, mas por existirem limites verticais em relação ao usuário ele se sente contido, apesar dele estar fora.

Há uma “brincadeira” com o

dentro e o

fora , tudo é fora porque é uma galeria a céu aberto, mas no momento em que se estabelece esses planeis verticais a

pessoa

tem uma sensação de estar contida dentro IMG. 21 – Exposição da Galerie Blanc Fonte : Berthiaume, Alexandre;2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image);Acesso em: 09.06.2018

46

de algo, mesmo esse espaço sendo fora.

IMG. 22 – Exposições das obras Fonte: Berthiaume, Alexandre;2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 02.04.2018

47

Materialidade Uso da cor branca

A utilização da cor branca – pelo fato de ser um tom com a ausência de cor - pretende- se com o uso das paredes assim ressaltar a obra. Assim as paredes ficam em um segundo plano, são importantes para a fixação das obras e delimitação do espaço da Galerie, mas permitem que o usuário possa ter um campo de visão bem amplo.

Uma das preocupações que se tem com esse

“Todos os sentidos são estimulados. Até o chão é tátil e auditivo. Estes são todos os elementos que formam o branco.”

tipo de exploração é com a manutenção da obra de arte em si , se a ideia é que aja um impacto do meio físico natural na obra em que isso seja considerado parte da obra de arte não há problema de ela ser exposta , agora se há uma preocupação com

a manutenção

algumas

estratégias para ter cuidado , são necessárias como o material ou o tempo que isso vai ficar exposto.

48

IMG. 23 – Obras expostas na Galerie Blanc Fonte: Tal, Guy;2017; não paginado; Disponível em: In..

Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:02.04.2018

IMG. 24 – Vista da “parede” com a cidade ao fundo Fonte: Berthiaume, Alexandre;2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:02.04.2018; Com modificações pela autora do trabalho

iluminação

Natureza

Nas obras é possível constar a presença de

É

iluminação, o que denota uma preocupação

como se ela própria fosse uma obra de arte. Vale ressaltar a imagem da praça.

possível

perceber

que

a

natureza

se

miscigena

com

as

obras

apresentadas,

com as obras apresentadas, para que durante o peírodo noturno também fosse capaz de atrair os usuários, além de estar contribuindo com a iluminação noturna e embelezando a cidade .

IMG. 25 e 26 – Galerie a luz da noite Fonte de ambas imagens : Berthiaume, Alexandre;2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 02.04.2018

IMG. 27 – Cores das obras iluminam e dão “a graça” ao local Fonte: Berthiaume, Alexandre;2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 02.04.2018

49

"Arquitetura é o jogo sábio, correto e magnífico de volumes reunidos sob a luz."

50

Le Corbusier IMG. 28 – A experiência de museu sem topo Fonte: Berthiaume, Alexandre;2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 02.04.2018; Com modificações pela autora do trabalho

Programa

Relevância Da Leitura Projetual Com o referido projeto foi possível constar a existência de projetos que utilizam o espaço exterior, para uso de exposições de quadros e esculturas. Sendo assim quebra-se a ideia de que as obras “precisam ser intocadas e protegidas” , sendo ao contrario , a ideia de aproximar a arte da vida cotidiana das pessoas, resulta em mais público e interesse pelo assunto.

IMG. 29– Escultura na Galerie Fonte : Tal, Guy;2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:02.04.2018

IMG. 30 – “Labirinto” das paredes da Galerie Blanc Fonte: Capper,Andrea;2017;não paginado; Disponível em: : In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image);Acesso em: 09.06.2018

51

Arquiteta: Lina Bo Bardi Ano: 1968 Localização: Avenida Paulista 1578, Bela Vista, São Paulo, Brasil Tipo de projeto: Cultural Status: Construído

52

Materialidade: Concreto e Vidro Estrutura: Concreto Implantação no terreno: Isolado

MASP Relação com o entorno

IMG. 33 – Imagem entorno da área do MASP Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 04.04.2018

Parque Tenente Siqueira Campos

O MASP projeto arquitetônico e ícone da arquitetura brasileira de autoria da arquiteta Lina Bo Bardi, está localizado na grande metrópole de São Paulo, no bairro Bela Vista – IMG. 32 – Vista área do entorno do MASP Fonte: Wikiarquitectura; 2012; não paginado; Disponível em:

na Avenida Paulista. Possui em seu entorno o uso predominante por comércios, hotéis, shoppings. No quarteirão a seu redor encontra-se o Parque Tenente Siqueira Campo.

< https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-daarquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018 IMG. 31 (ao lado) – Fachada do MASP Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado ; Disponível em: < https://www.arquitetasinvisiveis.com/ en-lina-bo-bardi?lightbox=dataItem-ih012171>; Acesso em: 04.04.2018

53

A Avenidas Paulista é de grande importância para a cidade de São Paulo visto que há um fluxo intenso de veículos e pedestres diariamente

circulando

pela

área.

É possível notar uma intensa verticalização , nesta área central da cidade – visto como acontece nas grandes metrópoles como por exemplo, o Rio de Janeiro. O gabarito da região se encontra alto, com mais de 6 pavimentos.

O uso da solo na área é diversificado contendo

desde

comercial

á

residencial.

IMG. 35 - Caixa de vidro elevada Fonte: Soldon, Rodrigo; 2012 ; não paginado; Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-daarquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018

As

principais

manifestações,

rebeliões

do pais ocorrem nesta região. O MASP se

torna

um

ponto

de

encontro.

Com sua estrutura elevada do chão e a cor

54

IMG. 34 – Vista área do MASP Fonte: Wikiarquitectura; 2012; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicosda-arquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018

vermelha,

destaca-se

na

paisagem.

Localização IMG. 37 - Acesso 1 – Avenida Paulista Fonte: - Google Inc. – Street View; 2017; não paginado; Disponível em: < In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image)>; Acesso em:04.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

IMG. 38 Acesso 2 Rua Prof.

Otávio Mendes Fonte: Google Inc. – Street View; 2017; não paginado; Disponível em: <In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image)>; Acesso em:04 .04.2018; Com modificações da autora do trabalho

O edifício o MASP , apresenta originalmente em seu terreno o antigo Belvedere Trianon, na Avenida Paulista, em 1968. Encontra-se num ponto privilegiado da cidade, o cruzamento de dois eixos viários sobrepostos: a Avenida Paulista e o túnel da Avenida 9 de Julho.

O

edifício

foi

projetado

com

IMG. 36 - Vista Superior da Implantação Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: http://galerieblanc. com/#details>; Acesso em: 04.04.2018; Com modificações pela autora do trabalho

IMG. 39 - Acesso 3 – Vista do mirante Fonte: Google Inc. – Street View; 2017; não paginado; Disponível em: <In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image)>; Acesso em:04.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

uma

arquitetura simples - como um contêiner de arte, que armazena a cultura – mas com presença e imponência arquitetônica.

55

Ao “levantar” o edifício do chão , cria-se uma opção e um uso para o espaço abaixo.

56

Foi

criado

É

através

que

se

uma

praça

desse dá

acesso

ao

enorme ao

redor. vão edifício.

O uso do vão livre Sistema construti- Relação interior/ vo/estrutural exterior Uso para o vão livre deste edifício se dá como

A escada representa como uma forma de

O edifício é materializado como um grande

espaço de reunião , encontro , seja também

articular o espaço, um lugar de encontro entre

volume que se suspende para deixar o térreo

manifestações . Sendo um marco para a cidade

o exterior e o interior. Em um extremo do vazio,

livre, estruturando-se em dois grandes

de São Paulo. O vazio cumpre a função de

atrai os visitantes, os prepara e tem a função

pórticos. O volume elevado está suspenso a

ponto de encontro, como de descanso aos

de promover o acesso ao para o 1 pavimento.

oito metros do solo. Com uma extensão total

pedestres que trafegam pela área , espaço

de 74 metros entre os pilares, a obra constituiu

com sombra entre os altos edifícios da cidade.

o maior vão livre do mundo em sua época.

(Segundo o site : https://www.archdaily.com.br/br/0159480/classicos-da-arquitetura-masp-lina-bo-bardi).

IMG. 41 – Vão do MASP Fonte: Carol; 2012; não paginado; Disponível em: < https://www. archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-da-arquitetura-masp-linabo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018 IMG. 40 (ao lado) - Masp – foto de 1956 Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado ; Disponível em: < https://www.arquitetasinvisiveis.com/en-lina-bobardi?lightbox=dataItem-ih012171>; Acesso em: 04.04.2018

IMG. 42 – Vão do MASP Fonte: Wikiarquitectura; 2012; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-daarquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018

IMG. 43 – Vista da fachada do MASP Fonte: Wikiarquitectura; 2012; não paginado; Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-da-arquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018

57

Sistema construtivo -Viga protendida Para que uma obra arquitetônica com essas dimensões pudesse se elevar do solo, foi necessário um investimento em estrutura, estudos através de cálculos para que os pórticos fossem capaz de sustentar o edifício.

Em seu interior é possível constar a presença de laje nervurada e viga protentida.

Laje Nervurada

IMG. 44 – Masp durante obras Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado ; Disponível em: < https://www. arquitetasinvisiveis.com/en-lina-bo-bardi?lightbox=dataItem-ih012171>; Acesso em: 04.04.2018

58

IMG. 45 – Perspectiva da solução estrutural Fonte: Carranza, Edite Galote; 2016; não paginado; Disponível em: <http://vitruvius. com.br/revistas/read/arquitextos/17.198/6304>; Acesso em : 04.04.2018

IMG. 46 – Interior do Masp Fonte: Wikiarquitectura; 2012; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-daarquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018

Fechamentos e Aberturas IMG. 49 – Vista das caixa de vidro Fonte: Cekna; 2012; não paginado; Disponível em: < https://www. a r c h d a i l y. c o m . br/br/01-59480/ classicos-da-arquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018

Uma caixa de vidro , onde as janelas de vidro IMG. 47– Corte longitudinal do Masp Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado ; Disponível em: < https://www.arquitetasinvisiveis.com/ en-lina-bo-bardi?lightbox=dataItem-ih012171>; Acesso em: 04.04.2018

O vazio, que constitui a praça seca e hall de entrada do edifício, articula ambos os lados do edifício com a cidade: por Vazio

um lado os edifício da Avenida Paulista, que estão na mesma cota que o vazio, e por outro, o espaço que se abre nas cotas

Vazio Avenida 9 de Julho IMG. 48 – Cortes do Masp Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: <https://blogdaarquitetura.com/obras-de-lina-bo-bardi/extaraídaLinaBoBardiToguether>; Acesso em: 09.06.2018

escalonadas até o interior do túnel da Avenida 9 de Julho.

e

são

entendidas

fechamentos

ao

como mesmo

aberturas tempo.

Na cobertura há um exaustor que promove a ventilação e a circulação dearnointeriordoedifício.

IMG. 50 – Detalhe c o b e r t u r a Fonte:Wikiarquitectura; 2012; não paginado; Disponível em: < https://www. a r c h d a i l y. c o m . br/br/01-59480/ classicos-da-arquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018

59

Materialidade O uso da cor : Vermelha

Fato se deve ao fato de ser uma cor forte, com presença e que se destaca em qualquer paisagem.

A arquiteta Lina Bo Bardi utiliza a cor vermelha na maioria dos seus projetos, como por exemplo na revitalização do Solar da União. Sendo sempre utilizado em um elemento de importancia no edifício e que agregue destaque a ele na paisagem. É utilizado nos pórticos e nas escadas

Acessos e Eixos de circulação

Esboço da ideia do

escada ao ar livre e um elevador em aço e

notar sua sutileza, o

Ocorrem por meio de escadas e elevador. Uma vidro são as circulações verticais do edifício.

projeto do Masp pela própria Lina. É possível aspecto da valorização da cor do seu desenho.

Instancia do lúdico e da cor vermelha atrai muita atenção. Tem uma significação

simbólica

de trabalhar com a cor vermelha, se transforma em um ponto focal.

Sempre presente em elemento de destaque :

pórtico

,

Elementos que

escada. lineares

marcam

o

desenho da paisagem –

ideia

do

lúdico.

IMG. 54 (ao lado) – Croqui Lina Bo Bardi para o Masp

60

IMG. 51 – Pórticos em vermelho Fonte: Kok, Pedro; 2012 ; ; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-daarquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018

IMG. 52 e 53 – Circulação do MASP Fontes : Magro,Juliana; 2012; não paginado; Disponível em:< https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/ classicos-da-arquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018 Spturis , Jose Cordeiro; 2013; não paginado; Disponível em: http://cristinalira.com/saiba-quais-sao-os-10principais-passeios-imperdiveis-na-capital-paulista/>; Acesso em: 04.04.2018

Bardi, Lina Bo; não datado; não paginado ; Disponível em: < https:// www.arquitetasinvisiveis.com/ en-lina-bo-bardi?lightbox=dataItemih012171>; Acesso em: 04.04.2018

61

Programa e distribuição espacial Plantas baixas

IMG. 55 – Plantas baixas do Masp Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-59480/classicos-daarquitetura-masp-lina-bo-bardi>; Acesso em: 04.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

Programa diversificado , mais destinado a apresentações teatrais e exposições de quadros e esculturas.

Algumas áreas são administrativas como espaço de depósito, manutenção, acervo e administração, com os uso privado a funcionários. Os demais são de uso público, espaços flexíveis . No vão exterior há grande praça. Nela está um extenso hall cívico, palco de reuniões públicas e politicas; um teatro-auditório e um pequeno auditório com sala de projeção. No volume suspenso estão a pinacoteca, com seus escritórios, salas de exposições temporárias, salas de exposições particulares, e arquivos fotográficos, filmográficos e videográficos.

62

IMG. 56 – Programa do Masp Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado ; Disponível em: < https://franbeatofaria.wordpress.com/author/ franbeatofaria/page/2/>; Acesso em: 04.04.2018

mobiliário O cavalete de cristal, consiste em um mobiliário desenhado pela própria arquiteta - Lina Bo Bardi.

Relevância Da Leitura Projetual

A importancia que o edifício do Masp acarreta

A estrutura com uma base sólida e paneis em acrílico permitem a disposição das obras de maneira

para a cidade de São Paulo, como ponto de

igual, sem a distinção entre artistas e obras “mais importantes” , visto que a identificação dos autores/

referencia, seja na instancia de cultural ou

nomes dos quadros se encontram atrás da estrutura. Assim, ao se adentrar no espaço , não “julga” as

de localização, fato é que é inegável não

obras pela autoria e sim pelo sentimento que proporcionam ao usuário. O grande espaço livre, tanto

admirar esta obra arquitetônica. Seja pela sua

exterior como interior, é gerido pelo visitante, sem obriga-lo a tomar uma direção ou outra, mas sim

expressividade, com suas dimensões, seus

permitindo que se mova livremente. O espectador é quem domina e gere o espaço, e não o contrário.

pórticos, mais principalmente o vão livre – espaço conector e que promove a ligação com a cidade – pela sua mais importante Avenida Paulista.

Para exibir as pinturas, foram utilizadas lâminas de vidro temperado suportadas por um bloco base que imitava concreto. Isto relembrava a posição do quadro sobre o cavalete do artista.

IMG. 57 – Cavalete de cristal Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado ; Disponível em: < http:// arteref.com/diversos/masp-volta-a-apresentar-exposicao-com-cavaletes-de-cristalde-lina-bo-bardi/; Acesso em: 04.04.2018

63

Arquiteta: Lina Bo Bardi Localização: R. Clélia, 93 Barra Funda, São Paulo , Brasil Área: Ano

23.571 do

64

projeto:

m2 1986

SESC POMPEIA É um complexo cultural e esportivo com espaços e instalações que conjuga atividades relacionadas às

expressões

artísticas,

às

expressões

do corpo, à saúde e ao bem-estar social.

O complexo é, desde 2009, tombado pelo Conselho

Municipal

de

Preservação

do

Patrimônio Histórico, Cultural e Ambiental da Cidade de São Paulo (Conpresp). Em 2015 foi integrado ao Patrimônio Cultural Nacional por seus valores técnicos e estéticos e também por ser considerado um marco da arquitetura do Brasil. (Segundo dados do site: http:// g1.globo.com/sao-paulo/noticia/2015/03/ iphan-tomba-sesc-pompeia-e-tornacomplexo-patrimonio-cultural-do-pais.html)

IMG. 58 (ao lado) – Vista SESC Fonte: Kok, Pedro; 2013 ; não paginado; Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicosda-arquitetura-sesc-pompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

IMG. 59 – Vista das passarelas Fonte: DAW; 2013 ; não paginado; Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/01153205/classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

65

Relação com o entorno

Unip

Centro Universitário São Camilo

Sociedade Esportiva Palmeiras IMG. 60 – Imagem do entorno da área do SESC Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 16.04.2018

O

Sesc

Paulo, O

Pompeia Brasil.

SESC

Pompéia

educacionais a

66

O

faculdade

e

é

um projeto

o

de

cultura

arquitetônico

apresenta

esportivos UNIP;

centro

em Centro

próxima seu

é a

entorno

Universitário

e de

lazer

autoria

Avenida como: São

localizado da

Pompéia A

Sociedade

Camilo.

na

Vila

arquiteta e

o

Lina Viaduto

esportiva

Apresenta

Pompeia, Bo

oeste

Bardi,

Pompéia.

Palmeiras

muitas

zona

com

residências

da

cidade

desenvolvido Conta

seu na

com

estádio área

em

de

São 1977.

equipamentos Allianz

de

Parque;

abrangência.

Localização/Acessos A

entrada

principal

se dá através da Rua Clélia, a partir da qual se torna possível o acesso a rua interior do SESC , que conta com as fachadas originais de tijolos da antiga fábrica, atualmente

Acesso 1 - Rua Clélia

possui

cafés e restaurantes.

Acesso 2 - Rua interior do projeto

IMG. 61 - Acesso 1 – Rua Clélia Fonte: Google Inc. – Street View; 2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:16.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

Acesso 3 - Rua Barão do Bananal

IMG. 62 - Acesso 2 – Rua interior do projeto Fonte: Google Inc. – Street View; 2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:16.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

IMG. 63 -Acesso 3 – Rua Barão do Bananal Fonte: Google Inc. – Street View; 2017; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:16.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

IMG. 64 – Vista dos acessos ao projeto do Sesc Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em:<https://www.google.com.br/maps/place/Sesc+Pompeia/>; Acesso em: 16.04.2018; Com modificações pela autora do trabalho

67

O uso da rua em seu interior A

principal

movimentado,

função

mantê-lo

passarelas e a circulação é feito pelo prisma

que vai suavizar a minha saída/entrada de um ao outro - espaço Semi-público – Rua interna.

menor

O programa do edifício utiliza esse espaço , com funções de restaurantes, cafés.

localizada

funcionam

,

até

Elemento de destaque são as passarelas que

entre o espaço público (cidade) e o privado (projeto) , de modo a constituir em uma gradação

68

área

sempre

A

atividades

pela

é

um e começa o outro , há uma conexão e continuação de um em relação ao outo. Existe um espaço

algumas

transeuntes

,

e possibilitam uma visão panorâmica do entorno.

que

e

projeto

A cidade – parte exterior – se conecta através dessa rua com o projeto , não se sabe aonde termina

visto

pessoas

do

ativo – quadras de esporte. Saem de diversos níveis

,

de

interior

horário.

noturno

fluxo

no

conectam os edifícios do fundo do lote com o lazer

período

o

rua

mesmo

no

com

desta

Acessos e Eixos de circulação

neste

IMG. 65 e 66 – Rua no interior do projeto Fonte de ambas imagens : Kok, Pedro; 2013 ; não paginado; Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

circulação por

horizontal meio

nos

é

feita

de

escadas

peitoris

e

pelas

externas

elevadores.

IMG. 67 – Passarelas Fonte: Kok, Pedro; 2013 ; não paginado; Disponível em: <https:// www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sescpompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

IMG. 68 – Elementos circulação Fonte : WikiArquitectura ; data desconhecida; não paginado; Disponível em:< https://www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sescpompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

O programa extenso exige verticalização e a distância dos espaços edificáveis é resolvida com o uso de passarelas de apelo formal distinto entre si. A ocupação do espaço aéreo do córrego por robustas passarelas.

Cada uma das passarelas elevadas apresenta um

IMG. 70 – Rua interna do projeto Fonte: Autor desconhecido; data desconhecida; não paginado; Disponível em:< https://www.archdaily.com.br/br/01-153205/ classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

desenho diferente, ainda que sob as mesmas regras: partem de uma mesma abertura no prisma menor e se ramificam levando a duas aberturas simétricas no prisma maior, cria-se uma dinâmica.

Relação dinâmica dos dois monólitos entre os edifícios em concreto, que aparentemente são rígidos , Lina vai “brincando” com essa dinâmica.

Circulação Passarelas IMG. 69- Pompeia – Planta pistas Fonte: WikiArquitectura ; data desconhecida; não paginado; Disponível em:< https:// www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-slashlina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

IMG. 71 – Passarelas Fonte: Pires,Fernando ; 2013; não paginado; Disponível em: https://www.archdaily.com.br/br/01-175055/ensaiofotografico-sesc-pompeia-concreto-vermelho-nil-2013/52f237f6e8e44e611100013f-architecture-photography-lina-bobardi-s-sesc-pompeia-photo>; Acesso em: 16.04.2018

69

Sistema construtivo/estrutural

Volumetria O conjunto arquitetônico é composto por três formas geométricas simples : 1 cilindro(torre d’ água) e 2 retângulos (demais edifícios).

Três

blocos

configuram

isolados a

em

nova

concreto construção:

O 1º em um prisma estrutural regular IMG. 72 – O conjunto arquitetônico foi projetado pela arquiteta Lina Bo Bardi na década de 1970 no terreno de uma antiga fábrica de tambores.

Fonte: Sheier, Peter; não datado; não paginado; Disponível em: < https://teoriacritica13ufu.wordpress.com/author/arquitetura13/>; Acesso em: 16.04.2018

destinado as piscinas e as quadras esportivas, sobrepostas em 4 andares de pé direito duplo e piso em grelha de concreto protendido

O projeto do conjunto do SESC Pompéia

para liberar áreas de 30 por 40 metros.

, nasce com forte identidade através da

O 2º um pouco mais esguio é ligado ao

preservação da memória industrial , devido as

1º por passarelas de concreto protendido

engenhosas soluções de restauro, reciclagem

destinados aos vestiários e sala de exercícios

e novas intervenções. Ocupação de uma área

tem uma das faces marcadas pela escada de

antigamente industrial e que portanto junto a rua

emergência e respectivos terraços de circulação.

Clélia ele tem esses galpões , mas que chegando

Um

ao fundo dela por edifícios construídos por ela.

70

longo

conjunto

IMG. 73 - Galpões da antiga fábrica foram preservados e adaptados aos novos usos.

Fonte: Piza, Paulo Toledo; data desconhecida; não paginado; Disponível em: <http://g1.globo.com/sao-paulo/noticia/2015/03/iphan-tomba-sesc-pompeia-e-torna-complexo-patrimonio-cultural-do-pais.html>; Acesso em: 17.04.2018

que

cilindro abriga

a

completa caixa

d’

o água.

IMG. 74 – Visão da volumetria do projeto Fonte: Autor desconhecido; data desconhecida ; não paginado; Disponível em: <https://vejasp. abril.com.br/estabelecimento/sesc-pompeia/ />; Acesso em: 17.04.2018

IMG. 75 – Perspectiva da volumetria do projeto Fonte: Dias, Gustavo; data desconhecida ; não paginado; Disponível em: < https:// gustavodias-93. myportfolio.com/ sesc-pompeia-e-casa-das-caldeiras>; Acesso em: 17.04.2018

Materialidade O edifico era originalmente

IMG. 77 - Parede de tijolos do projeto original Fonte: Autor desconhecido; data desconhecida ; não paginado; Disponível em: <http:// w w w. a r c h i diap.com/ o p e ra /s e s c -pompeia/>; Acesso em: 17.04.2018

uma fábrica, que se encontrava em desuso, com a revitalização pela arquiteta Lina Bo Bardi , trouxe uma nova função a obra.

Das

antigas

restam

os

fabricas materiais:

Por ela estar interferindo em uma pré existência, a grande maioria Tijolos de barro, telhado das características construtiva dessa pré existência se remete a um de madeira e o movimento sistema construtivo de tijolos aparente e estrutura de concreto. topográfico.

Além: Ela mantém o vinculo mas usa o concreto não só como estrutura mas também como fechamento, ele tem uma linguagem diferente • Vigas e pilares em concreto das pré existências, consegue diferenciar o novo da pré existência. armado

IMG. 76 - Pompeia – Elevação antiga X novo Fonte: Autor desconhecido; data desconhecida ; não paginado; Disponível em: <Depositórios de imagem do Pinterest>; Acesso em:17.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

Estrutura antiga

• Com fechamento em tijolos

Estrutura nova

de barro

• Concreto aparente nos pisos • Blocos de concreto nas partes novas

• Telhados reformulados com estrutura metálica e cobertura com telha de

Estruturas modernas X novas A seu

intervenção volume

é e

a

protagonista

desenho

na

arquitetônico

obra

pelo

moderno.

barro e vidro.

IMG. 78 e 79 -Iluminação natural pelo telhado em boa parte do tempo Fontes respectivamente: Autor desconhecido; data desconhecida ; não paginado; Disponível em: <http://www.archidiap.com/opera/sesc-pompeia/>; Acesso em: 17.04.2018 Victortsu; data desconhecida; não paginado; Disponível em:< https://www.archdaily.com.br/ br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

71

72

Fechamentos e Aberturas relação interior/exterior

O uso da cor : Vermelho

O vermelho aparece nas janelas e elementos de destaque-, sendo uma cor muito utilizada nos projetos da Lina - por chamar bastante atenção sempre utilizada em pontos importantes da obra.

Também presente nas aberturas, esquadrias.

Iluminação e abertura

As janelas se localizam nas faces menores, leste e oeste, do prisma maior. São quatro de cada lado por andar. Configuram simplesmente aberturas irregulares, criadas a partir de moldes de isopor embutidos durante a concretagem.

IMG. 81 – Janelas Fonte: Marques, Beatriz; data desconhecida; não paginado; Disponível em:< https://www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-daarquitetura-sesc-pompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

A

aberturas

–

“buracos

vermelhos”

com formas irregulares – que são as janelas do edifício novo, mantem uma conexão lúdica entre interior e exterior, quase como um desenho infantil. Traz uma sutileza a obra arquitetônica.

Fato que é reforçado pela presença

das rampas conectoras. Já as janelas do prédio original são quadradas, e foram pintadas também de vermelho.

IMG. 80 (ao lado) -Novo x Antigo IMG. 82 – Abertura Fonte: Piza, Paulo Toledo; não datado; não paginado; Disponível em: < http://g1.globo.com/ Fonte: Iñigo Bujedo Aguirre, Paulo Toledo; não datado; não paginado; Disponível sao-paulo/noticia/2015/03/iphan-tomba-sesc-pompeia-e-torna-complexo-patrimonio-cul- em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-34210/lina-e-gio-os-ultimos-humatural-do-pais.html>; Acesso em: 17.04.2018 nistas-exibicao-na-aa-de-londres/34210_34224>; Acesso em: 17.04.2018

IMG. 83 – Fachada com janelas irregulares Fonte: Miura,Paulisson;26.12.2013; não paginado; Disponível em: < https://www.flickr.com/photos/paulisson_miura/12161226365 >; Acesso em: 17.04.2018

73

Setorização

Programa e distribuição espacial 1- Conjunto esportivo com piscina, ginásio e quadras 15 pavimentos duplos 2- Lanchonete , vestiários, sala de ginástica , lutas e danças (11 pavimentos) 3- Torre da caixa d’ água 4 – Grande Deck/Solarium com espelho d” água e cachoeira 5 – Almoxarifado e oficinas de manutenção 6- Ateliers de cerâmica, pintura, marcenaria , tapeçaria , gravura e tipografia 7 – Laboratório fotográfico, estúdio musical, sala de danças e vestiários (13 pavimentos)

IMG. 84 - Setorização Fonte: WikiArquitectura ; data desconhecida; não paginado; Disponível em:< https://www.archdaily.com. br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

8 – Teatro com 1200 lugares 9 – Vestíbulo coberto do teatro para espetáculos 10 – Restaurante self- servisse para 2000 refeições e choperia (noite) 11 – Cozinha industrial

Programa diverso e amplo, com várias funções que cumprem a instancia

12 – Vestiários e refeitórios dos funcionários (2 pavimentos)

do lazer esportivo, como quadras esportivas, piscina . Há também

13 – Grande espaço de estar, jogos de salão, espetáculos e mostras

espaços de permanência e convívio como restaurantes, , lanchonetes.

expositivas com grande lareira e espelho d’ água

Apresenta espaços para a cultura/contemplação como teatro, a

14 – Biblioteca de lazer, lajes abertas de leitura e videoteca

biblioteca, espaço de exposição, sala dos mais diversos ateliês, oficinas

15 – Pavilhão das grandes exposições temporárias

laboratório, área de leitura e internet livre, entre outros serviços.

16 – Administração geral do centro (2 pavimentos).

74

IMG. 85 - Pompéia – Planta geral 1º nível Fonte: WikiArquitectura ; data desconhecida; não paginado; Disponível em:< https://www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

75

Elevações

Rua Interna Elevação Oeste IMG. 86 - Pompeia – Elevação Rua interna - Oeste e Leste Fonte: Autor desconhecido; data desconhecida ; não paginado; Disponível em: <http://www. archidiap.com/opera/sesc-pompeia/>; Acesso em: 17.04.2018

Rua Interna Elevação Leste Legenda:

Legenda:

1 – Ateliers / Laboratório fotográfico, estúdio musical, sala de danças, vestiários

1 – Vestiários e refeitório dos funcionários

2 – Teatro com 1200 lugares

2 – Bar café/Cozinha industrial

3 – Vestíbulo coberto do teatro

3 – Restaurante e choperia

4 – Grande espaço de estar, jogos de salão, espetáculos, exposições grande lareira

4 – Almoxarifado e oficinas de manutenção

5 – Biblioteca de lazer, videoteca 6 – Grandes exposições temporárias

76 IMG. 87 - Pompeia – Elevação da Rua Barão do Bananal Fonte: Autor desconhecido; data desconhecida ; não paginado; Disponível em: <http://www.archidiap.com/opera/sesc-pompeia/>; Acesso em: 17.04.2018

Elevação da Rua Barão do Bananal

IMG. 88 - Teatro 360 - palco central Fonte: Kok, Pedro; 2013 ; não paginado; Disponível em: <https://www.archdaily. com.br/br/01-153205/classicos-daa rq u i te t u ra - s e s c - p o m p e i a - s l a s h - l i n a bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

IMG. 89 e 90 -Lanchonete, cafés Fonte de ambas imagens: Kok, Pedro; 2013 ; não paginado; Disponível em: <https:// w w w. archdaily. com. br/ br/ 01- 153205/ classicos-da-arquitetura-sesc-pompeiaslash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

77

78

Relevância Da Leitura Projetual

O projeto se destaca pelas funções esportivas ali presentes. Sendo que a própria circulação se

torna

um

elemento

fundamental

de

composição: a rua em seu interior traz vitalidade ao projeto, integra e deixa a cidade intervir nele. Mesmo dentro do lote, o projeto concebe um

espaço

com

características

urbanas.

Sendo possível a modificação de usos do programa original – de uma antiga fábrica em um espaço recreativo, com diversas atividades de lazer – ativo e contemplativo em seus ambientes internos. Possui ampla programação cultural, com espetáculos, eventos e exposições de grande relevância na vida da cidade e mesmo do país.

IMG. 91 – Grande passarela Fonte: Lanz, Markus; não datado ; não paginado; Disponível em: <https://www.likealocalguide.com/sao-paulo/sescpompeia#&gid=1&pid=3>; Acesso em: 25.10.2018

IMG. 92 -Rua interna – “vida” ao projeto Fonte: Kok, Pedro; 2013 ; não paginado; Disponível em: <https:// www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sescpompeia-slash-lina-bo-bardi>; Acesso em: 16.04.2018

79

Arquitetura : Gustavo Penna e colaboradores ​Local : Passos – Minas Gerais – Brasil Proprietário : Projeto encomendado pela Prefeitura do Município de Passos.

Ano do projeto: 2013 Área a ser construída: 11.640m²

80

Situação : Não construído e sem tem data prevista

Parque Educacional de Passos Esse novo equipamento da cidade chega para resolver essa fundamental dimensão

Relação com o entorno

da cidadania, conciliando, com harmonia, a coexistência de atividades variadas e distintas.

O Complexo educacional e esportivo, foi projetado com o intenção de substituir o Estádio Starling Soares e a Praça de Esportes Barú de Pádua. O Parque Municipal terá instalações de educação, lazer, esporte e cultura.

Cemitério Municipal Praça Francisco Sales Praça dos esportes Hospital São José

IMG. 94 – Vista do entorno do projeto projeto Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 16.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

O projeto está localizado em no Bairro Belo Horizonte , em uma área em sua maioria residencial , próximo ao Cemitério Municipal , Hospital São José e ao Supermercado. Próximo a Praça Francisco Sales lugar que ocorre feiras nos fins de semana , sendo assim conta com um grande fluxo de pessoas.

O projeto possui acesso por várias vias , o que traz vitalidade para o projeto com o aumento do fluxo de pessoas. Mas com a presença em boa parte de muros nas fachadas interpela para a IMG. 93 (ao lado) – Ilustração do projeto Parque Esportivo em Passos Fonte: Casa Digital; 2013; não paginado; Disponível em: <http://www.gustavopenna. com.br/parqueeducacionaldepassos>; Acesso em: 17.04.2018

cidade um isolamento.Projeto que aproveitou a topografia, não interferiu o gabarito do entorno.

81

Volumetria

Localização

Acredita-se que há um influencia modernista, pelo

fato

modernistas

das

formas

advirem

de

arquitetônicas formas

puras.

Apesar de volumes independentes entre si que formam um grande complexo , esses volumes tem uma linguagem semelhante. Com formas de sólidos puros – trapézio, cilindros – que são calculáveis . São passiveis de ser calculadas pela geometria analítica, ou seja, são resolvidas matematicamente o que tem haver com a ideia modernista que se é passível de cálculo pode ser seriada pela indústria.

IMG. 96 - Visão atual da área do projeto Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 16.04.2018

O ou

lote seja,

do o

projeto

é

programa.

totalmente Possui

ocupado,

vegetação

Ocupa uma quadra inteira , com o seu

seja no

com

o

entorno

e

uso

das

dentro

quadras, do

lote.

formato irregular a Praça Francisco Sales, como

uma continuação do Projeto. Seu principal acesso se dá pela Rua Sexta Chapada.

Os limites se dão pelas Ruas Sexta Chapada e a Rua dos Engenheiros e duas Avenidas - a Dr. Breno Soares Maia e Jk. O Parque Municipal terá instalações de educação, lazer, esporte e cultura.

82

IMG. 95 – Análise volumetria Fonte: Casa Digital; Não datado ; não paginado; Disponível em: < https://www.arcoweb.com.br/ projetodesign/arquitetura/gustavo-penna-parque-educacional-passos-mg>; Acesso em: 17.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

Não tem esses acessos ao longo de todo o quarteirão , mesmo sendo desforme, cria a questão de vedado.

implantação

Acesso

Praça Externa

Acesso

IMG. 97 - Implantação - Planta baixa do Parque Municipal Educacional de Passos Fonte: Casa Digital; Não datado ; não paginado; Disponível em: < https://www.arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/gustavopenna-parque-educacional-passos-mg>; Acesso em : 17.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

83

Acessos e Eixos de circulação

IMG. 98 – Perspectiva de uma fachada Fonte: Casa Digital; 2013; não paginado; Disponível em: <http://www.gustavopenna.com.br/parqueeducacionaldepassos>; Acesso em: 17.04.2018

Com O

uma

projeto

proposta tem

extremamente

acesso

por

dois

vigorosa

e

concisa,

ele

níveis

–

acarretando

organiza em

uma

os

espaços

maior

no

terreno

mobilidade

e

em

dois

níveis

flexão

do

acesso

fundamentais. ao

público.

O primeiro nível, acessado pela Praça Francisco Sales, abriga o auditório/teatro e o campo de futebol/eventos – lugar da cultura, esporte e do entretenimento. No segundo nível, ligado à Avenida JK, o antigo ginásio, revitalizado e redimensionado, receberá as atividades esportivas e suas áreas de apoio. Ele tem contato físico com várias vias, o que trás vitabilidade , tendo em vista que ter uma fachada ativa.

Nas fachadas em que foram projetadas muros ou gradis, para ter um controle de acesso , o que precisa ter, provavelmente não há uma vitabilidade urbana, tendo e vista que o muro interpela pra cidade um isolamento, entretanto se abro no nível da rua eu animo essa rua.

84

Sistema construtivo Segundo publicação do site : Fonte: https:// www.arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/ gustavo-penna-parque-educacional-passos-mg

O

projeto

“Educação

se em

define níveis

como e

:

interativa”

Aplicar um conceito contemporâneo, em que educação, lazer, esporte e cultura interajam, foi o ponto de partida do projeto que o arquiteto Gustavo Penna desenvolveu para o parque educacional de passos, em área antes ocupada pelo estádio municipal e por uma praça esportiva. Teatro, ginásio poliesportivo, campo de futebol e edifício multiuso com piscinas e salas de aulas são equipamentos presentes no complexo, que se distribui em níveis.

Fechamentos e O uso da praça Aberturas exterior relação interior/ O projeto se integra a Praça Francisco Sales, como uma continuação do Projeto. Fato que é exterior O fechamento do projeto se dá por muros no seu entorno, mas ao mesmo tempo as aberturas conectam o equipamento a cidade – através de praças externas. O fechamento do projeto apresenta muro, mas com gentilezas urbanas, cria um recuo dentro do próprio lote que é público.

Tem

muro,

mas

com

gentilezas

urbanas, como exemplo - cria um recuo dentro

do

Cria-se

uma

próprio

lote

gradação,

que saio

é

público

da

cidade,

reforçado pela criação de uma praça externa no projeto, com a valorização de áreas verdes.

A área que “separa” o espaço público (cidade) do privado (edifício), serve com intuito que a ruptura seja feita de maneira gradual, para que

os usuários se sintam confortáveis, e só adentre o edifício que realmente estiver interesse.

Cria

uma

gradação,

saio

da

cidade,

entro uma praça semi-público e aí vai pro

equipamento

propriamente

dito.

entro uma praça (espaço Semi-público) e aí vai pro equipamento propriamente dito.

Cidade - Semi-público - Edifício

IMG. 99 –Praça Francisco Sales Fonte: Teixeira, Flávio Alves ; não datado; não paginado; Disponível em:< https://thymberthy.blogspot.com/2012/02/ passos-cidade-hospitaleira.html>; Acesso em: 10.06.2018

85

86

Materialidade Com

fechamento

de

muros

materiais nobres são utilizados,

Cortes brancos, a madeira

também está presente em algumas partes.

Entre os materiais escolhidos para dar forma

Corte AA

ao projeto, predominam elementos naturais, como pedra, madeira e metal bruto. A fachada do primeiro nível será composta por alvenaria caiada e uma parede de treliças em madeira mineralizada, mais resistente à exposição

Corte BB

externa e a intempéries. “Optamos por materiais menos brilhantes, com texturas mais foscas, de maneira que se integrem mais à paisagem e não tenham tanto reflexo de luz. A convivência nesse equipamento não combina com elementos artificiais, sintéticos. São áreas mais afetuosas,

Corte CC

que terão o calor do encontro, do relacionamento interpessoal, e precisam de um toque natural”, explica Penna. (Segundo o próprio arquiteto , tirado do site -

Fonte: https://www.arcoweb.

com.br/projetodesign/arquitetura/gustavop e n n a - p a rq u e - e d u ca c i o n a l - p a s s o s - m g ) .

Corte DD

É possível notar, ao analisar os cortes, que a topografia foi trabalhada, aproveitando as partes mais baixas para o uso de quadras. O gabarito não é tão elevado, visto

IMG. 100 (ao lado) – Perspectiva Teatro à esquerda, campo ao centro, pista de atletismo e ginásio ao fundo Fonte: Casa Digital; 2013; não paginado; Disponível em: <http://www.gustavopenna.com.br/parqueeducacionaldepassos>; Acesso em: 17.04.2018

que

entorno

da

área

apresenta

em

sua

maioria

residências

de

1

pavimento.

IMG. 101, 102 , 103 e 104 - Cortes Fontes de ambas imagens: – Casa Digital; Não datado ; não paginado; Disponível em: < https://www.arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/gustavo-penna-parque-educacional-passos-mg>; Acesso em : 17.04.2018

87

Programa e distribuição espacial Plantas baixas

Acesso

Adminitração

Circulação

Prestação de serviços sociais

Convivência

Alimentação

Área da saúde

Bloco multiuso com espaços para a escola de tempo integral.

O programa se concentra atividades administrativas, prestações de serviços, áreas de manutenção e limpeza, áreas de alimentação – cozinha , refeitório.

88

IMG. 105 – 1° Pavimento Edifício multiuso Fonte: Casa Digital; Não datado ; não paginado; Disponível em: < https://www.arcoweb. com.br/projetodesign/arquitetura/gustavo-penna-parque-educacional-passos-mg>; Acesso em : 17.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

Adminitração

Circulação

Lazer Cultural

Convivência

Lazer ativo

Multíuso

Já o 2° pavimento, se concentra com atividades artísticas – dança, salas multiuso, biblioteca, informática. Mas há também áreas como depósito e vestiários.

IMG. 106 – 2° Pavimento Edifício multiuso Fonte: Casa Digital; Não datado ; não paginado; Disponível em: < https://www. arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/gustavo-penna-parque-educacional-passos-mg>; Acesso em : 17.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

89

Adminitração

Circulação

Convivência

Alimentação

Lazer Cultural

IMG. 107 – Planta Teatro/Auditório Fonte: Casa Digital; Não datado ; não paginado; Disponível em: < https://www.arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/gustavo-penna-parqueeducacional-passos-mg>; Acesso em : 17.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

O projeto contempla curvas e formas ousadas. Foi pensado na criação de um lugar para encontro e lazer da população da cidade de Passos. Sendo também que o projeto conta com edifícios que auxiliam não somente as atividades recreativas , mas também com funções sociais e educativas no geral.

90

Acesso Administração

Convivência

Circulação

IMG. 108 – Planta do Edifício de apoio Fonte: Casa Digital; Não datado ; não paginado; Disponível em: < https://www.arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/gustavo-penna-parque-educacional-passos-mg>; Acesso em : 17.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

O complexo é dividido em dois níveis: o primeiro, acessado pela Praça Francisco Sales, abrigará auditório, teatro com 500 lugares, campo de futebol com 10 mil lugares na arquibancada e espaço para eventos, enquanto o segundo, ligado à Avenida Juscelino Kubitschek, abrigará o antigo ginásio poliesportivo, que será revitalizado e terá a capacidade aumentada para 650 pessoas.

Como mediação entre os dois níveis, será construído um prédio central multiuso que acolherá as funções administrativas e educacionais, além de refeitórios, lanchonetes, opções de lazer, serviços e convivência. Com uma varanda de 10 m de altura e 650 m² que se estende até a arquibancada do campo, o edifício horizontal tem fachada retangular com aberturas na cobertura onde são integradas árvores.

91

Programa

O Parque Municipal terá um programa bem diversificado com o intuito de atingir áreas da educação, lazer, esporte e cultura. Pois possuirá espaços de recreação e prática de esportes.

Segundo o arquiteto Gustavo Penna - Em sua opinião, esse tipo de projeto torna a

educação

mais

atrativa,

estimulante,

provocadora e instigante. “A educação não é só sala de aula, é convivência, esporte e lazer. Nós precisamos pensá-la dessa forma”.

O interessante é modificação de um espaço não tanto utilizado pela cidade , com uma melhoria IMG. 109 – Vista para o campo/quadra Fonte: Casa Digital; Não datado ; não paginado; Disponível em: < https://www.arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/gustavo-penna-parque-educacional-passos-mg>; Acesso em : 17.04.2018

92

e modernização , havendo uma mudança que trará benefícios a toda a cidade de Passos.

Relevância Da Leitura Projetual

O projeto conta com uma gama diversa de opções de lazer/cultura para a cidade de Passos. Tendo a autria de um arquiteto mineiro – Gustavo Penna.

Pelo fato deste projeto se localizar na futura cidade de intervenção da presente proposta, acreditase que sua análise trará uma contundente contribuição. Apresenta-se como um edifício central de múltiplos-usos, que conterá funções administrativas em conjunto com instâncias de lazer. Com um programa bem diversificado satisfazendo a todos os públicos. Assim como o projeto que será resultante deste trabalho pensa na importância que a educação junto à cultura pode trazer para a vida de seus usuários.

Onde a educação tem um papel fundamental na sociedade atual e no desenvolvimento do ser humano. A adoção do lazer (em suas várias instâncias) em projetos deste porte tem grande relevância e não se refere comente à forma física em si, mas sim na melhoria da qualidade de vida que as praticas esportivas podem acarretar na vida de seus praticantes, pensando ao longo dos tempos e na longevidade da vida.

IMG. 110 – Perspectiva aérea da área do projeto Fonte : Casa Digital; 2013; não paginado; Disponível em: <http://www.gustavopenna.com.br/parqueeducacionaldepassos>; Acesso em: 17.04.2018

93

Arquitetos: Eurico Prado Lopes e Luiz Telles

94

Localização: Rua Vergueiro, 1000 - Paraíso, São Paulo, Brasil Área: 46500.0 m2 Ano do projeto: 1979

Centro Cultural São Paulo Relação com o entorno

É possível constar que na área do entorno do projeto Centro Cultural São Paulo, a presença

IMG. 111 – Mapa entrono do Centro Cultural São Paulo Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 20.04.2018

de prédios e a verticalização é alta. Há presença de outros equipamentos importantes como : a Unip Paraíso,o Senac Aclimação, o Hospital do Serviço Público Municipal , o Hospital Alemão Oswaldo Cruz e Hospital Santa Catarina. Equipamentos de lazer também estão presentes como o Tênis Clube Paulista, o Teatro Santo Agostinho.

A presença do Museu na Vergueiro dinamiza e traz constante fluxo de pessoas que transitam pela área , visto pelo fato que a continuação da Rua Paraíso , leva a Avenida Paulista – uma das principais vias de São Paulo.

Unip Paraíso Hospital serviço público municipal Senac Aclimação Hospital Alemão Oswaldo Cruz

IMG. 112 (ao lado) – Centro Cultural São Paulo Fonte: Miura,Paulisson; não datado; não paginado; Disponível em: <https:// www.archdaily.com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018

IMG. 113 – Vista do entrono do Centro Cultural São Paulo Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 20.04.2018

95

Localização O lote público, com cerca de 300 metros de comprimento, 70 de largura e 10 de desnível,

Viaduto Beneficência Portuguesa

resultou das desapropriações de terrenos residenciais para a construção da linha e estação

Rua Vergueiro

do Metrô. A ideia inicial da prefeitura era a construção de torres comerciais, hotéis, shopping

Avenida Vinte e Três de Maio

e uma biblioteca, a qual foi abandonada para implantação de uma enorme biblioteca. Esse programa foi revisto posteriormente, e acrescido

Rua Paraíso

de espaços de exposições, cinema, teatro e restaurante. A acessibilidade do terreno é notável, conectando-se à Estação Vergueiro da Linha Azul do metrô e estando próximo à Av. Paulista, com IMG. 114 – Mapa de acessos Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 20.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

alto fluxo de pedestres. Desde a rua, o edifício possui uma boa permeabilidade, com quatro entradas de pedestres através da Rua Vergueiro.

Localizado entre a Rua Vergueiro e a Avenida 23 de Maio, o Centro Cultural São Paulo integra-se à paisagem de São Paulo, não se impondo visualmente, e constitui-se como passagem e ponto de encontro para uma variada gama de pessoas diariamente, de idades, classes sociais e interesses diversos. É um exemplo de urbanidade e diversidade, um espaço democrático, projeto cultural bem-sucedido.

96

IMG. 115 – Vista aérea do Centro Cultural São Paulo Fonte: – Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < http://ledesignfrais.blogspot. com/2015/07/centro-cultural-sao-paulo-ccsp.html>; Acesso em: 20.04.2018

97

Acessos e Eixos de circulação

Sistema construtivo

Passarelas percorrem o prédio todo funcionam como estrutura e ponto de permanência e circulação.

Ainda há escadas e elevador como

meios

de

circulação.

IMG. 116 – Passarelas do interior do Centro Cultural São Paulo Fonte: Santoniero, Renata; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www. archdaily.com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018

Apesar dos quatro pavimentos que foram possíveis após a retirada de terra, a volumetria vista através da Rua Vergueiro é baixa e discreta, evidenciando somente a cobertura principal, cujo balanço projeta-se sobre o passeio público em alguns pontos. Desde a Av. 23 de maio, 15 metros abaixo, vê-se, sobretudo, a viga de borda da cobertura. A estrutura adequouse ao talude, demandando a construção de uma cortina de concreto contra placas de ancoragem, bastante visíveis na biblioteca.

98

IMG. 117 – Passarelas Fonte:; Santoniero, Renata; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018

IMG. 118 – Terreno do Centro Cultural São Paulo Fonte: Berezovsky; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018

O uso da rua no seu interior Longitudinalmente, todo o Centro Cultural São Paulo é percorrido por uma “rua interna”, com 300 metros de comprimento, que distribui todos os fluxos e as circulações. Todas as divisórias transversais são transparentes, proporcionando uma visão total e integração entre todos os programas e o jardim interno.

IMG. 119 – Terreno do Centro Cultural São Paulo Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www. archdaily.com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018

IMG. 120 – Corte Fonte: Arquivo Arq; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily. com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018

IMG. 121 – Estrutura Fonte: Corso, Antônio; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018

99

Sistema construtivo – Materialidade A estrutura, mista de concreto e aço, é protagonista no espaço. Os pilares metálicos centrais, pintados em azul, abrem-se ao

Fechamentos e Aberturas Relação interior/ exterior A

encontrar as vigas, remetendo a troncos de

cobertura

principal

conta

com

panos

translúcidos que permitem a entrada de

árvores. As vigas em concreto aumentam a seção

luz

ao atingir os pilares e diminuem nos meios dos

zenital,

natural

vãos, conferindo dinamicidade à estrutura, muito

proporcionando

abundante

em

todo

iluminação o

edifício.

IMG. 126 – A “curva” das passarelas Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < http:// rmmlarquitetura. blogspot. com/2014/09/ centro-culturalsao-paulo-ccsp. html >; Acesso em: 25.10.2018

comparada ao madeiramento de um barco.

IMG. 123 – Pilar - “tronco de árvore” Miura, Paulisson; 09.08.17; não paginado; Disponível em: < https://www.flickr.com/photos/paulisson_miura/36526897566/in/ photostream/ >; Acesso em: 25.10.2018

IMG. 122 – Passarelas em estrutura metálica e Estrutura de pilares Fonte: Annettefromaustria; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/872196/classicos-daarquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiztelles>; Acesso em: 20.04.2018

A modulação rígida, que vai variando de acordo com a necessidade, conforma uma diversidade

100

de

espaços

e

eixos

visuais.

IMG. 124 – Vista passarelas Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/872196/classicos-daarquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiztelles>; Acesso em: 20.04.2018

IMG. 125 – Vista do Centro Cultural São Paulo Fonte: Santoniero, Renata; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/872196/classicos-daarquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiztelles>; Acesso em: 20.04.2018

101

Programa e distribuição espacial Plantas baixas

Acesso IMG. 127 – Planta piso Caio Graco Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

102

IMG. 128 – Planta sala Tarsila Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com. br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

IMG. 129 – Planta piso Flavio De Carvalho Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com. br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

103

IMG. 130 – Planta piso Jardel Filho Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily. com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

104

IMG. 131 – Planta piso Adoniram Barbosa Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com. br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

IMG. 132 – Planta piso Ademar Guerra Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com. br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

Os A

programas

se

biblioteca

dividem

entre

possui

os

níveis

destaque,

de

acordo sendo

IMG. 133– Planta piso Paulo Emilio Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/872196/classicos-da-arquitetura-centro-cultural-sao-paulo-eurico-prado-lopes-e-luiz-telles>; Acesso em: 20.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

com

critérios considerado

baseados o

na

iluminação, “coração”

ventilação do

e

acessos. projeto.

Rompendo a rigidez do concreto e do aço, deixou-se um enorme pátio no centro da construção, um jardim de 700m², onde a vegetação original dos quintais das antigas residências foi preservada. Além deste, a grande laje jardim é outra atração do projeto, que proporciona um respiro no entorno urbano, um espaço de contemplação de São Paulo e, inclusive, o cultivo de hortas comunitárias.

105

IMG. 135 - Jardim Fonte: Parma, Sônia; não datado; não paginado; Disponível em: < http://passeiosbaratosemsp.com.br/centro-cultural-sao-paulo-um-espaco-onde-todas-as-tribos-se-encontram/>;Acesso em:20.04.2018

106

IMG. 134 – Estruturas em concreto azul Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.jornalspnorte.com.br/mais-editais-centro-cultural-sao-paulo-busca-propostas-de-textos-teatrais/>; Acesso em: 25.10.2018

IMG. 136 - Interior Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < http://ledesignfrais.blogspot.com/2015/07/centro-cultural-sao-paulo-ccsp. html>; Acesso em: 20.04.2018

Relevância Da Leitura Projetual

A postura da inserção do projeto mantendo e aproveitando o máximo a topografia do terreno, o acesso por 2 vias e o uso da rua interna são pontos interessantes no projeto, fato que mantem sua flexibilidade.

A homenagem dos espaços, com a apropriação de nomes de grandes autores brasileiros, representativos de cada campo de atuação artística, pois além ser original , o fato proporciona o conhecimento a todas as faixas etárias frequentadoras dos espaços.

IMG. 137 - Interior Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < http://ledesignfrais.blogspot.com/2015/07/centro-cultural-sao-paulo-ccsp.html>; Acesso em: 20.04.2018

107

Arquitetos: Renzo Piano e Richard Rogers Ano: 1977 Tipo de projeto: Institucional Status: Construído Materialidade: Metal

108

Estrutura: Metal Localização: Beaubourg, Paris, França Implantação no terreno: Isolado

Centro Cultural Georges Pompidou O projeto foi escolhido mediante um concurso idealizado pelo então presidente da França

Relação com o entorno IMG. 139 Área do entorno do Centro Cultural G e o r g e s Pompidou Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In..

Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 24.04.2018

(1969-74) Georges Pompidou. O impacto sobre a população foi tremendo, tanto pelo desenho e decisões projetuais quanto pelos próprios arquitetos, Renzo Piano e Richard Rogers, ambos quase desconhecidos na época. (Segundo o site

:

https://www.archdaily.com.br/br/01-

41987/classicos-da-arquitetura-centro-georgespompidou-renzo-piano-mais-richard-rogers).

A área está inserida no centro histórico de Paris, na França. No bairro que circunda o centro de arte, há uma mistura entre turistas e a população local.

Os edifícios adjacentes à praça do Centro Pompidou são principalmente do final do século XIX, de estilos variados que remetem à paisagem tradicional composta por edifícios antigos. Nos edifícios próximos ao entorno do Pompidou há lojas e restaurantes que são muito bem sucedidas graças ao grande fluxo de turistas que visitam o local.

Podemos notar que na área há habitações, equipamentos culturais, museus , lojas, restaurantes e IMG. 138

– Centro Cultural Georges Pompidou Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em:<https://www. arquine.com/renzo-piano-del-dibujo-a-la-construccion-exposicion-antologica/>;Acesso em: 25.10.2018

cafés, áreas verdes – como Parque e o Jardim Anne Frank. O Edifício não ocupa todo o lote, sendo assim, o espaço se complementa com a utilização de uma praça.

109

Revitalização da área Com o objetivo de revitalizar o bairro de Les Halles, durante o mandado do presidente Georges Pompidou – em 1969 – a área do o planalto de Beaubourg foi designada para a construção de um centro cultural multidisciplinar cuja estrutura formal (plástica e estética) era inteiramente nova.

Havia uma pré existência na área,

com

a presença do mercado de Les Halles de suprimentos, um enorme centro que vendia produtos de atacado e varejo. Pompidou, para revitalizar o IV Distrito, decidiu demolir este mercado, uma vez que emitia maus cheiros e produzia um tráfego caótico. Em seu lugar, o prédio da bolsa de valores e o Centro Pompidou foram construídos. Foi seu sucessor, Valéry Giscardd'Estaing, quem o inaugurou em 1977.

IMG. 140 - Foto antiga da área Centro Cultural Georges Pompidou Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em:<https://www.centrepompidou.fr/fr/Le-Centre-Pompidou/L-histoire>;Acesso em: 24.04.2018

110

Localização O edifício possui um plástica que foi muito inovadora nos anos 70 e que se contrapõe ao edifícios do entorno: é um volume de base retangular, com estrutura aparente (algo utilizado, até então, apenas em edificações de caráter industrial) e com elementos funcionais, como escadas, esteiras rolantes e elevadores visíveis do exterior.

As prumadas hidráulicas, os dutos de ventilação e os shafts para passagem de prumadas elétricas foram pintados em cores fortes e extraídos do corpo interno do edifício, para denotar toda a infraestrutura que manter o funcionamento do edifício e deixar seu interior totalmente livre, ou seja, transparente ao olhar do usuário.

O Centro Pompidou é uma obra-prima da arquitetura do século XX, situado no bairro de Marais, a alguns minutos da Torre de Saint Jacques, do Hotel de Ville e da Catedral de Notre-Dame de Paris. A sua coleção de arte moderna e contemporânea é a maior da Europa, e as suas exposições temporárias atraem visitantes de todo o mundo. É um dos monumentos mais visitados na França, com cerca de seis milhões de visitantes por ano.

IMG. 141 – Perspectiva da área do Centro Georges Pompidou Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 24.04.2018

111

IMG. 143 (ao lado) – A grande imponência do Centro George Pompidou Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < http://scd.pt.rfi.fr/ sites/portugues.

IMG. 142 – Elevação em relação ao entorno Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 24.04.2018

O Centro Pompidou contrasta muito com os edifícios que o rodeiam. Assim, a forma, as cores e a altura deste edifício revelam-se estridentes para o meio que o rodeia no momento em que foi construído e também hoje, e a sua função também é estranha para a época em que foi construído. Um centro que reúne arquitetura, arte moderna, arte antiga, livros e lugares de lazer Cultural contemplativo.

Foi

inspirado

uma

arquitetura

112

nas

plataformas

flexível,

portátil

petrolíferas e

leve

–

e daí

nas o

bandas uso

da

desenhadas estrutura

(quadrinhos)

metálica

como

de uma

ficção espécie

científica, de

com

exoesqueleto.

filesrfi/imagecache/ rfi_16x9_1024_578/ sites/images.rfi.fr/ files/aef_image/ TOUR_STJACQUES%20149_0. jpg >; Acesso em: 25.10.2018

113

Acessos e Eixos de circulação Os eixos de circulação/acesso ocorre por

Sistema construtivo

Era um modelo baseado nas possibilidades da

meio de elevadores e escadas rolantes.

alta tecnologia, estruturado com um sistema

A escadaria exterior da fachada da praça tem as

de conexões, tubos e cabos de aço. O conceito

suas lajes inclinadas pintadas de vermelho. As

mais perceptível do projeto era externalizar

escadas, que são mecânicas, são cobertas por

toda a infraestrutura do edifício, tornando-a

um tubo de seção circular transparente. Eles são

um componente do aspecto visual do edifício.

divididos em vários planos, e entre cada seção há uma área plana que se comunica com uma planta.

Esse exoesqueleto estrutural e infraestrutural

No quesito da mobilidade , a presença de ônibus

permite, por um lado, identificar claramente

públicos e metrô facilita o acesso ao Centro

a função de cada elemento do edifício, e

Cultural , visto que a estação Rambuteau do

consequentemente faz com que o interior

metrô sai exatamente próximo ao museu.

seja completamente livre e desobstruído.

O edifício tem em cada uma das lajes 13 vãos limitados por 14 paralelos vigas Vierendeel.

Essas peças são de um tamanho enorme e são pré-fabricadas. As vigas são visíveis nas fachadas laterais (norte e sul). As vigas de diferentes pisos são unidas com tensores, os pilares do

IMG. 144 e 145 – Circulação Fontes de ambas imagens: Toussaint, Francis; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/0141987/classicos-da-arquitetura-centro-georges-pompidou-renzo-piano-mais-richard-rogers>; Acesso em: 24.04.2018

114

Pompidou são de metal com seção redonda.

Há uma estrutura inventada neste edifício conhecida pelo nome de Gerberette: são

algumas peças horizontais de metal ancoradas nos pilares por uma das extremidades como cantilevers. Eles têm uma seção curva e sua função é manter as estruturas metálicas que se projetam das fachadas oeste e leste. São 8 m de comprimento e 10 toneladas de peso.

Nos

leste

“cruzamentos atravessado

e

oeste de

fachadas

fivelas

San

perpendicularmente

existem Andres’ um

ao

outro, e inclinado cerca de 45 ° para o solo, colocadas em cada quadrado formado pelas barras horizontais e verticais no lado de fora desses fachadas. Essas tensionadores são surpreendentemente fina e tem um monte de segurança, ou seja, que a estrutura faria deve deixar de cortar o suficiente desses tensores.

Por trás desse conjunto de barras e tubos estão as próprias fachadas. Tenha um vidro contínuo, dividido em módulos retangulares e hastes metalurgia ortogonal. Ha tubos das fachadas que não têm função estrutural, e só é realizada contribuir caos visual espaço difícil compreensão.

IMG. 146 e 147 – Croqui e corte Fontes: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-41987/classicos-da-arquitetura-centro-georges-pompidou-renzo-piano-mais-richard-rogers>; Acesso em: 24.04.2018 Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < http://turomaquia.com/guia-pratico-para-visitar-o-centro-pompidou-f-a-q/>; Acesso em: 10.06.2018

115

Sistema construtivo Infraestrutura externa colorida

Área do terreno corresponde a 2 hectares . O Edifício possui as seguintes medidas : comprimento: 166 metros e a largura de 60 metros. A superestrutura possui 7

níveis, conta com a altura de 42 m (na Rue Beaubourg) e 45,5 m (na praça)

Profundidade: As

estruturas

funcionam

18 de

como

m,

comprimento:

instalações um

código

do

edifícios

para

a

180 têm

distinção

m, um da

largura:

seguimento função

de

de

110

m.

CORES

que

cada

elemento:

Em VERMELHO cumprir a função de comunicação (elevadores e escadas rolantes) De AZUL é a climatização Em VERDE assuntos ligados a hidráulica canalização, drenagem Já em AMARELO é a eletricidade

Fechamentos e Aberturas Relação interior/ exterior Iluminação Paris, comparada com as outras regiões da França, não é um lugar muito ensolarado.

Ventilação Os ventos predominantes sopram do sudoeste (inverno e outono). Os ventos do nordeste também são frequentes (inverno e verão). Raramente os ventos sopram do sudeste. Embora Paris não seja caracterizada por ventos fortes em certas épocas do ano, é vulnerável à incidência de tornados.

o BRANCO corresponde a extrações de ar.

É como se fosse um edifício em que a parte interna esteja invertida no lado externo – do “avesso” - onde as tubagens e condutores funcionam também como elementos decorativos.

116

IMG. 148 e 149 – Uso das cores nas estruturas Fontes respectivamente : Nagalski, Jan; não datado; não paginado; Disponível em:< https://www.reddit.com/r/evilbuildings/comments/7lcc1p/the_french_claim_this_is_the_pompidou_center_i/>; Acesso em: 24.04.2018 Toussaint, Francis; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-41987/classicos-da-arquitetura-centro-georges-pompidou-renzo-piano-mais-richard-rogers>; Acesso em: 24.04.2018

IMG. 150 – Iluminação Fonte: Toussaint, Francis; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-41987/classicos-da-arquitetura-centro-georges-pompidou-renzo-piano-mais-richard-rogers>; Acesso em: 24.04.2018

O uso da praça No

espaço

com

a

exterior

presença

de

do

Pompidou,

teatros

de

rua,

a

praça

cartunistas,

funciona

como

pequenas

lojas

uma de

rua,

IMG. 151 – Fachada Georges Pompidou Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: <http://www.vivereacagliari.com/alfabeto-dellarte-vi-porta-al-centre-georges-pompidou-il-museo-nazionale-darte-moderna-di-parigi-giovedi-8-maggio-ore-17-00/>;Acesso em: 24.04.2018

continuação todos

deste

relacionados

equipamento à

arte

e

cultural, à

cultura.

117

Materialidade O

interior

é

bastante

brilhante

como

o vidro é contínua e protegido do sol por um persianas móveis, que também permite

escurecer

a

área

do

museu.

Para os tetos interiores e tubos passar todos os elementos nas fachadas, todos esses elementos,

sendo

o

vista.

Desta

forma,

no interior do edifício que é conseguido mesma imagem de caos e confusão de próprios elementos tecnológicos do exterior.

Nos limites do espaço público existem enormes tubos, alguns deles agrupados em pares, que são as aberturas do estacionamento subterrâneo que ocupa todo o terreno. O grande tamanho desses tubos de resfriamento e sua semelhança com as rotas de ventilação dos barcos os transformam em elementos do Centro Pompidou, estendendo os limites do edifício a toda a praça.

IMG. 152 - Interior Fonte: Traub, Courtney; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/ br/01-41987/classicos-da-arquitetura-centro-georges-pompidou-renzo-piano-mais-richard-rogers>; Acesso em: 24.04.2018

118

Materiais utilizados: Concreto armado: 50.000 m³ Estrutura metálica: 15.000 toneladas de aço Fachadas, superfícies envidraçadas: 11.000 m² Superfícies opacas: 7.000 m²

Programa e distribuição espacial Plantas baixas O Pompidou tem um total de sete andares acima do nível do solo. A planta é retangular, com os lados mais longos correspondendo à fachada da praça e ao serviço. No último andar há um famoso restaurante.

Tem um pátio localizado no canto superior direito. Este terraço é acessado através de escadaria exterior da fachada da praça. O Pompidou tinha três pisos subterrâneos usados​​ como parques de estacionamento, mas depois da restauração, de 1997 passou a ter dois.

IMG. 153 – Cortes Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em:< In.. Depositórios de imagem do Pinterest>;Acesso em: 24.04.2018

119

NÍVEL 0 - FÓRUM

NÍVEL 2 - BIBLIOTECA

1- Fórum

(entrada rua de Renard)

2- Informações gerais

1- Geral Fundo

3- Passes de venda

2- espaço auto aprendizagem

4- Grupos Recepção/ofici-

3- Televisões do mundo

nas educativas

4- Sala de Imprensa

5- Galeria para crianças

5- Cafeteria da Biblioteca

6- Bilheteria 7- Vestiário 8- Post escritório 9- Livraria

IMG. 154 – Fórum e Espaço espetáculos Fonte: Autor desconhecido;2011;P. 37; Disponível em:< https://es.slideshare.net/BRUYEL/ centro-pompidou-7824577>; Acesso em:24.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

NÍVEL 1- ESPAÇO ESPETÁCULOS 1- Fórum, Nível-1 2- Salão Box Office mesa 3- Bilheteria 4- Cinema 2 5- Sala Pequena 6- Sala Grande

120

IMG. 155 – Biblioteca Fonte: Autor desconhecido;2011;P. 38; Disponível em:< https://es.slideshare. net/BRUYEL/centro-pompidou-7824577>; Acesso em:24.04.2018; Com modificações da autora do trabalho

NÍVEL 3 - BIBLIOTECA (entrada da rua de Renard) 1- Espaço de áudio e vídeo 2- Fundo geral 3- Biblioteca de Kandinsky e de arte gráfica fichário (nível de entrada 3, acesso reservado)

NÍVEL 4 - MUSEU (Entrada)

NÍVEL 6 – EXPOSIÇÕES

1- Coleções de arte contemporânea de

1- Galeria 1

1960 até o presente

2- Galeria 2

2- Espaço New Media

3- Galeria 3

3- Salão do Museu

4- Restaurante

4- Galeria do Museu

5- Biblioteca

IMG. 157 - Exposições Fonte: Autor desconhecido;2011;P. 40; Disponível em:< https://es.slideshare.net/BRUYEL/ centro-pompidou-7824577>; Acesso em:24.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

5- Galeria de arte gráfica 6- Guia de áudio 7- Biblioteca

IMG. 156 - Museu Fonte: Autor desconhecido;2011;P. 39; Disponível em:< https://es.slideshare.net/BRUYEL/ centro-pompidou-7824577>; Acesso em:24.04.2018 ; Com modificações da autora do trabalho

NÍVEL 5 - MUSEU

O Centro Pompidou abriga o Museu Nacional de Arte

(nível de entrada 4)

Moderna, que é o maior museu europeu do tipo.

1- Coleções de arte moderna des-

Localizada no grande espaço aberto interior está

de 1905 até 1960

a Bibliothèque Publique d’Information e um centro

2- Terraço esculturas Calder, Takis

para música e investigações acústicas conhecido como

3- Terraço esculturas Richier, Miro

IRCAM. O espaço exterior, uma praça plana e livre,

4- Terraço esculturas Laur

é constantemente utilizada para eventos urbanos.

Cada planta tem uma altura de 7 m entre piso e teto, fato que se deve devido a utilização de Viga Vierendeel.

121

122

IMG. 158 - Fachada leste e oeste do edifício George Pompidou Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: <http://jenniferng.ca/ArchitecturalRepresentation>; Acesso em: 24.04.2018

Relevância Da Leitura Projetual

O referido projeto é considerado o “modelo” de centro cultural e serviu de exemplo aos demais países. Sendo assim, é interessante estudar as propostas e programas adotados. É um edifício dedicado ao ensino público, à arte e à criação contemporânea. A adoção de um estabelecimento cultural único, reunindo um museu nacional de arte moderna, uma biblioteca pública, um centro de design e um instituto para a música contemporânea. É interessante observar que uma a revitalização de uma área mal utilizada , com a criação deste equipamento cultural , ganhou vitalidade e se tornou um marco para a cidade e referência de projeto aos demais países.

O edifício se tornou uma alusão para a cidade, sendo amplamente utilizado até os dias atuais. É relevante notar a utilização das cores nos sistemas de infraestrutura , a desobstrução da parte interna do edifício , ganhando assim um espaço mais livre e visualmente menos poluído.

IMG. 159 – Vista fachada George Pompidou Fonte: Conservapedia; não datado; não paginado; Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/01-41987/classicos-da-arquitetura-centrogeorges-pompidou-renzo-piano-mais-richard-rogers>; Acesso em: 24.04.2018

123

Quadr o com pa r at ivo

Grupo 1 Galerie Montreal Montreal, Canadá Vazio: pelo fato de não existir fechamentos - uma galeria a céu aberto Potencialidades: As obras ficam acessíveis durante todos os períodos, favorece assim o contato das pessoas com a arte, havendo uma enorme flexibilidade dos usuários. O espaço se torna totalmente democrático, todos podem usufruir e acessar o espaço Fragilidades: Programa delicado que não funcionaria da mesma maneira em todas as cidades, cuidado com vandalismo, ações de intemperes climáticas

Museu de Arte de São Paulo Masp As

leituras

estão

projetuais

divididas

aqui

em

apresentadas três

duplas:

Retratado desta maneiras as três instâncias do Não

LAZER escolhi

(

Cultural/contemplativo/ativo). os

projetos

seguindo

uma

escala, mas pelos programas que tratam de instâncias do lazer. Como também por sempre existir um vazio que os conectam a cidade.

124

São Paulo Vazio: Vão livre embaixo do edifício – espaço conector e que promove a ligação com a cidade Potencialidades: Disposição das obras que não privilegia o autor mas sim as emoções e o olhar do usuário, edifício emblemático da cidade de São Paulo Fragilidades: Manutenção periódica da viga protendida

Grupo 2

Grupo 3

Sesc Pompéia

Centro Cultural São Paulo

São Paulo

São Paulo

Vazio: Rua interna do projeto

Vazio : Uso da rua no interior

Potencialidades: Valorização e distinção do moderno X o antigo na obra de Lina; Uso de materiais e aplicações criativas de ideias; Adoção das instâncias de lazer ativo e cultural ; a utilização das passarelas de apelo formal distinto entre si.

Potencialidades: Uso e aproveitamento da topografia; programa vasto; homenagem a pessoas influentes de diversas áreas criativas; acesso por 2 vias; passarelas que promovem uma circulação fluída por todo o edifício.

Fragilidades: grande extensão horizontal, visão se perde

Parque Educacional de Passos

Centro Cultural Georges Pompidou

Minas Gerais

Paris, França

Vazio: Praça que promove uma gradação entre espaço público (cidade) , semi público e privado (edifícios).

Vazio: Praça exterior ao projeto que promove uma continuação das atividades culturais ocorridas no edifício

Potencialidades: Valorização e junção do lazer cultural e ativo; Mantem-se o gabarito do entorno.

Potencialidades: Circulação ocorre de maneira fluída e ágil; criatividade e inovação com o uso de tecnologias ; uso de cores nos sistemas de infraestrutura , a desobstrução da parte interna do edifício , ganhando assim um espaço mais livre e visualmente menos poluído.

Fragilidades: projeto ainda não executado; o muro funciona como uma barreira - dificulta o acesso; fachada monumental afasta .

125

P a s s o s : um caso br a sil e ir o em cidades de pequeno p o r t e

"...Pouso Alegre e Congonhas, terra que eu tenho raízes Curvelo, Varginha, Passos, Lavras e também Perdizes Patos de Minas garanto é terra de bons violeiros Cidades muito afamadas Uberlândia e Uberaba No Triângulo Mineiro Coração perde o juízo Fica sofrendo demais Quando bate a saudade De Minas Gerais ..."

(Trecho da música: Saudade de Minas)

O presente trabalho têm como foco para implantação

de

um

Centro

Cultural,

na

cidade de Passos, situada na região Sudeste de Minas Gerais, limitada pelos municípios de Delfinópolis, Cássia, São João Batista do Glória, Alpinópolis, Fortaleza de Minas, Jacuí, Itaú de Minas e Bom Jesus da Penha.

128

IMG. 160 – Mapa com as cidades do entorno de Passos Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: <http://www.serradacanastrapousadas.com.br/gloria-chegar. html>; Acesso em: 03.04.2018

Passos é um município brasileiro localizado no interior do estado de Minas Gerais, na Mesorregião do Sul e Sudoeste de Minas.

Com uma população de 106.290 habitantes (segundo dados do IBGE de 2010), distribuídos em uma área total de 1.339 Km², é a 4ª maior cidade do Sul/Sudoeste Mineiro e a 26ª do Estado. Situa-se a 745 metros acima do nível do mar e possui clima Tropical de Altitude.

(Segundo dados do Plano Municipal da Cultura).

IMG. 161 - Delimitação dos limites do município de Passos Fonte: Governo de São Paulo; não datado; não paginado; Disponível em: <http://datageo.ambiente.sp.gov.br/app/?ctx=DATAGEO#>; Acesso em: 03.04.2018

A cidade se destaca como polo regional, possuindo uma economia baseada principalmente no setor da agropecuária, agroindústria, indústria confeccionista de roupas (têxtil), além de um forte setor de serviços. Recentemente a cidade está se destacando na indústria moveleira. No quesito de transportes, a cidade é servida principalmente pelas rodovias MG -050 e pela BR – 146.

IMG. 162 - Vista Aérea do município de Passos Fonte: Autor desconhecido; 2012; não paginado; Disponível em: <https://alfredojunior.wordpress.com/2012/10/29/imagem-passos-mg/>; Acesso em: 06.04.2018

129

A formação da cidade de Passos tem sua origem

Segundo consta no Plano Municipal da Cultura de Passos, a capela do Senhor dos Passos (a Igreja

em meados do século XVIII, com a implantação

Matriz Senhor Bom Jesus dos Passos), iniciada em 1829 por iniciativa de Domingos Barbosa Passos,

das primeiras fazendas entre 1780 a 1830, sendo

tornou-se o centro do arraial (1835), da Paróquia (1840), da vila (1848) e da cidade (1858). O

que a Vila propriamente dita, inicia-se em 1850.

aniversário da cidade é comemorado no dia 14 de maio, portanto em 2018 completará 160 anos.

Segundo o site Nascentes das Gerias: A história do município começa com a descoberta de ouro em Jacuí e faiscagens nas suas redondezas motivaram acirrada “questão de divisa” entre São Paulo e Minas Gerais. Para assegurar a posse, incentivaram a fixação de moradores na região. Os paulistas vieram da região de Mogi, os de Minas de São João Del Rey e Lavras do Funil. Por volta de 1780, tendo morrido o pai, o jovem Padre José de Freitas e Silva fixou em Jacuí e implantou a Fazenda Bonsucesso, ao pé do morro de São Francisco, onde instalou a mãe viúva e outros familiares. Dona Faustina Maria das Neves, daí para frente, dirigiu os destinos da fazenda, de cuja colônia, junto às faisqueiras do Bonsucesso, se originou a cidade de Passos, meio paulista meio mineira.

(Fonte: https://

130

www.nascentesdasgerais.com. br/products/passos-mg/)

IMG. 163 - Vista panorâmica de Passos em 1880 Fonte: Autor desconhecido; não datado; pag. 11; Disponível em: <Plano Municipal da Cultura de Passos>; Acesso em: 03.04.2018

No campo da cultura, a cidade apresenta

por igrejas de várias religiões e Associações,

destaque

apresentando-se em celebrações, cultos e

teatrais,

nas

áreas

literatura,

de música.

apresentações Feiras

de

eventos do município. A Banda de música

artesanato também são comuns na região.

do 12º Batalhão de Polícia Militar de Minas

A cidade ainda não possui um teatro municipal, mas apresenta destaque a alguns grupos de teatro pertencente a região: Grupo Coliseum de Teatro, Trupe Ventania, Vastafala, Getsêmani,

Gerais, sempre abrilhanta os eventos do município – como por exemplo na apresentação

ocorridas em sejam elas manifestações públicas, revoluções, greves tendem a obter resultados mais imediatos, seja pelo grande recurso financeiro que essas metrópoles possuem, ou seja pela visibilidade que influenciam todo o país.

da

A cidade de Passos apresenta equipamentos de

cidade – e atendendo também a região.

lazer, cultura e esportes dispersos no município.

da

fanfarra

na

data

de

aniversário

Alguns poucos são públicos, outros são

entre outros. Apresentações de espetáculos

De maneira geral, é possível afirmar que falta ainda

e teatros podem ser assistidas em diversas

no município uma política mais bem estruturada

épocas comemorativas – como a encenação

para a valorização, expansão e estímulo à

da peça A paixão de Cristo – ou outras

cultura, nas áreas de: dança, teatro, artes visuais,

A migração de moradores da cidade de Passos

datas, assim como em atividades escolares.

artesanato, música, literatura. Um incentivo à

a regiões do entorno em fins de semana

formação, produção e criação cultural e artística,

ou feriados, se justifica pela falta de uma

pensando no futuro da população e da cidade.

programação local e espaços mais atrativos. As

No campo da literatura, destaca a vocação literária de Passos, que possui escritores e autores de renome e alguns membros da

Não pode -se deixar de afirmar que as cidades

Academia Mineira de Letras. Além destes, o

de pequeno porte apresentam uma demanda

município abriga ainda muitos escritores que

e uma solicitação por parte dos moradores e

produzem obras literárias de qualidade, mas

usuários de equipamentos culturais, de maneira

que ainda não foram reconhecidos. Apesar deste

diversa da notada por regiões de grande porte

potencial, o município ainda não possui política

– como São Paulo e Rio de Janeiro. Estas que

voltada exclusivamente para este segmento.

por apresentarem uma população maior e

Na área da

música, há destaque

para os

tradicionais corais Gospel, sendo mantidos

instituições privadas. Gerando assim, uma grande parcela da população sem acesso a tais edifícios.

cidades detentoras desse fluxo são: Ribeirão Preto, Franca, Uberlândia, Belo Horizonte – pelas diversas atividades que podem ser encontradas. Já Capitólio, Poços de Caldas, Furnas são cidades que atraem um grande fluxo de pessoas devido a questões turísticas.

assim, consequentemente uma maior demanda por espaços de lazer e cultura. As pressões

131

IMG. - Localização dos principais equipamentos culturais/lazer/educação na cidade de Passos: Fonte: Governo de São Paulo; não datado; não paginado; Disponível em: <http://datageo.ambiente.sp.gov.br/app/?ctx=DATAGEO#>; com modificações feitas pela autora do referido trabalho; Acesso em: 03.04.2018

132

A biblioteca da cidade – conhecida como

O Parque de Exposição é de extrema importância

Casa da Cultura – recebe esse nome, devido

para a cidade, pois é nele que ocorrem os

as atividades que ali acontecem. Espaço que

principais eventos, como shows – quando

reúne uma biblioteca com acervo de livros,

a cidade realmente de “agita” – as feiras de

salas de estudos e leitura, exposições e fotos

agronegócios - que atraem pessoas das cidades

históricas, acervo de obras e quadros – tudo

vizinhas e contribuem para a economia local. O

em um nível mais “acolhedor”. Localização

único problema é que são eventos sazonais, com

privilegiada,

área

Central

da

cidade.

IMG. 165 -O acervo do pintor e professor Wagner de Castro que está localizado na Casa da Cultura Fonte: MOZER, Paulo Henrique; 2017; não paginado; Disponível em: http://www.fespemacao.fespmg.edu.br/post/2017/08/31/ Espaco-artistico-Wagner-de-Castro-e-aberto-em-Passos.aspx; Acesso em: 09.04.2018

IMG. 166 - A Casa da cultura Fonte: Autor desconhecido; 2018; não paginado; Disponível em: <http://www.passos.mg.gov.br/pages/noticia.php?cod=1227>; Acesso em: 03.04.2018

durações curtas e em épocas especificas do ano.

IMG. 167 - Vista área do Parque de Exposições Adolfo Coelho Lemos – um dos principais responsáveis por trazer apresentações musicais que movimentam a cidade Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: http://www.portalondasul.com.br/expass-sinagro-ocorrera-neste-final-de-semana-em-passos/; Acesso em: 03.04.2018

133

O

Teatro

Rotary,

local

que

acontece

A Faculdade de Ensino Superior de Passos – FESP (UEMG) presente na cidade, sendo a única com

espetáculos e peças locais – não apresenta

polo presencial, as demais a nível de ensino à distância. É de grande responsabilidade como fonte

uma acústica, assentos e tamanho adequado,

de conhecimento, responsável por alguns projetos na cidade. Como exemplo o evento que ocorreu

sendo incapaz de atender a toda a cidade.

em Festival Selton Mello 2012 - com o ator natural da cidade – que foi importante para mobilizar o desenvolvimento e o interesse pela cultura. Evento que tinha a participação de alunos do ensino médio os quais através de oficinas teóricas e práticas relacionadas à produção audiovisual, houve a criação de um festival de vídeo a fim de proporcionar aos alunos participantes um contato direto com o cinema, vídeo e todo o processo que envolve a produção de um curta. O festival veio para promover a cultura local. Festival tinha como objetivo de transformar Passos num berço cultural de música, dança, teatro, filmes e tudo mais que for preciso para contribuir com a formação cultural das pessoas.

IMG. 170 - Unidade da Faculdade UEMG de Passos Fonte: – Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: <https://pt-br.facebook.com/uemgpassos/>; Acesso em: 03.04.2018 IMG. 168 e 169 - Fachada do Teatro Rotary e Crianças assistem a espetáculo no Teatro Fontes respectivamente: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: <https://pt-br.facebook.com/teatrorotary/; Acesso em: 06.04.2018 TADEU, Cesar; 2016; não paginado; Disponível em: <http://clicfolha.com.br/materia/55320/teatro>; Acesso em: 06.04.2018

134

IMG. 171 - Banner de divulgação do Festival Selton Mello em 2012 Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < http://www.fespmg.edu.br/festival-selton-mello>; Acesso em: 03.04.2018

A Faculdade ainda possui um Biblioteca, com o

Local

preparado

acervo e acesso a inúmeros livros e salas de estudos.

esportes,

para

piscinas,

o

uso

estádio.

esportivo, Possuindo

com o

quadras

estádio

para

que

os

sedia

mais jogos

variados locais.

IMG. 172 e 173 – Biblioteca da UEMG – Eng. Oto Lopes de Figueredo Fontes respectivamente: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em: < http://www.fespmg.edu.br/conheca-a-fesp>; Acesso em: 06.04.2018 Departamento de Comunicação e Marketing FESP/UEMG; 2013; não paginado; Disponível em: < http://www.fespemacao.fespmg. edu.br/post/2014/02/03/FESP-investe-mais-de-300-mil-em-aquisicoes-para-Biblioteca.aspx>; Acesso em: 06.04.2018

IMG. 174 – Estádio Starling Soares Fonte: Autor desconhecido; 2012; não paginado; Disponível em: <https://alfredojunior.wordpress.com/2012/10/29/imagem-passos-mg/>; Acesso em: 06.04.2018

135

IMG. 176 - Antiga

Espaço cinematográfico tradicional, fundado

Estação Ferroviária de Passos Fonte: Autor desconhecido; não datado; pag. 12; Disponível em: <Plano Municipal da Cultura de Passos>; Acesso em: 03.04.2018

em 1945 por José Figueiredo. Sendo o único cinema presente na cidade, se localiza na área mais antiga da Cidade – o Centro.

Espaço que passou por

IMG. 177 – Estação da Cultura Fonte: Reprodução EPTV; 2016; não paginado; Disponível em: <http://g1.globo. com/mg/sul-de-minas/noticia/2016/12/ apos-reforma-estacao-ferroviaria-e-reinaugurada-em-passos-mg.html>; Acesso em:06.04.2018

um processo de restauro, sendo seu IMG. 175 – Cinema Cine Roxy em Passos - Vista frontal da Praça da Matriz Fonte: CARDOSO, Márcio ; 2017 ; não paginado ; Disponível em: In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 07.04.2018

atualmente espaço

utilizado

para eventos culturais, exposições de quadros e e

obras,

piqueniques

apresentações

na

área externa. Além de A Antiga Estação Ferroviária de Passos, é de grande importância para o contexto histórico da cidade, após alguns anos totalmente sem uso, passou por um processo de revitalização- ao qual houve reformas para melhorias e adequações, mantendo as cores originais do projeto.

Atualmente é conhecido por Estação da Cultura.

136

preservar

a

memória,

história e passado da cidade, assim

proporciona novamente

uso a um edifício que estava

“sem

uso”.

IMG. 178 – Prefeitura entrega restauro da Estação Cultura Fonte: Autor desconhecido; 2016; não paginado; Disponível em: <http://clicfolha.com.br/materia/65949/prefeitura-entrega-restauro-da-estacao-cultura>; Acesso em: 06.04.2018

Espaço

multicultural

criado

pela

parceria

Outra unidade da Faculdade de Passos - o Cire- conta com áreas para atividades

com o Grupo de Teatro Coliseum, com outras

esportivas, ao fundo Parque Emilio Piantino. Apesar de possuir uma grande área

instituições privadas. O Grupo Coliseu é um

para lazer e práticas esportivas, o acesso é difícil e a entrada não é permitida a todos.

dos grupos mais importantes de teatro da região. Desde a primeira peça apresentada, em 1998, o grupo coleciona espetáculos e prêmios por quase duas décadas de dedicação à arte.

IMG. 181 – CIRE – Centro Integrado de Recreação e Esportes da FESP Fonte: Autor desconhecido; 2014; não paginado; Disponível em: http://www.fespemacao.fespmg.edu.br/post/2014/02/26/FESP-inaugura-Campus Universitario.aspx>; Acesso em: 03.04.2018

Área

IMG. 179 e 180 – Espaço de espetáculos – Argumento Hall - Vista frontal da Avenida Oto Krauser Fontes respectivamente: SILVA, Edu; 2017; não paginado ; Disponível em: : In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:07.04.2018 SILVA, Pedro Paulo; 2017; não paginado; Disponível em: : In..

Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 07.04.2018

com

vegetação

protegida,

de

difícil

acesso,

com

vegetação

abundante.

IMG. 182 - Vista do Parque Emílio Piantino Fonte: DIAS, Adriana; 2017, não paginado; Disponível em: <http://clicfolha.com.br/materia/73892/parque-emilio-piantino-ganha-area-e-projeto>; Acesso em: 06.04.2018

137

Instituição privada, com piscinas, academias,

No ginásio da Barrinha – como é mais conhecido

Após

espaço de festas de uso restrito, somente

– há presença de quadra multifuncional, utilizada

mencionados, pode se notar que na maioria,

sócios

por diversos esportes, espaço externo com a

sua localização se encontra dispersa em algumas

presença de pista de skate - fato que atrai diversos

áreas da cidade – com núcleos - e que seu uso

adolescentes, sendo o único espaço na cidade

se relaciona a uma única atividade. Ou seja, nem

equipado para este tipo de atividade. A fachada

todos os serviços se encontram de fácil acesso

principal se encontra com pichações e vandalismo

a todos, principalmente aos público de menor

na estrutura do edifício. Apresenta em outras

renda. Não há um único equipamento que

épocas o uso distinto do atual, como espaço para

apresente várias funções em um mesmo espaço,

eventos – como por exemplo, feira de roupas.

facilitando o acesso, a questão da mobilidade

utilizam

suas

dependências.

analise

destes

equipamentos

aqui

aos usuários e a multiplicidade de usos.

IMG. 183 – Fachada do Clube Passense de Natação Fonte: BONACINI, Alexandre; 2009; não paginado; Disponível em: <http://py.geoview.info/clube_passense_de_natacao_cpn_em_ passosmg,27785593p> Acesso em: 06.042018

Fato que pode ser observado é que acesso é desigual. Visto que a localização prioriza

Localização difícil, visto que se encontra próximo

regiões centrais ou que detenham um público

à Rodovia MG 050. Local onde membros

de classe alta a média classe, visando assim um

associados de todas as idades aproveitam

maior “consumo”, gerando lucro. Sendo ainda

as opções de lazer, como: as piscinas, os

espaços privados, que privam a entrada de todos

parquinhos, as quadras e a área verde.

de forma igual, visto ser necessário sócio. Os equipamentos atuais se localizam separados por IMG. 185 - Ginásio da Barrinha - Vista frontal da Rua Barrinha Fonte: Google, Inc.; Street View 2015; não paginado; Disponível em: : In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:07.04.2018

polos, mas nenhum dialoga com algum bairro mais precário. Ou seja, trabalhar em bairros periféricos ou que tenha uma população dada por extratos sociais menores. Pensando nesse quesito é medida primordial de trazer uma democratização mais efetiva ao acesso a cultural.

138

IMG. 184 - AABB – Associação Atlética Banco do Brasil Fonte: Autor desconhecido; não datado; não paginado; Disponível em:< http://mapio.net/pic/p-19249767/>; Acesso em: 05.06.2018

Grande parcela da população se encontra a mercê de atitudes políticas, esperando que assim o problema ao acesso à educação seja sanado. Segundo previsto pela constituição brasileira - o acesso à cultura e educação é de responsabilidade do governo a todas as crianças. A desigualdade financeira não pode ser fator que justifique, a dificuldade ao acesso de conhecimento e informações as camadas mais carentes da sociedade.

As principais atividades desenvolvidas na cidade, possuem épocas e datas já préestabelecidas - A semana da Moda, períodos da exposição, exposição de móveis. Após essas atividades a cidade se encontra “parada”, sem a promoção de atividades culturais perene.

Isso se deve provavelmente, pela falta de investimentos, ou seja, diminuição dos recursos da prefeitura ou investimentos privados. Falta uma associação privada e pública que vise uma ampliação das atividades recreativas.

IMG. 186 - Foto da Avenida Com. Francisco Avelino Maia, tradicionalmente conhecida como Avenida da Moda, principal Avenida da cidade, encontra-se várias lojas de roupas Fonte: Autor desconhecido; não datado; pag. 14; Disponível em: <Plano Municipal da Cultura de Passos>; Acesso em: 03.04.2018

139

A arquitetura local é diversa, apresenta vários

A Capela de Nossa Senhora da Penha construída em 1864, em forma octogonal é um

estilos. Mas toda essa riqueza de formas, cores e

dos principais símbolos da arte e religiosidade de Passos. Ícone da tradição religiosa e

períodos não é valorizada pela população local. Fato

cultural do povo passense, a Capela possui 153 anos. Tombada pelo Instituto Estadual

se deve à falta de conhecimento de tais assuntos.

do Patrimônio Histórico e Artístico de Minas Gerais (IPHEA -MG) o valor histórico da Capela vai além da expressão religiosa, e se confunde com a própria história de Passos.

O patrimônio cultural da cidade é composta por bens imateriais – manifestações culturais como apresentações artísticas, costumes – e bens materiais – como edifícios históricos e de importância arquitetônica. O Patrimônio imaterial

já

foi

anteriormente

citado.

Já o patrimônio material da cidade é seu patrimônio cultural edificado, composto por um conjunto arquitetônico, que possui edificações de grande valor histórico, artístico e cultural, testemunho de tradições seculares. Alguns dos Bens Culturais tombados pelo município são: Capela Centenária Nossa Senhora da Penha, tombada em agosto de 1998; Parque Municipal “Doutor Emílio Piantino”, tombado em abril de 2007; Acervo Artístico Prof.

“Wagner de Castro” tombado em abril de 2007; Estação Cultura, tombada em abril de 2007.

140

Além dos bens tombados, há os que são protegidos por inventário (ano 2013, exercício IMG. 187 – Capela Nossa Senhora da Penha Fonte: Autor desconhecido; 2014; não paginado; Disponível em:<http://www.focomagazine.com.br/materia/1412/capela-da-penha-150-anos-de-histoacuteria>; Acesso em: 06.04.2018

Além dos bens tombados, há os que são

A Igreja Matriz Senhor Bom Jesus dos Passos está localizada na área Central da

protegidos por inventário (ano 2013, exercício

cidade, é a matriz da cidade como o próprio nome consta, sendo construída em

2015 segundo consta no Plano Municipal da

1829,

Cultura de Passos), alguns como exemplo:

interior altamente ornamentado, é uma grandiosa obra da arquitetura e pintura local.

é

o

primeiro

edifício

representativo

da

religiosidade

de

Passos.

Com

seu

Escola Estadual Julia Kubitschek; Educandário; Colégio Imaculada Conceição; Algumas fazendas em diversos pontos da zona rural; Igreja Matriz Senhor Bom Jesus dos Passos; Nossa Senhora das Dores, Santa Casa de Misericórdia de Passos; Acervo Público Biblioteca Prof.

“Francisco Soares de Mello” ; Acervo do Centro de Memória Prof. “Antônio Teodoro Grilo”; Casa da Cultura; Ruínas do Cemitério de Toledos.

O exemplo é a Igreja Matriz da cidade – sendo conhecida como Senhor Bom Jesus dos Passos.

IMG. 188 e 189 – Fachada principal da entrada da Igreja Matriz Senhor Bom Jesus dos Passos e seu interior Fontes respectivamenete: MOURAO, Sergio; 2008; não paginado; Disponível em: <https://www.flickr.com/photos/sergio_mourao/7081969931>; Acesso em:06.04.2018 ALMEIDA, Hélder; 2016; não paginado; Disponível em:< http://clicfolha.com.br/galeria/311/igreja-matriz-senhor-bom-jesus-dos-passos>; Acesso em: 06.04.2018

As cidades mineiras têm um ponto em comum, são detentoras de amplo valor histórico, bens materiais e imateriais, como Ouro Preto, Diamantina, Mariana. A culinária, a dança, a arquitetura são fatores que a destacam e diferenciam a cultura deste estado dos demais. A valorização destes quesitos pelos diversos municípios mineiros, deveria ser uma medida adota por todas as Prefeituras.

141

No ano de 2016 com a criação do Plano Municipal da Cultura, com o objetivo de valorizar, criar metas e planos para fomentar a cultura local. Foi observado a necessidade ao estimulo e a falta de opções e atividades culturais de qualidade na cidade de Passos.

Segundo consta no Plano Municipal da Cultura de Passos, há um orçamento destinado a cultura – os equipamentos artísticos/ culturais e de lazer tem um direcionamento e uma verba - o que comprova-se que não é nem uma hipótese, esse plano existe e tem todo uma verba destinado a ele, que poderia inclusive financiar a promoção desse tipo de equipamento na cidade de Passos.

Tabela 1 Fonte: – Autor desconhecido; não datado; pag. 19; Disponível em: <Plano Municipal da Cultura de Passos>; Acesso em: 03.04.2018

*Em 2013 e 2014 havia previsão, R$ 1.200.000,00 e 200.000,00, respectivamente, de receita oriunda de Convênios com a União, porém a mesma não chegou a se realizar.

Tabela 2 Fonte: – Autor desconhecido; não datado; pag.

19; Disponível em: <Plano Municipal da Cultura de Passos>; Acesso em: 03.04.2018

142

Nota-se que a preocupação com a cultura local

da cidade de Passos esse plano só confirma

de Passos, é recente. Ano após ano houve um

que há um campo para implementação de um

avanço. Com a criação da Secretária Municipal

equipamento cultural, é isso que quero fazer.

de Educação, Cultura, Esporte e Lazer, há uma planejamento e a criação de um Plano Municipal de Cultura. Como consta o período do Plano Municipal de Cultura para execução e acompanhamento das metas e diretrizes, vai de 2016 a 2025. Um documento importante e que pode deixar claro, os passos que levaram ao e

desenvolvimento econômico

cultural, da

intelectual cidade.

Os edifícios e atuais espaços para a realização de eventos culturais, não apresentam uma qualidade arquitetônica, sem a preocupação com questões estéticas, de conforto térmico, acústico, espaços de descanso, socialização e permanência. São utilizados sempre os mesmos espaços, seja pela falta de opção, ou

por

questões

viáveis

de

economia.

A história de uma cidade representa sua

Desde 2016 em Passos já existe tanto um projeto

identidade (única), quando essa história não

planejado (Plano Municipal da Cultura) e que

é contada e divulgada, a memória local e os

possui uma verba destinada para o mesmo, o

principais fatos locais são perdidos, não havendo

que demostra que a minha temática faz sentido,

o conhecimento por parte das gerações mais

portanto o meu objeto. Pelas investigações que

novas. A questão da valorização do passado, como

fiz, tanto da questão simbólica da cultura, como

também, a importância de questões culturais na

da importância disso pro ser humano, com a

vida humana culminou na proposta arquitetônica

questão da subjetividade, desenvolvimento

de adoção e criação de um equipamento no

intelectual e social. Portanto os objetos culturais

âmbito cultural/lazer/esportes para Passos.

sejam eles quais forem eles fazem parte do entendimento do ser humano como sujeito do espaço que ele habita. E que após o entendimento

143

L e i t u r a Morfológica da Área e do Lote de implantação

146

Escolha da Área de Intervenção e Justificativa JUSTIFICATIVA do programa com o qual pretende-se trabalhar: O Projeto tem como justificativa a criação de uma opção de lazer e cultura a toda a cidade de Passos, como também para contribuição de criação de uma “imagem” desta cidade perante as vizinhas, atraindo investimentos e turistas. Haverá uso do lazer em todas as suas instancias – Cultural, Contemplativa e Ativa – para que assim se oferte uma diversidade de opções aos usuários deste equipamento gerando uma espécie de edificação cultural multifuncional.

JUSTIFICATIVA da escolha da área de intervenção: O lote se localiza em um ponto importante para a cidade de Passos, como mostra os itens a seguir: 1- ocaliza-se próximo a Entrada/Saída da cidade – rodovia Mg 050; 2- Situa-se próximo a um edifício sede da Faculdade (FESP/UEMG) e ao Parque de Exposições Adolfo Carneiro – equipamentos relevantes e de conhecimento da população local; 3- Está localizado na Avenida Breno Soares Maia - a qual faz parte do corredor comercial, conforme disposto no mapa de zoneamento disponibilizado pela Prefeitura; 4- Encontra-se ao lado da Escola Estadual Neca Quirino; 5- Também está próximo a um bairro carente (bairro Novo Horizonte – zona ZEIS – Zona especial de interesse social), que possui problemas urbanos – violência, falta de opções de lazer, ruas sem algum planejamento, calçadas em más condições e lógica de traçado, venda e usuários de drogas no período noturno.

Tendo em vista está situação atual, o projeto poderia acarretar um desenvolvimento do entorno, e se constituiria em uma opção democrática de acesso à lazer, arte e cultura por parte destes moradores do local descrito.

147

Levantamento histórico de conformação da área de intervenção Histórico da cidade de intervenção - Passos Passos é um município brasileiro localizado no interior do estado de Minas Gerais, na Mesorregião do Sul e Sudoeste de Minas.

Com uma população de 106.290 habitantes (segundo dados do IBGE de 2010), distribuídos em uma área total de 1.339 Km², é a 4ª maior cidade do Sul/Sudoeste Mineiro e a 26ª do Estado. Situa-se a 745 metros acima do nível do mar e possui clima Tropical de Altitude.

(Segundo dados do Plano Municipal da Cultura ).

Fundação: 14 de maio de 1858 (160 anos) Mesorregião

:

Sul/Sudoeste

de

Minas

Clima: Tropical de Altitude, Clima tropical chuvoso, com inverno seco e temperatura média de todos os meses superior a 18° C.

148

IMG. 190 - Delimitação dos limites do município de Passos Fonte: Governo de São Paulo; não datado; não paginado; Disponível em: <http://datageo.ambiente.sp.gov.br/app/?ctx=DATAGEO#>; Acesso em: 03.04.2018

Histórico do bairro de intervenção O

lote

localizado A se

de no

delimitação dá

intervenção

Bairro do

através

Belo

bairro dos

Belo

seguintes

está

Horizonte.

Horizonte pontos:

Ponto Inicial - Encontro da Avenida JK com a Rua Três de Maio. Do PI segue pela Avenida JK até a Rodovia MG 050, daí até a Avenida Juca Stockler, daí até a Avenida Comendador Francisco Avelino Maia, daí até a Rua dos Piantinos, daí até a Rua Barão do Rio Branco, daí até a Rua Três de Maio e por esta até ao Ponto Inicial.

O bairro Belo Horizonte se encontra próximo a região do Centro da cidade de Passos.

IMG. 191 - Delimitação de alguns bairros de Passos Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

149

Região que corresponderia a atual área de intervenção

150

IMG. 192 - Mapa antigo de trecho do Bairro Belo Horizonte do município de Passos Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

Histórico da área de intervenção Por estar localizado próximo a área central , é um dos bairros mais antigos da cidade. Possui poucos terrenos vazios, em sua maioria o uso é residencial.

Possui os equipamentos mais importantes para a cidade – como o Hospital São José, a Faculdade FESP/ UEMG, o Parque de exposições Adolfo Carneiro.

No

lote

Atualmente

de no

intervenção espaço

do

apresentava mesmo,

está

antes o

Centro

um de

ambulatório Referência

que Regional

funcionou em

durante

Saúde

do

anos.

Trabalhador.

Ao lado do terreno está a Escola Estadual Comendador Francisco Avelino Maia (GOT) , atualmente Escola Estadual Neca Quirino.

Apresenta-se

próximo

ao

Bairro

Novo

Horizonte

–

área

de

zona

ZEIS

-

destinado

para

camada

mais

carentes.

Mapa ao lado, disponibilizado pela Prefeitura de Passos, em que demostra como deveria ser o Bairro Novo Horizonte. Note-se que inicialmente a ideia era que o traçado continuaria com o grelha, os quarteirões retangulares, podemos dizer com um certo ordenamento e rigidez. Mas por conta do descaso do poder público, pessoas de baixa renda ocuparam a área que atualmente é uma ZEIS (Zona Especial de Interesse Social). Demostro na imagem o que deveria ser a atual a área de intervenção. Segundo consta seria uma grande área para estacionamento, havendo assim podendo se dizer uma falta de uso adequada a região, a situação atual apresenta pontos fortes, como a utilização da quadra em questão de domínio da Prefeitura de Passos, para usos públicos(quadra de futebol) e prestação de serviços(Centro de Referência Regional em Saúde do Trabalhador).

Imagem do antigo Ambulatório que se encontrava na área

Área do projeto

IMG. 193 e 194 - Imagens antigas da área de intervenção Fonte: Google, Inc.; Street View 2015; não paginado; Disponível em: : In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:07.04.2018

Escola Neca Quirino

151

Levantamento oficial sobre a área de intervenção A área escolhida para execução do projeto, consta como zona residencial. E possui a Avenida Breno Soares Maia é uma zona de corredor comercial, fato que traz para o lote um forte potencial.

152

IMG. 195 - Zoneamento de alguns bairros em Passos Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

Características físicas : Segundo consta no site Nascentes das Gerais, a cidade de Passos apresenta: Topografia Paisagens planas, sendo ligeiramente onduladas em determinados locais, com áreas bem adequadas a agricultura e pecuária.

Os

pontos

mais

elevados

situam-se

a

1224m,

no

morro

Bom

Descanso

e

a

1125m

no

morro

Garrafão.

Tipo de solo Possui solos originados a partir de rochas gnaissicas e xistosas, cuja análise mineralógica demonstra grande riqueza em minerais secundários, como caulinita, ilita e óxidos de Fe e Al, em geral de baixa a média fertilidade. Em algumas situações, entretanto, apresenta solos de alta fertilidade derivados de rochas máficas.

Recursos hídricos O

Município

Conquista

e

é

rico

em

Ribeirão

recursos Bocaina,

hídricos, maior

estando manancial

situado de

na

bacia

abastecimento

de de

Rio

Grande, água

à

Rio

São

população

João,

Ribeirão

de

Passos.

Clima O clima de Passos é Tropical de Altitude, com temperatura média anual superior a 18°C e inverno seco. A precipitação média anual é de 1.709,4 mm.

Área de Intervenção

IMG. 196 - Altimetria em Passos Fonte: Google, Inc.; não paginado; Disponível em: : In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em: 07.04.2018; com modificações da autora

153

Mapa de declividade

Direção caída da água

154

IMG. 197 - Mapa de declividade da área de estudo Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

Mapa de hierarquia viária funcional e física

IMG. 198 - Mapa de hierarquia viária funcional e física da área de estudo Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

155

Mapa de uso do solo

IMG. 199 - Mapa de uso do solo da área de estudo Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

156

A área de projeto apresenta pouca declividade, sendo que as cotas mais baixas estão saindo do terreno do lado direito em direção a leste e depois a esquerda as cotas caem em direção a oeste.

A hierarquia funcional demostra que a grande maioria das ruas apresentam dupla mão. A hierarquia viária física apresenta as Avenidas como vias Arteriais , a grande maioria se caracteriza como via coletora, e somente as ruas que levam a áreas residenciais são locais.

Próxima a área do projeto as calçadas apresentam más condições de uso, falta de pavimentação adequada, conforme fotos ao lado demostra:

IMG. 200, 201 e 202 - Fotos de alguns pontos demostram uma péssima pavimemntção da área de estudo Fonte: Autoral

157

Mapa de ocupação do solo: Figura-fundo e Gabarito

IMG. 203 - Mapa de figura fundo da área de estudo Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

158

IMG. 204 - Mapa do gabarito da área de estudo Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

159

Mapa de equipamentos urbanos

IMG. 205 - Mapa do principais equipamentos urbanos próximos a área de estudo Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

160

Mapa de mobiliários urbano e extratos vegetativos

IMG. 206 - Mapa de mobiliários urbanos e extratos vegetativos da área de estudo Fonte: Prefeitura de Passos ; não datado; não paginado; Disponível em: acervo digital ; Acesso em: 28.04.2018; com modificações da autora

161

Mobiliários

A

área

bancos

162

IMG. 207, 208, 209 e 210 - Bancos em péssimo estado e acumulo de lixo Fonte: Autoral

apresenta e

adequação

falta à

de

lixeiras,

pavimentação.

Visão serial do entono imediato Algumas

fachadas

Avenida

Breno

tipologias

variadas

Soares e

localizadas

na

Maia,

com

formas

ousadas.

Edifício próximo da área do projeto - Centro de Referência Regional em Saúde do Trabalhador.

IMG. 211, 212 , 213 e 214 - Fachadas de alguns edifícios próximo a área de estudo Fonte: Google, Inc.; Street View 2015; não paginado; Disponível em: : In.. Depositórios de imagem da Google Inc. (Google Image); Acesso em:07.04.2018

163

Caracterização física da área de intervenção: 6.1. Planta do terreno

164

IMG. 215 - Lote de intervenção Fonte: Autoral

6.2. Corte transversal do terreno 6.3. Corte longitudinal do terreno

IMG. 215 - Cortes do terreno Fonte: Autoral

165

6.4. Visuais do entono imediato a partir do terreno É possível constar na área tipologias variadas no entorno da área do projeto, na vista a partir da Avenida Francisco Avelino Maia a qual tem continuidade com a Avenida Breno Soares Maia, é possível observar o canteiro central que divide o leito carroçável em 2 faixas. Na vista da Rua dos Alfaiates está localizado a Escola Neca Quirino com seus muros que cercam todo o quarteirão da escola.

Na Rua dos Farmacêuticos estão as residências mais precárias , fato que já começa a zona ZEIS (zona especial de interesse social).

IMG. 216 - Vista Avenida Francisco Avelino Maia Fonte: Autoral

166

IMG. 217 - Vista Travessa Canoas Fonte: Autoral

IMG. 218 - Vista Lateral da Escola Neca Quirino Fonte: Autoral IMG. 220 - Vista Canoas pela Rua dos Farmacêuticos Fonte: Autoral

Veículos estacionam na área que atualmente não possui nenhum uso.

IMG. 219 - Vista do edifício do Centro de Referência Regional em Saúde do Trabalhado à partir do terreno Fonte: Autoral IMG. 221 - Vista da Avenida Doutor Breno Soares à partir do terreno Fonte: Autoral

Residências

167

168

CENTRO CULTURAL “PASSOS AO FUTURO” Edifício que contemple as 3 instâncias do Lazer : Cultural/Contemplativo/Ativo, em um mesmo espaço. Tem como objetivo a democratização ao acesso a cultura por todos. Promovendo assim

um

crescimento,

desenvolvimento valorização

da

intectual, história

e

cultura local, e a sociabilização dos usuários.

Elaboração do estudo de viabilidade do projeto 169

Concepção – Ideias iniciais O NOME DA CIDADE NORTEIA A CRIAÇÃO/PARTIDO/CONCEITO DO PROJETO. Definição de PASSOS Segundo o dicionário Aurélio :

CIRCULAR , pôr em circulação, TRANSITAR, atravessar Ideia de ritmo, CAMINHO, passo CIRCULAÇÃO é de extrema importancia no projeto.

ESCADAS E ELEVADORES tanto interno quanto externo funcionam como elemento de JUNÇÃO DO EQUIPAMENTO COM A CIDADE Caminhos tem o intuito de CRIAR DIREÇÕES MODULAÇÃO de 10 em 10 metros, para facilitar medidas e aplicação estrutural Não “ferir” o GABARITO DO ENTORNO

PRESENÇA E PRESERVAÇÃO DAS ÁRVORES NO LOTE Trata-se de árvores médio a grande porte, que estão localizadas no terreno desde muito tempo, ao mantê-las procura-se minimizar os efeitos causados no solo.

TOPOGRAFIA Apesar da pouca quantidade de curvas no lote, a modificação de alguns trechos foi necessário para implantação do projeto.

170

Acessos e Eixos de circulação Acessos de pedestres : Através da Rua Canoas, Rua Alfaiates e Avenida Doutor Breno Soares Maia Acessos de veículos : Através da Sugestão da abertura de uma via Ruas: Intervenção na criação de uma rua Servirá com o intuito de obter no edifício o acesso pelos 4 lados, além de criar uma separação do edifício próximo ao lote - Centro de Referência Regional em Saúde do Trabalhador.

E o fechamento de outra Tem-se o intuito de ligar uma área mal utilizada – como estacionamento de veículos – e obter assim uma proximidade com a Zona de ZEIS (Zona Especial de Interesse Social) , atraindo a atenção da população mais carente, ponto chave da criação deste projeto

IMG. 222 - Lote de intervenção Fonte: Autoral

é a democratização a cultura/lazer/educação.

Circulação: Escadas, elevadores

171

Aspectos volumétricos 3 blocos retangulares: Com dimensões de 40 X 30 metros.

Unidos um com os outros, com movimentações em relação ao pavimento inferior.

Com gabarito total de 9 metros: Sendo o pé direito igual a 3 metros no subsolo e

no térreo, com o primeiro pavimento

apresentando 6 metros - devido a presença de equipamentos de lazer - as quadras.

172

IMG. 223 - Primeiros estudos - proposta inicial Fonte: Autoral

Para o proposta do projeto foi levado em conta as pré existências vegetativas. Há uma árvore em questão fundamental para o projeto que define as formas do edifico, a criação de visuais e o contato com a natureza - ressaltando assim a apoteose da árvore.

Ideia de 3 pavimentos = sendo que em cada pavimento se destaque uma instância do lazer Mas a mescla entre eles seja fundamental Subsolo – setor cultural/ contemplativo Térreo – setor cultural/contemplativo/ administrativo 1° pavimento – setor ativo/contemplativo Exterior – contemplativo Contemplativo em todos os pavimentos = Área verde, jardins, esculturas Quadros, exposições Mirante , mobiliários

IMG. 224 - Proposta 2 Fonte: Autoral

173

174

“A arte é a manifestação de tudo que vemos e vivemos. Não podemos nos interagir no mundo sem conviver com algum tipo de representação artística ou cultural. A começar com a própria natureza que é a mais significante de todas as artes. A relaçã entre a arte e a cultura forma um conceito....”

Leonardo flores

anteProjeto 175

conceito O projeto Centro Cultural “Passos ao Futuro” tem como objetivo proporcionar a facilidade ao acesso a cultura por todos de maneira igualitária e justa.

Pensando nisto e caminhos todo,

assim

a ideia de percurso que percorrem o projeto

como

também

o

exterior.

Moradores da

Zona

de

Interesse Social

Sem escala

partido

IMG. 225 - Implantação da Proposta Fonte: Autoral

Foi adotado como partido o cuidado com a preservação do gabarito do entorno, por isso o edíficio apresenta um gabarito de 9 metros, o que também se deve por Passos não ser uma cidade de grande porte, não haveria a necessidade de um programa muito extenso.

O projeto utiliza um subsolo com mais dois pavimentos, procura-se com o melhor aproveitamento da topografia, manter as características vegetativas pré existentes da área, qualificar e promover visuais de interesse, adequar o projeto para obter uma melhor iluminação e ventilação do edifício, promover espaços flexíveis e dinâmicos em que tanto interior quanto exterior apresentem a arte, facilitando o acesso a atraindo os futuros usuários. Além disto o espaço externo tem como foco promover a ligação dos moradores do entorno, como também uma continuação do espaço público da cidade convidando a população local e visitantes.

176

IMG. 226- Volumetria da Proposta Fonte: Autoral

memorial descritivo Disposição programática A utilização de um pavimento semienterrado se dá pelo fato de ter programas que não precisam de luz, como: auditório, áreas de apresentações musicais e visuais.

Em contra partida o lazer ativo que necessita de mais iluminação , e por possuir maior ruído, por isso fica localizado no último pavimento

Todo o projeto foi pensando seguido uma modulação de 10 X 10, com pilares circulares de 40 cm. O subsolo e o térreo apresentam laje protentida, já no 1º pavimento foi utilizado a Viga Vierendel.

Laje protentida de 20 cm, com laje de Viga Vierendel no último pavimento.

Por este estar rotacionado em relação aos demais, e por haver uma distinção entre de uso - lazer ativo - o qual apresenta um pé direito mais alto(6 metros) - devido a presença das quadras.

Já no térreo estão as funções mais administrativas, a galeria que necessi-

Houve a adequação a topografia que não apresenta grande inclinação

tam de ter um contato mais próximo com o público.

Fachadas em grande maioria vidro, com o intuito para atrair o olhar chamar a atenção

Já a Biblioteca – elemento considerado fundamental em qualquer centro

Pilares circulares com 40 cm de diâmetro

cultural está localizada no subsolo, por questão de menos ruído, e foi implantada do lado a Rua Alfaiates pois a Escola Neca Quirino encontra-se ao lado, assim tenta facilitar o acesso dos estudantes ao local.. A lanchonete também responsável por trazer vitalidade ao projeto, podendo ser utilizada por pessoas que circulam pela área, e está presente no térreo e no 1º pavimento.

Rotação do ultimo volume se por questões formais, mas também pela pré existência vegetativa. Assim como o a altura do edifício não tão avantajado, pelo fato da área possuir um coeficiente de aproveitamento igual a 1, e pelos edifícios do entorno não apresentarem gabarito elevado, não quero feri-los . Conclui-se que toda a linguagem formal e as decisões arquitetônicas adotadas procuram se alinhar ao pré existente.

Ruas e paginação do piso externo – Piso concreto intertravado Haverá a utilização de laje jardim na cobertura do edíficio visando a diminuição da temperatura interna, gerando um conforto térmico aos ambientes. Além do uso de placas de panéis solares visando uma redução nos custos de manutenção do Centro Cultural.

Os shaft de hidráulica e eletrica estaram dentro dos pilares. Circulação ocorrerá por meio de rampas e elevadores As paredes serão de 20 cm , com lajes também de 20 cm.

A utilização de portas de camarrão visam tentar manter uma certa flexibilidade de uso.

Cálculo para fluxo diário do edifício População da cidade = aproximadamente 110.000 Com uma média de 10 % = 110 = aproximadamente 150 pessoas por dia

177

Restrições legais

178

Implantação

Obs: Plantas se encontram no final deste caderno com uma escala para melhor visualização.

179 IMG. 227 - Implantação da Proposta Fonte: Autoral

programa de necessidades : usos internos e externos Programa comtempla as 3 instâncias do lazer: CULTURAL/CONTEMPLATIVO/ATIVO

Lazer CULTURAL • Teatro • Cinema • Biblioteca Lazer CONTEMPLATIVO • • • •

Galerias – Exposições Áreas verdes – jardins Áreas para piquenique Esculturas

Lazer ATIVO • Quadra futebol • Quadra de vôlei • Pista de skate • Piscina • Ginástica para 3ª idade

180

Setor Administrativo e de Serviços • • • • • • • • • •

Recepção Administração Tesouraria e contabilidade Sala de reuniões Curadoria Depósitos Copa dos funcionários Banheiros Vestiários Cozinha

Áreas verdes no exterior • Área gramadas e arborizadas para contemplação, atividades ao ar livre, exposições de painéis e convívio social

Programa de Centro Cultural “Passos ao Futuro” Considerações Gerais Praça Exterior Resgatar a utilização de origem das praças, como lugar de encontro, permanência e sociabilização, a utilização de mobiliários que permitam a realização de ginástica e expressão corporal, dança, práticas recreativas ao ar livre e para diferentes faixas etárias de público. Área de Convivência e contemplação Instalação para estar e convivência dos frequentadores, e para atividades sociais e culturais, como espaços de exposições, galerias, jardins. Área de apresentações áudio/visuais Instalações para a apresentação de palestras, cursos, peças teatrais, musicais.Além de espaço para exibição de vídeos, com telão e equipamentos audiovisuais, como audições musicais, curtas. Área de estudos A biblioteca - o “coração” de qualquer centro cultural estará localizado no subsolo devido a menor incidência de barulhos. Apresenta espaços para leitura e uso de computadores coletivos ou individual. Área de alimentação Cozinha localizada térreo, com o intuito de servir as áreas do edício, outra no 1 º pavimento estando próximo a área esportiva, para facilidade e comodidade no atendimento ao público que utiliza as instalações do centro. Área administrativa Conjunto de instalações para o quadro gerencial, administrativo e técnico do centro.

181

Área de esportiva seca Na área de intervenção já consta-se a presença da quadra, elemento muito importante para os jovens e crianças do bairro. A adequação e melhoria na estrutura dará condições de maior conforto ao utilizar tal equipamento. Quadra coberta, com aberturas laterais com brise que permitiram a entrada de iluminação e ventilação, mas barram a incidência solar, para a prática de diversas modalidades esportivas - futebol e vôlei. Área de esportiva molhada Após a analise dos equipamentos existentes na cidade, constei a falta deste tipo de equipamento para o uso público, sem a necessidade de nenhum tipo de pagamento. Como também a justificativa da utilização deste equipamento se dá características climáticas que a região apresenta.

Conjunto de Vestiários Instalações para atendimento ao público que utilizará as áreas esportivas, possibilitando-lhes a troca e a guarda de roupas e objetos, como também sua higiene pessoal.

Instalações de apoio Conjunto de instalações destinadas a sustentação das atividades desenvolvidas no equipamento de lazer- seja para a sua manutenção, conservação ou limpeza - proporcionando uma melhor experiência aos serviços e atendimento aos usuários. Sendo espaços de extrema importância dando assim condições de funcionamento ao edifício. Como: Depósito para materiais de uso nas atividades esportivas Depósito para materiais de uso da limpeza e higiene Camarins Conjuntos de sanitários para o público Área com banquinhos que funcionam como arquibancadas Shafts de elétrica e hidráulica Casa de máquina (elevador)

182

Recepção Espaço destinado ao atendimento ao público que ingressa no centro, responsável pelas informações, onde a população toma conhecimento das programações ali desenvolvidas e do sistema geral de atendimento aos usuários.Possuindo uma recepção em cada trecho de entrada/saída para haver um certo controle.

Estacionamento A utilização de poucas vagas procura não privilegiar o automóvel, mas sim as pessoas – visto também o porte da cidade em questão. Com o cuidado de não criar uma barreira visual, que atrapalhe a junção da parte do edifício com a grande área externa verde, por isso o estacionamento se encontra em uma rua lateral (Rua Alfaiates) . Há também vagas para motos, bicicletas e caminhões baús responsáveis pelo transporte de alimentos e as obras de arte que manteram o centro cultural.

Estacionamento: 10 vagas para carros - sendo cada vaga de 2,5 X 5 9 para motos , sendo cada vaga 2,5 X 1 2 para caminhões baú, sendo cada vaga de 2,5 X 7 Horta comunitária Espaço se encontra próximo aos moradores da Zona Interesse Social, pensando na possibilidade de facilitar o para os mesmos. Este espaço servirá também como uma área educativa e de concientização das crianças sobre o cuidado e manutenção da natureza. Atualmente é raro existir espaços de cultivo de alimentos mesmo em casas, cada dia mais com a vida corrida e os espaços habitacionais cada vez menores - apartamentos. Procuro no projeto resgatar esse tipo de espaço.

183

programa Espaços serventes Banheiros e Administração

184

Estacionamento

Lazer Contemplativo Espaços de descanso/permanência

Térreo Sem escala

Lazer Cultural

Lazer Ativo

Subsolo

1ยบ Pavimento

Sem escala

Sem escala

185

Circulação Circulação Horizontal

186

Circulação Vertical

Térreo Sem escala

Subsolo

1ยบ Pavimento

Sem escala

Sem escala

187

Acessos Acessos

Acesso de carga/decarga Alimentos e acervo do depĂłsito

188

TĂŠrreo Sem escala

Subsolo

1ยบ Pavimento

Sem escala

Sem escala

189

detalhamaneto de alguns mobiliĂĄrios

Painel Mostra ArtĂ­stica Escala 1:50

190

Banco e Estante Escala 1:50

191

192

CONCLUSÃO

Espera-se com esse trabalho, que seja os primeiros passos para discussões sobre a valorização da arte e cultura, formete a adoção de medidas que incentivem a educação em todos os aspecto.

E que através deste processo o desenvolvimento de projetos arquitetônicos adequados e qualificados para cada espaço em que estão inseridos, que traga um bem-estar e melhoria na vida dos usuários.

Conclui-se que ao trazer arte e cultura a todos procura-se melhorar a vida das pessoas o que consequentemente acarreta em uma melhoria das cidades. Porque ao se mudar a mentalidade das pessoas, estas melhoram simultaneamente o espaço em que estão.

193

ReferĂŞncias

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196

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197

R U A O A S

Ativo Infanto Juvenil

C A N

pista de skate

Ativo Área para jogos

el

banco

in

Acesso de pedestres

Ativo Academia ao ar livre

banco

Contemplação

ue

iq

in

qu

Pi

parquinho infantil

pa

10

9

8

2

ta

hor

Acesso de pedestres

ia

pã o

iro Al ça

Es ma cad rin a he

co m uni tár

Recepção

Cu ltu ra Exposição

c

Bi ár io

icl et

-6,60

l

Paineis

0,00

Acesso de pedestres

BAIRRO ESCALA

D

7

6

5

4

3

2

1

9

7

8

6 5 4

2

3

1

2%

-3,00

BELO HORIZONTE ESTADO

791,5

Acesso de veículos

Acesso de motos

Acesso de Caminhões 1

3,00

painel

Modificação da posição

Acesso de veículos de apoio

MINAS GERAIS CIDADE

792

Pré existências vegetativas da área Topografia original Topografia modificada Canteiro RUA DE APOIO

FOLHA 1/6 PASSOS

1:200

792,5

Vagas carga e descarga para caminhão bau Elevador

0,00

Modificação da posição

A C

Acesso de pedestres

Acesso de pedestres

praça + galeria

IMPLANTAÇÃO

793

lar

estacionamento escada que dá acesso a biblioteca

B 15.76

B

0 9,5 so eis an ep sd ca pla 10

AV. DR. BRENO SOARES MAIA Acesso de pedestres

793,5

RUA DOS ALFAIATES

estacionamento

D

C A

PROJETO CENTRO CULTURAL "PASSOS AO FUTURO"

ta

hor ria

nitá

com u

ltu Exposição

ra -6,60

l

Paineis

0,00

- 3,00

tá

cl e

ci

Bi

Elevador

Acesso em nível

Praça/Foyer

Recepção

Cu

el in pa

Contemplação

R U A O A S

C A N

Ativo Área para jogos

Ativo Infanto Juvenil

caixa

1,50

10

9

banco

banco

Ci o

çã

rcu la

Arquivos

Tesouraria e contabilidade

rio

P10 Porta de correr 2,40 X 2,40

Modificação da posição

Modificação da posição

P12 Porta de correr 2,40 X 4,00 P13 Porta de correr 2,40 x 2,00

P14 Porta de correr 2,80 X 2,00

Acesso ao Foyer

BELO HORIZONTE ESTADO

BAIRRO ESCALA

Porta de correr 2,40 X 1,40 Porta 2,40 X 0,80 Porta camarrão 2,40 X 9,60 Porta 2,10 X 1,00 Porta 2,10 X 0,70 P2 P4 P6 P7 P8

FOLHA 2/6 MINAS GERAIS CIDADE

1:200

PASSOS

TÉRREO

D

8

ue

iq

in

qu

Pi

Ativo Academia ao ar livre

Recepção

Paineis

Reuniões Sala de imprensa

Circulação

Área alimentação

cozinha

0,00

00

7

6

5

4

3

parquinho infantil

despensa seca câmara fria

ilha de comida

ate 50

2

1

9

7

8

6 5 4

2

3

2

entrada somente funcionários

Shaft

Exposição Galeria

0,00

Acesso

Sala diretoria

sk ta

de pis P4

1

1

Wc Masc triagem

Wc Fem

Paineis

P13

Vagas carga e descarga para caminhão bau Elevador

Acervo

Depósito

Copa Funciónarios

Wc Fem

Wc Masc

Curadoria

00

painel

P13 P12

P4

Recepção

Pataforma elevatória

0,00 3,00

estacionamento

B -1,50

B

A C

P6 P6

P2

P7

P4 P8

P4 P2 P14

P8

P2 P4 P7

3, P6 P6

P4

AV. DR. BRENO SOARES MAIA

P6

P13 P4

0, P4

P8

1, P6 P6

P8

P4

P7

P10

P7

0,00

P4

P8 P8

estacionamento praça + galeria

D

C A

RUA DOS ALFAIATES

RUA DE APOIO

PROJETO CENTRO CULTURAL "PASSOS AO FUTURO"

Elevador

A

C

RUA DOS ALFAIATES

D

Banheiro Público Masc.

Banheiro Público Fem.

escada que dá acesso a biblioteca

caixa d´água

Elevador

- 3,00

AV. DR. BRENO SOARES MAIA

Guarda volumes

Guarda volumes

P3

- 3,00 Recepção

Espaço de Leitura

banco

RU A C A

P4

O A S

0,00

Banheiro Fem. Elevador

P1

- 6,00

Elevador

- 6,00

- 3,00

- 4,50

Elevador

Detalhe casa de máquina do elevador

P5 Banheiro

Área destinada as pessoas com PNE

P4

Escada manutenção e casa de máquina do elevador

Esc 1:200

- 3,00

P5

P4 P4 P4

Camarim

- 6,00

P5

P5

Camarim individual/coletivo

P5

Banheiro

acesso rampado ao foyer

C

- 6,00

- 6,60

84 lugares

- 6,60

95 lugares

- 4,80

- 3,00

- 3,00 -1,50

140 lugares

158 lugares

- 3,00

Foyer/Galeria

Praça/Foyer

Modificação da posição

P1

Arquibancada

- 3,00

Porta 2,40 X 2,00 Porta de correr 2,40 X 1,40 Porta 2,40 X 1,60 Porta 2,40 X 0,80 Porta de correr 2,40 X 1,40

B

Pataforma elevatória

Área de apresentações

-1,50

Teatro , cinema e apresentações 477 lugares + lugares para pessoas PNE

B

P1 P2 P3 P4 P5

N

Depósito

Área restrita aos funcionários

P4

- 3,00

Paineis

- 6,00

- 4,50

P4

- 3,00

Banheiro Masc.

P4

Copa dos funcionários

Escada manutenção e casa de máquina do elevador

- 3,00

Bilheteria Informações

Sala de estudos individual

Shaft

P2

P4

P3

Camarim individual/coletivo

P4

- 6,00 Controle de som Área Técnica

- 6,00 Detalhe parte técnica do teatro (abaixo da área de assentos destinada as pessoas com PNE)

RUA DE APOIO

Esc 1:200

PROJETO CENTRO CULTURAL "PASSOS AO FUTURO"

D A

SUBSOLO 1:200 ESCALA

PASSOS

MINAS GERAIS

BELO HORIZONTE

CIDADE

ESTADO

BAIRRO

FOLHA 3/6

C

A

RUA DOS ALFAIATES

Ra mp aP NE P9

e

Sh

pi

st

a

de

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e

0,

00

Ár

Mesa ping-pong

ali

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0,00

P9

Gu

P4

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Ba

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P8

B

lum

P8 P8

Es ca d iro

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-6,60

l

0,00

Modificação da posição

Exposição

Paineis

Modificação da posição

praça + foyer

-3,00

Recepção

nh

P8

Vo

ra

Elevador

P4

hor

B

ar

P1 P4 P6 P7 P8 P9

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1,50

o

Cu

3,00

çã

O A S

P10

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Ativo Infanto Juvenil

3,00

circulação

ea

P6

R U A

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C A N

Ativo Área para jogos

50

el

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1,

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3,00

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Mesa de jogos

C

P7

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P8

Mesa ping-pong

banco

io

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P8

Vo

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painel

P8

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P8

P1

Gu

Ve

10

es

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Contemplação

lum

R

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P8

9

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P8

8

da

banco

3,00

dr

ar

Ativo Academia ao ar livre

4,5 0

Qu a

Gu

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7

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Pa ele tafo va rm tór a ia

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P8

6

ue iq in qu Pi

parquinho infantil

3,0

0,00

AV. DR. BRENO SOARES MAIA

nh

Bancos

5

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Ba

4

2

1

sc

P9

Ar

3

2

1

9

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7

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4

2

3

1

Elevador

Pi

estacionamento

estacionamento

escada que dá acesso a biblioteca

Vagas carga e descarga para caminhão bau

D

praça + galeria

cic l e tá rio

Bi

Porta 2,40 X 2,00 Porta 2,40 X 0,80 Porta camarrão 2,40 X 9,60 Porta 2,10 X 1,00 Porta 2,10 X 0,70 Porta camarrão 2,40 X 4,00

P10 Porta de correr 2,40 X 2,40 P11 Porta camarrão 2,40 X 5,76

RUA DE APOIO PROJETO CENTRO CULTURAL "PASSOS AO FUTURO"

D C

A

1º PAVIMENTO 1:200 ESCALA

PASSOS CIDADE

MINAS GERAIS

BELO HORIZONTE

ESTADO

BAIRRO

FOLHA 4/6

Detalhe da fachada

Esc 1:50

Rua dos Alfaiates

Rua de Apoio

Rua de Apoio

Fachada Oeste Esc 1:200

Seguindo a modulação de 10 em 10, foi realizado contando o espaço do eixo de pilar a pilar - de 9,60 dividido em placas de 1,2 por 2,80 com as portas seguindo a medida de 2,40 e as janelas de 0,40, gerando assim um padrão que se repete.

Rua de Apoio

Rua dos Alfaiates Banheiros

Rua de Apoio

Fachada Leste

Depósito

Esc 1:200

Parte mais escondida , deve se utilizar material opaco na fachada

Subsolo

Esc 1:50 Rua Canoas

Avenida Doutor Breno Soares Maia

Fachada Sul

Esc 1:200

Subsolo Conjunto de elevadores

Tirante

Avenida Doutor Breno Soares Maia

Rua Canoas

Fachada Norte

Banheiros

Esc 1:200

PROJETO CENTRO CULTURAL "PASSOS AO FUTURO" FACHADAS 1:200 ESCALA

PASSOS

MINAS GERAIS

BELO HORIZONTE

CIDADE

ESTADO

BAIRRO

FOLHA 5/6

Corte AA Esc 1:200

10,50 1.00

9,50 9,00

0.50

Laje jardim

6.00

Projeção Viga Vierendel Piscina

1.50

Quadra Volei 3,00

3.00

Rua dos Alfaiates

Copa de funcionários

0,00

Galeria

Circulação

Área de alimentação

Galeria

0,00

Rua de apoio

Rua de apoio

3.00

- 3,00

Espaço de leitura

Espaço de convivência

Área para pessoas PNE

4.80

- 3,00

6.60

Espaço de apresentações - 4,80

3.60

Camarim

Corte BB

- 6,60

Projeção fim do pavimento do teatro

Piso

Esc 1:200

10,50 9,50 9,00

Laje jardim Projeção 6.00

6.00 0.40

projeção Viga Vierendel

2.80 2.40

Área de jogos

Circulação

Quadra de futebol 3,00 0.40

3.00

1,20

Avenida Doutor Breno Soares Maia

3.00

Pilar de sustentação

2.80

2.40

0,00

Galeria

Cozinha

0,00

Rua dos Canoas 3.00

3.00 2.80

Foyer/praça

- 3,00

Área de apresentações 6.60

6.40

- 4,80

Elevador

- 6,00 - 6,60

Palco - 6,60

0.60

Plataforma elevatória

Corte CC Esc 1:200

10,50

Platibanda

1.00

9,50 9,00

0.50

Laje jardim Reservatório de água Guarda volume

7,00

6.00

Quadra futebol

projeção Viga Vierendel 4.00

Banheiro e vestiário

0.20

3,00

3.00

Rua dos Alfaiates

Área de alimentação

0,00 0.20

Rua de apoio

Rua de apoio

3.00

Área para pessoas PNE

Elevador 6.00

3.60

Camarim

Área de apresentações Palco

Camarim

6.60

- 6,60

Corte DD Esc 1:200

10,50 1.00

9,50 9,00

Laje jardim Reservatório de água

Reservatório de água 7,00

6.00 0.40

4.00

projeção Viga Vierendel

4.00

Banheiro e vestiário

2.40

Banheiro e vestiário

Área de alimentação 3,00

Recepção

Avenida Doutor Breno Soares Maia

0,00

Sala diretoria

Circulação

3.00

Galeria

Circulação

Galeria

Área de alimentação

0,00

0,00

Rua dos Canoas

3.00

Espaço de leitura

Banco

Circulação

PROJETO CENTRO CULTURAL "PASSOS AO FUTURO"

- 3,00

Área de apresentações

- 6,00 - 6,60

- 6,60

CORTES 1:200 ESCALA

PASSOS

MINAS GERAIS

BELO HORIZONTE

CIDADE

ESTADO

BAIRRO

FOLHA 6/6

204