44/2005
35 руб.
й о ж е ст
КЛИМТ Подное собрание работ всемирно известньїх художников
Климт вьіразил дух зпохи декаданса Чувственная атмосфера его картин завораживает Шедевр «Поцелуй» (1907—08) — в деталях
/< U іЛ \ г TCAGOSTINI
б
о
ж
е
с т в
е
н
н
а
я
ГАЛЕРЕЯ КАИМ Т
Содержание Жизнь и зпоха З Знаменитьіс работьі 6 « Х уд о ж е ст в ен н а я
Ю ДИФЬ И ОЛОФЕРН (1901) ЗО ЛО ТЬЇЕ РЬІЬК И (1901-02) ЗМ ИЛИЯ ФЛЕГЕ (1902) Д А Н А Я (1907-08) Шедевр 14 ПОЦЕЛУЙ (1907-08) Стиль итехника 20 Картинная галерея 26 МУЗЬІІСАІ (1895) ТР1І ВОЗРАСТА Ж Е1ІІЦШ ІЬІ (1905) АДЕЛЬ ЬЛОХ-ЬАУЗР (1907) ПОРТРЕТ ИОГАННЬІ ШТЛУДЕ (1917-18) Музей мира ЗО
г а л е р е я » № 4 4 , 2005 И зд а т ел ь и учредитель: D e Agostin i U K Ltd., G riffin 1louse, 161 H am m ersm ith R oad, L o n d o n , W 6 8S1), L K А д р е с р ед ак ц ії н : 123298, г. Москва, ул. М ар ш ал а Ьіі]»ю:юва. д. 1. офис 15 Г лав н ьїй р ед ак т о р : А. П а п ф и л о в
Печать: ІО п и в ест -М ар кетппг, Киев. У край н а Т и р а ж : 120 000 ак.і. Распространение в Россни: З А О « 1 І.чдательскнй дом «Б У Р Д А »
И л л ю с т р а ц и и преД оставленьї: Передняя обложка: (Мавшій) Авсгрийская галерея, Всна/АКГ. Лондон, (нрезка) A K lj Лондон; 3: (верх) Австрнйские архивьі. Вона, (низ) Городской тсагр. Вена/ДКГ, Л оїід он / З р и х Л ессннг; 4: (вер х) Замок Иммендорф. Австрии Художєсгпенная бпб.тнотекл Крнджмена, (низ) Городской исторический музей, Вена АКГ, Лондон; 5: Галерея современного искусства. Встісция/АКГ. Лондон: 6/7; Австрнйская галерея. Вена Художсствеппая библногека Ьриджмена; 8/9: Худож егпіеііпнн музей. Солоіурн/Худож сственпая библиотека Ьриджмена; 10/11: Городской исторический музей. Вена Картинная биб іпотека ДеА; 12 ІЗ: Частіше собранне АКГ, Лондон; 1-1 15: (лев) СснгА ло ли ш ер Н уов о . Равенна АКГ. Лондої Зрнх Лессннг, (прав) Му ієн Викторип н Аіьберта. Лондон: 16/17 п 19: Австрнйская галерея. Вена АКГ, Лондон; 20: .Австрнйская галерея. Вена/Художественная библиотека Ьриджмена; 21: (прав) Австрнйская галерея. Вена АКГ, Л он д он /З р и х Лессннг, (ле в ) Музей Фердинандд лемли Тнроль, Инсбрук Картинная библиотека ДеА; 22: (верх) Картинная г.оіерея. Дрсзлен/АКГ. Лондон, (низ. лев) Музей Дорсе. Париж АКГ. Лондон Зрнх Лессннг. (низ. прав) Австрнйская галерея, ВеіМ/АКГ. Лондон Зрих Лессннг; 23: (чев)
Сведеппя о подннеке, а также лю бую другою ннтересу
ю щ ую
Вас
і інформацією о сер н и «Художестнеї і на я галерея » Вьі можете полудить по т елеф он у (0852) 45-07-77 Разреш еп и е па р асп ростран ен и е:
Частнос собрание/Худо*сесївенная бнб іпотека Брнджмсна. (прав) Городской исторический музей, Вена/Художествсппая библиотека Брнджмсна: 24: (верх, лев) Городской исторический музей, Всна/АКГ. Лондон, (верх, прав) Іородскон исторический музей, Вена/Картинная галерея ДсА. (низ) Австрнйская галерея. Вена АКГ. Лондон Зрнх Лессннг: 25: (верх, лев) Нашюнальная галерея Канади, Оттава, (верх, прав) Собранне Рудольфа Леопольда. Вена Картинная библиотека ДеА, (низ) Центральний сберегательпий банк, Всна/АКГ. Лондон/Зрпх Лессннг; 26і Новая шшакотека, Мюнхен Картинная библиотека ДеА; 27: Галерея современного жтсусства, Рим; 28:
№ 27/5-12-5711/21-2559л
Австрнйская галерея. Вена; 29: Австрнйская галерея, Вена; ЗО: (верх н низ) Чарльз Дженкг Архитектурная ассоцпация: 31: (верх, лев) Австрнйская пите рея. Вена АКГ. Лондон Зрих Лессннг, (верх, прав) Государсгненньїй музей,
LSBN 0-7489-7465-2 (с е р п я )
от 14.04.2004 © 2005 l)e Agostini U K Ltd.
IS B N 0-7489-2372-1
Амсгердам/АКГ, Лондон, (низ. лев) Картинная библногека Ді А. Цена свободная
Беспокойньїй Климт, редко покидавший предельї не только Австрии, но и родной Веньр стад законодателем мод в мировой живописи начала XX века.
Г
манду», бьіетро подушившую известность. В 1880 году зто «т р и о » (н и одному из его членов не исполнилось еще и 20-ти л е т ) пригласили расписать павильон минеральньїх вод в Карлсбаде (теп ер ь зт о чеше кий го род Карловьі Варьі). В 1883 году м олодш е худож ники отк р ьіли в Вене собств ен н ую мастерскую. П он ачалу мастерская полупала заказьі о т провинциальньїх городов тогдашней АвстроВ еп гр и и , н о с к о р о юньїми мастерами заингересовалась и столиця, сен а в те времена активно п ерестр аи валась, стараясь стать вполие имгіерским гор о дом. В центре города на расчищенньіх плош адях разбили в ели ч еств ен н ьїй бульвар Риигштрассе. В доль бульвара возводили помпезньїе здания — в том число и повое здание паци он ального театра («Б ур ггеа тр»). В 1886 году Клим тов и Матча привлеісл и к его оф ормленню. К 1888 году7он и изобразили сценм из истории театра на тимпане ф ронтона и плафонах главньїх лестниц. Уже в 1890 году гюследовало повое, не мспее престижпое, предлож ение — поработать в венском Худож ественно-историческом музее. Роспись лестниц му-зея бшла начата изве стньїм художником Гансом Макарзом (1840— 1884), по не закопчена из-за его преждевременной смерти. М олодьім людям предстояло завершить з'гот труд. О н и в то время преклонялись перед Макартом и, приступив к работе, почувствовали себя его иаследниками. В ПСИХОЛОГИЧЄСІСОМ ОТИОШЄНИИ З'ГО бьіл очень плодотворпьій ОПЬІТ. П олупив хор ош и е деньги за вьіп олн ен ие з т и х заказов, Густав и З р н с т К л и м т ь і и Франц Матч первьім делом расш ирили свою мастерасую, намереваясь развить общ и й успех. З т о п р о и зо ш л о в 1892 году, а в конце з т о го года неож иданио утм ер З р н с т Климт. О т «т р и о » остался лиш ь «ду з т ». Густав взял на себя п о п еч ен и е о 28-летней вдове Зрп(Вверху) Группсі студентов Художествтно-промишленной школи. Климт - второй справа в нажнем ряду. К райпий справа - его брат Зрнст. (Слева)Лот олочнаяроспись в Бургтеатрє, вьтолпенная в 1888 году Г. Климтом, 3. Климтом и Ф. Матчем.
знь и зпоха
устав К ли м т роди лея 14 ию ля 1862 года в венском п р и город е Баумгартенс. О н бьіл вторьім ребенком не слишком у д а ч ли в о го гравера З р н с т а К ли м та и е го женьї А нн ьї, урож ден ной Ф и н сте р (в с е г о в се м ь е б ь іл о се м ь детей ). У мальчика рано обнаружилея дар к рисованию, и в 1876 году он, блестг щ е вьідерж ав вступительп ьіе зкзаменьї, постуїіил В венскую Х)'ДО- І ж ествен 11о-пром ьішленную школу. Все дети Клим тов отли чали сь завидньїми худож ествен н ьїм и сп особностями. В той же Художсственно-пром ьіш ленпой школ е учились младший брат Густава З р н с т (к сож ален и ю , ра н о ум ер ш и й ) и старший брат Георг, впоследствии стявший д овольно известньїм мастером. Он, кстати, позж е не однаждьі делал изум ительпьіе рамьі для картин Густава, исполняя их в стилистике самих полотен. Густавом и Зрнстом школа гордилась. Буду чи еще студентами, в 1879 году; они вместе со своим соучеником Францем М атчем обьедиііи л и с ь в своеобразігую художественнуіо «ко
ста, Елене Ф леге, и его дочери. Годом раньше скоіічался о т е ц худож ника — п р и х о д и л о с ь за бо ти ться ещ е и о матсри. Впрочем. его м атериальное полож епие п о зв о ля ло не слипіком беспокоиться по поводу будущего; денег на все хватало. О к о ло зто го времени К ли м т сбли зи лся с сестрой Е л є і і ь і Ф леге, Зм и ли ей , владелицей дома модьі. И х связь продлилась па всю жизнь. М н оги е считали их мужем и женой, однако єсть оспования полагать, что отнош ения между художником и Зм илией всегда оста вались тольк о платоническими. ЕІри зтом сексуаль ная жизнь Климта проте кал а весьма бурно. У него бьіл о много любовниц, причем не только из числа позировавших ему натурщиц, но и из вполне приличного общества. П осле смерти художника ( ііи разу, к слову, оф ициальпо не ж енатого) четьірнадцать человек о б т явшій себя его незаконнорожденньїми сьіновьями и дочерьми. Четверьім из них удалось доказать роде гво, и они получили свои доли в паследстве Климта. В 1894 году М атч и К ли м т получи ли заказ на роспись Б ольш ого зала Венского университета. Работа осло ж н и ла сь из-за разпогласий, возникш их между бьівш и м и д рузьям и . В р е зу л ь т а т е каж дьій из н и х взялея за отдельньїе картиньї. Вскоре М атч покинул мастерскую. Спорьі Климта и Матча бьіли вьізваньї их художественньїми расхож дениям и: М атч оставался верен традиционной ж ивописи, в то время как К ли м т напряж спно искал новьіе пути. М н о го е он воспринял от импрессионизма, символизма и модернизма, стрем ительно сменявших друг друга на европейской худож ественной арене, и считал, что австрийская живопись ок о н ч а тельн о застряла в п р ош лом . Ему хотел о с ь свеж его воздуха. В 1897 году К ли м т вместе со своими едином ьіш леш іиками поднял бунт, основав венский Сецессион — группу, в которую вош ли револю ц и оіш о мьіслящие художники. О н же стал и прези дентом Сецессиопа. К лим т буквально на глазах превратилея из солидного живописца, обслуживавшего консервативную пуб-
Фигура Тишеи, фрагмент «М е д и ц и н и », вт орого полотна, написанного Клим т ом для Большого зала Венского университета и при зи аи п ого м иогим и «п ори огра ф и чески м ».
лику; в лидера австрийского авангарда. Нервую работу, вн полненную в рамках вьіполнения полученн ого заказа на оф орм ление Венского университета, он показал лиш ь в 1900 году на вьіетавке Сецессиона. Кар тина називалась «Ф и ло со ф и я ». За ней долж ньї бьіли последовать «Ю ри спруденци я» и «М ед и ц и н а ». «Ф и л осо ф и я » визвала сп ор и. Восемьдесят семь профессоров университета обр атились в М инистерство образования с письмом, обвиняющ им Климта в том, что он «вьіражает пеяспьіе идеи с гюмощью неопределенн н х ф орм », и требующим отозвать у него заказ. В том же году зта картина полупила золотую медаль на Всемирпой вьіетавке в Париже. Показ незавершенньїх «Ю риспруденции» и «М еди ц и н и » на вьіетавке С ец ессион а в 1903 году окончаРанняя
гуашь
Б ургт еат ра»
Климт а
(1 8 8 8 - 8 9 ).
«З р и т е л ь п и й Городской
совет
зал
ст арого
В ени
поручил
К лим т у и М а т ч у запечатлеть старое зда ни е городского театра перед его сносом.
4
ЖИЗНЬ
И З ПО XА
Среди картин, п ок а за н и и х па Венеииатжой междупародшт вьитавке в 1910 году, бьиьа и
ХРОНОЛОГИЯ
жизни
«Салом ея» (1909).
тельн о испортили репутацию художника в добропорядочной среде М н оги е нахо дили его «М едицину» отісровенно пориографической, а « Ю риспрудеї щ и ю » обвипяли в «зауми». Раздраженньїй нападка ми К ли м т вернул в 1905 году полученньїй от М ини стерства образовапи я аванс и оставил свои работьі у себя. П о зж е он продал их в части ьіе руки — в годьі Втор о й м и р о в о й в ой н ьї все тр и к а р т и н и сгорели. П о с л е разра зи в ш егося скандала ху дожник больш е никогда не «связьівался» с государством. Художествешіая свобода б и ла ему дороже. Никогда он больш е не писал и монумеитальііьіх полотен, обратившись к созданию пебольш их по ф ор мату а лл е го р и ч е с к и х картин для частньіх собраний. Н а и более же активно оп работал в жанре портрета. П ом и м о ото го, К лим т мпого занималея орнаменталь1ЮЙ живописью. Склонпость к некоторому мипимализму (в том, что касается размера р а бот) п о з в о л и л а К л и м т у п о л у ч и т ь заказ о т бельгий ского промьіішіенпика А дольф а С токле на оф орм ление его нового дома в Б р ю с с е л е . З т о б ь іл с а м и й к р у п н и й в жизни художника заказ — вьіполияя его, он создал знаменитий «Ф р и з С токле». Ж и л К ли м т очень скромно. За границу (да и то пеиадолго) он вьіезжал всего несколько раз в жизни, больш ую часть врем епи пр овод я в Веие и покидая ее ЛИІІІЬ д ля т о г о , ч т о б н о т д о х и у т ь н е сколько л ет н и х и ед ель на озер е А ттерзее, в Австрийских Альпах. Н есм отря на то, что художник отличалея крегіким тел о с л о ж е н и е м , л ю б и л п ла в ать и заниматься гр е б л е й , п р огр есси р ую щ а я депрессия вмнуждала его ежегодпо, начиная с 1912 года, езд и ть на води. Д ом а К л и м т ж ил вм есте со св о ей м атерью . Ежедневно он у в леч еш ю работал, иногда даже забивая про обед. П о ли ти к ой ои соверш енно не интересовался, и, кажетея, не слишком обратил внимание на ГрЯНУВШуЮ мировую войну К р ах А в стр о -В е н гр и и в з т о й в о й н е совпал с закатом ж изни художника, чье творчество обозн ачи ло «з о л о т о й век» в и стор и и веисісой ж ивописи. 11 января 1918 года Климта постиг удар, после кот о р о го оп уже не оправилея. С к ор бн ое д е л о д о в е р ш и л а страш н ая зп и д е м и я гриппа, разразившаяся в Европе. 6 февраля 1918 года Климта не стало.
1 8 6 2 Родился в Вене в семье ювелира и гравера З рнст а Климта.
1 8 7 6 Пост упаєш в венскую Художествен ію-пром и гилен ну ю школу.
1 8 8 3 П о окончании Художест вен н о-пром ьі шлеї і н ой ш к оли виполняет ряд заказов.
1 8 8 6 Н а ч и н а е т робот у по оформленню Бургтеатра.
1 8 9 0 Получает заказ на заввршт ие росписей в веиском X ) дожественно-историческом музее.
1 8 9 2 Умирают отец худож ника и его брат, Зрнст. К л им т берет на себя заботу о матери, вдове брата Олен и его дочери. Сближается с Змилиш . Флеге.
1 8 9 4 Получает заказ от Венского уииверситета. П ор и ва єш с Ф . Матчем,.
1 8 9 7 О сновивает венский Сеиессион, в кот орий входят радикально м ислящ ие художники. Резко меняет манеру письма.
1 9 0 3 П ок а за нн и е на вист авне Сецессиона ка рт и н и Клим т а в и зи в а ю т бур ни й протест критиков.
1 9 0 5 Расторгает договор с Венским университетом.
1 9 0 9 Н а ч и н а ет робот у над знам енит им «Ф р и зом Стокле».
1 9 1 0 Н а Венецианской меж дународной вист авке авангардного искусства для работ К лим т а отводят от дельний зал.
1 9 1 5 Умираєш мать К лим т а.
1 9 1 8 П ереносиш инсульт. М ен ее чем через месяц, 6 февраля, умираєш от гри п п а.
5
Юдифь и О лоф ерн (1 9 0 1 )
8 4 х 4 2 см А в с т р и й с к а я га лерея, В ен а
I I о з и р а в а л а для о т о й к а р т и н и А д е л ь Б л о х -Б а
м у ра сск а зу , Ю д и ф ь п р о н и к л а в с т а н а с с и р и й -
у зр , ж е п а в е н с к о го б а н к и р а . Р а б а т а н а д к а р -
ц ев и , н а п о и в н а п и р у и х п р е д в о д и т е л я О л о-
т и н о й , р а с т я н у в ш а я с я н а п еск ол ьк о лет , п о
ф ерна, о б е згл а в и л а его. В ж и в о п и с и о б р а з
л о ж и л а начало, к а к у т в е р ж д а ю т н ек о т о р и е
Ю д и ф и о б и к н о в е п н о с л у ж и л с и м в о л о м добр о-
«к л и м т о в е д ь і», очередн ом у р о м а н у х у д о ж н и
дет ели, п о б е ж д а ю щ е й п о р о к , о д н а к о у К л и м -
к а . Д о к а з а т е л ь с т в а о т о го ф а к т а о б ь іч н о не
т а ге р о и н я В е т х о го З а в е т а су щ е ст в е н н о м о-
п р и в о д я т с я - о д н о й из гл а в и е й ш и х «у л и к »
дер н и зи р ова н а и ви ст у п а єш вп ол и е
т ут в и с т у п а є ш са м о п о л о т н о , с го л о в о й н а
д е к а д е н т ск о й д а м о й . Н едаром , з т у к а р т и н у
к р и в аю щ ее зр и т е л я своей м о щ и о й зр о т и ч е с -
м н о г и е н а з и в а л и «С а л о м е я », и м ея в в и д у дру
к о й а урой. С ю ж е т р а б о т и з а и м с т в о в а п и з
гу ю б и б л е й ск у ю ге р о и и ю
Б и б л и и , в к о т о р о й р а с с к о з и в а є ш с я о п о д в и ге
т ребовавш ую (и пол у пи вш у ю ) от ц а р я И р о д а
б л а го ч е с т и в о й в д о в и Ю д и ф и , сп а сш е й св о й г о
в н а гр а д у за и с п о л н е н н ь ш т а н е ц го л ову И о а н -
р о д от и а ш е с т в и я а с с и р и й и е в . С о гл а с н о о т о
на К рест ит еля.
- дон ь И р о д и а д и , по-
Левая грудь Юдифи обиажена. правая же — при крита дразнящей прозрачной тканью, тем самим еще более «обнажающей» се. Полуприкрьітьіе глаза и приоткритьіе губи Юдифи МОЖІІО трактовать как соблазнительіюе «предложение» или погруженность в зротические грезьг.
Золотое кольє акцептируег виимаиис зрителя на шее, папомипая о страшний участи Олофериа.
Правой рукой Юдифь словно л ас ка ст отрубленную голов) Олофериа — жест вполие зротический.
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
/
Лv
f r . < 4V
/<. L c \ \ r
З о л о т ь іе р ь іб к и (1 9 0 1 -0 2 )
181 x 66 cm Художественний музей, Солотурн
9 ту к а р т и н у К л и м т п и сси і в т о врем я, к о гд а буш ева ли
с е р в а т и в н о м и с л я щ у ю публику, с о зн а т е л ь н о и д я н а
с т р а с т и в о х р у г его ф ресок, и с п о л н е н п ь іх для Ііо л ь ш о го
ск андал. С к а н д а л и р а зр а зи л ся. К о гд а К л и м т р е ш т і
ч т о з а к о н неп ну ю к а р т и н у в Д ю с с е л ь
за л а В е н с к о г о у н и в е р с и т е т а . О н а и м ь іс л и л а с ь к а к не-
п ок а за т ь т алько
к и й к о н ц е п т у а л ь н и й окт ет , о ч е м сви д ет ел ьст ву ет ее
дорф е, р о з д а л и с ь т р е б о в а н и я с н я т ь з т о п о л о т н о , п о-
п е р в о н а ч а л ь н о е н а з в а н и е : « М о и м к р и т и к а м ». З а м е т
скольку о н о -д е м о ж е ш ш о к и р о в а т ь ч я е н о в к о р о л е в ск о й
іт е всего н а з т о м п о л о т и е о б н а ж е п п а я ж е н п с а я ф и гу-
сем ьи, с т и р а в ш и х с я п о с е т и т ь и т к р ь іт и е в и с т а в к и .
р а , н а п и с а н н а я в се к су а л ь и о й п озе. Х у д о ж н и к в и б и р а
9 т о б и л и г о д и и а и б о л ее я р о с т н и х н а п а д о к н а х у д о ж
єш р а к у р с, к о т о р и й п о зв о л я е т п р и б л и з и т ь к зр и т е л т
н и к а ; в 1 9 0 3 го ду д а ж е в и ш л и в свет к н и г а « П р о т и в
я г о д и ц и ж е н щ и и и . О ч е в и д н о , з т о и єст ь жест, м а ст е -
К л и м т а », (о б р а в ш а я с а м и е р е зк и е к р и т и ч е с к и е о т зь і-
ра, а д р е со в а н н и й к р и т и к а м . К л и м т зн а т и р ова л кой
в и о х у д о ж н и к е и е го р о б о т а х .
Подводньїе фантазии
Темньїе волосьі стоящен в верхнем левом углу фигурьі превращаются в длишіьіе синие усики стравного нодводного растения.
Фигура в верхнем правом углу загадочно ульїбается, наклоі шв голову. Зта страпшоватая улі.ібка одповременпо гоблазпяет и зовет зрителя.
Рьіжие волосьі женщипьі, наппсанпой на переднем плане, напоминают густой клубок ярких водорослей. Между двумя верхпими фи турами Климт помещаст молкий узор, изображаюіций стаю ма леньких рьібок.
8
З Н А М Е Н И Т У Е РАБОТЬІ
9
З м и л и я Ф л е ге (1 9 0 2 )
1 8 1 x 8 4 см Г о р о д с к о й и п п о р и ч е с к и й м у зей , В е н а
З т о т порт рет , п р ед ст а вл я ю щ и й з р и т т ю сп у т и и и у ху
удиви т ельн о, ч т о х у д о ж н и к ст олико в и й м а н н я уделил ее
д о ж н и к а , - в а ж н е іт ш я веха его т в о р ч е гк о го пуш и. П о р т
плат ню. В п рочем , и сам К л и м т в т о врем я увлекался
рет, р а з р и в а я с п р едш ест вую щ и м и п о р т р е т н и м и о п и т а
я п о и с к и м и гр а в ю р а м и , и м ею щ и м и т о т ж е в е р т и к а л ь н и й
м и ТСтмтпш, в о м н о г о м о т веч а вш и м а к т о м а м
(формат, ч т о и п ор т р ет З м и л к и Флеге. Х у д о ж н и к рабо-
и м п р е сси о н и зм а , оиози а ча ет резкиіх п оворот . О п и т н е
т ал п р и ст а л ь ц о и долго, на п р о т я ж е н и и н еск ол ь к и х лет.
К .ш м т больш е не жеиаегп «т а щ и т ь с я » в т р а д и ц и о н п о й
В рабюте д и ш и т л ю б овь - л ю б о в ь не т алько к искусству, п о
к о л е с и п и т а єш ся к а р д и н а л ь н о о б н о в и т ь х у д о ж е ст ве и и и е
и к ее героине. О д и а к о З м ги ш и Ф леге к а р т и н а не п о п р а в и
средст ва, обр а щ а ясь к т е хп и к е « п л о с к о с т н о й » (ф иам еи-
лась. Говорят , ч т о К л и м т собирался н а п и са т ь др у гой ее
т а л ьн ой к а р т и н и . З м и л и я б и л а м одельєром , п озт ом у не
порт рет , н о т а к и не собрался в и п о л н и т ь своє иамерепие.
Плоский узор
Темное пятно, «обволнки вающее» голову героини. нредставляет собой то ли большмо иіляпу, то ли темІІЬІЙ пимб (последпее бьіло бьі очевидним символом).
Традиционно обтьемньїми пагіисаньї на портрете только лицо и руки Змилии.
Два квадратика, помещенньіе в нижнем правом утлу картини, содержат нодпись и монограмму художника. Зтот прием авучит ягюнСІСИМ 3X0м,
напоминая подписи на ягіонских гра вюрах и мотивируя плоСКОСТПо Є
письмо, ха рактернеє для зтого портрета.
10
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
11
л V
< L
p
~
^
uW r
Даная (1 9 0 7 -0 8 )
71
x
8 3 cm
Ч а ст н ое собр а н и е
9 m o са м а я п о п у л я р н а я и з м и ф о л о ги ч е сж и х к а р т и н
л и ги ь к а к о т п р а в п у ю т очку для п ол ет а сво ей ф а и т а зи и .
К л и м т а . Д а н а я б ь іл а д оч ер ью а р го с с к о го ц а р я А к р и с и я .
Д а н а я и з о б р а ж є и а псі п о л о т н е п о гр у ж е п н о й в зр о т и ч е с-
О т е ц д е р ж а л д о ч ь в за т о ч е н и й , т а к к а к оракул п р ед ск а -
к и й сон ( и л и з р о т и ч е с к и й зк е т а з), в т о врем я к а к н о
за л ц а р ю , ч т о р о ж д е н н и й ею с и н убьет єго. Н о Зевс, воз-
т о к золота, ст р у и т ся в доль ее р а зв е д е н н ь їх й ог. К а р т и н а
ж е л а в ш и й Д а и а ю , о бм а н ул А к р и с и я , п р о н и к н у в к н ей зо-
в и з в а л а гр о м к о е возм уги еи и е ереди к р и т и к о в , усм от рев-
л о т ь ім д ож д ем . П л о д о м з т о й л ю б в и ет и л П ерсей,
ш и х в ней о т к р о в е н н у ю п р о п о в е д ь б е зп р а в ст в е н н о ст и .
в п о с л е д ст в и и сл у ч а й н о у б и в ш и й А к р и с и я во время ги м -
О д и н и з н и х п и са л , ч т о ге р о и и я п о л о т н а К л и м т а «н а -
н а с т и ч е с к и х с о с т я з а н и й и т а к и м о бр а зом и с п о л и и в ш и й
п о м и и а е т груду с т а р о го т р я п ь я и л е ж и т в позе, слиш -
п р ор о ч ест в о. К л и м т и сп ол ьзу ет м и ф о л о ги ч е с к и й сю ж е т
ком н еудоби ой для н о р м а л ь н о го с н а ».
Чувственность цвета
Пунцовьіе губьі и порозовевшие от возбуждения щеки Данаи совершенно определенньїм образом характеризуют ее состояние.
Присутствие золотого дождя в зтом мифологическом сю жете позволяет Климту широко использовать свой любимьш цвет.
12
Рьіжеволосая голова Данаи контрастирует г фо ном, нанисанньїм зелеиьім — «противоположньш» красно му — цветом.
Изящная драпировка, изображешіая справа внизу, обогащает общую цветовую гамму картииьі.
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
ІЗ
Поцелуй (1 9 0 7 -0 8 )
! 8 0 х 1 8 0 см А в с т р ш іс к а я га л е р е я , В е н а
Ослеиительно яркая и змоцпопальная картина Климта «П о ц е імі» прпобрела огромиую известиость сразу после свосго появлення. Тогда же опа бвіла куплена правіггельством Листро-Вепгрпи. В паши діім «ІІоцелуй » счшается одним из самьіх вьіразптельньїх образо в в истории живо писи Х \ века. Обнявшаяся пара, облаченная в мозаичпьіе одеждьі. нзображепа на абстрактпом золотистим фоне. Напряжснность атмосферьі усиливае гся за счет глубокого кон трас та между натуралнстичсскнми и декоратнвпьтми деталями. Реалі істическп написаниьте Лмца, ру ки и ноги влюбленньїх покрвггьі и окруженьї плоскостями с абстрактпьш рисунком, соотвстствуюіцнм факту ре тканії и цветдм. Художник ньібираст для карті пїм свой любимьій квадратами формат, игнорнруя при атом гдубину пространства и горизон т. Тем самьш он вмводит сцену за прсдсльї реальності! п придлст самому «акту» поцелуя вселенскиіі масштаб. Орнамеп тальнме деталн несут не толвко деко ративную, по и смьісловую нагрузку. В частнос ти, прямоугольники па одеянип мужчнпьі суть фалличсткие снмвольї а спирали, круги и ова лі, і, запечатлеппьіе на одеянип его возлюбленпой. являются художественимми знаками жепскнх геннталнй. Собранньїе в художественное целое, оми вьгражают идсю слняния двух начал не мепсе анергично, чем сам поцелуй.
Искусство без границ Европейское изобразительное искус ство начала XX века отличалось универсализмом и целенаправленно разрушало привьічньїе границьі, разделявшие его прежде на строго регламентированньїе отдельї. Шедевр Климта можно рассматривать не только как картину, по и как произвсденне прикладного искусства. І Іодобпьіп подход отвсчал идеологии венского Ссцессиона, гіроповедовавіпего универсальпость искусства н последовательпо размьівающето казавпінеся еще вчера пезьіблемьіми границьі между его различньїмп видами, родами и жанрами, а в конечним счете — между искусством «чистьім» и «функциоттальиьім». Клнмт не одпаждьі реализовьівал зти идеи в своей практической работе — одним из великолешіьіх опьітов такого рода стало, в частнос ти, создапие «Фриза Стокле». Подобпьіе устремлепня художника можно в какойш мере обьяспить п «тснетически.мп» кормямн — отец Климта бьіл ювслиром; сам Климт изучал при кладі юе искусство в Художсствешіо-промьішленноіі школе, а в юностм увлекался впзантпйскими мозапками. І Іс менее сильно па сто манеру поплив ло зпакомство с идеалами, стилистикой и вьіразительпьіми средствамп модерна, громко заявившсго о себе на рубеже столетий. Если же говори ть об австрийских художниках, то иаиболсе тесньїс связи просиежииаются между картинами Климта и работамп Коломона Мозера.
О дна из равеннских м озаик VI века, изображ ающ ая
Прос тота в сонетамии с росксш ньш и материсиами
ім перат ора Ю ст ипиана.
отличительмая особенпость зтоіс работ н члена венского С в и ст ю ч а К олом она Мозера.
-
1. О С Н О В А
2. Ф И Г У Р Ь І
Сделав предварительний рисунок, наш худож ник пан сіл пакла-
Далее паш худож ник п р от и елі фигури, начав с телесних тонов,
дьівать основу фона. Темно-коричневая «р а м к а », в которую по-
см ет анних из т и т а н ови х бел ї й с добавлением черно й краски.
мещ ени влюблетте, н а писана сирой умброй с добавлением чер
Волоси м у ж ч и н и н а п и са н и черной краской; волоси ж ен щ и и и -
пай краски; черние прямоу гольники на одеяиии - густий черной
ж ж еной сиеной и сирой умброй; ее губи
краской; подобие «ореола», окружающего пару, - смесью радуж-
глугиепиьім ж ж еной сиеной и белилами. Все ивета па зтой ста-
пой зол отой краски, ж ж ен ой сиеньї и т и т а н ови х белил. Волоси
дии условпи и будут «доводиться.» позже. Н а ка т и , наш худож
- красним, кадмием, при-
героев к а р т и н и на зтом зт апе лит ь намечени ж идка разведвп-
ник начал прорабативать темно-коричневий фон с помощью
ной сирой умброй.
белил и сирой умбри, создавая «освет ленние» пятна.
3. О Д Е Ж Д А
4. П Р О Р А Б О Т К А Ф О Н А
О т л и ц и рук персопажсй ка рт и н и наш художник перешся к золо
Вернувшись к фону, наш худож ник аккуратно осветлил коричне
т и м одеяниям. «П ора бот а в» ж идко разведенной залетиш крас
вую «рамку » посредством пунктирний ш триховки (п р и зтом ис-
кой, он восстаповил рисунок, так как рисунок должен оставаться
пользовалась желтая охра с добавлением белил и си р т і у м бри ).
хорошо замгтньш на всіх стадиях робот и . После отого били при
Краме того, он добавил спирали и овал и в область, назваиную
п и са н и одна за другои геометрические фигури на одеяниях. К су-
нам и «ореолом ». М аксим ально виделяя. и х на золотом, фоне, паш
ществующей псиштре н а зтом зтапе добавленні желтая охра, си-
худож ник написал и х желтой охрой, ж ж ен ой сиеной, си р ой ум
ний ипдиго , изумрудно-зеленая краска и ализариновий кармазин.
брой и белилами.
Жоі
В учебной программе венской Художественно-промьішленной школьї, где учился Климт, присутствовал ряд опредеденньїх предпочтений. О дно из них — мозаика. Собственно, Художественно-промьішленная школа возрождала на европейском художественном пространстве зто несколько забьітое искусство, и Климт, пребьівая в стенах школьї, изучал его технику. Пока он зарабатьівал деньги своими росписями, вьіполняемьіми в традиционнои стилистике, техника мозаики ему не слишком требовалась. Н о позднее, с началом своего «золотого периода» (около 1903 года), художник «вспомнил» о ней. Способствовала тому и поездка в Италию в 1903 году. Увиденньїе в Равенне мозаики потрясли Климта. Зхо зтого потрясения сльїшится уже в зскизах к «Фризу Стокле», которьіе он начал создавать в 1904 году. Зта работа бьіла подготовительной и по отношению к «Поцелую». Мозаичность (как общ ий принцип) и некоторьіе о с о б е н н о с ти исполнения того же «Упоения» (части зтого «Фриза») предвосхищают шедевр Климта. Несколько слов о лю бимом им (и вообщ е искусством м о дерна) квадратном формате Зта «квадратность» предоставляла широчайшие возможности для декоративного решения задачи, к ко то р о м у бьіл столь склонен Климт «золотого периода». Данньїй всепримиряю щ ий и гармонизирую щ ий формат (а для «Поцелуя», по общ ему мнению, характерно примиренне до того враждовавших у Климта мужского и женского начал), позволял, кроме того, «растить» изображение хоть куда — прямоугольник в зтом смьісле всегда ограничивает художника, задавая жесткие наравления. Предшествовавшие «Поцелую» зпатажньїе работьі художника делили аудиторию на две неравньїе части: большую — яростньїх противников,- и небольшую — є д и н о м ь і ш л є н н и к о в и п о к л о н н и ков. «Поцелуи», обозначившии вьісшую точку «золотого перио да» творчества художника и ставший змблемои венского Сецессиона, получив безоговорочное признание, на время примирил тех и других. Завораживающее золотое сияние, притушенньїй зротизм (на картине открьітьі лишь лица и руки героев) и оче видная целомудренность изображения вьізвали восторг публики (в том числе консервативнои и пуританскои). Необьічньїи для работ Климта факт: картина бьіла куплена еще до закрьітия ви ставки 1908 года, на которой она бьіла представлена.
5. Т О Н К И Х Ш Т Р И Х И Н а последпей стадии рабо т и наш худож ник ут очнім иекоторие детали образов влюбленних. Tax, он добавиш ивегпьі в прическу ж ен щ и н и и аккуратно обозначил т очечньш пунктиром край прически. Больше всего усшшй потребювало точної' повторений
Д ЕТАЛЬ
рук и л и ц героев. Нагиему художнику, стремившемуся достичь той же тоикой чувствеиности, чт о присуща подлиннику Клим-
Ж и в о п и са н і част о говорят о трудностях, связт ін и х с изображ ением человечеасих рук. П а ш худож
та, пршилось не один раз переписать их.
н и к подтвердил, ч т о ато действительно так. Ііоссоздавая
шедевр
Клим т а,
он
неуст анно
прописьівал и переписьівсиі к а ж д ьій палец, к а ж дьш ноготь , каж дую деталь рук, преж де чем ему более и л и менее удалось повт орит ь вьіразительност ь образа, прославивш ого Климт а.
ПАЛИТРА ХУДОЖНИКА Н ом ера
со о т в е т с т в у ю т
описанним
ви ш е зт а п а м р а б о т и
Чєрная краска Ализариповшй кармазин
Красний кадмий
Желтии кадмий
Радужная золотая краска Жженая сисна Титаповьіе белила
Ємний индиго
Изумруднозеленая краска
Желтая охра
ШЕДЕВР
Символика и орнаментальность Лица и руки Лицо мужчшіьі полускрито от нас, лицо же жепіципьі обращено к зрптелю. Fe глаза прикрі,гп>і от паслаждения. Одна рука героини закинута за шею мужчипьі, другая — прижата к мужекоіі руі ке. Каждий жест ньігляднт еще рельєфнеє благодаря контрасту, возпикающему между образни ми деталями и ненатурально плоски ми одеждами н фоном. «Поцелуй» із полінні мере передает всю глубипу (|жзического влечеппя, по при атом без того почти агрсссниного зротизма. что характерен для большппетва других популяр них работ Климта.
1 D ^ Спирали Сннральпьій мотив символизирует различнне аспекти женской сексуальності!. Сим воли ато то ряда можно най ти и на оДеяпни мужчини.
Цветочпьій ковер Окружеппне золотим сиянием влюблепньїе медленно (темп тут явно ощущаетея) опускаются па стилизонанпьій цисто чний ковер. О іі написам фиолетовьімн и зеленьїми тонами и золотом, перекликаюіци.мися с цветами и лнетьями в волосах влюбл енних.
Текучие ЛИІІИИ Текучие, струящисся лиіши на женском одеянии — один из час то повторяюІЦИХСЯ моті шов в творчестве Климта. Опн соотвстствуіот изгибам жепского тела и во многом формируют чуве гвени\ ю атмосферу картині,і.
-Є* ° * N " о
о Сексуальньїе символ ьі • «Ж есткие» прямоуп ІЛЬІІИки па олеяшіп мужчини и «мягкие» овальні,іе формьі на едеянии женщипьі являїотся очевидні,[ми сексу альними символами. Опи на писанні разЛПЧНЬІМП цветами, что подчеркиваст различия сек суальні н’і при роди мужчи ни и жепщипьі.
Золотое на золотом Вся картина буквально пронизана топкими золотими нігтями. На покрнтом зол о'гьі ми зернами фоне картини видна подпись художника. Она глелана зо ютой краской и написана в два ряда буквами, образующими отчетливьій зитзагообразпьій )зор.
19
Д екаданс в красках Густав Климт бьіл тончайш им худож ником с в о є ю врем ен и Получив классическое образование, он сум ел за короткое врємя найти свой собственную манеру письма, сделавшую его одним из самьіх известньїх мастеров в истории изобразительного искусства. Климт не бьіл гклонен к обт>яснениям собственного творчества (равно как и к созданию манифестов), и все его ішсьмеїшьіе рассуждения в зтой области сводятся к одному коротко му тексту, которьій назьівается «Комментарий к песуществуюі цему автопортрету» и храпится в Городской библиотеке Веньг. В нем автор пишет: «Н е сутцествует моих автопортретов. Я скореє интересуюсь не собой как материалом для картиньї, а другими лю дьм и, особетіно женщинами, и даже еіце больш е другими явле ннями. Я убежден, что как человек я не очепьто интересен. Бо мне нет ничего особенного, чтобьі см отреть па меня. Я — художник. Ху
дожник, которьій пишет каждьій день с утра до вечера. Фигурьі, пейзажи, врємя от време ни — портрети. Я педостаточно хорош о владею словом, чтобьі взяться за рассказ о свосй работе... Е сли вам д ей с т в и т е л ь п о х о ч е тся больш е узнать обо мне — как о художнике, разумеется, — посмотрите внимательнее на мои картиньї, которьіе расскажут вам обо мне намного лучше, чем я сам». Напоказ с.торонясь самоанализа (не без до л и сам оуничиж епия), Климт, тем не мепее, проговаривает в зтих фразах несколько необьїкновенно важних (в плане характеристики художника) вещей. Одна из них — упоение ху-
Дворец Стокле В 1904 году богатейш ий бельгийский промьігиленник Адольф Стокле договорился с К лим т ом о создании им моза и к и для ст оловой в брюслельском дворие Стокле, к о т о р и й т от задумал строить. Там, же, в Вепе, бельгиеи напял архит ект ора И озеф а Хофм ана u нескальких худож ников, исповедова вш их vie ж е худож ест веннш е взгляди, чт о а Хоф м ан , и близких по «и сп о в е д а и и ю ве р ьі» Климту. Свои, вьіполпепиьіе в ра м ках зт ого заказа в 1 9 0 9 -1 1 годах, м озаики (зн а м ен и т и й «Ф р и з Стокле» ) К ли м т н а зи вал «п о в о р о т н и м п ун кт ом » в своей орнамент альной ж и воп и си . Н а н и х и з о б р а ж е н и ги б к и е зел ен и е вет ви («Д р е в о Ж и з н и », слева), фигурамилодой ж енщ ииьі ( «О ж и д а н и е ») и сливгииеся в тесиом обнятий влюбленнше ( «У п ое н и е » ).
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Портретьі В начале своего творческого путч К лим т не слишком увлекалея nofmipemoM, хогпя паписал в зтом жанре несколько прекрасних работ - в частности, «П орт рет Йозефа Пембаузра, nuanuema u учителя м узи ки », 1890 (слева). П о постепенно портрет ви двинулея па первьіе роли в его творчестве. Во многом зто бьиіо
визвано тем, чт о после скандала, приведшего к аннулированию заказа. на виполпение фресок для Венского университета, Климту пришлюсь чекать п ови є ист очт іки доходов. П р и отож он бьиі достаточпо придирчив по отношению к предполагаемой модели и всегда запрашивал за свою роботу большие деньги. Чаще всего Климту позировали богат ие дам и и з висш его общества, кот орим импонировал чарующий стиль его портретов. К а к пра вило, они просили написать их в па ян и й рост, чт оби запечатлеть не только себя, но и свои роскош ние пла тня. П рим ером т а кого рода работ мож еш служить «П орт рет Ф р и т ц и Ридлер», 1906 (справа).
дожественной работой, творчеством. К л и м т действимог работать «каждьій день, с утра и до позднего вечера», и его мало ингересовало то, что происходит за стенами мастерской. Другая — заф иксированное предпочтение, которое он отдавал изображепию женской фигурьі. Наконец, третья — конс гатация того факта, что личность художника, его отношение кувиденному важнеє, нежели сюжет, жанр, традиция и Бог знает что еще из традиционньїх установлений. Яркий пример: многие картиньї Юшмта можно отнести к разряду мифологических или аллегорических, но, по большому ечету; каждая из них — плод исключительно фантазии художника. Фантазии, добавим, буквально пьілающей. Климт, родившийся в семье мастера-ювелира, унаследовал от своего отца любовь к ручному труду и умение увидеть и раскрьіть красоту л ю б о го материала. Венская Художественно-промьішлеиная школа тоже в больш ей мере бьіла ориентирована на подгоговку художников-«прикладников»; «чистьіх» живописцев пес-
тєльііо
товали в б о л е е престиж ний Академии изяїцньїх искусств. Первьіми крупними работами Климта стали настенньїе росписи, отличавшиеся обилием классических деталей и позолоти. Оставив монументальнше рос писи, художник не оставил лю бви к определенном у «оформительству», дополняя свои живописньїе работьі то иозолотой, то узорчатим фоном, то орнаментальной рамкой. Ранняя манера Клим та в техническом отнош ении вполне совершенна, но никакими особенньїми дерза ннями не поражает. Картиньї, созданньїе в составе успешного художнического «тр и о» (сам Климт, его брат Зрнст и Ф. Матч) показьівают, насколько бьіетро и лег ко смог усвоить юньїй живописец набор злементов, необходим их для пользовавшихся в то время больш им спросом пьіш ньіх исторических и аллегорических по лотен. Основой успеха художник считал тогда точность и максимальнеє соответствие реалиям, в стремлении к чему не только изучал изображаемое собьггие по кни-
21
Пейзажи В первие к пейзаж ной ж ивописи К лим т ибратился тогда, когда ему перевалімо за 30-ть. Свои пейзаж и ои писал во время летиего отдьіха. Несмотря на довольно позднееувлечение зт им ж анром и зп и зод и ч н ост ь сам их занятий, худож ник оставил после себя более 50-ти пейзажей (ч т о составляет пошти четверть обіи его к о л и ч е ст в а
его
к а р т и н ).
Ч а ст о
К лим т работал на плензре, но его пейзаж и не имеют иичего общего с пейзажами импресеионист ов. О и л ю б и л п о к р и в а т ь все полот н о слож ньш . блкзким к орнаментальному, рисун ком и не «о ж и в л я л » пейзаж и человеческими фигурами. Л ю б о п и т н о . что п оч т и все пейз а ж н и е к а р т и н и К л и м т а имеют квадрат н и й формат , совершенно н е о б и ч н и й для зтого ж анри. Н а отой ст ранице воспроизведсни р о б о т и К л и м т а « Б е р е зо в и й лес І » .
1902
( справа). «Р о зо в и е к\ст и под деревьями», ок. 1905 (в н и з у ), и <'П а р к о в а я аллея у д вор и а К ам м ер », 1912 (справа внизу).
22
СТИЛЬ
гам, но и делал фотоснимкн натурщиков. одетьіх в костюмьі соответствующей апохи. Б качестве носледш іх чаїце всего виступали родньїе п знакомьіе Климта. І Іервьіе признаки внутрсннсй нехдовлетвореппостп отногятся ко времени работьі в Художествепно-исторического музее (1890—91). Ф т у р ь і Климта, до атого вьг соконарпотероические, становятся более плоскими, стилпзованньїми, в них гю является какая-то страипость. Іочка слома приходится па период вьпіолпения росписей для Вснского университета. Так, па картиие «Ф илософ ия» вместо исторических персонаже!і в традиционньїх декорациях художник ппшет обпаженньїе
И ТЕХНИКА
фигурьі в соверпіенпо негероическпх позах на абстрактном ф оне (один из критиков п р оп и ч н о назвал атот фон «Вселепноіі в состоянип загадочного брожения»). Одповремеппо разительньїе перемепьі происходят п в «м елкоф орм атном » гворчестве Климта. Если гово рить о влияпиях. вьізвавпіих :->ти переменьї. то их бьіло достаточно много. Манера Климта всегда отлпчалась аклектизмом, но аго бьіл, если можно так вьіразнті»ся, тво])ческий аклектизм. Одно время оіі охотно использовал прнемьі импрсссиопистов; доводьмо д олго находилея под очарованнем «ар нуво» (текучая липня Клим-
Рисунки К лим т б и л одним из лучш их рисовая ьщиков своего врем ени. О н ч а с т о в и п о я и я я предварюпеяьньїе наброски и зтюдьі к своим карт инам . однако ереди егорисунков не мало и сампстоятеяьньїх робот. Д л я ранн и х рисунков К лим т а характ ерна тяжеловат ая т р а д и и и о н н а я м а н ер а ; р и совая on тогда, как правило, угзіем и мелем. Позж е клим т овскнй рисунок етил свободнее и изящнее: одноврем енно поменялась и техника - теперь он предпочитал пользоваться карандашом или пастельні. Больше всего К ли м т лю бия рисоват ь о бн а ж ен н ьїх или п ол у од ет ьіх ж е н щ и и .
М н о г и е р и су н к и
К л и м т а от кровен н о зр о т и ч н ь ї. Н а них изображеньї лежащ ие на кроватях или ди ванах обпаж енньїе женщ иньї, но при з том ни одну и з р о б о т х у д о ж н и к а нельзя н а звать вульгарной. В качестве примера р и сунков К лим т а пр(дставляем его набросок -С идящ ая ж е н іа и н а », № 0 8 (слева) и зт ю д к аллегории «Т р а ге д и я », 1897 (вверху).
f 23
U v
Г
w
W A H R H I.iT ІУТ FEUER, UND
W A H R .H L I T REDIN HEIS5T LLVCHTEN und BR.E.NNLN •
Иллюстрации В от личие от большинства. соврем ен ни х ему а в ст р и й ск и х и
L-iCHtFLR:
немецких худож ников, К ли м т не запимался гравю рой, однако вист упал как к н и ж н и й и ж урн а льн ий иллюстратор. П ервие свои иллю ст рации он создал еще в студенческие годи , наиболее ж е а кт и вн о работ ал в отам ж а н ре в «п а р т и й н о м » журнале венского Сецессиона «V e r S a cru m », издававш емся в 1 8 9 8 -1 9 0 3 годах. д т от журнал отличался модернистским оформлением
-
во м ногом благодаря ш іен н о иллюстрациям К ли м т а ( пример из зт о го р я д а : « N u d a v erita s (Н а г а я и с т и н а )», 1 8 9 8 ( дальняя справа) ) . В той ж е манере худож ником ви п олн ен и плакат к первой вист авке венского Сецессиона, состоявгиейся в 1898 году (сп ра ва ). Сюжетом для него послужил мифологический рассказ
!•KUN П Т М Щ ІШ Ч С
о схватке Тесел и М ин от а вра.
f (F
UK VtRtINIGVNu L v ^
NIDtNOER
KUN/THR
O /H R R tlC liT
F CCI ГЛГЧ I 1 tROFTNUN&fNMГЯШ L j ) I N & s e e m лггп. j u n i -
Ж ш и ж ’ к- K- C A R T L N B A L J S £ £ ^ -
та восприняга именно от него). Интересовали его и украшенньїе позолотой мозаики, относящиеся к первьш векам христианства. Зрельїе произведения Юіимта отличает ряд особенностей — зто плоские формьі, ритмичньїе линии и деко ративності». Родовая иримета зтой живописи — реалистическое изображение лиц и рук в сочетании с весьма условньїм, «орнаментальньїм», — всего остального. П р и зтом возникает один удивительньїй зффект, присущий только работам Климта; он заключается в их когда напряжеино, почти агрессивно, а когда мягко и скрьіто зротическом звучании. Они словно обволакивают зрителя, погружая в гіредельпо чувствеипьій мир.
Одна из современниц художника топко подметила: «Сам он бьш похож на неуклюжего, не умеющего связать двух слов, простолюдина. ТІо его руки бьіли спо собі™ превращать женіцин в драгоценньіе орхидеи, вьшльїваюіцие из глубип волшебного спа». У Климта бьіло немало поклонников и поклонниц. Вьіставки художника всегда собирали толпьі зрителей, а коллекциотіерьі охоти о покупали его полотна. Особьій успех вьшал Климту на Венецианской вьіставке 1910 года. Одну из кар-
NUDA® VERITAii
«Бетховенский фриз»
ц и . И зобра ж єн н ьїе на фризе ф игури (в осиовиом, обн а ж ени и е
В 1902 году ч л ен и венского Сецессиона устроили виставку, при
музике в целом. О днако в каталоге ви ст а вки бьіло сказано, чт о
ж е н щ и п и ) не -омели никакого отнош ения ни к Бетховену, н и к
урочив ее к от к р и т и ю пам ят пика Л ю дв и гу ван Бетховеиу, со-
фриз вираж аєш «н а д е ж д и и ж елания всего человечества», и по-
здателем котюрого б и л М а к с К лингер (1 8 5 7 -1 9 2 0 ). В своей рабо-
казивает, чт о искуссгпво ведеш людей « в идеальное царст во ч и с
me К л и н ге р использовал са м и е р а з н и е м а т ери а ли - бели й и
т и х наслаждений, чист ого счаапья и чист ий л ю б в и ». Первона-
- представлю ве
чал ьно предполагалось, ч т о зт от ф риз будеш врем енним . Н а
л и к о го композит ора, в образе бож ест ва. Ф ри з, в и п о л н е н н и й
п рот яж ении десятилетий его иикт о не видел, но совсем недав
Климт ом для зт ой вист авки, перекликался по манере со скульп-
но, в 1986 году, от рест аврированний фриз стал доступен для
цветной мрсімор, гипс, бронзу, слоновую кость,
турой Клингера.
- помилю краски, в т ехнический арсенал худож
ника вогили серебро и позолота, осколки зеркал, гвозди и пугови-
ценш тлей ж ивопи си . Н и ж е воспроизведен его фрагмент под названием «В р а ж дебн и е с и л и ».
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Аллегории Аллегории К лим т а от посят ся к числу са м и х сл о ж н и х ка рт и н худож ника. П оскольку К л и м т практ ичееки ни когда не коммент ировал свои р о б о т и , подробно расшифровать содерж ание его аллегорических полотен п одча с бива ет затрудиительно, хотя. и х пафос, как правило, вполне понятен. д п о х а декаданса отличалась двойственньїм отиошением к женщине, и К ли м т ото отнош ение своими аллегориям и и зи ск а н н о иллюстрирует. К лим т ви ди т ж енщ ину то прекрасним идолом, то воплощепшм материнской неж ност и, то исчадием ада, то смертельно опасной хищ ницей, зам анив а ющєй м уж чину в свои сети, В качестве тримера воспроизводим аллегорические р о б о т и К л и м т а «С м ерт ь и Ж и з н ь », 1 9 1 1 -1 5 (вверху), «Н а дежда. І » , 1903 ( слева. вверху) и «Р у са л к и », ок. 1899 (слева внизу).
тин художника н р и о б р е л Городской совет Венеции, а модельерьі по окончании ви ставки бросились ш ить платнії по фасонам, заимствованньїм с женских п о р тр ето в Климта. В прочем , его жизнь в иосусстве
не бьша легкой (да и бьівает ли она легкой у крупньїх мастеров, которьіе не желают творить, «как принято»?). Недоброжелателей и хулителей у художника всегда хва тало. М ногие упрекали его в самовлюбленности и полном безразличии по отношению к тому, что назьівается «злобой дня», Действительно, зта «злоба » Климта не интересовала, да и ни одно из громких направлений тогдашней живописи не смогло бьі безоговорочно зачис лить его в стан своих апологетов — всяческих «направле ний» Климт сторонился. Н о при атом ему удалось — и гораздо лучше, чем ісому-либо другому, — запечатлеть на своих полотнах современную жизнь и донести до нас пряную атмосферу «золотого века» венской культурьь
25
Вьіразивший своє время В озду х л ю б о й з п о х и «з а р а з е н » для ж и в у щ и х в
хор о ш о зн а єш русскую культуру н а ч а л а X X века,
лей. С в е р с т н и к и н а ч и н а ю т оди п а к о в о п р о к л и
К л и м т п о к а ж е ш ся а б с о л ю т н о р о д н ь їм - его и
н ат ь « о т ц о в » и на см еха т ься н а д н и м и , влю бля-
п р и сп о са б л и в а т ь -т о к н а м н еп і н у ж д и . В се з н а
ю т ся в о д и н и т е ж е с ю ж е т и и т е м и , н о с я т ся
й ом о до б ол и - п о з н а ч и в м и р а п оср ед ст в о м си м
с о д н и м и и т ем и ж е вп е ч а т л е и и я м и , го в о р я т н а
волові зст ет и зм вперем еш ку с е р от и зм о м , п р и -
о д н о м и т ом ж е я зь ік е (если д а ж е в буквал ьном
ве р ж е н и о ст ь к зп а т а ж у , в о и п с т в у ю щ и й
с м и сл е говорят . н а р а з н и х я з и к а х ), д т о все н а
и н д и в и д у а л и зм ( « я - х у д о ж н и к , зт и м и инт ере-
з и в а є ш с я духом з п о х и . Н о в и р а з и т ь зт о т дух
с е н »)... Е ст ь в згпом своя п р а в д а , єст ь с в о я л о ж ь .
д о ст у п н о е д и п и ц а м . Т а к т , « е д и т щ е й » для дека-
Н о К л и м т - зт о иельсй м и р , и з ко т ор о го , погру-
д еи т ск о й з п о х и ст а л Густ ав К л и м т . У дивит ель-
зи в ш и сь в иего, т рудн о в и гр е с т и . И он у знаєш ся
но, к а к т о ч н о соот вет ст вует он т о й ж е среде
с п ер вого взгл я д а - во т х о т я б и п о вт ом у перете-
р у сск и х си м вол и ст ов , а о н и , русски е с и м в о л и ст и ,
к а н и ю т ела в орна м ент , а о р н а м е н т и - в тело,
в свою очерєдь, в и с т у п а ю т х о д я ч и м и и л л ю ст р а
п о ( п р и всєм своем «я с н о в и д е п и и » ) вл ю блен н ос-
ц и я м и его т ворчест ва, его и де о л оги и . Гем, к т о
т и во в и е ш н ю ю форму.
МУЗЬІКАІ (1895). Год создания ш т картини - год переломи в художнической судьбе Климта. Псевдореаяизм преодолевается на глазах, уступая мето « видениям». В даииом случае, зто «ендеміє» с античним жом; аожет. решетшії в романтическом юначе, «вбрисивает» нас в мир Древней Греции. В коние X IX века многие питались писать что-гпо похожее. Климта отличает от них итользовсшш золотих пятен, превращатиих картину в иастоящее таинетво. ІІозже художник создал вторую и третью «серии» отой работи. Одна из них називалась «.Музика I I » и погибла в годи Втирай мировой вашій. Дру гої! стала иветпая литография, которай бьиі проштострирован один из номеров журпала ••Ver Sacrum.» в 1901 году.
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
Т Р И ВОЗРАСТА Ж Е ІІІЦ И Н Ь І (1905). С smoii великапепноїі, наполнтной смислами, одиовремепно упоительно радостиой и упоитехьно печальнай картипой связан один любопьітний сюжет из жити Климта. Виставку всмского Сецессиоиа, приурачтную в 1902 году к откритию памятника Ветхпвсну, посетил великий ф ранцузский скульптор Огюст Роден. Восхищенний работой Климта, он поздравил художника со «сталь трагичестм и сталь божественним.» фризом. Ответной репликой и стала зта робота, вдохиовлеииая родєновсжой скульптурой «'Іа, которая би ла некогда прекратой женеш оружейнша». Оба мастера внимтшьно следили за твпрчеством друг друга, как би существуя в напряженном поле взаимопритяжеиий. Перекличка тут очевидна - чего стоит хотя би дисиог их «Поцелуев».
27
t
W
L I/V\T
А Д Е Л Ь Б Л OX-БАУ 9 Р (1907). Если в работе «Юдифь и Олоферн» Адель Блох-Баузр виступала под псевдонимом Юдифи, то па зтой картине она являємся собственной персоной. Все особенпости, отличающие «залатай период» Климта, здесь палицо: сочетапие реализма в изобрсіжении липа и рук с абстрактними декарациями, плавное перетекание одного в другое и обратно, жзотическая символика, зсіполняющая одеяиие героини и окружающий фон, неуловимо пряная атмосфера. Говорячі, что свои страпние портрети Климт писал с обнаженних моделей, а уже потом, закривал тела плоскими орнаментальними одеждами. Возможно, и так: то, что пуританская публика назьівала «испорченностью», буквально сочится с зтого полотна. Но зто не «испорченность», а скореє, усталость от собственной респектабельности, превратившейся в зо лотую клетку, и желапие вирваться, на свободу.
28
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
П О Р Т Р Е Т И О Р А Н Н Ь ІШ Т А У Д Е (191 7-18). Кламгп u в копце свот так рано прервавшейгя ж изни находишся в неустанним движении. Так и должно бить - с затянувшейся остаповкой, почиванием на лаврах художник кончается. О том, куда Климт вибирался на закаже 1910-х годов, можно полупить представлеіше по его неокопченньїм ироизведениям. Зтот портрет - один из них.
29
Австрийская галерея, Вена Самая обширная коллекция работ Климта хранится в венском дворце, вьістроенном в етиле барокко. Зто место как нельзя лучше подходит для увековечения памяти художни ка, украсившего фресками несколько общественньїх зданий. О тдельние работьі Климта можно найти по многих крупньїх музеях мира, по паиболее широко тпорчестпо художника представлено па его родине, в Вене. Замечательной коллекцией картин Климта гордитея /Светрийская галерея, обосновавіпаяся во дворце Бельве дер, архитектурном памятиике X V III века. З то т дворец состоит из двух отдельпьіх зда ний (ІТижний и Верхиий Бельведер). Оба здания бьіли построеньї для принца Евгения Савойгкого (1663—1736), великого австрийского полководца. І Ірипц Евгений происходил из старинного рода герцогов Савойских, в ередпие века владевших Савойей, исторической областью на юго-востоке Франции. О н родилея в Париже и детство своє провел в Версале, при фрапцузском дворе. Его мать приходилась племянницей кардиналу Мазарини, первому министру короля Людовика XIV, и до сих пор ереди час ти историков бнтует мпепие, что его настоящим отцом бьіл именно «король-солнце».
Бельведер со сторони садов.
Впрочем, его мать скоро вьіітіла из фавора, после чего 19-летний Евгений покинул Францию, поступив на службу к императору Л еопольду І. С толицу империи, Вену, в зто время п и та ли сь захватить турки. Виказав удивительньїе военньїе таланти, Евгений отбросил турков от города. З то со б н ти е стало на чалом стр ем и тельн ой в оен н ой карьери — уже к 30-ти своим годам Евгений бьіл произведен в фельдмарш али. О б его храбрости ходили легенди. Н ебольш ого роста, сутулий, с изрьітьім оспой лицом, Евгений никогда не терял самообладания в бою и в критические м ом енти всегда подавал пример стойкости — не удивительно, что за свою жизнь он ію лучил тринадцать ра нений. Л ю д ов и кХ ІУ , поняв, кого он потерял, предлож ил Евгению вернуться на родину. Тот, отклонив предлож ение, еделалея см ертель ним врагом французекого короля. В 1704 году, в союзе с английской армией, он нанес сокруш ительное поражеиие войскам Людовика. З то б и л а первая победа, одержанная над французами в ходе соперничества за испанское наследство, развернувшегося между европейскими монархами. Евгений всем сердцем привгізалея к Вене. В конце 1690-х годов он уже владел одним дворцом в самом центре города (сейчас в нем находитея австрийское министерство финансов). С наступлением м и рн ого времени принц Савойский задумал построить для себя еще один дворец. М есто для пего он вибрані за городскими стенами, но внутри фортифиВ п у т р е н и гш в и д Верхмего Бельведера.
музей
Среди хранящихся в галереє работ Климта находишся и картина «Дама в ииіяпеи боа из перьев» (1909).
кационной линии, воздвигнутой в 1704 году для защитьі венских пригородов. С зтого места открьівался прекрасньїй вид на Ве ну, отсюда и название дворца — Б ельведер (« б е л ь » по-итальянски означает «п рек расн ьїй », а «ведере» — «в и д »), С п р оек ти р ов а л новьій дворец зн а м ен и ти й а р хи тек тор И оган н Лукас. ф он Х и льдебрандт, творення которого отличала легкая и изящная манера.
мира
близкая к венецианской. Б ель ведер задумьівался как летн и й дворед. В 1714—16 голах возвели Ниж ний Бельведер (в нем располагались ж ильїе комнатьі и больш и е о р а н ж ер е й ), а в 1721—22 годах — Верхний (предназпачавшийся для оф ициальньіх приемов). Евгений бьіл сказочно богатьім человеком. Оп влож ил огромньїе средства не то л ьк о в строительство и убрангтво зда ний, но и в разбивку прекрасньїх садов. Зтими садами занимался Доменик Ж ирар, уме ник известн е й т е г о мастера садово-парко вого искусства Апдре Ленотра, создавш его знаменитьіе Версальские садьі. П о сле смерти Евгения Савойского, последовавшей в 1736 го ду, Бельведер отош ел к его двоюродной сестре. В 1752 году она продала его императорскому до му. В 1781 году в Верхнем Бельве дере разм естилась имперская коллекция произведений искус ства, частично открьітая для публики. В конце X IX века хранившиеся здесь картиньї бьіли перевезеньї в венский Художествепно-исторический музей. Окончание Первой мировой войньї, ознаменовавшесся распадом А встр о-В енгерской империи, привело к созданию на ее м есте нескольки х н о в и х госпо дарств. Одним из них бьіла Австрия, ставшая в 1918 году республикой. Имперская коллекция прои зведени й искусства перешла в собствепность государства и легла в основу ряда музеев. открьітьіх в Бельведере. З то т му зей н и й комплекс получил назва ние А в стр и й ской галерей. П ервьій из музеев (музей барок ко) открьілся тут в 1923 году. В 1924 году добавилась галерея, посвященная живописи X IX ве ка, в 1927 году — галерея современной живописи, и, наконец, в 1953 году — музей средневекового искусства.
В своей работе « Подруги» (1 9 1 6 -І 7), принадлежащей галереє, Климт не устрашился изобразить лесбийскую любовь.
31