Художественная галерея Сезанн by Watra

8/2004

35 руб.

Подное собрание работ всемирно известньїх художников

В начале X X века его картиньї бьіли примером, котором у следрвало целое поколение МОЛОДЬІХ художников

DEAGOSTINI

Его пейзажи и натюрмортьі заставляют вспомнить старьіх мастеров

ІуЗожест&емая

ГАЛЕРЕЯ СЕЗАНН

Содержание Ж и зн ь и зп о х а

З н а м е н и т ь іе р а б о т ь і

Г О Р А С Е Н Т -В И К Т Ж Р (О К . 1 8 8 6 ) І ІЬ Е Р О И А Р Л Е К И Н (1 8 8 8 ) М А Л Ь Ч И К В К Р А С Н О М Ж И Л Е Т Е (О К . 1 8 9 0 ) Н А Т Ю Р М О Р Т С Я Б Л О К А М И И А П Е Л Ь С И Н А М И (О К . 1 9 0 0 ) Ш едевр

«Художественная галерея» № 8, 2004

Н А Т Ю Р М О Р Т С Д Р А П И Р О В К О Й И К У В Ш И Н О М (О К . 1 8 9 9 ) С ти ль и техн и к а

К арти н н ая галер ея

А В Т О П О Р Т Р Е Т В Ш Л Я П Е (1 8 7 9 -8 2 ) П О Р Т Р Е Т О Р Т А Н С , Ж Е Н Ь І Х У Д О Ж Н И К А (О К . 1 8 9 0 ) М АРСЕЛЬСЬКАЯ Б У Х Т А ( 1 8 8 3 - 8 5 ) Т О П О Л Я (О К . 1 8 8 0 ) Б Е Р Е Г А М А Р Н Ь І (О К . 1 888) М у зе й м и р а

ЗО

Иллюстрации предоставленьї: Передняя обложка: (глави) АКТ, Лондон, (центр, прав) АКГ, Л он д он /З р и х Лессинг; 3: Е. Т. Архив; 4: (верх, лев) Частино собрание/Художеетвенная библиотека Бриджмена, (верх, прав) АКГ, Лондон, (низ, прав) Собрание Берля, Цю рих/Хтдожественная библиотека Ьриджмена; 5: (верх, лев) Народная галерея, П рага/Картиш іая библиотека Де А, (низ, прав) І Іалс де Токио, Париж/Художественная библиотека Бриджмена; 6 / 7 : Галерея Куртольда, Лопдон/Художествениая библиотека Ьриджмена; 8 / 9 : ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва/Художестаенная библиотека Бриджмена; 1 0 /1 1 : Собрание Берля, Цюрих/Картиппая библиотека Де А; 1 2 /1 3 : Музей Дорее, Париж/АКГ. Лондон; 14: (центр, лев) Л\ вр, Париж/Художественная библиотека Бриджмена, (низ, прав) Оффснтлишс Кюнстаммлунг. Ш вейцария/П. Ушиїи/Художес іменная библиотека Брид жмена г Удачливий Пикаеео/ДАКС 2004; 1 6 / 1 7 ,1 9 : АКГ, Лондон; 20: (центр, прав) Национальная галерея, Л ондон/Картинлая библиотека Де А, (низ, іев) АКГ, Лондон; 21: (верх, прав) Художсствснная галерея Уолксра/Картинная библиотека Де А, (центр, лев) Музей Дорее, Париж/Картинная библиотека Де А, (центр, прав) Ноортман Лтд, Лондоп/Художесгвепная биб лиотека Бриджмена; 22: (верх, лев) Кристис, Лондон/Художественная библиотека Бриджмена, (верх, цен гр) Кюнстхаус, Цюр и х /Л ар<>ш-Жирадоі і/Х у дожест неп ная библиотека Бриджмена, (верх, прав) АКГ, Лондон, (центр, прав) Ч асп ю е собраиие/Хкдіожестве 111іая библиотека Бриджмена, (низ, центр) Музей де Лоранжсри / 11. Уилли/Художествснная библиотека Бриджмена, (низ, прав) АКГ, Лондон; 23: (верх, прав) Музей Фитцуильяма. ІСембриджский унивсрситст/Художестиеппая би блиотека Бриджмена, (центр, лев) АКГ, Лондон; 24: (верх, прав) АКГ Лондон, (центр, лев) Галерея Куртольда, Лопдон/Художесгвенная библиотека Бриджмена, (центр, прав) Музей Мстроїюлитен, Нью-Иорк/Художеггвешіая библиотека Бриджме на; 25: (верх) .АКГ, Лондон, (низ) Музей Дорее, Париж/Художссгвенная библиотека Бриджмена; 26: Кіонстмузетм, Берн; 27: Музей Мстрополитен, Нью-Йорк; 28: (верх, лев/н и з, лев) Музей Дорее, Париж; 29: ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва; ЗО: (верх, прав) Дени Жильбер/Художесгвенньїй инегитут Куртольда, Лондон, (низ, лев) Национальньїй музей и галерея Узльса, Кардифф/Художествеїшая библиотека Бриджмена; 31: (верх, лев / низ, лев) Галерея Куртольда, Лондон/Художественная библиотека Бриджмена. (верх, прав) Национальная портретная галерея, Лондон.

Издатель и учредитель: De Agostini UK Ltd., Griffin I louse, 161 Hammersmith Road, London, W6 8SD, UK Адрес редакции: 123298, г. Москва, ул. Маршала Бирюзова, д. 1, офис 15 Главньїй редактор: А. Папфилов Печать: ІСФ Партнер Варшава, Поліпна Тираж: 178 000 зкз. Распространение в России: ЗАО «Издательский дом «І5УГДА» Тел. (095) 797-45-60 Разрешепие па распространение: № 27/5-12-5711/21 -2559л от 14.04.2004 © 2004 De Agostini UK Ltd. ISBN 0-7489-7465-2 (серия) ISBN 0-7489-7455-5 Цена свободная

Вдохновленньїй наследием старьіх м астеров и соврем енньїм и ем у художественньїми идеями, Сезанн вьіработал собственньїй стиль, ставший путеводной звездой для последую щ их поколений художников. оль Сезанн родшіся 19 января 1839 года в Зкс-ан-Прованс, небольшом городке на юге Фрапции, в 15 милях к северу от Марселя. Отец будущего художника, Луи-Опост Сезанн, занимался производством и продажей фетровьіх шляп, а в 1848 году стан совладельцем единственного в городе банка. С матерню Поля, Злизабет Обер, оіі обвенчался лишь в 1844 году, когда маленькому Полю исполнилось пять лет. У Поля бьіли две сестр и — Мари (родилась в 1841 году) и Роза (родилась в 1854 году). Поль рос очень воспитапньїм ребепком, пеплохо учился. Одного из его ближайших школьньїх друзей звали Змилем Золя — ему предстояло стать известпейшим писателем. В 1858 году Сезанн начал ходить в местную школу рисования. Однако Луи-Опост, не желавший видеть своего сьіна художником, настоял на том, чтобьі Поль обучался праву. Увидев, насколько неохотно тот подчиняется его воле, отец все-таки отгіустил его в Па риж изучать живоиись и даж е назначил ему скромное содержание. З то произошло в 1861 году. В Париже Сезанн стал заииматься в Академии Сюиса (названной так по фамилии осн ователя), куда мог поступить каждьш, за платив небольшой взнос за натуру и иакладньїе расходьі. В то время рисунки Сезанпа бьіли настолько же знергичньши, насколько неуклюжими, — они не раз становились обьектом насмешек со сто р он и других начинающих художников. Поль держался очень застенчиво и ни с кем не заводил близкого знакомства. По счастью, его талант сумел рассмотреть Камиль Писсарро, один из «отцов» импрессионизма. Другим человеком, поддержавшим іоношу в Париже, бьіл Змиль Золя, перебравшийся сюда еще в 1858 году. И все же спустя несколько месяцев

Сезанн, терзаемьій страхами и сомнениями, покинул Париж и возвратился в родной Зкс, чтобьі поступить на службу в банк своего отца. САМООПР ЕД ЕЛЕІТИ Е Томясь банковской службой, Сезанн вскоре вернулся к своей мечте — стать художником. В ноябре 1862 года — он снова в Париже. Чтобьі успокоить отца, Поль предпринял ионьїтку по ступить в престижную Школу изящньїх искусств, но, провалившись, вернулся в Акаде мії ю Сюиса. Спустя год он предложил несколько с.воих картин для официальной відставки в Салоне — все они бьіли отвергнутьі. З та ситуация с грустньїм постояпством повторялась до 1882 года, когда одна из картин Сезанна все же попала в Салоп. В 1869 году Сезанн познакомился и начал жить с Мари-Ортанс Фике. Опа подрабатьівала позированием, что и послужило поводом для знакомства. Ор гане едва исполнилось 19 лет, она бьіла хороша собой. Свою связь с нею Сезанн скрьівал от своего прагматичного отца, пре красно понимая, что зтот роман его не обрадует. В 1872 году Ор гане ро дила Сезанну сьіна, названного тож с Полем. Вскоре художник решил оставить Париж. Он последовал совету Писсарро и перебралея с семьей в Поитуаз, живописний городок в 15 ми лях к ссверо-западу от столицьі. І Іезадолго до зтого в Понтуазе обосновалея и сам І Іиссарро. В следующем году семья Сезаннов переехала в Овер, а еще через год вернулась в Париж. С зтим коротким периодом странствий связан момент самоопределения Сезанна, как худож ника. Он (не без влияния Писсарро) стал пи сать в импрессионистической мапере. Сезанн принял участис в первой (1874) и гретьей (1877) виставках импрессионистов. У худож ника появились первие поклонники, и ереди них страстннй коллекционер Виктор Ш оке,

Жизнь и зпоха

«Медведь с нежньїм сердцем»

Пейзажи южпой Фрапции, ереди которьіх вьірос Сезанн, стали лю бимими темами его работ. Н а зтой иостальгической карти не изображен «П ейзаж к западу от Зкс-ал-Прованс»

Ничто больше его не отвлекало от искусства. Даже семья. Брак с Ортанс вскоре стал поминальним — по большей части, сунруги жили теперь врозь: Поль в большом поместье отца Ж а де Буффан (что в переводе означает «обиталище ветров») на западной окраипе Зкса, а Ортанс с сином в Париже. Впрочем, Сезанн всегда оставался любящим и нежннм отцом. Он часто навещал Париж, но за граиицьі Франции не вьіезжал пико-

Змоциональнмй "П ортрет Виктора Ш оке" (ок. 1876) виглядит очень контрастно по сравпению с "нейтральними" портретами О ргане, ж ен и Сезанна.

которьій со временем собрал в своей коллекции 32 кар тини художника. Чагго иавещая родителей в Зксе, Сезанн продолжал скрьівать от отца правду об Ортанс и Полс-младшем. Мать же знала обо всем с самого начала и не раз тайно павещала обожаемого внука. Все открьілось в 1878 году, когда Луи-Огюст вскрьіл письмо жени, адресованпое сину. Поначалу он потребовал, чтобн Поль бросил свою семью, по тот категорически отказалея еделать ато —даже под угрозой лишиться финансовой поддержки. Подступила бедность. В ато трудное время Сезанпу под стави л дружеское плечо Зо ля, уже ставший преуспевающим романистом. В 1886 году а га дружба кончилась резким разривом. Золя опубликовал роман «Творчество», главі іьій герой которого, художник-нсудачник, бнл списап с Сезанна. С тех пор Сезанн и Золя никогда больше не разговаривали и не виделись друг с другом. В том же году Сезанн оформил свой брак с Ортанс. Церемония бракосочетания прошла в З ксе, и на ней присутствовал отец художника, что означало их прими ренне. А осенью Луи-Огюст умер, оставив сипу больіное наследство. Сорокасемилетний Сезанн наконец-то получил возможность, не заботясь о хлебе насущном, безраздельпо отдаться живописи. ТО ЛЬКО ХУДОЖ НИК Последпие 20 лет жизни Сезанн — нрежде всего, худож ник. 4

Н а «Портрете мадам Сезанн» (1881) О р гане около ЗО лет. Всего Сезанн написал 27 нортретов ж ени.

ЖИЗНЬ

«Жа де Буффаи» (1885—87), гдесемьяСезаннов прожила без малого 50 лет. гда, не считая короткой поездки в Швейцарию в 1890 году. Из старих друзей крепкие связи Сезанн сохранил с Клодом Моне. Осенью 1894 года оп посетил Мопе в его доме, в Живерни, где познакомился, в частности, со скульптором Огюстом Роденом и американской художницей Мари Кзссєт. В одном из своих писем она назвала художни ка «медведем с пежньїм сердцем». Мзри писала, что поначалу опасалась Сезанна, но вскоре поияла, что «его виешность обманчива, и он совеем не такой свирепьій, каким кажегея на первьій взгляд... На самом деле, зто благороднейший человек, каких не часто встретишь в наше время... Оп подает нример отношения к другим, и сам относится с уважением даже к местиой идиотке-горничной...» ПРИЗНАНИЕ Работьі Сезанна время от времени ви став лялись в Париже и других городах, но об истинном признапии, какого он заслуживал, говорить не ириходилось до 1895 года, когда молодой коллекциопер Амбруаз Воллар в своей парижекой галереє орган изовал большую персо нальную виставку Сезанна (около 150 работ). Па обнчпую публику зта ви став ка не произвела особого впечатления, однако увидеиное потрясло нескольких молодих худож ников. В их ереде Сезанн сразу ж е стал культовой фи-

гурой. Его достаточно уединенная жизнь еделала зтот образ еіце более загадочньім, почти легепдарньїм. Поездки к Сезанну молодьіе називали между собой «паломничеством в Зкс» — иадо сказать, что сам Сезанн относился к своим новим поклонникам намного теплеє, чем к большинству художников своего поколения. В 1897 году умерла мать Сезанна, а в 1899 году он бьіл вннужден продать Ж а де Буффан, чтобн оплатить оставшиеся после нее долги. После зтого оп снимал квартиру па улице Бульгон в Зксе. В 1901 году худож ник купил участок земли на северной окраине Зкса и устроил там студию. Теперь зто музей, в котором, правда, нет ни одной картини Сезанна. После 60 лет его стали преследовать болезни, и он крайнє редко покидал Зкс. В 1906 году Сезанн писал одному из сво их молодих последователей, художнику и беллетристу Змилю Бернару: «Я стар, болен, и я ноклялея умереть за работой». Все случилось по писаиному. 15 октября того же года он, работая на природе, в окрестностях Зкса, п о ш т под сильний дождь. Возвращаться с тяжелим снаряжением по холмистой местности, да еіце в грозу, оказалось виніс его сил — старий художник утіал на дороге и бнл доставлен домой без созпания. Нсделю спустя, 22 октября 1906 года, Сезанн скончался от воспаления лег ких. К атому времени масштаб его, как ху дожника, бнл совершенно ясен современникам, и посвященная памяти Сезанна парижекая ви ставка 1907 года лишь подтвердила зто.

И ЗПОХА

ХРОНОАОГИЯ

жизни

1 8 8 9 Родился в Зкс-ап-Прованс в Воіатой б)р>к\шной ссмі>е. 1 8 5 8 ЇІачинает заііиматься в мсстной ііпіолс рисования. 1 8 6 1 І Іриезжае г в Париж изу'чат ь живопись. ТсрЗсіемьгіі вщтреіпшми сомік'ішями в правильиосги вьібора, СІВ'СГЯ НССКОЛІЖОМЄСЯЦСВ

возвраї іі,астся домой. 1 8 6 2 Ві ювь едет в Париж, твердо решив стать художником. 1 8 6 9 Знаком итея с Ортанс Фике и пачинает жить с ней. ГГереезжаст с Органе и Іюворождснньїм сьшом Полем в І Іонтуаз. ! 8 / 4 ГІересзжаст с семьей в Опер, а оттуда возвраіцаетея в І Іариж, гд.' иринимаег учасгие в первой вьіггапкс‘ имі ірсссиопистов. Участвует в третьей вьіставке VLMnpeccuoi пістов— вьктавлеіпіьге рабшьі Сезаіпга, ісаїс и прокде, подверпшугея раяромной критике. 1 8 7 8 Узнав о ссмііс сьіна, отец Ожин іа лишаст его фіпіаі ісовой

Картина «Поклонение Сезапну» (1900) Мориса Дени изображаег іруппу художников, восхищающихся одним из натюрмортов Сезанна.

подд,ержки. Офіщнальїк ><х}к>рмляет брак с Органе. Получаст после смерти отца внушительное наслсдетво. 1 8 9 5 Переоі киїьїкія ш>істанка ( Іезаі нга, учпроенная коллеюцюнером Амбруазом Волла|Х)М, дсласг сію іаИ.товой фигурой в срс;іе молрдьк художіпіков. Вьіиуж’їсн продать фамильное ііомесгье, чтобьі ошіагить долги, оставнгаеся после смерти матери. 1 9 0 1 Устраивает студию на окраипе Зкса, где много рабогаег. 1 9 0 6 Умирает от ппевмонии в возрасте 67 лет.

Гора Сент-Виктуар (ок. 1886) 6 7 х 9 2 см Галерея Куртольда, Лондон

Встречаю щ иеся цвета

В е т в ь . свисающая сверху, Н е б о н аписано помч и та к ж е н асьіщ енно и сл ож н о, как и ландш аф т внизу. К р ом е е ст е с т в е н н о ож и даєм ого си н его ц в е т а ,з д е е ь добавлен ьї о тген ки кор и ч н евого , зел ен о го и р о зо в о го .

написана красньїми и черпьіми полосками и помогает связать воєдино зем лю и н ебо.

В ц ен тр е зад н его нлана одним мазком п р о р и сован а крьіша н еб ольш ого стр о ен и я, а н есколько м елких красньїх ш трихов углубляют ц вето во й зф ф ект. З ел ен ьїе и к о р и ч н евьіе п ятн а на дне до л и ііьі чередую тся, ст а н о вя сь по м ере удаления в п ерсп екти ву м ен ее ярки м и и созд авая ощ ущ ение п р о стр аи ства.

Іг

ЗНАМЕНИТЬІЕ

На поздних полотнах С езаш іа часто можно увидеть гору Сент-Виктуар, возвьішаюшуюся неподалеку от Зкса. Художник писал ее много раз, в разньїх ракурсах. З т а картина и м еет, помимо чисто художественного, и биографический интерес. Впервьіе ее показали на вьіставке в З ксе, в 1895 году, — картину тогда публика не поняла. Правда, молодой позт Жоашим Гаске отозвался о ней очень тепло, после чего получил зтот

РАБОТЬІ

холст в подарок с дарственной надписью Сезашіа (вообще говоря, художник зтого почти никогда не делал). Они стали друзьями, и позже Гаске написал о Сезашіе книгу (опубликована в 1921 году). Подаренную ж е картину Гаске продал в 1908 году за 12 000 франков. Зти немальїе по тем временам деньги свидетельствуют о том. как стремительно росла слава Сезанна в самом начале X X века.

Пьеро и Арлекин (Масленица) (1888 ) 102 х 81 см Государствеїп і ь і й музей изобразительньїх искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Аго полотно совершенно не типично для зрелого Сезанна, которьій, как казалось, оставил в пропілом и роман гические образьі, и «игровьіе» сюжетьі. И тем не менее, в конце 1880-х годов он написал несколько картин, изображающих фиіурьі в ярких карпавальньїх костюмах. Зти картини явились отюіиком на юношескую страсть сьша, увлекіїїегося любигельским театром . Чаще всего па «театральних» картинах

Сезанна присутствует лишь один персонаж («Арлекин», ок. 1888, справа); зто полотно — исключение из правила. Арлекин на нем списан с сьіна Сезанна, а Пьеро — с его приятеля Луи Гийома. Судя по многочислениьім подго говительннм наброскам и зтюдам, сделаппьім карандашом, акварслью и маслом, картина имела для Сезанна большое значение.

Карнавал цвета

Б ел о сн еж н ьїй к остю м І Іьер о д а е г Сезанну во зм о ж н о ст ь п р о яви ть с в о є м а ст ер сгво ри совальщ и ка. Складки па белой ткани паписаньї оттен кам и зел ен о го и сер о го .

Тяж ельїе п о р тьер ьі отли чаю тся густьім насьпценньїм ц ветом , помогаю щ им прояви ть грубоватую фактуру и т я ж е ст ь ткани.

К о ст ю м А рлекин а украінен кон трастньїм узором , состоящ и м из чередуюгцихся красн ьїх и черньїх ро м бов и создаю щ им удивительно сильиьій зф ф ект.

С те н а позади двух п ер соп аж ей тон к о написана оттенкам и зел ен о го и п аходи тея в зф ф ектном к о н тр а сте с насьпценньїм ц в е т о м их к остю м ов.

ЗНАМЕНИТЬІЕ

РАБОТЬІ

Мальчик в красном жилете (ок. 1890) 79 х 6 4 см Фонд 3 . Г. Берля, Цюрих

Сезанн редко ианимал натурщиков, но около 1890 года он создал серию поргретов молодого крестьянского мальчикаитальянца, которому заплатил за позированис. Сохраншюсь четьіре картинні, написанньїх маслом (одна из них (справа) находится в Национальной галереє живописи в Вашингтоне), и две акварели. На всех картинах мальчик одет в красньїй ясилет. Работьі, сосгавившие серию, относятся к числу самих тонких

портретов Сезанна. Они прекрасно передают насгроение и поражают богатсгвом цвета. Американский искусствовед Мейер Шапиро, ангор классической книги о Сезанне, описьівал зти каргиньї как «смельїе, мощньїе, отличающиеся той вьіразшел м юстью формьі, которой мьі восхиіцаемся в работах масгеров Високого Реиессанса, и удивитсльной живостью и глубиной цвета».

Анатом ические искажения П р ед п л еч ье н р авой руки ненормально

иьітянуто, что подчеркивает томное изящество П О З Ь І.

П р а в о е ухо м альчика н ее стеств ен н о

П о д д ер ж и в аю щ ая го л о в у л ев ая л адон ь стран н о ви вер н у та, и ее контур следует

контуру щ еки мальчика.

Л о к о ть л евой руки изображ ен С езанн ом так, будто со ст о и т не из одного, а из несколько суставов, ІЮ З В О Л Я Ю Щ И Х

согнуть руку слож н ее обьічпого (не в виде буквьі «V», а ск о р е є — «W »).

ЗНАМЕНИТЬІЕ

РАБОТЬІ

Натюрморт с яблоками и апельсинами (ок. 1900) 73 х 93 см Музей Дорсе, Париж

--------------------------------------------------— ---------- —

—

Пир к р а с о к ---------------------------------П ок р ьітьій П Л О Т Н Ь ІМ

у зо р о м к овер обр азует и зьіскан ньїй задн и й план, хар актер н ьїй для п оздн и х н атю р м о р то в С езан н а.

Кувш ин с ц веточн ьїм узор ом п о белому фону од н овр ем еп п о переісликается по цвету и со ск атер тью , и с фруктами.

Белая ск а т е р т ь служ и т не п р о сто фоном для р азл ож ен п ьіх на ней предметов, но и н тер есп а сам а по себе — она вьіглядит ж и во й , ш евеляїцейся, перели ваю щ ейся каскадом складок и теп ей .

ЗНАМЕНИТЬІЕ

З гот натюрморт Сезанна поражает симфонической глубииой и вьісочайшим мастерством художника в изображении обьічньїх предметов —ковра, столовой скатергн, і іосуди, фруктов. Один из молодьіх художников посетші мзтра в 1898 году, когда тот работал над отой картиной, и і юзже вспоминал о том, с какой тщательностью раскладьшал Сезанн отобранньїе для композиции нрсдметьі: «Сначала часі в стола бьіла прикрьгга искусно сложенной скатертно. Затем Сезанн

РАБОТЬІ

начал раскладьівать фрукти, подбирая их так, чтобьі опи контрастировали друг с другом, и сле/щ за проявлением дополіштельних цветов: зеленого накрасном и желтого на сшіем. Он до бесконечт юсги передвигал и поворачивал фрукти, подкладьівая для отого под них монетки в один и два су. Все ого Сезанн продетьтал неторопливо и аккуратно, и бьшо видно, что ото занятие доетавляет ему исгиішое наслаждение».

Натюрморт с драпировкой и кувшином (ок. 1899) 5 5 х 7 4 ,5 см З р м и таж , С анкт-П етербург Зтот удивительньїй натюрморт входит в серию, состоящую из шести работ. В каждой из них изображеньї одни и те же предмети. Комп о зи ц и я картиньї отличается сбалапсированиостью и динамикой. Задпий план делится краєм занавески, а предмети почти симметрично расположени вокруг кувшина, образующего вершину композициопного треугольника. Очевидньї и умьішленно допущенние искажения перспективи: стол и стоящее в центре блюдо как би слегка опрокипути и вьігігутьі. Таким способом Сезанп сумел связать трехмериьій мир с двухмерітой плоскостью картини. Зто показательний пример созданного художником изобразительного язика, которий окажет сильнейшее воздействие па новьіе поколения художников. Обьіденньїе предмети кухонного обихода состанляют замечательньїй по композиции «Натюрморт с ку хонний утварью и яйцами» (ок. 1734) Шардена.

Обьічньїе предметьі, необьічньїе образьі «Я х о ч у поразить Париж с помощ ью яблока», — писал Сезанн. Его новато р ски е натюрмортьі пр одо лж аю т поражать и сегодня. И не только Па риж, но весь мир. Натюрморт родился в XV II веке в Голландии. Пережив короткий «золотой век», ои понемногу отошел в тень. При зтом єсть несколько ху дожников, для которьіх он продолжал оставать ся ведущим жанром. Например, Жап Батист Симеон Шардеп, всю свою жизнь писавший безупречньїе по композиции натюрморти. Но такие художники — исключеиие из правила. Среди голлаидцев XVII века бьіли и те, кто отличался виртуозпой техникой изображепия предмегов, и те, кто прославшіся умением превратить натюрморт в символ, ітапоминающий о бренности бьітия. Сезанн обьединил в своих на тюрмортах обе зти черти. Зтот жанр как нельзя лучітіе соответствовал творческой манере и темпераменту художника, любившого работать медленно и вдумчиво. Бу дучи человеком замкнутьім, ои, кажется, предпочитал иметь дело именно с неживими пред метами.

L. КАРА] ІДАШНЬІЙ НАБРОСОК

2. С ГО Л И СКАТЕРТЬ

Наш художник сделал карапдашньтй набросок. обраіцая особое внимаиие на правильность расположения предметов. После зто го он принялея накладьівать краску, начав с темного заднего фона (гюзади запавески) и самьіх густьіх теней на столе и скатерги. Основньши цвегами бьіли зелений кобальт , черная краска и винзорская синька, с добавлением желтой охрьі для более свстльїх штрихов.

Далее паш художник занялея столом и скатертью . Р абота над скатертьго будег продолжена па финальньїх стадиях, но сейчас важно бьіло прописать складки. Д елалось зло последсжателі »но—раелл ірание, новторное закрашивание, вновь растирапие, и так далее. П а атом зтапе использовались титановьіе белила, черная краска, винзорская синька и зелений кобальт , а для стола, кроме л’ого, жженая сиена.

3. ДРАП И РОВКА

4. Ф Р У К Т Ь ІИ КУ ВШ И Н

Здесь наш художник вновь начал с самьіх темньїх учасгков, определяя обшуло форму'. Затем бьіли проработаньї свегльїе участки, но при зтом гіриходилось иосгоянно возвраіцаться к темньїм, чтобьі не нарушить формьі. Использовались те ж е краски, что и на предьідущих сладиях.

Теперь настал ічеред центральной части натю рморта. Тікші пооледовательность бьіла вьізвана тем, что, прежде всего, тр еб о вал о сь н ам ети ть к о н т ек ст к ар ти н и , а уж потом помацать в нсго предмети. Для изображепия фруктов б}лались желтьій кадмий, винзорская красная, жєлтїш охра и зелений кобальт. Чтобьі написать кувшин, наш художник смешал кармазин с жжепой сиеной и винзорсісими бел штами. Сначала краска наносилась кистью, а затсм расгиралась пальцгіми так, члюбьі каждьій слой краски приобрел нужную шютностт».

5. ЗА К Л Ю Ч И ТЕЛ ЬН ЬІЕ Ш Т РИ Х И

ДЕТА ЛЬ:

Далее работа бьиіа приосгановлена, чгобьі густо нанесешіая краска, которой написали фруктьі, просохла. Затем наш художник, вернувшись к центральний части натю рморта, усилил контрасгьі и добавил свеговьіе блшш на фруктах. Воспроизводя патину Сезанна, он покрьіл весь холст жидкой белой краской и стер ее с холсга, повторив ату процедуру несколько раз. На зтой сгадии добавилась еще одна краска — жженая умбра. Ею написаньї самьіе темньїе учас гки фрукгов.

Растирая краску пальцами и вбивая ее в холст точечньїми ударами перевернутий кисти, художник иридал поверхпосги фруктов шершавую фактуру.

ПАЛИТРА ХУДОЖНИКА Номера соответствую т стадиям работьі, описанньїм вьпие

Черпая Ж елтьій кадмий Винзорская синька

Белила Ж ж ен ая сиепа Винзорская красная

Ж ел тая охра

Ж ж ен ая умбр Зелений кобальт

ШЕДЕВР

Реформа традиционного жанра Неопределенньїе изгибьі Что а го — складка салфетки или ободок тареліси? Сезанн намереішо создаст визуальпие зффектьі, заставляющ ис зрителя задуматься над тем, что же он видит на самом деле.

Ц ветьі и фруктьі Ц вети и листья на кувшине написапьі свободно, без прсдварительпой разметки, с размьггььми краями, образуя контраст с четкими контурами и геометричсскими формами «оеальньїх» Фактура заднего плана Темпьій задпий план (за драпировкой) создап не одноцвстньїм пятпом, а отдельньїми штрихами розовато-лилового и пурпурного. Фон переюіикается с драпировкойи контрасти рует с оранжсво-желтьім тоном фруїстов. Знсргичньїе, разпопаправлеїш ьіе штрихи создаю т фактуру отого участка картипьі, делая задний план картиньї о.чснь динамичньїм.

Ц ветньїе тени Для модслирования форм ху дожник использовал тени. паписапньїе і греимущественно не оттепками ссрого. а контра стними к основному цветами. Здесь розовато-лиловьіе тени конт расти руют с лежащими на белом блюде желтьіми и оранж евими фру ктами.

Вьіпукльїе складки Складки драпировки составляю т четкие треугольники, перекликающисся с треу ГО Л Ь ІЮ Й компози ІНІей , образуемой ісу'вшином и фруктами. II не только с ней, но и с излюбленньїм мотивом С сзаш іа — горой Сент-Впктуар.

Открьітьіе контурі»! Овальньїс контури (при том, что о і і и четко прописами) составлепьі из множес'і на ломаньїх іптрихов. Та кой прием продиктован тем, что Сезанн не воспринимал форми застивш ими. В результате края предмета слегка измеияются при каждом новом взгляде па них.

Позднейш ие добавлення Сезанн не скрьівал того, как он «делал» свой натюрморт. у Напротив, оп еозпательно ™ показьівал «техпологию» своей работьі. Так, художник оставил конец белой салфетки недопиеанпьім, за ним видеп край стола. Видно, как автор писал складки — с помощью зиергичпьіх параллсльньїх мазков. ti

Наводя мостьі между прошльїм и будущим Художественньїй стиль, созданньїй Сезанном, ознамєновал со б о й попьітку с о е д и н и ть тр а д и ц и и старьіх м астеров и р ев о лю ци о н н ьїе открьітия соврем енной живописи. И зта попьітка дала блестящ ие результатьі Художествеппьій мир Сезанна динамичеп, ху дожник сильно меїтялся па протяжении своей жизпи. Он начинал как романтик, почти аиархист в живописи, а прштіел в конце концов к строгості! и самодисциплинс. Его целью бьіло согласовать завегьі старих мастеров (с. их ду ховним гореннем и отточенной техішкой) со свежей и яркой маисрой, характерної! для европейских художников-поваторов X IX вска. Сезанн не любил теоретизировать и сформулировал свою идею образно, сказав одпажди, что хотед би «переписать Пуссена егце раз с натур ьі». Другая яркая формула связапа с его фразой о том, что своей задачей оті видит «превращение импрессиопизма в искусство, которое не стидно виставить в музее». Ранние работьі Сезанна распадаются на три отдела. Один —зто портрети. Второй —сцени,

являющиеся плодом фаптазии художника. Третий — натюрморти. І Іортрети, создаїш ие начинающим Сезанном, по большей части, изображают члемов семьи художника и довольно мрачньї по колориту. Оии писались толстьім слосм краски, часто нанссснной не кистью, а мастихитюм. Персонажи «придумаїшьіх» работ молодого художника поражают своей необьічностьіо, ярогтью или зротизмом. Сезанн неизменно восхищался Зжепом Делакруа, с кар'гип которого сделал несколько копий, по сто образьі зтого времени не имеют ничего обіцего с услож н енНЬІМИ образами Делак руа. По

Портрети Обьічно Сезанн нисал портрети с людей, которьгх хорошо знал. Обі>ясняется зто, ломимо нрочего, и тем, что при его крайнє нетороплиіюй работе трудно оььіо найти натурщика, которьш согласился бьі позиропать ему. Впрочем, обращался Сезанн и к услугам паїурщиков, но в зтих случаях его к а р т і ......~....................... г — между портретом и жанровой карті іпой. Примером тому можст служить «Старуха с чотками», ок. 1896 (вверху7). Часто человеческая фигура становилась у Сезаппа всего лшнь злементом патюрморта, буду чи изображенной с той же бессірасп іостью, что и неодушевлсішьіе предмети. При атом некоторьіе портрети Сезанна іюдньї зкснрессии —например, «Портрет Валабрека», ок. 1870 (слова).

СТИЛЬ

И ТЕХНИКА

Плодьі фантазии На мііогих раїших картинах Ссзаіша буттіуют змоции. Зти картипьі прсдставляют собой или парафраз на тему чужих работ (источником зтой картини (внизу справа) послужило полотно «Крестьянская семіті в интерьерс» Адриана ван Остаде), или живописную обработку литерагурньїх образов и собствеїшьіе фантазии — нанример, «Убийство» (справа). Для них характерно нанесепие густого слоя красіш, что, вообіце. отличаег ранние полотна от болсе поздних творений (Узал на —прозрачньїх, безмятежньїх. легких. Кромеуже ііеречислениого, молодой (Щезали нередко зксіїлуатировал зротические образьі —в зтом смьіслс типична «Совремеииая Олимпия» (внизу). В романе «Творчество», главного

ге]юя которого Золя списал с Сезанна, зротизм художника обтяснен следующим обра зом: «Страстно стремясь к женской плоти, желанной и недоступной, он, удовлетворяя зто стремление, создавал ее на холсте».

сравнению с работами предшестпеиника, его полотна вьіглядят сьірьіми и иебрежиьіми. Ничто в них не предвеіцает яркости и «неотменимости» іюздпего Сезанна. Глубокие переменьї в творчестве художника относятся к началу 1870-х годах и связапьі с именем Камиля Писсарро. Имепно Писсарро посоветовал Сезанну не пренебрегать пейзажем. Он же помог ищуіцему худож нику преодолегь пристрастие к мрачньїм тонам и открьіть для себя преимущества света и цвета. Сезанн участвовал в двух відставках импрессионистов — зтот

внешний факт тоже свидетельствует о направленим его зволіоции. Впрочем, он всегда держался несколько в стороне от зтого течепия. В отличие от Писсарро (не говоря уже о Мопе), его больше привлекали материальность и величне формьі, нежели изменчивая игра света и тени. Со времеием зта особенность в творчсч:тве Се занна становилась все заметнее. И'Міірессионистьі во главу утла ставили требование закопчить картину в один прием, чтобьі усіють зафиксировать на полотпе «мгновеїиюе» ощущепие. Сезанн 21

Пейзажи На пейзажах Сезаппа чаще всего изображсн Прованс, родина художника. «Для тех. кто рожден здесь, —замегил однаждьі ху дож ник, —і іичто другеє не представляет интереса». Его излюбленньїм мотивом бьіла гора Сент-Виїсгуар (в цеіггре), возвьішающаяся в нсскольких милях к восгоку от Зкса. Художник с удовольствием писал деревья («Каштановая аллея в Ж а де Буффан» (справа)). И еіце одну ііейзажную 'гему нельзя не утюмянуть—зто Зстак, откуда открьівался живописньїй вид на Марсельскую бухту («Вид из Зсіака» (слеш)). В Зстаке Сезанн впервьте побьівал в 1870 году, скрьіваясь здесь от призьіва на воеішую службу: Позже он не раз возвратцался сюда. До тех пор, пока отец художника осіавался в неведснии по поводу его семейной жизни, Сезанн находил Зстак очепь удобпьім местом —с одной стороньї, отсюда бьиіо достаточно близко к родному Зксу, а с другой, дост аточно далеко для того, чтобьі его семейньїе дела оставались в тайне.

ж е п р ед п о ч и тал в о зв р а щ а т ь ся на вь іб р а н п о е м е с т о нсск о л ьк о р аз, со зд а в а я б о л е е п р о р а б о та н н ьїй и «и скусствен н ьїй » о б р аз. З т о т м е то д бьіл для н его т ем б о л е е ор га н и ч ен , ч то в П р о в а н се , где оті, по бол ьш ей ч а с т и , п и сал, п ого д а го-

р азд о ст а б и л ь н е е , н еж ел и в П а р и ж е, и и и ч то н е м еш ал о С езан п у п одолгу р а б о та т ь в п р а к ти ч еск и н еи зм ен н ь їх у сл о в и я х. «Я могу п и сать на одном м е с т е и т р и , и четьіре м е ся ц а кряду, п оск ол ьк у р а с т и т е л ь н о с т ь з д е с ь все гд а од н а и та ж е , — сооб щ ал С езан н В и к т о р у Ш о к е . — У н ас

Натюрмортьі Натюрморт бьиі идеальньїм жанром для медленно рабогавшего Сезаіша. Разумеется, фруктьі портились, а цветьі увядали, но художник решил злу проблем)' очень просто: он замепил их муляжами. Ранние натюрмортні Сезанна мрачньї — они, как правило, изображают предметні повседневного обихода («Черньїе мраморпьіе часьі», ок. 1869 (справа)). Позже, когда Сезанна спрашивали о том, как стать художником, он отвсчал: «Нарисуйте свою шляпу». Однако для его зрелого творчества паиболее характерен на тю рморт со столом и разложенньїми на нем предметами («Натюрморт с яблоками и печеньем», ок. 1880 (внизу слева)). Америкаиский исісусствовед Дж. Гамильтон писал, что «пикогда еще самьіе обьгчньіе бутьілки, пожи и фруктьі не бьіли панисаньї так реально и убедительно, как на полот нах Сезаппа». [ Іекоторьіе предметні, которьіми пользовался С є з і і н н , создавая своими патюрморгьі, — панример, че репа («Пирашіда из черспов», ок. 1898 (внизу справа)), — можно и сегодня увццеть в его студим в Зксе.

СТИЛЬ

И ТЕХНИКА

Акварели Сезанн бьш вьідающимся мастером акварели. По маиере и ві >іразительности ак варели Сезанна вполне сравнимьі с его работами маслом. Оиушіекся акварелью в 1860-х годах. Потом бьія десятилспш й перерьів, а в 1880-е годьі нроизошло возвраіцение к зтой технике. Ііоздние акварели Сезанна отличаются тонкостью и прозрачностью, при атом часто большие участки бумажного листа оставленьї чисгьіми. Воздуші іьіе мазки акварели сочетаїотся с легкими карандашпьіми линиями, панесенньїми ипогда до акварели, а иногда уже по краске. Сюжетьі аква релей Сезанна повторяют сю жетьі его картин («Ваза с цветами па нодокошшке», ок. 1890 (вверху); «Пейзаж в Провансе», 1880—90 (внизу)).

растут в о сн о в н и м ол и вьі и со сн ь ї, а о ііи н и ко гд а н е мен яю т с в о є од ея н и е» . Там , где и м п р е сси о н и ст ь і, с т р е м я с ь « п о й м ать м и г», п ри бегали к м ягк и м , воздуш ньїм ш тр и х ам , С еза н н пользо в а л ся увер ен н ьїм и , си л ьн ьїм и м азкам и , д ел а я св о и п о л о тн а б о л е е о б ь е м н ь їм и . В н ач але 1 8 70-х го д о в, когда С езан н са м о о п р е д е л я л с я , к ак худож н ик, е го краски ещ е со х р ап ял и п л о т н о с т ь и фактуру, х ар актер н у ю для ранп его т в о р ч е с т в а , н о п и сь м о уже с т а н о в и л о с ь т о н ьп іе и о т т о ч е н н е с. Н е к о г о р ь іе п о зд н и е к ар ти н ьі С е за н н а на писанні м асл ом ііа с т о л ь к о т о н к о , ч т о п р о и зв о д я т впечатл еп и е ак ва р е л ей . П р и зт о м ч а сти х о л с т а во о б щ е не касал ась к и ст ь с к р а ск о й . З в о л ю ц и я С е за н н а бьіла и м еи н о зв о л ю ц и е й — б е з о со б ен и ьіх р ьівк о в , са м о о т р и ц а н и й и м етан и й и з с т о р о н и в сторону. П о зт о м у не всегд а в о зм о ж н о т о ч н о дати-

И Н ТУИ Ц И И Н о є с т ь ещ е од н а п р и ч и н а , затр удн яю щ ая д ати р о вк у сез а н н о в с к и х р або т. Х удож н и к ч а с т о о с т а в л я л св о й труд н еза ве р ш ен н ь їм , ч т о б ь і ве р н у т ь ся к нем у сн устя какоет о вр ем я . Р а б о т а над п о л о тн о м и п о гд а р а с т я ги в а л а сь па м есяц ьі и д а ж е на годьі. Р езу л ьтат в т а к и х сл у ч аях получ алея д о в о л ь н о л ю б о п ьітн ьїм — п о зд п е й ш и е д оп о л н ен и я о т р а ж а л и н о ве й ш и е взгл яд ьі С е за н н а , в т о вр ем я к ак о с н о в н ь їе п р и н ц и п ьі п о с т р о е н и я к ар ти п ьі отсьілали з р и т е л я к ст и л ю , х а р а к т е р н о м у для а в т о р а на б о л е е р ан н ем з т а п е т в о р ч е с т в а . С еза н н п и сал п е т о р о н л и в о , д о в е р я я с в о е й и н туи ц и и , и к а ж д о с н о в о е и с п р а в л е н и е д е л а л о сь д ля д о ст и ж е н и я м ак си м а л ь н о т о ч н о г о , н а в згл я д ху дож н и ка, б ал ан са ф орм ьі и ц в е т а . «Р и су н о к и ц в е т н ер а зд ел и м ь і, — учил С езан н . — Ч ем га р м о н и ч н е е ц вет, т ем т о ч н е є ри сун ок. Ч ем б о га ч е ц вет, т е м со в е р ш е н н е е ф ор м а». 9 т и ф р азьі

Игроки в картьі В 1890-х годах Сезаїш написал серию картин, изображающих провансальских крестьян. ГІять карттін зтой серии пазьіваются одинаково — «Игроки в картьі». Две из них показьівают трех игроков и одного зрителя (справа внизу), другие три —двух игроков. сидящих в профиль (внизу). Вероятно. Сезашіу і юзировали крестьяне изЖ а де Буффан, причсм позировали они, скореє всего, по одному —в пользу зтого шворит то, что на уцелевших набросках мьі видим л и ть одну фигуру (справа). Хотя картиньї написаньї с натурьі, в них ощущается влияпие работ старьіх мастеров. Сам художник не раз признавался в том, что восхшцается полотнами братьев Ленсн, французских художников XVII века. питавших пристрастие к сценам из крсстьянской жизни.

как нельзя лучше описьівают его собственньїе поздние работьі, где глубина и перспектива иерсданьї не только обьічньїми средствами, по и за счетумелого использовапия тончайших, переходящих один в другой оттепков цвета. Наблюдавшие Сезанна за работой вспомипали, что художник мог подолгу, задумавшись, стоять перед моль бертом. А потом наносил один-единственпьій мазок. И 24

снова размьішлял. Сам он часто говорил о тех трудно стях, которьіе испьітьівает, «стремясь изобразить обвемньїй мир на плоском холсте». Сезанн всегда старался создать продумапньїй образ, предварительно рассматривая его под различньїми углами. З то приводило к то му, что ииогда пропорции и перспектива на полотнах Сезанна оказьівались слегка искаженьї, — если того тре бо вал конкретний композиционньїй принцип.

СТИЛЬ

И ТЕХНИКА

Купальщики К сюжету «обнажешіьіе фигурьі в пейзаже» Сезанн оставался неравнодушен на иротяжеиии десятилетий. Как правило, зто или исключительио мужские, или исключительно женские группьі. В первьіх опьітах, как ті на других рш-піих полотнах Сезапна, женские фиіурьі бьиш окраіпеньї зроТИЧЄСКИМ хГуВСТВОМ, но позже человеческое тело превратилось для художника в один из стилистичесісих злемеїггов композиции. В целом он посвятил теме купальщиков около сотни картин, акварелей и карандашньїх рисупков. Большинство зтих работ невелики по размеру, однако в последнее деся'гилегие своей ЖИЗІІИ Сезанн написал три огромньїх полот на с обнаженпьіми купальщицами. Купальїциц он писал не с патурьі (что, кстати говоря, бьіло бьі и невозможно в известном своими пуританскими нравами Зксе), но пользовался фотографиями и собственньїми же ранними рисунками. «Четьіре куттальщип;ьі», 1888—90 (вверху) характерньї для «жепской», а «Пятеро купальщиков», 1875—77 (слева) —для «мужской» серий Сезаіпіа..

СЕЗАНН И X X ВЕК Целое поколение молодьіх художпиков начала X X века, боготвори Сезанна, тво рило с оглядкой на иего. Мьісль о том, что картина — не раскрьітое в мир о к і і о , а двухмериая плоскость со своими зако нами изобразительного язьїка, стала центральной в авангардний живописи X X века. З то позволяет назвать Сезапна «отцом» совремеиной живописи. Его жизнь является ярким примером беззаветного служения искусству. Анри Матисс, купивший картину Сезанна в 1899 году, в 1936 году написал: «Она поддерживала меия в самьіе трудньїе моментьі, приїлося утешение и служа источником вдохновения».

В тоске по совершенству Трудно себе представить человека, более противоположного духу салонной игрьі и трюкачества, нежели Ссзаїш . В есь сго пугь в исісусстве полон неустанного и неутолимого стремления к совершенству. И ориентировался он в зтом стремлепии, прежде всего, на природа, на которую пьітался взглянуть не замутненньїми ничем глазами. Н ичем, даже ісультурой. И хотя он очаровьівался работа-

ми старьіх мастеров, но, тем не менее, Лувр назьівал всего лишь азбукой и признвал «отбр(х:ить все прекрасньїе формули великих предков для то го , чтобьі изучить и ви разить природу». Его ж ивогш сь — зто лирика в крас ках лирика с неповторимьім сезанновским стилем, отличающимся своимуравповсшеппьім и монументальним, замкнутим и сосредоточенннм характером.

АВТОПОРТРЕТ В ІІІЛЯПЕ (1879—82). «Художник б в и і л в і с , с оіромиой бородой: о і і в ь и у ш д є л оді|онремеіню и с г а р ь і м , и м о л о д ь і м » , —так описан Сезанн в одмом беллетрисгическом сочииеиии рубежа 80-х годов XIX века. О т о бьіЛ О Т руД Н О С ДЛЯ НСІ О время —ТЯЖЄЛВІЄ ОТНОІІІСІІИЯ С О П (ОМ, ХОЛОДОК отчуждєния в собсгвепмой C-CMIjC, нспонимание публики: все ато глядит па пас главами Ссзанна с атого автопортрета.

КАРТИННАЯ

ГАЛЕРЕЯ

ПОРТРЕТ ОРТАНС, ЖЕ] ІЬІХУДО Ж ІІИ КА (ок. 1НУО). І Іесмотря на то что счас гливой семейііую жизнь Ссзанна никак не иазовешь, имснно ясена стала гсрошіей самого большого количесгва сезанновских іюргрегов —Органе он писал 27 раз.

МЛРСЕЛЬСКАЯ БУХТА (1883-85). Сезанн очепьлюбил Зстак, откуда открьівается зтот вид, и не однаждьі писад один и тог же пейзаж, всякий раз внося в нею повьіе шоансьі.

ТОПОЛЯ (ок. 1880).

КАРТИННАЯ

ГАЛЕРЕЯ

БЕРЕГА МАРІ ІЬІ (ок. 1888) Зто г пейзаж интересен изображением водьі. Вода на переднем плане —не частьій для Сезаі т а мотив. В приемах, испол кюваї піьгх при создании картиньї, сказалось влияние акварельі юй техпики, ісоторой увлекалея художішк.

Галерея Куртольда О д и н из лучш их в м ире музеев бьіл создан британским бизнесменом, отличавшимся прямотой, совестливостью и художественной п рон и цательностью . Картини Сезаіша разбросаньї по разньїм му зеям мира. Полнее всего художник представлен в парижеком музее Дорсе, где собраньї по лотна ведущих художпиков X X века, и в двух российских галереях — московском Музее изобразительньїх искусств имени А. С. Пушкина и санкт-петербургском Зрмитаже. В США работьі Сезанна имеютея в Художествеином институте (Чикаго), Фонде Барнса (Мериоп, штат Пенсильвания), музее Метрополитен (НьюЙорк) и Нациоиальиой художественной гале реє (Вашингтон). В Британии две лучшие сезапповские коллекции находятея в Лондоне — в Нациопальной галереє и в Галереє Куртоль да. Последняя располагает девятью работами Сезаіша. Зто уникальная галерея — она интересна не только своим собранием, но и личностью того человека, кто ее осповал. Сзмюзль Куртольд родилея в 1876 году. Его род восходит к ювелиру Августину Куртольду, переселившемуся в Лондон из Франции ириблизительпо в 1690 году. Он бьіл гугенотом, которьіе в те времена иреслсдовались во Фрапции католиками. В пачале X IX века новьім семейньїм бизнесом стало ш елкоткачество. Спустя век фирма Куртольдов резко пошла в гору после приобретения лицензии па производство искусственного шелка. «Окрестности Зстака» Сезанна. С. Куртольд вспомшіал о нервом впечатлепии от отого полотна: «В зто г момент я почувствовал волшебгтво и продолжаю чувствовать его всегда, когда вижу работьі Сезаіша».

Вход в Гагкрею Куртольда пастраивает на торжествеїш ьій лад

Окончив школу, Сзмюзль Куртольд изучал повейшис ткацкие технологии во Франции и Германии, а по возвращении домой в 1901 году работал управляющим одной из семейньїх фаб рик. С 1908 года он — главньїй управляющий всех фабрик, с 1915 года — член еовета директоров, а с 1921 года — президент компании «Куртольдз Лимитед». З т о г поет он сохрапял за собой четверть века. Удачливий промьішленниіс, Куртольд скопил огромное состояние. Любовь к искусству проснулась в пем только после свадебного путеїнесгвия в Италию в 1901 году. Позже он вспомипал: «Старше мастера за пали мне в дутті); и я понял, какой силой обладает искусство, если вьісочайшее мастерство соединяетея в пем с самой жизиью». Куртольд сохрапил интерес к искусству Реиессаиса на всю жизпь, что не иомешало ему бить необьїкновенно чутким и по огношению к совремеииой живописи. В частиости, зто касается Сезанна — он открьіл его для себя в має 1922 года, посетив виставку совремеїш ого французекого искусства в Клубе изящиьіх искусств в Берлипгтоне. Полотно Сезаіша «Окрестпости Зстака», которое Кур тольд там увидел, очаровало его. Имепно в зто время оп всерьез занялея коллекционированием картин, в течение нескольких лет приобретя работьі практически всех видних импреесионистов и постимпрессионистов.

м у з е й

В Галлерее Куртольда прсдстаиленьї разньїе по жанру полотна Ссзанпа. «Пруд в Оспи» (ок. 1875) - образси его і іейзалшой живописи.

Куртольд не придавал значення чужим оденкам, не прислушивался к чужому мпению, полагаясь лишь па собственную художествеппую интуицню. Едипственньїм человеком, с которьім он советовался, била его жена. Прежде чем купить картину, он любил немного подержать ее у себя. После 1930 года Куртольд покупал сравпительно немного кар тин. Им овладела друтая страсть: поделиться своей радостью ценителя искусств с другими людьми. Желание бьшо актуальним — ху дожники, чье творчес.тво восхищало Куртольда, били очень бедно представленьї в бритаиских художсственньїх галереях. Чтобьі сделать живопись импрессионистов и постимпрессионистов более доступпой для широкой пу'блики, Куртольд пожертвовал Галереє Гейта 50 000 фунтов стер-

лингов — на зти деньги Галерея приобрела 23 картини. Куртольд бьтл щедр и по отношепию к живим художникам. В 1925 году он помог своєму другу, зконом исту Джону Мейпарду Кейнсу, основать Лондонскую Ассоциацию художников, которая стала вмплачивать небольш ое, по регулярпое пособие художни кам и скульпторам. В 1920-е годи у Куртольда вьікристаллизовалась идея организации первого в истории Британии центра по изучению истории искусства. В 1928 году оп начал переговори на зтот счет с Лондонским университетом, а в 1931 году новий институт бьіл официально открьіт. У института на первнх порах отсутствовало постоянное помещенис, но после смерти своей ж ени Куртольд передал ему свой лондопский дом (прекрасное здание X V III века, созданное по проекту' Роберта Адама) в аренду па 50 лет. Кроме того, институг получил от него большую часть его коллекции и 70 000 фу'нтов стерлингов на стр ои тельство гале рей, где би зто собраиие хранилось. Открьітия своего детища, состоявш егося в 1958 году, Куртольд, к сожалению, не увидел — он скончался в 1947 году. Хотя но вая галерея стала одним из самих уютпьіх ви ставочн и х залов Лон дона, большим нсудобством било то, что коллекция Куртольда оказалась отделенной от его инсти тута. Ситуация обострилась ближе к 1980 году с истечением срока арендьі здания па Портмсп Сквер. Проблема счастливо разреш илась, когда освободилось северпое крило Сомерсет-хаус.а. З то величественное здание било построено в XV III веке сзром Уильямом Чемберсом. Его северное крило превишало по плоідади иомещения, где размещались р а н ь те как Институт Куртольда, так и им оспованная галерея. Оии переехіїли сюда в 1989—90 годах, впервие в своей истории встрети вш ись под одиой кришей. 1Іостеиенно за ними закрепилось одно пазвание — Галерея Куртольда. «Мужчина с трубкой» (1892-95) представляє!’ собой очень характерний для Сезаппа портрет.

ми pa

Артур Іамильтон Ли, лордЛи Фарехзм (1868—1947), один из соучредителей Галерей Куртоліда, иодарил ей свою КОЛЛЄКДИІО К іі р т и н .

Д р уги е б лаготвори тели Галерея Куртольда известна пре жде всего работами импрессиоі і и с т о в и постим прессион истов, припадлежавшими Сзмю злю Куртольду. Но в зкепозиц ии музея представленьї дари и других ценителей иску'сства. Среди них — соучредители Галерей лорд Ли Ф арехзм и езр Роберт Витт. Худож ественньїй критик и ж ивописец Р одж ер Фрай подарил Галереє большую коллекцию, составлен ную в основном из работ его совремеипиков (люботінтньїми зкепонатами зтой коллекции являю тея, кроме прочего, мебель и посуда ф ирмн «О мега», учрежденной в 1913 году). Н аиболее крупной, если не считать собрания самого Куртольда, стала пож ертвованная Галереє коллекция графа З нтони С ейлерна, искусствоведа и собирателя, умершего в 1978 году. Оиа вклю чает в себя более 100 картин (одну работу Се заппа в том числе) и около 300 рисунков, имеюгцих огромную худож ествен н ую и истори ческую ценность. Среди картин предста вленьї 32 работьі Рубенса и две работьі П итера Брейгеля (к сло ву; іти в одном другом британском музее Брейгеля нет вообщ е).