Полное собрание работ всемирно известньїх художников
D 4A G O S T IN I
Іудожест&еаиая
ГАЛЕРЕЯ гойя Содержание Ж изнь и зпоха З Знаменитіше работьі 6 СОЛОМ ЕННАЯ КУКЛА (1791-92) ГЕРЦОГИНЯ АЛЬБА В ЧЕРІЇО М (1797) РАССТРЕЛ ПОВСТАНЦЕВ В Н О Ч Ь НА З МАЯ 1808 ГОДА (1814) П О Х О РО Н ЬІ САРДИНКИ (ОК. 1815-20) Ш едевр
«Художественная галерея» № 13, 2004 Издатель и учредитель: De Agostini UK Ltd.. Griffin 1louse, 161 Hammersmith Road, London W6 8S1), UK
14
СЕМЬЯ КОРОЛЯ КАРЛА IV (1800-01) Стиль и техника 20 К артинная галерея 26 СЕМЬЯ ГЕРЦОГА ОСУНА (1788) МАРИЯ-ЛУИЗА (1789)
Адрес редакции: 123298. г. Москва, ул Маршала Бирюзова, д. 1, офис 15 Главньїй редактор: А. Панфилов Печать: КФ Партнер Варшава, Польща
МАХА ОДЕТАЯ (1797-98) МАХИ НА БАЛКОН Е (1805-12) Музей мира ЗО
Иллюстрации предосгавленьї: Передняя обложка: Музей Прадо, Мадрид/Архив ИГДА, Милан, (врезка) Музей Королевской академии изобразительньїх искусетв Сан-Фернандо, Мадрид; 3: Музей Прадо, Мадрид/Архив ИГДА, Милап; 4: (верх) Картинная библиотека Мари Званс/Л ори и Уиттл; (низ, прав) Музей Прадо, Мадрид/Художественная библиотека БриДжмеїга: (низ, лев) Сан-Франциско зл ь Гранде. Мадрид/Оронос; 5: Институт искусетв, Минпеаполис/Архив ИГДА, Милан; 6—7: Музей Прадо, Мадрид/Архив ИГДА, Милан; 8—9: ІІспанское общество Америки, Нью-Йорк; 10—11: Музей Прадо, Мадрид/Архив ИГДА, Милап; 12—18: Музей Королевской академии изобразительньїх искусетв СанФернандо. Мадрид/Архив ИГДА, Милан; 14: (верх и низ) Музей Прадо, Мадрид/Художествешіая библиотека Бриджмена; 15: (прав и лев) Музей Прадо, М адрид/Оронос; 16—19: Музей Прадо, М адрид/Архив ИГДА, Милан; 20: Галерея Уффици, Флоренция/Художественная библиотека Бриджмена; 21: (лев) Музей Прадо, Мадрид/АКГ, Лондон, (низ, прав) Курбис/Архив иконографии; 22: (верх) Музей Прадо, Мадрид/Архив ИГДА, Милан, (низ, лев) Музей Прадо, Мадрид/Оронос, (низ, прав) Сан-Антонио де ла Флорида, Мадрид/Оронос; 28: (верх) АКГ, Лондон, (низ) Кабипет гравюр, Государственпое собрание произведсний искусства, Дрезден/АКГ, Лондон; 24: (низ, прав) Музей Прадо, Мадрид/Архив ИГДА, Милан, (лев) Музей Прадо, Мадрид/Художествснпая библиотека Бриджмена; 25: (верх) Музей изобразительньїх искусетв, Безансон, Франдия/Архив ИГДА, Милан/Дж. Дальи Орти, (низ) Музей Королевской академии изобразительньїх искусетв Сан-Фернандо, Мадрид; 26, 27, 28: Музей Прадо, Мадрид; 29: Музей Метрополитен, Нью-Йорк; 80: (верх и низ) Музей Королевской академии изобразительньїх искусетв Сан-Фернандо, Мадрид: 31: (верх, лев и низ, прав) Музей Королевской академии изобразительньїх искусетв Сан-Фернандо, Мадрид, (верх, прав) Оронос
Тираж: 165 000 зкз. Распространение в России: ЗАО «Издательский дом «БУРДА» Тел. (095) 797-45-60 Сведения о подписке, а таюке любую другую интересуюіцую вас информацию о серии «Художественная галерея» вві можете нолучить по телефону 8-800-200-4-888 Разрешеиие на распространение: № 27/5-12-5711 /21-2559л от 14.04.2004 © 2004 Do Agostini UK Ltd. ISBX 0-7489-7465-2 (серия) ISBN 0-7489-7480-6 Цена свободная
Творчество Франсиско Гойи многообразно и охватьівает самьіе разньїе жанрьі. Однако ничто так не поражает воображение зрителя, как мрачньїе, тревожньїе, навечно западающие в память «Черньїе картиньї», написанньїе художником на закате жизни. рансиско Хосс де Гойя-и-Лусьентес роЧуть позже художник вернулся в Испапию. дился ЗО марта 1746 года в Фузпдетодо- В 1772 году он получил заказ на потолочную се, небольшой деревуїнке, затерявшей- фреску для церкви Нузстра Сеньора дель Пися среди арагонских скал на севере Испании. лар в Сарагосе. На протяжеиии следующих В семье мастсра-позодесяти лсг Гойя пролотчика Хосе Гойи должал полупать поросло троє сьшовей: добньїе заказьі от церкФрансиско бьіл младвей, расположеїшьіх в шим. Один его брат, Сарагосе и ближних к Камилло, стал свя пей городах. щенником; второй, В 1773 году он жеТомас, поінел по сто нился наХосефе Ьайеу. пам отца. ОбразоваЗто поспособствовало ние братьям Гойя уда его утверждению в хулось полупить весьма дожествснпом мире то поверхиостное, И ПО го времени. Хосефа ТОМ)’ Франсиско всю приходилась ссстрой жизнь писал с оший уп о мян уто му Ф р а 11 с иками. ско Байеу, пользовавК концу 1750-х гошемуся немальїм влиянием. Он 1ІОМОГ дов семья переехала в Сарагосу. Около новоявленному родст1759 года (то єсть в веннику полупить певозрасте 13 лет) сколько престижних и Франсиско иоступил вьігодньїх заказов. В в ученики к местному 1774 году Гойя нереехал из Сарагосьі в художнику Хосе Лус а н - и - М а р т и н е с у. Мадрид, где прист)тіил Ученис продлилось к первой серии картооколо трех лет. Ьольнов для Королевской шую часть времени В атолі авт опорт рет е Гойи (1 8 1 5 ) чувст вует ся шпалерной мануфакГойя копировал гра в л и я н и е Рембрандт а. Сам худож ник говорил, гурьі Санта-Барбара. вюрні, что вряд ли чт о, пом илю Рембрандт а, п р и зн а єш ещ ели ш ь Работа над картонами могло ему помочь по двух худож ников - Веласкеса и Природу. бьіла основний для стигнуть азьі живо Гойи до 1780 года, но и писи. Правда, свой первьій официальньїй за- в следующсе десятилетие он время от времени каз Франсиско получил имеиііо в зти годьі — возвращался к ней. от местной приходской церкви. .9то бьіла ра У Гойи и Хосефьі родилось несколько дека для хранения мощей. тей, но все оии, за исключением Хавьера В 1763 году Гойя перебрался в Мадрид, где (1784—1854), умерли в младенческом возрасте. пьітался поступить в Королевскую академию Зтот брак продолжался до самой смерти ХосеСан-Фернандо. Потериев иеудачу, молодой ху фьі, наступившей в 1812 году. дожник не опустил руки и вскоре стал учениВ 1780 году Гойю наконец-то приняли в Коком придворного живописца Франсиско Бай- ролевскую академию Сан-Фернандо. Пропус еу. В 1766 году Гойя еще раз безуспешно ком туда послужила исполненная в академичспьп’ался постутшть в Академию. После зтого ском етиле картина «Распятие». Затем, в 1785 его взорьі обратились к Италии. В 1771 году он году, Гойя стал вице-директором живописного принял участие в конкурсе, проводившемся отделения академии, а в следующем году его пармской Академией художеств и получил вто пригласили ко двору Карла III. рую премию за историческое полотно, главСмерть короля, последовавшая в 1788 году, ньім героєм которого стал легендарньїй Ганни- ознаменовала крутой поворот в жизііи Гойи. бал. Новьій король, Карл IV, пожаловал ему почет-
Ф
Жизнь и зпоха
Разочарованньїй
ііьій титул придворного художника. Именно тогда ху дожник присоединил к своей фамилии аристократическую приставку «де». Осьіпаїшьій королевскими милостями, Гойя стал паиболее вос'гребованньїм и модньїм среди мадридской аристократии художником-иортретистом. Наря ду с зтим ои продолжал работать и для церквей. В зти годьі им бьіл написан знаменитий алтарньїй образ «Святой Бериадип Сиепский, проиоведующий перед Альфонсом V Арагонским» (1781—83). Зимой 1792—93 годов безоблачной жизпи преуспевающего художника пришел конец. Гойя отправился в Кадис навестить своєю друга, Себастьяна Мартинеса. Там он перенес неожиданную и загадочную болезнь. Некоторьіе исследователи полагают, что причиной зтой болезни могли стать сифилис или отравлеиие ядом. Как бьі то ни бьіло, художника постиг паралич и частичиая потеря зрепия. Слсдуюіцие несколько месяцев он провел на грани между жизнью и смертью. Чуть поправившись, Гойя вернувся к работе и написал серию небольших картин. Он дслал зто с терапевтическими целями, или, как говориш сам, для того, чтобьі «занять своє воображепие и отвлечься от мис лей о болезни». Кроме того, ему доставляло удовольствие работать не на заказ, освободив себя от пут художественного диктата современности. Зти маленькие картини обозначили водораздел в творческой биографии Іойи. С зтого времени в его творчестве стали преобладать странньїе образи, порожденпьіе фант'-»™^™ Тогда же обозиачился и его острьій интерес ко в< тому что составляст темную сторону ЖИЗІІИ. В 1795 году, после смерти Байеу, Гойя стал дире ктором живописного отделения Королевской академии Сан-Ферпапдо.
Ж енитьба в 1773 году на Хосефє Байеу помогла, lime полупить призначив. Немалую роль в зтом сиграл ее брат, придворний живописеи Франсиско Башу.
Так виглядел Мадрид в 1 760-х годах. Гойя приехал сюда в 1763 году, надеясь поступить в Королевскую академию Сан-Ферпаидо.
Зтот период отмечеи обраіцением к более свободиой техиике рисунка и гравюри и серьезними занятиями офортом. ІІервая серия из 80 офортов, обтединенних иазванием «Капричос», била оиубгтілк-г>«^Ча в 1799 году и иорази:ех острой социальной тирой, соединением ротеска и рсальности и новизной художественного язика. К религиозним работам Гойи зтого периода относится оформлсние церкви Сан-Антонио де ла Флорида в Мад риде (1798), вьіполненное им вссго за три месяца. В зти же годьі художник создал целий ряд портретов. Среди них — портрет гсрцогини Ашьбьі, с которой в 1796—97 годах у художника била связь. Считается, что именно она позировала Гойе для знаменитой «Махи обнаженной». Робота над картиной «Святой Бернади 11 Сиенский, проповедуюіигій перед Альфонсом V Арагон ским» заняла у худож ника почт и два года.
4
ЖИЗНЬ
По поводу политических иристрастий приобрел дом в пригороде Мадрида, на Гойи до сих пор ведутся спорьі. Судя по звав его «Домом Глухого». Стеньї своего всему, из соображений безопасности ху пристанища Гойя расписал маслом, испольдожник предпочитал держать своє мнс- зуя при зтом наводящие трепет сюжети. І І И Є при себе. Серия офортов того же времени в содерВ годьі правлення Карла TV (1788—1808) жательпом отношении мало чем отличавнутреннее напряжепие в страме росло и лась от зтой росписи. В пей властвовали привело в копечном m ore к острсйіпему горькое разочаровапие в жизни, мрачньїй кризису Карл IV бьіл слабьім правителем. гротеск, фаптастические кошмари. Им помьїкала жена, Мария-Луиза, и ее фа Зта серия, законченная в 1823 году, ворит, Манузль Годой, ставший в 1792 году совпала с новой волпой репрессий, разглавой испанского правительства. Он раз- вязанньїх тираническим режимом Фервалил страму, в народе его ненавидели. В динапда VII. В 1824 году Гойя, не желав1808 году началось восстание против пра- ший мириться с такой политикой, вящей клики. Карл IV отрекся от престола отправился в добровольное изгнапие. в пользу своего сьіна, Фердинанда VII. Последпие годи своей жизни он провел Фердииаид VII наслаждался властью не- во Франции в Бордо, где и умер 16 апреля долго. Спустя иесколько недель сто обма 1828 года, в возрасте 82 лет. Его прах бьіл ном заманили во Францию, и он стал перевезем на родину и захоронеп в мадпленником Наполеопа. В Испапию вторг- ридской церкви Сан-Антопио де ла Фло лись франпузьі —Наполеон моз ивировал рида. Той самой церкви, стеньї и потолок вторжепие нсобходимостью противосто- которой когда-то расписал художник. ять рсволюции. Часть испанцев видела в иптервептах ос«Автопортрет, с доктором Арьета» написан Гойей в 1820 го вободителей от королевской ду. Зт ой рабопим художник отдол дань уважения врачу, спас тирании, часть — оказала им шому его в 1819 году. Персонажа, заднего тіста могут бит ь яростное сонротивление. В отраженшм кошмаров, м учивш их Гойю в о время болезни. має 1808 года французи с невиданной жестокостью пода вили патриотическое вьіступление в Мадриде. 6 июня 1808 года Наполеон посадил сво его брата, Жозефа, на королевский грон. Его правление продолжалось до 1813 года, когда французские войска бьіли разбитьі обтьедииенньїми силами британцев, п орту гал ьцев и испанцев йод командованием герцога Веллипгтона. В годьі французской оккупации Гойя сохрапял свою должность придворного художника, что не помешало ему написать в 1812 году портрет герцога Веллингтона, смертельного врага Жозефа Бонапарта. После возврагцения в Испанию Фер динанда VII (зто случилось в 1814 году) художника подвергли резкой критико за сотрудиичество с оккупаитами. Зто, впрочем, никак не отразилось на его положений при дворе. В 1812 году Гойя сошелся с молодой жеищиной, Леокадией Вейсс. Плодом зтой связи стали двоє детей. Художник вел все более уединенную жизнь, изгоняя из нее всякую «публичность». В 1819 году он
И З ПО XА
ХРОНОАОГИЯ ЖИЗНИ 1 7 4 6 Родился ЗО марта в Фузндетодосе, в Испании. 1 7 5 9 Переезжает в Сарагосу. 1 7 6 3 ІІриті. пишетея на жзаменах б Королевскую акаде.чию СанФернандо. Поступаєш в учтики к Франсиско Нашу. 1 7 7 3 Женишся на Хосефе Ітйеу. сестре Франсиско Нашу. 1 7 7 4 Пєрсезжает в Мадрид її пачинает работать художником на Королевской шпалериой мануфактурі Са ита-Барбара. 1 7 8 0 Становишся членом Королевской академии Сан-Ферштдо 1 7 8 5 Избра н вице-диртнюром живописного отделепия Королевской академии Сап-Фернандо. 1 7 8 6 Приг. іашен ко двору короля Карла III. 1 7 8 8 От нового короля, Карла IV. получает титул придворного художника. 1 7 9 2 Едва не у.мирает от етранноі болезни. 1 7 9 5 Избран директором живописного отделепия Королевской академии Сан-Фернандо. 1 7 9 9 Публикует еврию офортов «Ка принос». 1 8 0 8 Возведснний на испанский престол брат■Наполеони Жозеф оставляєш Гойю при своем дворе в прежнеи должпости. 1 8 1 2 Умираєш Хосефа. Сходишся с Леокадией Вейсс. 1 8 1 9 Переез.тает в загородиьій дом («Дам Глухого») неподалеку от Мадрида. 1 8 2 0 Пачинает, работать над сериєй офортов «Черньїе картини». 1 8 2 4 Не соглашаясь с политикой короля Фердинанда VII, отправляетея в добровольчої' изгиание во Францию. 1 8 2 8 Умираєш во французекеш городе Гордо в возрасте 82 лет.
Ь
Соломенная кукла (1791-92) 267 х 160 см П радо, М а д р и д
дт о один у з посм дних и са м и х и звест них картонов ІШ и, созданних им для Королевской шпалерной м ануф акт ури Санта-Барбара. К а р т о н и по могли худож нику получит ь призиаиие, но сам Гойя не любіш оту роботу, счит ая (и справедливо) себя способним на большее. Когдсі ш п а лер и (т ак називаютпся пастенпьіе к о вр и -ка р т и н и без ворса , вит к а т ш е р у ч н и м способом), созданние по карт о нам, украсш іи королевские замки, сапи о р и ги и а ль н и ер и сун ки на долгие годи вказались за
р а ц и и оии б и л и подарени музею Прадо. О т личаю щ аяся свежестью и живостью «Соломен ная кукла» п р и впимат ельном рассмот рении превращаетея- во вполие метафизическое произведепие. О брази людей, играю щ их с куклой, (им волизиру ют
б и т и . Больш инст во от их карт онов случайно об нсіружили в подвсиїе в 1860-х годах. После рєстав-
м и имеем дело с т и п и ч н и м гойевским «искажением».
недолговечность молодости, ибо сама кукла подскази ва ет , чт о зт и п о л и ш сил девушки со времеием состарятся и превратя тея в точно т а ки х же мариім ет ок. Краме того, єсть что-пго волнующее и настороживаюгиее в л и и а х м о ло д и х женгиин. Тут
Содержательньїй фон Н еж ивьіе чертьі купольного лица еще яр че проявляю тея на ф оне густой бархатистой зелени надстого на марионетку камзола.
Темное платне женщ иньї, стоящ ей спиной к зрителю , резко КОІІТрастирует со светльїм ф оном , на котором она написа на.
Справа видііьі напоминаютцие ножную зеленую дьтмку деревья. Их оч ертани я ночти иовторяю т форму причесіси стоящ ей на их ф оне женщиньї.
РАБОТЬІ
шш
ЗНАМЕНИТЬІЕ
/
Герцогиня Альба в черном (1797) 2 1 0 х 148 см И спаиское общество А м ерики , Нью-Йорк
Хот я згпот портрет бьіл иап и са н Гойей вечоре после смерти муж а герцогини А льби, ее ч е р н и й наряд скореє ром ант ичеп. иежели трауреи. Такеє платне часто надевали па себя ж енщ иии аз низав, ж елавшие правлень к себе втім,а,чиє муж чин. В момент создапия к а р т и н и герцогине било 35 лет. О иа славилась своим обаянием, воспит анност ью и красотой. Д вум я гадами р а т е Гойя и а п и сал другой портрет герцогини А льб и, где оиа б и л а одета в белое платне. Согласно м ногим свидетельствам, герцогиня и Гойя состояли в лю бовію й связи, и портрет
содержит косвеиние у к а за н а я на зто. Во-первих, к ним отиосится надайсь, на котиру ю обращает вни м а ни е зрит еля герцогиня. О иа гласит : «Толто Птя». П одобпие панегирики, восхваляющие майстерство живописцев, достаточпо часто появлялись на к а р т и н а х того времепи, но в дсінном слуш е зт а фраза можеш иметь и другой, потштиьій, смисл. Во-вторих, зто слова «Альба.» и «Гойя» на ко льцах герцогини. Гойя трепетно хранил, пст ят ь о герцогине и после и х расст авания. В 1 8 0 2 году герцогиня, Альба умерла.
Платье и аксессуарьі На величаво застьівш ей толове герцогини МІ.І видим мантилью — легкую кружевнуто накидку, характерную для одеждьі
Талия герцогини обернута ярким красні,їм поясом, четко иьіделяющимся на темпом ф он е ее платня.
8
Лицо герцогини нссст следьі косметики. В те врем ена художники-портретистьі зачастую сами наносили грим на лина позировавш их им моделей.
Кольца на руках герцогини (традиционньїй символ любові юй связи) подписаиьі им енами «Альба» и «Гойя».
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
9
■
Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года (1814) 2 6 6 х 3 4 5 см Прадо, М адрид
Творческая свобода
Центральная фигура изображ епа стояіцей на коленях. В полньїй рост она показалась б и гигаїїтсісой статуей, позтому Гойя умьішленно умепьш ает ее размерьі. усиливая тем сам им общ ий драм атичсский зф ф ск т полотна.
W
JT Слева м и видим повстанцев, в изображ ении которьіх важнейшую роль играіот их руки. Гойя, разумеется, зиал о том, что перед расстрелом руки п р и го в о р ен н н х связьівают, но прен ебрег зтой деталью ради усиления общего ж ивописного зфСІ
10
*
Городской п ейзаж на задпем плане папоминаст не М адрид, а скореє Толедо со знам енитой к ар ти н и З л ь Греко. Возможпо. Гойя здесь с оз і іате льі і о «цитирует» работу одного из великих ст ар и х мастеров.
Стреляю щ ие сол дати располож еньї гораздо ближ е к ж ер т в ам ,ч ем долж но биті» на самом деле. И зто тож е созн ател ьн и й прием, имеюіций целью иодчеркну'гь ж естокость всей сцен и .
ЗНАМЕНИТЬІЕ
2 м оя 18 0 8 года пагігриотическое в и ст уп л еп и е в М адриде бьіло жестоко подавлено о к к уп и р о ва вш и м и И с п а н и ю ф ранцузьким и в о ш к а м и . Сразу же вслед за зт и м ф рапцузские власт и провели м ассовие к а зн и повст анц ев - они продолж ались всю ночь и весь следую щ ий день. После окончат ельного и зг н а н и я ф ранцузов и возвраиіения в И с п а н и ю короля Ф ердииаида VI.І Гойя получил от правит ельст ва зак а з н а две большие к а р т и н и , кот орие, по м и с л и за к а з н и к а , д о лж н и бьіли «увековечит ь посредством ж ивописи героические сц е н и славной борьби и с п а н ц е в с т и р а н о м Ев-
РАБОТЬІ
р о п и » . Гойя и с п о л ш и ї заказ, но его по ло т на не бьіли оиенеи и по доппоиист ву - ато связано, скореє всего, с тем, чт о худож ник нст и са л и х в слиш ком о р и ги н а льн о й мапере. О т него требо в а л и героических ф игур и п ат ат ических жестов, а on по-человечески ст раст но п р о к л и н а л у ж а с и войн и . Особенио зрим о зт о проявилось в к а р т и н е «Рсісстрел повст анцев», сегодня счит аю щ ейся неп р евзо й д еи ни м ше девром. Х от я сам Гойя не бьиі, свидетелем к а зн и , но ат мо сферу ст раш ного н а с и ли я на д человеческой природой ему великолепно удалось передать.
11
Похороньї сардинки (ок. 1815-20) 8 3 х 6 2 см А к а д е м и я С ан -Ф ер и а н д о , М а д р и д З т а ст р а п и а я к а р т и н а изображ ает в т о р н и к М а с л е н и ц и , когда в цент ре М а д р и д а н а ч и н и ли сь к а р н а в а л ь н и е ш ест вия. З т о т еж егодний п р а з д н ш заверш ался похоронам и сардинки, п а чсм, собственно, М а сленгщ а и кончалась. Д а ле е следовал В е л и к и й пост. Р ели гн о зн и е п р а зд н и к и состсівляли к а н в у осей лс и зн и И с п а н и и того времени. Н а зт от сюжет Гойя нст исал несколт о полотен, и «П охорон и са р д и н к и » - самое
тревож ное среди них. Сквозь х р и с т и а н с к и й р и т у сої у него от чет ливо сквозят п р и м е т и д р евних я з и ч е с к и х культ ов. Н а м ничего не извест но н и о т ех обстоятельствсіх, п р и к о т о р и х бьіла н а п и с а н а зт а к а р т и н а , ни о т очним врем ени ее создания. Н и ц а п а н т и всех учсіст ников к а р н а в а л а с к р и т и под х а р а к т е р н и м и м а ска м и , предвосхигиаю щ им и те к о ш м а р и и е образи, чт о позже появятся. н а з н а м е н и т и х « Ч е р н и х к а р т и н а х » Гойи.
Страшньїе маски На полотнищ е изображ епа огромиая голова, со зловещ ей усмешкой паблюдающ ая за тем. что происходит вокруг.
Д ве ж енщ иньї в белом возглавляю т процессию . П а щ еки их мертвенно-бледпьіх лиц грубо наложеньї румяна.
Слева видна скрю чеппая фигура, одетая в костюм медведя, с когтистьіми лапами и свирспой маской.
12
Ч ерная ф игура с маской ь виде человеческого череп а бросается в глаза, будя в душе тр еп ет и рож дая тревоіу.
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
13
Семья короля Карла IV (1800- 01)
2 8 0 х 3 3 6 см Прадо, М адрид
Зтот грандиозньїй групповой портрет королевской семьи Гойя написал уже в качестве І Іервого пррідворного художника. Парадньїе одеяиия тут лишь подчеркивают пустоту облаченньїх в них титуловані і ь і х лиц, что дало повод трактовать ату картину как сатиру. Но маловероятно, чгобьі Гойя мог настолько рисковать своим положением. В своей работе художник, несомненно. следовал великому Веласкесу. Зто вьіразилось хотя бьі в том, что он В К Л Ю Ч И Л В К О М П О З Р ІЦ И Ю и собственньїй автопортрет. В центре К О М П О З И Т Н ІЙ находитея королева Мария-Луиза с дочерью и младшпм сьіном. Король стоит справа от нее, слегка вьідвипувшись вперед. Остальньхе членьї семьи разделеньї на две групиьі. Несмотря па присущую любому парадному портрету строгосгь, здесь можно обнаружить и «оживлятоїцие» его деталрі. Гак, например, стоящая справа инфанта Мария-Луиза-Жозефина нежпо прижимает к себе грудного младенца —своего сьша.
«Семья Ф илиппа V» (1743) кист и ванЛ у, отказавшегося от австрийской строгости в пользу галльских пиш ност и и великолепия.
Кородевский портрет в Испании Д о Гойи кородевский п о р тр е т в Испании отраж ал вкусьі правивших династий — австрийской и французекой. В зтой работе Гойя сознательно отходит от установившейся французекой традиции, закрепленной в официальньїх порт ретах династии Бурбонов. Он берет за образец «Мениньї» («Фрейлиньї») Диего Веласкеса, написанньїе за 150 лет до зтого. Причин ато му — несколько. В Диего Веласкес в «Мени1800 году память о иох» (ок. 1656) изображал казнепном в ходе Габсбургов, но картина. Французекой рево- тем неменее, остаєшся числюции короле Людо- то испаигкой по стилю. вике XVI бьіла еще Имепно позтому опа стала свежа и болезиенна. образцом для Гойи. Карл IV приходилея кузеном иесчастному Людовику и прилагал все сильї, чтобьі дистаицироваться от француз екой династии. Испанский стиль Веласкеса помогал «обьіспаниться» и Карлу. Межд}' тем французекая традиция парадного портрета в Испании имела свои корни. Первьій же Бурбон, сменивший последпего короля из династии Габсбургов, Филипп V, едва полл'чив испанский троп, немедленио начал перестраивать культурп)7к) жизнь Испании на французский лад. Одним из вед)’іцих живописцев при дворе но вого короля стал Мишель ван Лу, фрапцузекий худож ник, прошедіїїий итальянскую школу. Помеитепньїй слева групповой портрет Филипгіа V и его семьи, написанньїй им в 1743 году, вьізьіваюіце отказьіваетея от строгости, характерной для парадного портрета зпохи Габсбургов. Красочт ю группу людей художник расположил в роскопшом интерьере, основу когорого создают классические колонньї и пьішпьіе полотнища.
Парадний портрет семьи Карла IV первоначально план провал ось повесить в королевском дворце в Мадри де, где он должен бьіл освещаться свечами. Пространство каргиньї заливает мягкий свет, отчстливо обозначающий фигурьі на фоне теней. Лишь сам ху дожник едва различим. Все мужчини позируют в яр ких костюмах (красних, синих и темно-коричневих); все женщиньї —в бельїх блестящих платнях с золотой и бледно-голубой отделкой. Если рассматривать порт рет при свечах, то крупинки белил, нанесениме на пла тня женщин и их украшепия в технике имиасто, переливаются дополнительними блестками. Издалека
Гоіія-портретист никогда нельстил своим клиентам, какое би положение в обществе они пи занимали. дтот зтюд маслом ииф апт и Марии-Хосефи воспроизводит все недостатки на ее лице.
может показаться, что художник заият по преимуществу чортами лиц и фактурой ткапи, но при близком рассмотрении обпаруживается виртуозная работа кистью. Бьістрьіе, летящие мазки контрастируют, соседствуя, с густими мазками и гіятнами краски. Готовясв к зтой работе, Гойя написал десять порт ретних зтюдов членов королевской семьи. Его тонкое мастерство худолспика-портретиста ярко демопстрирует образ инфантн Марии-Луизн-Жозефиньі с ребенком па руках, стоящей справа. І Іа нем ми и остановимся.
Гойю часто упрекали в бессердечии, по вряд ли обоснованпо. Н а зтом зтюде маслом іиестіиіет ний ипф ант изображен художником с явной сштатией.
1. Н АТУ РАЛИ ЗМ Портрет и н ф а н т и ка к нельзя лучше гіллюстрирует натуралистическую манеру, свойственную карт инг (da и всему творчеству Гойи). Сделав предварительньїй набросок, наш художник начал воссоздавать портрети и нф ант и и ее маленького сина. Оті били прописами серией розмивок с использованием р а зли ч н и х сочетапий жженой сиеньї, желтай охрьі и т ит анових белгіл (для телесних тонов) и жженой сиенм с сьірой умброй (для волос, черт лица, коптуров и других т ем них участков). К расний цвегп создан винзорской краспой краской и ализариновьш кармазином, Драгоценности в волосах инф ант и пап исани тонкими мазками белгіл.
2. Н А С ЬІЩ Е Н Н ЬІЙ Ф О Н Далее наш художник занялся фоном, следя за тем. чтобьі каждьій участок холста бил окрашен. Как и па нервом зт апе роботи, он наносил краску в иесколшо аюев, постатейно придавая цвету насищенность и глубину. П ри втом использовалась багатая палитра: винзорская красная краска и ализариновий кармазин для р а зли ч ни х оттенков красного ивегпа, сирая умбра, черная краска и желтая охра для р а зли ч н и х оттенков коричневого. На отой стадии работ и непі необходимости точно вьідерживать нуж ний ивет, но очень важно установить правіиьное распредемпие Света и пити и закрепить первоиачальнии рисунок.
3. ТО Н К А Я Д О В О Д К А Распределив по мостам все елементи изображения, наш художник постарался повторить натуралистическую манеру Гойи, Гоїш бил великим жостером, вомногом предвосхитившим появление импрессионизма. В его деталях порой отчепьшво слиш ит ся зхо ренуаровского стиля, В ираж ениелица инф а нт и остаємся бесстрастньш, в то время как ее, круглощокий си н смотрит на свою мать ульїбчиво и доверчиво. Н аш художник виовь и вновь прописивал голови инф ант и и ребенка, накладивая краску, смегиивая топа и стремясь «поймать» виражение и х л и ц . В финале он написал в техиике импасто драгоценности инф ант и.
ШЕДЕВР
Лица и убранство Сестра короля Костлявос, с впавшими глазами, лицо 56-летней сестрьі короля написано с потрясающим реализмом. Ее кожа изуродована темним пятном, а на темном фоне ярко блестят изяїцнне серьги.
Лицо королеви Именно лицо королеви, изображеш юе в почти гротесковой маиере, дает некоторьім критикам основание говорить о картинс Гойи ісак о сагирическом полотне. Однако ири всей неприглядности зтого образа скореє следует говорить о високом реализме Гойи. Еще за десять лет до создания зтого портрета современник отмечал, что «желтая пергаментная кожа и отсутствие зубов нанесли сокрушительний удар по красоте Марии-Луизьі». Уродливость лица королевьі подчсркивается прсвосходпьіми украшениями, написаппьіми Гойей золотими и серебряннм и бликами в технике имнасто.
Наследник Стоящий вперсди всех молодой человек, чья поза зсркально повторяст позу его отца, —наследник престола Фердинанд. 1Іа нсм —синий камзол, переноясанннй бслоголубой лентой ордена Карла ІІЕ Такую же орденскую лепту м и видим на всех остальних мужчинах, а на всех жепщинах —бело-голубую лснту ордена Марии-Луизн. З ти ленти позволяют Гойс создать расположенньїс по всему полотігу ритмические акценти голубого і і,вета.
Невеста Молодую женщину с повернутьім от зритсля лицом принято считать невестой принца Фердинанда. Свадьба по каким-то причинам так и не состоялась, и имя жеищинн осталось пеизвестно.
Сверкание наград П арадний костюм ко роля ноказивает височайшее мастерство Гойи в нередаче цвета. На короле надет роскош ннй, каштано вого цвета, камзол, п окритий звсздпой россьшью ордснов и ярко внделяющийся на фоне алого жилета и сверкаюіцей белоголубой орденской лепти.
Семейное сходство Брат Карла IV, Антонио Паскуаль, смотрит через плсчо короля. Семейное сходство тут коитрастирует с вираж енисм их лиц. Взгляд короля обращен куда-то вдаль, в то время как его брат хмуро смотрит прямо на зрителя.
19
Как ракета в ночи Гойя отличался потрясаю щ ей р а б о то с п о с о б н о с ть ю , универсальньїм талантом и вьісочайшим техническим м астерством . Его гений яркой звездой просиял на небосклоне испанской живописи и пр о б уди л ее о т до лгой спячки.
После «золотого века» испанской культурьі, пришедшегося на XVII столетие, в национальном искусстве наступил долгий период безвременья, когда в той же жи вописи, например, той задавали приехавшие в Иснанию мастера-иностранцьі. По большей части, ато бьіли вьіходцьі из Италии. Среди них отметим вьідающихся художников Лук) Джордано (1634—1705) и Джамбатисту Тьеполо (1696—1770). Еще одпой примечательной фигурой того времеии можно считать немецкого художника Антона Рафазля Менгса (1728—1779).
Портретьі Пспіти половину творческого наследия Гойи составляют портре т и. Д л я миогих из m ix позировал и его знамеимт ие и знат пие современники. Помимо офитшяьн и х и парадних портретов, Гойя писал портрети друзей и родствеп никав. Еще одну большую часті, отого отдела составляют автопортрети художника. Чаще всего Гойя писал поясньїе портре т и (и ли изображал толшо голову и плечи), однако єсть у него и несколько портретов, написанпьіх в полиьій poem. К ним относится «Портрет Марии-Терезьі де Всилабридж а». Примтагпельно, что лю бим им и худож никами Гойи били мастера имеиио уюртретной живописи, дт о Вєласкес и Рембрандт.
На фоне паривінего в испанской культуре застоя появление Гойи часто сравпиваюг с «осветившей ночной небосклон ракетой». Начало творческого пути Гойи характсризуется медленньїм, но неуклонньїм развитием. Тогдаїпняя его манера, отличавшаяся вьісоким техническим мастерством, тем не менее бьіла лишена неповторимий ипдивидуальности. Засилье при дворе художников-ипостранцев привело к тому, что обший стиль испапской живописи потерял нациопальпьій коло рит, основними требованиями живописи
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
1
Рисунки Гойя бьиі искусним. рисовальгииком. Д о наш их dtieii догило около т исяча егорисунков. Псгчти половина, из них хранитея в мадридском музее Прадо. Рисунки Гойи вьт олнени в различной технике. Они сдєлаии пером и тушью, акварелью и кистью (как, напри мер, «Любовь и смерть» (слава)), каран датам, пос теляло, мелом. Обьічно художник использовал красний мел (как на, рисунке, помещенном внизу), но иногда работал и белим мелом по иветиой бумаге. Носледнее относится, по пртмуществу к зарисовкам ночпьіх сцен. Рисунки Гойи отличаютея разпообразием, ереди н и х єсть и беглие зарисовки, и тщательно проработанньїе зт ю ди. дтюдьі, побольшей части, предваряли роботу над офортами; гораздо реже - над карт инами. Встречаются в паследии Гойи и как би самостоятельиие зтюди, не соотносящиеся ч и с одним из нам известиьіх произведений художника.
стал и «усреднсииость» и «лакировка». іМ олодой Гойя р а б о т а л в п о л н е в русле зти х т р е б о в а н и й , н о уже в его к а р то н а х , со зд ап п ьіх для Кор о л е в с к о й ш п а л е р н о й м ануфактурьі (1774—1792), п о я в л я е т е я о тчетл и в ь ій « и сн ан ск и й ак ц ен т» . З т и н р о и зв е д е н и я , с ю ж етн о восходящ ие к « и н тер н ац и о п ал ьн о м у » сти лю р о к о к о , насьіщ епьі ч и с т о иси ан ск и м и д етал я м и — п е й за ж е м , костю м ам и и св о ео б р азн ь їм гамо ром . В посл ед стви и зт и ал ем ен тьі лягут в основу и всех зр е л ь їх р а б о т худож ника.
Подобно многим художникамсовремепникам, Гойя коллекционировал гравюрьі с картин ипостранньїх мастеров. что помогало ему находиться в курсе всех основньіх собьітий культурний жизни Квропьі. Однако большинство тем для своих картин Гойя черпал из окружающей жизни —к ним отпосятся коррида, инквизиция, религиозньїе праздники в испанском варианте и, в некоторьіх случаях, махи и мачо. Два носледних слова озпачают соответственно красаВИІІ и «модников» из низпшх сословий.
Картоньї для шпалер Давально долго Гойя сотруднич о а с Королевской шпалерпой мануф акт урой Саита-Барбара. Он писал свпи картоньї мас лам, чт оби т качи могли со тка,ть по ним шерстяной гобелен. На, отих, часто січень больших по размеру, картонах художник изображал живописн и е сцени из повседневной жизн и (арпстократические развлечения , народние праздпики и т. д.). Нсего Гойя создал 63 та к и х карт ин и - ереди них «Игру в жмурки» (справа). ІІоследний по времеии картон датируетея 1792 гадом. Большинство зт ихработ храпитея теперь в мадридском музее Прадо. С от каниие па картонам Гоїш шпа лерні предназначались для украшения зданий, принадлеж авших королевской семье. Часть из них сохранилась в замке 9скориал близ Мадрида.
Религиозньїе сюжетьі Религиозньїе сюжети запимают видное место в творчестве Гойи, по зт и робот и менее известни, поскольку искусетвоведи наше всего акцентируют вним ание па новаторстве художника, и лит ь поверхностно касаются связей его живописи с религией. Характер зт и х связей огпчетливо праслеживается в карт ине «Распятие», 1780 (слева), котирую многие крит ики восприиимают как своеобразную перекличку с великими испанскими художни ками Х Н І века - Веласкесом и Сурбараном. Другие рели гиозньїе полотна, ви п а л пепьі Гайей в гораздо ме нее ортодокс альн ой мапере. 11аиболее иит ересни в зтам смисле его фрески для церкви Сан-Анг тонио де л а Флори да в Мадриде, созданние в 1798 году. Справа показана топкая роспись купо ла зтой церкви.
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Офортьі Гойя бьіл одним из сам их искусних и оригинальиих художников-граверов своего времени. В зтом жанре он ориептировался на Дюрера и Рембрандта. Техиически гравюри Гойи отличаются висакой сложпостью. Большинство из ни х относят к офортам, хотя на с.амом деле художник часто использовал при создании одной пласт ини (разу иесколисо технических прпемов. Особенно ему правилось сочетанш гра вю ри с акватиитой, позволяющсй создать зффект растушевки. Пос ле появлення в 11енант і литографии, изобретенной в 1798 году, ху дожник бистро сумел освоить и зту технику. Офорти Гойи, как правило, представляют собой отдельние ли ст и больших серий. Первои стала начатая в 1778 году се р ц я копий с работ Веласкеса из королев ской коллекиии. За ией последовали. еще четире больших се рни: «Капричос», 1797-98; «Бедствия войиьі » 1810-14; «Тавромахия», 1815 -1 6 (вверху); «П ословици» (или «П ричуди»), ок. 1816-23 (внизу). Краме того, уже после переезда в о Ф раниию Гойя создал четире офорта, обьедин енних темой бон биков ( «Бордосские бики», 1824-25). При жизни офорти художника практически не били известни. «Бедствия войни» и «Пословици» вообще впервие опубликоваеи талько после его смерти. Большинство оригинальи и х м едних пластин, вигравиров а н н и х Гойей, храиит ея в Королевской академии Сан-Фернандо в Мадриде.
Техническбе мастерство Гойи счастливьім образом сочеталось с особенностями его мировидения. Он, как никто, умел придать обьічньїм предметам и собьітиям звучание, возвьішавшее их до вселепского значення. Пндивидуальньїй стиль Гойи начал складьіваться с 1788 года, когда художник познакомил зрителя с конімарньши создаииями, ставшими позже его визитной карточкой. Оправившіїсь после тяжелой болезни, постигшей его зимой 1792—93 годов, Гойя почтн целиком погрузился в мир пасилия, мрака и ужаса. З'гот мир бьіл норожден двумя источниками —с одной стороньї,
специфической фантазией художника, а с другой, войпой, бушевавшей на всем континенте. Отчасти вти переменьї обт>ясняются и страхом смсрти и болезнями, преследовавшими Іойю в последІ І И Є годьі его жизни. По зти болезни бьіли палкой о двух концах. Измучив художника, имешіо оии обозначили ту границу, на которой Гойя превратилея в уникальпого художника. До наших дней дошло около 700 картин Гойи, от миниатюр до больших настепиьіх росписей и фресок. Сохранилось также около тьісячи его рисунков и 23
300 вьшолненньїх в различной технике гравюр. Чаще всего Гойя нисал на холсте. Помимо кистей, он иногда наносил краску ножом. пальцами и т. д. В своей книго «Путешествие по Испании», опубликованной в 1845 со ду, французский писатель Теофиль Готье (1811—1872) сообщает, что художник создавал свои картиньї с помощью губок, тряпичньїх лоскутов, щеток ШІИ, как в случае с картинами, посвящснпьіми мадридскому восстанию 2 мая 1808 года. деревянной ложкой. Ряд любопьп ньіх сведений доставляет интересующимся творчеством Гойи его сьін Хавьер. Оп также отмечает разнообразие технических ирисмов в художественном арсенале своего отца. По словам Хавьера, Гойя часто работал мастихииом. В том, что касается сго работоспособпости, небезьпітересно такое свидетельство: Іойя мог закончить портрет за один десятичасовой сеанс. Хавьер рассказьівает, что художник лю-
«
бил работать по ночам (в отличие от большипства своих собратьев, предпочитавших писать при дневном свете). Зто подтверждает и автопортрет Гойи (ок. 1790—95). На нем он изобразил себя в шляпе, поля которой заставленім зажженньїми свечами, позволявшими писать ііочью. Именпо иеверньїй свет свечей помогал художнику создавать его тревожньїе образьі. Гойя бьіл одинок. По существу, он не имел ии учеников, ни сдипомьппленников, пи даже подражателей. Позтому его пепосредственнос влияиие на развитие испапской живописи можно считать весьма ограниченньїм. К концу жизни популярность сто творчества замети о упала; его индивидуальная манера раздражала, а в лидерьі зрительских симґіатий вьішли более благонолучньїе и «академические» полотна других мастеров. После смерти имя Гойи долгое время ассоциировалось с принадлежащими его кисти порт-
Черньїе картиньї»
АІежду 18 2 0 и 1 8 2 3 годими Гойя у к р а є ш две больших комнат ьі своего дома серисй ка рт ин, кот орие впоследст вии п о лу п и ш назван ие «черньїх» за свой м рачньш колорит и сюж ети, напом ипаю щ ие ночньїе кош м ари. 9 т и произведеиия не гш ею т аиалогов в тогдашией ж ивописи. Н екот орие и з н и х н а п и с а н и на религиозние, другие н а мифологические сюж ети как, иапример, «Сатури, п о ж ира ю щ и й собствен н и х делпей » (справа). Однако в массе своей зт о т рагические порожденші ф ант ази и худож ника. К ним от носится и «Пес» (слева), изображ аю щ ий за с и п а н н у ю песком соба ку. Д л я зт и х сцен ха р а к терна жестокая и смел а я м анера письма; все в н и х иапом и н а ет о смер т и и тщете человеческой ж изни. «Ч ерние к а р т и н и » у к р а ш а л и ст ени «Дома Глухого» до 1870-х годов, после чего и х к у т и барон З м и л ь З р ла н гер , нем ецкий ба икир и колл е к іш опер ж ивоп иси. К а р т и н и перенесли со стен на холст и ви ст а ви ли в 1 8 7 8 году в П а р и же. В 1881 году он и б и л и п о д а р еи и м адридском у музею Прадо.
24
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Сумасшедший дом и тюрьма Д л я романт изма, ставилего веду т им направлением в искусстве начала X IX века, характ ерно изображение предельних змоций. Зт ому ром ант и ки в о многом научились у Гойи, еще в X V III веке заинтересовавшегося бьітом сумасшедших домов и тюрем. Худож ник не один р а з посещал зт и мрачньїе мести, Впечатлепия от зт и х походив отражени, например, в карт ипе «Дом умалишенних», 1812-14, (внизу). Найдем м и в его творчестве и сц ени тюремной ж изни, а т акж е р яд других леденящ их душу сюжетов. К последигш относится ка р т и н а «Кстнибальї», ок. 1815 (вверху). Гойя не останавливался перед тем, чтобьі в качестве н е сч а с т н и х жертв изображать женщ ин и детей, что долало некот ирие его полот на особенпо жестокими. Отметим, чт о все зт и дугиераздираю щ ие к а р т и н и написанні в изисканиой, топкой манере.
ретами совремепников. Новое открьітие художника произошло линів спустя десятилстия. Его офортьі из серии «Бедствия войньї», сейчас считающиеся одной из вершин в творчестве художника, увидели свет в 1863 году, а «Черньїе картиньї» стали известньї в 1870-х годах (и бьіли, кстати, нона чалу подвергнутьі жесткой художественной крити ке). Но влияние Гойи неуклонно росло. Зжен Дслакруа (1798—1863) увлечеппо копировал его «Капричос», а Здуард Мане (1832—1883) в своей картине «Казнь имгіератора Максим илиана» созпательно новторил от-
крьітия Гойи, сделаїшьіе им в «Расстреле повстанцев З мая 1808 года». Многие импрессионистьі считали себя учениками Гойи, умевшего ножертвовать дсталью ради достижения общего зффекта. И все же лишь XX век без оговорок призпал в Гойе одного из величайіних художников в истории мировой живописи. Символизм, зкспрессионизм и сюрреализм, наїпумевшие в ушедшем столетии, во многом опирались в своих дерзаннях именно на творчество Гойи. Вместе с тем художника открьіла для себя и ши рокая публика. 25
Странньїе мирьі Гойи Гойя поражаєш какой-то стратим «неправиль- удержать человека от отчаяния и неверия в суностью». Обтопить ее ш т оки пит ались подраз ществование хоть какого-то смисла. Ортега-иному. П ричинами личного характере - випоми Гассет називал. его «деформироваиним гением», нали перенесенную им смертельную болезнь, после благодаря своей неуклюжести совершаюгиим «го которои художник доживал свою жизнь (не- лос окружгітельние сальто в искусстве живопи сколько десятилетий), говоря совремєнньїм я з и си». К ак би то чи било, страмний мир Гойи, ком,, «инвалидом». Причинами исторического паяний человеческой фальши, «искажений», не характери - говорили о том, что он стал неволе чистії, фаитастических преувеличений, отраним свидетелем общеевропейской бойни, не спо- зил что-то доселе скритое в человеке - скритос собствовавшей оптимизму. П ричинам и социаль- под покровом внешней благопристойиости и ве ного характери - жизнь Гойи пришлась на слом рне во всесилие человеческого разума. Гойя сорвал зпох в истории И спании, и в вт их условиях ос зтот покров и стал великим художником,, вл,кл талось совсем немного якорей , которие могли би іше которого на нашу жизнь длитея до сих пор.
СЕМЬЯ ГЕРЦОГА ОСУНА (1788). С начала 1780-х годовГойя получил известпость как автор тонко (и в цвете, и в композиции) вш ю лненних портретов. Фигури и предмети на них как би растворяются в прозрачиой димке. Представленний портрет - из змо го ряда.
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
А'ІАРИЯ-ЛУ'ИЗЛ (1 789). Ж епа безвольного Карла TV, напропшв, сльїла сгсаьной и властолюбивой жепщиной. Чего не скажешь о високой морали. Именно в зпоху Карла TV все увидели па престо, іе не богоподобних монархов, а обьїкновенних порочних людей, что виразилось в откритом виражений неуважения. Тогія писал монархам вернопсдданнические письма, по в душе, видимо, разделял общее мнение. За внешней помпезносгпью отого портрета можно рассиотреть его истгшиие чувства.
27
М А Х А ОДЕТАЯ ( 1797-98). Вместе с полотном «Мсіха обнаженная» ота картина составляет своеобразний диптих. По общему миению , позировала для обеих картин герцогиня Альба, бившая любовницей художника. Все здесь проникнуто ароматом т айни и скритой чувствеппости.
28
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
МАХИ НА БАЛКОНЕ (1805-12). Махи - свободние женщгши, не придерживающиеся обшепринятих пра вил. и всегда готовив на новую любовную интригу. Они били излюблетшм образом Гойи. Но зта картина, как считают некоторьіе исследователи, песет, и символический смисл. Он в том, что прекрасная свободолюбивая Испания живеш между решеткой тюрьми и лапами слабеющей на главах ииквизиции.
29
Королевская академия изобразительньїх искусств Сан-Фернандо В М адриде нет места, где творчество художника бьіло бьі представлено с такой лю бовью и с таким пониманием, как в собрании Королевской академии.
Работьі Гойи присутствуют в собраниях большинства крупньїх художсстветшьіх галерей ми ра. В лондонской Национальной галереє хранитея гіять его картин; музей Метрополитен в Пью-Иорке и Национальная галерея в Ва шингтоне имеют по дюжине произведепий Гойи. Однако большая часть творческого наеледия художника остается на его родине, в Испании. Самое нредставительное собрапие его работ находи гся в мадридском музее Прадо, однако гораздо теснее с именем художника связапа коллекция, хранящаяся в Королев ской академии Сан-Фернандо. Вся жизнь ху дожника соотносится с зтой академией, где он па протяжепии многих лет запимал ряд руководящих иостов. Академия Сан-Фернандо, полупившая своє название в честь святого покровителя города Мадрида, основана в 1752 году. Для того времени зто бьіло довольпо рядовое собьітие. Самая первая академия живописи бьіла создана во Флорендии в 1563 году. Вскоре, в 1593 году, у нее появилась тезка в Риме. В XVTI-X\III веках зтот продесс. уже напоминал цепную реакцию. В 1648 году в Париже открьіли знамени тую Королевскую академию живописи и скульптури. Если в 1720 году в Европе бьіло 20 академий живописи, то к 1800 году их насчитьівалось более ста. Академия Сан-Фернандо бьіла первой испанской школой живописи. Вслед за Мадридом подобпьіми учебньїми за веденнями обзавелись Валенсия (1778), Барсе лона (1775), Сарагоса (1778), Вальядолид (1779) и Кадис (1789). Тому бьіли свои иричиньї. К XVII веку католическая церковь перестала занимать цент ральнеє мєс.то в управлений культурой. Искусство на глазах секуляризовалось. Возникла потребность в профессиональной подготовке художников, которьіе в дальнейшем занимались бьі не только «чистим» искусством, по и способствовали би промьипленному развитию. Сами художники тоже били заингересо-
Главньш вход в Королевскую академию, в XVIII веке псрестроенную в иеоклассическом етиле и спавшую одной из самих красивих и хорошо обставленньїх художественних галерей мира.
м у з е й
м и р а
«Видение святого Альфонса Годригеса» Франсиско де Сурбараиа (15 98166-1). Подобно Гойе., зтот художник находился под сильньш влияиием Веласксса,.
ванн в том, чтобьі утвердить свой социальпьій статус. Наконец, возникновение академий живописи совпало с зарождением европейского иеоклассицизма, признвавшего к углублсппому изучению творческого наследия мастеров прошльїх зпох. Академия Сан-Фернандо во многом копировала французькую Королевскую академию живописи и скульптури. Здесь студентам прививали любовь к іслассической живописи и архитектуре. Отбор в Академию бьіл очень строгим, что насобственном горьком опьіте испьітал Гойя, дваждьі провалив шись на вступительньїх зкзаменах. Принятьіх в Академию студентов обязьівали участвовать
в многочисленньїх творческих кон курсах. Самими престижними спи тались наградн, получеппьіе в Ри ме. Они сразу же открьівали перед их обладателями массу возможиостей и приносили внгодньїе заказьі. В 1774 году Ака демия персехала в здание, которое занимает и по сей день. Здание бьіло постросно в 1720 году для богатого банкира, а затем перестроеио в неоклассическом ети ле. Для зтого со стен убрали лепньіе украшения в етиле барокко, а прежпий роскошннй главпнй вход заменили строгим портиком. Вскоре после переезда в академии основали музей. Поначалу в его собрание входили в основном работн студентов. но сегодня ото полноценннй музей, владеющий произведениями великих живописцев и охвативающий временной отрезок от начала XVI до первой половиной XX веков. Среди художников, представленннх в коллекции (помимо Гойи), ми найдем Зль Греко, Сурбараиа, Рубенса, Корреджо и Тьеполо. Зали музея занимают два зтажа, окружая большой зал, где до сих пор проходят официальньїе заседания Академии.
Мадридская церковь Сан-Аитоиио де ла Фло рида, мето последнего упокоєний, Гойи. Здешпш фрески художника, как полагают, напи сали с помощью губок. Ваш зто так, то их можно вчитать одним, из образцов новаторской техники. которой прославшіся Гойя.
Д р уги е собрания р а б от Гойи Шедеври Гойи хранятея не только в музее Прадо и музее академии Сан-Фернаидо, но и в других мадридских музеях. Среди них отметим Академию истории, музей Лазаро Гальдиано, музей Романтико и собрание Тиссен-Борпемиса. Картини Гойи находятея также в Королевском дворце и в нескольких городских храмах. Среди гюследних вьіделяется Сан-Антонио де ла Флорида, небольшая цер ковь, заложенная в 1792 году. Именпо здесь сохранились величественние фрески Гойи, написанние им в 1798 году. В зтой же і^еркви покоятея останки худож ника, которне били перенесепьі сюда из Франции, где художник скончался в 1828 году. «Проиессия флагеллантив» (1812-19) Фран сиско Гойи. На картиие запечатлепи члени секти флагеллаптов-людей, бичующих себя в религиозном жстазе.
31