Baltakas: Lift to Dubai (2009)

VYKINTAS BALTAKAS • LIFT TO DUBAI

Vykintas Baltakas: Lift to Dubai

UE 34 823

© Copyright 2009 by Universal Edition A.G., Wien

Vykintas Baltakas Lift to Dubai for ensemble and electronics (2009)

Auftragswerk von Ensemble Modern und Siemens Arts Program für das Projekt „into ...“

‘into…’ was developed by Ensemble Modern and the Siemens Arts Program, in collaboration with the Goethe-Institut. It was an ambitious project, that tried to cast the essence of four different cities in music. Does each city have a different sound? Can sound alone grasp the feeling of a city? Sixteen composers spent a month discovering these four cities: Istanbul (Turkey), Dubai (United Arab Emirates), Johannesburg (Republic of South Africa) and Pearl River Delta (China). It was my curiosity that prompted me to choose for Dubai. Historically, Lithuania didn’t have much contact with this part of the world. Once a small settlement of fishermen and pearl divers, Dubai has transformed into a fastpaced go-getting metropolis. What struck me most was the advanced state of technology or architecture and the multicultural society. Over 85 per cent of the population consists of guest workers from Asia, the U.S.A., and Europe. That is why I quickly abandoned my idea to zoom in on Arabic tradition, but focused instead on a different kind of authenticity. Intuitively I felt that the mercantile aspect of this society – the shopping mall, bazaar – is what links them to tradition more than the historical buildings in the old town that seem to signify little more than tourist attractions. Instead of searching for ethnic music, I picked up a microphone and started recording the real city: people talking in underground tunnels, construction cranes, shopping malls, boats, local publicity and even my hotel TV set. If such a profession existed, I would have described my work in those weeks as sound archeology. I was harvesting huge amount of sound: rattling and squeaking objects, humming machines, sounds of people and the things they bring with them, local and exotic. Dubai felt to me as a recycled city: ideas, objects, people recollected from different places of the world, who built this place anew. I tried to do the same thing in my piece, transforming and rearranging the recorded material to create something new. Electronics play an important part as I started reworking them into instrumented parts only later. This forced me to rethink the relationship between electronics and instrumentation. Transcribing recorded sounds for instruments was one thing. Putting these two sound sources together was another. Mixing the – harmonically and sonoricaly impure – audio material with acoustic instrumentation, which has the polished quality of classical instruments, was quit thrilling. The resulting sonoric tension I believe is quit unique for Lift to Dubai but it depends entirely on a well balanced performance as neither of these two sources should be prioritised or get more volume. In order to achieve the temporal flexibility and precision during the performance many of the sounds are triggered using a sampler. Most of the technical files for this piece were produced at the Experimentalstudio des SWR (Freiburg), with the assistance of Thomas Hummel. For my transformations of audio I also used some of the studio’s ‘historical’ electronic instruments. The title of the piece refers to the lift of the Burj Al Arab Hotel. During our stay we visited this magnificent sail-shaped hotel, the third tallest in the world. It stands on an artificial island and offers great view of the city and the see. As we were riding the open glas lift all the way to the top, people came and went, interrupting and at the same time adding to the event. I was recording the whole thing and later used the sound files as a metaphor for my way of discovering this city. I tried to build a bigger picture, using sound fragments like mosaic tiles, like the various stops and corresponding perspectives offered to us in this fast ascending lift. Truthful to the place where it originated, I made sure the piece was interrupted with a publicity break … Anyone who has ever visited Dubai would understand this choice. Towards the end, the piece becomes increasingly complex, accumulating musical material as it develops, gradually deconstructing the sound, only to become white noise. I tried to grasp the essence of the city.

Vykintas Baltakas September 2014

INSTRUMENTATION

Flute Oboe Clarinet 1 in C Clarinet 2 in B â™­ (also Bassclarinet in B â™­) Bassoon (also Contrabassoon) Horn in F 2 Trumpets in B and C Trombone Percussion: Vibraphon, Gong (E), Crotales (b5, c5), Timbales (high), Timbales (middle) Tom-tom (middle), Tom-tom (low), Bass drum Piano Sampler (piano keyboard) Violin Viola Violoncello Contrabass

The score is written in C. Contrabassoon and Contrabass sound one octave lower than notated. The C-Clarinet can be replaced by the B-Clarinet if a C-Clarinet is not available.

Durata: ca. 28 min

Electronics

Electronic sounds are produced by playing 8 channel audio files from a computer, using a sampler on stage and by processing the input signal with effects. The resulting sonoric tension depends entirely on a well balanced performance as neither of these two sources should be prioritised or get more volume. See dynamic notes in the score for details. Most of the technical files for this piece were produced at the Experimentalstudio des SWR (Freiburg), with the assistance of Thomas Hummel.

Requirements 8 Loudspeakers Computer (sound card 16 i/o) Mixing console Monitor on stage Sampler (hardware or software) Microphones (for ensemble)

Position of the loudspeakers

Amplification The ensemble should be amplified and the mix of this amplification is also used as an input source for live transformations.

Audio files There are 16 multichannel audio files. Every file consists of 8 mono files, which correspond to the 8 outputs and which are sent directly to the loudspeakers. The audio files are divided into two groups which sometimes overlap (in the score: sound file 1 and sound file 2). We strongly recommend using Max / Msp as this program allows for flexibility of playback.

Audio files (notation: measure number_name) : 001_prologue.aif 003_Perspectives.aif 005.aif 017_deepBass.aif 062_deepBass2.aif 070_publicity.aif 077_shoppingMall.aif 107_deepBass3.aif 111_popEcho.aif 125_highResonance1.aif 135_highResonance2.aif 165_filteredFragments.aif 167_fullFragments.aif 261.aif 290.aif 393_epilogue.aif

Live transformations All instruments (the total mix) are processed with effects. There are 3 effect types, derived from GRM Tools plugins by Groupe de Recherches Musicales (Ina-GRM, www.inagrm.com): Pitch Accum This plug-in lets you create two distinct shadows of a sound at different transposition levels and at different delay intervals. Two independent and simultaneous transposers are used to alter the pitch of an input sound. A pitch follower detects the pitch of the input sound and optimizes the transposition. The transposed sounds are then transformed with delays and modulations. Reson This plug-in lets you create new sounds from current input by rebalancing and redistributing the sound‘s resonant frequencies. Reson consists of a set of second order resonating filters. This type of filter amplifies a single frequency, giving very gentle resonances. It is possible to have up to 128 simultaneous filters, whose frequency, amplitude and resonance are controlled. Shuffling This plug-in lets you create an unusual resonance or reverberation, fill an audio space with overlapping fragments of a sound. The processing proposed here is based on a traditional practice of musique concrète, which consisted of cutting up fragments of magnetic tape and sticking them back together in a different order, so as to introduce local disruptions into the signal, while preserving its global continuity. Shuffling randomly samples fragments of variable dimensions in the last three seconds of the sound processed. It is possible to modulate the density of restitution of the fragments and their pitch. Shuffling plays fragments (up to 683 ms, or 2937 ms with the RTAS and VST formats) of the source track. There is control over the duration, pitch, delay before playback and how often the fragments play.

These effects can be recreated using different utilities with a similar functionality. Use the presets below as a starting point, but feel free to adapt depending on the acoustic situation and your artistic preference. (notation: measure number_effect name)

082-Pitch Accum Harmonic multiplication of the input sound through transposition: upward 1) Transpose: 13.77 Delay: 0 ms Gain: 0 dB 2) Transpose: - 4.64 Delay: 0 ms Gain: 0 dB Periodic modulation Frequency: 1.00 Hz Amplitude: 0% Phase: 180 Random modulation Frequency: 0.03 Hz Amplitude: 0% Smooth: 50% Feedback: 0% Mono/stereo: 0% Direct: 0dB Cross-fade: 100 % Window: 12ms

146-Shuffling Intense fragmentation of the input sound and dynamic multiplication in the room: small fragments and high density (speed) of restitution. Gain: 0 dB Mix: 100 % Fragment: 328 ms Envelope: 19 % Delay: 2599 ms Initial pitch: 0.0 Final pitch: 0.0 Random pitch: 1% Feedback: 17 % Density: 100 % 162-Resonant Filter Extension of the harmonic structure of the input signal. Gain: 0 dB Mix: 100 % Nr. of filters: 12 Distrib curve: -65 % Random factor: 0.002 S&H rate: 0.000 Resonance: 0.70 Filter type: high-pass

235-Resonant Filter Extension of the harmonic structure of the input signal Gain: 0 dB Mix: 100 % Nr. of filters: 10 Distrib curve: -72 % Random factor: 0.011 S&H rate: 0.024 Resonance: 0.29 Filter type: high-pass

290-Resonant Filter Extension of the harmonic structure of the input signal: shiny, brilliant sound Gain: 0 dB Mix: 100 % Nr. of filters: 20 Distrib curve: -48 % Random factor: 0.049 S&H rate: 0.002 Resonance: 0.35 Filter type: low-pass 361-Shuffling Intense fragmentation of the input sound and dynamic multiplication in the room: small fragments and high density (speed) of restitution Gain: 0 dB Mix: 100 % Fragment: 29 ms Envelope: 50 % Delay: 2972 ms Initial pitch: 0.0 Final pitch: 0.0 Random pitch: 4% Feedback: 12 % Density: 100 % The spatialisation of effects is left open to the performer.

Sampler In order to achieve the temporal flexibility and precision during the performance many of the sounds are triggered using a sampler which is played by the pianist and located on stage with the instruments. The sampler sounds should be amplified on all 8 speakers. Every key consist of 1 to 8 mono files, which correspond to the 8 outputs and are sent directly to the loudspeakers. In this way, the sampler sounds are allready spatialized. Any type of sampler - hardware or software sampler - can be used. The output pitches do not correspont the written notes in the score. The sampler does not transpose or temporaly change the original files. The looped sounds are marked in the name of the sound file. In order to ensure the correct volume output the keyboard should be set on low sensitivity (60-80 %). The key triggers are divided into two progams. See the table at the end of this document.

Lift to Dubai for ensemble and electronics (2009)

Vykintas Baltakas (*1972)

A

B 1'40''

30-40'' 1'40''

Soundfile 1

001_prologue

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Recorded conversations of people going up in the lift of the Burj Al Arab Hotel in Dubai

Frozen sound of the lift

(The volume fills the room, however not forcefully)

Electronics Soundfile 2

LiveTransformation

Start the first soundfile while the audience is still talking. Raise the volume and switch on the concert lights so the public becomes aware of the performance.

Š Copyright 2009 by Universal Edition A.G., Wien

At this moment the musicians appear on stage. However, unorganized and without taking a bow. This section (B) lasts as long as it takes for all the musicians to mount the stage.

UE 34823 Korr. I/2015

2

C1 3

ca. 1'50''

~~~~~~~~~~~~ 10''

Snd.1.

Snd.2.

003_perspectives

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Various sound perspectives mixed with sounds from the city and industry

LiveTransf. Microphone for Cb. (elektronic sound is in foreground; dynamicallly contrabass integrates in to the electronic sound)

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Choose freely from the lines above to create vivid, improvisation-like sound. The sequence order is free. Integrate into the electronics. Accents are clearly marked.

UE 34823

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3

C2

ca. 15''

4 Snd.1.

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1'50'' The deep bass comes to the foreground

LiveTransf.

G.C.

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Rythmically and dynamically irregular rolling

Cb.

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UE 34823

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(1st time: 003_perspectives) (2nd time: 070_publicity)

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15 Snd.1.

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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Muffled grumbling sound

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∑

∑

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Œ

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43

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Vla.

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∑

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∑

4 4

Vc.

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2 4

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∑

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∑

∑

3 4

∑

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Cb.

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n œ. 3 b >œ . œ œ n œR ! b >œ œ œ- . œ b œ œ 4 4 4 3

3

9 46 Snd.1.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 1)

Fl. Ob. Cl.1. Bass cl.

Bsn.

Hn.

Tpt.1.

Tpt.2.

Tbn.

& 44

∑

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program 1

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Cb.

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43

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44

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∑

43

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44

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∑

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44

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43

∑

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43

43 ˙ . 43 ˙ .

∑

44 44 44

10

D3 50 Snd.1.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 1)

Fl.

? 44 Ó ?4 4 ? 44 4 &4

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Œ

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> ‰ œJ œJ ‰ ! œR ‰ ‰ œJ œ œ ‰ f ˙. œ œœ .. > w

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∑

Ó

Œ

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Bass cl.

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∑

∑

? 44

∑

∑

cbsn.

Cbsn.

Ó

senza sord.

Œ

*)

Ó

Œ

Hn. Tpt.1.

Tpt.2. Tbn.

Perc.

Pno.

Vln.

Vla. Vc. Cb.

4 &4

^ & 44 ‰ r ! Œ bœ

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^ & 44 ‰ r ! Œ bœ ? 44 senza sord. w > *) ß ? 44 ? 44 ? 44

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Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

weighty but not too loud

&

w ß

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&

w ° & 44

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∑

B 44

∑

∑

> ? 44 b œ ? 44

f

w > f

l.v.

Œ

b >œ . ! J f b œ>œœ ...l.v. b œ. ! J

crotales (arco with a double bass or cello bow)

gong

w> F

senza sord.

> ! bœ . J f> *) ! œJ . f

Ó

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w

w

w

w

w

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w

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w F w

w

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∑ w

ww

∑

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∑

senza sord.

w

w

w

∑

l.v.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ w F

∑ w

*) Breathe as you like but not together and as imperceptible as possible. UE 34823

#w f cantabile #w f cantabile w f

∑

11 55 Snd.1.

Snd.2.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

LiveTransf.

Smpl. (prg. 1)

? w

? ww ? ww (◊)

Fl.

&

Ob.

&

Cl.1. Bass cl.

Cbsn.

Hn. Tpt.1.

Tpt.2. Tbn.

Perc.

Pno.

Vln.

Vla. Vc. Cb.

&

˙. w

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UE 34823

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˙

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∑

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w

˙

F ˙

F ∑

12 59

~~~~

Muffled grumbling sound

Snd.1.

062_deepBass2

p

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

LiveTransf.

?w Smpl. (prg. 1)

Fl. Ob. Cl.1.

Bass cl.

? ww ? & & &

?

Hn.

&

Tpt.1.

&

Tbn.

Perc.

Pno.

ww

ww (◊)

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∑

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Vla.

B

Vc.

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∑

∑

∑

∑

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f

w F

f ‰ œ. f cantabile

w

w

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UE 34823

w f

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f cantabile

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w

w

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∑

∑

∑

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F

w

f w

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Cbsn.

Tpt.2.

w

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w f ˙. w

œ Œ p

bœ ‰‰ J 3

13 63 Snd.1.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

LiveTransf.

? ww Smpl. (prg. 1)

? w ?

Fl.

&

Ob.

&

Cl.1.

Bass cl.

Cbsn. Hn.

Tpt.1.

ww (◊)

bœ p

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w

b˙ F

∑ ∑

∑ ∑

cantabile

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nœ J

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Œ

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˙w

w

w

f # ‰ œJ ˙ f cantabile

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w

w

w

w

w

w

w

f

Ó

w w

∑

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w f # wf

w

#w

w

w

w

wfw

w

w

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f

w

w

œ p

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∑

∑

∑

∑

w

∑

w

w

w

˙

w

w

˙

w

w

w

UE 34823

∑

Ó

∑

p

∑

˙ ˙

œ

˙

œ œ

∑

#œ p Œ

˙

Ó

change to bassoon

j œ #œ .

˙

∑ ∑

Œ

∑

∑

w

w

w

∑

˙.

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w f

w

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w f w

∑

∑

&

Ó

ww

∑

F Œ ‰ œj ˙ f

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Tbn.

Cb.

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∑

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˙

&

Vc.

ww

∑

cantabile

Tpt.2.

Pno.

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∑

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ww

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p Œ

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p

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∑

Œ

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑ œ œ

#˙ > >œ

3 œ b œ b >œ J 3 # œ >œ œ J

3

# œ œj p

œ œ œ œj p œ nœ 3 œ bœ J p œ 3 œ b œ b œj p 3

14

D4

45"

a tempo

70 Snd.1.

1.

~~~~

. .

. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . p Advertisement

Snd.2.

070_publicity

f

Abrupt ending of TV publicity, continued grumbling

. .

LiveTransf.

Smpl. (prg. 1)

? œ ?

Œ Œ

œ

44

Ó 45"

1.

44

Ó

∑

..

∑

..

a tempo

∑

44

∑

..

&

∑

44

∑

..

&

∑

∑

..

Fl.

&

Ob.

Cl.1.

4 4

Cl.2.

?

∑

44

∑

..

Bsn.

?

∑

44

∑

..

Hn.

&

∑

4 4

∑

..

Tpt.1.

&

∑

44

∑

..

Tpt.2.

&

∑

44

∑

..

Tbn.

?

∑

44

∑

..

Perc.

&

∑

44

∑

..

&

∑

44

∑

..

Pno.

44

∑

&

45"

1.

∑

..

a tempo

44

∑

Vln.

&

Vla.

B

∑

Vc.

?

∑

Cb.

?

∑

∑

..

44

∑

..

44

∑

..

∑

..

4 4 UE 34823

U

7-9''

72 Snd.1.

2.

15

E

q»ª§

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ π

(062_deepBass2)

Muffled grumbling sound

Snd.2.

077_shoppingMall

P

~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Distant sounds at the shopping mall

LiveTransf.

Smpl. (prg. 1)

?w ?

∑

Departing ships

w

w

∑ w

∑

∑

w

∑

∑

∑

∑

∑

U

&

∑

∑

∑

∑

Cl.1.

&

∑

∑

∑

Cl.2.

?

∑

∑

Bsn.

?

∑

Hn.

&

Tpt.1.

7-9''

2.

∑ ∑

q»ª§

∑ ∑

b w> f

ww>

ww

∑

∑

∑

24 24

∑

∑

∑

∑

∑

24

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

2 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

2 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

Tpt.2.

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

Tbn.

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

Perc.

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

∑

∑

∑

∑

∑

24

Fl.

&

Ob.

Pno.

change to clarinet in B b

&

∑

U

7-9''

2.

∑

∑

∑

∑

∑

q»ª§

&

24

24

Vln.

&

Vla.

B

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

Vc.

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

Cb.

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

24

UE 34823

16 Light, very vivid, f not forcefully

82 Snd.1.

Snd.2.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

LiveTransf.

082-Pitch Accum

f

? 24 ˙˙˙ Smpl. (prg. 1)

? 24 ? 24

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Harmonic multiplication (upward) of the sound through transposition

(equally balanced with the ensemble)

˙˙ ˙

˙˙ ˙

∑

∑

∑

∑

Œ

j #œ > f

‰ ∑

˙˙ ˙

˙˙ ˙

œœ œ

˙

˙

j œ ‰

Œ

‰ ‰ j >œ f 3

Light, very vivid, f not forcefully Fl. Ob.

Cl.1.

Cl.2.

Bsn. Hn. Tpt.1. Tpt.2. Tbn.

Perc.

Pno.

Vln. Vla. Vc. Cb.

2 &4

∑

b œ n ˘œ œ b œ & 24 ‰ ! R ® f b œ œ b ˘œ œœœ & 24 ‰ ! R! f clarinet in B b b ˘œ & 24 ‰ ! œ œ R ! œ . œ f ? 24 ∑

∑

!.

∑

b œ >œ b œ n œ. b œ œ œ ‰ J! œ

n >œ .

b œ^ b œ >œ œ œ œ. n œ b œ œ œ œ b >œ R® ‰ J! . œ^ ! >œ œ œ b œ ‰ b œJ ! œ R J R

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b œ^ > œ.

>œ

œ

> b œ^ b œ .

œ

b œ^ >œ .

∑

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3 . ‰ ‰ œJ 3 . ‰ ‰ œJ

! >j œ #œ .

Œ œ

> . bœ . ! œ œ œ b œ œ œ ! R b œR ! ‰ œbœ œ

> ! b œJ .

œ ‰ R

∑

∑

∑

∑

Œ

˙˙

∑

b >œ . ! J

œœœœ

. ! œR n œR ! ‰ œ R

œ. ! ‰ R

∑

! œ nœ bœ ! bœ

œ

! bœ

œ

!

∑

∑

∑

∑

∑

∑

& 24

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

?2 4

∑

2 &4 Π& 24

∑

& 24 Π2 &4 B 24 ?2 4 ? 24

. b b œœ J ‰ f

∑ ˘ b b œœ J Œ ‰

Vibraphone (dry, without pedal or motor)

! . œœ # œ

∑ > # ^œ ! œœœ Œ

Œ

. b b œœ J

bœ ‰! œ

‰ > b b œœ b œ œ œ bœ

˘ b b œœ J ‰ ‰

Œ

b œœ œ b œœ œ bœ ! . RÔ 3

> œ b œœ œœ .. œ œ b œ^ #œ ! œ œ bœ R !‰ J

Light, very vivid, f not forcefully

œ. 3

!œ

Œ ^ b œœœ R !‰

. b b œœ ! R‰ Œ

. b b œœ ‰ J

bœ œ

œœ. J

‰ b œ b b œœ œ œœ ‰ ! . RÔ ‰

^ . œ b œR ! ! .œœRÔ b œR ! ! . n œœRÔ b œR ‰ œ œ

œ œ bœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

UE 34823

œ

∑

2 &4 & 24

œ

œ ® n œœ RÔ

17 88 Snd.1.

~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

LiveTransf.

? ˙˙˙˙ Smpl. (prg. 1)

? ?

Fl. Ob.

& &

˙˙˙

˙˙˙

∑

∑

˙˙

b œb œ-

˙˙

∑

˙˙

> !. œ œ !

œ^ ! b œJ R

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ ˘ b b œœ ‰ J‰

∑

∑

Hn.

&

∑

Tpt.1.

&

Tpt.2.

&

œ^ ! œ . R

> œ b œR !

> ^ b b œœ b œœ œ n n œœœ b œœ œœ œœ n n œœ ‰ & b œ ! œœ &

∑

b œ^ n œ-

> b b œœ J

‰

œ. . 3 ‰ œ̆ ! . œ œJ ‰ œ- œ œ ! >œ J J J

Œ

œ.

‰

> œ b œ b œœ .. b œ œ œ

3 . b œ œ- œ > ‰ œ̆J ‰ b œJ œ ‰ J œ ! b œJ

> b b œœ œ b œ R!‰ Œ

b œ œœ b œœ œ

œœ

œœ. J Œ

∑

Œ

‰

3 4 43 43 43

24

∑

2 4

∑

>œ b œ b >œ œ . J ! R œR ! J n œ b œ œ 24 f b >œ ! b œ œ œ œ ! >œ œ œ œ œ 2 J 4 J f > œ b œ >œ œ . œ œ 2 œ! œ R ! J œ œ 4 J f bassoon > 24 Œ ‰ œ. Í 24 ∑

3 4 b˙ . > Í 43 ˘ b b œœ J

24

24

∑

43

˘ b b œœ 3 J‰ 4

2 4

∑ ‰

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Molto marcato

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Snd.2.

LiveTransf.

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Muffled grumbling sound

Snd.1.

107_deepBass3

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Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 1)

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G

21

U 15''

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.1.

Snd.2.

111_popEcho

π

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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ A distant Arabic pop song

LiveTransf.

Haphazard glissandi; abrupt ending *)

Smpl. (prg. 1)

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ca. 7-8''

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115 Snd.1.

Snd.2.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

LiveTransf.

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*) stretch the duration of the fermata untill the sound of the sampler comes to an end. **) Soft and rhythmically unpredictable: creative musical reactions - as if imitating the sound from the loudspeakers. Fluid entry into the phrase - in correspondance with the audio. Start off this sequence without conducting. UE 34823

22

H Light, transparent

125 Snd.1.

Snd.2.

o

125_highResonance1

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Sound rich in spectrum in a high register (channels: 3,4,7,8)

π

(slightly softer than the instruments)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

LiveTransf.

Light, transparent

Fl.

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133 Snd.1.

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∑

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~~~~~~~~~~~~~~~~~o

o

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p Sound rich in spectrum in a high register (channels: 1-8)

135_highResonance2

LiveTransf.

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140 Snd.1.

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Snd.2.

LiveTransf.

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146-Shuffling

15''

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p Fragmentation of the input sound and dynamic multiplication in the room

(equally balanced with the ensemble)

Light and very vivid

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Ob.

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LiveTransf.

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*) accent: only 1st time UE 34823

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24 150 Snd.1.

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Snd.2.

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LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

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vibraphone (arco with a double bass bow)

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*) Breathe as you like but not together and as imperceptible as possible. UE 34823

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∑

F

w

∑ ∑

F w

w

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

∑ ∑

o o o

?

o

25

U 15''

162 Snd.1.

Smpl. (prg. 2)

162-Resonant Filter

?

Extension of the harmonic structure of the input signal

∑

∑

15''

30''

∑

∑

15''

U 15''

∑

∑

41

∑

∑

∑

∑

41

∑

?

∑

∑

∑

1 4

∑

?

∑

∑

∑

1 4

∑

&

Bass cl.

Bsn.

change to bass clarinet in Bb

&w

Tpt.1.

&

Tpt.2.

&

Tbn.

B &

w

w

f *) w

w

∑

f

∑

& &

? ?

w

w

U

w

∑ ∑

∑

∑

∑

∑

1 4

∑

o

41

∑

41

∑

41

∑

41

∑

o

U 15''

w

w

f *) w

w

∑

o ∑

∑

∑

*) Mild forte, not forceful. Do not freeze the sound, let it breathe. UE 34823

?

41

∑

30''

f *)

41

o

w

∑

o o

w

f *) w

w

?

w

f *) w

w

&

w

f *) w

15''

Cb.

U

∑

1 4

Cl.1.

Vc.

1 4

∑

∑

∑

∑

Vla.

1 4

∑

∑

U

&

Vln.

~~~~~ π

Isolated sound fragments in a high register

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o f

∑

&

Ob.

Pno.

15''

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o f

&

Perc.

U

(the crossfade between both sound sources should be as smooth as possible)

Fl.

Hn.

15''

165_filteredFragments

Snd.2.

LiveTransf.

J

U

30''

o

41 1 4 41 41

∑

U 15''

∑ ∑ ∑ ∑

26 45"

166 Snd.1.

K

U

70"

10''

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

(the crossfade between both sound sources should be as smooth as possible)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ f

Snd.2.

Isolated, partly recognizable recorded fragments

167_Fragments

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

&

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

45"

U

44 44 70"

10''

∑

∑

4 4

∑

∑

∑

4 4

∑

∑

∑

Fl.

&

∑

Ob.

&

Cl.1.

&

4 4

Bass cl.

?

∑

∑

∑

44

Bsn.

?

∑

∑

∑

4 4

Hn.

&

∑

∑

∑

4 4

Tpt.1.

&

∑

∑

∑

Tpt.2.

&

∑

∑

∑

44

Tbn.

?

∑

∑

∑

4 4

Perc.

&

∑

∑

∑

44

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

44

Pno.

?

45"

44

44

U ∑

∑

44

70"

10''

Vln.

&

∑

Vla.

&

∑

∑

∑

44

Vc.

?

∑

∑

∑

Cb.

?

44

∑

∑

∑ UE 34823

44

27

L

q»§º

169 Snd.1.

Snd.2.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

& 44 ? 44

program 2

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Isolated, partly recognizable recorded fragments

Ó

˙ ◊

q»§º

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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Ó

j œ œ‰ Ó #œ œ

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∑

‰ j r! ‰ Ó #œ œ > Œ r! ‰ Œ œ œ

Fl.

& 44

Ob.

& 44

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Cl.1.

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Bass cl.

? 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Bsn.

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Hn.

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tpt.1.

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tpt.2.

& 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tbn.

? 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Perc.

& 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

& 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Pno.

?4 4

q»§º

Vln.

& 44

Vla.

& 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Vc.

? 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Cb.

? 44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

UE 34823

Ó

Œ

œ ‰‰J f *) 3

28 178 Snd.1.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

(all electronics: equally balanced with the ensemble)

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

? ?

Fl.

&

Ob.

&

Cl.1.

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∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

Œ

Bass cl.

?

∑

Bsn.

?

Hn.

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∑

∑

∑

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∑

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∑

∑

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43

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∑

45

∑

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&

∑

∑

Tpt.1.

&

∑

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

5 4

Tpt.2.

&

∑

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

5 4

Tbn.

?

∑

∑

43

∑

∑

45

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∑

∑

43

∑

G.C.: rubbing a superball (small)

Perc.

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∑

∑

∑

∑

Pno.

Vln.

Vla.

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bass clarinet

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Œ

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∑

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43

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∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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Vc.

?

∑

∑

Cb.

?

∑

∑

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Ó

∑

*) Isolated actions: acute dynamic differentiation, without transition, without comparison UE 34823

43 3 4

œ > F

45 45 45 45

B

45 45 5 4

29 184 Snd.1.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

Fl.

Ob.

Cl.1.

? 45 ?5 4

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& 45

5 &4 Œ

Tpt.2.

& 45

Tbn.

Vln.

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Pno.

Ó

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Bsn.

Perc.

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Bass cl.

Tpt.1.

Ó

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Hn.

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& 45

Vc.

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Cb.

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Vla.

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∑

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∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

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∑

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∑

Œ

∑

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∑

43

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vibraphone

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

30 190 Snd.1.

Snd.2.

LiveTransf. 3

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Smpl. (prg. 2)

Cl.1.

Bass cl.

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Pno.

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Vc.

Cb.

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∑

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∑

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∑

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∑

∑

UE 34823

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31 197 Snd.1.

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

Fl.

Ob.

Cl.1. Bass cl.

Bsn.

Hn.

Tpt.1.

Tpt.2. Tbn.

Perc.

Pno.

Vln.

Vla.

Vc. Cb.

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38

Œ

38 38 3 8

32

M

q»¡ºº

204 Snd.1.

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

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Fl.

3 &8

Ob.

3 &8

Cl.1.

& 38

Bass cl. Bsn.

Hn. Tpt.1. Tpt.2. Tbn.

Perc.

Pno.

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∑

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& 38 ‰

Cb.

&

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Vln.

Vc.

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2 4

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∑

24

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‰

3

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3

œ œ# œ œ n œ . . . > 3

œ œ œ œ. # œ . . > 3

UE 34823

24

3

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4 4 4 4

39

O 235 Sonorous Snd.1.

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Extension of the harmonic structure of the input signal

235-Resonant Filter

& 44

f

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Sonorous

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Sonorous

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∑

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∑

∑

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43 3 4 43 3 4 43 43 3 4 43 43 43

40 242 Snd.1.

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

Fl. Ob. Cl.1. Bass cl.

Cbsn. Hn.

Tpt.1. Tpt.2. Tbn.

Perc.

Pno.

Vln.

Vla.

Vc.

Cb.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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44

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Œ

41 250

Poco più mosso e molto marcato

molto cresc.

Snd.1.

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

Fl. Ob. Cl.1. Bass cl.

Cbsn.

Hn.

Tpt.1.

Tpt.2. Tbn.

Perc.

Pno.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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Poco più mosso e molto marcato

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Poco più mosso e molto marcato

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44 44

42 254

poco rall.

Snd.1.

Snd.2.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

Fl. Ob. Cl.1. Bass cl.

& 44

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∑

Œ

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43 261 a tempo Snd.1.

261

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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

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w

w

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&

∑

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∑

∑

∑

∑

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∑

UE 34823

44 270 Snd.1.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

LiveTransf.

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∑

∑

∑

∑

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43

∑

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∑

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Smpl. (prg. 2)

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∑

∑

∑

45 277 Snd.1.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Snd.2.

LiveTransf.

Smpl. (prg. 2)

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