100 Человек, которые изменили ход истории. № 32

«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №32,2008 РОССИЯ Издатель и учредитель: 0 0 0 «ДеАгостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова Младший менеджер по продукту: Михаил Ткачук Менеджер по производству: Инна Завертальная

Антони Гауди

№32

Распространение: ЗАО «ИД БУРДА» Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 (письма читателей по данному адресу не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей

ЖИЗНЬ И ЭПОХА

и подписчиков: 8-800-200-02-01

Храм его судьбы

Адрес для писем читателей: Россия, 150961, г. Ярославль,

В маленькой, но гордой Каталонии

ход истории»

МЦС, а/я 61 «Де Агостини» «100 человек, которые изменили

В поисках призвания

Свидетельство о регистрации СМИ в Федеральной службе

Начинающий архитектор

по надзору за соблюдением законодательства в сфере

Расцвет таланта

№ ФС77-29474 от 31.08.2007

массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ

Путь наверх УКРАИНА

Саграда Фамилия

Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг» Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11

Сооружение храма

Генеральный директор: Екатерина Клименко

ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ

20

Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ

Саграда Фамилия — недостроенный дом Бога

УкраТна 01033 КиУв а/с ДЕ АГОСТ1Н1

ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ

24

Свидетельство о регистрации СМИ Министерства юстиции Украины №КВ 13715-2689ПР от 27.03.2008

Неравнодушные

КАЗАХСТАН

ИТОГИ

28 Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс»

Судьба его храма E-mail: 100people@deagostini.ru Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: 49 руб., 8,90 грн, 230 тенге © 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas © 2008 ООО «Де Агостини» Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков.

ISSN 1996-8469 Иллюстрации предоставлены: Uniphoto Press, Corbis Japan, American Photo, De Agostini Picture Library, Bridgeman Art Library

Антони Гауди ( 1 8 5 2 — 1926) «Человек — не творец, он — первооткрыватель. Кто доискивается законов природы в поддержку своим новым произведениям, тот помогает Творцу»

Антон и Гауди Первооткрыватель

В

о о

конце XIX века Каталония, историческая область на северо-востоке Испании, переживала мощный куль­ турный подъем, который принято именовать «Каталонским ренессансом». Ярче всего это проявилось в архитектуре и, прежде всего, в творчестве Антони Гауди. Этот самобытный мастер считал себя именно каталонцем и потому, даже бесе­ дуя с королем Испании, предпочел говорить на каталанском языке. Таким образом, его имя правильнее произносить не «Антонио» по-испански, а «Антони» — по-каталански. Гауди исповедовал принципы «естественной архитекту­ ры»: надо всего лишь наблюдать за природой и следовать ее закономерностям. Это «всего лишь» выразилось в совершенно неподражаемых формах, никем впоследствии не повторенных. Прошло более 80 лет после его смерти, но потомки так и не могут завершить строительство самого грандиозного начинания Гауди — собора Святого семейства (Sagrada Familia). Между тем, посмотреть на этот недостроенный храм в Барселону съезжаются миллионы туристов со всего мира, и конца этому паломничеству не видно. Так как же сложилась жизнь этого уникального архи­ тектора?

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА 1852 [

Рождение Антони (Антонио) Гауди.

1863 [

Гауди начинает учебу в монастырской школе.

1874 |

Гауди поступает в барселонскую Высшую техническую школу архитектуры.

1876 [

Смерть матери и брата Франсеска.

1878 [

Гауди получает диплом архитектора. Знакомство с промышленником Эусеби Гуэлем.

1879 [

Гауди вступает в Каталонскую ассоциацию научных изысканий. Смерть сестры Розы.

1882 [

Начало строительства собора Святого Семейства (Саграда Фамилия).

1883 [

Гауди проектирует Дом Висенса. В ноябре Гауди становится главным архитектором собора Саграда Фамилия.

1884 [

Гауди разрабатывает проект Усадьбы Гуэля.

1885 [

Гауди делает предложение Пепите Мореу, но получает отказ.

1886 [

Гауди проектирует Дворец Гуэля.

1888 [

Всемирная ярмарка в Барселоне. Приостановка строительства Саграда Фамилия.

1894 [

Физический и моральный кризис Гауди от перенапряжения.

1898 [

Гауди проектирует Дом Кальвета, а также крипту церкви в Колонии Гуэля.

1900 [

Начало строительства Парка Гуэля.

1903 [

Вторая приостановка строительства Саграда Фамилия.

1904 [

Гауди проектирует Дом Батло.

1906 [

Гауди создает Дом Мило. Гауди поселяется в Парке Гуэля. Смерть отца, Франсеска Гауди.

1909 [

Строительство приходской школы при Саграда Фамилия.

1910 [

Выставка изобразительного искусства в Париже, где представлены работы Гауди.

1912 [

Третья приостановка строительства Саграда Фамилия.

1914 [

Гауди полностью посвящает себя работе по проектированию Саграда Фамилия.

1918 [

Возобновляется строительство Саграда Фамилия. Смерть Эусеби Гуэля.

1924 [

Кратковременный арест Гауди.

1925 [

Гауди поселяется возле Саграда Фамилия.

1926 [

Смерть Гауди в результате несчастного случая.

1936 [

Начало Гражданской войны в Испании.

1979 [

Каталония получает автономию.

1992 I

Олимпийские игры в Барселоне.

2002 I

Решением ЮНЕСКО 2002 год объявлен годом Гауди.

I

Жизнь и эпоха

Храм его судьбы Собор Святого семейства — Саграда Фамилия — возвышается в Барселоне и являет собой одно из величайших архитектурных сооружений современного мира. Новаторский стиль и христианская традиция слились воедино в каменной поэме, рожденной гением великого архитектора.

В маленькой, но гордой Каталонии Противостояние с Кастилией

С

троительство собора Саграда Фамилия на­

постепенный упадок Каталонии, разделенной

чалось более 120 лет назад, но так и не бы­

на несколько провинций. В середине XVIII ве­

ло завершено. Этот храм, расположенный в

ка началось бурное развитие ее текстильной

Барселоне, задумывался как обычный католи­

промышленности. В XIX веке каталонцы, осо­

ческий собор. К его возведению приступили

знававшие себя отдельной нацией, вступили в

еще в 1882 году, но затем проект неоднократно

борьбу за независимость или хотя бы за авто­

перерабатывался.

номию. В 1979 году Каталония добилась, нако­

Почему? Потому, что с 1883 года храм стро­ ился под руководством молодого архитектора

нец, самоуправления. Ее население говорит на каталанском язы­

Антони Гауди. Родившись в эпоху культурного

ке, сильно отличающемся от других диа­

подъема своей родины, он всю жизнь следо­

лектов испанского языка, и в культурном и

вал духу ее вековых традиций.

социальном плане противопоставляет себя

Благодаря своему местоположению Испания

Кастилии, центром которой является испан­

явилась местом встречи западной и арабской

ская столица Мадрид. Из-за этого имена ка­

культур, что определило ее неповторимый об­

талонцев в настоящем очерке даются двоя­

лик в ряду других европейских стран. Расцвет Каталонии, расположенной на севе­

■*■ Антони Гауди-и-Корнет. Портрет из коллекции Музея Гауди. Архитектор не любил позировать, и поэтому осталось очень мало его изображений.

ко — в каталанском и традиционном испан­ ском звучании.

ро-востоке Пиренейского полуострова, при­

В стремящейся превзойти своего главного

шелся на XIII—XIV века, когда графы Барселоны

соперника Каталонии со второй половины

стали королями Арагона. Их владения распро­

1870-х годов начался ренессанс традицион­

странялись до Неаполя и даже Афин. После

ных искусств и литературы. Гауди всю жизнь

объединения в 1479 году Арагона и Кастилии

не уставал подчеркивать, что он каталонец,

в единое Испанское королевство происходил

а не испанец.

▼ В XIX веке Барселона была процветающим центром текстильной промышленности. Большинство заказчиков Гауди — в том числе его главный патрон Эусеби Гуэль — являлись богатыми промышленниками.

КАТАЛОНИЗМ

А «Драконовы ворота» Усадьбы Гуэля. Эта работа относится к числу самых я р к и х созданий архитектора Гауди.

Сын медника Антони (Антонио) Гауди-и-Корнет

родился

25 июня 1852 года в т о р г о в о м городе Реус, рас­ положенном в 110 километрах от Барселоны, в семье Франсеска (Франсиско) Гауди-и-Серра и А н т о н и и Корнет-и-Бертран. Его отец был потомственным м е д н и к о м . Гаудй (правильно его фамилию п р о и з н о с и т ь с ударением на п о ­ следнем слоге) всю ж и з н ь гордился с в о и м и родителями и г о в о р и л , что унаследовал от от­ ца чувство пространства.

Однажды, ближе к концу жизни, ког­ да Гауди прогуливался, полицейские, приняв его за бродягу, велели ему оста­ новиться. Они стали задавать ему во­ просы на кастильском, а он отвечал на каталанском наречии. В Испании тогда велась борьба с «каталонским нацио­ нализмом», и полицейские, разозлив­ шись, приказали архитектору, чтобы тот говорил на «правильном испанском», если не хочет угодить за решетку. Ког­ да один из офицеров понял, что перед ними не бродяга, а сам Гауди, полицей­ ские решили замять дело. Но Гауди про­ должал весело болтать по-каталански, провоцируя стражей порядка. В конце концов, его забрали в участок на четы­ ре часа. Так почему же Гауди так не хо­ тел изменять родному языку? Согласно легенде, Барселона была основана греческим мифическим геро­ ем Гераклом. В X—XI веках город стал центром всей Каталонии, а в XII веке благодаря династическому браку Ката­ лония объединилась с Арагонским ко­ ролевством. Барселона превратилась в крупнейший порт Арагона. Каталанский язык оформился к XI веку из вульгар­ ной латыни и местных говоров. Сред­ ние века стали периодом экономиче­ ского и политического процветания Ка­

талонии и золотым веком каталанской литературы. Но в XVI веке начинает­ ся политическое доминирование Касти­ лии со столицей в Мадриде, и в Катало­ нии происходит культурный упадок. Во время войны за испанское наследство (1701—1714) по приказу короля Филип­ па V кастильский диалект был признан официальным языком в политической, финансовой и юридической сферах, а язык каталанский запретили. В ответ по­ явилось движение «Каталонизм». С про­ мышленной революцией в Каталонии началась бурно развиваться текстиль­ ная промышленность, и регион стал од­ ним из самых экономически развитых в стране. Каталонцы, вспомнив о своем историческом и культурном прошлом, старались вернуть родине былую славу. В результате возник «Каталонский ре­ нессанс» — эпоха возрождения нацио­ нального искусства и литературы. Гауди рос в годы, когда интерес к ка­ талонскому готическому искусству не­ обычайно вырос. Он всегда был горя­ чим приверженцем каталонизма и меч­ тал обогатить культуру своей родины. Архитектор по праву вошел в ряды луч­ ших граждан Каталонии, став приме­ ром несгибаемой воли каталонского народа.

Родители будущего архитектора поженились в 1843 году и родили пятерых детей, но двое из них умерли. Не отличался з д о р о в ь е м и их

с д р у г и м и детьми. Оставшись в одиночестве,

сын Антони. В раннем детстве он подхватил

мальчик был в ы н у ж д е н издалека наблюдать

легочную инфекцию, и вскоре у него развился

за ч у ж и м весельем. Но он обладал о ч е н ь лов­

ревматоидный артрит. Родителям сказали, что

кими

мальчик протянет в лучшем случае д о трех лет,

от родителей. Кроме того, А н т о н и любил на­

пальцами, видимо,

но он сумел выжить. С самых юных лет у Гауди

блюдать за п р и р о д о й и подмечать то, на что

была ограничена подвижность. Иногда от п р и ­

другие не обращали внимания. В нем разви­

ступов болезни он совсем не мог ходить, и ему

лись вдумчивость, созерцательность и спо­

приходилось добираться до школы на осле.

собность, увлекшись чем-либо, забывать обе всем остальном.

Странный домик Когда мальчику пришла пора учиться, о н от­ правился в начальную школу в Реусе. В нем ра­ но проявилось чуткое в о с п р и я т и е п р о с т р а н ­ ства, а о д н а ж д ы в р е б е н к е мелькнул будущий архитектор. Гауди сделал з а р и с о в к у

города

Вифлеема в момент р о ж д е н и я Иисуса Христа. Соседка по парте стала смеяться над о д н и м из д о м и к о в , называя его «странным». Говорят, что спустя 50 лет Гауди случайно

встретил

бывшую о д н о к л а с с н и ц у и сказал е й , что д о сих пор строит «странные» дома. Гауди учился посредственно, а из-за свое­ го артрита не м о г играть в п о д в и ж н ы е и г р ы

унаследованными

Барселона, второй по величине город Испании. Готические здания, сохранившиеся с эпохи Средневековья, соседствуют здесь с безошибочно узнаваемыми творениями Гауди.

to-*

I

Жизнь и эпоха

В поисках призвания В родном Реусе Юный Гауди не отличался старанием в уче­

вили любительские спектакли. Проходили

бе, а из-за слабого здоровья часто пропу­

эти постановки, где придется, — даже на

скал уроки. В 1863 году он поступил в мо­

чердаках и в сараях. Гауди играл обычно вто­

настырскую школу, дававшую среднее об­

ростепенные роли, предпочитая заниматься

разование. Антони стал учиться еще слабее,

подготовкой спектаклей. По натуре он был

успевая лишь в геометрии. Отец нашего ге­

интровертом и в общении чувствовал себя

роя настоял, чтобы тот продолжил обра­

скованным. Зато он любил что-то мастерить

зование. В те годы экономический успех

и рисовать декорации, и в этом ему не бы­

Каталонии будил в ее гражданах честолю­

ло равных.

бивые мечты. Родители Гауди, простые ра­

Под

влиянием

товарищей-литераторов

бочие люди, не хотели, чтобы их сын просто

Гауди стал проявлять интерес к поэзии и ри­

унаследовал семейное дело, они надеялись,

торике. Позже Гауди, Тода и Ривера предло­

что он добьется большего. На второй год об­

жили план реставрации заброшенного мо­

учения Гауди, благодаря двум лучшим уче­

настыря Поблет. Гауди к тому времени успел

никам школы — хотя неизвестно, отдавал

перебраться в Барселону, но, возвращаясь

ли он себе в этом отчет или нет, — нащупал

в Реус, не забывал встретиться со старыми

свой жизненный путь.

друзьями.

Молодые литераторы Эдуард (Эдуардо)

О проекте по восстановлению монасты­

Тода и Жозеп (Хосе) Ривера были близкими

ря, разработанном тремя молодыми едино­

друзьями Гауди. Поклонники романтизма,

мышленниками, не сохранилось подробных

они любили проводить время на природе и

свидетельств, но биографы отмечают, что

исследовать исторические места. Трое энту­

именно в это время у Гауди возникло твер­

зиастов вместе подготовили публикацию —

дое желание заняться архитектурой.

12 номеров еженедельника с рассказом о своих изысканиях. Тода и Ривера работали над текстом, а Гауди, не склонный к сочини­ тельству, готовил иллюстрации.

В Барселону На пятом году обучения

Гауди прова­

лился по двум предметам, и его остави­

Кроме того, трое друзей нередко, вовлекая

ли на второй год. Тем не менее, в сентяб­

в театральное действо своих знакомых, ста­

ре 1869 года молодой человек отправился

▼ Барселона около 1880 года.

Версия ПЛАН РЕКОНСТРУКЦИИ МОНАСТЫРЯ Монастырь Поблет, представляющий собой характерный пример каталон­ ской архитектуры, расположен при­ мерно в 30 километрах к северу от Реуса. Его строительство началось в 1149 году по приказу графа Барсело­ ны дона Рамона Берегера IV. В Сред­ ние века это был один из крупнейших и самых процветающих цистерцианских монастырей. Но наполеоновские вой­ ны и действия испанского правитель­ ства опустошили монастырскую казну, и в 1835 году обитель опустела.

■»■ Библиотека Барселонского университета. Главное учебное заведение Каталонии существует более пяти веков.

Живя в Реусе, Гауди и двое его друзей, Эдуард Тода и Жозеп Ривера, нередко посещали заброшенный монастырь. К тому времени он уже разрушался изза набегов мародеров, и молодые лю­ ди, переживая за культурное наследие родины, выработали план восстанов­ ления монастыря. Свои задачи в этом проекте они распределили так: Ривера изучит историю монастыря, Тода напи-

учиться в Барселону вместе со с в о и м б р а т о м Ф р а н с е с к о м , с о б и р а в ш и м с я стать в р а ч о м . В то время в Испании царила политическая нестабильность, п е р е в о р о т ы и в о й н ы за престолонаследование шли о д н и за д р у г и м и . Для восстановления г о р о д о в требовались архитек­ торы, и в Барселоне обсуждался в о п р о с об от­ крытии н о в о й школы для их п о д г о т о в к и . Гауди, узнав об этом, сумел в сентябре 1869 года по­ лучить свидетельство об о к о н ч а н и и средней школы в Институте Балмеса. В о к т я б р е моло­ дой человек поступил на подготовительные при

курсы

естественно-научном

факультете

Барселонского

университета. Учился он из рук вон пло­ хо, на выпускных экзаменах из шести предметов прова­ лив два, в том числе черче­ ние. Все пребывали в уве­ ренности, что его попытка поступить в архитектурное училище обречена на п р о ­ вал. Но 24 октября 1874 го­ да 22-летний Гауди был за­ числен в Высшую техниче­ с к у ю школу а р х и т е к т у р ы . Он оказался очень необыч­ ным студентом.

► Монастырь Санта-Мария де Поблет, единственный цистерцианский монастырь в Испании, был построен графом Барселоны доном Рамоном Берегером IV в честь освобождения Каталонии от мусульманских захватчиков.

ПОБЛЕТ

шет диссертацию и достанет средства, а Гауди будет руководить ходом рестав­ рации. Они хотели не просто вернуть первоначальный облик зданиям, но на­ меревались организовать там общину единомышленников, которые корми­ лись бы плодами возделывания полей, садов и огородов, принадлежащих мо­ настырю. План осуществился лишь на бумаге, но, видимо, сама идея проекта оказала на Гауди определяющее влия­ ние в его решении стать архитектором. Впоследствии пути товарищей ра­ зошлись. Тода служил в дипломатиче­ ском ведомстве в Мадриде, а Ривера изучал медицину в Гранаде и стал про­ фессором. Уйдя в отставку, Тода вер­ нулся в родной город и занял пост пре­ зидента организации по восстановле­ нию монастыря. Благодаря его трудам монастырь Поблет сегодня является одной из главных достопримечатель­ ностей Каталонии.

I

Жизнь и эпоха

Начинающий архитектор Необычный студент Гауди поступил, как и хотел, в архитектур­ ное училище. Его жизнь складывалась непро­

^*ч,„

его земляку Жозепу Фонтсере, выигравшему заказ на проектирование парка Сиутаделья.

сто. Ему пришлось совсем недолго, но все же

Работа предстояла большая, Фонтсере тре­

послужить в армии, прежде чем его зачисли­

бовались помощники, и одним из них стал

ли в студенты. Кроме того, Гауди был вынужден

студент Антони Гауди. Сначала ему поручи­

подрабатывать чертежником в архитектурном

ли спроектировать железные ворота и за­

бюро. Он жил вместе с братом-медиком. В

бор, окружавший парк.

1876 году тот заболел и умер. Через два меся­

Участие в реальном проектировании пар­

ца после смерти брата скончалась мать. 60-лет-

ка дало Гауди хороший опыт. Его план пар­

ний Франсеск Гауди остался один, и сын позвал

кового водоема идеально вписался в сме­

его к себе в Барселону. Вскоре к ним присоеди­ нилась сестра Роза с дочерью. Теперь молодой человек должен был содержать не только себя,

•*■ Серебряная монета с портретом Гауди. Она была выпущена в 2002 году, объявленном «годом Гауди».

ту. Опасения Фонстере по поводу неопыт­ ности помощника-студента не оправдались. Но для перестраховки Фонстсере попросил

но и всю семью. Неудивительно, что он неред­

своего друга, профессора Хосе Гвардиолу,

ко пропускал занятия, и его прилежание остав­

проверить расчеты Гауди. Гвардиола убе­

ляло желать лучшего.

дился в их верности и стал одним из пер­ вых преподавателей училища, удостоверив­

Нетривиальное мышление Гауди не раз ставило в тупик преподавателей. Однажды профессор предложил студентам спроекти­ ровать кладбищенские ворота. Вместо соб­ ственно ворот Гауди принялся рисовать по­ хоронную процессию. Преподаватель рас­ сердился, и тогда Гауди ушел из аудитории. Кстати, злополучные ворота позже стали те­ мой дипломной работы молодого архитек­

▼ Знаменитые пещеры К а п п а д о к и и . В древние времена вулканическая активность горы Эрджиеш оставила слои пепла и лавы. Под действием процессов выветривания и эрозии появились причудливые скальные образования. В эпоху Средневековья христиане, защищаясь от набегов мусульман, строили в пещерах храмы и подземные города.

шимся в способностях начинающего архи­ тектора. Гауди втянулся в творческий процесс и успел заметить, как реагируют окружаю-

▼ Парк Сиутаделья, место проведения Всемирной я р м а р к и в Барселоне в 1888 году.

тора, оцененной высшим баллом. В другой раз Гауди получил задание сде­ лать проект больницы. Студент долго от­ кладывал работу и приступил к ней лишь в последний вечер. Преподаватель Элиас Рохент был недоволен выполненным явно впопыхах проектом и поставил самую низ­ кую оценку. На это Гауди открыто возра­ зил: почему его не похвалили за то, что он за один вечер выполнил работу, на которую другие студенты потратили два месяца? Чуть позже студент в качестве экзаменационного проекта представил план большого фонта­ на на Пласа де Каталония. Эту превосходную работу одобрил профессор Франсеск де Паоло дель Вильяр-и-Лосано, ставший, кста­ ти, первым архитектором собора Саграда Фамилия.

План парка Сиутаделья Гауди довелось работать во многих архи­ тектурных бюро. Одно из них принадлежало

% ЩЫяъп Щ Ъ щ -

Библиотека мемуаров ПРИРОДА КАК ОБРАЗЕЦ ДЛЯ АРХИТЕКТУРЫ Стиль модерн возник во второй половине XIX века. Считается, что

сфотографировал их, перевернул снимки вверх ногами и раскрасил

архитектура модерна впервые появилась во Франции, где это направ-

их акварельными красками. В итоге получился набросок удивитель-

ление называлось «ар нуво» («новое искусство»), и оттуда проникла в

ного проекта арки.

Испанию, где новое течение стало именоваться «модернизмом». Для

Гауди был верующим человеком и считал, что природные зако-

него характерен отказ от строгих прямых линий в пользу более есте-

ны, в том числе закон всемирного тяготения, созданы Богом, а зна-

ственных, «природных», изгибов. Гауди считается одним из самых яр-

чит, человек не должен думать, что они ограничивают его воз-

ких представителей модерна. К его знаменитому чувству простран-

можности. Нужно не обходить их, а искать способ заставить их

ства прибавлялось желание достичь гармонии с природой, ландшаф-

работать на себя. Экспериментируя с проволочными каркасами, ар-

том. Общеизвестно его утверждение, что в мире есть две идеальные

хитектор рассчитывал нагрузку на несущие опоры, создавая иллю-

формы — дерево и облако.

зию преодоления законов физики. Многие из найденных им реше-

В 1898 году Гауди приступил к работе над церковью в Колонии Гуэ-

ний нашли применение в строительстве собора Саграда Фамилия.

ля — рабочем поселке под Барселоной. Проект интересен необычны-

Благодаря «методу подвешивания» Гауди отыскивал пути к вопло-

ми техническими решениями опорной структуры. Гауди изготовил мо-

щению своего стремления следовать в строительстве природным

дель, подвесив к ее потолку на проволоке свинцовые шары. Затем он

формам.

щие на е г о и д е и . По с в о е м у х а р а к т е р у о н от­ носился к тем л ю д я м , кто на п у т и к цели не о с т а н о в и т с я ни п е р е д к а к и м п р е п я т с т в и е м . Он часто п о с е щ а л б и б л и о т е к у , где по фото­

< Наибольший вклад в развитие фототехнологии принадлежит братьям Люмьер. Именно они изобрели повсеместно используемую ныне цветную пленку.

графиям и р и с у н к а м изучал р а б о т ы извест­ ных а р х и т е к т о р о в . К тому времени фотоискусство уже офор­ милось,

но

технология

фотографии

еще

оставалась д о с т а т о ч н о п р и м и т и в н о й — на­ п р и м е р , было н е в о з м о ж н о у в е л и ч и в а т ь или уменьшать с н и м к и . В библиотечных матери­ алах по а р х и т е к т у р е в с т р е ч а л о с ь м н о г о п о л ­ номасштабных

чертежей. Книги

рассказы­

вали о з д а н и я х с а м ы х р а з н ы х и с т о р и ч е с к и х эпох и с т р а н . Гауди п о ч т и п о с е л и л с я в б и ­ б л и о т е к е . В то в р е м я е г о о ч е н ь у в л е к л и п е ­ щ е р н ы е м о н а с т ы р и в области К а п п а д о к и я , на т е р р и т о р и и с о в р е м е н н о й Т у р ц и и . Гауди з а в о р а ж и в а л и ф о т о г р а ф и и з д а н и й , ведь п о ­ с т р о й к а в р е а л ь н о с т и и на ч е р т е ж а х — с о ­ всем не о д н о и то ж е ! Несмотря на р а з н о г л а с и я с п р е п о д а в а т е ­ лями и з а г р у ж е н н о с т ь р а б о т о й , Гауди все ж е довел у ч е б у д о к о н ц а . П р о е к т ы — в том чис­ ле б о л ь ш о й фонтан в п а р к е Сиутаделья — п р и всей с в о е й н е о б ы ч н о с т и б ы л и б е з у к о ­ р и з н е н н ы . По л е г е н д е , в 1878 году д и р е к т о р у ч и л и щ а п р и в ы п у с к е сказал о Гауди: «Кто знает, к о м у мы даем д и п л о м — г е н и ю или су­ масшедшему?»

▼ Триумфальная арка у северного входа в парк Сиутаделья. Создание ее было приурочено к открытию к Всемирной ярмарке в Барселоне в 1888 году.

Жизнь и эпоха Расцвет таланта Дипломированный специалист

П е р в а я встреча с Гуэлем

15 марта 1878 года 25-летний Гауди полу­

Работая помощником Фонтсере, Гауди по­

чил диплом архитектора. Эта профессия бы­

знакомился с Эстеве Комельей, производи­

ла очень востребована обществом. В то вре­

телем кожаных перчаток. Тот поручил ему в

мя население Барселоны составляло око­

1878 году спроектировать витрину для уча­

ло 250 тысяч человек, а Высшая техническая

стия во Всемирной выставке в Париже.

школа архитектуры пока что сделала все­

Гауди блестяще

справился

с задачей.

го два выпуска: в первый год — 10 человек,

Витрина Комельи была небольшой по срав­

во второй — лишь четыре, в их числе Гауди.

нению с экспозициями более крупных про­

Но это не значит, что на «молодого специа­

мышленников, однако она притягивала к се­

листа» сразу посыпались заказы, а в карман

бе внимание публики. Она удостоилась вос­

потекли гонорары. У Гауди не было богатых

торженного отзыва со стороны крупнейшей

родственников или знакомых, и никто не

испанской газеты того времени. Кроме то­

мог помочь ему сделать первые шаги на из­

го, витрину заметил Эусеби Гуэль, крупней­

бранном пути. После окончания училища он

ший промышленник Каталонии. В будущем

первое время продолжал трудиться чертеж­ ником в архитектурном бюро. Работа над парком Сиутаделья продолжа­

^ Молодой Гауди, в ы п у с к н и к Высшей технической школы архитектуры.

именно он станет главным заказчиком и по­ клонником Гауди. Работа молодого архитек­ тора заинтересовала его с первого взгляда.

лась до 1880 года. За это

Ему захотелось позна­

время Гауди получил не­

комиться с ее автором.

сколько небольших част­

В то время Гауди бы­

ных заказов, не удовлет­

ло 26 лет, а Гуэлю —

ворявших ни его твор­

32 года.

ческих потребностей, ни

Начинающий

мас­

скромных материальных

тер

запросов.

ся от того замкнуто­

сильно

отличал­

Но уже тогда нашлись

го юноши, каким был

те, кто, оценив потен­

в детстве и отрочестве.

циал молодого челове­

Знавшие Гауди в те го­

ка, увидел в нем возмож­

ды отмечали его фран­

ного соперника. Одним

товство и склонность

из этих людей являл­

к гурманству, стремле­

ся Льюис

ние следить за новей­

Доменеч-и-

Монтанер, Высшей школы Позже

профессор

шими

веяниями

мо­

технической

ды. Студентом он, как

архитектуры.

и многие, был стеснен

Монтанер

стал

в средствах, но старал­

одним из лидеров ката­

ся хорошо одеваться

лонского национального

и умел разбираться в

движения. Ему не нрави­

тонких винах. Впрочем,

лись странные идеи сту­

когда Гауди станет дей-

дента Гауди, так что про­ фессор возражал против выдачи ему диплома и старался создать моло­ дому человеку негатив­ ную репутацию.

< Дымоходы и башни на крыше Дворца Гуэля, изготовленные из самых разных материалов, в том числе песчаника. Это была первая большая работа Гауди для его главного заказчика Эусеби Гуэля.

i Интерьер Усадьбы Гуэля. На цокольном этаже располагалась конюшня. На первом — прихожая с необычными колоннами грибовидной формы. Между первым и вторым этажами находился кабинет, а на втором этаже — приемная. На третьем имелась спальня, а на четвертом — небольшой алтарь и комната для прислуги. Здание было создано в неоготическом стиле.

ствительно признанным мэтром, он бросит заботиться о своей внешности и полностью уйдет в работу. Внешне молодой архитек­ тор выглядел счастливчиком, но в 1879 го­ ду его постигло горе: умерла сестра Роза, и у него больше не осталось ни братьев, ни сестер.

+■ Этот причудливый особняк, выстроенный по заказу Диаса де Кихано, называется Эль Каприччо («Каприз») и представляет собой первую работу Гауди в неомудехарском стиле.

Ключевая фигура ЭУСЕБИ ГУЭЛЬ Эусеби (Эусебио) Гуэль-и-Басигалупи родился в 1848 году в Барселоне. Его отец, Жоан Гуэль, выходец из небогатой семьи, нажил состояние на Кубе и в До­ миниканской республике, став одним из ведущих тек­ стильных магнатов и нуворишей Каталонии. Гуэльмладший, всегда интересовавшийся искусством, сам неплохо рисовал: его работы несколько раз печата­ лись в журналах. Вынужденный продолжать семей­ ный бизнес, он старался покровительствовать твор­ ческим людям — например, нанял себе в секретари одного малоизвестного поэта. В 26 лет Гуэль унаследовал отцовскую компанию, а в придачу взял на себя руководство семейным делом жены. Он занимался банками и горнодобывающими компаниями, а в 1901 году основал собственный це­ ментный завод. В 1910 году Гуэль получил титул гра­ фа. Его первая встреча с Антони Гауди состоялась в 1878 году на Всемирной выставке в Париже. Гуэ­ ля привела в восторг подготовленная молодым ка­ талонцем витрина перчаточника Комельи. Он зака­ зал архитектору проект мебели и торговой марки для своей компании. Эти проекты не вызвали у Гау­ ди большого энтузиазма. Настоящее взаимопонима­

ние между мастером и заказчиком пришло позже. Но даже в начале работы над Усадьбой Гуэля в 1884 го­ ду фабрикант считал Гауди пусть способным, но все же рядовым архитектором. Он изменил свое мне­ ние, когда созданные последним разработки, осо­ бенно «Драконовы ворота», сделали владения про­ мышленника одним из шедевров архитектуры. Гу­ эль стал страстным поклонником творчества Гауди и предоставил ему полную свободу действий — в том числе в финансовом плане. Архитектор проектиро­ вал для фабриканта Дворец Гуэля в Барселоне, а за­ тем воплощал в жизнь их совместную мечту — Парк Гуэля. Парк задумывался как некий идеальный город-сад. Но этот замысел не заинтересовал других богатых го­ рожан, кому Гуэль планировал продать участки Пар­ ка. Сотрудничество с промышленником стало боль­ шой удачей Гауди. Любой архитектор желал бы иметь такого же клиента, не смущавшегося никакими рас­ ходами ради по-настоящему интересного проекта. Бухгалтер фабриканта однажды сказал: «Я наполняю карманы господина Гуэля, а господин Гауди их опу­ стошает». — «Ну и что?» — ответил Гуэль.

▼ Эусеби Гуэль — меценат, предоставивший Гауди полную свободу действий.

I

Жизнь и эпоха

Путь наверх Расширение связей Строительство новых зданий — дорогое

С 1880 года Гауди работал ассистентом сво­

удовольствие. Поэтому каждый архитектор в

его бывшего преподавателя Жоана (Хуана)

своем творчестве зависит от финансовых воз­

Мартореля-и-Монтельса, признанного архи­

можностей заказчика. Чтобы расширить свои

тектора старшего поколения. Ревностного ка­

связи, Гауди вступил в Каталонскую ассоциа­

толика, его часто приглашали на строитель­

цию научных изысканий. В ней состояли пред­

ство церквей, в создании которых под ру­

ставители самых разных сфер общества — от

ководством профессора участвовал и Гауди.

деятелей культуры до видных предпринима­

Несмотря на весомый вклад молодого челове­

телей, так или иначе влиявших на формирова­

ка в работу, все лавры достались Марторелю.

ние общественного мнения. Ассоциация, основанная в 1876 году, проводи­

Сотрудничая с ним, Гауди сделал немало на­ бросков Кафедрального собора Барселоны. С

ла в Каталонии исследования по самым разным

1881 года он сотрудничал с кооперативом в

направлениям — в области истории, культуры,

городке Матаро, неподалеку от каталонской

этнографии, естествознания. Гауди вступил в ря­

столицы, благодаря чему познакомился с иде­

ды Ассоциации 29 апреля 1879 года и оставался

ями социализма.

ее членом до самой смерти. Несмотря на нелю­ бовь архитектора к публичным выступлениям,

Холостяк

его избрали одним из директоров организации.

Гауди так и не обзавелся семьей. О личной

Ненавидевший сочинительство, он был вынуж­

жизни архитектора сохранилось очень мало

ден готовить для газет публикации о ее иссле­

свидетельств. Однако известно, что принци­

дованиях. Гауди стал часто совершать короткие

пиальным женоненавистником он не был.

поездки, причем не только по Каталонии, но и

Первой его любовью стала Жозеппина (Пе-

по другим регионам Средиземноморья, изучая

пита) Мореу, работавшая учительницей в шко­

здания и исторические руины. В его обязанно­

ле в Матаро. Гауди познакомился с ней, ког­

сти также входили встречи с известными худож­

да выполнял проект по заказу кооператива.

никами, инженерами, священниками и полити­

Мореу была разведена. Несколько раз моло­

ками, что помогало ему находить потенциаль­

дая женщина приглашала архитектора к себе

ных зака

домой на обед. Она жил1г вме£й бйматерью,

▼ Крипта в Колонии Гуэля, считающаяся прототипом Саграда Фамилия. Изначально Гауди задумывал построить церковь с большими башнями, но из-за недостатка средств была возведена лишь ее подземная часть.

Антони Гауди

братом и сестрой. Остались в о с п о м и н а н и я о том, что в гостях у М о р е у застенчивый от п р и ­ роды Гауди смущался и вел себя н е л о в к о . Их о т н о ш е н и я п р о д о л ж а л и с ь целых четыре года. В 1885 году наш герой собрался с д у х о м и сделал п р е д л о ж е н и е . Но оказалось, что М о р е у успела заключить п о м о л в к у с д р у г и м . Гауди сразу же прекратил з н а к о м с т в о с ней. Кто-то из биографов утверждает, что в тот же год 33-летний а р х и т е к т о р встретил д р у г у ю женщину. Но она была глубоко в е р у ю щ е й и ушла в монастырь. Историю п о с л е д н е г о романа

архитектора

его друг, поэт Жоан Малагар, в 1904 году о п у б ­ ликовал в виде рассказа. В доме о д н о г о из сво­ их приятелей Гауди будто бы п о з н а к о м и л с я с некой и н о с т р а н к о й — то ли ф р а н ц у ж е н к о й , то ли н е м к о й , а по д р у г о й в е р с и и , даже а м е р и ­ канкой. Она была замужем и собиралась вер­ нуться на родину. Разочарованный Гауди не стал даже п р о в о ж а т ь ее. Малагар утверждает, что архитектор сохранял п р и в я з а н н о с т ь к ней еще четыре года, П р о и с х о д и л о это п р и м е р н о в 1889—1893 годах.

В о з м о ж н о , эта р о м а н т и ч е с к а я и с т о р и я не­

По рассказу Малагара, через т р и года после

с к о л ь к о п р и у к р а ш е н а и базируется по боль­

отъезда загадочной дамы Гауди о д н а ж д ы тай­

шей части на слухах и домыслах: д р у г и е знав­

ком поехал к ней. Но о н так и не нашел силы

шие Гауди люди отмечали, что а р х и т е к т о р был

для того, чтобы встретиться со своей избран­

не с к л о н е н распространяться о своей л и ч н о й

ницей, и лишь м е л ь к о м , когда уезжал на поез­

ж и з н и . К тому ж е из-за занятости о н п р о с т о не

де, увидел ее.

имел времени на нее. ▼ Д о м Кальвета, выстроенный Гауди для семьи текстильного фабриканта Пере Мартира Кальвета. Помимо собственно здания архитектор разработал и его интерьер, обыгрывая модное тогда необарокко.

Частно.^ жизнь ВОЗДЕРЖАНИЕ Рассказывают, что в студенчестве Га­ уди любил модно одеваться и предпо­ читал вести светскую жизнь. В более поздние годы он стал ценить просто­ ту и умеренность, а ближе к старости и вовсе превратился почти в аскета. К концу жизни он ограничивал себя во многом — прежде всего, в еде. На обед он ел лишь овощи и пил молоко, изредка позволяя себе фрукты. Он ча­ сто повторял пословицу: «человек ест, чтобы жить, а не живет, чтобы есть». Но чтобы голод не отвлекал его, Гауди всег­ да носил в кармане немного миндаля. Он отказался от курения и алкоголя и ежедневно совершал 10-километровые прогулки. Архитектор стал крайне не­

<* Д о м Батло — особняк, перестроенный Гауди. В солнечных лучах его необычная облицовка фантасмагорически переливается.

притязателен в одежде. Для облегчения мучившего его с детства артрита Гауди вместо того, чтобы надевать носки, на­ бивал обувь высушенными волокнами тыквы. Ими же он наполнял себе подуш­ ки. Сам Гауди объяснял, что таким об­ разом он следит за здоровьем. Но, ви­ димо, за этим крылось нечто большее: в зрелые годы архитектор стал глубо­ ко верующим человеком, и, по мнению одного из его друзей, это было своеоб­ разной аскетической практикой. Трудно сказать, помог ли подобный режим продлить жизнь Гауди. Судя по всему, он был вреден для его пора­ женных артритом суставов и косвенно явился причиной его гибели.

I

Жизнь и эпоха Саграда Фамилия С чего все началось? Имя Гауди ассоциируется у большинства лю­ дей в п е р в у ю о ч е р е д ь с с о б о р о м

Саграда

Фамилия. Идея проекта принадлежала

кни­

в XII—XVI веках. И м е н н о в этой стилистике Гауди у с п е ш н о работал п р и п о с т р о й к е Дома Висенса.

готорговцу Жозепу (Хосе) М а р и и Бокабелье,

В о д и н п р е к р а с н ы й день в 1883 году меж­

основавшему в 1866 году «Духовную ассоци­

ду Бокабельей и Вильяром в о з н и к с п о р п о

ацию почитателей святого Иосифа». В 1882 го­

поводу

ду по его п р е д л о ж е н и ю было п р и н я т о реше­

з а к о н ч и в ш и й с я у х о д о м профессора

ние о с о о р у ж е н и и собора Святого семейства

екта.

(Саграда Фамилия).

М а р т о р е л ю заменить Вильяра. Тот отказался,

материалов

Бокабелья

для будущего

предложил

своему

собора, с про­ другу

Первым а р х и т е к т о р о м храма стал профес­

но п о р е к о м е н д о в а л своего ассистента, с к о ­

сор Франсеск Вильяр, п р е п о д а в а в ш и й в Выс­

т о р ы м он к тому времени проработал т р и го­

шей технической школе а р х и т е к т у р ы . Именно

да, — А н т о н и Гауди.

он в свое время в ы с о к о оценил п р о е к т фонта­

В отличие от своего п р е д ш е с т в е н н и к а , Гауди

на на Пласа Каталония, п р е д л о ж е н н ы й студен­

стал не д о б р о в о л ь ц е м , а п р и г л а ш е н н ы м спе­

том Гауди. Зная об о г р а н и ч е н н о с т и средств на

циалистом, и, соответственно, его труд опла­

постройку, Вильяр согласился работать над

чивался. В н о я б р е 1883 года о н был утверж­

п р о е к т о м бесплатно.

ден в качестве главного архитектора Саграда

В то время Гауди э к с п е р и м е н т и р о в а л с так

Фамилия. Этот заказ означал обще­

называемым «мудехарским», или «мавритан­

ственное п р и з н а н и е таланта Гауди.

ским», стилем. Мудехары, то есть арабы, — му­

Ему шел 32-й год.

сульманское население П и р е н е й с к о г о полуо­ строва, насильно о б р а щ е н н о е в христианство

Вильяр задумал п о с т р о и т ь

Саграда Фамилия в н е о г о т и ч е с к о м

Хронология ЭВОЛЮЦИЯ ТВОРЧЕСТВА ГАУДИ

-*• Необычные дымоходы на крыше Дома Мила. Отсутствие перил по периметру крыши вызывает у поднявшегося наверх человека легкое чувство головокружения.

храм

Всю жизнь Гауди старался рас­ ширить возможности архитекту­ ры. Уже в своих ранних работах, тяготевших к стилю мудехар, — например, в Доме Висенса, Усадь­ бе Гуэля и Эль Каприччо, — он экспериментировал с кирпичом и облицовкой. На тот момент вер­ шиной его исканий стал Дворец Гуэля. Параболические арки, яв­ ляющиеся характерной чертой проектов Гауди, были впервые применены при возведении по­ мещений второстепенного значе­ ния, а во Дворце Гуэля с их помо­ щью найдено архитектурное ре­ шение главного входа в здание.

Саграда Фамилия стал главным делом Гауди уже в молодые годы. Из-за недостатка средств строи­ тельство шло с перерывами, и в промежутках между работой над собором архитектор занимался другими своими проектами. Эти «до­ бавочные» заказы приносили Гауди новые идеи и решения, кото­ рые он затем использовал в Саграда Фамилия. Метод поиска струк­ туры здания через опыты с проволочными каркасами и подвешенны-

■*■ Гауди (слева, в центре) рассказывает о ходе строительства Саграда Фамилия кардиналу Рагонези (справа, в центре) и барселонскому епископу Ройгу (второй справа).

Основные работы Гауди 1878-1879

Фонари на Пласа Рейаль

1878-1885

Здание кооператива в Матаро

1883-

Саграда Фамилия

1883-1888

Дом Висенса

1883-1885

Эль Каприччо

1884-1887

Усадьба Гуэля

1886—1890

Дворец Гуэля

1889-1893

Епископский дворец в Асторге (не завершен]

1889-1890

Школа святой Терезии

1898-1900

Дом Кальвета

ми грузами, отработанный 1898-1915 Крипта в Колонии Гуэля (не завершена) при строительстве церкви 1900-1905 Бельесгуард в Колонии Гуэля, Гауди при­ менял при проектировании 1900-1914 Парк Гуэля внутренних помещений со­ 1904-1906 Дом Батло бора. Жилые постройки Дома 1906-1910 Дом Мила Кальвета, Дома Батло и До­ 1908 Отель в Нью-Йорке (не реализован) ма Мила считаются одними из лучших образцов твор­ 1908-1909 Школа при соборе Саграда Фамилия чества Гауди. Каждая из этих работ настолько своеобраз­ на, что трудно поверить, что все они принадлежат одному автору. За Дом Кальвета (1898—1900), выполненный по мотивам испанского необарокко, Гауди получил ежегодную премию муниципалитета Бар­ селоны. Похожий на гигантского ящера, Дом Батло (1904—1906) пред­ ставляет собой удивительное, почти сюрреалистическое, сочетание устойчивости и текучести форм как во внешнем оформлении здания, так и во внутренней его планировке. Эту идею Гауди развил, разраба­ тывая проект Дома Мила (1906—1910). Автор хотел увенчать здание, кажущееся порождением потустороннего мира, огромной скульпту­ рой Богоматери с младенцем, но заказчик, опасаясь реакции ради­ кальных антирелигиозных групп, настоял на отказе от этого замысла. Отработанные на данных проектах технические приемы Гауди до­ вел до совершенства при строительстве Саграда Фамилия. Интерес к методикам архитектора и в наши дни по-прежнему высок.

Антони Гауди ► Основание Саграда Фамилия в процессе строительства под руководством Гауди. Колонны были завершены еще его предшественником, но Гауди, недовольный освещенностью колоннады, увеличил их высоту.

Кризис Казалось, что все складывается наилуч­ шим образом. Но едва была завершена крип­ та Саграда Фамилия, выяснилось, что средств стиле. Но Гауди существенно пересмотрел

на продолжение строительства больше нет.

проект. Сначала архитектор и не подозревал,

Работы остановились, судьба собора оказа­

какое место займет собор в его жизни.

лась под вопросом. В 1893 году, через пять лет, стройка возоб­

Усадьба Гуэля и другие проекты Гауди стремительно прошел путь от про­

новилась, и началось возведение восточного фасада — наиболее активный этап сооруже­

стого чертежника до признанного архитек­

ния собора. В следующем году 43-летний ар­

тора. Теперь ему доверяли не только мас­

хитектор, оказавшись на грани физического

штабные частные, но и общественные заказы.

и морального истощения, внезапно объявил

Стабильный доход позволил архитектору пол­

40-дневный пост. По воспоминаниям, однаж­

ностью сосредоточиться на работе.

ды он просто упал на кровать, отказавшись

Но тогда Гауди еще не создал своих глав­

принимать какую-либо пищу. Он выглядел из­

ных творений. Свое умение удивлять он

нуренным. Уговоры родных и друзей Гауди иг­

продемонстрирует в следующем 1884 году,

норировал, и те смирились с мыслью о воз­

выстроив для своего главного заказчика ре­

можности его смерти. Близкие мастера об­

зиденцию, получившую название «Усадьба

ратились к отцу Жозепу Валлесу, известному

Гуэля». Для одного только фасада виллы ар­

деятелю «Каталонского ренессанса», с прось­

хитектор предложил 25 разных вариантов, а

бой спасти Гауди от самого себя. Священник

окончательный план подвергался им пере­

сумел помочь архитектору, и, говорят, с того

делке примерно тридцать раз. Разрабатывая

момента тот стал все больше и больше углуб­

вход в усадьбу, Гауди предложил Гуэлю са­

ляться в католическую веру.

мому сделать выбор между традиционны­ ми воротами и придуманными им парабо­ лическими. Промышленник остановился на втором варианте, чем обрадовал автора, а в дальнейшем предоставил ему полную сво­ боду творчества. Строительство оказалось очень дорогостоя­ щим, но в 1887 году Усадьба Гуэля все же бы­ ла закончена. О ней сразу заговорили в прес­ се; посыпались восторженные отзывы со всей Испании и из-за границы. Реализовав этот проект, Гауди, не позволяя себе останавли­ ваться на достигнутом, перешел к другим ра­ ботам. В их числе — Епископский дворец в Асторге и Школа святой Терезии.

■*■ Гауди (в центре) рассказывает о Саграда Фамилия Эусеби Гуэлю (слева) и отцу Жозепу Валлесу (справа). Рисунок Рикардо Ориссо.

▼ Здание,построенное по заказу промышленника Педро Мила, было настолько необычным, что барселонцы, насмехаясь, назвали его «Каменоломней».

Жизнь и эпоха

Сооружение храма Парк Гуэля осколков в раствор, а в Парке Гуэля он довел

Параллельно с Саграда Фамилия Гауди вел

этот прием до совершенства.

ряд других проектов. В 1900 году он постро­ ил Дом Кальвета, принесший ему главный

Творческие замыслы Гауди не знали иного

приз от муниципалитета Барселоны за са­

предела, кроме финансового: в 1903—1906 го­

мую ценную и современную постройку года.

дах возведение Саграда Фамилия снова засто­

Одновременно мастер продолжал работу над

порилось. Поэт Жоан Малагар обратился к ка­

церковью в Колонии Гуэля. Он успел выстро­

талонцам с журнальных страниц с воззванием

ить лишь ее крипту, да и ту закончил лишь к

о пожертвованиях, и средства нашлись.

1915 году. Известно, что Гуэль полностью до­

Архитектура и власти

верял архитектору и не смущался ни свой­ ственным ему «долгостроем», ни его необыч­

Впрочем, звучали и критические оценки ра­

ными замыслами.

бот Гауди. В те времена строительные уставы

Следующим большим проектом Гауди стал

были не так строги, как сегодня; обычно про­

Парк Гуэля, также впоследствии попавший в

ект регулировался муниципальными постанов­

Список мирового наследия ЮНЕСКО. Работа

лениями. Работы архитектора заставляли кое-

началась в 1900 году и завершилась лишь че­

кого подозревать в их нарушении, что давало

рез 14лет. Парк, расположенный на солнечном

повод к недобрым высказываниям в его адрес.

стороне лишенного леса холма — оттуда были

Когда Дворец Гуэля был достроен, у него

видны и море, и город, — задумывался как

нашлось немало хулителей, но, судя по все­

город-сад, состоящий из участков-резиденций.

му, влиятельный промышленник заставил их

Гауди облицевал здания яркой плиткой, ее пе­

умолкнуть. При возведении Дома Кальвета

реливы создают атмосферу сказочного город­

архитектор нарушил лимит на высоту, и му­

ка. Архитектор и раньше экспериментиро­

▼ Изображение у входа в Парк Гуэля.

ниципалитет потребовал пересмотра проек­

вал с цветовыми эффектами, получающимися

та строительства. Гауди возразил, что если он

от добавления битой плитки или стеклянных

подчинится, то работа останется незакончен­ ной. Он сумел настоять на своем, и, как мы уже знаем, тот же самый муниципалитет при­ знал здание самой технологически ценной

▼ Зал с 86 д о р и ч е с к и м и колоннами в Парке Гуэля. Его свод украшен многочисленными м о з а и к а м и , выполненными Жозепом Марией Жужолем. Это не имеющее стен сооружение должно было стать р ы н о ч н о й площадью.

сия М У З Ы К А СВЯТОГО СЕМЕЙСТВА Собор Саграда Фамилия — одно из самых интересных зданий в истории мировой архитектуры: это не только красивое сооружение, но и музыкальный инструмент. Собор имеет восемь колоколен, но по плану их долж­ но быть двенадцать: они символизируют 12 учеников Христа. Гауди придумал оригинальный способ, как раз­ местить внутри башен колокола: по его проекту, они имеют трубчатую форму, а их длина составляет не­ сколько метров. По сравнению со звонницами тради­ ционных конструкций, на колоколах Гауди легче играть. Он задумал их при работе над Парком Гуэля и, изучая колокольни разных церквей Барселоны, добился нуж­

ного ему звучания. Звонить в них изначально предпо­ лагалось при помощи специального электрического прибора. Недавние исследования показали, что баш­ ни мастер строил именно «под колокола» — стараясь минимизировать эхо. Сегодня ученые изучают строе­ ние колоколов Гауди, но работа ведется медленно изза опасений повредить их. Гауди был большим поклонником музыки, особенно Вагнера. Внутри собора он задумывал разместить ме­ ста для двухтысячной капеллы. Когда храм Саграда Фа­ милия будет завершен, пение хора и колоколов во сла­ ву Бога наполнит улицы Барселоны.

постройкой года. Работа над Парком Гуэля

уже сделанное, а ремонт обойдется еще доро­

шла без разрешения властей: формально его

же. Архитектор решил посвятить все свои си­

затребовали лишь в 1904 году, то есть че­

лы собору, отказался от платы за свои услуги,

рез четыре года после начала строительства.

а также от всех прочих заказов. Чтобы собрать

Благодаря своему влиянию — творческому и

средства, он стал лично обходить дома своих

финансовому — Гауди и Гуэль могли позво­

знакомых с просьбой о пожертвовании.

лить себе подобные вольности.

Его усилия не прошли даром, и в 1918 году

Загруженный работой, Гауди не забывал за­

строительство возобновилось. В том же году

ботиться о своем престарелом отце и страдав­

скончался Эусеби Гуэль, главный поклонник

шей туберкулезом племяннице. В 1906 году он

творчества Гауди.

решил вместе с семьей поселиться в одной из резиденций Парка Гуэля, но вместе с отцом

В 1925 году архитектор переехал жить в ма­ стерскую у собора. Ему было 73 года. Он знал,

там ему пришлось жить недолго, в том же году

что не довершит главное дело своей жизни, и

последний скончался. Племянница Роза умер­

стремился закончить чертежи и модели, при

ла в 1912 году в возрасте 36 лет. У мастера

помощи которых строительство могли бы до­

больше не осталось родственников.

вести до конца другие. Вечером 7 июля следу­

В 1906 году Гауди встретил способного уче­

ющего года Гауди направился к церкви святого

ника. Его звали Жозеп Мария Жужоль (Хухоль).

Филиппа Нери, и на перекрестке его сбил трам­

Еще студентом, как прежде и сам Гауди, тот

вай. У архитектора был пробит череп и сломано

был вынужден подрабатывать. Гауди, ранее

ребро. Из-за бедной одежды — Гауди давно не

недоверчиво относившийся к ученикам, дове­

заботился о своем внешнем виде — его приняли

рил молодому человеку участвовать в разра­

за бродягу, и сначала таксисты один за другим

ботке деталей Саграда Фамилия, а также бал­

отказывались довезти до больницы истекавше­

кона в Доме Мила и мозаичного орнамента на

го кровью старика, а потом врачи и санитары не

крышах в Парке Гуэля.

потрудились оказать мастеру должную помощь, а лишь отправили его в общую палату.

Все для Саграда Фамилия

■»■ Колокольни Саграда Фамилия.

Знакомые и коллеги Гауди бросились на его

Возведение Саграда Фамилия несколько раз

поиски, но опоздали. Когда, наконец, они наш­

прерывалось из-за проблем с бюджетом. В тре­

ли его, палату с тяжелораненым архитекто­

тий раз это случилось в 1912 году, и даже после

ром заполонили его друзья, знакомые, пред­

солидных пожертвований от городских бога­

ставители прессы... Через три дня — 10 июня

чей средств не хватало. Из-за экономического

1926 года — Антони Гауди умер.

кризиса 1914 года строительный комитет при­

За гробом мастера шла процессия длиной

нял резолюцию законсервировать проект, но

в несколько километров. Местом последнего

Гауди запротестовал, говоря, что это погубит

упокоения Гауди стала Саграда Фамилия.

ж Испанские трамваи начала XX века.

▼ Д о м Гауди в Парке Гуэля, куда он перевез отца и племянницу. Сейчас в нем расположен Музей Гауди.

Выдающиеся события

Саграда Фамилия — недостроенный дом Бога Жизнь Гауди делится на два периода — до начала его работы над Саграда Фамилия и после. Он надеялся закончить строительство при жизни, но когда понял, что это невозможно, позаботился, чтобы следующие поколения архитекторов могли довершить начатое.

Саграда Фамилия в 1929 году, через три года после смерти Гауди.

Затянувшееся строительство

С

троительство собора

началось более

го люди потянулись туда: через 12 лет ас­

125 лет назад и продолжается до сих пор.

социация насчитывала 60 тысяч членов. В

В 1925 году Гауди предсказал, что закончить

1874 году Бокабелья предложил совмест­

работу удастся лишь через 200 лет. При уров­

ными усилиями воздвигнуть огромный со­

не развития современных технологий годом

бор, чтобы все члены организации могли

завершения Саграда Фамилия называют те­

одновременно молиться там.

перь 2030 год. В здании, расположенном в са­

Но большинство из них были небогаты,

мом центре Барселоны, восточная, западная и

а значит, при всем своем желании не име­

южная стороны имеют завершенные фасады,

ли возможности быстро собрать необходи­

возле каждого из них высится по четыре баш­

мые средства: даже сам участок земли под

ни. В планах здания было намечено возведе­

постройку удалось приобрести лишь семь

ние в общей сложности 18-ти башен. К настоя­

лет спустя — в 1881 году. Раньше там нахо­

щему времени достроено лишь восемь из них.

дился ипподром.

Самая высокая башня — 170 метров — посвя­ щена Деве Марии. Все началось со стремления Жозепа Марии

После покупки земли Бокабелья стал де­ лать громогласные заявления о будущем храме. Нашлись люди, готовые бескорыстно

Бокабельи (1815—1892), барселонского кни­

помочь реализации честолюбивых замыслов

готорговца, вернуть католической церкви

книготорговца. Работа над собором началась

былой престиж среди испанцев. В 1866 году

19 марта 1882 года под руководством про;

он построил собор святого Жозепа (Хосе) —

фессора архитектуры Вильяра. Начальный

так по-каталански и по-испански звучит имя Иосифа, мужа Девы Марии. В том же году Бокабелья учредил «Духовную ассоциацию», привлекшую в свои ряды немало сторонни­ ков. Среди них не было видных богословов или церковных деятелей; скорее, это был

- L1'

своеобразный «клуб по интересам» религи­ озного толка. Возможно, именно из-за это► Саграда Фамилия около 1900 года, через 17 лет после назначения Гауди на пост ведущего архитектора. Мастер отдал собору 43 года ж и з н и .

Ш

Ш t.

яГ

Антони Гауди «Мой заказчик не торопится» этап строительства прошел гладко, но вскоре исполнитель и заказчик поспорили по поводу материала: Вильяр хотел сооружать храм из камня, опасавшийся финансовых затруднений Бокабелья настаивал на кирпиче.

Дело всей жизни В годы промышленной революции люди под влиянием научной мысли и идей рацио­ нализма теряли интерес к религии, и, види­ мо, в юности Гауди тоже был подвержен та­ кого рода общественным настроениям. Но, став архитектором Саграда Фамилия, он по­ нял, что должен досконально разобраться в католической символике. По совету своего друга-священника Гауди начал изучать историю христианства и бо­ гословие, а также принялся посещать ве­ чернюю службу в церкви святого Фелипе. Со временем он превратился не просто в на­ божного, но в религиозно образованного человека. Проектируя собор, он умело ис­ пользовал сложную католическую символи­ ку эпохи Средневековья. Это имело и негативную сторону: в 1894 го­ ду Гауди чуть не погубил себя чрезмерным постом, но его спасло вмешательство отца Жозепа Валлеса. Тогда же архитектор сказал священнику, что Саграда Фамилия — глав­ ное дело его жизни.

Проблемы с финансированием Строительство Саграда Фамилия с само­ го начала из-за различных помех то и де­ ло замирало. Первый такой кризис произо­ шел в 1888—1889 годах, когда ускоренное

Цй

ФА ► Портал Страстей Саграда Фамилия.

возведение крипты исчерпало все фонды. Не

изогнутыми поверхностями. При проекти­

совсем понятно, каким образом Бокабелья

ровании собора архитектор пользовался на­

сумел найти средства, но строительство воз­

работками своих предыдущих построек.

обновилось.

«Святой Антоний?»

Вторая раз работы остановились на пе­ риод с 1903 по 1906 год. На сей раз ситуа­ ция казалась вовсе безнадежной. Спасло собор пламенное обращение поэта Жоана Малагара, заставившее людей откликнуться

В Саграда -»■ Жозеп Мария Бокабелья и Гауди были похоронены в крипте Саграда Фамилия. На могиле книготорговца стоит статуя Христа.

солидными пожертвованиями.

Фамилия

величественность

структуры сочетается с тонкой проработкой деталей. Гауди объяснял, что все строение символизирует собой Небесный Иерусалим. Использованная в соборе символика не яв­

Третья пауза длилась с 1912 по 1918 год.

ляется произвольной. По поводу же спосо­

Теперь воззвания не помогли, и решение об

ба проектирования мастер говорил, что в

остановке вынес сам строительный коми­

своих решениях он просто следовал строи­

тет. 60-летний Гауди собрал нужную сумму,

тельной механике. Менялся облик собора,

лично обходя дома с просьбой о пожертво­

менялся и его создатель. Он отдавал своему

вании. После этого он полностью посвятил

детищу все силы. Сам факт его подвижниче­

свои силы и время собору, отказавшись от

ства заставлял барселонцев воспринимать

всех остальных работ.

строительство как событие неординарное и посильно помогать его продвижению. Когда

По замыслу Вильяра, Саграда Фамилия представляла собой неоготический собор, а

Гауди упрекали в медленном течении работ,

его сооружение предполагалось завершить

он отвечал: «Мой заказчик [то есть Бог] не

к концу XIX века. Когда в 1883 году за дело

торопится». В поздние годы жизни для ар­ хитектора его работа и вера слились в еди­

взялся Гауди, была частично готова крип­ та. Изначально мастер хотел придерживать­ ся плана предшественника, однако позже не просто изменил внешний облик храма, но совершенно преобразил его. Получился

■^ Жоан Малагар (I860—1911) спас Саграда Фамилия во время второй остановки строительства. В 1905 году он сумел собрать нужную сумму пожертвований, обратившись со страниц журнала с воззванием к каталонцам.

ное целое. В настоящее время католическая церковь обсуждает вопрос о причислении Гауди к лику святых.

своеобразный синтез неоготического и мудехарского стилей. Гауди разработал собственную построения

колоколен,

ставших

теорию симво­

лом Саграда Фамилия. Проект внутренне­ го убранства тоже подвергся изменению: от неоготики Гауди перешел к формам, порож­ денным параболически и гиперболически

ж Скульптурное изображение коронования Девы Марии Христом в центре Восточного фасада Саграда Фамилия. Справа от Христа находится его земной отец Иосиф.

< Колокольни Восточного фасада Саграда Фамилия. Их строительство завершилось в 2000 году.

Антон и Гауди ОТ МУДЕХАРА К МОДЕРНУ Мавританское наследие

менты более раннего мудехара. Общая

Когда Гауди делал первые шаги на

В

дохновение для своих необыч­

устойчивость и солидность конструк­

архитектурном поприще, в Катало­

ных замыслов Гауди черпал в

ции сочетается с яркими витражами и

нии происходил бурный экономиче­

уникальных традициях испанской ар­

плиточной облицовкой, где присутству­

ский рост. Власти Барселоны разраба­

хитектуры. В 711 году южную часть

ют цветочные мотивы. Характерными

тывали проекты городской застрой­

страны захватила арабская династия

примерами стиля являются Дом Мила и

ки, и в итоге возник так называемый

Омейядов. Армия халифата планиро­

Дом Батло Гауди, Госпиталь Святого Кре­

«план Эшампле» (по-испански «рас­

вала пересечь Пиренеи и вторгнуть­

ста и святого Павла и Дворец Каталон­

ширение»). Гауди и другие молодые

ской музыки Доменеч-и-Монтанера.

архитекторы нашли широкое поле

ся во Францию, чему помешал франк­ ский правитель Карл Мартелл (око­

деятельности. Эпоха «Каталонского

ло 688—741). В 801 году сын Карла

ренессанса», начавшаяся с проведе­

Великого Людовик

Благочестивый

нием в Барселоне Всемирной ярмар­

(778—840) отвоевал у арабов Барсе­

ки в 1888 году, длилась примерно до

лону. До падения в 1492 году Гранад-

1911 года. К этому времени относится

ского эмирата страна была разделена

большинство созданных в Барселоне

на христианский север и мусульман­

сооружений в стиле модерн.

ский юг; обе культуры в равной степе­

Гауди повезло: он родился в эпоху,

ни повлияли на складывание сегод­

когда было позволительно соединять

няшнего облика Испании.

традиционное и оригинальное. Горя­ чий приверженец каталонизма и при

Испанский язык обогатился лекси­ кой из арабского; население активно

этом поклонник мавританского сти­

заимствовало культуру более разви­

ля, архитектор создавал здания, отме­

тых на тот момент арабов. Даже после

ченные его безошибочно узнаваемым

Реконкисты — отвоевания захвачен­

почерком и ныне ставшие гордостью

ной «маврами» территории — в Ис­

Барселоны.

пании по-прежнему жило немало му­ сульман. Их называли «мудехарами» (от арабского «прирученный») и впо­ следствии насильно обратили в хри­

■•• Дворец Альгамбра, построенный арабами в Гранаде. Во внутреннем дворе находятся 12 статуй львов и 124 мраморных колонны.

▼ Дворец Каталонской м у з ы к и , созданный в 1905 году Монтанером, творческим соперником Гауди. Особым великолепием отличаются внешние мозаики и внутренние потолочные витражи.

стианство. Развитие традиционного мавританского стиля породило осо­ бое архитектурное направление — «мудехар». Именно к этому стилю относятся несколько известнейших архитектур­ ных шедевров Испании, прежде всего дворец Альгамбра. Гауди очень инте­ ресовался мудехарским стилем и ши­ роко-использовал его мотивы и прие­ мы в своем творчестве. Рождение модерна В сегодняшней Барселоне можно ви­ деть много зданий в стиле модерн, чья испанская вариация заимствовала эле­

./.,.-.. ^ # - **" w - «г ■да<ГЗ

^

Исторические параллели

Неравнодушные Искусство Гауди никого не оставляет равнодушным. Оно либо восхищает, либо вызывает негодование. Впрочем, в современную эпоху, когда каталонский архитектор считается классиком, последних становится все меньше...

Великий каталонец Сальвадор Дали (1904—1989) Время затухания модерна в Каталонии совпало со смертью Гауди. На смену модерну пришел неоклассицизм. Казалось, Гауди потерял актуаль­ ность. Интерес к его творчеству вновь пробудился во многом благодаря художнику Сальвадору Дали. Дали родился в каталонском городе Фигерасе. Он с детства увлекался живописью и, повзрослев, поступил в Академию художеств Сан-Фернандо в Мадриде. За неуживчивый и эксцентричный характер из Академии его выгнали. Дали уехал в Париж, где познакомился с художниками Пабло Пикассо и Жоаном (Хоаном) Миро, а затем присоединился к движе­ нию сюрреалистов. К числу его наиболее известных картин относятся «Постоянство памяти», «Предчувствие гражданской войны», «Тайная ве­ черя».. . Помимо живописи, художник пробовал себя в самых разных жан­ рах — от скульптуры до кинематографа. В декабре 1933 года Дали подготовил для журнала «Минотавр» востор­ женный очерк об архитектуре Гауди. Он назвал ее самым оригинальным явлением в истории искусства и рассуждал о созданных великим каталон­ цем зданиях, используя сложную метафорику. Из работ мастера художник выше всего оценил Дом Мила. Он часто посещал это здание и заимствовал некоторые его элементы для своего творчества. К сожалению, статья произвела впечатление лишь на коллег Дали по сюрреалистическому цеху. В 1956 году художник орга­ низовал в барселонском парке Гуэля чествование Гауди. Это позволило собрать средства на продолжение строительства Саграда Фамилия и весьма способствовало популяризации имени великого архитектора.

Антони Гауди КАРТА ЛИЧНЫХ СВЯЗЕЙ с

Г

Поклонники/ покровители

Жозеп Фонтсере (1829—1897)

(1846—1918) Промышленник, главный заказчик Гауди, полностью доверявший вкусу архитектора. Многие из работ, выполненных Гауди по заказу Гуэля, попали в Список мирового наследия ЮНЕСКО.

Противники/ недоброжелатели

Архитектор, в чьем бюро Гауди работал чертежником. Под началом Фонтсере Гауди сделал свои первые проекты, реализованные в Парке Сиутаделья.

Оказавшие/ испытавшие влияние

Ле Корбюзье (1887—1965)

Льюис Доменеч-и-Монтанер

Архитектор, современник Гауди. В отличие от склонного к аскетизму Гауди, славился бурной светской жизнью.

Сальвадор Дали (1904—1989)

Жоан Миро (1893—1983) Каталонский художник, страстный поклонник работ Гауди. Разрабатывал 4-мерный стиль живописи, В 1937 году его работы выставлялись на Всемирной выставке в Париже.

Жозеп Мария Жужоль (Хухоль) (1879—1949)

Джон Рёскин (1819—1900)

^

Ученик Гауди, участвовал в сооружении Саграда Фамилия.

О людях, чьи имена выделены серым фоном, в этом разделе рассказано подробнее.

Диктатор, подавлявший каталонскую культуру Франсиско Франко (1892—1975) Диктатор, державший в своих руках Испанию на протяжении почти 40 лет, родился в 1892 году в провинции Галисия в семье потомственных военных моряков. Франко окончил Испанскую пехотную академию в Толедо и после выпуска был направлен в Марокко, где участвовал в подавлении восстания арабов. В 1924 году получил звание бригадного генерала. После падения в 1931 году монархии, в Испании началась борьба за власть между политическими партиями самого раз­ ного толка — от анархистов до крайне правых, к которым примкнул и Франко. В 1936 году правые националисты, поддерживаемые монархическими и католическими организациями, подняли восстание против республи­ канского правительства, где преобладали левые и центристские партии. Первоначально главой мятежников являлся генерал Хосе Санхурхо, но тот вскоре погиб, и лидерство перешло к Франко. Его армия получила поддержку из Германии и Италии. После взятия Толедо Франко присвоил себе титулы генералиссимуса и каудильо (вождя). 1 апреля 1939 года пал Мадрид, а вместе с ним республиканское правительство. Став диктатором, Франко развязал жестокие репрессии против тех, кто был хоть как-то связан с ре­ спубликанцами. В свое время Каталония оказывала активное сопротивление его войскам, и диктатор на­ чал преследование деятелей ее культуры. История народа и каталанский язык оказались под запретом. Не позволялось не только печатать книги на каталанском языке и преподавать его в школах, но даже разговаривать на нем в общественном месте. Разумеется, было остановлено строительство Саграда Фамилия. Франко пребывал у власти до 1973 года, а после его смерти главой Испании стал, как и решил дик­ татор, король Хуан Карлос I. Последний диктатор Западной Европы скончался 20 ноября 1975 года.

Назвавший Саграда Фамилия «чудовщным» Джордж Оруэлл (1903—1950) Настоящее имя писателя — Эрик Артур Блэр. Родился он в Бенгальском округе Британской Индии в семье служащего Опиумного департамента. Сразу после рождения мать увезла сына из Индии. Позже он выиграл стипендию в знаменитом Итонском колледже. Однако учеба не заладилась, и Эрик Блэр, поступив в Индийскую имперскую полицию, отправился на службу в Бирму. Полученный опыт пробудил в будущем писателе антиимпериалистические настроения. Вернувшись в Европу, он попробовал себя в публицистике и художественной прозе, взял псевдо­ ним «Джордж Оруэлл». Первой его известной книгой стал роман «Бирманские дни» (1934). Годом ранее молодой автор опубликовал повествование о собственном опыте добровольной нищеты «На парижском и лондонском дне». В 1937 году в документальном сборнике «Дорога к причалу Уиган» Оруэлл заявил о своей социалистической позиции. Едва в 1936 году в Испании разгорелась гражданская война, Оруэлл сразу же устремился в Барселону и вступил добровольцем в войска республиканцев. В 1938 году он описал хронику войны и междоусобицы левых партий в книге «Вспоминая Каталонию». Произведение стало классикой репортажного жанра. По ходу дела автор высказал там свое впечатление о Саграда Фамилия: «Впервые с тех пор, как я попал в Барселону, я пошел взглянуть на Саграда Фамилия, совре­ менный собор, который можно считать одним из наиболее уродливых сооружений в мире. Собор имеет четыре пробитых множеством "бойниц" шпиля, по силуэту — точь-в-точь бутылки от глинтвейна. В отличие от большин­ ства церквей Барселоны, он не был разрушен во время революции — говорят, его пощадили из-за "художественной ценности". Думаю, анархисты проявили дурной вкус, не взорвав его, когда им представилась такая возможность...» Возможно, столь резкий отзыв частично вызван неприязнью к католикам, выступившим в войне на стороне фашистов.

Проповедник «естественной архитектуры» Джон Рёскин (1819—1900) О Джоне Рёскине, одном из властителей дум молодежи XIX века, ныне мало кто знает. Между тем, Антони Гауди в юности ис­ пытал значительное влияние идей этого крупного английского мыслителя и теоретика архитектуры. Более того, в своем творчестве он в значительной мере руководствовался этими идеями. Общий взгляд на назначение архитектуры английский философ выразил так: «Архитектура есть искусство, которое так располагает и украшает здание, воздвигнутое человеком, какой бы цели оно ни служило, чтобы самый вид его содействовал его душевному и умственному здоровью, силе и наслаждению». Таким образом, всякие «архитектурные стили» и разнообразные технические ухищ­ рения, используемые архитекторами, замыкаются для Рёскина на эстетическом восприятии памят­ ников. Архитектура должна облагораживать душу человека, а не просто создавать удобные для его тела помещения. Для этого мастер призван следовать естественным, взятым у природы принципам, а не пытаться уйти от нее, как это делали, на взгляд Рёскина, современные ему архитекторы. В этом отношении наиболее естественным из всех архитектурных стилей была для него готика. При этом Рёскин очень важное значение придавал архитектурному орнаменту как средству передать личное отношение автора к создаваемому им памятнику, считал его «кожей», без которой любое здание станет мертвым и безобразным. По мнению Рёскина, архитектор должен быть прежде всего скульптором, а уж потом инженером. Любая стандартизация орнамента приводит к гибели архитектуры как живого явления. Все это было очень созвучно творчеству Гауди.

^

Основатель современной архитектуры Ле Корбюзье (1887—1965) Ле Корбюзье — настоящее имя Шарль Эдуар Жаннере — родился в 1887 году в Швейцарии в семье ремесленника. Юноша поступил в Школу искусств, решив стать архитектором. После ее окончания Жаннере путешествовал по Европе и обучался архитектуре у ряда признан­ ных мастеров. В 1917 году он обосновался в Париже и вскоре, отрицая традиционные по­ стулаты, сформулировал «Пять принципов современной архитектуры», опубликовав их под псевдонимом «Ле Корбюзье». Тогда же он провозгласил приоритет использования простых форм, а дом назвал «жилой единицей». Примером реализации его идей стал дом «Ситроен», оказавший громадное влияние на весь архитектурный мир. В 1928 году Ле Корбюзье основал международную ассоциацию архитекторов «Международный конгресс современной архи­ тектуры». Вплоть до своего роспуска в 1959 году она играла ведущую роль в распростране­ нии новаторской строительной мысли. В 1928 году испанские архитекторы пригласили Ле Корбюзье в свою страну, где он посетил Мадрид и Барселону. Особенно сильное впечатление на него произвел Дом Мила. Ле Корбюзье счел Гауди величайшим мастером архитектуры и с восторгом осмотрел и другие его работы, а с церкви в Колонии Гуэля сделал зарисовку. Однако впоследствии французский архитектор назвал Гауди «кричащим стыдом Барселоны» и «чудовищем в творчестве». Впрочем, о самом Ле Корбюзье поговаривали, что он немногого достиг в своем стремлении к новаторству и его «жилые еди­ ницы» напоминают мыльницы. Заметим, что церковь Нотр-Дам-дю-0 (Девы Марии на высотах), построенная критиком Гауди в 1955 году во французском городе Роншане, по стилистике несколько перекликается с Саграда Фамилия.

Французский поэт-авангардист Гийом Аполлинер (1880—1918) Аполлинер — настоящее имя Вильгельм Альберт Владимир Александр Аполлинарий Вонж-Костровицкий — появился на свет в Риме вне брака. Его мать, знатная полячка, очень любила всевозможные развлечения и везде брала с собой сына. После переезда в Париж в 1898 году молодой человек работал учителем и банковским служащим, а параллельно занялся литературой, в качестве псевдонима «офранцузив» два своих имени. В 1913 году Апполинер опубликовал сборник избранных стихотворений «Алкоголи». Тяготея первоначально к символизму, он затем увлекся поэтическими опытами — соз­ давал рисунки стихотворными строками, экспериментировал с разговорной лексикой и свободным стихом. Его позднее творчество, особенно прозаическое, считают провозвест­ ником сюрреализма. Когда в 1910 году в Париже на Выставке изобразительного искусства были выставлены модели работ Гауди, Аполлинер написал о них отзыв. Экспозиция при­ влекла множество зрителей, в прессе звучали по большей части положительные оценки. Аполлинер же заявил, что французским архитекторам нет смысла искать вдохновения в сооружениях Гауди, поскольку его приемы декорирования свидетельствуют о его дурном вкусе. Через четыре года он изменил свое мнение об архитекторе, назвав его самой яркой личностью в плеяде современных архитекторов: утверждалось, что его творения сооб­ щают Барселоне жизненную силу, утраченную большинством других строителей. Более всего Аполлинер превозносил Дом Мила за идеально проработанное «настроение». В Первую мировую войну поэт воевал в рядах французской армии, был тяжело ранен в голову и в 1918 году скончался.

Судьба его храма После смерти Гауди его работы вышли из моды, а самого архитектора стали порицать за вульгарность и эксцентричность. Но в середине X X века его творчество было открыто заново, и даже сегодня оно продолжает оказывать влияние на современное архитектурное искусство.

Гауди теряет актуальность • ^ f\

сентября 2002 года в одной из ежене-

рубеже XIX—XX веков, этот архитектурный

« J \J

дельных газет Барселоны появилось

стиль пропагандировал использование лег­

сообщение, что храм Саграда Фамилия бу­

ких, естественных форм и линий, эклектику,

дет завершен к 2022 году, — сейчас конец

обилие декоративных элементов. В первой

строительства официально запланирован на

половине XX века на смену модерну пришел

2030 год. В статье говорилось, что существен­

неоклассицизм, чьи принципы строились на

ной поддержкой проекту стали доходы, полу­

критике еще вчера актуального стиля.

чаемые от ежегодного посещения собора дву­

Творчество Гауди неожиданно оказалось

мя миллионами туристов. ЮНЕСКО назвала

невостребованным, и на него посыпался

2002 год «годом Гауди», и свыше шести милли­

град упреков. Изменение отношения к Гауди

онов человек отдали дань памяти архитекто­

было мотивировано и политическими при­

ру, посетив его родину. Между тем, в 1920-е и

чинами.

1930-е годы в адрес мастера звучали преиму­ щественно негативные отзывы. Каталонский модернизм, разрабатывав­

18 июля 1936 года в Испании вспыхнула Гражданская война, закончившаяся установ­ лением фашистской диктатуры. Правление

шийся Гауди, примыкал к ар нуво (модер­

Франко сопровождалось подавлением само­

ну). Распространившийся по всей Европе на

сознания испанских исторических областей.

I 1 . . I

ж Каталонский х у д о ж н и к Жоан (Хоан) Миро был большим п о к л о н н и к о в работ Гауди. В 1920 году он переехал в Париж и примкнул к д в и ж е н и ю дадаистов, а затем к группе сюрреалистов. В 1940—1941 годах создал одну из главных своих работ — серию гуашей «Созвездия».

'

Антон и Гауди

«Оригинальное — это то, что новыми средствами прокладывает путь к простоте первоначальных решений»

Это особенно больно ударило по Басконии и Каталонии: под запретом оказались не только движения за их автономию, но даже местные языки. И, конечно, в стандартизи­ рованном обществе, к которому стремились фашисты, не оставалось места для причуд­ ливых фантазий Гауди.

Гауди возвращается Но даже в эпоху самого большого прене­ брежения к творчеству Гауди, находились люди, верившие в его творчество. Прежде всего это были сюрреалисты, к которым от­ носился и Сальвадор Дали. Позже, уже в 1960-е годы, зародилось дви­ жение постмодернизма, с одной стороны, противопоставлявшее себя модерну, а с дру­ гой, переосмыслявшее его наряду с други­ ми течениями прошлого. Возродился инте­ рес к Гауди. В 1978 году, вскоре после смерти Франко, в Испании была принята новая конститу­ ция, возвращавшая провинциям их право на самоуправление. Возобновилась дискус­ сия по проблемам культуры, истории, тра­ диций. 25 октября 1979 года каталонцы про­ голосовали за предоставление региону ав­ тономии. Впервые за четыре десятилетия у них появилась возможность открыто за­ явить всему миру о прошлом и настоящем своей родины — и в частности, о творчестве Гауди. Одним из свидетельств успешности

< Саграда Фамилия, освещенная фейерверками во время праздника в честь Гауди в 2002 году. Сегодня искусство архитектора составляет предмет гордости каталонцев.

этой попытки стало проведение в Барселоне

нями, собранными на месте строительства.

в 1992 году Олимпийских игр.

Другим любимым приемом художника было использование строительного мусора для

Предвидение

декорирования: при проработке орнамен­ та, украшавшего церковь в Колонии Гуэля,

Сегодня о творчестве Гауди говорят во всем мире, анализируя его с самых разных точек

Гауди взял битый кирпич. Он тонко чувство­

зрения. Немалый интерес вызывает изучение

вал особенности каждого ландшафта, где ра­

технической стороны его проектов. Многие

ботал, и считал, что гармония с окружающей

его расчеты настолько сложны, что повто­

природой должна стать основополагающим

рить их возможно лишь при помощи новей­

принципом современной архитектуры.

ших компьютерных программ. Специалисты

Можно назвать Гауди и одним из предтеч

не перестают поражаться своеобразию его методик проектирования. Например, каменный плющ, струящийся по башням Саграда

нынешней науки эргономики. Он любил раз­ спроектированный гауди стул из

А Дома Кальвета

-

рабатывать интерьер возводимых им по­ мещений. Проектируя, например, дверную

Фамилия, служит не только их украшением,

ручку, он старался добиться в первую оче­

но и дополнительной опорой.

редь, чтобы она удобно ложилась в ладонь.

Однажды мастер так сказал о своих твор­

Пусть она кажется странной, но стоит чело­

ческих поисках: «Архитектура создает ор­

веку взяться за нее, он поймет, с каким зна­

ганические структуры. Эти органические

нием человеческой анатомии были проду­

структуры должны

маны эти непривычные формы. Этим же

подчиняться

законам

принципом Гауди пользовался при проек­

природы». Известно, что попытки строительства по

тировании стульев. Словом, при всей внеш­

оставленным Гауди чертежам и макетам

ней нестандартности работ архитектора они

оканчивались

неудачей. Возведение зда­

создавались не ради визуальной эффектно­

ния — сложное искусство. Творения Гауди

сти, а ради комфорта тех, кто будет пользо­

тонко вписаны в окружающий ландшафт,

ваться данным зданием и данными вещами.

по сути являясь его частью. К примеру, при

Многие идеи Гауди стали аксиомами совре­

строительстве Парка Гуэля архитектор объ­

менного дизайна, в том числе принцип уни­

явил, что для парковых дорожек он будет

версальности и принцип долговечности.

использовать лишь материалы, найденные непосредственно

на рабочей

Таким образом, в своем творчестве Гау­

площадке.

ди далеко

Опоры земляного моста он выложил кам-

менников.

▼ Печь на первом этаже Дома Батло. В этом здании детали интерьера настолько цельно гармонируют между собой, что кажутся л и ш е н н ы м и индивидуальности.

► Фонтан в форме ящерицы встречает посетителей у входа в Парк Гуэля. Он выложен мозаикой из битой плитки.

обогнал

архитекторов-совре­

i Пока что нельзя утверждать, что собор Саграда Фамилия удастся достроить: он частично пострадал в результате в о й н ы и просто от времени. Но архитекторы не теряют надежды отремонтировать и закончить здание.

Итальянский дизайнер интерьеров Карло Молино (1905—1973) в 1949 году создал мо­ дель стула, названную «Гауди». Он тоже при­ знавал себя учеником мэтра. Сегодня идет бурное обсуждение возмож­ ности использования одного из нереализо­ ванных проектов Гауди для реконструкции

Непреходящая новизна

Всемирного торгового центра, уничтоженно­

Многие крупные художники, работающие

го в результате теракта 11 сентября 2001 го­

в самых разных направлениях, называют се­

да. В 1908 году один американский промыш­

бя учениками Антони Гауди.

ленник заказал мастеру проект отеля. Их со­

Барселонский живописец, график и скуль­

трудничество по ряду причин не состоялось,

птор Жоан Миро (1893—1983) неоднократно

однако наброски небоскребов в оставшихся

признавал влияние архитектора на свое твор­

после Гауди бумагах присутствуют.

чество. По его словам, его поразила в первую

Итак, время идет, а у Антони Гауди появ­

очередь виртуозная работа мастера с цветом.

ляются все новые поклонники и последова­

Ники де Сен-Фалль (1930—2002), фран­

тели. Он остается одной из ключевых фигур

цузский скульптор, представительница поп-

современного авангарда. Многие его мысли

арта, рассказывала о своем увлечении ра­

лишь сегодня становятся понятными архи­

ботами Гауди. Ее главный проект — сад

текторам и инженерам. Возможно, наступит

для игры в таро, завершенный в 1998 го­

день, когда им удастся реализовать оставше­

ду в местечке Каравикьо, что неподалеку от

еся на бумаге и в моделях наследие велико­

Рима, — был вдохновлен Парком Гуэля.

го каталонца.

Строительство Саграда Фамилия продолжается.