42/2005
СИСЛЕИ Полное собрание работ всемирно извєстньїх художников
Сислеи стоял у истоков импрессионизма Его назьівают «художником водьі» Шедевр «Наводнение в Пор-Марли» (1876) — в деталях
Іус)ожест&е*\иая
ГАЛЕРЕЯ СИСАЕЙ
Содержание Жизнь и зпоха З Знаменитьіе работьі 6 САДОВАЯ ДО РО Ж КА В ЛУВЕСЬЕНЕ (1873) СНЕГ В ЛУВЕСЬЕНЕ (1878) КАНАЛ Л У З Н В МОРЕ (1892) ЦЕРКОВЬ В МОРЕ (1894) Шедевр 14 НАВОДНЕНИЕ В ПОР-МАРЛИ (1876) Стиль и техника 20 Картинная галерея 26 КАШ ТАНОВАЯ АЛЛЕЯ В СЕН-КЛУ (1867) БАРЖИ Н А КАНАЛЕ СЕН-МАРТЕН (1870) ОСТРОВ ГРАНД-ЖАТТ (1873) НАВОДНЕНИЕ В ПОР-МАРЛИ (1876) Музей мира ЗО
«Художественная галерея» №42, 2005
Издатель и учредитель: D e A gostin i U K Ltd., G riffin House, 161 Ham m ersm ith Road. L o n don , W6 8SD, U K
Адрес редакции: 123298, г. Москва, ул. М арш ала Бирюзова. д. 1, оф и с 15
Главньїй редактор: А. П анф илов
Печать: Ю нивест-Маркетинг, Киев, Украйна
Тираж: 120 000 зкз. Распространение в России: З А О «И зд а тельск и й дом
Иллюстрации предоставленьї:
«Б У Р Д А »
Передняя обложка: (основи.) Музей Ф и тти льям а . Кембриджскийуниверситет/Художественная библиотекаБриджмена, (врезка) Собрание 3. Г. Берля, Цюрих, Ш вейцария/АКГ, Лондон; 3: (центр) Роже-Виолле, (н и з) Халтон Іетти; 4: (верх,
Сведения о подписке,
лев) Музей Дорсе, Париж/АКГ, Л ондон/З р их Лессинг, (низ, прав) Художественная галерея, Бремен/АКГ, Лондон;
а также лю бую другую
5: (верх, лев) Халтон Іетти, (низ, прав) Роже-Виолле; 6/7: Музей Дорсе, Париж/Художественная библиотека Бриджмена; 8/9: Музей Дорсе, Париж/ АКГ, Л ондон/З р их Лессинг; 10/11: Музей Дорсе, Париж/Художественная библиотека Брид
интересую щ ую Вас
жмена; 12/13: Частное собрание/Художественная библиотека Бриджмена; 14: (центр, прав) Музей Дорсе, Париж/Художественная библиотека Бриджмена/Жирадон, (низ, лев) Г М И И им. А. С. Пушкина, Москва/Художественная библиотека
«Художественная галерея»
Бриджмена; 16/17 и 19: Музей Фитцуильяма, Кембриджский университет/Художественная библиотека Бриджмена; 20: Частное собрание/Кристи/Художественная библиотека Бриджмена; 21: (верх, лев ) Частное собрание/Художествен ная библиотека Бриджмена, (верх, прав) Музей Бойманса-ван Бейнингена, Роттердам/АКГ, Лондон, (центр, прав) Частное собрание/Художественная библиотека Бриджмена; 22: (лев) Национальная галерея Шотландии, Здинбург/Художественная библиотека Бриджмена, (прав) Частное собрание/Художественная библиотека Бриджмена; 23: (верх) Художествен ная галерея, Гамбург/Картинная библиотека ДеА, (низ, лев) Музей изобразительньїх искусств, Лилль/Ж ирадон/Художественная библиотека Бриджмена, (низ, прав) Частное собрание/Кристи, Лондон; 24: (верх) Музей Уоллрафа-Ричардса и музей Людвига, Кельн, Картинная библиотека ДеА, (низ) Кристи, Лондон; 25: (верх) Музей Дорсе, Париж/Картинная би блиотека ДеА/Дж . Дальи Орти, (низ) Музей Дорсе, Париж/Картинная библиотека ДеА/Дж. Ниматалла; 26: Художест венная галерея, Саутгемптон/Картинная библиотека ДеА; 27: Собрание Оскара Рейнхарта, Уинтетур/Картинная библи отека ДеА; 28/29: Музей Дорсе, Париж/Картинная библиотека ДеА; ЗО: (все) Художественньїй музей Бриджстоун, Токио; 31: (верх, лев и верх, прав) Художественньїй музей Бриджстоун, Токио/Художественная библиотека Бриджмена/Питер Уилли, (низ) Художественньїй музей Бриджстоун, Токио/Жирадон/Художественная библиотека Бриджмена.
инф ормацию о серни Вьі можете получить по телеф ону (0852) 45-07-77 Разреш ение на распространение: N° 27/5-12-5711/21-2559л о т 14.04.2004 © 2005 De Agostini UK Ltd. ISBN 0-7489-7465-2 (сер ия) ISBN 0-7489-2362-4 Ц ен а свободн ая
Сислей, стоявший у истоков импрессионизма и принимавший активное участив в самом движении, известен гораздо менее своих товарищей по «партии» (особенно - его ближайшего друга, Клода Моне), имена которьіх у всех на слуху покинули мастерскую Глейра, отправившись в мя Сислея привьічно ассоциируется с центральної! провинцией Франции, с авгономное «плавание» — открнвать новьіе хуфранцузским импрессионизмом, но в дожественньїе материки. действительности Сислей бьіл англичанином Сислей на фоне своих знергичньїх товари щей несколько сту— англичанином, лиш ь шевнвался. О н, как триждьі в жизни побьіваввспоминал Ренуар, «б н л шим на родине. Его отец, очаровательннм сущеУильям Сислей (1799— ством, не способннм 1879), и мать, Ф елиция возразить даже женщи(1808—1866), приходине». Ренуар не однаждн лись друг другу двоюродписал своего приятеля — ньіми братом и сестрой. на зтих портретах м и О ни происходили из ставидим очень приличноринного купеческого рого м олодого человека. да, издавна связанного с Сислей без труда «ужиФранцией (дед художни вался» в лю бой компака, например, возил в Ангнии, с удовольствием иглию парижские товарні и рал в картьі и на бьіл женаг на француженбильярде —другими сло ке). В 1830-х годах Уильям вами, б н л «человеком, окончательно осел во приятним во всех отноФранции. Поначалу он шениях». служил управляющим скла Ч то касается влиядами одной из торгових ний, испнтьіваемьіх компаний, а затем основал МОЛОДИМ художником, собственное дело. Альфто, по собственному ред, родившийся ЗО октября 1839 года, бьіл чет Зтот фотопортрет Альфркда Сислея сделан признанню , он оч ен ь л ю б и л произведения приблизитсльио н 1892-94 гг. вертим (и последним) «барбизонцев», что неребенком в семье. мудрено — Сислей изначально ощущал себя О н рос, окруженньїй заботой и лаской родителей. С его решением стать художником отец Н а зтой гравюре X IX века изображена одна из смирился (хотя ему зто не особенно нравилось), назначив ему достойное содержание. В париж ских набережньїх. 1860 году двадцатилетний Сислей приступил к учебе в мастерской Ш. Глейра (1806—1874). С учителем Альфреду повезло — тот б н л мягок* внимателен, неагрессивен. Недостаток (на взгляд молодежи) же у Глейра б н л один — его приверж енность академизму. В мастерской Сис лей встретился и подружился с по-настоящему близкими людьми, составившими впоследствии ядро группьі импрессионистов. З то б и ли К. Мо не, О. Ренуар, Ф. Базиль. В 1863 году все четверо
И
Жизнь и зпоха
Не узнавший успеха
!4 '
«П ор т р ет Уильяма С ислея» (1 8 6 4 ) рсіботьі Ренуара. Сислей т ен ь лю біш своего от ц а; его смерть в 1 8 7 9 году потрясла худож ника.
пейзажистом по преимуществу, что сближало его с ху дожниками «барбизонской ш кольї». Еще одно имя, котор ое следует назвать, — Камиль К о р о (1796—1875). Сислей на всю жизнь сохранил привязанность к его творчеству, назьівая себя его наследником. Ранние вещи Сислея — зто тщ ательно прописанньіе види пригородньїх лесов и деревенских улочек. В 1866 году две подобньїх работьі бьіли показаньї в Са лоне, но об т а я атмосфера официального Салона не удовлетворяет художника, и спустя несколько месяцев он — вместе со своими единомьішленниками — организует оппозиционньій Салон независимьіх, где зрители могли познакомиться с отвергнутьіми официальньім Салоном работами. К атому времени относятся и сугцественньіе переменьї в личной жизни Сислея. В середине 1860-х годов у него вспьіхнул роман с натурщицей Зжени Лескузе (1834—1898). В 1867 году у любовников родился сьін, Пьер, а в 1869 году — дочь, Жанна. О тец Альфреда, рассерж енньїй «н едостойн ьїм поведением сьіна, лиш ил его содержания. Сислей оказался на пороге нищетьі. В сущности, такое положение продлилось до конца его жизни. Ренуар вспоминал о спутнице художника как об «очен ь чувственной, но слишком благовосп итанн ой» ж енщ ине». Ее портретов
4
Сислей не писал — Зжени появляется на некоторьіх его полотнах в виде неясной фигурьі на фоне пейзажа. В письмах Сислея упоминания о ней встречаются лишь косвенньїе — они довольно туманньї. Таким образом, Зжени остается «непроявленньїм» персонажем в судьбе Сислея. Впрочем, одна ее отчетливая характеристика все-таки известна, но дал ее художник уже после ее смерти. «Когда у меня опускались руки, — вспоминал он, — моя добрая и отважная подруга всегда старалась подцержать меня, говоря: "Нужно сражаться до последнего"». В 1870 году началась война с Пруссией, разбросавшая товарищей Сислея. Сплоченньїй круг на время распался. Для самого Сислея война имела катастрофические последствия. Она разорила его отца, и надеждьі на серьезное наследство растаяли как дьім. Наступление прусских войск вьінудило художника бежать из Парижа, бросив все своє имущество, в том числе и картиньї. Они пропали. Позтому раннего Сислея мьі знаєм лишь по 17-ти работам, которьіе ему удалось продать до войньї. П осле войньї Сислей вместе с семьей обосновался в Вуазене, рядом с городком Лувесьен, к западу от Пари жа. С Вуазеном связан зрельїй период творчества ху дожника. Он без устали работал, всякий день вьіходя с мольбертом на берег Сени. Если же шел дождь или на улице становилось слишком холодно, Сислей писал, сидя возле високого окна в своей мастерской. Летом 1874 года он совершил краткую поездку в Англию. Там он написал серию великолепньїх видов Хзмптон-корта. Вернувшись из Англии, Сислей перебрался в Марли, где написал еще одну свою серию — едва л и не лучшую. Темой для нее послужило наводнение 1876 года. Активно он участвовал и в художественной жизни. Сислей бьіл одним из главньїх организаторов групповой виставки импрессионистов (они тогда би ли обьединеньї в «Акционерное общество художников-живописцев»; самого термина «им прессионистн» еще не существовало), состоявшейся в 1874 году. Н а ней он по-
Огромное. влияние на Сислея оказали работ ьі К . Коро. «Л е сн а я поляна в Ф онт енбло» (1 8 3 0 -3 5 ) - одна из них.
ЖИЗНЬ
О п е р н и й баритон Ж а н Батист Фор, один и з п е р в и х собирателей работ импрессионистов. О н приобрел около 60-ти работ Сислея, часто покупая и х только для того, чт обьі помочь художнику расплатиться с долгами.
казал шесть своих работ, но они не визва ли интереса у критиков, писавших в основном о Мане и Писсарро. Его картини, вообще, не пользовались спросом, а так зто б н л его единственний источник дохода, то Сислей в материальном отношении жил все хуже и хуже. Частая смена квартир би ла визвана именно зтим. В 1879 году он потерял отца. Перенесенние испьітания наложили отпечаток и на творчество художника. Картини, которне он писал после зтого, сильно потеряли в радостном ощущении бития — по сравнению с работами периода жизни в Лувесьене и Марли. С 1880 года и до самой смерти Сислей жил в Море-сюр-Лузн. З то б и л о добровольное изгнание. Художник устал от бор ьби за успех. Ему трудно б и л о оста ваться рядом со своими преуспевающими товарищами. Кажется, особенно он ревновал к славе своего ближайшего приятеля, Клода Моне. На фоне яркой манери Моне работьі Сислея смотрелись почти классическими, хотя на са О д и н из домов, кот орьій сним ал в М о р е
мим деле б и ли правоверно импрессионистическими. Н о в зтих тонкостях тогда никто разбираться не хотел. Сислея охватила глубокая депрессия. С зтого времени он перестал участвовать в виставках им прессионистов. Впрочем, затворником он не жил. В М о ре художник завел массу необязательних знакомств. Кроме того, его навещали немногочисленнне поклонники его дарова ния и мол од н е художники, обладавшие более зорким зрением на новое, нежели поверхностная художественная критика. Работал художник по-прежнему много. Н е чурался он и зксперимента, написав ряд картин пастелью и создав несколько мону ментальних полотен, запечатлевших старинную церковь в Море. Три летних месяца 1898 года он провел вместе с семьей в Корнуолле и на южном побережье Узльса. В Кардиффе художник официально оф ормил свой брак с Зжени, после чего стал законним отцом своих детей. В новом качестве официального мужа своей женьї он, к сожалению, пребнвал недолго. В 1898 году его жена заболела ра ком горла. Б олезнь протекала мучительно, и Сислей оставил живопись, ч тоби ухаживать за Зжени. О н уже знал, что та же самая болезнь «с'ьедает» и его самого. В январе 1899 года, похоронив жену, он пригласил М оне к себе в гости. Встреча старих друзей би ла горькой. Сислей попросил М оне позаботиться о П ьере и Жанне. Спустя неделю художник скончался и б и л похоронен рядом с Зжени на местном кладбище. Н а могилу полож или тяж елнй. покрити й мхом камень, привезенний в М оре из столь лю бимого Сислеем леса Фонтенбло.
И З ПО X А
ХРО Н О АО ГИ Я ЖИЗНИ
Родилсн в П а р и ж е в семье коммерсанта, брит анского подданного.. 1 8 5 7 Едет обучаться ком.ш рции в Л он д он . Напинаєш учебу в париж ской мастерской худож ника Ш а р л я Глейра. 1 8 6 2 Сближается с К . М оне, О. Ренуаром и Ф. Базилем, также поступившими в мастерскую Глейра. 1 8 6 3 Будущие им преа ш м ист ьі в поисках н о в и х художественних йдей птсидают мастерскую Глейра.
С е р е д и н а 18 6 0 -Х П ачинает ся ром ан с натургцицей З ж ен и Лескузе. 1 8 6 7 Ж ю р и официального С олона отклоняет робот у Сислея, после чего т от - совместно с Ренуаром, Сезанном, П иссарро и Базилем принимает участ ив в организации С олона независимьіх. У Сислея и З ж ени рож дает ся си н , Пьер. 1 8 6 9 Рож дает ся дочь художника, Ж анна. 1 8 7 1 П р и наступлении прусских войск бежит из Буж иваш , пригорода П а р и ж а . Теряет все своє имущество (в том числе и все непроданньїе к а р т и н и ). 1 8 7 3 Становишся одним из основателей - А кциоперного общества худож нихов-ж ивописцев» , в которое обьединились импрессионист и. 1 8 7 4 П оказивает 6 своих работ на П ервой еш т а вк е импрессионистов. 1 8 7 6 Показьівает 8 своих р абот на Второй вьіставхе импрессионистов. 1 8 7 7 П оказивает 1 7 своих работ на Третьей вьіставке импрессионистов. 1 8 8 0 Перебираєшся в Море-сюр-Лузн. 1 8 8 2 П оказивает 27 своих работ на Седьмой вьіставке импрессионистов. 1 8 9 0 И збирает ся членом Национальш іго общества изящ ньїх искусств. 1 8 9 7 Посещает К орнуолли Узльс. В Кардиффе оф ициально оформляєш свой брак с Зж ени. 1 8 9 9 Умирает от рака горла.
Сислей. Собственного дома у него никогда не бьіло.
5
Садовая дорожка в Лувесьене (1 8 7 3 ) 3 8 х 4 6 , 5 см М у зей Д орсе, П а р и ж
Прозрачность осени П о в торяю щ и еся ф орм ьі —
один ИЗ КОМПОЗИЦИОННЬІХ принципов в творчестве Сислея. Здесь в данном качестве вьіетупают две
Листва на передаєм плане
написана бьістрьіми мазками желтого, зеленого, синсго и ржавооранжевого цветов. Отдаленньїе деревья, напротив, Сислей писал широкими мазками кисги. Лесистьій горизонт из( )6ражен в виде гладкой серо-голубой линии.
Женщина,
держащая за руку ребенка, написана несколькими искусньїми мазками сиией, серой и черной краски.
Композиция картиньї
образует ломаньїй зигзаг— перила, изгородь, линия деревьев.
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
С и сл е й р е ш и т е л ь н о с т о р о н и л с я сц е н , в к о т о р и х гр о м к о
н и з а н а п р е д ч у в ст в и е м н а с т у п а ю щ е й о се н и , к о т о р о й д и -
б и зв у ч а л о з х о со вр ем е н н о й ж и з н и . О с о б е н н о я р к о з т о
ш а т д л и н н и е т е м н ь їе т е н и , в и ц в е т ш е е п у ст о е небо, сте-
е го ст р ем л ен и е п р о с л е ж и в а е т ся в р о б о т а х «л у весьен ск о-
л ю щ а я ся н а гор и зон т е т у м а н на я д и м к а , п р о х л а д н и й
г о » ц и к л а . Б о вр ем ен а С и сл е я Л у в е сь е н п р е д ст а в л я л г о
све т о се н н е го с о л н ц а . С м е л а я л и н и я п е р и л ведет в згл я д
б о й к р о ш е ч н и й го р о д о к , п р и л е п и в ш и й с я н а в и т к о м бере
зр и т е л я в гл у б ь п р о с т р а н с т в а к а р т и н и . О с о б о е очарова,-
гу С е н и . С в е р ш и н и з т о г о берега и л ю б и л х у д о ж н и к
н и е с ц е н е п р и д а є ш и ск у сн о н а п и с а н н а я , н а п о м и н а ю щ а я
п и са т ь свои « вневр ем ен н и е» п ей за ж и . П р ед ст а вл ен на я
с т а р и н н и е го б е л е н и , о с е н н я я л и с т в а . С в е р к а ю щ а я в глу-
к а р т и н а - о д и н и з н и х . Ф и гу р с і ж е н щ и н и в сером п л а
б и н е п е р с п е к т и в и р е к а и в и д н е ю щ и е с я в д а ,т к р и ш и Бу-
тне и белой ги л яп к е к а ж е ш с я сош едш ей с п о л о т н а к о го -
ж и в с іл я к а ж у т с я о т д е л е н н ь їм и о т н а с н е к и л о м е т р а м и ,
н и б у д ь и з с т а р и х голландських м а ст е р о в . В с я сц е н а п р о
а с о т н я м и лет .
7
Снег в Лувесьене (1 8 7 8 ) 6 1 х 5 0 , 5 см М у зей Д орсе, П а р и ж
З т о т з и м н и й п е й з а ж Сислей- н а п и с а л и з оки сі своего лу-
га - о н п о к р и в а є ш землю, к р и ш и д ом о в и в е т к и деревьев.
весьен ск ого дом а. К о м п о з и ц и о н н о и «т е р р и т о р и а л ь н о » он
С н е г у С и слея везде. им еет р а з н и й о т т е н о к , о н в ь ігл я д и т
со в п а д а е т с р а бот сш «С а д о в а я д о р о ж к а в Л у в е сь е н е ».
ослепит ельно-бельїм н а земле и к р и ш а х д о м о в , крем ово-
- н а д о р о ж к е и п о д деревьям и, д и м ч а т о -с е р и м -
Трет ьей ч а с т ь ю св о е о б р а зн о го т р и п т и х а я вл я єш ся еще о д
ж е л т ь ім
н а к а р т и н а « С н е г в Л у в е с ь е н е » (1 8 7 3 ). Все т р и к а р т и н и
н а за д н е м пла н е. К о м п о з и ц и я п р од у м а н а д о м елочей. Ху
о д и н а к о в ь і п о разм еру, и на всех п р и су т ст ву ет человече-
д о ж н и к т щ а т ел ьп о в и с т р а и в а е т ве р т и к а л и , со зд а ю щ и е
ск а я ф и гу р а , о б о зн а м а ю щ а я ф окус к о м п о з и ц и и . В и зобра -
перспект и ву, а, т о н к ій і о т т е н к и к р е м о в и х , р и ж е в а т о -к о -
ж е н и и сн ега в р я д л и к т о -т о м о ж е ш с р а в н и т ь с я с Сислеем
р и ч н е в и х и с е р и х т о н о в ф ор м и р у ю т ат м осф еру величест -
(н е и с к л ю ч а я его друга, К л о д а М о н е ). В п р ед ст а вл е н н ой
в е н н о го п о к о я и ц вет ову ю га р м о н н ю , д о ст о й н у ю к и с т и
р а б о т е и з о б р а ж е н н а я сц е н а у к у т а н а т о л ст ьім слоем сне
Вермеера.
Снежная пустьіня О д и н ок ая ф игурка
написана несколькими мазками кисти, но сделано зто столь искусно, что мьі остро чувствуем одиночество женщиньї, затерявшейся среди снежной «пустьіни». Сам принцип (человек в окружающем его безмолвии) свидетельствует о том, что Сислей бьіл хорошо знаком с японской гравюрой.
П льївущ ие в небе арабески деревьев
создают контрапункт прямим линиям аллеи.
З ф ф е к т только что Ш и р о к и е , зн ерги ч н ьїс мазки,
которьіми написан снег. и острьіе, тонкие штрихи, изображающие дереш,я. характерньї для импрессионистической манерьі Сислея периода 1870-х годов, отличаюіцейся свободой и разнообразием.
8
вьіпавшего снега достигается не только зксплуатацией белого цвета, но и за счет добавлення кремово-желтьіх и голубьіх тонов. Заснеженная аллея создает зрптельньїй баланс с серьім, затянутьім тяжельїми облаками, небом.
З Н А М Е Н ИТЬІЕ
РАБОТЬІ
9
Канал Лузн в М оре (1 8 9 2 ) 7 3 х 9 3 см М у зей Д орсе, П а р и ж
Река-работница
Ч еткие очертания
домов, баржи и человеческих фигур уравновешеньї кустом, помещенньїм на переднем плане картиньі.
Ствольї деревьев задают динамичньїй вертикальньїй ритм. Они тянутся к верхней границе холста, образуя волнистьіі’тузор, которьій не раз повторяется в композиции и в коице концов мягко растворяется в далекой ЛІЛНИИбледньїх холмов.
Знергичньїе мазки кисти,
Краски здесь нанесеньї удивительно точно и зкономно —в целях создания контрасти между гладкой поверхностью водьі, силуетами деревьев, написанньїх вертикальними мазками кисти, и дорожкой, написанной еще более раздробленньїм штрихом.
10
которьіми написан куст на переднем плане, останавливают взглад зрителя, чтобьі направить его вглубь пространства карті шьі.
ЗНАМЕНИТЬІЕ
РАБОТЬІ
В X I X веке к а н а л и севєрной Ф р а н ц и и ра бот а ли с п о л и ш
р и п і к а р т и н и приглуш ен, в ней преобладаю т бледно-голубьіе,
нагрузкой, одн а к о канал Л у зи , н а п и с а н н и й Сислеем,
бледно-зеление, ж елт оват ие и ф иолет овие т они. М а зо к ху
н а п р оч ь лииіен п р гш ет ш ум ноіі ж и т и . Н а п е р в и й взгляд.
д о ж н и к а каж еш ся сдерж анньїм , с ю в п о а вт ор ст рем ит ся
перед на м и - и ди лли чески й уголок, в кот ором, каж еш ся, непі
подчеркнут ь хрупкост ь п р и р о д и , зат аивш еіі дьіха н и е в пред-
н и чего кроме зелени и бледного весеннего неба. Только
дверии весни. К о м п о згщ и ю д оп олн яю т сіиіузт оди н ок ого здсі-
присм от ревш ись внимательнее , м и обнаруж иваем пливущ ую
н и я слева, несколш о т е м н и х пят ен , о бо зн а ча ю и ш х далекие
слева барж у и р а бот н и к ов на берегу.
к р и ш и домов , человеческие ф игурки и раст уиш и н а переднем
9 т о одна из с а м и х п р о с т и х и са м и х т о н к и х п оздн и х работ
плане куст. В характ ерной для всего его т ворчест ва манере
Сислея. М о щ н и й и з ги б капала подчеркнут р а сп ол ож е н н и м и
Сислей обьединяет в єдинеє га рм он и чп ое целое воду и небо,
н а ра ен ом расстстнии друг от друга ст волам и деревьев. К оло-
ст роения и пейзаж , человека и природу.
Церковь в М оре (1 8 9 4 ) 8 1 х 1 0 0 см Ч а ст н ое собрание
Воздухи камень С и сл ей вьіделяет линии и плоскости стоящего перед ним здания церкви, но пишет свою картину совсем просте}, не стремясь внести в нее какой-то потаенньїй смьісл.
К рем овьіе, розов ьіе и л и лов ьіе
тона церкви контрастируют с темно-синими и белоснежньїми красками неба. Две стихни — воздуха и камня — обт.единяет здесь только розоватая крьіша церковной башенки.
Ц е р к о в ь заполняет
Н ет ор оп ли в ь ій ритм
собой весь холст, перекрьівая задние планьї картини. Перспектива здесь еоздаетея за ечет улицьі, легшей вдоль массивной церковной стени.
городской жизни Сислей передает с помощью нескольких человеческих фигур. Зто люди, остановившиеся поболтать в конце жаркого летнего дня.
12
ЗНАМЕНИТЬІЕ
В 1 8 9 3 -9 4 года х Сліслей написал 14 видок церкви в М оре,
РАБОТЬІ
н а прот и в, п и са л Р у а н ск и й собор с п и ж н е го ракурси, от чего
и зобр а ж а я зда ни е в разное время суток и в ра зи ую погоду.
плот ност ь ка м енной п ост рой ки к а к б и ви т еснялась
Н а п е р в и й взгляд. зт а серия напом инает зн а м е н и т и й цикл
калейдоскст ическим узором украш аю щ ей еер е зь б и ). Время
М е н е с видам и Руанского собора. Н о талько
- на паркий
взгляд. В действигпельности серии не им еют меж ду собой ничего общего. Если М о н е буквально раст воряет камень собора в неземном цвете и свете, т о Сислей более реалист ичен
- он
« дей ст ви я » к а р т и н и - вечер; позт ом у к а м ен н и е с т е н и з а л и т и б ок о ви м кремовьім светом, бросаю щ гш неглубокие серо-лиловие menu. В д руги х р о б о т а х от ой серии псвещение меняется, и ст е н и - в за ви си м ост и от зт о го - в и гл я д я т то
не doeefmem ф ан т а зи и ; его интересует «р е а л ьн а я », зрим ая
серьіми, то ж елт ьш и , т о голубьіми, т о р о зо в и м и (н о само
красот а ст а р и н н ой п рови н ц и а л ьн ой церкви, п о е т и ч н и й ,
зда ни е н и к о гд а не теряет земний т я ж ест и ). И зо бр а ж а я
н о впол незем н ой образ кот орой он и создает.
фигурьі п р ох о ж и х, для к о т о р и х церковь - п р и в и ч н и й
Н а зт ом rux/ютш храм н а п и са н С ист ем с его лю бим ой
елемент городского пейзаж а,
т очки, откуда хороша виден фасад и п р а в и й портал, (М ин е,
оби ден н ост ь сц е н и .
* А ІТ
А ш
- х у до ж н и к подчеркивает
Ж ш У
13
На водне ниє Импрессионистьі в Пор-Марли на Сене ( 1876) 4 6 х 5 5 см М узей Ф и т ц уил ья м а, К ем б р и дж
Зта картина входит в число работ, признанньїх <•краеугольньїми камнями имнрессионизма». Сислей написал ее в 1876 году, когда разлившаяся по весне Сена вьішла из берегов и затопила улицьі и набережньїе городка Пор-Марли, где жил художник. Представленими шедевр входит в живописний цикл, созданнмй тогда Сислеем и обьединеннмй темой зтого наводнення. Картине, как и остальнмм «сериям» цикла. присуща спокойная, несмотря на весь драматизм ситуации, атмосфера. Формируется она за счет приглушенного гармоничного колорита и великолепно продуманной композиции. Для последней Сислей тщательно вьібирает ракурс, позволяющий придать сцене глубину, «ритмизовать» ее и одновременно разделить на «смьісловьіе» фрагментьі. В результате взгляд зрителя движется, следуя за диагональю расположенньіх на переднем плане лодок и далее «затягиваясь» в открьіваюгцуюся перспективу улицьі. К слову, уходящая вдаль улица — любимейший «сюжет» Сислея. «К уп ан и е па Сене (Л я гу ш а т н и к )» (1 8 6 9 ) О. Ренуара.
Импрессионистьі любили писать пейзажи. В качестве главного «героя» зтих пейзажей очень часто вьіступала река Сена.
В подписях к кар тинам имирессионистов то и дело повторяются названия маленьких городков и деревушек, раскинувшихся по берегам Сейм к западу от Парижа, — Севр, Аньер, Аржентей, Буживаль, Лувесьен, Пор-Марли и другие. Зтот рай « Alarm в Аржентее» (1874) он иногда назьіваК. Моне. Зпигт речилй пейзаж ют «кольїбелью отличается гармоничш й импрессионизкомпошцией, основу которой ма». Обтзясняется составляют рит м ичние сия привязангоризонталіі и вертикали. ность просто: вопервьіх. тут художников ждала почти первоздан ная природа: во-вторьіх, добираться до нее бнло очень удобно (регу лярно ходил поезд): в-третьих, изменчивая Сена предоставляла импрессионистам благодатний художественнмй материал. Начало зтому паломничеству в 1869 году положили Моне и Ренуар, предприняв ле том вояж в зти места. Многие художники даже селились на время в подобнмх городках. Тот же Моне в 1870-е годи обосновался в Аржентее (Сислей то гда жил в Лувесьене и Марли, в нескольких милях вверх по течению), создав здесь около 70 картин.
' 4
1. Н Е Б О
2. С О З Д А Н И Е П Е Р С П Е К Т И В Ь І
Н аш худож ник начал, как и Сислей, с серебристого неба над П ор-
Далее наш худож ник установил темньїе вертикали ( ст воли,
М арли. О н о написано смесью разведенной винзорской синьки и
круп н иевет ви деревьев и уда/іенние человеческие фигурьі). Верти
т и т а н ови х белил, с добавлением желтой. о х р и и си р ой умбри.
кали н а пи са м и преобладающим черньїм цветом, с добавлением
оттенки к от ори х присутствуют в конечним варианте р обот и .
си р о й ум бри и винзорской синьки.
3. З А Д Н И Й П Л А Н
4. З А В Е Р Ш Е Н И Е Р А Б О Т Ь І Н А Д О С Н О В О Й
Н а зтом зтапе художник занялся задним планом (х ст т , деревья и
Н а п и са в лодки и воду на передшм плане ка р т и н и , наш худож
здания). Участки разного цвета написанні бист рим и мазками ки-
н и к завершил робот у над основой. К о н т у р и лодок н а п и са н и
сти (с игнорированием деталей, чей черед настанем позже). Преоб-
черной краской; собственно лодки - смесью черной краски с си
ладающий синий цвет написан смесью индиго и белил, местами
н іш и н диго; ларь - ж ж ен ой сиеной и си р о й умброй (п р и зтом
« ?іриглушенной» винзорской красной краской; дом персикового цве
наш худож ник не стремился повт орит ь колорит Сислея, остав-
та - жженой сиеной, с добавлением сирой умбри и белил; дом крас-
ляя решение зт ой за дачи на «п о т о м ») ; зеленоватие отраж ения
новатого оттенка - жженой сиеной, винзорской красной краской и
в воде - винзорской синькой и желтой охрой; тротуар у л и ц и -
желтой охрой; деревья - жженой сиеной и сирой умброй.
смесью охри , си р о й ум бри и белил.
5. У Т О Ч Н Е Н И Е К О Л О Р И Т А И Ф А К 'Г У Р Ь І Н а ча в с неба, наш худож ник ещ ераз «прош елся» по всей картине, на зт от раз п и т а ясь максимально т очно воссоздать колорит и фактуру
п од л и н н и к а .
Сделать
зт о
бьіло
нелегко
из-за
особенностей импрессиониспш ческой м а нери письма, в основе кот орой леж ат
сп он т а н н ост ь
и
от каз
от
к о п и р о ва н и я
вт орост епепних деталей. З а к о т и в работу над небом,
наш
худож ник переиіел к следующим участкам к а р т и н и , уделив особое вним ание лодкам и отражениям в воде.
ДЕТАЛЬ Есжи м и внимательно изучим воду и деревья на зтой карт ине Сислея, то увидим , ч т о цвет становит ея чемного свепьіее по мере удаления в перспективу. Зт им еоздаетея зффект гл у б и н и и формируетея п л а в н и й переход
от
переднего
плани
к
заднему.
Обрат ит е
внимание на от раж ения в воде, н а п и са н н и е би ст р и м и мазками чист ого цвета.
ПАЛИТРА ХУДОЖНИКА Н омера соответствуют описанньїм вьіше зт апам р о б о т и
Ж е ііт а я охра
Т и т а н ови е белила Черная краска
С иніш инди го В инзорская красная краска
Ж ж е н а я сиенсі
ШЕДЕВР
Вода и небо Серебристое небо
П о диагонали
На некоторьіх участках картиньї иросвечивает грунтовка, но серебристо5 розовое небо написано густьіми плотньїми мазками (а отчасти даже в технике импасто). Приступая к работе над очередньїм полотном, Сислей всегда начинал с неба, которое, по его словам, «придает своими плоскостями не только глубину картине, но и вносит в нее движение». jj
Два дерева и расположенньїй под углом ларь являются проводниками нашего взгляда, устанавливая главную диагональ картиньї. Кроме того, два дерева, написанньїе на переднем плане, соединяют нижнюю и верхнюю границьі холста. тем самьім обозначая его плоскость. Зтот, заимствованньїй из японской графини, прием часто использовался импрессионистами в целях создания контраста между плоскостью картиньї и ее перспективой.
Дома Вдоль улицьі стоят невисокі іе дома. Их цвета позволяют художнику оживить сумрачннй колорит картиньї. Линия между персиковим и бельїм фасадом образует дополнительную вертикаль, необходимую для создания перспективи в широким промежутке между деревьями переднего илана и средним планом картиньї.
Схематичньїе фигурьі
Мастер композиции, Сислей создает впечатленпе спонтанности, хотя на самом деле всякая деталь у него тщательно продумана. Взгляните на схематичньїе фигурьі двух беседующих под деревом мужчин. Темная полоса тени тянется от их пог к лодкам. Ощущение перспективи іюдчеркивает еще одна маленькая фигурка. изображенная в глубине улицьі.
Раздробленньїе отражения
Зачарованньїй постоянно меняющішися отражениями в воде, Сислей пишет их широкими мазками коричневий краски, наложенньїми поверх горнзонтальньїх мазков серебристо-серой краски. ' Подобньш «раздробленньїй» штрих очень характерен для і! импрессионистической
Каштаньї
■: - ' - а ь Г у . У
Ш
Сислей вьібирает ракурс таким образом, чго главная улица уходит в перспективу по диагонали, «уточненной» стволами каштанових деревьев. Каштаньї образуют и еще одну диагональ, ведущую к левом) краю картиньї. Две диагонали соединяются в характерний зигзаг.
19
Поззия натурализма Сислей работал в типичной для импрессионизма манере. При зтом в его творчестве звучало и явственное зхо некоторьіх предшественников — прежде всего, Камиля Коро, Постава Курбе и художников-«барбизонцев». В 1902 году молодой А нри Матисс спросил Камиля Писсарро: «Ч т о зто значит — импрессионигт?» «Им прессионист — зто художник, которьій всякий раз пишєт по-новому», — бьіл ответ. «К о го же тогда можно назвать типичньім имгірессионистом?» — спросил Матисс. «С и с л е я », — ответил П иссарро. Писарро, один из «отц ов » импрессионизма, знал, что говорил. Примечательно, что зто признание бьіло сделано три года спустя после смерти Сислея, когда художника, казалось бьі, навсегда «сдали в архив». Писарро бьіл уверен, что зта ошибка бьістро разьяснится. Н о чтобьі зто случилось, публике предстояло «п розреть». Работьі Сислея всегда оказьівались в тени картин Моне. П ри жизни художника к нему никогда не предьявлялись претензии, от кото-
рьіх не бьіло спасения его соратникам по импрессинизму. Сислей писал свои пейзажи в спокойной ненавязчивой манере, редко поддаваясь искушению подчеркнуть драматизм происходящ его. Если М оне предпочитал иметь дело со стихией (скальї, горньїе угцелья, разбушевавшееся море), то Сислей больше лю бил «культивированньїй» пейзаж с оживленньїми каналами, обработанньїми полями, ухоженньїм лесом. Моне воспринимал окружающий мир как романтик, в созданном им обра зе мира (природи) сквозит непостижимое и чуждое человеку. Сислея в зтом см исле спра ведливо б и л о б и назвать оптимистом, котор и й видит (или желает видеть) мир, исполненньїй гармонии и превраіценннй в уютное жилище человека.
Снег Д о X IX века снег крайнє редко появлялся в европейской живописи (в зтом смисле
м ож н о
вспом-
нить разве чт о Питера Брейгеля да еще нескольких голландцем). В X IX же веке художники заинтересовались снежньш пей зажем. -<Б а р би зон ц и » v Г. Курбе заново открьиш зту тему, как б и подготавливая почну для того массового увлечения подобньїми видами, которое било распространено в среде импрессионистов (особенио зто касается Моне, Писарро и Сислея). Природа как б и благоволила зтому увлечению в 1 8 70-е го д и во Ф ранции стояли пеобьічайно холодние и снеж ние зим и. Импрессионисти, обращаясь к
« снеж ной » тематико, ни в коей мере не повторяли друг друга. Если тому же М оне снег позволял
показать его уменис передавать тончайшие оттенки 6ejwzo цвета, то Сислей стреміиіся, прежде все го, создать впечатля.ющий образ зим и. О н написал своеобразную биографию снега - от. первих ненадеж н и х снегопадов до весенних оттепелей. Именно оттспель послужила « сюжетом » для карт ини « Снег в Аржентее», 1874 (вверху).
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Человеческие фигурьі В отличие от большинства своих единомьшиенников по импрессиониспшческому «цеху», Сислей никогда, по большому счету, не писал людей на фоне пейзажа пейзаж бьиі цент художнику сам по себе. Человеческая фигура у него входиш в зтот пейзаж в качестве органичного, но вовсе необязательного его злемента. Такой подход к изображению человека характе.рен, например, для его робот и К о р т а »,
1874 (вверху).
« Темза близ Хзм пт он-
Еще одна особенность
-
сислеевские герой обьїкновенно помещаются на среднем или заднем плане, как б и теряясь в пейзаже ( «Весенпий сад»,
1881 ( справа вверху)). Наконец, зт и герой
лиш ени
индивидуальних
черт,
напоминая
схематичние змбіеми. Более того, они, как правіш), повернути к зрителю спиной, удаляжь от него.
В тех
же редких случаях, когда зтого не происходит, они omejieKawm внимание зрителя, меіиая восприятию всей сценки в целом, -
как зто случилось с работой
«Пасущая гусей», ок. 1895 ( справа внизу).
З тот подход характерен даже для полотен Сислея, изображающих стихийньїе бедствия. Обращаясь же к рутинному бьіту, художник не старается приукрасить или «романтизировать» его — он пишет его таким, каков он єсть, но при атом атмосфера полна чуть уловимой умиротворенности. З то как в Библии: «И увидел Бог, что зто хорош о». Отличает Сислея от признанньїх импрессионистов и его отнош ение к человеческому «материалу». М оне и Ренуар увлеченьї купаннями, курортними концертни ми залами, пикниками; герой же Сислея вскапивают огороди, спешат на ри нок за покупками, скаливают
лед холодн им зимним утром. Есть что-то в атом очаро ваний размеренной и осмнсленной жизнью от ностальгии по патриархальному прошлому. Не один раз сказано, что художнику современная жизнь б и ла не слишком близка. В 1904 году один из французских критиков писал о том, что Сислей «б н л певцом спокойннх синих рек и цветущих садов, освещенньїх солнцем холм ов и прилепившихся на их склонах деревушек с крити м и красной черепицей домами, но, прежде всего, он б н л певцом французского неба». Современность если и присутствует на полотнах Сис лея, то приглушенно, не бросаясь в глаза. Так, на его
21
Вода Сислей всегда стремился ж и т ь вблизи рек, позт ом у вода, в которую, каж ем ся, б и л не на шутку влюблен худож ник, - непрем енний злемент его к арт ин, Д а ж е там, где ее нет в п р и ви ч н а м « водоємним» виде, она все р а вн о присутствует, превращ аясь в дож дь или снег. Вода, со своей изменчивост ью, вообще привлекала им прессионист ов, я в ляйсь для н и х зем ним «ж в и в а л е н т о м » неба, Д л я Л іон е лю бой пруд ст ановился ист очником драм ат ических сюжетов, прет воряясь на его п олот нах в бурную ст ихию . Вода у Сислея в и гл я д и ш гораздо спокойнее и, если м о ж но т а к ви ра зи т ься, дружелюбнеє п о от нош ению к человеку. О н а одугиевлена присутствием человека, к о т ор и й , возводя акведуки, водоп ровод н и е ст а н ц и и, п лощ и н и , делает «о б л а го р о ж е н н и м » ее существоватіе и превращ ает в еще одну область п рилож ения свои х трудов. В качестве иллю ст рации к сказанному приводим две к а р т и н и Сис лея - «П л а т и н а в М оулси, близ Х зм п т о н -К о р т а », 1 8 74 (слева вн и зу) и «С е н а в А рж ен т ее», 1872 ( сп рава внизу). Н есколько меняется образ в о д и в м орски х пейзаж ах, н а п и с а н н и х Сислеем в конц е ж и зн и . В зт и х р о б о т а х он теряет своє всегдашнее спокойст вие, чуть ли не впервьіе ви ст уп а я обуреваемим страстями ром ант иком .
■І
картине «Станция в Севре» (ок. 1879) здание станции как бьі уравнивается в «значительности» со стогами се на, а вьірьівающийся из трубьі бегущего вдали паровоза дьім можно вполне принять за летящ ее по небу облачко. В броскости манерьі Сислей, разумеется. заметно уступает Моне, писавшему свои пейзажи размашисто, яр ко, необьічно. Н о вряд л и зто недостаток — скореє, сознательная установка. П р и всей своей бли зости к исканиям импрессионистов Сислей остается исповедником «пейзаж ной ли рики» К оро и «барбизонцев». Да, в сравнении с ними его палитра смотрится современнее и свежее, мазок его кисти — шире и свободнее, но — сущностно, мировоззренчески — художник остается в русле указанной традиции. Обт>ективньій натурализм — вот что роднит Сислея с поздними работами Коро. Сислей не пьітается как-то упорядочить пейзаж, но относится к нему с доверием, ожидая, когда тот сам «откроется» ему. И ожидания зти не напрасньї. Сислей обьективен, он наиболее «реалистичен» в среде импрессионистов. Работьі художника — плод его упорного (н о неравнодушного) наблюдения.
Он, явно «упиваясь» своими пейзажами, не навязьівает собственного взгляда зрителю. Сислей проявлял определенньїй интерес к новейшим изобретениям в живописи, но, используя новаторские приемьі, не «обнаж ал» их, делая органичной частью своей художественной системьі. П одобно многим импрессионистам, Сислей увлекался японскими гравю рами на дереве, авторами которьіх бьіли знаменитьіе японские графики Андро Хиросиге и Кацусика Хокусай. У них Сислей заимствовал ряд композиционньїх приемов. Н аиболее заметно зто влияние в его «снежньіх» пейзажах, написанньїх в 1870-е годьі. Бросается в глаза «японский» ракурс зтих работ, позволявший подчеркнуть ритм крьіш. окон и дверей занесенного снегом селения. Сислеевские одинокие фигурн, равно как и строгий узор, симметрия, повторьі, — тоже оттуда, из японского искусства. Н о повторим: зто не пустое воспроизведение чужой стилистики, не копирование, а ее претворение в своє, самобьітное. Искусствоведьі привьічно вьіделяют работьі Сислея 1870-х годов — особенно «водную» серию, созданную в Марли. Впрочем, вкусьі и здесь разнятся — так, брита-
СТИЛЬ
И ТЕХНИКА
Небо <Я
всегда
напинаю
карт ини с неба, Сислей.
-
свои
обшснял
Зт о для меня
не
просто пустое пространство и не фон для пейзажа; зто ключ ко
всей
композиции.
Небо
придает своими плоскостями не только глубину картине, но и вносиш в w e движение. Оно же служиш источником света для всего
полот на».
З ти
слова
художника
подтверждаются
всем
творчеппвом
его
-
достаточно вспомнить такие его роботи, как «Пиіеничньїе поля в Аржентее», 1873 (справа вверху),
«Темза
К ор т а »,
1874 (справа внизу)
у
Хзмптон-
или «Оттепель», 1880 (внизу). Если
сравнивать
признанньїми Тернером
и
Сислея
с
«небоведами» Констеблем,
то
нельзя не отметить и здесь своеобразную умиротворенность его
образа.
Небо,
которое
художник писаіі с особенньш удовольствием, всегда у него тихое, лиричное и вместе с тем вполне правдоподобное; с пейзажем оно неизменно пребивает в изящной гармонии. «М ож еш ли бить что-нибудь прекраснеє летнего неба, однаж ди воскіїикнул он, - синего, високого, с легкими бельїми облаками!»
ШШ ■
ШШ
нец Кеннет Кларк назьівает «звездньїм часов импрессионизма» живописний цикл с видами Темзи близ Хзмптон-корта. На атом фоне о творчестве Сислея периода 1880—90-х принято отзиваться снисходительно. П о умолчанию считается, что, отправившись в добровольное изгнание в М оре, художник мгновенно оказался в хвосте художественннх исканий. Другими словами — попросту’ отстал от жизни. И как результат — стал писать тускло и вяло, лиш ь изредка в полной мере демонстрируя своє бьілое мастерство. З то явная пере-
23
Бремена года Бремена года и и х смена
- еще
одна тема творчества Сислея. Худож ник писал зим ние сцени, свежую зелень р а н н е й весни, жаркое летнее солнце ( «М о с т у Х зм п т он -К о р т а »,
1874 (сп р а
в а )) и глубокие краски осени ( «О с е н н и й вечер в пригороде П а р и ж а » , 1 8 79 (вн и зу )), варьируя время суток, п огод н и е условия и освещение. Единственное, чего м и у него не найдем, - зт о н оч н и х пейзажей.
Темнот и Сис-
лей не любил. В новь следует отметить, чт о различньїе времена
года у него
н и к огд а
не
становились метафорами (к а к зт о влучалось у м н оги х его соврем енников и едином иииіент іков, с их помощью вист ра и ва вш их подтекст). З и м а - зт о
у него зим а со всеми ее атрибутами, в и п и са н н и м и реалистически, а лсто - зто лето. Н о происходит чудо
- как б и от-
ст ра н енн и й взгляд н а природу сделал зт и к а р т и н и Сислея сам ьш и позтичн и м и робот ам и в ист ории импрессионистического пейзажа.
держка. М ногое свидетельствует о том, что Сислей, живя в Море, оставался в курсе того, что происходило в парижских художественньїх кругах. Другеє дело — насколько все зто бьіло близко ему?
24
Вообще, тут єсть о чем спорить. Сам художник писал в 1892 году сво єму знакомому: « Я живу в М оре почти 12 лет и чувствую, что зтот скрьітьій в зелени високих тополей город благо творно влияет на мою работу, особенно в последние три года». Находились и те, кто соглашался с ним. Один из критиков отмечал тогда: «Если в своих ранних работах Сислей стремился развить и наполнить новим содержанием традицию Коро, то сейчас он готовит себе путь для нових откритий». Действительно, колорит позднего Сислея стал ярче, а мазок — разнообразнее. О н много работал, то пнтаясь взглянуть свежим взглядом на хорош о знакомне ему окружаюіцие пейзажи, то по памяти перенося на холст
СТИЛЬ
видьі морского побережья, на котором побьівал во время поездки по Узльсу. Последнее (по зтому же пути. кетати, шел и М оне) смотрелось почтн изменой импрессионизму и бьіло связано с внимательньїм чтением вьішедшей в 1896 году книги «М атерня и память» Анри Бергсона, утверждавшего приоритет времени субьективного опьіта над внешним (хронологическим) Бреме
И ТЕХНИКА
ном К р о м е т ого , художник п ри н ялся активно зксперим ентировать, написав, наприм ер, н еск ольк о видов М о ре пастелью .
Вряд ли к зтой зволюции применимьі оценки вроде «хуж е» или «лучш е». Сислей бьіл в пути, то єсть оставался истинньїм художником. I I c k v c c t b o кончается только тогда, когда уже некуда идти.
Мостьі и дороги И м п ресспон и ст и
нередко
-
преследуя те и ли и н ьїе цели п р ибегали к и ск а ж е н и ю прост ра н ст ва и п ер сп е к т и ви в св о и х р о б о т а х . Сислей в зт и и гр ь і не играл. Е г о п ей за ж и течем не зам ут ненное о к н о в м и р . Х у д ож н и к словно приглаш ает зрит еля поверш ить прогулку п о кирт ине, заглянут ь в ее д а л ь н и е у го л к и , р а ссм о т рет ь все детали. Учеба у ст а рих
м а ст ер ов
дала
о
себе
знать, сделав к о м п о зи ц и и ху д о ж н и к а соверш енно естественн и м и м и і).
( но
и
С ислей
со вр ем е н н и -
н и к о гд а
и
не
ск р и ва л своей п р и вя за н н ост и к голландским м аст ерам пей з а ж а X V I I века (т а к и м , к а к Хоббем а или Р ей сда л ). Увлечен и е т вор чест вом цев»
т ож е
«б а р б и з о н -
о ст а ви л о
сво и
следьі в его р обот а х. И злю бленн ь ім и м о т и в а м и у к а за н н ь їх «у ч и т ш е й » Сислея б и л и доро г и и м о с т и . И am u предпочт ен и я унаследовсіл у н и х Сислей. Д о р о ги и м о с т и - у ст о й ч и в и е
« д ек о р а ц и и » м н о ги х его к а р т и н . О т і, к а к и другеє искусст венньїе сооруж ения, коренньім образом м ен яю т пейзаж , свидет ельст вуя о п ри сут ст в и и человека, за н ово «конст руи р у ю щ его »
окруж аю щ ий
его
м и р . В качестве прим ера под о б н и х робот
приводим
лот на
в А р ж е н т ее »,
« М ост
по
1 8 7 2 (сп р а в а вверху) и «Д о р о га в Л увесьене», 1 8 7 3 (сп р а ва вн и зу).
25
Он дружил с реками и деревьями Б и о г р а ф и я А л ь ф р е д а С и слея п о л н а б е л и х пя-
и небо. О н за п еча т лел м о р ск о е побереж ье, озера
т ен. З а м к н у т и й п о на т уре и л ю б и в ш и й уедине-
и р е к и с р и б а ч ь и м и л о д к а м и в р а з л и ч н и х сост о-
н ш х у д о ж н и к и ст а ви л н а м к р а й н є м а л о свиде-
я н и я х в р а з н о е врем я года , со зд а в в ж и в о п и с и не
т ельст в о своей ж и з н и . П и с ь м а е го о т л и ч а л и сь
г р і ш к у ю , н о п о д л и н н у ю п о зм у в о д И л ь -д е -Ф р а п -
л а к о н и з м о м ; н и о себе, т і о своей р а б о т е о н пред-
са. Текучест ь в о д и в о п л о щ а л а д л я С и слея вечн у ю
п о ч и т а л н е п и с а т ь ; п о р т р е т н о й га лерей друзей
п о д в и ж н о с т ь са м ой ж и з н и , н о небу о н уделял
и б л и з к и х о н н е создал. К а ж е ш с я , л ю д и вообщ е
еще больш е м ест а. А ж и з н ь у н е го м еж д у тем б и
его не. сл и ш к о м и н т ер е со ва л и . О н д р у ж и л с дру
л а ст р а н н а я . О н все врем я к а к будт о н е м н о го н а
г и м и «п е р с о н а ж а м и », ср еди н и х - м о с т и и ули -
обо чи н е , в ст ороне. Н о , б и т ь м ож еш , и м е н н о
ц и , л е са и п ол я , р е к и и деревья. Ч т о ж., непло-
з т о и п о з в о л и л о С и слею ст а т ь ст оль ч у т к и м со-
х а я к о м п а н и я . Г л а в н ь їе «г е р о й » его р о б о т - в о д а
беседни ком п р и р о д и ?
К А Ш Т А Н О В А Я А Л Л Е Я В С Е Н - К Л У (1 8 6 7 ) З т о о дн а и з н ем н о ги х ( т очн еє - и з се м н а д ц а т и ) со х р а н и в ш и х ся р а н н и х р а б о т Сислея. В се ост альньїе п р о п а л и во время ф ранко-прусской в о й н и , к о гд а х у д о ж н и к бьіл вьін у ж д ен беж ат ь и з П а р и ж а , броси в все своє имущ ество. Л е н е а л о ги я » к а р т и н и без т руда п росл еж и ва ет ся - о н а в о сх о д и т к злеги чески м «м у з и к а л ь н и м » пейзаж ам . К а м ги ія К ор о , к о т о р и м и б и л о ча р о ва н м ол одой Сислей. П о х о ж и й колори т , безмолвие, п о ч т и я вст вен н о дую щ ий ветер, особо гт т и м н ь ш к о н т а к т с и зобр а ж а ем ьім - все перечисленное го вор и ш в пользу зт о го у т вер ж д ен и я.
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
Б А Р Ж І 1 Н А К А Н А Л Е С Е Н - М А Р Т Е Н (1 8 7 0 ). Сислей п и т а л у ст ой чи ву ю п р и вя за н н о ст ь и к и зо бр а ж е н и ю б а р ж ; и х м и вст рет и м в ряде его « в о д н и х » работ . А н а л и зи р у я ату особенпост ь х у до ж н и к а , к р и т и к и ра сход и л и сь в ее обьясн ен и ях: о д н и у т вер ж дали , ч т о б а р ж и Сислей писал, п и т а я с ь «о со вр е м е н и т ь » своє т ворчест во ( вр я д л и ато т а к - п р и всем его п о ч т и к онц еп т у а льн ом д и ст а н ц и р о в а н и и от соврем ен ност и ); другие о б ш сн я л и ато к о м п о з и ц и о н н ь ш и т ребова н иям и - п о и х м н ен и ю , б а р ж и служ или Сислею у д о б н и м и вехам и в п ост роен и и п е й за ж н о й к о м п о зи ц и и . П оследнее больше п ох о ж е н а правду. К а к б и то н и бьіло, перед н а м и еще о ди н п ри м ер сислеевского п ей за ж а , от м еченньш т о н к и м л и ри зм ом и х р а н я щ и й в себе особую п р озр ачн ост ь и м ягкост ь п асм урного дня.
27
О С Т Р О В Г Р А Н Д - Ж А Т Т (1 8 7 3 ). Ocm poe Гранд-Ж ат т в Аньере - популярнейшее место о т д и х а п а ри ж а н второй полови н и X I X века. Л ю б и л и его писать и худож ники. В и ст ории ж и во п и си ото название накрепко связано с исканиям и «д и ви зи он ш т ю в» И м ен н о т ак - « Ост ров Г р а н д -Ж а т т » - н азвана револю ционпая ка рт и н а Сера, н а пи са н и а я десять лет спустя после появления одноим еннои сислеевскоіі р о б о т и . Казалось б и , всего-то десять лет - но ж и вопи сь неузнаваемо изменилась. Сислей пишет скромную натуру, увлекаясь изображением неба, во д и и от раж ений в ней. В реке ощущается течение, на поверхност и води дробиш ся о т р а ж ен ш неба. З и бк о ст ь от раж ения в воде стала для им прессионист ов символом изменчивости натури. Н и чего зт ого нет у Сера. Е го полот но - манифест т рагического одиночества человека. Толк в одиночестве знал и Сислей, но он утверждал возмож ност ь гарм он и чн ого существования в природе. Сера зту возмож ность напрочь отвергает. К т о и з н и х прав решать зрителю.
28
КАРТИННАЯ
ГАЛЕРЕЯ
Н А В О Д Н Е Н И Е В П О Р - М А Р Л И (1 8 7 3 ). П ей за ж позволял художникам, еще. теснее соприкоснуться с проблемой времени. Так, С и сл т с невероятньїм спокойствием и вьідерж кой наблюдал за т онким и шременами в природе, вьізва н н ьш и сменой времен года. Несмотря на оригинальность м а нери худож ника, нельзя не заметать, ч т о в сво и хр а б от а х он восходит, (пом илю уж е н азва нн ьїх К ор о и «ба р б и зо н ц е в») к иконограф ии средневекових часословов. самьім известньїм и з к о т ор и х считается «Б ога т ей ш и й часослов герцога, Б еррийского», иллю ст рированньш братьями Л и м бург между 1413-м и 1416 годом. П одобн ьш ж е образом о п и т и ход времени и в серии из семи карт ин Сислея, запечатлевших наводнение в М а р л и . Перед нами - одна и з них.
29
Художественньїй музей Бриджстоун, Токио Художественньїй музей Бриджсто ун обязан своим появлением человеку, которьій в трудньїе времена поставил себе задачу сохранить оказавшиеся в опасности произведения искусства. Вскоре после смерти Сислея его работьі резко подскочшш в цене. За ними началась настоящая охота. Уже в 1900 году «Наводнение в Пор-Марл и » бьіло продано на аукционе за 43000 франков. Столько денег Сислей не заработал за всю свою жизнь. Особенньїм спросом у коллекционеров пользовались его картини, написанньїе в 1870-е годьі. Сегодня полотна Сислея можно встретить в любом крупном музее мира. Наиболее полно творчество художника представлено в парижском музее Дорсе. Немногим уступают ему парижский музей Пти Пале, лондонские га лерей Тейт и Куртольда, вашингтонская Национальная галерея, нью-йоркский музей Метрополитен, мюнхенская Новая Пинакотека и некоторьіє другие собрания живописи. Многие полотна Сислея хранятся в частньїх коллекциях. Среди покупателей его картин в своє время оказалось немало японцев, нахо дивших у художника немало черт, сближаюіцих его творчество с японской художественной традицией. Одним из них бьіл вьідающийся коллекционер X X века Седзиро Исибаси, основатель корпорации «Бридж стоун» («ston e bridge», или «каменньїй мост», — именно так звучит в переводе на английский фамилия
М у зеіі Б р и д ж с т о у н разм ещ ает ся в ш т аб-кварт ире к о м п а п и и «Б р и д ж с т о у н ».
«И сибаси »), чья продукция известна каждому автолюбителю. В трудную для Японии зпоху, наступившую после ее пораження во Второй мировой войне, Исибаси скупил множество картин. Зтим картинам грозила опасность навсегда уйти из страньї, поскольку — в условиях тяжелейшего зкономического кризиса и разрухи — прежде богатьіе японцьі распродавали свои последние ценности, чтобьі вьіжить. Иси баси собирал произведения искусства с гуманной целью — виставить их в обгцедоступном му зее, где б и они «дарили, — по его словам, — радость и счастье всем людям». В 1952 году он исполнил свою мечту, организовав в самом центре Токио Художественньїй музей Бридж стоун. Ядро музейного собрания составили работьі западноевропейских художников — и в нервую очередь, импрессионистов и их последователей, принадлежащих к французской школе живописи. Сегодня музей Бриджстоун является крулнейшим собранием западноевропейской живописи в Японии. В зкспозиции, в частности, широко представлен пейзаж. Тут, разумеется, не обошлось без Сислея. Коллекция хронологически охватьівает все творчество художника — от его ранней работьі «Женщиньї, отправляющиеся в лес» (1866) до одной из последних картин «Бухта Леди» (1897), созданной во время поездки мастера в Узльс. Зта веіць показьівает, насколько свободнее становится в конце жизни ма нера Сислея, как просветляется его паИнтерьер музея.
м у з е й
м и р а
Карт ина «М олодой человек в черном жилете» (1 9 1 2 ) Амедео Модильяни, хранящаяся в музее.
литра. В музее хранится очень по пулярная картина живописца — «И ю ньское утро в Сен-Мамме» (1884), на которой изображена уходящая вдаль прибрежная улица, освещенная косими лучами летнего солнца. Любопьітно, что тут же можно увидеть ряд пейзажей Моне, что позволяет посетигелю сравнить манеру зтих двух столь разньїх — несмотря на близкую дружбу и исповедание одной художественной верьі — мастеров. Настоящая жемчужина токийского собрания — картина Моне «Наводнение в Арженгее» (1872-73), написанная за три года до появлення знаменигой серни Сислея «НаводнеВ ранней работе Сислея Ж е н щ и н и , направляющиеся влес (1 8 6 6) прослеживается сильное влияние К о ро (о б зтом
ние в Пор-Марли». На зтом полотне Моне городок Аржентей теряется на заднем плане; главное же внимание художник уделяет меланхоличному пейзажу с торчащими из-под водьі затопленньїми деревьями. Отличие от сислеевского подхода к изображению природи — разительное. Кроме того, музей располагает несколькими работами Моне из его известнейшей се рни «Кувшинки». Зкспозиция музея знакомит любителей творчества Сислея с широчайшим контекстом, вьіявляющим уникальность зтого художника. Здесь представленьї как реалистьі середини X IX века. предшественники импрессионистов, так и те, кого — более или менее условно — можно рассматривать как продолжателей дела импрессионизма. Среди произведений, которне хочется особо отметить, — картина Мориса Утрилло (1883—1955) «Канал Сен-Дени» (1906—08), пейзажи, принадлежащие кисти «пуантилиста» П оля Синьяка и фовистов Анри Матисса и Мориса Вламинка. Все они продолжили зксперименти с цветом и освещением, начатне Сислеем и его друзьями. Лю бопнтен и пей заж, написанннй в 1913 году Жоржем Руо (тоже входившим в группу фовистов). В зтой работе он, подобно Сислею, стремился гармонизировать вечньїй мир, измененннй присутствием человека, но ее колорит резко отличает Руо от его предшественника — он гораздо мрачнее сислеевского.
Н а картине «Венсция, сумерки» (1908) Моне пишет город, освещенньїи пьілающим светом.
Моне в Венеции В последний раз Моне вьіезжал за рубеж в 1908-м и 1909 годах, посетив (в сопровождении своей второй жени, Алисьі) Венецию. Ху дожник би л очарован зтим горо дом, запечатлев его в серни холстов. Они — из-за необнчной трактовки света — внглядят фантастическими пейзажами. Некоторьіе из зтих картин Моне писал по памяти, сразу по возвращении домой, в Живерни. Продолжал он «вспоминать» в красках Венецию и позже. О ярком незабнваемом впечатлении от зтой поездки сви детельствуют строки дневника ху дожника: «М и оба, — пишет Мо не, имея в виду и свою жену, к то му времени уже скончавшуюся, — би ли счастливн в Венеции, и ностальгия по зтому городу не оставляет меня, побуждая вновь и вновь обрагцаться к зтой симфонии камня, води и света». Одной из самих необнчньїх картин в собрании музея Бриджстоун считается «Венеция, сумерки» (1908) Клода Моне — отзвук той самой чудесной поездки мастера.
свидетельствуют хо лодний колорит, четкая геометрия и сель сини сюжет).
31