35 руб.
7/2004
ч )о * е с т л
---------- Да Винчи----------Полное собрание работ всемирно известньїх художников
Л еонардо да Винчи обладал самьім синтетическим талантом среди когдалибо живших людей О н разгадьівал тайньї природьі и поднял
D4AGOSTINI
І у д
о
ж
е
с т в
е
м
а
и
ГАЛЕРЕЯ Да Винчи
Содержание Жизнь и зпоха З Знаменитьіе работьі 6 Б Л А Г О В Е ІЦ Е Н И Е ( О К
1472)
Д А М А С Г О Р Н О С Т А Е М (О К . 1490) Т А Й Н А Я В Е ЧЕРЯ (О К
1 4 9 5 -9 8 )
М А Д О Н Н А В С К А Л А Х (О К . 1 4 9 5 -1 5 0 8 )
Шедевр 14
«Художественная галерея» №7, 2004
М О Н А Л И З А (1 5 0 3 -0 6 И Л И 1514) Издатель и учредитель:
Стиль и техника 20
De A gostin i U K Ltd., G riffin House,
Картинная галерея 26 В И Д Д О Л И Н В І А Р Н О (14 73 ) К О І1 Д О Г Ь Е Р З В Е З Д А В И Ф Л Е Е М А И Д Р У Г И Е Р А С Т Е Н И Я (О К . 15 05 -15 07) П Р О Е К Т К О Л Е С И И Ц Ь І- П Л У Г А ГО ЛО ВА В П РО Ф И ЛЬ ГО ЛО ВА ДЕВУШ КИ
Музей мира ЗО Иллюстрации предоставленьї: Передняя обложна: (глави) Лувр, Париж / Художесгвенная библиотека Бриджмена. (центр, прав) Курбис - Бегмаїї: 3: Библиотека изобразительного искугетва. Лондон / Артфот / Бенчини; 4: (верх, лев) Брайап Хардинг / Всевидяїцео око / Курбис, (низ, прав) Джеймс Л Змос / Курбис; 5: (верх, лев) Галерея Уффици, Флоренция, Италия / Художественпая библиотека Брид жмена, (низ) Музей Поти Пале. Париж / Жирадон / Художественпая библиотека Бриджмена; 6/7: Галерея Уффици, Флорен ция / Художественная библиотека Бриджмена: 8/9: Музей Чарторьійского, Краков / Художественпая библиотека Брпджмена; 10/11: Санга Марня делле Ірация, Мнлан / Художественная библиотека Бриджмена; 12: (верх, прав) Лувр. Париж / Жирадон / Художественпая библиотека Бриджмена, (низ) Наниональная галерея, Лондон / Художественная библиотека Бриджмена; 13 Нациоиалі.иая галерея, Лондон / Художественпая библиотека Бриджмена; 14: (низ) АКГ, Лондон, (центр, прав) Национальная галерея, Лондон / Художественпая библиотека Бриджмена; 16/17, 19: Лувр, Париж / Художесгвенная библиотека Бриджмена; 20: (центр, прав) Частіше собранис / Художественная библиотека Бриджмена, (низ. центр) ,\КГ, Л он дон, (низ, прав) Курбис - Бетман; 21: (верх) Библиотека Амброзиана, Миліш. Италия / Художественная библиотека Бриджме на. (низ) АКГ, Лондон; 22: (верх, лев) Л\вр, Париж / Жирадон / Художественпая библиотека Бриджмена. (центр, лев) Гале рея дель Академия, Италия / Художесгвенная библиотека Бриджмена, (центр, прав) Холкхзм Холл. Норфаяік, Великобританця / Художественпая библиотека Бриджмена; 23: (верх, прав) Галерея Уффици, Флоренция / Художественная библиотека Бриджмена, (низ) Библиотека изобразительпого искугетва / Міопхеиская Алвтепиііакотска; 24: (верх, прав) АКГ, Лондон, (низ) Лувр. Париж / Булл он / Художесгвенная библиотека Бриджмена; 25: (верх, лев) Французский Библиотечньїй нпсітпут / Жирадон / Художественная библиотека Бриджмена, (центр, лев) Библиотека Амброзиана, Милан / Художес гвснная библиотека Бриджмена; 26: Галерея Уффици, Флоренция / Картинная библио тека Де А; 27: Британскпй музей, Лондон / Картинная библиотека Де А; 28: Дворцовая Королевскля библиотека. Виндзор / Картинная библиотека Де А; 29: Картинная библиотека Де \; 30: (верх, прав) 'І'ед Ш пигсль / Курбис, (низ) Музей Идеале Леонардо да Винчи, Вимчи, Италия; 31 (верх, лев) Джеймс Л Змос / Курбис. (верх, прав) Давид Лпз / Курбис, (низ, центр / низ, прав) Джеймс Л Змос / Курбис
161 Ham m ersm ith R oad, Lon don , W 6 8SD, U K
Адрес редакции: 123298, г. Москва, ул. Маршала Ьирю зон а, д. 1, оф ис 15
Главньгй редактор: А. П аи ф и лов
Печать: К Ф І Іартн ер Варшава, ГІольш а
Тираж: 178 000 зкз. Распрострапение в России: З А О «И зд а тельск и й дом «Б У Р Д А » Гел. (095) 797-45-60 Разреш ение па распрострапение: Jv> 27/5-12-5711 /21-2559л от 14.04.2004 © 2004 De Agostini І К 1 id. ISBN 0-7489-7465-2 (сер и я ) IS B N 0-7489-7495-4 Ц ен а свободн ая
Леонардо да Винчи бьіл одной из самих ярких и загадочньїх личностей в истории человечества. Вьідающийся рисовальщик, превосходньїй живописец, гениальньїй инженер и прозорливий фантаст - он намного опередил своє время. еонардо да Винчи родился 15 агіреля 1452 года. Оп бьіл незаконнорождснньім сьіном молодого нотариуса Пьеро да Винчи и некоей Катериньї, не то крестьянки, не то хозяйки таверньї. Нам практически ничего не известно о ней, хотя жизнь Пьеро достаточно хорош о документировапа. П осле рождения Леонардо он сделал успешную карьеру во Флорепции и четьіреждьі женился, про-
Л
нардо стал подмастсрьем у одного из прославленньїх флорептийских художников — Апдреа дель Верроккио (ок. 1435—1488). П О В О Р О Т СУДЬБЬІ Верроккио бьіл не только знаменитим худож ником итальянского Ренєссанса, но и талантливьім педагогом. Начинал он как мастер-ювелир, известность же ему принесли скульптура
Городок Винчи, в котором родился Леонардо, расположеп к западу от Ф лореіщ ии на верішіне живогшп ю т холма.
изведя на свет, помимо своего первенца, еще 11 детей. Леонардо воспитьівался в доме отца. О том, как прошло детство Леонардо, мьі тоже ничего не знаєм. Известно, что юньїй Леонардо отличался крепким тслослож ением, красотой и пьітливьім умом. При атом он получил доводьмо поверхностное образование — впоследствии художник сожалел. что так и не вьіучил латьшь, а зтот язьік бьіл в тс Бремена осиовой обучсния. Впрочем, уже тогда Л е о нардо проявлял незаурядньїе математические способности, прекрасно пел и играл надире, замечательно рисовал. В возрасте 15 лет Лео-
и живоїіисньїе работьі. Кроме того, Веррок кио почитали как вьідающегося инженера. Он с удовольствием занимался со своим иовьім учсником, радуясь совпадению их интерссов. К сожалению, совпадали и их недостатки. Так, ни учитель, ни учспик не пожелали глубоко изучить фресковую технику. Если бьі Леонар до писал фрески традиционньїм способом, то его всликие работьі «Тайная вечеря» и «Битва при Ангиари» дошли бьі до нас в первозданном виде. Звание мастсра живописи Леонардо получил в 1472 году, но до 1476 года оставался у
Жизнь и зпоха
Человек Ренєссанса
f e o n a r b v вико. Леонардо создал глиняную модель, в гри рада превосходяїцую натуральніше размерьі, но забросил работу, и вдальпейшем модель уІІИЧТОЖИЛИ. Фреска «Тайная вечеря» должна бьіла украсить ст ену монастиря Санта-Мария делле Грацие. Работая па і ней, Леонардо акспериментнровал с составом, гірнзванньїм, па его взгляд. зашитись картину от спрости. Зксгіеримент закончилея катастрофой — спустя несколько лет после создапия фреска начала осипаться, и теперь, по сле целого ряд а реставраций, представляет собой самне зпаменитьіе руини в нстории не кусства.
Уаідьоа Клу, гдс Леонардо провел послсднпе шдьі своей живіш, и сегодпя вьіглядит гак же, как в X V I веке.
Верроккио. Возможно, ато б и ло связапо с какой-то совместной работой. 1481 годом датируетея первьій большой заказ Леонардо. Ему гюручили написать картину Поклоненне волхвов» — для алтаря монастьіря Сан-Допато а Сісогіето близ Флоренции О н так и не законніші ее, что. впрочем, характерно для всей его художнической карьерн. Но, работая над образом, Леопардо успел продвинутьея достаточно далеко, чтобьі о нем заговорили как о непревзойдеином мастере в передане жес гов и амоций. «М О В О » Одпой из причин, заставивших Леопардо бросить ату работу, стад его переезд из Флоренции в Милап па служ бу при дворе герцога Лодовико Сфорца, деспотического правителя города, получившего из-за своей смуглой кожи прозвище «М о р о » (то єсть «М авр»). Здесь Леонардо провел почти двадцять ле ї. Из пись ма, адресоваїшого им герцогу; можно понять, что он бьіл не только и не столько придворним художником, но, прежде всего, воепньїм консультантом Сфорца. В ом, что художник занималея чем-то помимо живописи, неї ничего удпвптельного, зто бьіло распрос гранеиной в те времеиа практикой. Поражает другое — невероя гньій кругозор Леопардо и прозорливості) его мьісли. Среди его воєнних проектов отметим «закрьггьіе ІІОвозки, безопасньїе и пеиристу пньїе» (прообраз совремепиьіх тапков) и многозарядное огнестрельпое ору дне на вращающейся турели (прообраз пулемета). ІІо техничсские проекти Леонардо слпшком опережали своє время, не впушая доверия совремепппкам. Сфорца не считал нужньїм тратить деньги на сомнительпьіе, по его мнепию, зкспериментьі. Однако он ви соко ценил талант Леонардо как изобретателя вссвозможних сцепических гіриспособлений и нскусного мастера фейерверков, устраивасмнх в честі> разиообразньїх праздпиков. К подобннм собьггиям во времеиа Репессапса относились очепь серьсзно, и каждьш пра витель стремился к тому, чтобьі устроенпьій им праздникзатмевал своим великолепием праздннки конкурсі ітов.
Сфорца делал Леопардо и художествепньїе заказьі. Одним из них бьіла большая конпая стаття отца Л одо
4
П У ТЕ Ш Е С ГВ И Я 11 ГРИ УМ Ф ЬІ В 1499 году власти Лодовико пришел конец — Милан бн л захвачеп французами, и Леопардо покинул город. Посетнв Маитую и Вепецию, гдс он провел несколько мссяцев па службо у Чезаре Борджпа в качестве воєнно го ипженера, Леопардо ве|)н\лся во Флорепцию и работ;іл там шиють до 1506 года. Считается, что имешіо в з го г гіериод оп написал (или, во всяком случае, начал писать) свою знаменитую «М опа Лизу». Кроме зтого, он получпл от городских властей престижний заказ на большую ф])еску «Битва при Чш ііарії» для Піїлаццо Веккио. Как и в случае с «Тайпой вече})ей», Леонардо решил прибегпуть к зкепериментіьчьиой технике пись ма, и результат вповь оказалея удручающим. Фреска так и не би ла закопчена, а то, что успел напи сать Леопардо, в Х М веке покрили с верху друтой jtocнисью. В 1506 году Леонардо — опять в Мн.тапе В 1512 году под натиском обведипенинх сил Швейцарни. Псгіапии, Венеции и папского ирестола из города учили фрапцузекие войска — зти собития визвали чреду беспорядков, и Леопардо покинул Милап, направившись в Рим. В Риме оп надеялея полу пить работу при папском дво|)е. Папа Юлнй II, умерший в 1515 году, б н л известііьім меценатом своего времени. Папа Л ев X, си н Лоренцо Медичи, ни в чем не уступал своєму предшественпику. Но с работой у Леопардо не загладилось. Ему іісполііилось 60 лет, у него би ла репутация художника, пикогда не завершаюіцего своп работьі. З то одна из причин. Другая заключалась в том, что к атому времени па художественпой сцепе уже появились Микеланджел о и Рафааль, скоростью работьі явно превосхОі'иївшие Леопардо. При папском дворе Леонардо припили почтительно, но так и не предложили ему ни одного заказа. Кухня в уауіьбе Юв сохранилась нраістнчески в том же виде, какой имела при жітзпи Леонардо.
ЖИЗНЬ
Автопортрет Дж ордж о Вазари (1511—1574), автора книги «Ж мзнь худе)жников», впериьіе оііубликоианпой в 1550 году. Одним изесгероев янлястся Леонардо.
ПОСЛЕДНИИ ПОКРОВИТЕЛЬ Н о Леонардо бьіл уже живой легендой, чье присутствие могло украсить лю бой королевский двор. Французский король Франциск І, бьівший большим любителем итальянского искусства, пригласил худож ника во Фрапцию. Леонардо принял приглашение в 1516 или 1517 году и остаток своих дней провел на правах почетного королевского гостя. Он получил официальпьій титул «первого королевского ху дожника, инженера и архитектора», но в действительности последние годьі своей жизни посвятил устроению ПЬІІІІНЬІХ придворньїх праздпиков и работе над дпевниками и рукописами, которьіе мечтал опубликовать. Франциск високо ценил Леонардо как собеседника. К ороль отлично гюнимал, что при его дворе оказалея один из величайших мьіслителей в истории человечества. Ж и л Леонардо в усадьбе Клу, неподале ку от королевского замка Амбуаз в долине реки Луарьі, где и умер 2 мая 1519 года, в возрасте 67 лет. Тело Леонардо бьіло погребено на местном церковном кладбище. Впоследствии кладбище разрушили, и мо гила художника оказалась утерянной.
Глубокое уважепие, которое Франциск І испт.ггьшал к Леонардо, прекрасно передано Ж алом Огюстом Домипиком Зш ром , написавшим в X IX веке ато полотно — нанем изображен старий художник, умирающий на руках своєю молодого покровителя.
И ЗПОХА
ХРОНОАОГИЯ ЖИЗНИ
1452 В Тоскні іе і юявилея на свет нсзакоіпюрсовдеїшьій сьш нотаріуса и местной крестьяіиси.
OK. 1467 В возрасте 15 лет иоступае'г подмастерьем к знаменитому флорентийскому живописну и скульптору Андреа до п> Верроккио.
1472 Получаег званис мастера живописи и иишет свою первую кар гину — «Благовеїцеггие».
1481 Ііервьійбольшойзаказ Леоі іардо—алгарньш образ «І Іоклої існис волхвов» дня
монастиря, находящеімся в окрсетносгях Флореіп !ИИ. ОК. 148 в Милан.
І Іереезжас'г из Флоренции
ОК. 1495 ГерцогJІодовикоСфорціу правитель Милана, заказьівает Леонардо фреску «Тайная вечеря» для монастиря Оанта-Мария делле Грацие.
1499 Вгоргшиеся в Милан французи свергадат Сфорца, и Леонардо возвращаетея во Флоренцією.
ОК. І5 0 3 Начинает работу над портретом («Мона Лиза»), которьій сталеї' одной из самьіх знаменитьіх картин в иетории живописи. 1506 Вповь нереезжает в Мш*ш. 1 5 1 3 Обстановка в Миліше обостряетея, и Леонардо ианранлястся в Рим, надеяеь полупіть работу при папском дворе.
ОК. 1516 Н е получив заказов от і іапьі, прга шмает предложєние короля Франции Франциска І и нереезжает во Францию, ц е Нроводит последіше т д ь і сноей жизни.
1519 Умираег 2 мая, в возрасте 67 лет, в усадьбе Клу, неподалеку от королевского замка Амбуаз в долине Луари.
5
Благовещение (ок. 1472) 104 x 2 1 7 см Галерея Уффици, Флоренция К сожалению, нам ничего не известпо о прсдьістории зтой карти ньі, на которой изображен архангел Гавриил, принесший Девс Ма рин благую весть о том, что она избрана с т а т ь матерью Иисуса. Ш ирокая публика об атом полотне ничего не знала до 1867 года, когда его переместили из женского монастиря
і
близ Флорешши в галерею Уффици. Специалистьі считают картину одной из раппих работ Л еон ардо, хотя встречаются и те, кто сомневастся в его авторстве. Впрочем, блистательная техника и лю бовное отнош ение к деталям достаточно увсрепно указьівают па руку Леонардо.
З Н А М Е Н И Т У Е РАБОТЬІ
Натуралистические детали Платне Девьі иллюстр и р ует способ, и зо б р етен н ьїй Л е о нардо для изображ ения тя ж ельїх складок. Его биограф Д ж ордж о Ба зари писал, ч то Леон а р д о «и н огд а делал глш ія н ь їе м од ели ф игур и драпи ровал и х см о ч ен п ьш и в ги п се ткапями. К огда складки застьівали, он зари совьівал и х ».
Крьілья архангела т о ч н о им и ти рую т к рьілья настоящ ей птицьі, и в атом п р оявилась научная зор к о ст ь Л е о н а р д о . характерная для художника на п р отяж ен и и всей его карьерьг.
[а переднем плане и зображ ен ц веточн ьїй ковер, і каждьій цветок к о т о р о го л ю б о в н о и стар ательн о прописан.
Вдали видньї утоп аю щ и е в л е гк о й го л у б о й дьгмке м ор е и гор ьі, т о ч н о п ер едаю щ и е все м ельчай ш и е и зм ен ен и я о тт ен к ов цвета в атм осф еро.
7
Дама с горностаєм (ок. 1490) 53 х 39 см Музей Чарторьійских, Краков Историю зтой картини можно проследить лиіиь с конца XVTO века. П р ин ято считать, что на ней изображена Цецилия Галлерани, одна из любові нщ герцога Лодо вико Сфорца, миланского покрови теля Леонардо. Горностай би л геральдической змблемой Сфорца, а гречсское название зтого зверька («гален ») позволяет обьг грать фамилию Цецилии. Подобі іьій присм бьіл весвма распространеи среди художников зпохи Ренсссанса. О том, что Леонардо паписал портрет Цецилии, мьі зна єм из позмьі придворного позта Бернардино Беллинчио-
ни (умер в 1492) и из письма самой Цецилии, датированного 1498 годом. Опа пишет, что запечатлена на картине «совсем незрелой» 1.Цецилия родилась около 1465 года, уже в іоном возрасте прославившись своими умом и красотой. Леонардо сумел очень живо передат ь оба зтих качества. С тои т упомянуть и достигнутую в портре те гармонню жеста и позьі. Голова Цецилии по вернута так, словно оиа разговаривает с невидимим собеседником, но при зтом вся ее поза сохраляет достоинство и благородство.
Вьіверенньїе характеристики
Длинньїе пальцьі Ц ец и л и и , придерж иваю щ ие зверька, вьіраж аю т ч увствеїш ость и ари стократическую граци ю девушки.
Глаза Ц ецилии слегка
Горностай и зоб р аж ен ж ивьім и со обр а зи тельн ьїм зверьком . Из-за с в о его б е л о с н с ж н о го меха, к ото р ьім п од бивали к о р о лев ск и е м антии, горн остай счи тался си м волом ЧИСТОТІ.!.
8
ск ош ен ьї в с т о р о н у так, будто он а т о л ь к о что п ов ер н ула голову, ч тоб ьі взгляїгуть на сто я щ его ряд ом ч елов ек а . Л е о н а р д о назьівал глаза «зер к а л о м душ и ». І
Чуть уловимая ульїбка и гр а ет на губах Ц ец и ли и . Л е о н а р д о б ь іл убеж ден, ч т о д л я ііер ед ачи в н у т р е ш іе го состоя и и я н е о б я за т с л ь и о изображ ать си л ь н ь їе зм о д и н — иногда го р а зд о лучш с л и т ь н а м е к т т ь на них.
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
9
Тайная вечеря (ок. 1495-98) 460 х 880 см М онастьірь Санта-Мария д еллс Грацие, М илан 9то самая большая и едигіственная сохранившаяся фре ска Леонардо. Она бьіла заказана ему для трапезной монастьіря Саи га-Мария делле Грацие близ Милана, гдеи сохранилась до наших дпей. Сюжет бьіл традиционннм для подобі іьіх пометений, но Лсої іардо очень оригинально решил его. Он взял 'ю т драматичний момент, когда Хрисгос сообщаег сіюим апостолам, что один из них предаст Его, и поспавші себе задачей изобразить различие рсакций апостолов на а ги слова. С нею Леонардо блистательио справился. Художник рабо'гал медденно — позтому оп отказался от припятой техники настснпой
росписи (по влажной штукатурне), преддожив зкспериментатьньїй способ. Суть его заключалась в нанесений изображения па сухую ш тукатурку, исполішк >щую роль загрунтованіюй діхжи. В результ атс краска стала о с и паться еще при жизни Леонардо, а спустя нссколько десятшіетий Базари описьівал «Тайпую вечерю» как «беспорядочньш набор пятеи». Неоднократно предпринимались попьггки восстановить фреску, но все они принесли большевреда, чемпользн. Впрочем, даже то, что осталось от нее, продолжает производить всличесівеїшое впсчатление.
Говорящие жестьі Сидящие на правом краю стола св. М атф ей , св. Иуда (Ф адд ей ) и св. С и м о н , п о л п ь іе недоумения, стр а стп о жестиісул ируют.
Св. Иаков Старшин ( і і я т ь і й справа) уд и в леїін о разводит руками. С идящ ий рядом с ним св. Ф и л и ш і пр иж им ает к груди кулаки, вьіражая свою лю бов і, и невинності».
Св. Петр ( і і я т ь і й слева) п ор ьів и сто н аю ю н и лся вперед, а Иуда, сидящ ий перед ним. ли ц ем ер и о отвернулся.
10
Величественная фигура Христа, см и р ен н о р а сн р о стер ш его рук и , являетгобой о стр о в о к СІЮКОЙСТВИЯ среди м о р я буш ую щ их вокруг стр а стей .
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
Мадонна в скалах (ок. 1495-1508) 190 х 120 см Нациопальиая галерея, Л ондон Зто одна из самьіх загадочньїх картин в наследии Леоиардо. Сущсствует еще одна версия картиньї (справа) — оиа находится в Лувре. Кажется очень странньїм то, что Л е онардо, крайнє редко вообще заканчивавпгий свои работьі, мог наїшсать два варианта одной картиньї. Авторство Леоиардо между тем в обоих случаях подтверждается многочислеї її іь ім и документами. В 1483 году художник получил заказ на алтарньїй образ для миланского Братства Непорочного Зачатия. Он исполиил еш — ото и єсть «М а донна в скалах», вьіставленная в Лувре. Приблизительпо с 1495 по 1508 годьі Леонардо бьиі воклечеі і в судебпое разби-
рательство по поводу оплатьі работьі. В 1506 году7оп согласился закончить работу в 'гсчеі іие двух лет, и окончательньш расчет за нее произвели в 1508 году. Зта история имеет отпошение к картине, вьіставлегшой в Национальной галереє, хотя остается непонятньїм, почему Братство отвергло первую (луврскую) картин)7и потребовало переписать ее. Неісоторьіе участки варианта, вьісіавленного в Наїдиоі іальпой галереє, скореє всего, написаньїучениками, но самьіе важньїе злементьі (такие, как голова Мадонньї и ангел) настолько великолепньї, что их автором мог бьіть только Леонардо.
П о а є т ф а нта зи и
Н а заднем плане тя ж ел ьїе си лузть і скал к он тр а сти р ую т с уход ящ им и вдаль, покрьітьім и
Глубокие тени под гл азами, носом , губами и на л е в о и ІЦСКС М адонньї делаю т ее обр аз уди вительно обьем н ьїм .
Странньїе каменньїе образования ф орм и рую т загадочную атмосферу7, с т о л ь лю би м ую Л ео н а р д о . В записньїх книжках художника єсть опи санн я то го , как, стоя перед входом в пещеру, оп чувствовал о д н о в р ем еїш о «с трах перед н еп р огляд и ой тьм ой и ж елан и с заглянуть в ее таинственную глуби п у».
ДЬІМІСОЙ
далек и м и о ’яертаи и ям и гор .
Волосьі ангела д ем о н ст р и р у ю т вм сочай ш ую техн и к у пи сьм а Л е о и а р д о . Свет, падаю щ ий на вьтощиеся л о к о н ь і, пр евращ ает их в п ереплетенн я з о л о т ь іх н и тей .
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
13
Мона Лиза (1503—06 и ли 1514) 77 х 53 см Лувр, Париж
Вдасть и портретьі «Мона Лиза» Л е о н а р д о стала водоразделом в истории м и р ов о го искусства. Зта картина открьіла новую з р у реалистического портрета.
ожалуй, самой знаменитой картииой в истории западиоевропейской живопи си является именно зта — потемневшая, покритая трещинами и грязью, которую і і и к т о Как правило, портретьі в Италии XV вска писа не осмеливается счшцать. «М она Лиза» — вели- лись в профиль и бьіли довольно формальни чайший портрет всех времен и народов. ми, во многом повторяй чеканку римских мо В течение долгого времсни картина била нет. Долгое время заказать свой портрет могли обьектом жарких споров. Джорджо Базари оточень богатьіе и знатньїе люди, которьіе хотели мечал в своей «Ж и зн и художников»: «Д ля видеть себя на портрете не столько узнаваемьіФранческо дель Джокондо, богатого флорентийского торговця, Леонардо написал портрет ми, сколько властньїми. Однако уже в том же Мона Лизьі, его ж ени». Подписапиьій «Джо- XV веке портрети стали заказьівать и богатьіе копда», портрет известен и под зтим названи- купцьі. Новьіе заказники, наиротив, требо вали портретного сходства. Умение Леонардо создаем. Впрочем, то, что на портрете изображена вать портрети с наибольшей силой воплоіцеїю Лиза Джерардиііи дель Джокондо, вьізьівало и в «Мона Л изе», обозпачивиїей переход от фор продолжает вьізьівать больптие сомнения. Кар мального портрета раннего Ренессанса к более тина обично датирустся 1503—06 годами, одна реалистичному портрету зпохи Високого Возко неко горне исследователи относят е е к 1514 рождения. году. И еще одна загадка: почему Леонардо не отдал готовий портрет заказнику, а держал его «П о р т р е т дамьі в ж елтом » наїшсап нриблизительпри себе до самой смерти? но в 1465 году флорентийским художни
П
Флореиция, ксьіьібель портрета зпохи Ренессанса.
ком Алессо Ьальдовипегі и ипредставляег соб< )й титтичпьій образеї і профіт іьі ю іо портрета раїпіего Ренессапса
В дьімчатой манере Л е о н а р д о н а н о с и л м н о г о т о н к и х с л о е в краски — так,
Д л я т о г о ч т о б ь і п р о д е м о п с т р и р о в а т ь п р и е м сф ум а
ч т о б ь і о д и н с л о й п р о с в е ч и в а л с к в о зь сл ед у ю щ и й . З т о
т о п р и м е н и т е л ь н о к « М о н а Л и з е » , наш х уд о ж н и к вьі-
п о з в о л и л о ем у д о б и в а т ь с я у д и в и т е л ь п ь іх зф ф ек т о в .
бр ал верхн ю ю левую часть карти н ьї с и зображ ен и ем
С м еш и в а п и е к р а со к « б е з л и н и й и краев, в д ь ім ч а т о й
лан д ш аф та. З г а ч асть (в к л ю ч а й к р а й в о л о с Д ж о к о н д ь і
м а н е р е » (п о с л о в а м с а м о г о ху д о ж н и к а ) н азьів ается тех-
и е е в у а л ь ) я в л я е т с я п о к а з а т е л ь н ь їм п р и м е р о м т о г о , ка-
н и к о й сф ум а то (о т и т а л ь я н с к о г о сл о в а «д ь ім к а »). М н о-
ки м и м е н н о с п о с о б о м Л е о н а р д о у д а в а л о с ь с о зд а в а ть
ги е к р аск и Л е о н а р д о с м е ш и в а л п а ль ц а м и — на н ек о то -
с т о л ь и е о б ь іч н ь їе п е р е х о д ь і т о п а и ц вета.
р ь іх
участках
его
работ
м ож но
обнаруж ить
их
отп ечатки .
І. НАЧАЛОРАБОТЬІ
2 .1ІЕБО
1Іервьш делом распредєляются основ-
1lain художник вьідслил гри де-
ньіе тона и краски, накладьіваемьіе
тали фона. Прожде всего, он
широкими мазкіми. Исиоліхзуются
скої іцентрировал виимание па
при атом жидкие состави красок. В
небе и залитьіх солі щем верши
нашем случае палитру составили:
нах холмов. Здесь схиіовньши цве-
для неба и холчов на заднем плане —
тами являются прусскаясиньїса,
лимонная желтая с прусской синь-
лимонная желтая краска и бели
кой (для зеленьїх топов) и ттггано-
ла, с добавлеї іием жженой сиеньї. Самьіе теп льїе по тону участки
вьіе белилд дтя водьі—прусская синька и белила с добавлением жясеной
неба и вершин холмов наггиоаньї
сиеньї. Кориті ісвьіс учаспси написа-
желтьім КІДМиеМ с добавлением
жженой сиеной с добавлением на
белил. Краска нансхилась очень
самих темпьіх участках нрусской
тонким ою ем и бьіла разведена
ііь і
синьки; сияюіцая долина — желтой охрой и белилами; волосьі—жженой сиеной и жжеі іой умброй, сдо-
маслом. Чтобьі мятко смешать красіда, художник использовал легкие мазки.
башіением прчсской синьки, делающей цвет еіце темнеє; тонкій вуал ь —лимонной желтой крааюй, прусской сшіькой и белилами.
3. СВЕТ И ВОДА.
4. С Л О И С Т Ь ІЙ З Ф Ф Е К Т
Следуюіцим олементом ландшафту
Работая над тем же участком,
стали холм ьі и вода. Отражения
художник стал наносить о ю и
холмов в воде наїшсаньї желі’ьім
краски, добашіяя, а затем смеши-
кадмием и белилами, а сами холмьі и вода — жженой сиеной и прусской
вая их или растирая — в целях создания тонких очертаний
синькой соотетственно, с добавле-
ландшафту. Ч т о б ь і см ягчи ть
иием белил. Темньїе горьі слева обо-
жссл'кие края, он іхтор ож н о раз-
значснм прусской синькой и локе-
глалсивал краску л и б о сухой мяг-
ной сиеной, слегка тонироііаїшьгми
кой кистью, л и б о кончиїсами
белилами. Краска, как и на прсдьі-
нальцев. І Іалитра осталась той
дущем етапе, наносилась легкими мазками.
же, что и на предшествующей стадии.
1
5. ХОЛМЬІ и вудить
6. УТОЧИЕНИЕ ФОРМ
Похожим акх'обом созданьї ниж
Как и на ч етв ертей стадии, папі
няя часті, хоямов, волосі,і и вуаль
художник, продолжая р а б т у над
М о їй Лизьі. Работа велась в два
отим участком, припялся накла-
приема. Сначала бьши иаложеньї
дьівать и смешивать тошсие слои
слои жидкой краски, а затем намеченьї очертания злемеїгюв. Холмьі
краски. Фоісу'сировал своє вниманис при атом он на дегалях, ис-
нанисаньї жжсной сиеной с прус-
псшзуя т е х н и іу сфумато и раз-
сісой синькой, но нсобходимосі’и ос-
мьівая коїгіурьі мягкой кистью или пальцами.
ветлегаїьши желтьім кадмием и бе-
сухой
лилами; долина — желтой охрой и белилами; темньїе вьіонщеся волосьі Мона Лизьі — жженой умброй и ирусской синькой, с добашіеиием жженой сиеньї; вуаль — ирусской синькой, жженой сиеной, желтьім кадмием и белилами (те же краски испо;шзовалисьдляхолмов назаднем плане).
7. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЬІЕ ШТРИХИ
Д ЕТАЛЬ М асте р ск ое
Наш художник продолжил добав
мом сфумато
стью, иногда пальцами
(п алец
(хобешіо хоро
растирает краску, а кисть разглаживает ее). О братите впимание
шо иллюсгрир у ет тон кая
на солнечпьій свет, залииаюіций вершиньї хоямов, и иабогатую фак-
вуаль тумана,
іуру нижних холмов
и
долиньї па
переднем плане. Еді шствеїшое, чого не повторил наш художник, — ото
обволакиваю щая холмьі и горьі на заднем плане. Д ля того чтобьі саздатьуникальїіую воздушную
трещиньї, нанесенньїе на картину
перспективу, художник, по мере удаленіая, использовал
Ле( шардо і іеумолимьім временсм.
зтот присм все интепсивнее —достигалось ато увеличеі па єм в составе красок доли масла.
П ААИ ТРА ХУД О Ж Н И К А Н о м е р а с о о т в е т с т в у ю т ст а д и я м работьі, о п и с а їш ь ш вьіш е
владепие Леоі гардо прие-
лять детали, разглаживая и растирая краску — ииогда всей ки-
ШЕДЕВР
Загадки и вариации Ее глаза
Ее ульїбка
Темньїс глаза Мона Лизьі смотрят прямо на зрителя из-под слегка затспенньїх век. П о змоциональному вираженню Базари, «с е брови, благодаря каждому вьтрастаюіцему из кожи волоску, показаниому художником, иевозможію бьіло изобразить натуральнеє». 1Іриходится верить ему на слово, поскольку у сокремепной М опа Ли зьі вообще нет ни бровей, ни респиц. С одтюй сторон и , в среднсвеїсовой Ф лорен ц и и гуществовала мода на вьіщипаниьте брови, а с друтой, брови и рссницьі могли исчезнуть во время одной из пеудачпо проведснньїх рсставраций.
Вьіражение «ульїбка Мопа Л и зь і» давно стало парицательньїми. Зта знаменитая ульїбка сотий раз истолковьталась, обсуждалась и дажс воспевалась в популярних песнях. Ульїбка М опа Л изьі слегка асимметрична, что и дслает ее такой загадочной. Вместе с тем, оиа прописана так, что невозмож но уловить границу перехода между губами и кожей лица. Д ля достижсния зтого аффекта Леон ардо использовал тончайшие оттенки цвета и все то т же нрисм сфумато.
Трещиньї И зображ ение п ок р и то топкой паутиикой т р е т и н . Оми возникают по тому, что с течением времсии краски и лак становятея ломкими.
Пустьінньїй пейзаж Сущсствует явний кон траст между городской женщиной и откривающимся за ее спиной диким горньїм ландшафтом. Л еонардо всегда отвергал общеприпятую r ге времепа манеру изображать умиротворенпьіс пейзажи и писал природу загадочной, могучей. пепозпаваемой. Гак и здесь — ничто, кроме извилистой дороги и моста. не указьівает на какос-пибудь пр исутствие ч елове ка.
Мотив узелка Злегантньїе руки Расслабленньїе и ялегантние, полпьіс, округльїс, слож енние друг на друга руки делаю т портрет более естественньїм. Располож енис рук и кистей работает на создание строгой треугольной композиции, заставляя взгляд зрителя перемещаться по всей карти не.
Вишивка, украшающая вьірез нлатья Мона Ли зьі, может б и т ь зашифровашюй іюдписью Леонардо, поскольку итальянское слово «завязьівать» («у іп со їа ге») созвучно фамилии художника. П одобпьіс узелки встречаются и па других картинах Леонардо.
19
На крьільях вдохновения Уникальньїй талант Л е о н а р д о позволял ем у создавать не то л ь к о безупречно точньїе с точки зрения техники и анатомии образьі, но и передавать тончайш ие оттенки змоций Ь р и т а н с к и й и с т о р и к и ск у сств а К е н н е т К лар іс н а зв а л Л е о н а р д о «с а м и й загад о ч ной ли ч н остью в и стор и и человечеств а ». Д е й с т в и т е л ь н о , к р уг и н т е р е с о в Л е о н а р д о п о р а ж а е т с в о е й ш и р о т о й , н о за з ту ш и р о т у х у д о ж н и к у п р и х о д и л о с ь п л а т и т ь . Н е у е м и ь ій , п ьттли вьій ум т о и д е л о з а с т а в л я л е г о б р о с а т ь н а ч а т у ю р аботу, ч т о б ь і н о л н о с т ь ю о т д а т ь с я д р у го й , т о л ь ко ч т о з а х в а т и в ш е й е г о , и д ее. З т а о с о б е п п о с т ь Л е о н а р д о б ь іл а п о д м е ч е н а е щ е с о в р е м е н ш п с а м и , и е г о б и о гр а ф X V I века Д ж о р д ж о Б а за р и гіисал, ч т о Л е о н а р д о « м о г д о б и т ь с я г о р а з д о б о л ь ш е г о , есл и б ь і н е е г о н е п о с т о я н с т в о . Н е усп ев в з я т ь с я за о д н о д е л о , о н о с т а в л я л е г о , ч т о б ь і т у т ж е в зя т ь с я за н о в о е ». З ак азн ик и н е о д н о к р а т н о в и р а ж а л и н е д о в о л ь с т в о т е м , ч т о Л е о н а р д о н е дов о д и т д о к о н ц а н а ч а тую р аботу. О дн аж дьі х у д о ж н и к у даясе п р и ш л о с ь б и т ь ответчиком в скан дальн им и долгом с у д е б н о м р а з б и р а т е л ь с т в е п о п о в о д у нев ь іп о л н е н и я и м у с л о в и й д о г о в о р а . Л е о н а р д о и сам с т р а д а л о т с о б с т в е п п о й разб р о с а н н о с т и . П р и в о д я на с к л о н е л е т в п о р я д о к с в о и б ум а ги , о н н е у д е р ж а л с я и н а п и с а л на л и с т е , где о д н о в р е м е н н о бьіл и с д е л а н ь ї н е с к о л ь к о н а б р о с к о в и чер т е ж е й на с а м ь іе р а з п ь іе т е м и : « О , читат е л ь , н е п р о к л и н а й м е н я за т о , ч т о н е в о з м о ж н о у д е р ж а т ь в п а м я т и с р а зу с т о л ь к о п р е д м е т о в ». Х У Д О Ж Н И К -М Ь ІС Л И Т Е Л Ь З а к о н ч е н н ь їе к а р т и н и Л е о н а р д о м о ж н о п е р е с ч и т а т ь п о п а льц а м . И в м е с т е с т е м о н б ь іл о ч е н ь и з в е с т н ь їм х у д о ж н и к о м . Н а с о в р е м е н н и к о в п р о и з в о д и л о вп еч атл е н и е н е т о л ь к о с т и л и с т и ч е с іс о е со в е р ш е н с т в о р а б о т Л е о н а р д о . н о и е г о сп особпость твор чески м ислить. До Л е о н а р д о х у д о ж н и к и б и л и во м н о г о м р е м е с л е н н и к а м и . Е го ж е р а б о т ь і б и л и и е п р е в з о й д е н н ь їм и н е т о л ь к о п о «м е х а н и ч е с к о м у » м астерству, н о, в п ер вую о ч е р е д ь , п о у м е н и ю р е т а т ь к о м п о зи ц и о н н ь їе п р о б л е м и и в и р а ж а т ь з м о ц и и ч е р ез дв и ж ен и е. Сам Л е о н а р д о п и сал: « И з о б р а ж е н н а я ф и гу р а и м е е т ц е н н о с т ь т о л ь к о в то м случае, если ее дви ж ен и е пер едает состоя н и е д у т и ».
Чедовеческое Т Є Л О Леонардо восхищался человеческим телом и, практичесіси занимаясь анатомией, знал еіх> лучше лю бого ху дожника своего времени (см. его набросок ссрдца и кровеносньїх сосудов, внизу). П ри атом художниктяготел к крайностям, создавая ли бо прекрасние. либо уродливьіе образьі («П я гь гротескових голов», внизу справа). Один изрисунков Леонардо (внизу слева) иллюстрирует мьісль римского архитектора Витрутвия о том, что фигуру человека с раснрос гертьіми руками мож но с абсолютний гочностью вписать как в круг, так и в квадрат.
СТИЛЬ
З ту с то р о н у тв ор ч еств а Л е о н а р д о и л л ю с т р и р у е т уд и в и т е л ь н а я и с т о р и я , р а с с к а за н н а я В азари. Н а с т о я т е л ь м о н а с т ь іря С а н т а -М а р и я д е л л е Г р ац и е в о зм у щ а л ся т е м , как Л е о н а р д о р а б о т а е т над з а к а з а и н о й ем у «Т а й и о й в е ч е р е й » . Х у д о ж н и к м о г п р о в е с т и едва л и н е ц е л ь їй д ен ь, с т о я в р а зд у м ье п е р е д ед ва н а ч а т о й ф р е с к о й , в т о время как н а с т о я т е л ь т р е б о в а л , ч т о б ь і о н р а б о т а л «к а к вскапьіваю щ и й сад р а б о т н и к ».
И ТЕХНИКА
Живопись на доске Все картини Леонардо (заискяючением вьіполненньк на стене) написаньї на деревянпьіх досках, которьіе являлись обьічной в ге Бремена «основой» (холст в атом качестве тогда бьит еще большой редкостью). Именно на д( кке Леонардо і іаписал і іа заказ два гвоих самьіх чарующих портрета — «І Іортрет музьїканта», ок. 1485, слева и «П ор т рет Дж иневрьі де Бенчи », ок. 1474, внизу. Д ля своих картин художники брали д(хки. сделанньїе из местпьіх nojxvi. /цх^весиньї— в И талии чаїце всего ато бьш тополь. П р е лд о чем на носить краску, художник груї гговал каждую доску смесью мела и спсциального юіея. Как правило. Леонардо писал маслом, хотя в некоторьгх раїиптх работах использовал смесь масла и яичной темпери.
21
■
Битва при Ангиари В 150?» голу Леонардо попросили написать большую фреску /уія Палаіщ о Всккио во Ф лореіпщ и — па сюжет состоявшейся в 1440 год) битвьі при Ангиари, в ходе которой Флореіпщя нанесла поражепие Милану (см. рисунок пером и чсрнилами. внизу слева). В 1504 году Микелапджело получил аиалогичньїй заказ па фреску «Битва при Калійне», псквящсюную победе ф лореіггайцев над низані дами в 1364 году. Начавшеєся соревпование двух тиганов Возрождсиия, в консчном счете, не ахггоялось. Л е онардо ві-ювь регпил приметать зкснеримеї пальную технику, но его краски не легша на грунт, и в 1506 году он броси л оту работу. Микелаїщжело, приглаїненньїй в 1505 году в Рим паной ІО лием П, также прекратил работу. К счасгью, сохрапились кошти рисунков к ж Леонардо (слева), так и Миіселаїщжело (вііизу).
і
В конце концов, н а с то я тель пож аловался С ф орца, тот потребовал от Л еон ар до обьяснсн ий . Л еон ар до и х о х о т н о д ал. О п ск а за л , ч т о н и к а к не м о ж е т н а й т и лиц о, с к о т о р о го м ож н о п и са ть л и к Х ри ста. Та же п р о б л е м а к а с а л а с ь и И уд ь і, н о е е м о ж н о с ч и т а т ь реіп е н н о й — г о л о в а н а с т о я т е л я м о н а с т ь ір я в п о л п е под о й д е т д л я о т о г о . Г е р ц о г в е с е л о р а с х о х о т а л с я , и инц и д ен т б ь іл и с ч е р п а н .
Н Е У Д А Ч Н Ь ІЕ З К С П Е Р И М Е Н Т Ь І Л е о н а р д о писал м ед лен н о и п отом у п р ед п оч и та л работ а т ь м а слом . М а с л я н ь їе к р а ск и д о л ь ш е сохн ут, п о зв о л я я д о б и т ь с я б о л е е т о н к и х и р а з н о о б р а з п ь іх оф ф ек тов, чсм тем пера, которой по преим ущ еству п о л ь з о в а л и с ь р а н ь т е . О б ь іч н ь їм в и д о м н а с т е н н о й росп и с и б ь іл а ф р еск а, п р и с о з д а н и и к о т о р о й краска н ан ос и т с я на влаж н ую штукату^рісу. В ьісь іх а я , ш тукатурка за-
СТИЛЬ
к р е ш ія е т н а н ссен н у ю
И ТЕХНИКА
на н се
краску. Н о п р и в то м сутцествов ало о д н о и еу д о б ств о — х уд о ж нику п р и х о д и л о с ь р а б о т а т ь о ч е н ь б ь іс т р о , у к л а д и вая сь в т о вр ем я , п о к а ш тук атур к а н е в и с о х л а . А Л е о н а р д о та к р а ботать не ум ел и н е х о т е л . С з т и м с в я з а п ь і е г о п о п ь іт к и р а з р а б о т а т ь н о в ь іе м е т о д ь і и а с т е н н о й р о с п и с и . В се о н и ок он чи ли сь пр овалом — ф ре ски о к а з ь ів а л и с ь н е д о л г о в е ч иьі. Е с л и н е с ч и т а т ь «Б и т в ь і при А н ги а р и » и м и ф ологи ч ес к о го п о л о т н а « Л е д а » (н ь ін е у т е р я п н о г о ), п о ч т и в се р а б с тві Л е о н а р д о б ь іл и п о р т р е т а ми и л и к а р т и н а м и , тр ак тую щ и м и р е л и г и о з н ь їе сю ж е т ь і. Н о . п о ч т и н е в ь іх о д я за р а м к и вти х а б с о л ю т н о тр а д и ц и он н ь іх ж а н р о в , Л е о н а р д о с у м е л в н у т р и н и х в ь ір а б о т а т ь со в е р ш е н н о о р и г и н а л ь н ь їе м е т о д ь і р е ш е н и я х у д о ж е с т в е и н ь їх за дач. В п о р т р е т а х ем у удава лось добиться естественн ой п озьі и в ь ір а з и Т е л ь н о с т и , кот о р ь іх д о н е г о н е б ь т л о во всей п о р т р е т н и й ж и в о п и с и , а в р е л и г и о з н ь їх к а р т и н а х п р о я в и л н е о б ь іч а й н о е у м е н и е ф о р м и р о в а т ь к о м п о з и ц и ю та ки м о б р а з о м , ч г о б ь і ф и гу р ьі в ь іг л я д е л и в е л и ч е с т в е н н о , н о в т о ж е врем я в п о лн е реалиС Т И Ч ІЮ .
О собенно ор и ги н альн о худож ник р еш ал п р облем н і св ета и т е п и . Гени о н и с п о л ь з о в а л с м е л е е , ч е м е г о п р ед ш ествеи н и к и , а иск усство Л е о нардо см еш и вать цвета и пер едавать о тт ен к и счи тается и е п р е в з о й д е и н ь їм . В а за р и писал, ч т о и м ен н о бла год а р я Л е о н а р д о и т а л ь я н с к а я ж и воп и с ь с м е н и л а « ж е с т к и й , сухой сти ль, х а р а к тер н и й для X V веіса, на т о , ч т о м ьі н а з и в а єм соврем енной м анерой п и с ь м а », и м е я в ви ду с т и л ь В и с о к о го В озр ож ден и я, в ели к и м и п р е д с т а в и т с л я м и к о то р о го яв и ли сь таки с худож ни ки , как М икелан дж ело, Р аф азль и Ти ц иан . «Л е о н а р д о, — о т м е ч а л В а за р и , — бук вальн о заставил свои ф и гу р н д в и га т ь с я и д н ш а т ь ».
Воспевший мадонну Во времена Леонардо самой іюнулярной тем ой искусства б и л а М адонна. З ти м образом Леонардо бьіл поиастоящему очарован. сноваи снова возвращаясь к нему. Зти возвращеі іия обусловливались тем, что взгляд художника на то, как слсдует изображать Марию, мепялся. В раппих работах — таких, как «П о к ло п еп и е волхвов», 1481—82, вверху и «Мадонна с гвоздикой», ок. 1473. слева, — мать Иисуса написана юной, иаю лн ен п ой свежссти и невинносш, жепщиной. Позднее в ее образе добавилось зрелости и сіатичиости, и она стала паї юминать более Царину І Іебеспую, і ю кели земную мат ь .
23
f еопя Перст указующий В некоторьгх работах Леонардо (примером может служить «Бахус», ок. 1513—16, справа) встречаегся фигура с показьівакяцим на что-то пальцем. Чаще всего указующий перст обращсіі к небесам — как на картипе «Св. Иоапп Креститель», ок. 1513—1516, внизу. Леонардо не бьш первьім, істо использовал зтот жест, онвстречалсяеще на древнеримских статуях, а потом бьш как бьі забьіт. Леонардо просто «вспомнил» его — да так удачно, ЧТО ВСЛСД за НИМ ЗТОТ ЖССТ «ВСПОМІІШІИ» И МІІОГИЄ другие ХУДОЖНИКИ, очень бьіетро преврашв его в настоящее клише.
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Технические чертежи И:юбретателі нсх т ь Леонардо не знала границ, и потом)' его рисунки часто изображали механизмьі, совершенно пемнслимьіе для того времени — например, чтскго вроде екскаватора (внизу). Худож гик мечтал н о ст р о и т ь летательн ьїй аппарат (вверху), но мечтаего бьиіаневьіп олн им а за отсутстви ем достаточн о м ощ н и х двигателей. І [екоторьіе проектьі Леонардо довольї ю забавиьі. Так, он придумал будшіьник с очень оригинальньїм принципом действия. Суть его і$ том, что вода і юсгепеї гно собирается в « х у д . а когда то т окаж ется переполненньїм, начинаег вьіливаться на ноги спяіцега. И сшптщй, по словам самого Леонардо, «немеддсіпю проотегся, чтобьі приступить к делам». Линів очепь немногие изобретения ему удалось реализоват ь па практико. В осиовном к ним относятся п р оек ти устройств Д ІЯ различі іьіх праздников, но :ии ириспособления б и л и настолько і іедолговечньїми, что от них, разумеегся, не осталось и следа.
НАСЛЕДИЕ ЛЕО Н АРД О И все-таки всю гл уб и н у и м огць г е н и я Л е о н а р д о оц ен и л и л и т ь тогд а, когд а о б н а р у ж и л и с ь е г о н е и зв с с т н ь іс р а н с е трудьі. А р х и в ху д о ж н и к а с о д е р ж и т м ассу су губо п а у ч н ь їх зам еток . Но м н оги е из них п р о и л л ю с т р и р о в а п ь і р и сун к а м и — а то а н а т о м и ч е с к и е з а р и с о в к и , ч е р т е ж и б о е в ь іх м аш ин, л о д о к , м о с т о в , м аш и н и л е т а т е л ь н ь їх а п п а р а то в . П о с л е с м е р т и Л е о н а р д о в е с ь е г о а р х и в о т о п іе л п о за в е щ а н и ю у ч е н и к у х у д о ж н и к а , Ф р а н ч е с к о М е л ь ц и , к о т о р ь ій х р а н и л з т и б ум а ги как с в я т ь ін ю . О к о л о 1570 го д а М е л ь ц и ум ер . З а п и с и Л е о н а р д о о к а з а л и с ь р а з р о з н е н ь ї, и н и к т о т о л к ом н е за н и м а л с я и х и з у ч е н и е м в п л о т ь д о X I X века.
О т д е л ь н ь їе м и с л и Л е о н а р д о , в п р о ч е м , б ь іл и свед ен ьі в м с с т е егце в X V I в ек е, с о с т а в и в «Т р а к т а т о ж и в о п и с и ». Т о гд а ж е с н е г о б ь іл о с д е л а н о н е с к о л ь к о р у к о п и с н и х к о п и й . В 1651 го д у к н и гу (с и л л ю с т р а ц и я м и Н и к о л а І Іу с с е н а ) в п е р в н е н а и е ч а т а л и в П а р и ж е на ф р а н ц у зс к о м и и т а л ь я н с к о м я з и к а х . С т е х п о р е т о т трак тат н е о д н о к р а т н о п ер еи зд ав а лся . О н н е прсдстав л я е т с о б о й ц е л ь н у ю с и с т е м у в з гл я д о в Л е о н а р д о на и с к у с с т в о , о д н а к о ц е н е н т е м , ч т о в и ем с о д е р ж а т с я с с и л к и и в и д ер ж к и и з с т а р и х м анускри птов, к огор ь іе д а в н о с ч и т а ю т с я б е з в о з в р а т н о у т е р я п п ь ім и .
25
Художник разньїх стилей И та лья н ск и й искуссгвовед Адольф о
цветок и ли трави нк а), д оби вавсь
В ентури так пи сал о рисунках Л еон а р д о :
наибольш ей в ьіраіи тельп ости . О б зтом
«Рисунок для Л еонардо подобен букве, слову,
нанряженном творческом поиске мьт имеем
фразе. П роводя ли н и ю карандашом, углем
предсгавление, благодаря дош едш им до нас
или пером, художник говорит. ЕгО письмо
многочисленньгм зарисовкам и штудиям
следует за ходом мьісли, вьіявляет взгляд
вели кого художника. Каждая из н и х —
м астера на природу вещ ей».
бесценное свидетельство образа мьісли
В своих работах Л ео н а р д о тщ ательно
Леонардо.
прорабатьівал каждую д ета ль (буд ь т о
ВИД Д О Л И Н Ь ІА Р Н О . В левом вершієм утлу рисунка написано: «Вденьсв. Марин Снежпой. 5 августа 1473 года».
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
К О Н Д О І ЬКР. Нскоторьіс иа<усствоведьі утпсрждают, ч го на зтом рисунке Лсопардо изобразил ашюго ссбя.
27
^е о п ягф р ЗВЕЗДА ВИФ ЛЕЕМ А И Д РУ ГИ Е РАСТЕНИЯ (ОК. 1505—1507). Зтот рисунок часто сізязьівают с подготовительной работой над картелюй «Мадонна в скалах» —точнеє, над ее луврским вариантом.
28
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
П РО Е КТ КО/ІЕСНИЦЬІП Л У Г А Одно из военпьіх изобрегений Леонардо, предаожешіьіх им Лодовико Сфорца.
tf/TOY
ГОЛОВА В П Р О Ф И Л Ь представляет собой один из множества зподов, сделанньїх во время создания фрески «Тайная вечеря».
* 4 І
ч
V ^
/І
■ н
\ ш І
І
1 '
1
■ *
' ' / і » < ftj і»
тщ
ГОЛО ВА ДЕВУШ КИ. Зту работу Лсонардо иногда считаїот подготовительной по отпошению к картине «Мадонна с гвоздикой».
29
Музео Идеале Посєтив музей в го р о де Винчи, лю бой может увидеть, как бьі вьіглядели идеи великого художника, будь они воплощеньї на практике. М узеев и ин сти тутов, ііосв я щ еїш ьіх твор честву Л е о п а р д е , в м и ре иесісолько. В М и л а н е єсть ІІац и он а льн ьїй музей науки и техн и к и «Л е о п а р д о да В и н ч и » — в нем Л е о н а р д о пр едставлен прежд с в ссго как и з о б р с т а т е л ь . В о Ф р а н ц и и з т о усадьба Клу, где худож ник н р о в е л п о сл ед н и е годьі и где все с о х р а н и л о с ь п о ч ти в том ж е виде, Зал Музео Идеале.
как и п р и е го ж изни. Н О В Ь ІЙ М У З Е Й Л Е О Н А Р Д О
м и л ли о н а ф унтов стер л и п го в . Е го 72 страницьі
В С П ІА Ц е н т р п о и зуч ен и ю твор чества Л е о н а р
содерж ат м ьісли Л е о н а р д о
д о является п од р азд елен и ем К а л и ф о р н и й ск о го
м ологи и . З го т тек ст п о с л е аукциона п о л у ч и л на-
ун и вер си тета в Л ос-А н ж елесе. О сн о в а т ел ем вто-
звание К од екса Х ам м ера. С егод н я о н и звестен
г о и сслед о в а тельск о го ин сти тута б ь іл американ-
как К одекс Еейтса, п оск ольк у б ь іл нереісуплен на
ский н еф теп р ом ьіш лен н и к и к о л л е к ц и о н е р Ар-
нью -йоркском аукционе 1994 года Ь и л л о м Іейт-
м апд Х а м м ер
сом, владельц ем ги ган тск ой к ор п ор а ц и и «М айк-
(1 898—1990).
В
1980 соду, на
ііо
ги д равли ке и кос-
аукционе в Л о н д о н е , Х ам м ер приоб-
р о с о ф т ». ІДєна покупки снова о казалась рекорд-
р е л м анускрипт Л е о п а р д о за 2,4
н о й — ЗО м и л л и о н о в д о лла р о в . К али ф ор н и й ск и й Ц е н т р по и зуч ен и ю т вор чества Л е о п а р д о сп он си р ует нов ьій м узей Л е о н а р д о — М узео И д е а л е Л е о н а р д о да В ин чи. —
Іл а в н ь їй в ход в М узео Ц цеале в городе Ви нчи , ч ь е название н е о т д е ли м о о т им сни всті'ГЧсійшет ги сто сьіновей.
музей
мира
З Т А М Е С Т Н О С Т Ь В О Ш Л А В ИСТО РИ Ю М естн ость , где р асп олож ен Винчи, и сам го р о д п о зв о ля ю т п о с с т и т е лю неп осредственн о
п о гр у з и т ь с я
в
зп о х у Л ео н а р д о . Н ап р и м ер , в церк ви С анта-К роче, находящ ейся поб л и зо ст и , єсть купель, в к о то р о й ,
СДтьский дом в Апкиано, в каюром, если верить некоторьім свидетслі>сгвам, родпчся Леонардо. Дом расположен в 2 километрах от города Винчи. Дорога, ведуїцая к нем)7,окружена і юлями — весной они с'іиновятся альїми от распустишиихся М ІІКОВ.
как утверждают, к р ест и ли худож ни ка. Ш п и л ь церкви и оч ер т а п и я зам ка возвьіш аю тся над гор од ом , т о єсть и е го к о н ту р и на ф он е н еба сох р а н и л и сь такими же, как п р и жизн и Л е о н а р д о . Все з т о настраивает па в п о лн е оп р ед ел ен н ьїй лад. Сам го р о д В инчи р а сп олож ен на ск ло н е г о р и А л ь б а н о в ЗО ки лом етрах к западу о т Ф ло р ен ц и и . О т отк р н в а ю щ е го с я
вида за х в а т н в а е т
дух, а в я с н и е дни с в ер ш и н и г о р и м о ж н о ув и д еть с и н е ю щ е е вдали С р ед и зем н о е м оре. Л е о н а р д о говоМногозарядньїе оруция. воссоацанньїе по чертежу Лсоиардо.
р и л о том , ч то с детства л ю б и л з т о т ландш афт, и и м ен н о он не в послед-
Дом Леонардо
н ей степ ен и в дохн ови л худож ника на создание е го зн а м ен и ти х димча-
Н а о к р а и н е г о р о д а В и н ч и , в ма-
и о л о ж е п в ср ед н ев ек ов ом замке,
т н х пейзаж ей.
л е н ь к о й д ер ев уш к е А н к и а н о , сто-
цен тральн ая баш ня к о т о р о го давно
П р и р о д н а я красота зт и х м ест под-
ит старинний
стала од н ой из главньїх гор од ск и х
черкнута благодаря усили ям садов-
н ем , с о г л а с н о с в и д е т е л ь с т в а м , ро-
д ост оп р и м еч а т ель н ост ей .
ни ков музея. В ц ен тр е внимапия на-
д и л с я Л е о н а р д о да В и н ч и . Д о с т о -
ходи тся
в е р н о и з в е с т н о , ч т о з т о т д о м при-
ника, Винчи, в 1993 году. М узей рас-
огр ом н н й
у зе л
—
сельск и й дом . В
М А Ш ІІІІЬ І И И Д Е И
н е н р с м е н и и й атр и бут Л е о н а р д о ,
н а д л е ж а л с е м ь е о т ц а худ о ж н и к а и
Н ов ьій музей стал «М у зе є м и д ей »,
обож авш его узльї и з а т е й л и в н е ор-
ч т о Л е о н а р д о п р о в е л с в о и ран-
п оск ольк у в б о л ьш ей с т еп ен я ори-
нам ен тьі-лаби ри и тн . О возм ож н ом
и и е г о д и и м е н н о зд есь. С а м о рож -
ентирован
м ум и ф и к ац и ю
об-ьяснении з т о й привязан н ости у
ден и е ген и я е го дед о т м е т и л
н р о ш ло го , а на реали зац и ю творче-
нас уж е ш ла речь. О н о тем б о л е е вс-
своем дн евпи ке следую щ и м о б р а
сісих идей Л ео п а р д о . З к сп ози ц и я
р о я тн о , ч т о т а й н н е п ер ек ли ч к и ме-
зом : « В субботу, в т р и часа н о ч и
содер ж и т и работьі соврем ен н и ков
жду слов ом и и зобр аж ен и ем б и л и
15 а п р е л я р о д и л с я м о й внук, с и н
Л ео н а р д о , н о главное впим анис по-
о ч е н ь п оп уля р н м в зп о х у Ренессан-
м о е г о с и н а П ь е р о . М а л ь ч и к а на
с е т и т е л е й п р и в лек а ю т не он и , а
са.
зв а л и Л и о н а р д о (н а п и с а н о и м е н
не
на
м н огочи слетш ьіе м од ели машин да В инчи, в ьіп оли ен н ьїс по е го чертежам,
к о т о р ь іе
он
сам
н азьівал
«си н ьк а м и ». С р ед и зт и х м о д е л е й м н ого оруж ия. О дп ако не м ен ее ин-
Ориіипальние водяньїс чаал-будильник— изобрегепие Леонардо. Зтот сложшли механизм создан по сто оришнальпмм чертсжам.
в
н о т а к !). Е г о к р е с т и л о т е ц П ь е р о ди Б а р т о л о м е о ».
Одним из самьіх интересньгх проекгов Леонардо бьш ткацкий станок
тер есн ьї и «м и р н ь їе » м одели — наприм ер, часта и ткацкий станок. М узей п р о в о д и т б о льш ую работу по п оп уляри зац и и твор чества вели кого Л ео п а р д о . В з ту работу входят организация п ер едвиж ньїх в и ста вок (таки х, как «Л е о п а р д о и пол ет», «Л е о п а р д о и В осток », « Л е о нардо
и
Т о с к а н а »),
в и п уск
печатной и видео-продукции, проведение м еж д упарод ннх соревн ований для ш кольн и ков и м п о го е другое.
31