1 2 /2 0 0 4
35 руб.
-------- ДАЛИ-------Полное собрание работ всемирно известньїх художников
«Нарисованньїе от руки фотографии сновидений», — так сам Дали определял свои картиньї Кто он — гениальньїй шоумен или величайший художник XX века? Шедевр «Метаморфозьі Нарцисса» — в деталях
M A fG O S T IN I —
ГАЛЕРЕЯ ---------- ДАЛИ---------Содерж ание Ж изнь и зп о х а З Знаменитіше работьі б П О С Т О Я Н С Т В О ІІА М Я Т И (1931) М ЯГКЛЯ К О Н С Т Р У К Ц И Я С ВАРЕН ЬІМ И БО БАМ И : П РЕД Ч У ВС ГВИ Е ГРАЖ ДАНСКОЙ В О Й Н Ь І (1936) И С К У Ш ЕН И Е СВ. А Н Т О Н И Я (1946) Х Р И С Т О С СВ. И О АН Н А БРЕС ТА (1951) Ш едевр
14
М ЕТЛМ О РФО ЗЬІ Н А РЦ И СС А (1 9 3 6 -3 7 ) Стиль и техн ика 20 К артинная галерея 26 РАНЕНАЯ П Т И Ц А (1928) П О Р Т Р Е Т ГАЛЬІ (1935) МРАЧНАЯ ПЕРА (1929) ЗАГАДКА В И Л Ь Г Е Л Ь М А Т Е Л Л Я (1933) М ОЯ ЯСЕНА, О Б Н А Ж Е ІІН А Я , С М О Т Р И Т Н А С О Б С Т В Е Н Н О Е Т ЕЛ О , С ТА ВШ ЕЕ Л Е С Е Н К О Й , ТРЕМ Я П О ЗВ О Н К А М И ІСОЛОННЬІ, Н ЕБО М И А РХ И ТЕК ТУ РО Й (1945) Музей м ира ЗО Иллюстрации предоставленьї:
Передняя обложна: (основи.) Галерея Тейт. Лондон/c t архни/© СальвадорлДми, Ф онд Гальї и Смьвадора Д м и, ДАКС, Лондон 2004; (врезка) © Сальвадор Дали, Фонд Гмьі и Смьвадора Дали, ДАКС, Лондон 2004; 3: Собрание Спарка/Здимедиа; 4: (верх, лев) ЛКГ. Лон дон/ФГ Бильд, Кюпс г, Бонн/© Сальвадор Дали, Фонд Гмьі и Сальвадора Дали, ДАКС, Лондон 2001. (цеп гр) Частное собрание /К ата лог, Барселона Художесгвснная библиотека Бриджмепа/© Сальвадор Дали, Фонд Гальї и Сальвадора Дали, ДАКС, Лондон 200-4, (низ, прав) Собрание Тисссн-Боріїемиса, Мадрид/еі архив/© Сальвадор Дави, Фонд Гали н Сальвадоре Дали, ДАКС, Лондон 2004: 5: (верх, іірав) Национальньїй художествснньїй музей Качалонии, Барсслона/Художесгвенпая библиотека Бриджмена/© Сальвадор Дали, Фонд 1а. їм и Сальвадора Д м и, ДАКС, Лондон 2004, (центр, лев) Библиотека Роберта Ханта, (центу), прав) Частное собрапие/e t ар хіву/© Спльва (ор Дали, Фонд Гали и Сальвадорі! Дали ДАКС, Лондон 2004. (центр) Театр-музей Дали, Фигерас/e t архив/© Оильвадор Дали. Фонд Гали н Сальвадора Дали. ДАКС, Лондон 2004. (низ. центр) Национальнмй музей Художсс гпеї 111ий центр королеви Софии, Мадр ид/Художествен на я бкодцогека Бриджмена/© Смьвадор Дали, Фонд Гали и Сальвадоре Дали, ДАКС, Лондон 2004; 6—7: Музей современного искуссгва, Нью-Йорк/© Сальвадор Д м и. Фонд Ґмьі п Сальвадора Д м и, ДАКС, Лондон 2004; 8—9: <1>пладельфпйекий ху дожес гвенньїй музей/Художсствснпая библиотека Бриджмена/© Сальвадор Д м и , Фонд Гальї и Смьвадора Д м и , ДАКС, Лондон, 2004: 10—11: Коуюлевский музей изобразительпьіх искусств. Брюссель/Библиотека изобразитсльнмх искусств/© Сальвадор Дали. Фон і Га ли н Сальвадора Діти, ДАКС, Лондон 2004; 12—ГЗ: ЛКГ. Лондон/Городской музей, Глазго/© Сальвадор Дали, Фонд Гальї н Смьвадора Дми, ДАКС, Лондон 2004; 14: (центр, прав) Иациоіглльиая галерея. Лондон/Купоне, (низ, лев) Прало, Мадрид, Художественная бнблиотска Бриджмена; 15—19: Галерея Тент, Лондон. еі архив/© Сальвадор Д м и . Фонд Гали и Смьвадора Д м и, ДАКС, Лондон 2004; 20: (цеп гр, прав) АКГ. Лондон/Художественньш музей, Б ер н /© Сальвадор Дали, Фонд Пільї н Сальвадора Дали. ДАКС, Лондон 2004, (низ) Музей Смьвадора Дали. Санкі-Петербург, штат Флорида/© Сальвадор Дали, Фонд Гальї и Сальвадора Дали. ДАКС, Лондон 2004; 21: (верх, прав) Фонд Зкс-Здварда Джеіімса, Суссекс/Хучожественная библиотека Бриджмена / © Сальвадор Дали. Фонд Гальї її Сальвадо ру Дали, ДАКС, Лондон 201)4. (центр, лев) Театр-музей Д м и , Фигерас/Художественная библиотека Бриджмена/© Сальвадор Дми, Фонд Гали и Смьва июа Діли, ДАКС. Лондон 2004,' (низ, лев) Частное собрание/Образи Іфистгі /Художественная библиотека Брид жмена/© Сальвадор Д м и, Фонд Гали п Смьвадора Д м и , ДАКС, Лондон 2004, (низ, прав) АКГ. Лопдои/Музей нзобразительньїх ис кусств, Монреаль/© Сальвадор Дали, Фонд Гмьі и Сальвадора Дали, ДАКС, Лондон 2004; 22: (верх, прав/верх, лев) Архив Рональда фанта, (низ, лев) Гмерея Тейт. Лондон/© Сальвадор Дали, Фонд Гати и Сальвадора Дали, Д-АКС, Лондон 2001, (низ, прав) АКГ, Лон дон/Частное собрание/© Сальвадор Дали. Фонд Гальї и Сальвадора Д м и, ДАКС. Лондон 2004: 23: (верх, прав) Национмьпая гмерея Канадьі. Огтапа/Ху іожсствепная библиотека Бриджмена/© Сальвадор Д м и , Фонд Гальї и Сальвадора Д м и . ДАКС, Лондон 2004, (центр, лев) АКГ. Лондоп/Хпссхорн, Вашиїитон/© Сальвадор Д м и, Фонд Гальї и Сатьвадора Дали. ДАКС, Лондон 2004: 24: (верх, прав) Театр-музей Діли, Фіігсрас/АКГ, Лондон/© Сальвадор Д м и, Фонд Гмьі и Смьвадора Дали, ДАКС. Лондон 2004, (верх, лев) Те атр-музей Дали. Фигерас/Художественная библиотека Бриджмена/© Сальвадор Д м и , Фонд Гальї и Сальвадора Дали, ДАКС, Лондон 2004, (центр, прав) АКГ, Лопдоц/Музей Перро-Мура/© Сальвадор Д м и , Фонд Гальї и Сальвадора Дали, ДАКС. Лондон 200-4; 25: (( іє на) Музей Метроіюлитсн, Нью-Йорк/Дар Собрания Чесгера Дейла. 1955/© Сальвадор Д м и , Фонд Гальї и Сальвадора Дали, ДАКС, Лондон 2004, (низ, іірав) Пациоіімьиая гмерея, Ваііншгтон/Художестіїеішая библиотека Бриджмена/© Смьвадор Дали. Фонд Гали и Сальвадора Дали, ДАКС. Лондон 2004; 20: Собрание Мидсни-Блюментлля, Монте-Карло/© Смьвадор Д м и , ФондТдльї и Сальвадор;! Дані, ДАКС, Лондон 2004; 27: (верх) Музей Нового времєпи, Стокгольм, (низ) Музей соврсмснноіо искусства, Нью-Йорк: 28: Частное собрание; 29: Частное собрание; ЗО: (верх) Ян Артус-Ьертраіі/Курбіїг. (низ) Театр-музей Дали, Ф игерас/© Сальвадор Дали, Фонд Іальї и Смьвадора Дали, ДАКС Лондон 2004; 31: (верх, лев) АКГ. Лондон, (верх, прав)'Давид Кам.мингс/Всеїшдящее око/Курбис, (низ. центр) Театр-музей Дали, Фигерас/Художесі венная библиотека Бриджмена/© Сальвадор Дати, Фонд Гмьі и Сальвадора Д м и , ДАКС. Лондон 2004, (низ, прав) Давид Каммингс/Всевидящее око/Курбис
«Художественная галерея» № 12, 2004 И здатель и учредитель: Do Agostini L K Ltd., Griffin 1louse:, 161 Hammersmith Road, London, W6 8SD. UK Адрес редакции: 123298, г. Москва, ул. Маршала Бирюзова, д. 1, офис 15 Главньтй редактор: А. ІІанфилов П ечать: КФ Партнер Варшава, Польща Тираж: 178 000 зкз. Распространение в России: ЗАО «Издательский дом «БУРДА» Тел. (095) 797-45-60 Разрешсние на распространение: Л1> 27/5-12-5711/21-2559л от 14.04.2004 © 2004 Dc Agostini UK Ltd. ISBN 0-7489-7465-2 (серия) ISBN 0-7489-7481-4 Цена свободная
Дали уникален. Его жизнь и творчество отличались необьічайной зксцентричностью. Работьі, личность и даже сам внешний вид Сальвадора Дали делали его скореє мифологическим персонажем, нежели реальной фигурой.
С
альвадор Дали родился 11 май 1904 года в Фигерасе, небольшом каталонском городке на северо-востоке Испании. Его отец, которого также звали Сальвадор, служил нотариусом и бьіл атеистом, а мать, Фелипа, папротив. набожной като^мічкой, что, впрочем, не мешало их браку. Ребенка назвали Саль вадором не только в честь огца, по, в пер вую очередь, в память об их первом ребенке, умершем, не дожив до двух лет, в октябре 1903 года. Сальвадор, появившись на свет спустя девять месяцев после его смерти, все гда ощуїдал болезненную связь со своим покойньїм братом. В одной из своих автобиографи ческих книг Дали писал, чго с дстства чувствовал себя «зхом, двойником, отсутствующим». Вторьім (и последпим) ребенком в семьс бьіла Аиа Мария, родившая ся в 1908 году. ПЕРВЬІЕ ШАГИ Дали рос неуправлясмьім мальчиком, плохо училея в школс. Способпогти к рисовапиіо про явились у иего в раннем возрасте, а развить их по мог Сальвадору талаптливьій художник Рамои Ііичот. В 14 лет Сальвадор успешно участвовал в своей иервой вьіставісе — в родпом Фигерасе. В 1921 году он стал сту дентом Академии изобразительньїх искусств в Мадриде. Правда, Академия дала ему немного —Дали уже тогда считал себя вьіше своих учителей. Но мадридсісая жизнь пошла ему на пользу — в столице он познакомилея с молодьіми интелл ектуал ами, ереди которьіх бьіли Луис Бунюзль, впоследствии знаменитий кипорежиссер, и не нуждающийся в особом представлений Федерико Гарсиа Лорка. В 1924 году Дали исключили из Академии за недоетойное поведение. На следующий год он вернулея, но в 1926 году его вновь исклю чили —на зтот раз без права восетаповлепия. Художник сам спровоцировал такое решение своим прсзрительньїм отношением к преподавателям. Когда его на зкзамене попросили назвать трех наиболес ярких в истории искусства художниісов, Дали сказал: «Я отказьіва-
юсь отвечать. Ниісто из профессоров Акаде мии не смеет бьіть мне судьей. Я ухожу». К ато му времени в его багаже уже бьіла первая пер сональная виставка (в 1925 году) — в барселонской галереє Далмау, одиой из лучших коммерческих галерей Испании. Вистав ка очепь поправилась посетившему ее Пиісассо. Их личное знакомство состоялось годом позже, когда Дали впервие приехал в Париж. В своих рамних работах художник зісспериментировал в различньїх стилях, однако больше всего его привлекал сюрреализм, чьи страппьіс и вьізьівающие образи как нельзя лучше отвечали страмному и внзивающему характеру самого Дали. В 1928 году Сальва дор работает в сотрудничестве с Бунюзлем над первнм сюрреалистическим фильмом «Апдалузекий пес». Его премьера состоялаеь в І Іариже и привлекла виимание к Дали основатсля и лидера сюрреализма Андре Бретона. В 1929 году Дали официальпо примкпул к отому течению. ЛЮБОВЬ И ВДОХНОВЕНИЕ В том же 1929 году Дали познакомилея с женщиной, ставшей его музой. Зто била Гала Злюар, жена Поля Злюара, одного из самих зиачительиьіх французеких позтов XX века. Гала и Дали испитали сильное влечение друг іс другу1, и очень скоро между ними пачалея бурний роман. Гала оставила Злюара в 1932 году. Имеипо зту жепщищ’ Дсши писал на своих картинах на протяжении всей ясизни. К момензу знайомства с Галой Дали жил в Кадакесе, рибацком портовом городке на по бережіте Средиземного моря. В 1930 году ху дожник купил крохотную хижину без всяких удобств на окраипе Кадакеса — в Порт-Льигате. В послсдующие годи Дали и Гала не раз возвращались сюда. Дали бистро становился зна менитим (пусть и скандально) художником, и зтот успех бнл связап не только с собствеїшо живописью, но с егоумением зпатироваггь нуб-
Жизнь и зпоха
В царстве фантазии
К а р т и н а «Побережье Ллаиер в Кадакесе» напи сана юним Дали в 1921 году. Оиа показивает, ч т о в а т о время художник находимся под сильним, влиянием пуантилизма Сера.
лику. Не стоит сбрасьівать со счетов и незаурядньїс способности Гальї, исполнявшей, по 9 тцеству, функции менедже ра Дали. В 1934 году он сумел организовать несколько персональньїх вьіставок. Их география бьіла обширной — НьюЙорк, Барселона, Лондон. Н еобичний Одна из самих известньїх пубподход Дали личньїх вьіходок Дали случилась в к прикладному 1936 году на Международной сюрреалистической вьіставке (Новьіе искУсствУ отразиЯся галерей Берлингтона, Лондон). в Ф ° } аи> названной тт 1 1 им «Ілаз времени». Дали решил прочитать здесь лек1 цию в водолазном костюме. Поначалу удивлеииая публика сидела спокойно, хотя и в полной тишине —сквозь стекло водолазного шлема не проникало ни звука. Но вскоре Дали стал задихаться. Отчаянннми жестами он попросил снять с него привипчепннй шлем, однако присутствующие сочли зто за пгу гку и ответили худож нику громким смехом. К счастью, все обошлось, и гаечний ключ вовремя нашелся. ПОЛИТИЧЕСКИЙ ПРАГМАТИЗМ Некоторих соратников Дали по сюрреализму раздражали его внходки, которне, по их мпепию, отталкивали от зтого течения лсвьіе политические сили. В юности Дали раздслял апархистские убеждения своего отца. но впоследствии стал симпатизировать правим. Он, в частности, наотрсз отказался виступить против генерала Франко, стремившегося к установленню фашистской диктаїурн. В 1934 году Дали пригласили на парижсісую квартиру Бретона. где художника обвинили в «антиреволюциоиной деятельности». Тогда ему удалось отговориться. Но ненадолго — в 1939 году Бретон окончательно изгнал Д аіи из рядов сюрреалистов. Впрочем, и без зтого стиль Дали к тому времени изменилея. В 1937 году ху дожник впервне побьівал в Италии, где очароваяся работами мастеров Возрождения. Следствием зтого била 4
очевидная «традиционализация» стиля, хотя сюжети его картин по-прежнему оставаяись наїюлненньїми сюрреаяистическими фантазиями. Подобно многим художникам, Дали покинул Европу во время Второй мировой войнн, обосновавшись в США. Там (в основним в Нью-Йорке) он жил с 1940 по 1948 годи. В США художник бнл хорошо известен и би стро добился уснеха. В 1941 году для его персональной виставки распахнул свои двери Музей современного искусства, после чего она била показана в других крупнейших городах странн. В 1942 году вишла в свет его автобиография «Моя тайная жизнь» и мгновенно разошлась. В 1946 году Дали успешно сотрудничал с Альфредом Хичкоком. Все зто дало повод Андре Бретону обнародовать едкую анаграмму его имени: «Salvador Dali — Avida Dollars» («Гребущий доллари»). После возвращения в Европу в 1948 году Дали обосновался в Порт-Льигате, делая оттуда частне вилазки в Париж и Нью-Йорк. Его карьера продолжала идти в гору. Огромнне деньги Дали приносила, помимо картин, работа в смежннх областях; он занимался букваяьно всем — от гобеленов до почтовнх марок. Неплохим источником дохода били и его регулярнне В Ь ІС Т )Т ІЛ Є Н И Я 9 т а картина, датирована, 1944 годом и називается, «Сон, визвапиий полетом пчели вокруг гр ан ата, за одну секунду до пробуждения».
ЖИЗНЬ
по французскому телевидению. Особеїшо запомнилось зри'гслям одно его появление на зкране, когда художник вьїкатил глаза и закричал в камеру: «Я сошел с ума... полностью сошел с ума... от шокола док Лапвин!» Одну за другой он оргапизовьівал свои вьіставки, пользовавшисся сумасшедшим успехом. Срсди них можно вьіделить грандиозпую вві ставку в Токио в 1964—65 годах, и еще одну —в парижском Центре Помпиду в 1979 году. Я 1980-м зту вьіставку перевезли в лондонскую гале рею Тейт, где на ней побьівало рекордное для галерей количество зритслей —свьіше четвертії миллиона человек. Среди кар тин позднего периода популярностью нользовались работьі Дали, связанньїе с религией (с годами он стал набожпьім ка толиком).
ХРОНОЛОГИЯ жизни
1 9 0 1 Родился в Фигерасе в сємье нотарнуса Саль&адора Дали и его лсепьі Фелипьі. 192 1 В возрасте 17 лет ста новії т а ї студентом Академии изобразительних искусств в Мадриде. 1 9 2 8 Совместно со своим другом
«П ор тр ет о т и а художника» (1925), написаиний в духе реализма.
В годи обучения в мадридской Академии изобрази-тельних искусств Дали части писал портре т и своих друзей-. Например, п о р тр ет Луиса Буиіозля (1924).
1929 Примикаєш к аорреаяизму.
1 9 3 ' ГІроходят шести персональньо виставок Дали в Европе и СІПА.
11а протлжении всей своей ж изпи Д али ощущал страмную связь со своим умершим в младенчестве братом. « П о р т р е т моего покойного бра т а » (1963) носиш яр ко вираженпие черт и поп-арта.
ПОСЛЕДНИЕ ГОДЬІ Дали активно работал до 70 лет, но после 1975 года его здоровье сильно пошатпулось. Гала тоже бьіла нездорова. Опа умер ла первой, в 1982 году. После зтого Дали покинул Порт-Льигат, чтобьі никогда больше туда не возвращаться. Он жил в купленном в 60-е годьі замке Пуболь, а после пожара в 1986 году переехал в Фигерас. Дали уже не вставал с постели. Скончался он 23 япваря 1989 года, в возрасте 84 лет.
Луисом Бупюзлем работает над фильмом «Апдагузский пес», после чого на молодого художника обращает впимание лидер сюрреализма Лндре Вретоп.
Начинаетпся бурний роман с жепой поета Поля Злюара Галой Злюар. Она стапет его спугпиицей на. всю жизнь.
Молодой Дали любил изображ ать свою сест ру Any Марию. З т а робота називаєшся «Ж енщина у окна в Фигерасе» (1926).
Д али реализует свою очередиую причудливую идею, используя Галу в качестве холста.
И З ПО XА
1 9 3 7 В червие посещает Италию, где (гчаровивае.тся работами художииков Возрождения. 1 9 3 9 Изгнан Андре Бретоном из рядои сюрресиистов за нежелание протестовать против действий генерала Франко во время гражданской воітьі в Испании. П 'Ю Переелжает вместе с Галой в США, где пользуется іиумньїм успехом. ї 9 4 8 Возвращается в Европу и обосновивается в ІІорт-Льигате (І Іспанця).
1964 Пебьівсишй аж иотаж вокруг виставки художника в Токио. 1 9 7 9 Виставки в Центре Помпиду в Париже и спустя год в Лондоне привлєкают к себе рекордное число посетнтелей. 1 9 8 2 После cMCjnnu Гали покидаєш Порт-Льигат и переезжает сначала в замок Пуболь. а зптем, посіє пожара, в Фигерас. 1 ' Умираст в Фигерасе в возрасте 84 лет. Похоронеи па территорти местиого музея Д а т .
О
Постоянство памяти (1931) 24 X 33 см Музей современного искусства, Нью-Йорк
і--------------------------------- Таинственньїе образьі
Д ер ево часто является
символом обновлення и возрождеиия. по здесь весь вид его вьізьівает мі.ісли о разрушительпой силе врсмени.
С ви саю щ и е с ветк и чаєві иапомииают
формой чсловеческий язьїк. Зто одно из тех причудливьіх превраіцений, которьіе так обожал Дали.
Группа м ур авьев,
иолзающих по часам, изображена на передпем плане. Муравьи —частьіе гіерсопажи на картинах Дали. В данном случае они
В ц ен тр е карти н ьї
расположеиа страішая фигура, чем-то похожая на человеческое лицо. Полагают, что зто автопортрет Діти.
ЗНАМЕНИТЬІЕ
З т о одна из самих известньїх работ Дали. Художник, рассказав об истории ее создания, не дал - видимо, созпатпельно - ключей к попимаиию смисли картини. История же з т а тикова. Однажди вечором он ужинал мягким сиром камамбер. Сир иавел его на мисль о мягкости материи. Прежде чем лечь спать, Дали еще раз взглянул на полотно, над которим работал. З т о бил пустинний мрачпий пейзаж. Дали задумайся над тем, как оживить зигот пейзаж,, и т у т же как би увидел перед глазети расплавившиеся часи. Спустя два
РАБОТЬІ
часи картина бьиіа закопчена. Интерпретируют зту работу Дали по-разному. Одии считаю т, ч то в ней виражена мисль о безжалосптой природе времени (одии из часов свисают над расплавленной еоловий человека). Другие полагаюгп, ч то картина воплотилсі страх Дали перед импотенцией (на зт о указиваю т дрябльїе, обвислие форми). Как би т о ни било, художник добилея главиого: сумел создать незабиваемое полотно, стаєш,ее классикой еюрреализма.
7
Мягкая конструкция с вареньїми бобами: Предчувствие гражданской войньї (1936) 100 х 9 9 см Филадельфийский музей изобразительних искусств
Образ ужаса: детали К расн ьїй ф рагм ен т,
свисающий с обнаженной плоти, похож на кусок мяса ил и в ьісунутьій ЯЗЬІК.
Голова м он стра закинута
назад, вьіражая одповременно дьяволвское торжество и муку.
В низу карти н ьї
изображена деформированная нога. Она служит костьілем (любимьій мотив Дали) для всей «мягісой копструкции». С крю ч ен н ая рука
сжимает жепскую грудь, глумясь над отим символом материнской нежпости.
8
■
ЗНАМЕНИТЬІЕ
В гражданской войне в Испании (1936-1939) республикапци потерпели поражепие, и пришедший к власти генерал Франка устаповил в стране фагии стеку ю диктатуру. Больгиинство сюрреалистов (з т а касается, впрочем, и вообще европейской культурной зл и ти ) симпатизировали республикаицам. Дали, в отличие о т них, оставался старої тиком Фраико, хотя особенпо и не афишировал зто. В своих политических пристрастиях он часто бивал непредсказуем. Но безотносительно ко всему зтому ему удалось создать могиное и необичное антивоєннеє
РАБОТЬІ
полотно. «Дурние предчувствия надвигающейся гражданской войни мучили меня, - вспоминал Дали, и за полгода до начала собитий я написал зту картину. Приправленная вареними бобами, она изображает огромное чєловеческое тело в виде чудовищних наростав рук и йог, которие ломают друг друга в пароксизме безумия». К вадратная фигура, формируемая конгчностями, напоминает географические очертания Испании - т у т ми имеем дело с очевидной аллюзией.
9
*
Искушение св. Антония (1946) 90 х 120 см Королевский музей изобразительньїх искусств, Брюссель
— Ззотерический СИМВОАИЗМ
П ер вьій слон несет
на спино церковную чашу, из которой ноявляется обнажешіая женіцииа, сжимающая свои груди, —символ похоти.
«И груш еч н ьш » храм
с фрагментом обнажснного женского тела в нроемс иптернрстируется как духовность, искажепная демонами мира сего.
/
Л ош ад ь имест в
искусстве различное символическое значение, однако здесь ес следует воспринимать как символ разнуздапной чувствеї іпости.
10
Н а заднем плане
из облаков возпикают контурьі Зскориала, знаменитого дворцамонастьіря в Испании, в XVI веке резидепнии испанских королей, — зтот образ символ изи рует едипство духовного и мирского начал.
ЗНАМЕНИТЬІЕ
Картина появились на свет благодаря конкурсу, обьявленному американским кинопродюсером Альбертом Левиним. Для фильма по повелів Ги де Мопассана «Милий друг» ему требовался образ искушаемого святого. В конкурсе приняло участив оди ннадиать художников, в жюри вошли такие известние знатоки, как культовий художник Марсель Дитині и первьій директор ньюйоркского Музея современного иекусства Альфред Барр. Победил в конкурсе сюрреалист Макс дрнст, в годи второй мировой войни, как иДали, змигрировавший в США из Европи. Святий Аитоиий, живший в IVвеке, бьт отшельником. Известио, что аскет неоднократно
РАБОТЬІ
видел страшние образи, которими испитивалась вера святого (вьінесенное в название картини слово «искушение» прожде, означало «испитание»). Галлюиинаиии являлись к святому Антонию в двух формах: в виде соблазнительной женщиньї и в виде грозних демонов. д т о т сюжет бьіл необикновенно популярен в средневековом и ренессансном искусстве, потом о нем надолго забьиіи, чтоби вспомнить лишь в середине XX века. Но Дали не бил би Дали, если би классическая история не породила на его полотпе страииий мир, наполнеиний загадоч.иими символами.
11
Христос св. Иоанна Креста (1951) 201 х 1 1 6 см Музей св. Му т о , Глазго Назваиие картини восходит к зпизоду жизни испанского мистика XVI века, святого Новина Креста, которий в состоятш религиозиого ж стаза нарисовая распятие. Его карандашиий зскиз сделан в том же необичном ракурсе (впрачем, не столь смелом), ч то и на карти не Дали. Сам Дсии т а к вспоминал о ее рождеиии: «Все началось с космического єна, посетившего меня в 1951 гойу, когда будущая картина мне приснилась в цвете. Ц вет имел структуру атома, и в его ядре я увидел метафизическую силу, обьединяющую всю Вселенную, - Христа! Благодаря отиу Бруно. моиаху-кармелиту, мне посчастливилось
увидетьрисунок, сделаниьій самим святим Гіоанном Креста. Яразработал коиструкиию из треу гольника и круга и поместил Христа внутрь треу гольника». Для того чтобп изобразить Христа, художник поставил натурщика зтаж ом нижеи писал его, глядя сквозь стеклянньїй пол. Две небольшие фигури па передаєм плане Дали позаимствовал у мастеров ХН І века, которими всегда восхищался: фигура слова взята с рисунка Диего Веласкеса, а фигура справа - с карти,ніч Луиса ле Майна. Пейзаж изображает залив близ Порт-Льигата, на родіте Дали.
Сила воображения Густая тень,
падающая or руки Христа, придает картине впечатляющую глубипу, делая изображение болес обьемиьш.
Гладкая п о вер х н о сть водьі
и маленькие фигурки па берегу помогают художниклпередать ощущение ТИ ІПИ Н ЬІ
и покоя.
12
О сн ован ие к р еста
покоится на массинньїх облаках, определяя «космизм» картини.
Руки и ноги Христа не прибитьі
гвоздями, то єсть ато полотно не соответствует каноническим изображения м и собс'ї венно еьапгельской истории. Втим подчеркиваетея источник кар'гиньї — «космическое сповиденпе».
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
13
Метаморфози Мифьі Нарцисса о метаморфозах (1936-37) Галерея Тейт, Лондон
Миф о Нарциссе вдохновдяд художников и писатедей на протяжении многих стодетий.
Зтот сюрреалистический шедевр представляет собой великоленньш пример «параноидальнокритического» метода Дали и его «точних образов иррациональности». Сюжет картиньї продиктован мифом о ІІарциссе, пересказанньім Овидием. Герой отого мифа, прекрасний юноша, завороженньїй своим еобствеїшнм отражением. отверг любовь жешцини и превратилея в цветок, полупивший его имя. Благодаря своей виртуозной технике, Дали удалось создать ряд двойннх образов, иоражающих своей фотографической точностью. На заднем плане изображеп юноша, оглядьівающий своє тело «парциссичесісим» взглядом (термип Фрейда, означающий крайнюю самовлюбленность). На переднем плане он же смотрит на своє отражение в озере. Справа от пего каменная рука держит яйцо, из которого рвется наружу нарцисе. Картина составляет единое целое с одноименной позмой, написанной Дали.
В своей позме «Метаморфози» Овидий обьединил греческие и ближпевосточньїе мифи, иовествующие об удивительних превраіцепиях. История о Нарциссе —лишь одна из них. Другие сюжети повествуют о превращении Хаоса в Порядок; нимфьі Дафньї — в лавровое дерево (чтобн избежать любовних притязаний Аполлопа); Актеона — в оленя, ставшего добьічей его собственннх собак; штмфьі Ио —в корову. Особснно любил менять облик Зевс, пользуясь зтим в своих любовних похождениях. Он превраіцалея в облако, когда соблазиял Ио, в бика, когда похищал Европу, в зол отой дождь, чтобн вступить в любовную связь с Дапаей. Последпий зпизод пользовалея ереди художииков особой понулярностью — во-первнх, по тому что как би предсказьівал сюжет непороч ного зачатая, а во-вторих, потому что давал художнику возможность изобразить обнаженную женскую натуру.
5 1 0 х 780 см
Внизу: Тициап создал пеосолько кар ти н на мифапогические тем и . Одна из них - «Даная, и золотой дождь» павеяна «М етаморфозами».
Вверху: Один изучепиков Леонардо имел страйкую ф ан тази ю изобразить Нарцисса гермафродитом.
1. ПРЕДВЛРИТЕЛЬНЬІЙ РИСУНОК
2. УЕЛУБЛЕНИЕ ТОЇ10В
Художник начал с прорисовки деталей, затем стал н а к л а д ь ів а т ь ш рвьій слой краски - иреим ущ естеен и о на задпем и переднем планах. Небо написано прусскои синькой, более светлие полоси в иижней его час т и - сипим ко бальтом. То, ч т о виглядиш абсолютно черним, н а сам ом деле написано черпай краской, смешанной с сьірой умброй; бежевие пягпна желтой охрой, смешан ной с т о й же умброй; серьій контур соба ки - черпай краской, смешанной с т и т ан о в и м и белилажи и сьірой умброй.
Далее художиик еще р аз обр аб о тал т е ж е участки, углубляя при з т о м т о н а - сти стап овятся более и и т єн cu e н и ми. Краски наносились и смеux и в а л и с ь перьевой кистью, при зт о м ч асто использовалась техника сухой к асти .
3. СРЕДНИ Й П ЛАН
4. ДО М ИН ИРУЮ Щ ИЙ КРАСНЬІЙ Ц В Е Т
О то била са мая сложиая и тр у д оем кая ч ас т ь р аб о ти . Сначала на. ереднем плане художник наложил основние ц в е та, зат е м занялея деталя ми. Красний ц вет составлен из випзорской краси ой крас ки, смягчепной капелькой жел то й охри; для телесиих тонов и сп ол ьзов аи ьі сирая умбра и белила; гори прописапи прусскои синькой. Для получения различних оттенков коричневого па зт о м участке брались винзорская крас ная краска, ж ел ти й кадмий, жженая сиена и белила. В самих тем н и х м естах добавлена ж ж еная умбра.
Н а зт о м з т а п е художник раб отал над иен тральн ой ч астью переднего плана, где преобладает красний цвет, полученний с использованием.
випзорской красной крас ки, смешанной с ж е л ти м кадмием, - последнее делает то н более прозрачним. Там, где требовалось изменить цвет, в ход шли: для самих тем н и х тонов - пруськая синька, черная краска и ж ж е ная умбра; для самих светлих тонов - ж ж еная умбра. а жж.еная сиена, смешанпие с белгиіами; для светло-голубих тонов син:ий кобальт, см етанний с белилами.
5. PAІ ЮТА НАД РУКОРІ Н а последией стади и худож ник сосредогпочился на изобр а ж е н и а п о трескавш ейся руки с сопутствующими злем е н т а м. и (яйцо, муравьи) и копающегося в отбросах пса. Ц ветовая гам м а руки ограиичена черной краской, белилам и и прусской сииькой с добавлением капель ки сироіі умори на ногте большого пальца. Чгпоби достичь тобходимого б огатства ф ак ту р и и интенсив пости цвета, художник наложиш краску є несколько слоев, смешивая их пальцем или сухой кистью. Пес написан бурими цветам и пали три , с добавлением капельки желтой охри; для изображения его пищи использовалась виизорская красная краска.
ДЕТАЛЬ: Техника, в которой создаиа гладкая поверхпость яйца и пальцев, необичиа краска здесь букваїьш) в т е р т а руками в холст. Как асегда, художник очеиь аккуратно придерживался липни рисунка, не давая ему пропасти Края трещип он углубил, чгпоби добиться обг,ємного зф ф екта. Блики, которие делают картину гладкой и блестящей, били наиесени в саном копце роботи.
ПАЛИТРА ХУДОЖНИКА Номера, соответствуют стадиям роботи, описаииьім ви те
Ситій кобальт Прусская синька
*
УКелтая охра Жженая сиена
Зелений кобальт
ШЕДЕВР
Голова-яйцо Абсолютно гладкос яйцо повторяет форму и размсрьі голови Нарцисса. Сквозь трещину в скорлупе прорастает цветок. В своей позме Дали нисал: «Все, что осталось от него (Нарцисса), — зто призрачньїй овал сго бслой ГОЛОВЬІ».
Фантастические образьі
Золотои ю н ош а Дали пишет изогпутую фиіуру Н арцисса топами расплавленпого золота. Художник вьібирает зтот цвет не случайно, по следуя Овидию, которьій описьіваст, как «золо гой воск мсддсппо тает от огпя... так тает и утекает любовь». То, что голова Нарцисса изображена склопенпой и МЬІ не видим сто лица, делает образ еще более закрьггьім и загадочпьім.
П о тр еск авш ая ся рука І Ісрекликающаяся по ф орме с ногой Нарцисса, окамснсвшая рука имсст у своего основаним горизонтальную трещину, соответствующую липни, по которой нога юпоніи соединяется с его отражспием. Трсщипьі на большом пальце и ползущие по руке муравьи делают явствснньїм ощущенис смерти и разложения, в то врсмя как яйцо и цветок являются символами рождсния и расцвета.
Н а п ьед естале На заднем плане ф и п р а Н арцисса установлена на пьедестале в позе, повторяю щ ей классичес кие скульптури и л и скульптури 31ІОХИ Ренессанса. Вьіше можно разглядеть третье изображ ение Нарцисса, вьіетупающее на зт о т раз из-за тор. Согласно позме Дали, зто бог спегов, растопленнмй страстью .
Т ен евьіе ф игурьі И зображ епие па картине залито резким светом, заставлякнцим предметів огбрасьівать глубокие тени. Одна из таких тепей привлекает внимание зрителя іс зловещему псу.
О бн аж ен н ьїе п ерсон аж и Н а среднсм плане, между Марциссом и рукой, изображ ена группа обнаж еїш ьіх фигур. В своей позме Дали оііисьівает их как «гетеросексуальную трупну» в СОСТОЯІІИИ «нодготовки к изверж еиию » —трактова гь злу метафору, видимо, следует в сексуальним смьісле.
19
Шоумен сюрреализма Гений Сальвадора Дали позволял ему из собственньїх снов и фантазий творить на удивление реальньїй, почти осязаемьій мир.
Сальвадор Дали бьіл одним из самих знаме нитих художішков XX века. Его лицо с закрученньїми вверх усами бьшо знакомо даже тем людям, которьіе никогда не интересовалис ь искусством Книги о Дали расходились огромпьши тиражами, на вьіставки художника вьістраивались огромньїе очереди, а во время проведепного в 1995 доду лондонской газетой «Санди Тайме» опроса читатели па 8-е место в списке самих популярних в истории человечества картин поставили работу Дали «Христос св. І Іоанна Креста», оказавтую ся в одной компании с «Рождением Венерьі» Богтичелли и «Мона Лизой» Леонардо.
Впрочем, отношение к нему критики да леко не однозначно. Некоторьіе искусствоведьі считают его не более чем вульгарним іпоуменом, заиптерссованньїм лишь в том, чтобьі «делать» деньги. Да Дали любил свет рампи, не бьіл равподушеїі к вопросам материальиого благополучия, и даже самьіе горячие поклонники его творчества вьшужденьї признать, что многие его картини лишенн самой малой искрьі вдохиовепия. II вместе с тем Дали на протяжеиии всей своей жизпи демонстрировал пеисеякаемую фантазию, а мастерской технике его письма можно то.-іько иоаплодировать.
Натюрморт Д етали натю рморти встречаю тся намногих полот нах Дали краме того, в его творческам багаже єсть несколько «ч и с т и х » натюрмортов. О тм ети м ряд п атіс ан п и х молодьш Дали композииий - они исполнени в стилистпке испанского натюрмор т и XVII века, мааперами которого бьіли Диего Веласкес и Франсиеко Сурбаран. -<Н атю р м ор т с баклаж анами», 1922 (справа) можно в ч и т а т ь типичньїм образиом юногиеского стиля Дали. Іораздо оригицальнее смотрится его «Оживленньїй н атю р м о р т » (иногда его називаючі «Н атю р м о рт - Би строе дви же нче» ), 1956 ('слеш), являющийся попьсткой пересмотреть общеприпятие для з того ж ан ра пра вила, преодолеть с тати ч н о сте и изобразить предметьі в движении.
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Автопортретьі Дали, будучи безгранично сам овл юбл єн ним ч ея овеком, ч а с т о делал самого ссбя героєм, своих полотен. Н екоторие ранние а в т о п о р т р е т и Дали били очень натуралгістичньі, как, например, «А втоп ортрет с рафазлевой т е ей», 1922 (слова). Н азва ниє тут о т с и л а є т зрителя к известному а в т о п о р тр е т у Раф азля. В других
р оботах Дали пишеш себя более скрьітно - примєром тому можеш служить «Сон», 1937 (справа), где изображено странпие сущеппво с першими, паноминающими чертьі художника.
Работьі Дали поражают своим разпообразием. Ху дожник очень любил зксперимептировать. Он бьіл, например, едва ли не первьім художником, всерьез заинтересовавгттимся голографией. Дали занимался не только живописью, рисунком и гравюрой. Помимо зтого. он вьістуиал как скульптур и дизайнер, бьіл известньїм писателем.
Перу Дали принадлежит роман («Спрятанньїе лица», 1944) и цельїй ряд автобиографических книг. Как дизайнер, он проектировал мебель. модную одежду, ювелирньїе изделия. Добавим в зтот перечень и то. что Дали оставил яркий след в кипо. Двумя самьіми знаменитьіми предметами Дали, созданньїми им для своего аиглийского покровителя
Портретьі Дали не (лишком т в е сте н как портре т и с т , но єсть у него о п и т и и в згпом жанре. Молодий Дали писал п ор тр ети своихрадних и друзей - например, «П ор т р е т Марин Карбони», 1925 (справа). Псреехав в Нью-Йорк, художник обнаружил, ч т о зат о ч а ть с я портретом очень вигой но. Он продолжал вьм олш іть заколи т а кого роди и в послевоенние годи - во время своих визитов в Америку. «П о р тр ет миссис Д ж ек Уорнер», 1943. (слова.) - из з т о го ряди. Американскиеуспехи Дали-портр е т и с т а , с одной сторони, били обусловлени снобизмом б агати х американиев, кичившихся тем, ч т о для них ра бо т а е т всемирно известний художник, а ( другий, обгхяснялись уме.ниєм Дали возда в ат ь л е с т іт е для заказника образи.
21
Кино С Луисом Бунюзлем (1900-1983) Дали познакомился в Мадриде еще в студенческие годи. Вместе они сияли два сюрреалистических фильма - «Андалузский пес» (1928) и «Золотой век» (1930). Бо втором фильме участив Дали било скореє поминальним, но в «Аидалузском псе» его мрачная ф ан тази я и стремление подчипить реальность логике сновидения во многом определили успех карти н и . Самими впечатляющими, стал и кадри, предложенние Дали, - а т о п окр и тая муравьями рука и глаз, разрезаемий лезвием бритви. В САЛА художник работал вместе с другим великим кинорежиесером, Альфрєдом Хичкоком. Для его фильма «Очароваиний» (194.5) (художествепная т к ан ь которого держишся на аксиомах психоанализа) Дали придумал, последовательность снов. Кроме того, художник обсуждал возможпость совместной р об оти с Уолтом Дисиеем, но дальше обсуждения дело не пошло.
Здварда Джеймса, считаются телефон-лангуст и софа в виде губ кииозвеадьі Май Узст. В дизайне ои не изменял себе. В 1939 году случилась громкая история, связанная с оформлением витрип одного из нью-йоркских магазипов. Дали рассорился с заказником и в ярости вьнпвьірнул на улицу ванну, которая бьіла ча-
стью оформлення витрипьі. І Ірибьівшие полицейские арестовали Дали, и аго происшествие оказалось отличпой рекламой проходившей имеїпю в ато время вьіставки художника. И все-таки славу и признание Дали получил, прож де всего, как художник-сюрреалист.
Пейзажи В самом начале своего творческого пуши Дали ниписал серию пеизажей своеи родини. Позже он отказался о т о б ш тр и н я ти х в живописи правіш, одиако испанские л ан д ш аф ти часто присутствовали и на его сюрреалистических полотнах. В «Горном озере», 1939 (слева) полоса води спи са,на, с озера возле Рекесенса в Пиренеях, а скали н ап ом и н аю т м и с неподалеку о т Кадакеса. Телефон памекае т на телефонние переговорьі между Адольфом Гитлером и британским премьер-ми т и т ром Невиллом Чемберленом, з иконч ивіииеся Мюнхенским соглашением 193 8 года. Позже пейзажи Дали стал и совсем ф ан тасти ч н и м и - пример т о му «Сюрреалистический пейза, ж », 1968 (справа).
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Диалог с прошльїм Источники вдохновения Дали ч асто находи. г в прошлом. В ряде его карти н прослеживается. влияние художииков Х М І века Веласкеса и Вермеера. «Череп Сурбарапа», 1956 (внизу) свидетельствует о диалоге и с з т и м испаиским художником то й же зпохи. Ньіла одна картина, зати н авш ая Дали всю его жизнь. дню р об ота французского художника XIX века Ж ан а Франсуа Милле «Анжелюс». Дали написал з ссе (1933) и книгу (1963) о ней. Кроме того, он создал несколько породніших откликов на нее - в частиости, полотно «Гана и Анжелюс Мил ле перед скорим прибьітием конической анаморфози», 1933 (справа). Дали радикально пересмотрел оригииал, интерпретировав религиозний сю ж ет как зротический. Художник считал, ч т о на карти н е Милле мужчина, держи-m шляпу, чтобьі окрить свою зрекиию, а в женщине видел «жсгибициопистскую чувственность девственници, в поле охотящегося жука-богомола ожидающей а к т а иасилия».
НЕРЕАЛЬНИЙ РЕАЛИЗМ Андре Ьретон, осиователь сюрреализма, декларировал зто течение как образ жизни, помогающий по нять и виразить своє внутреннее «я» и не связанньїй рамками какого-то определенного стиля. Зто обьясняет разньїе манерьі письма его соратников (как в жи вописи, так и в литературе). Если же говорить о Да ли, то его работьі следует отнести к «мейнстриму», связапному, кроме самого Дали, с именами бельгийцев Поля Дельво и Рене Магритга. Каждьій художник из 9'гой тройки вьібирал свои собствеииьіе сюжетьі, но всех их родпило стремлеиие изображать фантастические композиции с тщательно проиисаииьіми деталями. Столкповенис пеобьічности (или невозможности) изображеппого с реализмом деталей создавало сильное змоциональпое ііапряжеиие. Дали говорил, что способе» «с абсолютной точиостью материализовать образьі конкретний иррациональ-
ности». Еще проще и короче он сформулировал то же самое, назвав свои картини «пагіисанньїми от руки фотографиями сновидений», а по поводу их воздейегвия па публику заметил, что «люди любят гайни, позтому оми не могут не полюбить мои картини». Обьяспяя собствеиное творчество, он ввел в обиход термип «критическая паранойя» (или, по-другому, «парапоидально-критический метод»), Зто понятие вполне вписивалось в концепцию «автоматического письма», виражавшую самую суть сюрреализма. Автоматизм предполагает превращепие подсознапия, освобождеииого из илепа, в котором его держи г разум, в главную творческую силу. В чистим виде зто означаст работу в состоянии транса. когда художник просто не осознает того, что внводит его рука на холсте или бумаге. СВОБОДА ИНТЕРПРЕТАЦИЙ С другой сторони, сформулировапний Дали метод диктует психологический автоматизм, то єсть пред23
Образьі Гальї Любимой моделью Д ал и бьиіа его ж ен а Гала. Многие спи тал и . ч т о опа по давляєш Д али своей ф ен о м е н а л ь н о й знергетикой. Ее перейм мужем бьіл п о з т Поль длюар, говоривший, что Гала, «способна сверл и т ь взглядом с т е п и ». П озж е острослови замеиили «с т е н и » на «банковские сейфи», намекая п а ум енш Гали ж естк о и х в а т к о вести фииаисовие дала. Д али писал не только узнаваемие, п о ч ти реалиcmические образи Гали, как, например. на «П о р т р е т е Геми с лангустом », 1 9 4 9 (внизу), но помещал ее лиио и в к а р т и н и религиозного содерж аи и я и п ол уабстр актн и е композииии - так и е, как «Апофеоз доллара», 1965 (вверху сп р ава) и «Галатея (фер», 195 2 (вверху слева).
полагает скореє активнеє, нежели пассивное, следование подсознательному. Дали использовал свои еньї и фантазии в качестве основи, но сами картини он нисал очень обдуманно. Художник часто делал предваритсльі і ь і є наброски своих картин, на которьіх тщательно нрорабатьівал каждьій участок изображєния. Параноидально-критический метод своей целью имел еделагь мир сповидепий предельпо похожим на реальность. Среди открьггий Дали можно назвать двусмьіслеїшьіс миожественние образи, допускаюіцие несколько иптерпретаций. Дали свободпо обраіцалея с пропорциями предметов, мог нсестественно удлинять руки и ноги человека, превращать тверділе пред мети в мягкие, и наоборот. Точно так же он постуиал и с іемами своих творений, превратив, например, религиозшлй сюжет знаменитий картини Ж. Милле «Анжелюс» в откровенно сексуальний. 24
После возвращения из Италии в 1938 году, Дали обтявші, что намерен «обратиться к классикс». Сохрапив своє сюрреалистическое видение и воображение, он стал писать в более традициоішой манере. Еще более решительньїм отходом от сюрреализ.ма озиаменовалось его послевоенное творчество.
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Религиозньїе темьі Д али, достигнув средних л е т, последовал примару своего о т ц а , отрекшегося о т атеи зм а и ст,авиіего примарним католи ком . Н ачісная с 1 9 4 9 года, художник пишеш к а р т и н и п а религиозньїе т е м и . В т о м ж е году он у доетои лся аудиенции у П а п и Пия XII. В И спан ии сущ еству ю т давние и сильние т р а д и ц и и религиозной живописи. Д ал и видел себя их продолжателем, однако т р а к т о в а я зн аком и е т е м и - Р а с п я т и е Х р и с т а , Тайную вечерю, Даву с младеицем - очень необично. 9 т о в и зи ч ал о рази ореч и ви е то л к и . Амариканский коллекционер Честер Дейл, в и ставл я вш и й в нью-йоркском музее М етроп ол и тен к а р т и н у Д а л и « Р а с п я т и е » , 1951 (слава), н азвал ее «очень честной и по-настоящ ему великої!». А м ерикаш кий к р и т и к Д ж о н Кзнедей, нсіпротив, посчит а л з т о п олотн о «вульгарним проявлением нездорового зр о т и зм а » . Точно т а к ж е он охарак тер и зо вал и «Рійную вечерю», 19 5 5 (внизу).
ПОЗДІІИЙ стиль В поздних работах Дали прослеживается влияиие но вих художественньїх течений — в частности, американского абстрактного зкспрессионизма и поп-арта. Секс продолжал оставаться главной темой в творчестве Дали, однако в поздний период ои сумел создать ряд значительньїх полотен религиозного содержания. Многие критики считали послевоенньїе работьі Дали окончательной изменой классическому сюрреа-
лизму. Вряд ли зто так —именно в «религиозньїх» кар тинах художник продемонстрировал поразительное умение иптерпретировать традициопньїе темьі и об рази в совершенно новом ключе. Пожалуй, паиболее впечатляющим религиозньїм полотном Дали стал «Христос св. Иоанна Креста». Зта картина не каждому придется по душе, но встревожит и заставит задуматься она каждого. Однаждн увидев, ее уже не забудешь пикогда. 25
Картинная галерея Всему миру Сальвадор Дали известен как один из величайших художников-сюрреалистов. Однако товарищ и по цеху не раз упрекали его в измене общей идее. Дали, по сло вам Андре Бретопа, бьиі «воплощением стрреалистического духа» всего два или т р и года. Но имеино на з т и два, или тр и года, и пришелся пик популярности сюрреализма. Позже Дали начинает и скать источиики
вдохиовения в четкости , в стремлении к форме, к структуро: «Я с т р а с т н о жажду заново о т к р и т ь землю, - писал он, - с ее тяжестью, ее благородством... ее самоотречением... Я хочу заново о щ у ти ть землю боси ми ногами». И, конечно, вечноіі, музой Дали била Гала, несравненная Гала-Галочка-Гала,рина, которую он писал бесчислепиое количество раз.
РАНЕНАЯ ПТИЦА (1928). Искусгтво сюрреализма синтетично, в нем т е с т переплелись литература и живопись, подтверждепшм чему служит о т а робота. Ее источником стеши стихи Андре Вретона. Их содержание - соп, в коморам пості стреляет в птииу, и ина падаєш в море.
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
ЗАГАДКА ВИЛЬГГЛЬМА ТЕЛЛЯ (1933) возмуптла правоверних сюррс.алистов своей «интеллектуальиостью» и отходом о т важнтшего для сюрреаліста принципи споптанности. Сам Дали обтснял, что в виде Л ети ш с огромной ягодицей он изобразил своего огпиа. которьш хочеш а,єсть собственного сипа. Маленький орешек возле огромной отцовской сандалик - колибелька Гали.
ІЮР'ГРЕ'Г ГАЛЬІ (1935). Дали боготворил свою возлюбленную, утверждая, что онаявляєшся «уиикальиой мифологическои жеищииой иашего времени», и считая, ч то ему випал «счастливий шанс сочетаться браком с гєнием Гали», д т о полотно один из мпогих портретне Гали, создашшх Сальвадором Дали.
Ті
МРАЧНАЯ ИГРА (1929) своим пазванием обязана Полю Злюару. Но втом полотпе Дали воссоздает свои навязчивьіе идєи и страхи. Опапические мотиви здесь переплелись со скатологическими, над головой мастурбатора клублтся жуткие в своей откровенности видения. Вся центральная часть, состоящая из многих влементов, представляєш собой голову осіии
28
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
МОЯЖ ЕНА, ОИНАЖЕННАЯ, СМОТРИТ НА СОБСТВЕИНОЕ ТЕЛО, СТАВШЕЕ ЛЕСЕНКОЙ, ТРЕМЯ П 03В0Н К А М И КОЛОНИ/>/, НЕБОМ И АРХИТЕКГУРОЙ (1945). К артин а относится к периоду, ознаменовапному отходом Дали о т сюрреализма и активним Аналогом с классической живописью (тому подтверждение - гипсовая голова слова о т Гали). «Колоиньї и архи тектура», в которьсе он превратил тело Гали, чем-то напоминают беседку из «Сада земних наслаждений» Босха. Сам художник считал зт у роботу удачной и даже поместил ее в книге «Пятьдесят секретов магического ремесла».
29
Театр-музей Дали Музей Дали в фигерасе знаменит не только своей зкспозицией, но и тем, что стад местом вечного упокоения великого художника. Самое интересное собрапие работ художника находится в Театре-музее Дали в сто родном го роде Фигерасе. Дали припимал пепосредственпое участие в создании зтого музея. Здание, в котором раеположен музей, бьіло погтроепо в 1849 году как театр, но после пожара, случившегося во время гражданской войньі, от него остались лишь наружньїе степьі. Превращение бьівіпего театра в музей нача лось в 1960 году, когда мзром Фигераса бьш избрап Рамон Ровира. ПЕРСОНАЛЬНИЙ ПРОЕКТ Мар города, озабочеппьій тем, что в Фигерасе плохо помнят о своем знамеиитом земляке, попросил Дали написать картину для местного музея. Ь ответ художник предложил ему созИзображепие над с та р т і стной представляєш, собой увеличенную когшю декорсщий, создаппих Дали для поставленного в нью-йоркской Метрополитеи-опера в 1941 году валета -<Лобери нт о ». Изображение проецируегпся па внутреннюю сторону купола.
Музейний комплекс - с висоти, птич,ьего полета.
дать не картину, а новьій музей, перестроив для отих целей старинньїй театр. С зтим зданием бьш связан примечательпьій факт биографии художника. Именно там четьірнадцатилетний Сальвадор впервьіе вьіставил свою работу. Побьівавіпий па вьіставке журиалист предсказал в своем обзоре, что Дали «станет великим худож ником». Бьіла еще одна причина для такого вьібора. По словам Дали, «поскольку вся моя жизпь бьіла театром, лучшего места для музея, чем театр, не найти». Мзру очень понравилась идея Дали, но иотребовалось долгое время на то, чтобьі найти деньги и одолеть бюрократические рогатки. Проект бьиг утвержден испанским правительством 26 июня 1970 года, а уже 13 октября нача лись строительньїе работьі. Официальное открьітие музея состоялось 28 октября 1974 года. Многие прсдсказьівали новому музею большой успех и не ошиблись. Очень скоро он стал вторьім по посещаемости музеєм Испапии, уступая только знаменитому музею Прадо в Мадриде. У1ШКАЛ LH LIE ДАРЬІ Дали видел музей не просто местом, где будут собраньї его работьі, но, в большей степени, монументом, увековечиваюіпим его идеи и личность. А поскольку идеи и личность Дали всегда отїгичались необьічностью, то и музей получился не похожим ІІИ на один другой му зей в мире. Каждьій уіюлок музея продумай так, что сам по себе является синтетическим произведеиием искусства, обьединяя Ж И В О ІІИ С Ь , скульптуру, мебель, декор и украшеиия (среди них встречаются довольно странньїе — вроде позолоченпого скелета горилльї). Некоторьіе зальї оформленьї в неоклассическом етиле,
музей
Розовий фасад баш ті Галатеи, усипанний буханками хлеба и увенчаиньїй гигантскими яйцами. На заднем плане виден реш етчатьш купол Переса Пиньеро.
Среди остальньїх скульптур виделяютея три крунньїе К О ІІИ И , воспроизводящие парижекий памятник французекому художнику XIX века Зрнесту' Месонье, чья отточенная техника оказала большое влияиие на манеру Дали. Ме сонье представлен также в музей ним «Зале шедевров», где собраин картини разних художттиков из частпой коллекции Да ли (от Зль Греки до Марселя Дюшана) и его собствепние работі>і. Каждий зал музея имеет свои особенности и своє название. Посетитель найдет, папример, в музее зал Май Узст, зал рю Траян и зал торговцев рнбой. В зале Май Узст виставлена еделанная в 1974 году к о і і и я зттаменитой со фи (1936), повторяющей очертания губ кипозвезди. Зал Рю Траян получил название в честь таблички с названием зтой улиЦ Ь І, С ІІЯ Т О Й Дсіли с одного из до мов в Каннах. Зал торговцев рнбой расположен па пижнем зтаже музея, на том самом месте, где в развалинах сгоревшего театра некогда размещалея главньїй риб ний ринок Фигераса, —отеюда и название зала.
другие, с броско окрашенньши паклонпнми стенами, напоминают увеселительньїй парк. Во время постройки музея Дали поддерживал постояпную связь с архитекторами и строителями. В САМЬІЙ П ОСЛЕДНІ ІЙ ДАР частности, он подружился с Зми- В подвальном зтаже здания соорулио Пересом Пиньеро, которьій жен склеп, в котором находитея предложил возвести над тем мес- могила Дсіли. Художник сам пожетом, где когда-то бьіла театральная лал бить погребенпнм в музее. Да сцена, спроектиро ванний им про- ли похоронили здесь 25 января зрачньїй решетчатьш купол. Дали 1989 года. ІІа надгробной плите поддсржал ато предложение —так вьібит титул — «маркиз де Пупоявился зта, ставшая одной из боль», — даровапньїй Дали коро главньїх достопримечательпостей лем Хуаном Карлосом в 1982 году Фигераса, копструкция. за «исключительннй вклад в исСнаружи музей сохранил облик панскую культуру». вьістроенпого в неоклассическом етиле театра, но атот облик «ост- «Корзиночка с. х>іебом», написанная в рапен» апатажиьіми скульптурами Калифориии, позже стала змблемой т іс т а ДІаргаа и а - т а к називалась Дали. Так. на балконе фасада уста американская программа новлена грунпа фитур. централь восстановления и розвитая Европи ная из которьіх изображает Дали после Второй мировой вотій . одстьім в водолазний костюм (напоминание о леїсции, прочитанной художником в 1936 году). Пе ред здапием вьісится бронзовая скульптура Дали «Поклон Ньюто ну» (1985) —опа отсьілает зрителя к аморфним формам, встречающимся на некоторнх картинах ху дожника 1930-х годов и считающимся визитной карточкой сюрреализма.
мира
На фасаде музея красуются медальони с профиллми Дали и Гали.
Башня Галатеи Вскоре после открьітия музей внрос из театрального здания, и его комплекс донолнилея башней Галатеи. Именно в зтой башне Дали провел последиие гіять лет своей жизпи, там же он и умер. У банній долгая история. Н екоторие ее участки включают в себя остатки ередиевековой городской стени . Внутренние постройки башни относятсяв основном к XIX веку, а внешняя часть с ее“ р озови м фасадом, увенчанньїм гигантскими яй цами, спроектирована Дали в 1983 году. Первоначально зта башня називалась Каса Горгот, но, по настоятшю Дали, била перейменована в честь умершей в 1982 году Гали. Сгіустя год она вотіїла в состав музейного комплекса
Неоклассический фасад современного музея на Плаза І сіла-Сальвадор Дали.
31