Художественная галерея Рембрандт by Watra

35 руб.

9/2004

------- РЕМБРАНДТ-------Подное собрание работ всемирно известньїх художников

Рембрандт - г о з т страдания и сострадания Е го у д и ительньїй коричн^ ьіи цвет назьівают <цветодл С УДЬРЬ!»

Ш едевр «Н о чн й д о з о р » (1642) - в деталях

TCAGOSTINI

ГАЛЕРЕЯ РЕМБРАНДТ Содержание Жизнь и зпоха З Знаменитьіе рабо гьі б УРОК АНАТОМИИ ДОКТОРА ТЮ ЛЬП А (1632) ДАНАЯ (1636) АВТОПОРТРЕТ (ок.1665) ВОЗВРАЩЕІІИЕ БЛУДНОГО СЬЇНА (ок. 1669) Шедевр

І-ІОЧНОЙ ДОЗОР (1642) Стиль и техиика 20 Картинная галерея 26 ПЕЙЗАЖ С КАМЕННЬІМ МОСТОМ (ок. 1638) СВАДЕБНЬІЙ ПИР САМСОПА (1638) ХРИСТОС В ЗММАУСЕ (1648) М УЖ ЧИНА В ЗОЛОТОМ ШЛЕМЕ (1650) Музей мира ЗО И ллю сграц ии нредоставленьї: Передняя обложна: (глини) Геііксмюсеум. Амстердам /Художественная библиотека Бриджмена. (центр, прав) \КГ. Л он дон; 3: (пил) Дапиаль Мсйсиср. «Іогударственная сокронніцпица»/АКГ, Лондон; 4; (верх, прав) І Іациональньїй музей, Ко пенгаген/ АКР, Лопдон/Зрих Лессинг, (центр, лев) Маурнцхейс, Гаага/Художественная библиотека Бриджмена, (центр, центр) Уплтон Хаус, Уилтіїїир/Художествешіая библиотека Бриджмена, (пил, прав) Му'лей де Ливши,, Музей де Пстит-ГІалас, Париж/Художественная библиотека Бриджмена; 5; (верх лев) Бритапский музей, Лондон/Дом Рембрандта, (низ, прав) Дувр, Паріїж/Жпрачоїі/Художсственпая библиотека Бриджмена; 6—7: Маурнцхейс, Гайга/Худсикествешіая библи отека Бриджмена; 8 9: Зрмитаж, Санкт-І Істербург/Художествсіїпая библиотека Бриджмена; 10 —11г Кенвуд Хаус, Л он дон Художественная биб'іпотека Бриджмена: 12—13: Зрмитаж. Санкт-Петербург/ДКГ. Лондон; 14: (центр, прав) Музей Фрапса Галвса. Гарлем./АКГ. Л ондон/Зрих Лессинг, (низ, лев) ІІациональная галерея. Лондон: Із: (верх, прав) Зрмитаж. Сдінкт-ГІетсрбург/Художеетвенная библиотека Бриджмена, (центр, лев) Национальная галерея, Лондон, (низ, прав) Исгормческніі музей. Амстердам; 16—17/19: Реііксмюсеум. Амстердам /Художественная библиотека Бриджмена; 20: (цеіггр. прав) Картинная галерея Далвич/Хуложсствснная библиотека Бриджмена, (низ. чев) Лувр, Париж/Ж ирадон/ Х удож сст всниая библиотека Бриджмена; 21: (верх, лев) И п с ти ту т Барбера, Бирмингем/Художественная библиотека Бриджмена, (центр, прав) Лувр, Париж/ Художественная библиотека Бриджмена; 22: (верх, лсв/низ, лев) Частнос собранис/ Художсствеппая библиотека Бриджмена, (низ, прав) Коллекцня Уоллеса/ Художественная библиотека Бриджмена; 23: (центр, лев) Ху іожественмо-исторіїческий музей. Вена/Картинная библиотека Де А. (верх, прав) Музей Пзабелльї Стюарт Гардпер. Бостон/ Художественная библиотека Бриджмена. (центр, прав) Картинная галерея, Дрезден/АКГ. Лондон; 24: (верх, прав) Коллекция Стйплтопа/ Художественная библиотека Бриджмена, (низ, лев) 1Іациональная галерея, Л ондон/ Художественная библиотека Бриджмена; 25: (низ, прав) Нациоііальппій музей, Стокгольм/АКГ. Лопдоп/Зрмх Леегииг; 26: І’ейксмюсеум, Амстердам; 27: Картинная галерея, Дрезден; 28: Лувр, Париж; 29: Художсствсннілй музей. Берлин; ЗО: (верх, прав) Корбис/Боб Крист, (центр, лев) Рсйксмюссум, Амстердам; ЗІ: (верх, лев) Рейксміосеум, Амстердам, (верх, прав) Дом Рембрандта, (низ, центр) Рсйксмюссум. Амстердам/Картинная библиотека Де А; Задняя обложна: Музей Дорсе, Париж/Буллоз / Художес твенная библиотека Бриджмена, (центр, прав) Имидж банк.

«Художественная га лер ея » № 9 , 2004 И зд атель и учредитель: Dc Agostini UK Ltd., Griffin House, ІБ I Hammersmith Road, London, W6 RSI), U K Адрес редаїсции: 123298, r. Москва, ул. Маршала Бирюзова, д. 1, офис 15 Главньїй редактор: А. І Іапфилон Печать: КФ І Іартнер Варшава, Польша Тираж: 178 000 »ка. Распространение в России: ЗАО «Издательский дом «КУРД А» Тел. (095) 797-45-60 Разрсчпенис на распрог грапеиие: № 27/5-12-5711/21-2559л от 14.04.2004 <с>2004 Do Agostini ГК Ltd. ISBX 0-7489-7465-2 (серия) ISBN 0-7489-7490-3 Цена свободная

Рембрандт достиг невероятного успеха как художник, однако его динная жизнь оказалась сплошной чередой потерь и разочарований. ембрандт Харменс ван Рейн родился 15 шоля 1606 года в Лейдепе, одном из крупнейших голландских городов. Его отец, Хармеп, бьіл зажиточньїм мельником. Фамилия художника «вап Рейн» означает «с Рейна», то єсть с роки, на которой стояли семейньїс мельницьь Мать Рембрапдта, Корнелия, бьіла дочерью пекаря. С Харменом опи поженились в 1589 году, когда им обойм исполІ І И Л О С І . по 21 году. В семье родились десять детей, предпоследиий из них — Рембрандт. Родители художника прожили тихую жизнь, исполненную трудов, — отец умер в 1630 году; а мать — в 1640-м. И з виживших братьев Рембрандта троє продолжили семейную традицию, став мель никами и пекарями. Будущий художник оказался единственньїм в семье ребенком, полупив шим образование в Латинской ш коле в Лсйдене. В має 1620 года, в возрасте 13 лет, он посіл ий л в одно из старейших учебньїх заведений Европьі — Лейденский университет. С толь юпьіе студенти тогда никого не удивляли. Впрочем, по поводу учебьі Рембрандта в университете мнения исследователей расходятся. Возможно, он даже не приступал к пей, а звание студента потребовалось ему только для то го, чтобьі полупить отсрочку от военной служ

би. Приблизительно в то же время Рембрандт начал осваивать ремесло художника. Основним источпиком ипформации о рапних годах его жизни служат книги Иохаппсса Орлерса, бьівшего в то время мзром Лейдепа. Во втором издапии своей своеобразной книги-справочника, вишедшей в 1641 году, Орл ер г поместил короткую биограф ическую справку о Рембрандте. И з зтой справки мож но узнать, что первоначальпо Рембрандт обучался у местного живописца Якоба вап Сваненбюрха. Он провел в его мастерской три года, а затем, в 1624 году, па полгода перебрался в Амстердам — к известному мастеру исторической живописи Питеру Ластману. В 1625 или 1626 году Рембрандт возвратился в Лейдеи. Здссь он подружился с другим подаіощим надеждьі живописцем (тоже учепиком Ластмана), Яном Л ивенсом , — па протяжении пескольких лет опи часто писали вмсстс, и временами их работьі настолько по ходили друг на друга, что установить авторст во одного из художников представлялось делом почти безнадежпнм. Позже, в кої ще 1631 или в начале 1632 года, Рембранд г переехал из Лейдена в Амстердам (тогдашнюю столицу Нидерландов). Амстер дам в зто время на глазах превращался в один из крупнейших центров мировой торговли За тридцать л ет (с 1610 по 1640 го д и ) численності» его населення возросла втроє — с 50 000 до 150 000 ж ителей. Рембрандт решил, что сделать иаст'ояіцую художпическую карьеру в та ким городе будет гораздо лсгче. В Лейдепе Рем брандт чаще всего писал небольшие по размеру сюжетнне карти н и (зто би ли тра-

Лейдеи в X V II веке.

Жизнь и зп

Взлетьі и падения великого художника

^ J ^ tm U d n d l ктовки религиозньїх сюжетов, портретьі и автопортретьі, характерньїе сценки). Теперь оп стал работать на заказ, что позволило ему бьіетро добиться успеха. Почти два года художник прожил в доме Хендрика ваи Зйленбюрха, крутіного торговця живописью, с которьім подружилея вскоре после переезда в столицу. В июне 1633 года Рембраидт обручи лея с двоюродной сестрой Зйленбюрха, Саскией, а спустя год женился на ней. Родители Саскии умерли, когда она бьіла ребенком, и оставили дочери солидное наследство. Н е бьіл бедиьім человеком и Рембрандт, уже успевший ут вердиться ереди ведущих голлапдеких художииков своего времени. Н о ато не бьіл брак по раечету. Рембраидт и Саския страстно лю били друт друга. Первое время молодьіе жили в доме Хендрика ваи Зйленбюрха, а чуть позже купили собствениьій дом. Между 1635 и 1640 годами Саския родила троих детей, но все оии умирали, прожив на свете лишь несколько недель. В 1641 году она родила четвертого (и последнего) своего ребеика. Родители назвали сьіна Титус. Титус вьіжил, но вскоре умерла сама Саския. Ей бьіло 29 лет.

Рембрандту часто позировали члени семьи. Н а втом портрете изображеи его отец, Хармен.

Мать художника в старости, Она пережила своего мужа па десять лет.

В год смерти Саскии художник закончил «Н оч п ой до зор», свою самую больпгую и самую знаменитую карти ну. Н о жизнь Рембрапдта уже дала і рещину. Безмерно опечалениьій смертью любимой женьї, художник не мог заставить себя сконцептрироваться на привьічиой работе — заказньїх портретах — и бьіс гро растерял богатьіх заказчиков. Он увлеченно писал другис полотна — их темой стала библейская история. В трудпьіе периодьі свосй жизни Рембраидт всегда находил утешение в религии, но теперь ему нужно бьіло думать еще и о крошечном сьше. Художник ианял для него няню, вдову Гертье Диркс, которая стала любовиицей Рембрапдта. Спустя несколько лет ее сменила другая молодая женщииа, Хендрикье Стоффельс. Опа тоже бьіла иопачалу няней Титуса. Гер тье подала на Рембрапдта в суд, обвииив его в нарушеііи и брачного сговора. Последовало несколько склочньіх судебньїх разбирательств, в результате чего Гер гье признали неправой и поместили на пять лет в исправительпьій дом. Освободилась она в 1655 году; а на следующий год умерла. Тем времеием Хендрикье родила Рем-

Питер Лаапман писал карт ини на исторические, библейские и мифологическш сюжети. Его картина «Старик (Товий) и ю ний Товий, преклоняющш колепи перед ангелом,» датирована 1618 год ом.

брапдту сьіна (оп умер в младнчестве) и дочь Корнелию. Кориелия — единствснпая из всех детей Рембрандта — пережила своего отца. Между тем финансовое положение Рембрапдта стремительно ухудшалось. Н о песмотря на огсутствие вьігодньїх заказов па портретьі, Рембраидт продолжал тратить большие деньги па свою коллекцию. Коллекция бьіла очень любопьітной. В ней можно бьіло найти полотна итальянских мастеров зпохи Ренессанса, оружие, бюстьі римских императоров, старьіе костюмьі, восточиьіе диковинні, сотий рисунков и гравюр. В 1652—54 годах Голландця вела войиу с Британией, спустошившую государственную казну. Коммерческие оборотьі упали, что отразилось и на ценах на художественную продукцию. Дела пошли настолько плохо, что Рембрандт продал час і в свосй любовно собранной коллекции. Н о и ато не помогло, он с трудом сводил К О Н Ц Ь І с концами.

Рембрандт написал более 90 автопортретов. На некотор и х он изображал себя в необичних и п и ш н и х костю мах, к которим питал слабость. Зтот «Автопорт рет в востагчном ко стюме» создан в 1631 году.

ЖИЗНЬ

«Автопортрет с Саскией». Супруги изображепьі а домашней обстановко. Гравюра датируется 1636 гадом.

В 1656 году художник оказался не н состоянии платить своим кредиторам и едва не угодил в долговую тюрьму. Ему удалось избежать самого худшего с помощью законной операции, назьівавшейся «cessio bon om m » (что зпачит «передача долга»). В соответствии с ней, должник не препровождалея в тюрьму, если ему удавалось до

казать в суде, что его тяжелое положение визвано обьективньїми причинами. Расігродав все своє имущество, Рембрандт даже получил разрешение остаться в принадлежавшем ему до зтого доме. Он прожил здесь до 1660 года, когда новьій владелец дома аниулировал зто разреше ние. С тех пор Рембрандт жил на скромних квартирах в бедньїх кварталах города. К зтому времени Титус вьірос. В 1660 году Титус и Хендрикье, дабьі по возможности оградить Рембрандта от материальиьіх забої, основали фирму по торговле произведеииями искусства. Впрочем, ху дожник до коица своей жизни так и не расплатилея с некоторьіми из своих кредиторов. Зто не помешало ему оставаться в глазах сограждаи достойним человеком и уважаемим мастером. В 1661—62 годах он получил два своих самих крупних и пре стижних заказа: картину «Заговор Ю лия І їй вилиса» для новой амстердамской ратуши и гругшовой портрет «Синдики» для здания гильдии сукопщиков. Закат художника, несмотря па пеобьічайпнй творческий гюдьем, б н л печалей. В 1663 году умерла его верная спутница Хендрикье. Позже Рембрандт похоронил сьша, следом — невестку. Осенью 1669 го да настал и его черед — 4 октября тихо и иезаметно нокипул зтот свет величайший мастер голлаидской живописи.

И З ПО XА

ХРОНОАОГИЯ ЖИЗНИ 1606 Родился в Леіїдене, девятьім из десяти детей мельника Хармена и его ж е н и Корнелии, дочери пекаря.

1620 Становишся студентом Лейденского уииверситета, по не приступаєш к занятиям. Учишся художничеасому ремеслу у местного ж ивописца Я коба вам Сваненбюрха.

1624 П олгода проводиш в Амстердаме, обучаясь у художника Пит ера Ласт м ана.

1625 Возвращается в Леиден и близко сходишся с молодим художником Я п о м Ливенсом.

1631 Переезжает в Амстердам. Ж и в ш і в доме Хендрика ван. Зйлеибюрха, т орговціі картинами.

1634 Жеиится па кузине Зйлеибюрха, Саскии. 1639 Покупаєш большой дом, свидетельствуюіиий о преуспеяпии художника.

1641 Рождается Титус, едиистстпіьш ви ж и вш и й ребеник Рембрандта и С аскии

1642 Умираєш Саския. Рембрандт заканчивает «Н очн/т дозор», самую крупную и самую знаменитую свою роботу.

1649 Хендрикье Стоффсльс становишся любовницей Рембрандта.

1652 Война меледу Брит аиией и Н ідер л а н д а м и пагубно влияет на р и н о к (б и т а произведений искусства. и Рембрандт и сп и т и ва е т первие фииаисовие ■трудпости.

1656 О к а зива їт ся на грани разбрения и винуж ден розпродать все своє имущество.

1660 Переезжает в еврейский Хендрикье позировала для картини «Купание Вирсавии» (1654). Рембрандт бьіл ачарован библейской историей о Давиде и Вирсавии и еще не раз возвращалея к атому сюжету.

ремесленншй квартал Амстердама, едва еводит к о н ц и с кониами.

1663 Хендрикье умираєш, оставив после, себя маленькую дочь.

1668

Титус. женишся, по к копну

того ж е года неож иданно умираєш.

1669 Рембрандт умираєш 4 октября в возрасте 6.3 лет. Похоронен на а истердамском кладбище Беї терхерк.

Урок анатомии доктора Тюльпа (1632) 169 х 216 см Мауриихейс, Гаага

Напряженное внимание Лицо доктора Тюльпа сосредоточсннои спокойїю. Видно, Ч Т О зтот человск запимается своим любимьш долом.

Три врача, склонившиеся над трупом, испьггьівают самьіе разньїе оіцущения и чувства. Зто любопитство, благоговейпьій страх и даже подотупающая дурпота.

Труп, служащий наглядним материалом, вьнлядит устрашаюіце. В то время врачам разрепіалооь вг кр ьівать только трупи казнснних преступников.

ПравЬй рукой, де ржаїцсй 11 и11 дот, доктор Тюльп приподпимаст мьипци рассечспной руки, зас'гавляя том самим сптба гься ее пальци.

З т а к арт ина, н а п и са н н а я вскоре после переезда

д и н а м и чн у ю к о м п о з и ц и ю и « о ж и в и в » свои х

Рем брандт а в Ам ст ердам , продем онст рировала

персонаж ей. «У р о к ан а т ом и и докт ора Т ю л ь п а » не

вьісачайш ее м аст ерст во ху дож н и к а ст о л и ч н и м

явл яєм ся докум ент альним полотном.

ж ит елям . В те времена групповьіе п ор т р ет и би л и

в дейст вит ельност и на в с к р и т и я х т огд а о б и к н о в е н н о

очень п оп у л я р и и в Голландии. П о т р а д и ц и и н а н и х

присут ст вовало куди бол іт е наблю дат елт . И тем не

и зображ ались л и бо в и ст у п а ю щ и е н а войиу п р от и в

менее, ато вполпе р е си ш ст и ч н и й гр у п п овой порт рет

І Іс п а п и и оп ол ч ен ц и , л и бо предст авит ели ремесленньїх

ам ст ердам ских врачей, за к а за в ш и х карт ину. Сам ой

цехов. Р а н іш е о б р а зц и гр у п п о в и х порт рет ов

прим ечат ельпой п а нем являєш ся ф игура докт ора

от личались несоверш енством к ом п и зи ц и н . Ф и гу р и на

Н и к ол а са Тю льпа (1 5 9 3 -1 6 7 4 ), би вш его с 16 2 9 по 1 6 5 3

н и х располагались в р я д , к а к на гикольной ф от ограф ии.

г о д и гл а в н и м анат ом ом и лект ором Гильдии врачей

Рем брапдт соверш нл п одл и н н у ю револ ю иию , показав

городи Ам ст ердам а.

Даная (1636) 185 х 203 см дрмитаж, Санкт-Петербург

Чарующий блеск золота

Основание кровати иоксштся па резпой іюдставке в виде колонньї, ботато украпісппой мсталлической ипкрусгациой.

Над пологом кровати расиоложена золотая фигура Купидопа со сложенньїми руками.

Занавеси над кроватью ТО > І«* З О Л О 'Г Ь іе ,

ііо д

М ЬІ

ними

в іід и м

расіпи'іуіо золотом красную

скатерть.

Лежащие на полу іуфли Данаи, искусно украіиснньїе золотистим материалом, ги мвол изи ру ют домашний очаг.

З Н А М Е Н И Т Ь І Е РАБОТ ЬІ

дт у картину по праву считают одной из вершин в творче-

Сам дождь на картине отсутствует, но м и ощущаем его

стве Рембрандта и лучшим изображением обнаженшт жен-

присутствае в виде золотого света, проникающего сквозь за

скои потури в ж ивописи X V II века. Меж ду тем сп ори вок-

пав ecu и освещающего темо ж енщ ини. Вместе с тем сущест-

руг псе ие утихают. Техническое совершенство Рембрандта

вуют десятки других версий - в героини ка р т и н и предлага-

тут ие визивает сомнений, розпореним касаются сюжета.

етсм, например, библейская Долила, ожидаюгиая Самсоиа,

Изображенная на полотие ж еищ ина явно ждеш кого-то

или Вепера, ожидающ ая М арса. К сожалению, в 1985 году

(или чего-то), чт о даєш основаним идентифииировать ее об

зтот шедевр бьш аїльно поврежден психически ненормаль

раз сДанаеи. Согласио гречесттмифологии, Д а н а я била со-

н и м зрителем, плеснувшим на картину кислотой и порезав-

блазнена Ю піт ером , п р и п л ет ім облик золотого дождя.

шим ее ножом.

r? n h c Ш Ш

Автопортрет (ок. 1665) 1 14 х 94 см А й в и Беквест, Кенвуд, Л о н д о н

Создавая зт от автопортрет, Рем брапдт отказался от

намечеии, основнеє ж е виим ание сосредоточено на еолове.

т еатральних при ш ов, свойст вет ш х его раннилі

Зиачение двух кругов па стене до сих пор не виясн ено и

автопортретам, и изобразил себя т ен ь просто. М и не

остаєшся предметом, пескончаемьіх споров. Некот орьіе

найдем здесь ж зот гіческих одеяний и поз. В левой руке

исследователи полагают, чт о круги символ,изируют

худож ник держиш палитру, кист ь и муштабель

полушария Земли. Д руги е счит аю т и х абст ракт ним и

(деревянная палочка с шариком на конце, служащая

фигурами, пом ещ енним и сюда Рембрандтом

художнику опорой при ви п ол и еп и и м елких деталей).

исключительно для ож ивлення фона.

Однако и сама рука, и вся н и ж н я я част ь карт ини, лит ь

Технические приемьі Непослушньїе волосьі, спадающие на правое гілечо Рембрандта, иснолненьї нсобьїкновенно зиергично.

Широкими, густьіми мазками написан тюрбан на толове художника. І’акой тюрбан можно встретить па негкольких автопортретах Рембрандта.

Вьіступающий край нижнсй рубашки нроцарапан торцом кисти по бел ой краске — зтот прием позволил вогсоздаті. фактуру ткани.

кими рас і іл ьівчатьім и маз ками кисти.

Возвращение блудного сьіна (ок. 1669) 2 6 2 х 2 0 6 см 9р миталс, С а н к т П ет ербург И ст орш і о блудним сьіне представляєш собак один из са

чт о его брат «б и л мер те, но возвратился к ж и з н и ».

м и х извест пих бибмейских сюжетов. Он использовался

Точная дата написання к а р т и н и не установлена, но вчи

м погим и худож никам и. Рембрандт не бьиі ішоиочением и

таєшся, что з то одна из последних р обот Рембрандта.

неоднократно обравшася к нему. В Бнблии речь йдеш о с и

Деистви/пелько, зт о произвексиие в и гл я ди ш завещепшем,

пе багатого человека, попросившем стіна видалить ему

подводящ им ит ог мсизнеиних ск и т а к и й худож ника. К а р

свою част ь наследства, покинувш ім радник дом и истра-

т ина полиа неж ) юс ти и сострадания. Б рит анскик и'скус-

тившем деньги в кут ем ах и распутстве. П и щ и к и боль-

ствовед Кеннет К л а рк лисая, ч т о всякий, кто хоть раз

нок си н возвращается к отцу, и тот радистко приветст-

видел ее, согласится с тем, чт о перед ним «величайшее по

вует его, чем ст зивает гнев со ст орони в то рога с и н а .

лот но из всех когда-либо ооздсін н и хрукой ху дож н и к а ».

проведшего всю свою ж и зн ь в трудах. Отегі, обш спяст ему,

Сила зкспрессии Лицо блудного сьша, прижатеє к груди отца, скрьіто от нас, по соверіиешіо очевидно, Ч ТО О ІЮ вьіражает пскрспнепшее раскаянис.

обра.юв Рембрандта. Все в неп — сострадаппс и всепрощешіе.

Лежаїцие на плечах блудного сьша pviai передают глубокую нежпость отцл.

Стоящая справа фигура — скореє всего, старший сьін. исполііенньїй доб родетел е іі. Его лицо вьіражает пепоппманпе и с трудом сдержпваемьій гнев.

Ночной дозор (1642)

Голландские групповьіе портретьі

3 6 3 х 4 3 7 см P e n ксмюсеум, А м ст ердам

Групповьіе портретьі бьіли популярнейш им жанром в голландской живописи XVII века.

Зто самая известная картина Рсмбрандта. Она нолучмла епос ньінешнее назваиис липи» в конце X V III века. Обьясняется аго просто. 1см- Завоевав независимость. Голландця бьіетро ста ньій лак (снятьій ноздиее) создавал обманчи- новилась процветающей страпой. Іеп ер ь мновое впечатленне того, что изображснпьіе гне богатьіе голландцьі захотели иметь свои собьптія происходят ереди ночи. «Н очной до портретні, увсковечивающие заказника в его незор» — один из восьми групгювьіх портретов, посредствепной деятельиости. Чащс всего голзаказаннт.іх разньїм художникам Амстердам- ландский групповой пор трет связьівают с нмеской гильдией арксбузиров народного ополче нем современпика Рембрандта, художника ння. Зтот групповой портрет разительно отли- Франса Гальса (ок. 15Й1/85—1606). Іальс иапичалея от полотен других художпиков сал цельїй ряд групновьтх портретов офинеров драма гическим освещением и сстественно- народного ополчення — зти ітортретьі отличаютея вьісокой техпикой письма, тонкой нерсостью персонажем. На картипе изображен капитан Кок (її цент нификаїшсй и умельїм иснользоваппем цвега. ре), отдающий лейтенант) Виллему вам Рейтепбург) (в золотистом камзоле) прнказ о настунленин. Все показанньїе на картипе офнцерьі размещеньї в соответствии с уплачеінікім ими Рембрандту гонораром. Первоначально на левом краю картинні расі юлагалнеї» еіце две фигурьі, а по трем остальньїм краям проходили узкие і і о л о с ь і серебряной амальга мні. После того как полотно бьіло подрезаио по новому формату, все з і о исчезло. «Чептлре члена амстердамскои гильдии лшдников» (1657)роботи Іербренда вам ден Зкхута, учепика Рембрандта.

«Банкет офтіероа полка народ ного опол чення "Святой Георгий"» (1616) Франса Гальса. .днюпі групповой портрет « ожи ваєш» за снет ряд а голов, задаюіаего ритм картиньі, смелььх красок и умело передапного чувства боевого братства.

Представп гелії других соцнальньіх групи — папрнмер. врачи — теше і іаперсбогі заказьі вали груп но віле иортретьі. Художнику, принявшему гакой заказ, приходнлось ре пніть сложпьіе комгіозициоііньїе задачи. Сравпивая «Урок анатомии доктора Тюльпа» (1682) Рембрандта и «Урок анатомии доктора Себастьяна Згбертца» (1619) То маса де Кейзера, легко замети іь, что полотно Рембрандта вьігодпо отличаетея своей дипамнчпой захватьівающей композицией.

Ж АЬО, М АН Ж ЕТИ , ВОРОТНИЧКИ Вид большинства голландских портрстов XVII века во многом иродиктовап существовавшей тогда модой. Соглагно :зтой моде, платье должио бьіло бьіть чсрпьш и резко контрастировать с белоспежньшй тонкими плоеньїми жа бо, манжетами и кружевнмми отложньїми воротничками. С помоїцью краски Рембрапдт настолько искусно имитировал фактуру полот на и кружева, что они казались па карти не настоящими. Полотно и кружево художник гіисал свинцовьіми бслилами. Для придания им нужной «белоснежности» он разводил свинцовьіе белила ореховьім маслом, которое, в отличие от обьічного льняного масла, при вьісьіхапии не остав ляло желтоватого отгенка. Рембрапдт варьировал консистеїщию краски. мепяя пропорции нигмента и масла. Так, нанример, свинцовьіс белила можно смсшать в гуртую па ст}-, накладьівасмую на холст ііаподобие глазури для торта.

Участки, где складки воротников-жабо образуют легкие тени, написали Рембрандтом «влажньїм по влажному». При использовании отой техники одна краска напосится поверх еще влажпого слоя другий крас ки. Иногда художник б рал кистью одновременію черпую и белую краски и смешивал их прямо на нолотне. Тонкие детали кружев написаньї свинцовьіми белилами, разведенньїми так гу сто, чтобьі можно би ло «вьггянуть» кружево из по лотна. В зтом случае филигранньїе детали виступали вверх и становились обьемі і ь і м и . Чем сильнеє поднимаетея краска над поверхностью холста, тем сильнеє оиа отражает падаюіций на нсе свет, что позволяет достичь удивительиого зффекта. На «Портрете молодого человека с кружевпим воротпичком» (1634) Рембрапдт с неповторимим мастерством воспроизводит асе детали кружева.

Жабо-ктщертино, изображенное на зтом портрете Вчи Кяазсдр (1634), деможтрирует умеиие Рембраидта воздавать тон ш е піти с помощью техники «влажпьш по влажному». Сухая кисть била использоваиа, чтоби написать крам жабо, примикающий к одежде.

В «Уроке апатомии доктора Себастьяна Згбертиа» де Кайзера композиция, несмотря па всеусилия художника, остаєшся достаточно статичний.

1. Д ІС ТА Л И Реалистичпость> живописи Рембрапдта доплигалась за счет височаіаией техники письма. Для того чтобьі показать зто па практике, м и вибрали лить небольшую масть кружевного воротпичка. Н аш художник начал с того, что изобразил мелкие детали, обозначив вист упи и впадини ткани, помогающие наглядно воссоздать фактуру кружева. Зт и детали будут служить ориентирами, когда настанеш время иакладивать следующие слеш краски. Поте ammo художник иаписал фон, на котором лежиш кружево, атот. фон создаи частью ленти и мантии. Лепт а написана винзорской красили и кармазином, с добавлением па более темних участках желтого кадмия и жженой сиени; мантия - смесью сироп умбри с черпай краской.

2. С Л О Н К РА С К И Затем наш художник вновь вернулея к тому же участку изображения, добавляя крапинки краски, чтоби. усилить и углубить цвета. После ammo края кружева били совмещепи с фоном,, и художник, накладивая повиє слеш краски, запялея складками и півнями. Там, где изображени складки кружева, палитра состоит из лимони ой желтой краски , желтой охри и с/ирой умбри. Далее художник запалпил масть отверстий в кружеве ( вновь сирая умбра) и иаписал отдельние банки, (титаиовие белгьіа), определив их расположеиие для дальнейшей рабо ти.

3. И М И Т А Ц И Я Ф А К Т У Р Ь І З -mom зтап оказалея едва ли не самим, сложним, так как нашему художнику пришлись вновь и вновь восстанавливать рисунок, накладивая слои краски, воссоздаюгиие фактуру кружева. Сам. Рембрандт старался имитировать ату (фактуру, используя очень густую, нахожую на глазуре,, краску (прием, називаемиіі имнасто). После того как краска висохла, били написаии филиграииие детали кружева. Теперь, когда свепі падаєш на виступаюсную над хол,сшом краску, кружево виглядиш совсем как настояіиее. Паш художник писал кружево очень тщательио, проходя его сантиметр за сантиметром, складку за склад кой, отверстие за отверстием, углубляя топа и смешивая их друг с, другом. Ш трихи при атом становились все мельче - наш художник стремилея. к тому, чт оби достичь нужний густоти краски и воссоздать фактуру так, как ато доган сам Рембрандт.

ШЕ Д Е В Р

Драма и подробность Боевой талисман І [«вернувшаяся лицом к зрителю дсвушка, чьс платье написано густими белилами в тсхиике импасто, рсзко вьіделястся на окружающсм темпом фоне и можст бьіть интерпретировааа как боевой талисман кампаніїи. Мертвая птица, прикрепленная к ее поясу, вероятнее всего, имеет отиошение к форме аркебузиров, чьи шляпьі украшспьі птичьими лапами.

Мушкетери В мирі-roe время, когда бьіла заказана ота карти на, народнос ополчение представляло собой ско реє церемониальную, пежели боевую, единицу. Одпако оффцерам полка хотелось подчеркнуть свою роль заїцитииков города. Аркебузирьі всегда носили огнестрельное оружие —аркебузи и мунікетьі, — и Рембрандт тщательно воссоздает все детали воор\ жения (возможно. используя для отого специальньїе руководства). Зтот опол ченец чистит свой мушкет, вьідувая с полки сгоревший порох.

Красньїе отражения Краспьіе камзольї офицеров псрекликаются с ярким красивім кушаком капитана Кока. Рембрандт написал ткань широкими мазками тонко разведснной красной краски по коричневому фону, создав складки за счет чередования болсс светльїх и более темпьіх тонов.

Барабанщик На сам вій край полотна помещена фигура барабанщика. Барабанщик бьіл единствснньїм персонажем картипві. не заплатившим художнику за пор трет, — возможно, ото бвіло связано с тем, что, в отличие от осталвнвіх офицеров, он не принадлежал к зажиточному классу.

Капитан Кок Капитап Кок прииадлежал к правящсй верхушкс Амс тердама. Он бьістро нолучил чин капитана народного ополчення и етил бургомистром. Кто фигура доминирует на полотно, возвьнпаясь над фигурой лей тенанта, стоящего рядом. Делая шаг и вьттянув вперед руку, капитап Кок показьівает отряду иаправление движения.

Узорьі На картипе в подробіюстях изображсп украшеннвій зо ло твім пїитьем и жемчугом край лейтенантского костю ма. Поверх палево-желтого фона Рембрандт написал ко ричневий краской завитки и пстли, сливающисги с паложеннвіми способом импасто штрихами коричнево-желтой и бслой краски. На кам зол падает четкая тень от протяпутой руки капитана Кока.

Мастер «золотого века» Гений Рембрандта настолько ярок, что художник признач не только вьідающимся голландским ж ивописцем XVII века, но и одним из величайших х у дожников всех времен и народов.

Основу наследия Рембрандта составили порт ретні и картиньі на религиозньїе темьі. Н о список жанров, в которьіх он работал, отим далеко не исчерпвівается. Художник писал исторические, мифологичестсие и аллегорические полотна, пейзажи, жанровьіе сценьї и на тюрмортні. Некоторніе из картин Рембрандта пастолпко оригиналннні, что не вписніваются в традициопную жанровую систему. Кроме отого, Рембрапдт бніл превосходннім граве ром и рисовалнщиком. Коли переходити па цифри, то он оставил нам около 400 картин, почти 300 гравюр и более 1000 рисупков. Под руководством своего первого настав

ника, Якоба ваи Сванеибюрха, Рембрандт ос воїш линів азні мастерства. Истинннім учите лем он считал Питера Ластмана (1583—1633). В молодости Ластаман побвівал в Италии, где навсегда влюбился в рабстві мастеров зпохи Ренессанса. Он считал, что для создания ве ликий картинні требустся, прожде всего, значителннній исторический или мифологический сюжет. Рембрандт тож е лю би л сюжетную живописи, чем отличался от болнгаинства своих голландских современников. нривязаннніх іс окружающей жизни. Особенпо его привлекалг? библейская история, коти рую он знал буквалнио наизусть.

Жанровьіе картиньї и натюрморт Рембрапдт, при осей своей привязаи~ жти к современности, избегал социальних апекдотов в живописи, сталь попу лярних в тогдашней среде. Правда, некоторие его робот и принято нази вать жанровими, но на самом деле они или являются гибридом, располагаясь на гранітах жанров, или вообіи,е не идентифицируются в социальном плане. Например, в начало своего творческого пунш Рембрандт давально часто писал голови в основном стариков. Зти рисунки

одиовременно и портре

ти, и жанровие зтюди. В зрелие годи, художник написал серию портретів молодих девушек и женщин. Они одети как служанки и часто держат в руках щетку или вьіглядивают из окна, как зта «Девушка, облокотившаяся на подоконник», 1645, справа. Натюрморти Рембрандта можно пересчитать по нальцам, но среди них єсть два общепризпанних шедевра

на них изображена туша бика («Освеж евапний

би к », сжва).

СТИЛЬ

И ТЕХНИКА

Рисунки Рембрандт, за исюиочеиием последних деся ти лет -жити, много рисовая. Иногда зто зтюдш к будущим картинам или гравю рам, )ш єсть среди рисунков и совершеиио самост.оятельние роботи. Д о 1640-х годов художник предпочитал красний и черний мел, но позже стал использовать тушь ( «Зскизьі голос», 1666, слова). В раниш го д и Рембрандт рисовал птичьим пером, затем его сменило тростниковое перо - оно позвалюю писать мягче и шире, сближаясь в зтом с кистью. Художник часто подкрашивал свои рисунки разведеипой тугіша при мером можеш служить «Ш а х Джехан с соколом на лошади », вгсизу. На рисунке изображен правитель Могольской империи, построивший знам енит ий ТаджМахал.

В своих ранних работах Рембрандт следует за Ластманом и в стилистике, предпочитал полотна небольшого размера, используя единствеиньїй (н о очень сильньїй) неточних света, тщательно прорабатьівая детали, позьі и жестьі — порой чрезмерно зкзальтированньїе. Иногда на аукционах Рембрандту удавалось встретить картиньї старьіх итальянских мастеров, и один из автопортретов, написанньїй в 1640 году, представляет собой очевидную стилизацию, имеющую в виду знаменитьій портрет Рафазля. Что до влияиия итальянцев. то не забудем — художник собрал большую коллекцию гравюр, включающую репродукции шедсвров зпохи Рспессанса и образцьі древней скульптурні (как подлинники, гак и гипсовьіе копии). Рембрандт явно видел себя последователем великих мастеров Реиессанса. В пачале 1630-х годов, например, он начал нодписьівать свои работьі одним только именем, под-

ражая таким художникам, как Рафазль или Тициап, — их слава бьіла столь велика, что зтого вгюлне хватало. Впрочем. Рембрандт никогда не бьіл копиистом. И, временами перенимая идеи великих итальянцев, он творчески перерабатьівал их — иногда совершенно неузпаваемо. При зтом художник умел смотреть на мир лгобопьітпьши глазами, зорко пршЛечая реалии современной ему жизни. Лучшее тому подтверждение — рисунки Рембрандта. И х тематическая пестрота удивительна — тут встречаются зкзотические животньїе, нищие, делающие свои первьіе шаги дети, падутьій от сознания важности своего дела антекарь, тело новешенного на виселице прест)гпника... Зти бегльїе зарисовки отличаются от тщательно прописанньїх образов, характерньїх для картин Ремб рандта. Впрочем, тщательность отделки вовсе не засушивает его полотна — они и сейчас поражают зрителя

о Портретьі Приблизноїельно две. третії дошедших до нас картин Рємбрапдта и четверть его гравюр составляют портрет,ьі. П и к творчества Рем,брапдта как портретиста приходится на 1630-е годи, когда богатие амстердамии вьістраивались возле его мааперской буквально в очередь. Деталь ( слева) «Портрета Иоханнеса Юттенбогерта» мо жеш служить примером такого заказного портрета. Иольшинство портретов - пояснив, как, например, «ІІортрет Корнелиуса Тромп а » ( внизу слева). Впрочем. встречаются у Рємбрапдта и портре ти, написанние в полпии рост ( « Сюзаппа ван Коллен, жена Ж ана Пелшкорна, и ее дочь», ок. 1632-34, внизу страва). Самими же ви,годними били занози па групповие портрети. Среди них мож но упомянуть шедеври «Урок, апатомии доктора Тюльпа», «Н очпой дозор» и «С индики». Краме того, Рембрандт. написал иелую се рією неформальних портретов членов своей семьи.

своей необьічайной свежестью. Художник всегда старался увидеть предмети и людей в новом, необьічном, ракурсе. Настолько необьгчіюм, что по поводу пекоторьіх его произведений исслсдователи, признавая, что имеют дело с несомненньїми шедеврами, до сих пор

никак ие остаиовятся на какой-то одной трактовке, которая устроила бьі всех. В ранних работах Рембрандта острое восприятие окружающсго мира сочетается со см елой маиерой письма. Зто обтясняет фантастический успех Ремб-

СТИЛЬ

И ТЕХНИКА

Автопортрета Сохранилось акало ЗО автопортретов Рембрандта.. М и представляєм здесь следующие полотна, исполненние в зтом жанре: « Автопортрет», 1629; справа вверху; «Охотник на в и т и », 1639, справа внизу; «Автопортрет.», 1656-58, слева. Краме того, художник запечатлел самого себя на дюжине рисунков и двух дюжинах гравюр. Накопец, Рємбрандт часто вставлял сеті автопортрети в картини, написанние по библейским сюжетам. Особенно мпого автопортретов on создал на раннем зтапе (до копца 1630-х годов). хотя, вообще говоря, автопортрети «описиваю т » практически всю жизнь художника. Беднее всего в зтом ряду представленні 1640-е годи, когда. худож ник переживал одно несчастье за другим. В такой ситуации ему било про сто не до автопортретов.

рандта-иортретиста в Амстердаме. Богатьім заказчикам импонировала его лю бовь к деталям, его отточенное мастерство и умение передать фактуру материала. Однако когда Рємбрандт писал не на заказ — папример, свои бесчисленньїе автопортретьі, — то иозволял себе бьггь более свободньїм. Зта техническая широта, безоглядность и деканонизация в использоваиии различньіх приемов фиксируются с 1640-х годов и ст ановятся нормой в работах позднего периода.

Аналогичньїм образом менялось отпош ение Рембрандта к цвету. Его раніше картипьі бьіли холодним и по тону — основнеє вііиманис художник тогда обращал на работу кистью. С 1640-х годов краски Рембрандта теплею г, а в пали гре начииают преобладать густьіе коричиевьіе топа. В поздпих работах гамма художника смещается в сторону красного и золсл исто-коричнсвого. Одновременно распределение света и тени на по лотнах как б и взрьівает ограничивающие его ра н ьте

Гравюрьі Релібрандт бил видающ имся гравером. Техпика гравю р и появилась в начале X V I века, и он стсиі перейм ху дожником, оцепившим ее огромние возмож пости. Гра вюра

«Д о к т о р

Фауст ус»

( справа)

демоистрирует

зрителю зти возможпости, дающие право гравюре соперничать с «полноценной » картиной. Д л я создания гравю ри на металле мвталлическая пластина покри ваєшся слоем кислотоустойчивого лика, которьш затем процарапивает ся иглой. Готовую пластину опус каю чі в кислоту, витравливающ ую процарапанное изображеиие. Остальние части гравю ри при втом остаются защищенньїми слоем лака. Затем лак счищают, смазивают пластину типографской краской и по-

%.У'сЛ

мещают в типографский пресе, делая ее отпечаток н.а бума,ге. Д р у гой

гравир о ва л ьн и й метод -

создание

изображения непосредственно на металле, не покрьітом лаком. Такая техпика називаєшся «сухой и глой». Рембрандт часто совмещал обе техпики в пределах одпоіі гравю ри, но єсть у иего и несколько работ, вьіпалненишх иаслючительно «сухой иглой».

Религиозньїе образьі Второе место после портретов в наследии Рембрандта занимают ка р т и н и на религиозньїе теми. Что ж е касается подобних гравюр а рисуиков, то от і количественно даж е превиш ают портретньїе зарисовки художника. Сталь в и р а ж е н н и й интерес к религиозньш сюжетам обьясняется исключительно и н ди видуальним и

предпочт ениям и

Рембрандта - спрос на такие произведения в тогдашней Голландии, где преобладали протестанти, би л невелик. Если не вчитать художииков Утрсхта, глав ного католического центра в Н идерландах, Рембрандт бил, по в сей ви ди мости, едипственньїм голландским живописцем,, регулярно обращавшимся к библейской ист ории.

/Іменно она

вдохиовила

на

худож ника

создание

«П и р а Валт асара», ок. 1 6 3 6 -3 8 (слева ) и ряда полотен,, иллюстрирующих вижнейшие собит ия Библии (включая несколько «п о р т р е т н и х » изображений Христ а).

СТИЛЬ

рамки. Рембрандт отказьівается от использования единственного источника света. Он усложняет свет, делая его мерцающим и загадочно-приглушенньїм. Возникающие при зтом мягкие тени плавно сливаются с фоном картиньї. И зто далеко не полная характеристика зволюции Рембраидта. Мепялся сам художественньїй мир, зволюционировала вся система в совокупности составляющих ее злементов. Еще несколько примеров. Его ранние картиньї построеньї на принципе активного действия, борьбьі, а поздние, в больпшнстве своем, — созерцательньї. На ранних автопортретах художник изображает себя в картинньїх позах и необьічньїх роскошньїх нарядах, поздние же лишеньї зтой театральности. С годами Рембрандт все меньше интересуется отделкой поверхности картиньї, сосредоточиваясь на характерах людей и их внутренних переживаннях. Все зто роднит Рембраидта с ведущими художника ми X X века. Современники же художника, как водится, страдали некоторой зстетической слепотой. Уже при жизни Рембрандт бьіл хорош о иівестен — славу ему принесли его портрети и гравюри. Они пользовались

И ТЕХНИКА

спросом, но при зтом далеко не все считали Рембрандта больпіим мастером. Некоторьіе критики находили его зрельїй стиль слишком грубим. РІХ смущало то, что художник творит без оглядки на классические образцьі «ви сок ого искусства», а его принципиальньїй отказ от рафинированной техники раннего периода вьізьівал лишь педоумения. Известно вьісказьівание, описьіваюгцее картиньї Рембраидта как «навоз, стекающий с холста через раму». Уже в X IX веке Майкл Брайан в классическом для своего времени «С правочнике по художникам и граверам» (1816) писал о Рембрандте: «Его фигурьі примечательньї, прежде всего, не своей красотой, а искажениями; они вьіглядят скореє вуль гарними, чем грациозньїми». Впрочем, как раз в X IX веке ренутация Рембраидта резко пошла в гору. Он, со своей способностью к само вираженню, как нельзя лучше соответствовал зпохе ромаптизма. В сущпости, о іі стал ее зпаменем. И зто знамя нисколько не обветшало до сих пор. Всякое новое время открьівало для себя нового Рембрапдта, а зто неложньїй знак величия его художественного мира.

Классическая история и мифология Сюжети из древтй истории и мифологии довольно редко естречаются на полотнах Рембраидта, хотя при зтом некоторьіе из них пользуются большой известностью (например, «Д а н а я »). Сюда же относятся три портрета историчсских персонажей (зт о Алексаидр Великий, Аристотель и Іомер), папцганпьіе Рембрандтом в копие ж изни для сищишйского коллекиионера донаАнт онио Руффо. Для, амстердамской ратуши Рембрандт создал картину «Заговор Юлия Цит иш са», 1661 (справа), воспроизводмщую

зпизод

из

древией истории Нидерландов - антиримский заговор а 69 году до иовой зри. П о неизвестиьш причинам, карти ну убрали из ратуши в 1663 году, % тому же сильно обрезав по кра ям. Впрочем, последпее мог сделать и сам Ремб рандт, посчитав, что в також виде будеш легче ее продать.

Волшебник светотени Прошедший знаменательиую зволюцию Рембрандт создал уникальиьій и гармоиичньш худо жесте енний мир. У зтого мира єсть ряд родових черт - по ним полотна Рембрапдта узнаются с первого взгляда. Его живопись построена не па разнообразии цепна, но на разнообразии тонов, на гармонии светових отиошений. Непременньїй мягкий свет обволакивает

его персонажей, картини приобретают простраиственную глубипу, а светотень становишся не просто характеристикой письма, а мощним средством композииии и основой знаменитого рембраидтовского психологизма. И в атом с Рембрандтом вряд лн сравнится кто-нибудь из живших на Земле художников.

П Е Й З А Ж С К А М Е Н И Ь ІМ М О С Т О М (ок. 1638). К 1630-м годам тгтосятся персте пейзажм Рембрапдта. Зта картина - из их числа. 1'оворя о художтске, меньше всего считают его пейзажистом, и тем. не м епее- вьісочайшая техника зший робот и очевидна, а светящиеся ивета долго не изгладятся из памяти зрителя.

КАРТИННАЯ

ГАЛЕРІ Я

СВАДЕБН ЬІІЇ11И Р САМСОНА (1638). Одна из картин, паписанпьіх па ветхозав. пнш сюжети. Ниблейскую историю Рембрандт знал буквальна иапзусть. чувствуя себя в ней к а к дома.. Бо время написання полотна он - счастливьій человек и преуспевающий художник, для каторого нот пичего неаозмижпоги. Он даже как бьі бравирует іваим мастерствим. В « Свадебпом пире» обращает на себя внимание напряжеппая драматургия полотна и его глубокий психалогшм.

Х Р И С Т О С В З М М А У ( F. (1648). Еваш елш - любимейшая тема Рембраидта. Именпо в 1640-е годи Рембрандт становишся величайшим. т і на кого не похонсим художником. Д л я его живописи отого периода характерна багатство светотени и теплота колоритна, в котором преобладают соцстанам красних и золотисто-коричневих топив.

КАРТИННАЯ

ГАЛЕРЕЯ

М У Ж Ч И Н А В З О Л О Т О М Ш Л Е М Е (1650). К атому вреш т і полоса процветания Рембраидта уже позади. В его мапере писать наметалась шремеиа. Золотистий тон картин постепенно переходиш в темно-коричневий. Резкость контурив исчезает. Вираження лиц становятея угрюмьши и суровими. Зтот портрет служиш атому прекрасний иллюстраиией.

Рейксмюсеум Помимо о бш ир н о го собрания работ Рембрандта, в музее хранится свьіше 5000 картин и 30000 скульптур и произведений прикладного искусства, а также уникальная подборка гравюр и рисунков. Работьі Рембрандта рассеяньї по многим музе ям и картинньім галереям мира. Однако самьім знамеиитьім и представительньім считается собрание работ Рембрандта в голландском национальном музее («Рейксмюсеум») в Амстер даме. В современном виде Рейксмюсеум открьілся в 1885 году, по его начало относится к времеиам Французской револгоции. В 1794 году Франпия захватила Нидерландьі — ее контроль над ними продолжался до 1813 года. Многие картини и произведения искусства из королевских коллекций (сам глава государства, принц Вильгельм, змигрировал в Аиглию) бьіли захва-

Зиаменитий «Н очн ой 'дозор» Рембрандта. Возле зтой картини всегда многолюдио.

ченьї французами в качестве трофеев и частичпо распроданьї. Сохранившиеся 200 работ, представляюіцие исторический интерес, легли в основу собрания Нациопальпой художественной галерей, открьітой для иублики в 1800 году в пригороде Гааги, в Хью тен Бош, дворце X V II века. Зто бьіл первьій национальньїй музей в Нидерландах — его создапие входило в план административньїх реформ, разрабо ганиьій для Голландии французами. В 1806 году Луи Бонанарта, брата фраіщузского ^імператора, обьявили королем ІІидерландов. В 1810 году он отрекся от прес гола, по за четьірс года успел провести ряд преобразова-

Главний вход в Рейксмюсеум. З ти здапиг являєшся идііой из достопргсмечательпоспіей Амстердама. Во времена его строительства. опо бьиіо самим кру пним в стро пе. Д липа фасада достигаєш свьіше ста, метров.

ний, сильно повлиявших па развитие культури в Нидерландах. Так, Луи в качестве столицьі страпм вьібрал вмссто Гааги Амстердам и в 1808 году издал указ о перемощений І Іациональной художествеппой галерей именно сюда — с переимеповапием ее в Королевский музей. Музей разместился в бьівшей ратуше, ставшей теперь Королевским дворцом. Зто пазвание сохрапилось за зданием по сей день. Тогда же в бившую ратушу перевезли картини, подаренние городу Амстердаму, — среди них б н л «Н очной дозор» Рембрандта. После отречения Луи музей В Н О В І, переименовали — на з гот раз в Большой Голлаидский му зей. А когда французов изгнали из страньї, его стали називать Национальним музеєм. В 1815 году он получил своє окончательиос имя — Рейксмюсеум (то єсть Государственний музей). Одновремеино музею подискали повое помещепие — в качестве такового вибрали Трипнепхаус, назвашіьій так по фамилии владельцев — богатнх предпринимателей братьев Луи и Хендрика Трипов. Здесь музей и.открьілся в феврале 1817 года. Триппенхаус оказался иедостаточио просториьім. чтобьі вместить в себя постоянно расширявиїуюся коллекцию музея. Бьіло и другое неудобство — рядом со зданием располагались керосиновьіе склади, что создавало постоянную угрозу пожара. В 1828 году часть менее ценньїх картин из собрания музея била прода на в целях освобождения помещеиий и получения средств на дальнейшее развитие музея. В 1838 и 1848 годах коллекцию снова сократили,

музей

мира

В колжкірли музея имеется «Урок анатомгш доктора Иохан на Д ейм апа» (1656), ще. один групповой портрет врачей робот и Рембрапдта.

переправив при атом картиньї жи вущих художников в Харлем, где бьіло организовано Национальное собрание произведеиий совремепиого искусства. Проблему недостатка места в Триппенхаусе ато, впрочем, не ретпило, и в 1862 году общество любителей искусст ва создало комитет по оспованию нового музея. Зто г комитет надеялся сьіграть на волпе патриотизма, охватившего страпу накануне 50-летия ее освобождения от французского ига. Об'ьявили конкурс па проект нового музея, ввібрали победителя, но победивший проект так и остался па бумаге. В 1872 году появился новьій комитет с апалогичньіми задачами. Он заручился па атот раз поддержкой со стороньї правительства. Город Амстердам вьіделил для строительства музея земельньїй участок. Заказ сдслали архитсктору П Куйперсу (1827—1921), занявшему в конкурсе проектов второе место. Работьі начались в 1877 году — че рез тесть лет музейпое здание, вьідсржанное в аклеісі ическом етиле, паконец построили. И внутри, и спаружи оно бьіло пьішно украіпено резьбой, фресками, мозаикой и витражами, посвящепньїми истории голландского искусства. Внутреппий его интерьер зпачительпо менялся, и сегодпя в первоначальном виде сохранились л и т ь несколько из 330 помещеиий, занимающих пять атажей музея. Официально музей открьіли 13 июля 1885 года. Групна сановіш-

ков ирошла по здапию и остановилась перед «Н очи ьш дозором », стараннями художника Иохаї і ме са Ьосбума возведеппьім ужетогда в ранг нациопального достояния. В зто г момент хор грянул хвалеб ний г и м і і Рембрандту. Торжество состоялось. Поиачалу собрание Рейксмюссума (одержало 888 картин, перевезенньїх из Триппенхауса. Вскоре коллекция удвоилась. ІІачиная с 1898 года, музей неуклонпо расширял свои площади за счет пристроек. Специальная пристройка бьіла сделана и для «ІІо ч н о го дозора» — ее открьіли в 1906 году, к 300-летию со дня рождепия Ремб рапдта.

«Портрет Титуса в мопашеском облачеиии». Зта картина, изображающая едииствепного сина Рембрапдта, находите,я в собрапии Рейксмюсеум.

Рюсспшновлентмі дом Рембрапдта па Бреестраат. Зтот район считался фешенебельним в Амстердаме X V II века.

Д ом Рембрандта В Амстердаме єсть еще один му зей, связапньщ с имепем Ремб рандта. З го дом, в котором ху дожник ирожил с 1639 года по ко нем, 1650-х годов. Д ом бьіл иостроен в 1606 году. являвсь ро весником самого художника. П ос л е того как Рембрандт вьінужденно покинул его, дом переходим из рук в руки, пока в 1906 году не бьіл приобретеи городекими вла стями Амстердама и не превращен в музей, полупивший назва ний; — «Д ом Рембрапдта». За проиіедшие столетия здание сильно изменило свой облик — первьім делом его восстановили в том виде, в каком оно пребьівало при жизни художника. В музее имеется замсчатЄльпая коллек ция гравюр Рембрандта, несколько сто рисунков, а также картиньї художников-современников Рем брандта, м ебель и предмети обихода X V II века.