Художественная галерея Миллес by Watra

47/2005

35 руб.

ч)ожест л

МИААЕС Подное собрание работ всемирно известньїх художников

«Слава влюблена в него», — писали о Миллесе современники

Іудожествеииая

ГАЛЕРЕЯ М И А Л ЕС Содержание Жизнь и зпоха З Знаменитьіе работьі 6 ХРИСТОС В РОДИТЕЛЬСКОМ ДОМЕ (1849-50) ОСЕННИЕ ЛИСТЬЯ (1855-56) ЧЕРНЬІЙ БРАУІІШВЕЙГЕЦ (1860) СЕВЕРО-ЗАПАДНЬІЙ ПРОХОД (1874) Шедевр 14 ОФЕЛИЯ (1851-52) Стиль и техника 20 Картинная галерея 26 ДЕТСТВО РЗЛИ (1870) МАЛЕНЬКАЯ СЛЕПАЯ (1854-56) ДОЛИНА УСПОКОЕНИЯ (1858) Музей мира ЗО

Иллюстрации предоставленьі:

«Художественная галерея» №47, 2005 Издатель и учредитель: De Agostini UK Ltd., Griffin House, 161 Hammersmith Road, I ondon, W6 8SD, U K Адрес редакции: 123298, r. Москва, ул. Маршала Ьирюзова, д. 1, офис L5 Главньїи редактор: А. Панфилов Печать: Юнивест-Маркетинг, Киев, Украйна Тираж: 120 000 зкз. Распространение в России: ЗАО «Издательский дом «К У РД А »

Передняя обложка: (основная) Галерея Гейг, Лондон, (предка) галерея Уффици, Ф лорспция/Корбис; 3: (верх) Национальная порт ретная галерея, Лондон, (низ) Музей Джереи, С ен гХ сльер, Великобритания/Художественная библиотека Бриджмеиа; 4: (верх) Национальная портретная іалерея. Лондон, (ни з) Собрание Макинса/Художественная библиотека Бриджмеиа; 5: (ве[>х) Художественная гашерея Ратуши. мупиципалитет Лопдона/Художественная библиотека Бриджмеиа, (ни з) Частное собраїшс/Художественная библиотека Бриджмеиа; 6/7: Галерея Тсйт, Лондон; 8/9: Іородская художественная гале[іея, М&іічегтер/Картишіая библиотека Д еА; 10/11: Художественная галерея леди Л евер, П о р т Санлайт/Картинная библиотека ДсА; 12/13: Галерея Тейт, Лондон; М: (лев ) Собрание Макинса/Художсствснная бибіїиотека Бриджмеиа, (прав) Іородская художественная галерея, Мапчестср/Хтдожсствснная библиотека Бриджмеиа; 15: (верх) Музей и художественная галерея, Бирмингем/ Художесгвенная биб лиотека Бриджмеиа, (ни з) Картинная библиотека Сотбис, Л ондон; 16/17/19: Галерея 'Гейг, Лондон; 20: Художественная галерея

С всленияо подписке. а также любую другую интерссуюіцую Вас шіформацию о ссрии «Художественная галерея» Вві можете получить по телефону (0852) 45-07-77

Уолкер, Ливериуль/Картинная библиотека ДеА; 21: (лев ) Галерея Маас, Лондон/Художественная библиотека Бриджмеиа. (прав) Каталог Фотомасс. Великобританця: 22: Каталог Фотомасс. Великобританця: 23: (низ. лев) Часгное собрание/Художест венная библиотека Бриджмеиа, (прав) Часгное собрапие/Бибдиотека дианозитивоя С.огбис, Лондон, (низ, прав) Национальная портретная галерея, Лондон; 24: (верх, лев) Іородская художественная галерея, Манчестер/Художественная библиотека Бриджмеїга, (верх, прав) Картинная библиотека Сотбис, Л ондон, (ни з) Пациональньїй фонд Ш оі'іандии/Художественная би бли оте ка Бриджмеиа; 25: (лев ) ІІовьій Королевский колледж Х оллоузя и Бедфорда, графство Суррей, Великобригапия/Художествсішая

Разрешение на распространение: № 27/5-12-5711/21 -2559л от 14.04.2004

библиотека Бриджмеиа, (прав) Іородская художественная галерея, Манчес гер/Художес гвенная библиотека Бриджмеиа; 26: Гале рея Тейт, Лондон: 27: Музей и художественная галерея, Бирмингсм/Картинная библиогека ДеА: 28/29: Галерея Тейт, Лон-

дон/К аріи іш ая библиотека Д еА; ЗО: (верх) Художественная галерея леди Левер, П орт Санлайг, (низ) Художественная галерея леди Левер, П орт Санлайт/Рон Дзвис; 31: (верх) Художественная галерея леди Левер. П о р т Сан іайт/Картинная библиотеїж ДеА, (низ, лев) Х\-л ожественная галерея леди Леве]), П орт Саплайт/Дж оп М иллз. (низ, прав) Собрание Х алтоіі-Д ойч/Корбис.

ISBN 0-7489-7465-2 (серия) ISBN 0-7489-2343-8 Цена свободная

Великолепное мастерство и трудолюбие Миллеса обеспечили ему блестящую карьеру принеся огромное состояние и почетньїй пост президента Королевской академии художеств. ж он З в е р е т т М и л л е с р о д и л с я в г о роде С аутхемптоне 8 ию ня 1829 года. О н б ь іл м ла д ш и м и з т р о и х д е т е й в сем ье Д ж он а У и льям а М и л л е с а и е го женьі З м и ли . Р о д и тели будуїцего худож ника п р о и с х о д и л и из з а ж и т о ч н ь їх с е м е й . Дж он-старіний бьіл родом с остр ов а Джерси, р а с п о л о ж е н н о го в п р о л и в е Л а-М анш , а семья матери жила в С а у тхем п тон е, где ее отец м ного л е т держ ал больш ую ш орную мастерскую. Д стств о Д ж онни-младш ий п р о в ел отчасти в С а у т х е м п т о н е , о т ч а с т и на о с т р о в е . О н р о с т и х и м , п о с л у ііш ь ім м а л ь ч и к о м и п о лу ч и л домаш нєє обр азован и с — с ним запим алась мама. Ри совать Д ж он н и начал с ч е т ь ір е х лет. С о гла сн о с е м е й н о й л еге н де, в возрасте ш ести л е т он, живя на о с т р о в е , к о т о р ь ій б л и ж е к Ф р а н ц и и , ч ем к А н гли и , сд елал н е ск о льк о ри сун ков ф р а н ц у зск и х солд а т. Те б ь іл и ію р а ж е н ь ї и взяли зти рисунки в казармьі, чтоб ьі п о казать своим товарш цам. Н е к о т о р ь іе офиц ерьі у с о м н и л и с ь в с п о с о б и о с т я х ш естил е т н е го ребенка, зак лю чи ли пари — и, ко н ечн о же, оказались проигравш им и. Роди тели Д ж он ни реш или, что они должньі пом очь сьіну развить сто талант, и, когда м альчику и с п о л н и л о с ь д евять лет, отдали на обучеи и е к м естном у художнику. П о с л е нескольких занятий он сказал, что ему нече му учить зто го одареииого ребенка. Т о гд а р о д и т е л и М и л л е с а , п о з а б о т и в ш ись о реком ен д ательн ом письм е к п р ези д ен ту К о р о л е в с к о й академ и и ху д ож еств сзру М арти ну А р ч е р у Ш и , в 1838 году пер е ех а ли в Л о н д о н . Тот, разум еется, понач а лу с к е п т и ч е с к и о т н е с с я к м а л ен ь к о м у Д ж он н и , но, п о с м о т р е в е г о а ль б о м с р и сунками, и зм ен и л своє мнение. П ройдя предвари тельное обучени е в Худож ественной ш коле Генри Сасса, одиннадцатилетний иодросток в 1840 году стал сту д ен том К о р о л ев с к о й академии худож еств. О н бьіл са м и м м о ло д ь ім в о с п и т а н н и к о м академии за всю ее историю , его так и на зи в а ли — Мальїш. В скоре Д ж он ни познаком и лся со студ ен том У и ль я м о м Х о л м а н о м Х а п т о м , и д р уж бе и х суж д ен о б ь іл о проДЛИТЬСЯ всю жизпь. Ч е р е з н ек отор ое время к nape н еразлуч н ьїх друзей прим кнул сщ е

Сельский пейзаж острова Дж ерси, где прошло дет апе о Миллеса.

дтот портрет Миллеса написал Чарльз Гоберт Лесяи в 1852 году.

один студент, зксц ентричньїй по натуре, — Д апте Габриел Россетти. В ак а д ем и и Д ж о н н и п р о у ч и л с я ш есть лет, подтвердив свои блестящ и е сп особности . В 1843 году о н п о л у ч и л сс р е б р я н у ю медаль за рисунок, в 1846 году его картина б и л а о то б р а н а д ля л е т н е й в и став ки акаде м ии, где заслуж и ла п о л о ж и т е л ь н ь їе отзьів н . И м е н н о в з т о усп еш н о е д ля М и л л е с а время у н е го началась п о ло с а пеудач, связа н н а я с о в с т у п л е н и е м в а м б и ц и о з н о е о б ь е д и н е п и е м о л о д и х худож ников — «Б р а тств о п р ер аф азли тов ».

Жизнь и зпоха

Истинньїй джентльмен

Портрет женьї художника Зффи, написанньш в 1851 году Томасом Ричмоидом,

Зту группу ор ган изовали в 1848 году сем еро идеали сти чески настроенн ьїх м олодьіх лю д ей — четн ре художника, два искусствоведа и один скульптор. О н и сч и та ли с о в р ем ен н о е б р и та п с к о е искусство надуманньїм, оторваїш ьім о т ж изни, неискренним и в озн ам ери ли сь возроди ть его, вьібрав обр азц ом д ля подраж ания итальян ск ую ж и воп и сь X V века, п ери од до появлен н я Раф азля (отсю да и иазвание гр у п п ь і). П р е р а ф а з л и т ь і н е и м е л и т в е р д о й прогр ам м ьі и г о в о р и л и л и ш ь о то м , ч т о худож ни ки д о л ж г іь і обра гиться к п р и р од е и не искать ин ьїх исТОЧНИІСОВ вдохновения. П ом и м о М и ллеса, в группу входили Х олм ан Хант и Россетти. О н и хор ош о доп олн яли друг друга: Хан г считался м ьіслителем и теоретиком , Россетти заражал всех своей пеуем ной знерги ей, а М и ллес... О н бьіл самим заметньїм среди них. В 1849 году друзья п р и н яли участие в вьіставісе худож пи ков-п рераф азли тов. П о н а ч а л у и х ра ботьі б и л и бла го ск ло н н о в ст р еч е н н критикой, н о вскоре о тп ош ен и е к п р ераф азлитам и зм ен и лось, причем б о л ь ш и н с т в о о с т р ь іх с т р е л о б р у ш и л о с ь на М и л л е с а и его картину «Х р и с т о с в роди тельсісом д о м е ». О с о б е н н о р е зк о о т о з в а л с я о н е й Ч а р л ь з Диккенс (ч то, однако, не пом еш ало ему впоследствии стать другом и больш и м п оклон н и ком творчества М и л л е с а ). Х уд ож н и к а р у га л и за т о , ч т о о н

сли ш к ом н е и о ч т и т е л ь н о о т н е с с я к и зоб р а ж ен и ю С в я т о г о С ем ей ств а , у в лек ся м ел к и м и д ета л я м и , а не со ср ед оточ и лся на духовном содерж апии кар ти н и . В поддержку п р ер аф азли тов вн ступ и л лиш ь и зв естн и й искусствовед Д ж он Рескип. 14 все же М и л л е с б и л удручен, р а сс тр о ен , ведь п о л о т н о «Х р и с т о с в родительсісом д о м е » стало его первой неудачей. П о с л е з т о го случая он реш и л павсегда оставить р е л и ги о з н и е сю ж ети , а взялся пи сать р ом ап ти чески е к о стю м и р о в а н н н е с ц ен и , кот о р ь іе п о л ь зо в а л и с ь больш и м у сп ехо м на в и ста в ках К о р о л ев с к о й академии художеств. С реди ни х — п о ло тн а «О ф е л и я » (1851—52), «Г у ге н о т » (1851—52), «П р и к а з о б о с в о б о ж д е н и и » (1852—53). Н о в ь іе работьі М и л л е с а п о лу ч и ли ш и р ок о е п р и зн а н и е, так что в 1853 году он б и л избран ч лен ом К о р о л ев с к о й академии — в 24 года, в то м в озр а сте, с к о т о р о го и м ож но б и л о оф и ц и альн о п олуч и ть такое право. П р и бли зи тельн о в то же время Д ж он Рескин пригласил М и ллеса и его брата Уильяма провести ісаникули в Ш отлапдии вместе с ним и его ж еной Зф фи. Братья гости ли четьіре месяца, худож ник усп ел на п и са ть п р е в о с х о д н н й п о р т р е т Р е с к и н а на ф о н е ш отландского пейзажа и ещ е — влю би ться в его ж е ну. Н адо сказать, что брак Рескина и Зф ф и оказался неудачньїм с самого начала, и в 1854 году она ушла от мужа... к Дж ону Миллесу. Зта встреча увенчалась свадьбой и рож деиием в осьм ер и х детей. М и ллес б и л лю бящ им, заботливьім отцом и очень л ю б и л писать своих детей, а позж е и внуков. С тар шая дочь Зф ф и позировала ему для к арти н и «М о я первая проповедь», а другую знаменитую картину — «М ь іл ь п н е пузьіри», которая б и л а и спользована — в н ер в н е в и стор и и ! — для р е к л а м и м и л о в а р ен н о й ф и р м н « П и р с » , — з т о п о л о т н о х у д о ж н и к п и са л с внука Вилли, ставшего спустя д есяти лети я адмиралом сзром Уильямом Дж еймсом. Тем временем имя М и ллеса п р и обр етало все большую известность, у ху д ож н и к а п о я в и л и с ь поклонники среди богатейш их лю д ей Англи и . Его к арти н и печ а т а л и сь в виде гр а вюр и расходились огр о м н н м и тираж ам и. В ісопце 1850-х годов он заявил о себе и как кн иж ний иллю стратор. В 1863 году, в воз р а ст е 34 л ет , Д ж он М и л л е с б и л и збр а н академиком К о р о л е в ск ой академ и и худ о ж еств. М а л о кому из живописцев удавалось п о л у ч и т ь з т о зв ан и е в такие м олодьіе годи. Картина Миллеса «П р и каз об освобождении» бьіла принята с триумфом в Королев ской академии.

ЖИЗНЬ

В 1870-х г о д а х х у д о ж н и к сер ьезн о увлекся п о р тр етн и й ж и в о и и с ь ю . К о н е ч н о , он и п р еж д е п и с а л п о р т р е т и — св о и х родн ьїх, друзей, но теп ер ь к иему п р и х о д и л и богатьіе и зн ати м е заказники. Хорош ие доході,І п о зв о ли ли его с е м ь е к у п и т ь б о л ь ш о й д ом в пр естиж н ом лон д он ск ом р а й о н е К е н с и н г т о и (т е и е р ь з т о т о с о б н я к н а з ь ів а ю т Д о мом М и ллеса и в нем находится штаб-квартира Ф оп да нациои альн м х худож ественньїх собр ан ий ). В 1879 году М и л ле сьі п ер е ех а л и в б о л е е роскош ньтй особн як, сп ец и а льн о постр оенньїй для них. В атом до м е ху д ож н и к и п р о в е л с в о и п ослсд н и е ГОДЬІ. В 1885 году М и л ле с п олучи л ти тул ба р он ета , став первьім худож ником, удостоепньгм такой ч е с т и . К т о м у в р е м е н и е г о еж сгод н ьїй д о х о д составл я л о к о л о ЗО 000 ф унтов стерл и н г о в — ф ан тасти ческая по тем вр ем ен а м сумма. Ж и з н ь М и л ле са слож и ла сь как нельзя лучш е, ом рачало ее то л ьк о одно обстоятельств о: п осле развода Зф ф и с Рескиньїм ху д о ж н и к н е и м е л пр ава п р е д с т а в и т ь свою жену к о р олев е В иктории. В япваре 1896 года ум ер единственньій художник, славу к отор ого в А нглии мож но бьіло сравнить со славой М и л л е са, — Ф р е д ер и к Л е й т о н . С о см ер тью его освободился запимаемьій им преж де пост президента К оролевской аісадемии художеств, и Дж ону М и ллесу нредлож и ли занять зт о место. О н согласился, несмотря па то, что бьіл уже нсизлечимо болен: диагноз — рак горла. За нед о л г и е м еся ц ьі п р е б м в а и и я в н о в о й долж ію сти М и ллес успел соверш ить поступок, которьій как пельзя лучш е показьівал его удивительньїе челов еч еск и е качества: он снял с еж егодной виставки академ ии свою картину, ч т о б ь і зам о чить ее р а ботой м о ло д о го неизвсстного художника. 13 августа 1896 года Д ж он З в е р е т т М и л л е с ск оп ч ался в своем дом е. П о пр осьбе К о р о лев ск о й академии его пьіш н ьїе н о х о р о н м п р о ш л и в К а ф ед р а л ь н и м с о б о р е С в я т о г о П е т р а , где

ЗП ОХА

ХРОНОАОГИЯ ЖИЗНИ

1 8 2 9 Джон Зверетт Миллес родгися 8 пюня 1829 года в Саутхемптопе.

1838 Семья художника переезжает в Лондон, где Джонни поступаєш в Художественную школу Генри Сапа.

1840 Джон н у приня т в Королеаскую академією художеств и становишся самим, юним студентом за всю ее историю.

1846 На виставке академии представлена первая картина художника.

1848 Вместе с друзьями органтует •Вратапво прерафазяитпв».

1855 Женишся на Зфсри Греи. 1856 У Мьишсов родилея первенец - син Зверетт. Позднее Зффи родила, еще семерих детеіі.

1862 Миллеси переезжают в Д ля карт ини « М оя первая проповедь» худож нику позировсиа его старшая дочь Зффи.

гр о б худож ника н е сл и м н оги е известньіе лю ди, в их ч и сле б ьіл е го старинньій друг Х олм а н Хапт, а также знамеіі и т ь і й актор сзр Генри Ирвипг. В вьіш едш ей в 1898 году книге, посвящ енн ой Д ж он у М и ллесу, автор пи са л, ч т о е г о г е р о й б ь іл «с е р д с ч п е й шим, честнейш им и добрейш им среди всех английских дж ен тльм ен ов».

большой дом, расположенний в районе Кенсингтои.

1863 в возрасте 34 лет становишся академиком Королевской академии художеств.

1879 Семья переезжает в особняк, где Мгььгес оборудует для себя роскошную мас тергкую.

1885 Получает титул баронета и становишся перейм британским художником, удостоеппьш такай чести,

1886 Пишеш картину Мильние пузири», для которой художнику позирует его внук. Фирма « Пирг испо іьзует полотно в качестве реклами свое.го ми аа.

1896 Несмотря на тяжелую болезнь, Миллес приняя предложетіе стать президентом

Миллес отдьіхает в своєї! огромиой мастерской. В зтот особняк, поппроениьш в ртессанснпм ети ле, семья Мгилесов переехала в 1879 году, здесь же ху дожник скопчался в августс 1896 года.

Королевской академии художеств Умер 13 августа того же года

Христос в родительском доме (1 8 4 9 - 5 0 ) 8 6 х 1 4 0 см Галерея Теит, Л о н д о н

В мельчайших подробностях Ч тобьі написать овец на заднем пла н е , Миллес купил две овечьи Г О Л О В Н І у местпого мясиика. Зту подробность, как и многие другие детали, можно почерпнуть из книги Уильяма Холмана Хапта о художпиках-прерафаалитах, вьішедшей в 1905 году.

Руки Иосифа Миллес писал, наблюдая за ловкими действиями плотника, стремясь при атом как можно точнеє пере дать каждое его движение. А голова Иосифа — ато порт рет отца художника.

Капля крови, упавшая на ногу 1Іисуса, предвсщаст кровавую ра ну, которая появитея на том же месте во время расП ЯТИ Я.

Справа мьі видим фигуру мальчика. Зто будущий Иоанн Хре ститель. Сейчас он песет чашку с. водой, чтобьі омт.тть рану Иисуса, по скоро Є М У предстоит хре стить самого Спасителя в водах Иордаиа.

ЗНАМЕНИТЬІЕ

Говорячи, чию сюж ет для зт ой к а р т и н и АІиллес приду-

РАБОТЬІ

ся, т олт о ч т о вилез из соседней к а н а в и ». О М а р и н Д и к

м ал летом 1848 года. во время церковной проповеди. На,

кеис сказал, ч т о она на п и са н а «д о уж ала уродл и вой ».

полот не изображ еп м аленький И и сус в м аст ерской своего

В п о д о б н и х в и р а ж е н н я х отозвалась о карт ине М иллеса

от ца И осш ра (у к а р т и н и єсть еще и второе н а з в а н ш -

и газета «Т а й м е », назвавш ая ее «ом ер зит ел ьной». П о

«Х р и ст о с в п л от и и и к ой м а ст ер ск ой »). И исус только

м н ен и ю крит ика, « удручающ ие до т ош н от и подробно-

ч т о порання руку гвоздем, чт о м о ж н о понят ь как пред-

ст и ст олярной маст ерской заслюняют сюбой действи-

чу в стене будущего распятия..

тельно в а ж н и є елем ент и к а р т и н и ».

П ер ви е наброски М иллес сделал в ноябре 1 8 4 9 года, в де-

В самом. деле, н еоби чи о нредапавлепную М иллесом рели-

кабре нристутсл к холе ту, а в стрелю 1850 года закоичил

гиозную сцену м ногие сот ій слиш ком грубой и п очт и ко-

картину. Через месяц худож ник представил ее на летней

щунственной. Худож ник, от чаявш ись, реишл, чт о про

вист авне Королевсксш академ ии - и на, иего обрушились

пали даром все его ст ирания: м и ого днюй просидел он в

недовольние крит ики. Особенио возмущалея писатель

настоящей ст олярной мастерской, наблю дая за р а бот ой

Чарльз Диккеис.. В статье, ощ бл и к оваї т ой в еженедель-

местнюго плот иика и ст араясь в м ельчайш их подробно-

нике «Семейное чт ен и е», он писал о том, чт о И исус в и

ст ях заф иксироват ь каясдое его движ еиие. М еж д у тем

глядиш «от т алкиваю щ им , непоседливим, р и ж овол оси м

оту карт ину до си х пор счи т а ю т одним и з с а м и х значи-

м альчиш кой-плаксой в ночной рубайте , к от орий, каж еш

т ельиих произведений М ш ш еса.

О с е н н и е листья (1 8 5 5 -5 6 ) 104 х 74 см І'ор одск а я ху дож ест веи и а я галерея, М а н честер

Зт у картину м ож н о спитать первой п о п и т к о й М иллеса

осенних сумерках (указались пастолько сш ь и ь ш и , что

от ойт и от ст авш их привьсчньїм и для него повествова-

подтолкнули его к созданию от ого груст ного полотна.

тельиьсх и ист орических сюжетне. В ноябре 1854 года on

К ом п о зи и и я к а р т и н и прост а: ж елт о-красние листья,

задум ал написат ь полотно, которое станеш пробуждать

дим ок, подним а кпи и й ся от костра, и ф игурьі м о л о д и х

философские мьісли о бист рот ечност и ж и зі їй, о времепи.

девушек. М гиїлес писал в Ш ст ьіандии, в саду дома, где

В ту пору худож ник гост ил у своего друга. позт а

они с ж еной ж и л и первое время после свадьби. Четьіре

Тениисона. О днаж дьі вечером он помогал ему собирать и

девушки - зніс) младш ие сест ри Зф ф и, Алиссі и Софи

сж игат ь опав шиє листья. В оспом инания М иллеса о тех

Грей, и м ест ние ж и т ел ь н и и и .

Очарование юности Младшая из сес тер Зффи, Алиса, стои г слова и держит в руках кор зину для листьев. Опа и ее сестра одетьі лучше двух других, бедньїх девушек, которьіе стоят справа. Та ким образом, в картине возникает мотив социального неравенства, характерний для многих работ Миллеса.

Девушка с м етлой — ато Матильда Праудфут. Она одета в униформу местной Ипдустриальной школи, куда гірииимали дстей И З MdUIOобеспечеппьіх семей. Ее при вела к Миллесу Зффи.

Старшая сестра Алисьі, Софи, держит в руках падающие в корзи ну осеппие листья.

Самая младшая на картине, почти девочка, — Изабелла Николь, у пее в руке яблоко.

ЗНАМЕНИТЬІЕ

РАБОТЬІ

Черньїй браунш вей гец ( 1860) 9 9 х 66 см Х удож ест вен н а я галерея леди Л евер, П о р т С а н л а й т

В зт ой робот е Миллес обращается к пише любви и розлу

Наполеони ,. прославились своей от ва гой . но почепи все по-

ки, начепиш знаменитий карт и ной «Гугенот » (1 8 е) 1 -5 2 ).

гибли в бою, поетом,у у зрителя, знаю щ его ист орию , єсть

Н о если в «Гугенот е» передана сцена из и ст ор и и X V I ве-

все основаним предполагать, что ота, ю ная ж ен щ и н а

ка, то сюж ет полот на « Черньїй браунш вейгец» отно-

прощ аєш ся со своим офицером навсегда.

сит ся к пери оду Н аполеон овекп х вони. З десь изображ ен

Ж еи щ и п у М иллес писал с К ей т Д и к к е н с, дочери Чарльза

м олодой офи цер в черпай форме кавалериста из полка не-

Д и к к еи са . Ф игура оф ицера , по ут верж дению Д ж о н а

м ецкого городка Брауншвейг. О н прощаєшся со своей воз-

УКиля Миллеса, плисі и биограф а худож ника, бьиіа н а п и

люблепиой, от правляясь на битву под Ватерлоо. Ч ерние

сана. с м ест иого лейб-гусара, к о т о р и й умер вскоре после

браупш вейгиьі враж ались на сторопе А п гл и и п рот ив

т ого . как М иллес закони ил свою картину.

Боль разлуки На стене висит гравюра Жака Луи Давида — его знаменитий портрет Наполеони, великого полководца, с которьім предстоит сразиться чорному

В руке офицер держит шлем с змблемой сво єю полка, состоящей из черепа и скрещенньїх костей. ,9та змблема — как сим вол смертельний опасности, поджидающей молодого кавалериста.

Молодая женщина поло жила руку па дверную руч ку, словно не жслая отпускать от себя возлюбленного.

Маленькая собачка, кажется, разделяет чувства своей хозяйки, она стоит на задпих лапках, будто упрапіивая офицера не уходи ть. Со бачка символизирует домашний уют и покой — все то, что оставляет чер ньїй брауншвейгец, отправ ляясь в поход.

ЗНАМЕНИТЬІ Е РАБОТЬІ

Северо-западньїй п р о х о д (1 8 7 0 ) 121 х 1 4 2 см Галерея Тейт, Л о н д о н

Совершеиство деталей Голова старого капитана написана художником с Здварда Джона Трелони (1792—1881), прославившегося своей нолной приключений жизнью.

Бело-розовое платье женщиньі контрастирует с темпьім фоном скатерти и сюртука, которьій надст на сс отце.

На столе художник изобразил прекрасньій натюрморт, срсди его злементов — нодзориая труба ста рого капитана и ста кан грога.

Внизу слева мьі видим старьіс лоции в ііотреиаїшьіх персилстах, которьіс свидстельствуют о Т О М , что зти книги не раз побьівали в дальних морских плаваннях.

ЗНАМЕНИТЬІЕ

РАБОТЬІ

З т а карт ина - поист иие дань уваж ения худож ника слав

связать два океани, Ат лант ический и Тихий, ( З т от про

ному прошлому его р о д и н и . М гиїлес впервие показал п о

ход бил от к р и т в 1906 году великим норвеж ским путеше-

лот но зрите а,ям с сопровож дающей его надписью : «З т о

ственником Руалем Ам ундсеном ). Сидящ ая на полу моло

долж по б и т ь сделано во славу А н г л и и ». З т и слова помага

дая. ж енгиина - діть капит ана, она чит аєш отиу

л и людям лучгие понять сюжет карт инні, где изображ ен

ви держ ки из бортового журнали. Возм ож но, зт о записи

ст а р и й м орской капит ан, м вчт аю щ ий отискать, нако

самого капит ана, оставитеся от его походов в Арктику.

т и , вместе с м олодим и преемниками проход, к от ор и й

Н а спите, прялю над стариком, худож ник пом ест ш

даст возмож ность брит анским іудам огибать

портрет адмирала Нельсона, наиионального героя, одного

арктическое побережне Севериой Ам ерики и позволиш

из видаю щ ихся брит анских флотоводцем.

Офелия (1 8 5 1 -5 2 ) 76,2 х 1 1 8 ,8 cm Галерея. Тейт, Л о н д о н

І Іа своем знаменитом полотне М иллес запечатлел тот момент, когда Офелия, наполовину погружеииая в воду, поет. Из трагедии ІІІекснира «Гамлет» мьі знаєм, что девушка сошла с ума от того, что принц Гамлет, которого опа любила, убил ее отца, Полонин. Безумне при вело Офелию к смерти. М иллес начал писать зту картину в 22 года, как многие молоділе люди его возраета, он бу квально бредил бессмертной пьесой Шекепира. И на холсте старался как можно точнеє пе редать все нюансьі, оііисанньїе драматургом. Для ецепьі смерти Оф елии М иллес вьібрал живописний речной уголок (художник с юмором вспоминал, что сам едва не утонул, работая над зтим полотном ). Фигуру девушки Мил лес писал уже после того, как закоичил речной пейзаж, — в мастерской в зимнис мссяцьі. Натурщица, Злизабет Сиддел, иозировала художнику лежа в ванне с теплой водой. К сожалеииго, позироваиие оберн улось для Злизабет ухудшением здоровья: однаждьі отказали лампьі, ісоторьіми подогревали воду в ванне, и у девушки обострилась мучившая ее чахотка.

*Валентин спасает Сильвию от Протея» Уильяма Холмана Хапта. Злизабет Сиддел позировала в образе Офелии Миллесу и в образе Сильвии - Канту.

Прерафаздитьі и Шекспир Вьібирая сюжетьі из шекспировских пьес, прерафаздитьі стремились к тому, чтобьі создавать живьіе и правдивьіе образьі. Для прерафазлитов и близких к ним художпиков литсратура бьіла едва ли не основним источником вдохповепия, по особеппо любили оии П О З З И ІО ІІІекспира. Художники не просто питались пере дать па полотне собьітийпую канву но старітись уловить «критический момент», в которьій змоциональньїй накал сценьї достигаег своего агіогея. К сожалению, их искрепиее стремлеиие как можно точнеє прочитать Шекспира оборачивалось против них. Так, газета «Тайме» писала по поводу картини Уильяма Холмапа Хапта «Вален тин спасает Сильвию от Протея» (1851): «Трудно подобрать пригодпьіе для почати слова, чтобьі передать паши впечатления от того иепонятного для ума и неприятного для глаз зрелища, которое являют собой картини художпиков, иазьтаюїдих себя прерафазлитами». Только критик Джоп Рескин восторженно отозвалея о работе Ханга, она потрясла его своей «правдивостно, мощью и тем, как паписан бархат на груди Сильвии и кольчуга па груди Валентина». Изображенную на холсте сцену Хант взял из V акта пьєсьі Шекспира «Два веронца» и постаралея паполнить картину массой деталей. Позировали художнику его друзья. Ч то касается костюмов, то они били придумаиьі самим Хантом. Разумеется, крут почитателей Шекспира не ограничивалея художниками-прерафазлитами. Сту дент ІСоролевской акадємии художеств Артур Хьюджес представил свою «О ф елию » на гой же вьіетавке 1852 года, где показал «Оф елию » и Миллес.

« Офелия» кисти Артура Хьюджеса. Неудачно повегиенная во время виставки , зта картина не била замочена М іилесом.

Самьім сложньїм для Миллеса в создании зтой картинні бьіло изобразить наполови ну погруженную в воду жен еную фигуру. Писать ее с на турні бьіло довольно опасно, но техническос мастерство художника п озв оли ло ему совершить ловкий трюк: на писать воду на плензре (работа на природе постепенно вход и ла в практику ж ивописцев с 1840-х годов, когда впервьіе п ояв и ли сь масляньїе краски в металлически х тю биках), а фигу ру — в своей мастерской.

Прожде чем написать фигуру на фоне речного пейзажа, Миллес еделал несколько карапдашнцх рисунков с голови своей модели Злизабет Сиддел.

Прерафаалитьі принципиально использовали белую основу. ІІриступая к творческом у процессу, они покрьівали небольш ие участки холста белой краской и писали по ней, пока она не нросьіхала. Прав да, М и ллес нользовалея зтим приемом только па тех фрагментах х о л ста, где иисал пейзаж. Д о сих пор не до конца понятпа техника Миллеса, однако извесгно, что вначале он папосил на холст точ н и й рису нок будуїцей картинні, а затем бралея за краски. Художник не закрашивал белой осповой те участ ки, где позже появлялись живописнейшие цветьі.

« Я всегда грушу под звуки сладкой музи к и », - зта картина Миллеса написана как иллюстрация к строчке одного из сонетов Ш експира.

Н Е З Е М Н А Я КРАСОТА

Как и все. кто видел зтопг шедевр Миллеса, паш художник бьіл очарован неземной красошой лица Офелии и вьібрал для демоист ращ и именно зтот фрагмент картини. Впачале он сделал предварительний рисунок, затем начал писать лиио девушки, стараясь как можно точнеє воспроизвести его черти. Контури лица наш художник пан ш ал сьірой умброй. губи Офелии - киноварью, а потом, покрьиі лицо слоями жженоіг умбрьі, охри и титанових белил, чтоби воссоздать шелесни/: топа. Теми же красками художник написси руки девушки. Волоси Офелии и глубокие коричневие топа ее платня бьіли передани на зтой стадии благодаря разведеиной жженой умбре, а бледиие коричиевьіе тонн платня - сирой умбре. П а зтом же зтапе роботи, художник нам,етил титановьши белилами рас положеній' светл и х пятен кружева.

2. Ф О Н Затем наш. художник начал писать воду, которая являєшся фо ном для зтого фрагмента картини. Прежде всего, он на посол пливущие по воде цвети, сделав зто с. помощью лимонио-желтой краски, винзорской красний и белил.. После зтого слоями син его индиго бьина написана вода, сквозь котирую просвечивают цвети. В тех местах, где вода, темнеє всего, к синему инди го наш художник добавил чемного черпай краски. Очень важно, чтоби слон краски, шпользуемой для, написання води, бьии очень тонкими, ииаче сквозь mix не будут проступать погруженние в воду цвети и платне Офелии, которое чаги художник еще раз покрил слоем сирой умбри. Речная зелень бьиіа переда на смешением синего индиго с лимонно-желтой краской. В со мом конце зтого зтапа роботи наш. художник наметил световие блики на цветах.

3. В О С С О З Д А Н И Е К О Л О Т И ТА Картина Миляеса написана несколькими слоями краски, что постаришся имитировать и наш художник, чтоби передать фактуру и глубину цвета. Рабату над колоритом он начал с. ли ца Офели и, про писав сначала самьіе темиьіе телеп т е то па, за тем перешся к глазам девушки и веснушкам. Положиш, menu nod подбородком. Много времени заняла робота над руками, поскольку здесь очень сложно правильно написать темние участки между пальиами, благодаря которьш руки будут виглядеть реальними. Смешивать телесньїе тони нашему художнику пришлось пальиами прямо па холсте. Точно так же, пальцами, он создавал платье Офелии, осторожно еглаживая граници между З'частками темно-коричневого и свепиого тонов. Перейдя, к воде, художник сперва восстановил цвети, затем, покрил изображеиие слоем сильно разведеиной краски, которой писал воду, после чего еще раз восстановил цвети. Он проделал зто песколько раз, а роботу завершил иаложетіем светових бликов.

ШЕДЕВР

Красота вьімьісла Дрозд в вет В Я Х И В Ь І Миллсс нател ііебольшую глубокую рсчку, с берегов которой клонились к воде плакучие И ВЬІ. То ОСТЬ ОП вьібрал место, представляюіцес собой точную коник) псйзажа, оішсанного в «Гамлете». При атом художник позволил себе посадить срсди ивовьіх ветвей дроз да — о нем уиоминается в песенке Офелии: «Мой мильїй дрозд, едипственная радость мне пссеика веселая твоя». Кстати, пабросок зтой итицьі можно найти на краю хол ста, которьш нрикрьп рамой.

Трагическое лицо Утонченнос бледпое лицо Офелии зт о прекрасно вьшолненньїй портрет Олизабет Сиддсл, которая позже стала жсной друга Миллеса, художника-прерафазлита Росселти. Глаза и губьі Офелии слегка приогкрьітьі, ведь опа еще иапсвает «обрьівки старьіх гимнов, одна не ведая своей бедьі». Лицо и руки Офелии ниписапіл маленькими зпергичньїми мазками, отличающимися от мазков которьіми написана вся картина. Полупрозрачньїй камьіш Совершенно очевидно, что камьнп ху дожник писал с натурьі. стараясь пере дать мельчайшие подробпости его. Некоторьіе тростинки еще Ж И В Ь І. по большая час гь сломалась, засохла или покрьиіась бурими нятнами — все зто признаки смерти. Краски нанесенні топ ким слоем па проглядьівающую сквозь них основу позтому каждая камьніїипка кажется іюлунрозрачной. Создается впечатление. что сквозь них просвечивает вода.

Символические цвегьі Блестяще написаниьіе Миллесом цветьі никак не .могут цвести в одно и то же время, но они ітодобраііьг художником в полном соответствии с текстом Шекспира: цветьі раздавала всем сошсдшая с ума Офелия, прожде чем отправиться к реке, и обтьясняла значение каждого цветка. Маргаритки, папримср, символизируют боль, целомудрие и обманутую любовь, а маки —зто традиционньїй символ смерти.

Кольїшущееся нлатье «Сперва ее держало нлат ье, раздуваясь, и, как русалку, поверху несло... Но долго зто длиться не могло, и вьімоктпее нлатье потащило ес... надію, в муть смерти». Зти слова из монологи Герт'рудьі художник воспроизводит прсдсльпо точно, показьівая нам еще кольїхаемое потоками, но большей частью уже отяжелевшее от водьі нлатье Офелии, которое охіеиь скоро утяпет бедную девушку за собой.

Бельїй шиповник Бельїе цвстьі пішювиика вьіделяются на зеленом фоне рсмньїх берегов. Изображая шиповник, Миллсс использует различиьіе техники и один цветки пишет нрозрачпее — цинковьіми белилами, а другис гущс — свинцовьіми белилами.

Талант в у г о д у публике Талантливьій о т природьі, М иллес умел тон ко чувствовать запросьі современного ему британского зрителя. Благодаря отому ему удавалось создавать произведения, пользовавшиеся огромной популярностью, которьіе принесли ему не только успех, но и богатство. М и лле с бьіл самьім удачливим британским худож ником св о его времепи. Ксли не ( чи тать короткого периода, когда он в молодьіе годьі нодвергся сур овой кр и ти ке, вся его дальнейш ая ж изнь слож и лась на редкость счастливо, а пезадолго до смерти М и ллес до стиг наивьісш его признання, когда бьіл избран президентом К оролевской академии художеств. К онечно, в зпачительпой степени он обязан ( воему таланту, которьім щ едро одарила его природа, но большую роль сьіграло и его умепие угадьівать потребности со вр ем ен н ого ему зр и теля и н ем ед лен п о откликаться па них.

В середине X IX века благодаря развитию печатного дела появилась возможность тиражировать картини в виде гравюр, и М и ллес одним из первьіх по достоинству оценил открьівшиеся возможности. Наибольшим тиражом — 600 000 копий — за считанпьіе дии бьіла распродана картина «Спелая вишенка», на ко~ т ор ой изображ ена очаровательная девочка лет четьірех-няти. П олотн о М иллес закончил в 1879 году, а вскоре появилась вьіполненная в пяти красках репродукция. Тогда м ногие ху дожники поняли, что изданная огромиьім тиражом гравюра может принести гораздо больше денег, чем один продапиьій П О Д Л И І І П И К .

«Братство прерафазлитов» Первая картина, написанная Мцллесом после вступления в « Братство прерафазлитов» ( сокращенно РИВ), - « Изабелла», 1848-49 (внизу). Здесь инициальї « Братства» - P R B - Миллес «вирезал» па нож не стула, на котором сидиш Изабелла, и еще раз поставил их перед своей подписью. Правда, в то время, когда полотно било показано на виставне в Королевской академии художеств, зти иниииали еще ни о чем не говорили зрителям. Сюжет для карт ини Миллес заимствовал из новелли итальянского писателя X I V вена Д ж о ванни Боккаччо, пересказанной поздиее Д ж опом Китсом в под ме «И забелла, или Горшок с базиликом». Зт о история о молодой женщипе по имеии И з а белла, которая полюбила ианятого ее братьями работ ника. Узнав об зтом, братья убили его. Х удож ник изобразил момент, когда один из м рачних братьев Изабелли пинает ее собаку (зто животное традиционно спита лось символом верности). В пер сонаж ах карт ини современники, узнавсьш друзей и знайом их Миллеса по «Брат ст ву прера ф азлит ов», однако в целом. по лот но ви гл я д и ш дост ат очно архаичиим и больгие напоминает иллюстра и ию из ередневекового м аі іускри п та.

СТИЛЬ

И ТЕХНИКА

Рисунки Миллес бьиі видающимся графином, его лиішм отличалась изяществом и жспрессивностью. Большинство рисунков ху дожника от носишся к ра)тему периоду его творчества, чаще, всего они били сделани пером и тушью. ('ради них - наброски к будущим картинам (прачем они сталь тщательно проработапи, что могут рассматриваться как самостоятельние произведения), забави ие сценки и портрети. В 1850-х годах художник создал серию рисунков на «т ем и современиой марали», где особое впимапие уделил различ-

ньім аспектам супружеской жизни. З та серия включаєш в себя такие роботи, как «Ут еряннаялю бовь», 1859 ( сло ва) и «Влюбленная пара», ок. 1859 (вверху). Отча ста они натоминают иллюстрации к романам. Позж е Миллес редко обращался к сталь подробньш наброскам, предпопи тая писать сразу на холсте.

Иногда М иллеоа обви няли в том, что о іі разменивает свой талант, отдает его на потребу публике. Н о художник никогда не заставлял себя делать что-либо нам еренно, п р осто сам он бьіл таким же п р ости м человеком, как и его зрители, в меру сентим енталь ним, ценил радости сем ейной жизни и восхищался кр асотой п р и р о д и и л ю б о г о Б ож ьего создапия. В каждой его р аботе н еп р ем ен н о єсть и романтическая нотка, и интересная история, и красочп не кос тю м и, — все, чго обьтчно очеиь нравится рядовому зрителю . Однако начинал М иллес свою карьер\ с картин совсем ин ого содержапия. Первая его работа, приня-

тая на виставку К оролевской академии художеств в 1846 году (художнику и сп о лн и лось всего 16 л е т ), — «П и сарр о, покоряю щ ий перуанских инков». З го б и л о б о л ь ш о е и а м б и ц и озн ое п о л о т н о на и стор и ч ескую тему. В период участия в групне прерафаали гов М и ллес сконцентрировался па ли тературп и х сюже тах, тогда же он написал картину «Х р и сто с в родительском д ом е», которая нодверглась еамой жесткой критике в 1850 году. Го б и ла его единственная большая картина на р ели ги озн н й сюжет и единственная в жизни пеудача. Сделав виводи, уже в иачале 1850-х годов М и ллес с у сп ех о м стал и с и о л ь з о в а т ь д ля с в о и х картин

Книжньїе иллюстрации Скопца 1850-х годов Миплес очень много рабитал в жанре книжной иллюст рации, запгшаясь гравюрой на дереве. В то время торговля картинами нахо дилась в пекотором упадке, зато паявшим большой спрос на книжную графи ну. Художники наносили негатив рисунка па деревянпую доску, после чего профессиональпьіе мастера-резчики превращали ее в готовое клигие для гравюри. К наиболее известньш рабо там Миллеса, вьіполиениьім в отом жанре, относятся его иллюстрации к пяти новеллам Знтони Троллопа, которий искренне восхищался результатом: «Зт о поразительно добросовестиий художник... Каждьш его рисунок тщательно продумай и полностью соответствует сю жету... Я всегда полностью могу положиться на отого мастера». Однако са мими знамепитьіми остаются иллюстрации Миллеса к сборнику «П рит ча Господа и Спасителя нашого Иисуса Христа», в число которих вошла робо та «Семь нерозумних дев» (внизу). В 1863 году оти примчи бьіли опубликовани в журнальном варианте, а в 1864 году вишли отдельньїм изданием. К концу ж изни Миллес практически оставил книж ную иллюстрацию. Можеш, потому, что считал отит жанр недостаточно високим для члена Королевской академии художеств?..

л и т е р а т у р н ь їе и и с т о р и ч е с к и е сюжетьі, открьів ату серию п олот нами «Гугенот» (1851—52) и «Оф ел и я » (1851—52). Между тем сер е дину 1850-х годов в творчестве ху дожника можно назвать промежуточ н ьїм атаном, он о тм еч е н нсск ольки м и картинами, которьіе ск ор еє отн ося тся к ла стр оен ч еским, н е ж ел и к с ю ж е т н и м . С а м и й яркий п р и м ер — «О с е н н и е л и с т ь я » (1855—56). В те же годьі он н а и и са л стр а н н ую д ля н е го псевдосредиевековую сцену «С зр И за м б р а у б р о д а » (1 8 5 6 —57) и мрачиую картину «Д о л и н а успок о є н и я » (1858—5 9 ), на к о т о р о й изображ еньї м опахипи, в вечериих сумерках копающие могилу. Хотя М и ллес назьівал «Д о ли н у уси окоени я» одной из сам их лю бим их своих работ, он с больш им трудом сум ел п р о д а ть ее, как, впрочем , и «С зр а И за м б р у », поскольку обе зти картини казались современникам художника «слишком слож н н м и ». М и ллес хорош о у св о и л и з т о т ур ок и никогда больш е не обращался к подобньїм сценам. О н взялся за то, что безусловп о долж п о правиться гпирокой нублике. Между тем М и ллес умел никогда не повторяться, по в то же время не останавливался па достигпутом. Вели говорить о сю ж етах, т о он наш ел для себя новую золотую жилу, еделав слав ним и персонажами своих картин детей. Если же говорить о композиции, то худож ник иостегіен но начал избавляз ься от обилия мелких д еталей , которьгми перегруж ен и его ран н и е п о ло тн а . Своб о д н е е ста ла и м ан ера письм а М и ллеса — отчасти зто обз>ясняетея тем, что после появлення семьи художнику нужно б и л о рисовать би стр еє, ч тоб н больш е заработать. Как говори л сам М иллес: « Я теперь не могу позволить себе ц ели й день корпеть над кусочком хол era, к о тор и й потом припесет мне всего нять ш иллингов». Еще свободнее стала его мане ра, когда он в начале 1870-х годов всерьез занялея н о р тр етн ой живописью. М и ллес старался следовать традициям старих мастеров, конируя манеру письма Рембрандта, Веласкеса и великих бритапских х у д ож н и к ов -п ор тр ети сто в X V I I I века Г ей н сб ор о и Рейн олдса. Н о даж е отк аза в ш и сь от

Портретьі Передавать па бумаге и холоп,е портретиое сходство Миллес умел еще в рипнем дететве и уже тогда пасто писал портрети своих родньїх и друзей. Таким образом ю ний художник опар алея виразить благодарность кому-либо или свою расположенппсть к какому-то человеку. Однако всерьез он увлекся портретной ж ивописью тюлько в пачале 1870-х годов. Среди его заказчиков били многие изве.стпие люди виктюрианской зпохи: и политики, и деятели культурні, и доже светские красавици, включая леди Кемпбелл; (Н ину Л ем апн), 1884 (справа) и миссис Перуджини, вторую дочь Чарльза Диккеиса (внизу слева). В Национальнош -портретной гале реє в Лондоне можно найти при надлежащие кисти Миллеса портрети двух бритаиских прем.ьер-мипистров - Уильяма Гладстопа, 1879 (внизу справа) и лорда Солсбери. а таж же портрети сект,ера с.яра Генри М р ви т а и композитора сира Артура Салливана.

Пейзажи Уже в ранких роботах Миллеса присутствуют злементьі пейзаж.а, папример, в « Офелии». П о талько в 1870-х годах ху дожник обратнлся к пейзажу как к самостоятельиому жанру. Чаще всего ои вдохновлялся видами его любимий Ш отлан дки, теперьДжоп Миллесуже не гиался за красотой и т очиш проработкой деталей. Ииогда на его полот нах- «Бирнсшская долина», 1891 ( вверху слова), «Шотландские сосни» (вверху справа), «Журнаниє потоки М и н и », 1876 (внизу) - появгяютея уньїлие, дикис у голки или даже пустоти. Такие картини отк р и ва ю т

Миллеса с соверш енно

иной, пезпакомой исирокой публике сторони.

б ь іл о го пристрастия вьіґіисьівать детали, М и л л е с не п ер еста л го р диться евоим мастерством: « Я могу е чистий еовеетью сказать, что ни разу в жизпи не нанес на холст необдумагш ого мазка и всегда работал честно и упорно». Коммерческое отнош ение худож ника к живописи уже при его жизпи критики не раз оеуждали. Рабс тві М иллеса, вьізьівавтттие восторг иублики. осуждались еіце сильнеє, особеппо некоторьіми иптеллектуалами, которьіс считали зти картиньі и е д о ста то ч н о у тон ч ен н ьїм и . В 1878 году, папример, повелли ет Генри Джеиме еказал, что М иллес —

СТИЛЬ

И ТЕХНИКА

Исторические, литературньїе и религиозньїе сюжетьі Свою карьеру Д ж о н Миллес наминал с многофигурних исторических, литературньіх и религиозних си,еп, и хоіпя с гада ми он увлекся и парадним портретом, и пейзажем, часто возвращался и к историческим, и к ли тературн ьім сюже там. Н о тепер ь они треті стались с новими темами. К примару, картина «ІІр и н и и в Іаузре», 1878 (вверху слова) превосходнии детский портрет, вписанпьій в историческую канву. Н а карти не изображен и синовня Здуарда IV, котор их, согласно преданию, убили в Іаузре по приказу их дяди. Ричарда 111. Худож ник редко обращался к библейским сюжетам., тем не менее он создал полотно « Помоги, Господи!», 1871 (вверху справа), на котором стареюгиии Моисей призиваєш своего преемника, Иисуса П авина, вступить в битву с брагами, амсиикитянами. Интересно, что над зтой картиной Миллесработал на редкость для своя долго - окало года.

зто «художник, чьи работьі напоминают сказку о злобной фее, явившейся на бал. Знаєте, как зовут з ту фею? — В)льгарность!». Ш естью годами позже писатель Уильям М оррис в обозрепии, посвяіценном летней вві став ке Королевской академии, картину М иллеса «И д и лли я » (1884) — на пей изображеньї дети в исторических кос тюмах — назвал свидетельством «погубленной репугации, напрасно п отрачен п ой ж изни, п р од ан н ого и брош енпого на ветер таланта». П одобньїе разговорьг стихли л и т ь п осле емер і и художника, когда начали в в і х о д и т ь к н и г и , посвяіценнвіе его гворчеству. Однако после ГІервой мировой

войнві М и ллес, как и многие другие художники викторианской зпохи, оказался забьіт. На ф оне модерпистской живописи его работвг стали казаться паивнвгми и старомодньїми. Всиомнили о М и ллесе толвко в начале 1960-х годов, когда во всем мире возродился интерес к искусству времен английской королевьі Виктории. А после больш ой вьіставки картин М иллеса, которая прошла в 1967 году в Л ондонской К оролевской академии и в Художественной галереє Уолкер в Ливернуле, о нем вновь заговорили как об одпом из ввідающихся мас геров, ярком предсгавител е бритапской живописи. 9о

Моментьі

ИСТИНЬІ

В п а н а м своей художествениой карьерьі, еще в пе-

М и л м с а бьиш весьма сдерж анно п р и н я т и в Ко-

ри од «Б рат ст ва прераф азлит ов», Д ж о н М иллес

ролевской академии. (Учень скоро худож ник пред-

стрелишся избавиться от темазшческой и сти-

почел вернуться, к более умеренной и понят ной

листической сковаппости. И н т у и т и ви о он дви-

большинству его покупателей повествовательной

гался к зстетике « искусства ради искусства» -

ж ивопи си. Вст упив на путь оф ициальио при

концепции, освобождающей худож ника от услов-

зн а чн ого худож ника викт орианской А нглии, он

ностей м нений и школ. О днако м погие новации

совершенно отдалился от прерафазлизма.

ДЕТСТВО Р9ЛИ (1870). На палатне художник изобразш юного Уолтера Рти (ок. 1752-1618) - одного нз самих праслтмнних аеантюриопое сеоего времени. Старий «морскай вояк» указшаст рукой низати), туди, гдележиш Повий Свет-Амери ка. Второй мальчик. веролтпо. сводиьій брат Роли, котарьій также станет моремавателем.

КАРТИННАЯ

ГАЛЕРЕЯ

МАЛЕНЬКАЯ СЛЕПАЯ (1854-56). В зтой картин? Милям коснулся болезпеппай теми детей-бродяг и инвалидов. Но художник предпочел избежать всякоїі сентиментальності, передав очепь яркими ередствами единение с природой. Россетти назвал ато полотно « одним из самих волпующих и совершенньїх».

ДО ЛИ Н А У ( І І О К О ПІ Н І Я (1858). Хотя з то полотно посвящепо образу смерть, в нем непі переживаний по поводу того, что невозможно вернуть потеряниое. ІІоследпт лупи заходящегп солнца мягко освещают деревья па дальнем плане, її тема завершеним дневпой жизни, надвигатиіихся сумерек естественно гогласуется с темой вечного покоя.

КАРТИННАЯ

ГАЛЕРЕЯ

Художественная галерея леди Левер, Порт Санлайт Зта галерея бьіла основана богатьім промьішленником викторианской зпохи, которьій сумел собрать одну из лучших в Англии коллекций живописи. Джон Зверетт М и ллес оставил после себя огромігое паследие, позтому его работьг можно встретить во многих английских музеях: в лондон ск ой галереє Тейт (самое больш ое собрание картин М иллеса), Музее и художественпой галереє Бирмингема, Художественной галереє Уолкер в Ливерпуле, Городской художественной галереє Манчестера, Зшмолинском музее искусства и археологии в Окс форде, — а также в художествеїщьтх галереях Австралии и Соединенньїх Ш татов Америки. За нределами англоязьічного мира художник менее известен, хотя в галереє Уффици. помимо картин Миллеса, хранится и его авто портрет, написанньїй в 1880 году и нодаренііь ій музею автором. Б ольш ое количество работ М и ллеса виставлено и в Художественной галереє леди Л евер в П о р т Санлайте, построен ной в викторианскую зпоху и имеющ ей очень любопьгтную историю.

Художественная галерея леди Левер, одна из самьіх больншх достопргемечательностей городка Парт Санлайт.

Галерею зту основал Уильям Хескет Левер, виконт Леверхалм (1851—1925), один из богатейших промьішленников своего времени. Он родился в Бостоне в семье преуспевающего бакалейщика. В отцовской фирме Уильям начал трудиться, когда ему едва исполнилось 16 лет. Вступив в брак в 1884 году, он решил основать своє собствеппое дело — производство мьіла, и в 1885 году купил мьіловаренную фабрику в Уоррингтоне. Своє мьгло Левер назвал «Санлайт» (в перево де с английского «Солнечньїй свет»). Отчасти благодаря красивой упаковке, отчасти — умелой рекламе, зтот продукт пользовался пеобичайньім спросом. Всего за один год работьі произ водство его мьіла вьіросло с 20 до 450 тонн в неделю. Видя пеобходимость в развитии дела, Левер решил не расширять фабрику; а вьістроить цельїй городок, в котором могли бьі жить рабочие, трудившиеся на его фирме. Внимательное отношение к наемпьгм работникам ви разилось еще и в том, что он сократил для них рабочий день и ввел систему премий. Для строительства городка, получившего название П орт Санлайт (Город солн ечн ого света), Л евер приобрел зем ельний участок па берегу реки Мерси. папротив Ливерпуля. Раб о т и начались 3 марта 1888 года, когда жена Левера, Злизабет, символически сняла лопаЗалитий солнечним светом главиий зал галерей. Он видержан в классическом етиле и посеящеп роботам художников X X III и X IX векав.

музей

мира

Искусство рекдамьі

«Cap Изамбрау броди» (1856-57) Джона Миля ecu находи шся в собрании Художествєнной галерей леди Левер.

той слой дерна. Строительство т л о бьістрмми темпами, так что уже в январе следующего года но вая фабрика випустила свой первьій кусок мьіла. Здапие фабрики б и л о построено по проекту известного ливерпулі>ского архитектора Уильяма Оузна, а в проектировании го родка П орт Санлайт принял уча стив и сам Левер. Им удалось создать ирелестньїй, утоиающий в зелен и комплекс с больш ими. удобиьіми для жилья домами, в которьіх бьіли предусмотреньї — для простих людей! — даже ванп н е комнатьі — невероятпая по тем временам роскопіь. Надо заметить, что промьішленник Уильям Хескет Левер интересовался не только випуском мила, но архитектурой, а таюке картинами, мебелно, восточним фарфором. В годи строй гельства

Порт Саплайта он всерьез запялея коллекционированием живописи. Сначала его привлекали исключительно художники викторианской зпохи, позже он стал приобретать и живопись X V III века. В коллекции Левера ереди современников М иллеса особенно хорош о представлено творчество лорда Лейтона, предіпествениика М и л леса на посту президента Королевской академии художеств: его кисти принадлежит 9 работ (при том, что кисти Миллеса — восемь). В 1911 годуЛевер получил титул баронета, а в 1917 бьиі возведен в пари как барон Леверхалм. Зтот титул бьіл образован слияиием фамилии самоі’о Левера с фамилией его жени, Халм. Жена промьниленника умерла в 1913 году, и в ее честь он решил построить в П орт Санлайте художественную галерею, ч тобн разместить там свою коллекцию живописи. Здапие, вндержанное в классическом етиле, б и л о построено по проекту Уильяма и Сегара Оузнов (отца и сина). П ервий камень галерей в 1914 году заложил король Іеорг V. И тюлько в 1922 году музей распахнул двери для посетителей.

Cap Ушіьям Хескет Левер (со гиляпой в руке) сопровождает приниессу Беатрис во время открития Художественной галерей леди Левер.

Рекламу придумали древние римляне: до нас дошли вьівески, обнаруженньїе при раскопках разрушенньіх городов. Однако реклама в том виде, в каком она сущесті$ует по сей день, появилась только в XIX веке. Техническая революция привела к тому, что в мире стало випускаться очень мпого товаров, а технический прогресе ІІО З В О Л И Л бистро и дешево печатать любьіе цветньїе изображения в огромних количествах. Так ро дилась рекламная промьішлепность. Ііервьім использовать картини известннх художпиков для реклам них целей придумал глава миловаренной фирмьі «Пирс» — и взял для зтого работу Миллеса «М нльиие иузнри». Идею бистро подхватили другие производители, в том числе и Уильям Левер, которьій начал намеренно скупать понравившиеся ему полотна и превращать их в рек ламу свосто товара.

«Мьільнис пузири» Миллеса (1886). В ре кламних иелях на картине бьіл добавлен унакованний в бумагу кусок мьіла, на котором сидиш мальчик.