Художественная галерея Ван Гог by Watra

Полное собрание работ всемирно известньїх художников

Шедевр «ПОДСОЛНУХИ» ( 1888) - в деталях

IHAGOSTINI

Ї П « ,€ " 8 Л

Іусюжествеиизя

ГАЛЕРЕЯ ВАН ГОГ Содержание Ж и зн ь и зпоха З Знаменитіше работьі 6 П О РТРЕТ 11АПАШ И ТАІЇГИ (1887-1888) Н О Ч ІЮ Е КАФЕ (1888) СПАЛЬНЯ ХУДОЖ Н И КА В АРЛЕ (1888) ЗВЕЗД11 \Я Н О Ч Ь (1889) Ш едевр 14 П О Д СО Л Н У Х И (1888) Стиль и техника 20 К артинная галерея 26 СЕЯТЕЛЬ (1888) ’ КРАСНЬІЕ В И Н О ГРА ДН И К И В АРЛЕ (1888) И РИ СЬІ (1889) ПАРА В ПАРКЕ, АРЛЬ (1888) А ВТО ПО РТРЕТ С ПЕРЕВЯЗАННЬІМ УХОМ (1889) П О Л ДЕН Ь, И ЛИ СИЕСТА, ПОДРАЖАГІИЕ М ИЛЛЕ (1890) Музей мира ЗО Иллюстрации предостав іеньї: Передняя обложна (основи.) Национальиая галерея, Лондон \Художествеішая библиотека Брнджмена. (ц, прав) Музей Дорсе, Париж \ Художественная библиотека Бриджмена. 3: Национаііьцьій музей Ван Гога, Амстердам \ Картинная библиотека ДеА. 4: (в, лев) Галерея Кристи, Лондон \ Художественная библиотека Бриджмена, (в, прав) АКГ, Лондон, (н, прав) частіше собрание \ Художественная библнотека Бриджмена. 5: Государственньїй музей Ван Гога \ Художественная библиотека Бриджмена. 6\7: АКГ, Лондон \З р н х Лессинг. 8 \9 Художественная галерея Йельского уникерситета. Великобританця \У нифото пресе. 10\І 1: Музей Ван Гога, Амстердам \ Художественная библиотека Бриджмена \У ниф ото пресе. І2\ІЗ: Му зей современного искусства, Нью-Йорк \ Картинная библиотека ДеА. 14: (в) Музей Дорсе, Париж \ Художественная бибтиотека Бриджмена, (н) АКГ, Лондон. 16\І7: Национальиая галерея, Лондон \ Художественная библиотека Бриджмена. 19: Нацшшальная галерея, Лондон \ Художественная библиотека Бриджмена. 20: Государственньїй музей Ван Гога, Амстердам \ Художественная библиотека Бриджмена. 21: (в, лев) Городской музей Гааги \ Художественная библиотека Бриджмена, (н, лев) Собрание Винсента ван Гога \ Национатьньїй музей Винсенга ван Гога, Амстердам \ IGDA. 22: (в, лев) Художественньїй музей Гарвардского университета \ Художествеїшая библиотека Бриджмена, (ц, прав) Музей Дорсе, Париж \ Жирадон \ Художественная библиотека Бриджмена. 23: (в, лев) Христианские образьі, Лондон \ Художественная библиотека Бриджмена, (в, прав) Музей изящньїй искусств, Лилль \ Жирадон \ Художественная библиотека Бриджмена, (н, прав) Пушкинский музей, Москва \ художественная библиотека Брнджмена. 24: (в, лев) АКГ Лондон \ Зрнх Лессинг, (в, прав) Частное собрание \ Питер Унллн \ Художественная библиотека Бриджмена, (н) Государственньїй музей Кроллер-Мюллер, О п ерл о \ Художественная библиотека Бриджмена. 25: (в, прав) Государственньїй музей Ван Гога, Амстердам \Художественная библиотека Бриджмена, (ц, лев) Христианские образьі, Лондон \ Художественная библиотека Бриджмена, (ц, прав) Израильский музей, Исрусалим \ Художественная библиотека Бриджмена. 26: Христианские образьі, Лондон \ Художественная библиотека Бриджмена. 27: (в) Пушкинский музей, Москва \ Художественная библиотека Бриджмена, (н) Музей Поля Гетти, Лос-Анджелес, США. 28: Частное собрание \ Художественная библиотека Бриджмена. 29: (в, прав) Галерея кортлендского института, Лондон \ Художественная библиотека Бриджмена, (н) Музей Дорсе, Париж \ Питер Уилли \ Художественная библиотека Бриджмена. ЗО: (в) Тодд Джипстайн \ Курбис, (н) Збигнев Коїп \ Архитектурная Ассоциация. 31: (Ц, н) Алан Кроуксфорд \ Архитекгурная Ассониация, (в, прав и н, прав) Государсгвенньїй музей ван Гога, Амстердам \ Художественная библиотека Бриджмена.

«Художественная галерея »№ 5, 2004 Издатель и учредитсль: Agostini I К Lid.. Griffin House, 161 Hammersmith Road. London, YV6 8SD, UK Адрес редакции: 123298, г. Москва, ул. Маршала Бирюзона, д. 1, офис 15 Главньїй редактор: А. Папфилов Печать: КФ П артнер Варшава, Польща Тираж: 177 000 акз. Распространение в России: ЗАО «Издатсльский дам «БУРДА»» Тел. (095) 797-45-60 Разрешение на распространение: № 27/5-12-5711/21-2559л от 14.04.2004 © 2004 De Agostini UK Ltd. ISBN 0-7489-7465-2 (серия) ISBN 0-7489-7460-1

Винсент Ван Гог бьіл олицетворением борющегося за существование, одинокого художника — он чувствовал, что его талант остается непризнанньїм, при жизни его картиньї не продавались, а почти все родственньїе связи казались разорванньїми навсегда. ВИНСЕІП ВАН ГОГ родился в Гроот-Зундсрте, деревне, расположенпой на юге Голлапдии, ЗО марта 1853 года. Он бьіл первьім вьіжившим ребенком із семье (его старший брат родился мертвим). Родитслями художника бвіли протестаптский пастор Теодор Ван Гог и его же на Корнелия. Впоследствии у них родились еще дети: сьш и три дочери. Все мужчиньі в роду Ван Го го ії традициопно бьіли либо свя щенниками, либо торговця ми картинами (номимо отца Випсспта в церкви служили и некоторьіе его родственпиіси). Позтому бьіло вполне естсствеино, что в 1869 году, не успев закончить школу, Винсент оісазалея служащим гаагской фирмьі «Гупиль и Ко», торговавшей картинами, совладельцем которой бьіл его дядя. Способпостей к торговле у Виисента не о каза лось, по зато у неп) бьіли достоинства, с лихвой искупавшие зтот недоста ток: любовь к живописи, иителлигентность и умение располагать к себе. В результа те ему удалось добиться заметньіхуспехов в работе. Помимо зтого у Виисента бьіли хоропше способности к язьїкам. и в июне 1873 года, когда ему исполнилось 20 лет, он бьіл направлен на работу в лондонское отделение фирмьі. Здесь оті провел следующие два года, ставшие поворотньїми во вссй его судьбе. ПЕРВОЕ РАЗОЧАРОВАНИЕ Первое время Винсент жил в Лондоне легко и беззаботпо, наслаждаясь всем, что может предоставить молодому человеку огромньїй столичний город, и посеїцая отнюдь не только музей и картинньїе галерей. У него бьіло скромное, но вполне приличное жалованье и вказались все предпосьілки к тому, чтобьі со врече леді стать преуспевающим торговцем. Он даже купил себе цилиндр, обойтись без

которого, как он писал в одном из писем домой, «в Лондоне совершенно нсвозможио». Одиако такая идиллия очень скоро закончилась, и случилось ото, когда Винсент до беспамятства влюбилея в дочь своей квартирний хозяйки. 1Ізвестие о том, что де вушка уже об ручена с другим, ггало для него тяжельїм ударом. Боль, испьітанпая Винсептом, после того как ему отказали, буквально переменила его; он еделалея молчаливьім и замк нутим. Именно тогда бі»іло положено начало горьким неудачам в отношениях с женщипами, когорьіе преследовали художни ка на протяжении всей его жизни. В 1875 году Ван Гога ненадолго переводят в парижекое отделение фирмьі, затем он на какое-то время возвращаетея в Лондон и, паконец. вновь ириезжает в Париж. Но перем єни, происшедшие в характе ре Виисента, сказались необратимьіми. Он стад безразличен к своей рабо те, и зтого не могли не замо вить работодатели. В итоге вскоре после возвращения в Па риж он бьіл уволен. БЕРА И СТРАСТЬ За годьі, проведемпьіе им в Лондоне и Пари же, Винсент начал находить все большее утешение в религии. Им овладело страстное желание помогать всем обездоленньїм и несчастньїм, ведь жизнь в больших городах, и прежде всего в Лондоне, отісрьіла ему глаза на ужасное положение бедняков. В 1876 он возвраіцается в Англию, где преподает в школе спачала в Рамсгейте, на юго-восточпом побережье, а затем в Айлуорте, неподалеку от Лон дона. В начале 1877 года, вернувшись в Голландию и проработав несколько месяцев клерком в книготоргової! компании в Дордрехте, он На фото:Таким задумчивим подроапком бьіл 13-летпий Винсент.

Жизнь и зпоха

Измученная душа

Деревин Гроот-Зендерт в провиниші Северишй Брабант, где родулея Ван Гог. Зта фотографуй бьіла еделаиа в 1902 году.

переезжает в Амстердам и начинает учиться на священ ника. Суровая обстановка богословского факультети бьіла не по душе Винсенту, он бросает учебу и в июле 1878 года ненадолго возвраіцается в родительский дом. В марте 1886 года Ван Гог приезжает в Париж, чтобьі поселиться в квартире своего брата Тео, котирую тог снимал на Рю Лепик. Некоторое время он берет уроки живописи у Фернана Кормона, в мастерской которого встречается с Анри Тулуз-Лотреком. Здесь же он сводит знакомство с несколькими другими художниками, паиболее известньїми из которьіх бьіли Гогсн и Писсарро. В Париже Ван Гог бьіетро прогрсссирует как художник, отбросив мрачное настроепие и сюжетьі своего голландского периода и перейдя к ярісой палитре, которой пользовались импрессионистьі и постимпрессионистьі. Работьі некоторьіх из зтой плеядьі буитарей —Ми не, Дега, Ренуара и Пикассо —виставлялись в галереє Тео и пачинали привлекать внимание публики. Затим, проведя несколько месяцев в евангелической школе в Брюсссле, Винсент становится проповедником в Боринаже, обширном угледобьівающем районе в Бельгии, заселепном в основним едва сводяїцими концьі с концами шахтерами. Зтому делу Ван Гог отдаетея со всей своей страстью, раздавая беднякам деньї'и и одежду и не имея никаких доходов. ПОВОРОТНБІЙ МОМЕНТ Хотя сам Ван Гог полагал, что он всего лишь стрсмится донести до людей ученис Христа, церковное начальство 4

воспринимало Винсснта как зкецентричноге религиозиого фанатика, и в июле 1879 года его деятельпость бьіла запрещена. После зтого он прожил в Боринаже еіце год, скрашивая своє одиночество рисовапием, к чему еще в детстве проявлял скромний талант. К лезу 1880 года, в возрасте 27 лет, Ван Гог нашел своє призвание и решил, что должен стать художником. Хотя Ban Гог и брал уроки у профессиональиьіх художииков, его все же следу’ст считать самоучкой. Он училея мастерству, конируя картини признанньїх мастсров, штудировал книги, в том числе из серии «Самоучитель», внпущенной фирмой «Гупиль», и страстно, безудержно рисовал. Поначалу он полностью сосредоточилея на рисунке, надеясь со временем стать иллюстратором, и зто увлечение продолжалось у него до конца 1881 или начала 1882 года, когда Винсент на чал брать уроки у художника Антона Моуве, приходившегося ему дальпим родствснииком. Имснпо тогда Ван lor и создал свои первьіе холстьі, паписанньїе маслом. РАЗБИТБІЕ МЕЧТБІ Упорная работа над овладением основами мастерства не избавила Ван Ібга от змоциопальпьіх проблем. Ему довелось пережиті, еще один роман, еще одну неразделенную страсть. На зтот раз предметом увлечения Винсента стала его овдовевшая кузина Кея Вос, и вновь Ван Гогу пришлись испитать боль, когда его любовь била отвер гнута.

Еще раньше, в 1881 году, Винсент еделал зтот маленький (3 3x25 см) рисунок, на котором изображеи его отец. Рисунок виполнен карандсішом, чернилами, їпугаью и сікварелью с акип ітированньїми бельши бликами.

ЖИЗНЬ

На Рождество 1881 года Винсент поссорился с отцом, и зта размолвка если пе целиком, то во всяком случае мастично бьіла связапа с Кеей. В итогс Винсент поісинул родительский дом и уехал в Гаагу. Здесь он познакомился с Клазиной Марией Хоорник, бедной белоінвейкой, подрабатьівавшей па жизнь проституцией, с ісоторой прожил около года (и за ато время вьшужден бьіл обращаться в венерологическую клинику). Мисль о спасений зтой «падшсй женщиньї», о помощи еще одной несчастной, отвержеішой всеми душе, настолько овладсла Ван Гогом, что он даже хотел же ниться на Клазине. Однако вмешалась семья Ван Гога, категорически возражавшая против зтого брака, и со временем зта идея постепенно угасла сама собой. В зтог тяжельїй период жизии Винсента поддерживал его брат Тео, которьій обменивался с ним пе только письмами, но и регулярно помогал деньгами. К концу 1883 года Винсент возвращается к родителям, которьіе к атому времени переехали в Ненен. С ними оіі проводит большую масть 1884 и 1885 гг. За зто время мастерство Ван Гога гірогрессирует, и он пишет свою первую большую картину — «Едоки картофеля». На лей изображена крестьянская семья, и по манере письма работа типична для того периода творчества художника. В ноябре 1885 года Ван Гог переезжает в Антверпен, где посещает занятия в Академии изящньїх искусств. Позже, в марте 1886 года, ои обосновьівастся в Париже вместе со своим братом Тео.

ЗНАК БЕДЬІ Размолвка между Ван Гогом и Гогеном произошла 23 или 24 дскабря, и Винсент бросился па Гогена с бритвой. Когда же Гогепу удалось убсжать, Ban Гог в ярости отрезал себе зтой бритвой часть левого уха. Зто стало псрвьім признаком душевного расстройства, болезни, которая привела ху дожника к гибели. После зтого он провел две недели в психиатрической лечебнице, а вновь вернулся в нее в феврале 1889 го да, когда его начали мучить галлюцинации. С мая 1889 по май 1890 Ван Гог находился на добровольчих началах в лечебнице Сен-Реми-де-Прованс, где бнл под постоянньїм наблюдспием врачей. В промежутках между приступами болезни, истинная природа которой так и осталась загадкой, Винсент с бешеной скоростью писал картини, часто изображая окрестности больници, ее пациентов и персо нал. Окончательно он покинул лечебницу в має 1890 года и перебрался в Овер-сюр-Уаз, деревушку, распололсенную іс северу от Пари жа. По ггути Винсент заехал в Париж, чтобьі навестить Тео и его жену только что разрсшившуюся первеицем. Мальчика на звали Винсентом в честь дяди. Спачала Ван Гог чувствовал себя на новом месте вполне счастливо, однако его болезнь вернулась, и 27 июля 1890 года он внстрслил себе в грудь из пистолета. Спустя двоє суток художник тихо скончался на руках своего брата Тео. Ему било всего 37 лет. Спустя шесть месяцев умер и Тео, и оба брата били похоронепн рядом на кладбище Овера.

СУМАСІПЕСТВИЕ И ОТЧАЯНИЕ С той пори и до самого конца жизни Фраиция стала домом для художника, и В Арле Ван Гог ж у л и работал в четьірєх ему уже никогда не суждено било увидеть компотах, которие снимал в отом доме па родпую Голландию. Впрочем, Ван Гог не чувствовал себя своим и среди парижсісих площади Ламартин. Он с нежпостью именовал художпиков. Его непредсказуемьіе поступ дом «приютом художника». Картину, ки и взрьівной характер, становящийся написанную в 1888 году, обично називаючі еще более опасньїм оттого, что Ван Гог «Желтий дом», хоті сам Винсент назвеш свою много пил в зто время, превращали его в работу «Улииа». человека, с которьім трудно иметь дело. В феврале 1888 года Винсент покинул Па риж и переселился в Арль, небольиюй го родок на юге Фраиции. Впрочем, и местньіе жители с опаской восприняли гюявление здесь зтого странного челове ка. Как писал сам Ван Гог, они считали его «лунатиком, убийцей, бродягой». Однако все зто не помешало Винсеїпу отогреться под ласковьім южньїм солнцем Арля и да же завести здесь нових друзей, среди которнх бьіл почтальон Жозеф Рулен, иесколько раз позировавший художнику. Здесь он предпринимает попнтку создать поселение для художников и убеждает Гогена присоединиться к не му.

И З ПО XА

ХРОНОАОГИЯ ЖИЗНИ 1853 Родился в Гроот-Зепдерте, на юге Гояландии, в гемье протестантского пастора.

1869 Оставляєш школу, чгпобьі стать учеииком торговца карт инами в 1'ааге.

1873 Переезжает в лопдонское отделение фирмьі и работает здесь па протяжении двух лет. Некоторое время работает поперемеиш) в Лондоне и Париже, после' чего его уоольпяют с роботи.

1877 Переезжает в Амстердам, где обучается богословюо.

1878 Отказивается от дальиейшей учебьі и становишся проповедником в бедном шахтерском районе Ііельгии Борипаже.

1879 Отстраненний от зтого заняття за излишпее рвение, паходт утешеиие в рисований.

1880 Решает посвятить свою жизнь искуа тву и в течение нескольких следующих лет обучается живописи.

1885 Пишет свою первую большую картину, на которой изображена бедная крестьянская семья за убогим улсиним - «Едоки картофсмі».

1886 Переезжает к брату в Париж. Остастся во Ф ранции до конца своеь жизни.

1888 Переезжает из Парижа в Арль. на юг Франции. Здесь он предпринимает попитку создать поселение д.гя художпиков и убеждает Гогена присоединиться к иему.

1889 Посне первмх призи аков сильного душевного расстройства проводит цельїй год - с мая 1889 по май 1890, - в психиатрической лечебнице, где создает цельїй ряд своих знам енит их картин.

1890 Вийдя

из лечебници,

перебираєшся в Овер-сюр-Уаз, к северу от Парижа. Когда к нему возвратилась болезнь, художник вьістрелгіл себе' в грудь и умер спустя двоє суток после зтого, 2 9 worn.

Портрет папаши Танги (1887-1888) 92 x75 см М узей Родена, П а риж

Ж юльен-Фрапсуа Танги (1 8 2 5 -1 8 9 4 ) держал лавку для художников в Париже. Среди его пост оянних ш иеит ов бьиіи извеапиие импресси,очисти и постимпрессиоиистьі, например Сезони, Гоген, Alone и Ренуар, а также и сам Ван Іог. Танги бьиі добрим человеком, за, что получил ласковое прозвище Папаш а. и сиглашался вместо денег, к о т о р и ху художников чаще всего не било, прииим ат ь в обмен на холст и краски и а п ж а и и и е н м и ка р т ини. Таким способом он сумел собрать прекрасную коллекцию

и время от времени продавал часть вт их картин. Он бьіл перейм, кто ви а п ш ш л робот и Ван Тога, но ему так и не у далась продать ч и одной из н и х при, ж изни художника. Ван Тог написал три портрета Тати, последний из кот ирих являєшся, иаиболее удачпим . Фон ка рт ини заполнен японским и дстампами, которие т ак нривлекали в те годи вним аниє париж псих художников-аваигардистов, а ж ивив цвета холста предвосхищ ают робот и Ван Тога, созданиие им в Арле.

Детали композиции

Я рко-синие добріле плаза и красньїе губьі Танги хорошо кон грастируют с его бледпой кожей и седой бородой.

Н еж ньїй розовьій цветок, изображетшьій па фоновом зстампе в правом всрхпем углу картипьт, прекрасно сбалансировап за счет блсдпо-голубоуо неба и темной зелени пейзажа.

Я ркие полосьі в нижем левом углу картиньї составляют часть смоло написаниого Ван Гогом фона, заполпенного массой японских астампов.

Руки Танги с вьіступающими венами сосгавляют с и л ь і і ь і й контраст с его сипим пиджаком.

ЗНАМЕНИТЬІЕ

РАБОТЬІ

Ночное кафе (1888) 70 х 89 cm Худож ествениая галерея И ельского ym w ep cu m em a Хопія бальшипство карт ин, н а п и с а н н и х Ван Гогом в Арле, представляєш гобой яркие, за ли т и е солицем пейзажи, ночь всегда обладила волишбиьім влиянием на художника, и он гам сказал однаж ди, что «ночь живеє и красочше, чем день». Он намерєиип использует в отой ка р т и и е интенсивньїе, яд о ви т и е цвета, и здесь м и вадим один из с а м и х в п е ч ш и я ю щ их интерьеров, н а п и с а н н и х В а н Гогом. Будучи сильно пью щ им человеком, он прекрасно зн а л ночную ж изнь и обш снил в письме к своєму брату Тео, что означали зт а ка р т и н а для

иего самого: «В «Ночпом кафе» я п о п и т а лся изобразить место, где человек губиш самого себя, сходим с ума іиш становиш ся преступником. Я хотел вир а зи т ь пагубную страсть, движущую людьми, с помощью красного и зеленого цвета». З т и цвета ви гля д ят неестественними, однако помогают передать «нєкоториє состояния, свойст веиние ст раст ним натурам». П исьм а Валі Гога п о л н и коммєитариев к его карт инам , и ото показивает, насколько глубоко задум ивался худож ник над сенами работами.

Значение цвета

Потолок, бильярдньїй стол и некоторьіе другие п р е д м е т написань! с нреобладанием зеленого цвета. Зтот цвег часто иснользуется для передачи красотьі окружающей природи, однако в данном случае он воплощает болезненное оіцущение одипочества и сам о разруше н ия.

Преобладающ им цветом в картине является ядовитожелтьій, передающий прокуренную атмосферу кафе и состояние мозга, справл енного парами алкоголя.

Стеньї кафе нанисаньї тревожньїм красним цветом, ассоциирующимся с кровью и традиционно с имвол изи рующи м онасносгь и страсть.

Вокруг светильников написань! желтьіе, зелен ьіе и красньїе круги, передающие восприятие ІІЬЯІЮГО

человека, укоторого кружится голова и двоится в глазах.

if 1 \..ЛГ Д

ШV ■

Спальня художника в Арле (1888) 72 Х90 см М узей В а н Гага, А м ст ердам Зт у карт ину, изображающую интерьер его сп а ли ш , Bern Гаг н а п и са л в октябрс 1888 гада. В то время худож ник находишся в приподнят ом настроєний, ожидая приезда в А рль П оля Гогена, вмесгпе с кот орьш он надеялся основать поселение художников. В предидугием месяие он на п и са л «Ночпое кафе», и две зт и карт инні резко конт раст ирую т между собой по настроепию: первая и стиснена тревоги и, агрессивности, вторая умиротворяєш и успокаивает. В од н а й из своих писем В а н Гог

пиж писал об отой картине: «Зто просто моя спальня, и в отой карт ине все решает цвет, упрощ ая вид предметов и создавая ощущение мести, где можно отдохнуть и виспат ься, I I н и м и словами, глядя на зту карт ину, можно дать от дих мозгам или, скореє, своєму воображепию... Ш ирокім л и и и и мебели создают ощущение покоя... Тени на полу и больших участ ках к а р т и н и смягченьї, ка к на я попских зст ампах. З т а ка рт ина должна составлять конт раст с «Н очним кафе».

Мир и гармония

Ч еткие контурьі мебели,особенно стоящего в утлу столика, вьізьівают ощущение устойчивости.

П арньїе предметьі — стулья, картинм, подушки — усиливают чувство ПОКОЯ, ТИШ ИНЬІ и уеди н ен н ости .

і Картина вьідержапа в спокойпой цветовой гамме, и единственньїм ярким

ІІЯ Т Н О М

на ней являетея лежащее па кровати покрьівало.

Главньїм предметом, изображенньїм на картине, являетея кровать Ван Іога — прочпая, простая, создающая ощущение тепла, уюта и защиіценности.

ЗНАМЕНИТЬІЕ

РАБОТЬІ

Звездная ночь (1889) 73 х 92 см М узей совремеииого ги ку єства. Н ью -Й орк

З та знам енит ая ка р т и н а В ан Гога демонстрирует огромную мощь худож ника и его неповторимую индивидуальную манеру письма, его особое виде ниє окружающего м ира. К а р т и н а б и ла на п и са н а в лечебни це Сен-Реми в ию не 1 8 8 9 года. К зтому времени В ан Гог отошел от общ епринят ой христ ианской верхи, однако nuccL'i: <Я по-прежнему страстно нуждаюсь, - позволю себе зт о слово, в религии. Потому я виш ел иочью из дома и начал рисовать звезди». Рїзображение сцен вл у н н о м свете имєет давние т р а д ш ш и

в голландскои ж ивописи, однако до В ан Гога ни один худож ник не писал начное небо с т аким трепетом перед величием и непостиж имостью Вселенной. Небо, звезди и луп н и й серп движутся в едином зкст ат ическом вол 11ообраз ііолі ри тме. Несмотря п а то чт о карт ина передаєш переполняю щ ие худож ника чувства, она написана, не спонт анно, но тщ атеммо скомпонована. И зображ епние на неп деревш обрамляют звездиое небо и уравновеш иваю т ком позит но.

форма и знергия Звездьі, нарочито

увеличснньїс, огромньїе, окруженьі ореолами мерцаюіцего све га, создающими ощущсние враіцетшя в бездонньїх глубинах Вселенной.

Полумесяц нульсирует в верхнем правом утлу картини, излучая столько света, ч іт) кажется больше похожим на соліще.

К ип ари си, в левой

части картшіьі. тянутся к небу нодобно язикам пламени, однако темньїй цвет нридает им вес, приземляст их, благода})я чему ощччцение движения небесних тел не перегружает картин)’ в цслом.

Спиральньїе завитки света

пропосятся но небу, создавая стилизованпьій образ Галактики.

ЗНАМЕНИТЬІЕ

РАБОТЬІ

Подсолнухи (1888) 9 3 x 7 3 см Н а ц и о н а л ь н а я галерея,, Л о н д о н

Каким-то странньїм и загадочньїм образом имя Ван Іога вссгда бьіло связапо с цветами. Он сам писал в писі>ме к Тео: «Подсолнух зто моє, в известном смисле». Зтот цветок Зтот завораживанщий вид над названшм «Запах» имел для него особое знаменне: желтьій (ок. 187Н-1879) ІІоль Щраии иапиеші на побережье цвет традиционно олицетворяет дружбу и близ Марселя в Зкс-ан-Прова нс. надежду, в то время как цветок сам по себе представляєте^! «идсей, символизирующей МЕСТНЬІЙ КОЛОРИТ признательность и благодаріюсть». Ван Гог мечтал основать в Арле поселение Зто, паверпое, паиболее известпая изо всей художников, в число которьіх вошли бьі 16серни изображающих подсолнухи картин, ген, Змиль Бернар и другие єдиним ьішленпаписаїшьіх Випсентом в августе-сентябре ники. Свою серию «Подсолнухи» он задумал 1888 года. и написал для того, чтобьі придать комнате, І Іоначалу художник задумьівал украсить зти- приготовленной им для Іогена, местньїй ко ми картинами мастерскую в Желтом доме в лорит. Его план провалилея, однако Ван Ро Арле. Позже оп решил повесить их в госте- гу удалось открьіть глаза на красоту здешних вой комнате, которую готовил к ириезду По пейзажей мпогим художникам. Начипая с ля Іогена, гірибьітия которого в Арль ожи- 1890-х годов художники стали приезжать на дал с огромньїм нетерпением. юг Фрапции, и число их постоянно возрастало. Особенно их привлекало побережне. Репуар, папример, с 1903 года большую часть времени проводил на Ривьере, а в 1907 кугіил имепие неподалеку от Ниццьі. Некоторьіе фовистьі (художники, к направ ленню которьіх припадлежал Матисе) рабоЗолотое солнце, лазурное небо и тали в Сен-Тропезе, а сам Матисс спустя петепльїй, прозрачньїй свет Среди- сколько лет ириезжал писать в Ниццу. В 1946 году на юг Фрапции пересхші Пабло земноморья стали источником І Іикассо и здесь, неподалеку от Канна, кувдохновения для группьі художни- пил в 1961 году свой последний дом.

Очарование юга

ков-новаторов. После двух лет, проведеїшьіх в Париже, Ван Іогустал от городской жизпи и говорил, что оп слишком давно «не видел природні, освещепной ярким солнцем». Позтому, в феврале 1888 года, художник гіереезжает в Арль, старинпьій городок вблизи Средиземноморского побережья. Арль, защищенньїй при родним амфитеатром, играл важную роль во времена Римской империи, однако к XIX веку превратилея її провинциальньїй, не посещаемьій художниками утолок. Всего в нескольких милях от Арля, в Зкс-ан-Прованс, жил и работал Поль Сезанп, по его кар'гииьі еще не бьіли известньї широкий нублике.

11а картипе Ван Іога <ІІодьвмний мост с повозкой» изображеи Понт де А нглуа в Арле.

/. Предварительиий рисунок Художник начал со свободного карандаш ного иаброска, размечая конт ури изображения, р азм ери и пропорции. Загнем он связал основньїе цеє та, наиеся т о нки й слой краски. Н а отой ст адии робот и не важ ни мелкие детали и ме тод роботи. Большие участ ки холста закраш ени кругообразними движениям и кисти. Фон и ниж няя часть вази и а п и с а н и ж елтим ультра марином, смешаииьім с т ит ановим и белилами. Стол напа сай жженой сиеп.ой, ж елтие лепест ки - ж елтим кадмием и белилами, поверх кот орих в т ем них местах належ єн тон жженой сиеной с вкраплеииям и соковой зелени, ализаринового краплака и капельки жженой сиени (чтоби уЦтдать коричневат ий оттенок). Листья н а п и с а н и соковой зеленью, смеишнной с желтим кадмием в тех местах, где тон должен бит ь стени бледним, и с берли накой лазурью, где тону следует бит ь вчену тем ним..

3. Исиользование им пасто Н а зтой стадии большсія часть работ и проведена с помощью ножа-мастихи на. Д ля того чтоби продемонстрировать, насколько густо Ван Гог наносил краску, чт оби написать темние ивети, художник временно не стал обрабат иват ь кистью пиж ниє ивети. Там, где он нанос иг краску, on действовал не талько кистью, но и ножом, создавая при зтом шероховатую фактуру и рельєфний рисунок. Такай технический прием називаєшся им пасто. Осностой песет здесь - сирая, сисна, сметанная с желтим кадмием. Там, где краска наносилась на темние уча стки изображ.еиия, к ней бьиіо добавлено чемного жженой с и єни.

2. Набросок красками Затем б и ли написани, фон и ниж няя часть вази, вновь с использовапием желтого ультрамарини и белил, с добавлением небольгиого количества жженой сиени, чт оби слегка за темнить вазу. Краска на носилась густо, с помощью ножа-мастихина, а затем размазивалась перекрещивающимися мазками кис ти. Иебольшие участ ки холста б и л и ост авлепи ч и ст и м и , чтоби отделит ь ж елтий фон от ж елтих иветов. З т и пят на в дальнейшем станут менее заметними, но останутся и в завершенной роботе. З а к о н ч и в писать фон, худож ник сосредоточился на цветах с ж елтими лепестками, которие н а п исани в основном желтим кадмием с добавлением жже ной сиени па т ем них участках. Темние сердцевини иветов и жесткие края лепестков б и ли написань} на следующих зтстах работи. Листья иаписани соковой зеленью с добав лением желтого кадмия и берлинской лазури так же, ксік и на предидущей стадии.

4. Добавленеє красок Н а зтои стадии бьсли доб авлени окончат ельние це ста. П очт и черние сердцевини ж елтих подсолнухов н а п и са н и берлинской лазурью, а крас н и й ивет. создан с по мощью ализаринового краплака, Сердцевини т ем них цветов и а п и са н и чистой зелечой кращ ай, псиюженной вверху (и т аким образом смешанной с пер воі ш пальним слоем крас ки). Поверхность стола, изначально закраш енная жженой сиеной и желтим кадмием, била вновь покрит а густим, сло ем краски, нанесе}той с помощью пожа-мастихина. Темние мазки жженой сиени добавлени кистью.

ะด

5. Заключительние штрихи Наиболее замет н иє детал и н а и ш а н и на т им , заклю чит ельной, етадии роботи. Сюди входят кон тури, окружающие вазу, и знамен и тая подп ись. Цвет здесь создап либо с помокши чистий жженой сиени, либо с помощью берли ш кой лазури, слегка освепиенний за счет добавле ння белил.

Деталь (внизу): Техпикой имнасшо Пан Тог владел, визмолсно, лучгие, чем кто-либо из художников 3 mom термин происходит от итальянского слова pasta, чию означаєш густо палож енний слой краски с отнечатками того инструмента, которим она наносилась, - как правило ка сти или ножа-мастихгим. Такая техника позвиляет создать м ощ ний обьемний з ерфек пі - изображ.ение ка жешся виступающ им из холста.

Загнем, художник висе небольшие цветовие поправки. Основание вази еще больиіе отделено от фона стола за счет добавленим небольшого количеапва жженой ум бри. Поверхность стола затемнена с помощью капельки жженой сиени, добавленной к изначальной смеси жженой сиени и кадмим. Окончательно прописи н и детали лепестков, а оранжевий тон т ем них цеє йшов у т ле н пебшіьишм количеством жженой сиени, нанесениой ножом-ма< тихином, а затем разм азанной пе.еколькими ш три хам и к ш ти.

ПАЛИТРА ХУДОЖНИКА Номера соответствуют стадиям рабопш, о п и с а я н и м ви т е

Ж елтий кадмий Білила Желтий ультрамарин Сирая сиена

Сирая умбра

Ализариновьш краплак Берлинская лазурь Соковая зелень Жженая сиена

ШЕДЕВР

Могучая простота

Головка нодсолнуха

Переплетенная фактура

[ Іесмотря па то что Випсеит писал бистро, подсолнухи пенали увянуть, теряя свои лспестки и обнажая наїголііенньїе семспами головки. Мх глубокий оранжсвьій колер, округлвіе очертания и ярко вьіражепная фа ктура поверхи»їсти ( гали контрапунктом к 6 (>ЛЄЄ сложной, изчепчивой, похожей на язьічки пламепи форме самих цветов.

Хотя па первьій взгляд желтьій фон В Ь ІГ Л Я Д И Т плоским, его (>дноцветн ая (ввіде ржа нная в япопском етиле) новерхность имсст отчегливую и необьічнуто фактуру. Пересекаю іциеся вертикальпьіе и горизонтальніше мазки кис ги создают впечатленис плетеной корзинки или циновки.

Вставки Винсент внисьизал стсбли горизонтал ьігьіми мазками зелепой краски. Моїциьій мазок Винсснт пабирал па кисть больиюе количество краски и папосил ее па холст с такой сплой, что по обеим с торонам мазка образовьівались гребешки пз краски.

Тонкие синие линии

Подпись

Бельїе блики

Цист и расположение подписи (она различна на обеих подписанньїх художником картинах) делают ее важнвім злементом оформлення всей картини.

Часть вазьі, раеноложенная под сипей линией. вьіглядит плоской. в то время как верхняя ее половина кажетея вьшуклой за ечет нерехода от болсе темньїх золотистьіх тонов слева к ярким бельїм бликам, нанесепньїм техпикой импасто. Цвета вазьі в обратном порядке повторяют цвета фона.

Может показаться, что Ван Іог заполі іял краской пространутво между двумя енними липнями, одиако па самом деле з ги вертикалвнвіе лин 11и добавленвт на написаннвій двухцветньїй ф о н 1ІОЗЖЄ. Чта техника демонстрирует влиянис па художника как японской гравкзрьі, так и клуазонизма, к когорому тяготели Ьерпар и Гоген. Обра гите вниманис на то. как искусно синяя линия соедипяет вазу с фоном.

Неистовая деятельность Последние годьі жизни Ван Гога бьіли наполненьї лихорадочной, яростной работой. Созданньїе им незабьіваемьіе образьі раскрьівают жестокость окружающего мира, а также боль и страсть, переполнявшие самого художника. Ни один вьідающийся художник не сумел на ньте сюжетьі. В 1885 году он писал: «Пзобраписать гак много за столь ісоротісое время, как жать крестьянскую жизнь — трудная задача, Ван Іог. Карьсра художника продолжалась все- по я не прощу себе, если не попитаюсь сдего десять лет, однако он успел оставить нам лать так, чтобьі мои картиньї заставляли зриоколо 800 своих картин и бесчисленное коли- теля всерьез задуматься». Действительно, до чество рисунков. Зто кажется гем более удиви- переезда художника в Париж в 1886 году ос тельпьім, если ВСП О М ІІИ ТЬ, что первую полови новними персонажами его картин, нанисапну и без того короткого срока, отпущеппого ньіх во время «голландского периода», бьіли Ван Іог)7судьбой, он провел в творческих по- крестьяпе и ткачи, он воснроизводил сельисках и лишь в последние пять лет жизни на ские сценки и ландшафти. чал писать на самом деле вьідающиеся карти Иногда Ван Гог платня немного депег местнні. Большинство сто гениальньїх работ ньім жителям, приходившим иозировать для создано именно в последние два-три года жиз его картин, и всегда бьіл огорчен тем, что крени —подобного ни до, ни после Ван Гога исто- стьяне надевают для зтого свои лучні ие вьіходньіе платья, в то время как ему хотелось заперия живописи не знала. чатлеть их такими, какими опи бьіли в повседпевной жизни, «в рубищах и заплатах». РАННИК СТРАНСТВИЯ Когда в 1880 году Ван Гогтолько пачинал свой Чтобьі нерсонажи его картин вьіглядели более творческий путь, он намеревался стать сель- естественно , он даже собирал старую одежду, ским художником, питущим жизнь самих в ісоторой обмчно ходили крестьяне, рибаки обьічньїх людей. В то время зто паправление и другой рабочий люд. в искусстве бьіло модньїм, а одним из наиболее ярких его представителей можно считать фрапцузского художника Жана-Франсуа Милле, умершего в 1875 году. Работьі Милле бьіли хорошо известньї Ван Гогу по гравюрам (многие из них прошли через его руки, когда он работал в фирме, торгующей произведениями искусства). В самом начале своей творческой деятельности худож ник прошел пеиіком около 80 км от Боринажа до Курьера, деревушки на севере Фрапции, чтобьі посетить Жюля Бретона, одного из наиболее известньїх последователей Милле. Однако при встрече Ван Гог бьіл разочарован тем, что Бретон, изображающий сценьї тяжелого крестьянского труда, сам живет в достатке и комфорте. Такое отпошепие бьіло харак терно для Ван Гога, всегда писавшего свои картиньї кровью ссрдца. Хотя Винсент иногда занимался копированием работ других художников, что составляло часть его учебьі, сам он всегда стремился к тому, чтобьі отражать на полотпе реальную жизнь без прикрас, такой. какой опа представала перед его глазами. Его никогда не интсресовали вьімьішлен-

Вдияние японского искусства Японские зстампи стали источнтсом едохновения для целого ряда художников-авангардисжов, робот сівших в коице XIX века. Впервие Ван Гог упомипает о них в своих письмах, написанньїх зимой 1885-1886 годов, но сильное влияние японской гравюри на манеру художника начинает просматриваться только с 1887 года, то єсть после переезда Ван Гога в Париж. Такие зстампи били очень доступни и дешеви, позтому художнику удалось собрать комекцшо, состоящую приблизительно из 200работ. Он использовал их для украшения стен своей компоти, а в марте 1887 года даже устроил ви ставку японасих зетамиов в кафе «Тамбурин». Зти прозрачние по цвету и радостние по иастроеиию картинки привлекали Вазі Гога тем, что помагали ему расслабиться и хотя. би на время забить о тяготах повседневной жизни. Йменню японские гравюри вдохновили художника па испальзование в своих картинах более ярких цветов и еглаженньїх форм, однако ему, в отличш от других, удалось удержаться от соблазна использовать характерний для япоиской живописи високие ракурси и спонтанносте рисунка, казавшиеся столи привлекательними большинству его совремеиииков. В зтом зтюде, под названуем «Куртизанка» (внизу), прослеживается влияние работи Кесаи Зйсена, помещеппой на обложке миш ко го номера журнали «Пари Иллюстре» за 1886 год.

Рисунки ІІервая половина творческой жизнп Ван Гага в исиовном би ла посвящена рисунку. В атом жанре он добшісм огромньїх успехов и по справедливості можеш спитаться н.е тилько од ним из величайш их художииков, по и вьідаюишмся рисовальщиком XIXвека. Враннихробот ах Ван Гог жспериментировал с разньїми матершиами, включая плотничьи карандагии и чериьіє восковие мелки для литографий. Тіменно ипи способствовали вьіработке раннего стиля Ван Гога с тверднім, порой даже жестким, штрихом. Образцом тако го раннего рисунка можеш служить «Женщина, чистящая картофель», 1882 (вверху). Часто художник рисовая, одновременно шпользуя различние материальї, иапример, пас тель, гуашь, чернила и карандаш. Благодаря згпому его рисун ки обично приобретали мощь и отображали мрачиое пастрпение, одиако порой виглядели неестественньши. По мере того как росло мастерство художника, его штрих і опал более бистрим и отрьівистьім, оживлявшим рисунок. Зту новую гпехиику демонсгприрует рисунок Ван Гога «Крестьяпка. собирающая колоски», 1885.

ЗАПЕЧЛТЛЕІ ІНДІЇ ЖИЗІ ІЬ Вершиной в иередаче Ван Гогом реальний повседневной живіш стала его картина «Едоки картофеля», написашіая в 1885 году, о которой он пмсал своєму брат)'

Тео: «Я хотел подчеркнуть, что зти люди, сидящие за убогим столом при свете керосииовой лампьі, вьірастили картофель своими руками, теми самими, которьіми о і і и берут его сейчас из блюда, и тяжельїм трудом 21

. im

Автопортретьі Ван Гог написал более 40 автотфтретов, которьи?можно сравнивать по мастерству с автопортретами Рембрандта, котирого Винсент любил больиіе всех старих мастерое. Правда, если Рембрандт писал свои автопортрети в течеиие сорока лет, то все. автопортрети Ван Рога написами им всего за пять последних лет жизни. Винсент писал себя в столь ра,злітних состояпиях, что ят.н портрети кажутся написанньши с разних людей. Зто ярко прослеживается на следующих деух при мерах (автопортрет 1887 года справа и 1888 вверху). Художник гам писал в одном из писем к своим сестрам.: «Я хочу нодчеркнуть факт, что один и томі же человек можеш бить изображеи совершенно пофазиому... при атом художник можеш добиться гораздо большего сходетва, чем фотограф».

честно заработали своє пропитание». В противовес ху дожникам, идсализировавпшм сельскую ж и з і і ь , например тому же Бретону, Ван Гог создает мрачное поло'гно, воссоздавая неприглядньїй, но )дивительно мощньїй образ пищетьі —которая бьіла гак хорошо знакома ху дожнику на протяжении всей его жизни. СМЕНА СТИЛЯ После нерссзда в Париж в марте 1886 года стиль Ban Гога начипает стремительпо меняться. В зто время брат художника, Тсо, бьілувлечен живописью импрессионистов, и после зпакомства с их работами Винсент сам начал иначе использовать цвет и свет в своих кар тинах.

Некоторое время он увлекалея также пуаптилизмом, стилем, вьіработаїшьім Жоржем Сера и еі о иоследователями. Суть их творческого метода состояла в нанесе ний на холст отдельпьіх мелких точек* чистого цвета. Если рассматривать такую кар тину на расстоянии, зти точки смешивались, при атом цветовое оіцуіцение оказьівалось совершенно ииьім, чем если бьі краски бьіли смешаньї на самом холсте. Ван Гог бьіетро овладел импрессионистской техникой письма, по он все же тяготел к вьідавлснньїм на холст непосредственно из тюбика чистим краскам. Одпако, вместо того чтобьі использовать точки, Ван Гог вьірабатьівает свою собствешіую манеру пакладьівать краску па холст густими ритмичньїми мазками.

СТИЛЬ

И ТЕХНИКА

>*і. - Ч •

гш т Ш

Импасто Ван Гаг, как правило, наклади вал крас ку на полотно таким густим слоем, что при ятом оставались видпьі все следьі кисти. Зта техника позволила ему добиваться богатой фактури, как, например, в его картин в «Корови», 1890 (справа) и т «Мороком пейзаже в СснтМаргі», 1888 (внизу, справа). В живопи си такси техиический прием називается импаппо. Им. пользовалмсь многие им пресспоті сти, чему епособствовали краски в металлическкх тюбиках, поя ви вшився впервие в 1840 году. Краска в тюбиках била гуще,чем прежде, что позволяло видавливать ее прямо на холст из тюбика, не опасаясь, что она распльївется. Кроме того, такая краска, сметанная, не вручпую, а машинним, способом (еще одно нововведение), отличалась большей однородиостью, что также помогало работать в технике импасто. Техника импасто, которой пользовалея Ван Гог, отличалась от подобной техпики, которой пользовались импрессионистьі. Его мазок бил более виразительньт и знергичним, чем. у импрессионистов, и зта, скореє всего, било связано с любовью Ван Гога к творчеству Адольфа М онтичелли (1824-1886), чьи роботи он открил для себя в 1886 году (репродукция кар т ини Монтичелли «Фауст, Маргарита и Мефистофель» помощена вверху). Некоторие из картин Монтичелли на столько густо покрит и краской и в и держани в токай фактуро, что их порой можно принять за творення человека < расстроєпиой попхикай. В 1890 году Винсент и Тео епособпив овали виходу в свет, первого альбоми Монти челли. В сопроводительном тексте ху дожник бил. назван гением и совершенно здоровим в пеихичееком отношении чо лової ом.

Натюрморт Натюрморти, которие писал Ван Гог, удивит ельии по тому чувству, которое художник умел передать в сам их простих предметах, на три мер изображая о б и ч н и й стул «Стул Виисепта с трубкой», 1888 (слева). В символическом звучачий некоторьіх предметов непі нгечего нового: цвет и на натюрморте па протяжении столетий должни б и л и илииетворять кратковремепность человеческой жизни, поскольку даже самие красивше творення природи неизбежпо обречени на уми раннє. Одпако натюрморти Ban Гога отличаются тем, что с помощью цвета и мазка художник оказажя способен передать не талько внешние форми предметов, но и наполнит ь содержание карт ини змоциональпим смислом. Некоторие его образи ви р а жаючі одишучество, однако цвет и Ван Гога всегда остаются яр ким воплощением жизиепной стій и зиергии - «Натюрморт с, чор тополохом», 1890 (вверху справа), и «Четире увядш их подеолпуха», 1887 (внизу). Карт ина 1888 года, на которой изображена спальня художника, решена им как любовно виписаниьш на тюрморт, и сам Ван Гог писал, что хотел передать на неп «ощущение покоя и огидиха».

СТИЛЬ

И ТЕХНИКА

Пейзаж Природа всегда оставалась для Ван Гога тесно связаииой с его собственньїми чувствами, позтому его пейзажи - зто не просто красивше карт ини, но и непосредственное виражение злющій самого художника. Так, например, природа на его раппем голяандском «Пейзаже Брабанта» (внизу) полна тиски и мрака, в то время как на карт инг «Лес и подлесок», 1887 (справа вверху), написанной художником в Па риже, она предстает светлой и умиротворенной, Приехав в Арль, Ван Тог писал: «Зта земля, если говорить о здешней атмосфере и ж ивих красках, кажешся мне такой же прекрасной, как Японця». Здесь он па,писал. серию пейзажей, изображающих поля, и цветущие деревья, в которих запечатлелась радость художника от общения с природой, акружающей его новий дом. Примером ■ тому можеш служить «Пшеничнеє поле со снопами», 1888 (справа внизу). Прав да, в некоторьіх последних карт инах Ван Тога появляєшся ощущение одиночества: «Я важу широкие полоси пш еници под тревожпьім небом, и мне не нужно больгие искать обьект, с помощью которого я мог би передать свою грусть и полпое одиночество».

ЖИВЬІЕ ЦВЕТА период Ван Гог успел создать почти половину всех доПосле переезда в Париж Ван Еог не только сменил цве- шедших до пас полотен. Иногда он бьіл способен писать товую гамму, которон он пользовался, живя в Еоллап- по одной новой картино в день па протяжепии нескольдии, но и зпачительно раоширил круг своих еюжетов. ких недель. Именно в зто время его цвет стал более смеОни включают в себя серни портретов и картин, изо- льім, а манера —более свободи ой и'зпергичной, помогабражающих цветьі. ющей художнику' передать на холсте обуревающие сто Винсснт черпал своє вдохиовение не только в идеях чувства. «Вместо того чтобьі пьітаться точно воспроизимпрессионизма, по и в яіюнской гравюре , что помо вести 'го, что находится у меия перед глазами, —писал тало ему уйти от натурализма к более зкспрессишюй и он, —я использую цвет более свободно, и зто помогает четкой манере. На самим деле, именио любовь к янон- мне точнеє виразить себя». ской живописи заставила Ван Гога перебраться в 1888 В последних картинах Ban Гога вновь появляются мрачгоду в Арль, поскольку он считал, что СОЛНСЧІІЬІЙ юг нью тона, словію он вспоминает о своем прошлом. Но Франции гораздо больше напоминает Японию, чем те даже сели считать зти тона предвестниками скорой гихолодніле северньїе земли, где он жил до зтого. бели художника, все равио пельзя не отметить, что его Хотя в носледние два года жизии болезнь почти не оста носледние работьі по-прежнему нереполненьї етраетвляла ем)' времени для рабстві, именно за зтот короткий ІІОЙ любовью к жизни. 25

Плодотворньїе Твори еская карьера В а н Гога оказалась піроги чески корот кий , и п р и ж и зни ему удалось 'про дать всего л и т ь одну свою карт ину. О днако в последние го д и он успел на п и сат ь огромиое ко л и честе о работ , ст а т н и х п а м я т н и к о м его м ощ і й м у т а ла н т у и послуж ивш их ист очни-

W J:

-У>

СЕЯТЕЛЬ (1888). Картина демонстрирует необичное владеит художника иветом. Земля здесь написана в сипих топах, перекликаюиіихся с цветом строєний, ратоложеипнх на задпем плане.

ГОДЬІ ком вдохновения для м н о ги х п о ко лен и й художииков. В к о н ц е ж и зн и ст иль и т е х н и к а В а н Го га ст р ем ит ельно р о з в и в а л и с ь , от раж ая страсть худож ника и ту радость, кот ирую он и с п и т и в а л , на н о ся кр а ск и на, холст см елим и м а зк а м и кист и.

КАРТИННАЯ

ГАЛЕРЕЯ

КРЛСНЬІЕ ВИІЮІ 'РАДНИКИ В APJIE (1888) - юшссическгш пейзаж Южной Фрапции роботи, Ван Рога. Здесь м и видим крестьяп, обрабативаюгиих виноградники под полящим поііудеииим солпцем. Зто бьта нервам и единствеииам картина, продаиная Вам Рогом при его жизни.

ИРИСЬІ (1889). Карти на отражает сложную натуру самого Ван Рога. Вели ивепт переплетаютея, изо всех сил стреммсь к свету, то их голубоватоаелен ие стебли оста ютея прикогшнними К ЗЄМііЄ написанной в ?пегиих красних и коричневих тонах.

ПАРА В ПАРКЕ, АРЛЬ (1888). В картинг втратилось тонкеє восприятш художником сменьї времен года. В ней чувствуется прохлада ранней весни - гуляюгиая пара неторопливо проходиш через полосу menu, написанную в голубих и серих тонах.

КАРТИННАЯ

ГАЛЕРЕЯ

АВТОПОРТРЕТ С ЗАБИНТОВАННh iМ УХОМ (1889) бьіл нацисті Ван Рогом после того, как он папес себе рану после, бурпт ссорьі с І Іолем Гогтом. В застившем погляде художника читаємся отчаяние, вскоре приведшее его к душевному расстройству.

ПОЛДЕНЬ, ИЛИ СИЕСТА, ПОДРЮК АНІ ІЕ МИЛЛЕ (1890). Написанная отчасти nod впечатіением от работ шерстного фраицузского художника-пейзажиета Мгииіе, ота картина Ban Рога передаєш огиугшмие рахжалепиого южиьш солпцем летпего дня.

Музей Ван Гога Для создания музея, где должна бьіла разместиться коллекция работ Ван Гога, бьіл приглашен ведущий голландский архитектор. Спустя всего шесть месяцев после смерти ВиїІссита Ban Гога скончался его любимьій браг Тео, которому бьіло тогда 33 года и которьій умер, по заключению врача, от «перепапряжеиия и горя». Вдова Тео, Иоанна, осталась с новорожденньїм сьіном па руках и огромньїм количеством полотен Винсента, с его рисунками, письмами к ее покойному супругу (разрозненньіми и час то не датированньїми). Иоаниа почти не знала своего шурина, и друзья советовали ей набавиться от отого не имеющего иикакой ценности наследства. Однако опа обратилась к письмам, «не ради Винсента, но только ради Тео, чтобьі узнать каждую мелочь, волновав-

Внешний вид музея, построенного по проекту Геррита Ригпвельда.

Картипи Ван Гога размещени в хронилогическпм порядке, что позволяет посетителям прогледить, как развивался стиль художника, начиная от ранних мрачних рисунков до ярких, напплнениьіх сиртом картин наяді <его нариода его творчестш.

шую его при жизии». Вскоре Иоанна оказалась захваченной жизнью и творчеством Винсента. Ее нризвапием (а позже и призванием ее сьіна) стало увековечение намяти великого художни ка, что позволило Иоанне сохранить в пеприкосновенности почти все доставшеєся ей наследство. Сегодня ото соб раннє составляет ядро коллекции Национального музея Ван Гога в Амстердаме, где представлено большинство знаменитьіх работ художника. Подвиг Иоаниьі, сумевшей сохранить зти картипьі. позволил посмертно воссл аиовить доброе имя художника. Она также считала, что лучшей памятью о нем б\дут его письма, и нача ла публиковать их в журналах, а в 1914 году смогла вьіпустить в свет трехтомник иисем Ban Іога. Влагодаря зтим письмам жизпь Ban Гога стала известна всему миру лучше, чем жизнь любого другого художника. СОХРАНЕННАЯ КОЛЛЕКЦИЯ Хот5і переживаемьіе Иоанной финансовьіе затруднения и вьінудили ее продать иесколько картин своего шурина, большая часть коллек ции сохранилась и после смерти Иоанньї в 1927 году перешла по наследству к ее сьиіу, док тору Випсенту Виллему Ван Гогу, которьій бьіл талантливьім инженером. Доктор Ван Гог жил в Ларене, неподалеку от Амстердама, и искусствовед Д ж о і і Ревальд, виервьіе посетивший его в 1930-х годах, писал, что весь его дом бьіл памятником Ван Гогу: «Здесь я не увидел никаких признаков богатства. Привьічки и образ жизни

музей

хозяина сказались как нельзя болсс простими. Одиако весь дом оказалея заполненньїм картинами и рисунками дяди хозяина, а так как он едва мог вместить все холстьі художни ка... то на протяжении ряда лет работьі Ван Гога арепдовал Городской музей Амстердама, іде они виставлялись и били доступньї широкой публике». Доктор Ван Гог всегда охотпо предоставлял картини для виставок и иомогал вссм, изучающим творчество его дяди, а после Второй мировой в о й і і ь і начал задумьіваться над дальнейшим размеїцением своей коллекдии. Ее можно било передать детям. но в атом случае коллекция о казалась би разделенной между ними. Вместо зтого он добилея специального разрешения от городских властей Амстер дама и правительства Голлапдии на создание специального музея. Земля под строительство музея била предоставлена городским муниципалитетом, неподалеку от двух главньїх музеев Амстердама — Городского и Государственного. Государство согласилось оплатить строительство здания и взяло на себя затрати, связанньїе с его зкеплуатацией. ДОСТОЙНОЕ МЕСТО Работьі по строительству музея на чались в 1963 году, и доктор Ван Гог, как опитний инженер, тоже принял участие в его проектировании. Он бьіл озабочен тем, чтобьі работьі его дяди били представленм как можно удачнее и чтобьі сам музей стал удобньїм и уютньїм для посетителей. Окопчательно открьітьій в 1973 году, музей Ван Гога бистро нревратилея в одну из достопримечательностей Амстердама и стал местом, которое посещается многочислеиньїми туристами. Здание музея отличаетея простотой, оно построено в современном етиле, в нем много воздуха, а работн ху дожника развешеньї в открьітьіх галереях, обеспечивающих свободньїй досту'п к картинам. Начи-

мир а

ная с 1998-1999 годов музей стал пополняться новими постунлениями за ечет денежпьіх пожертвовапий, предоставляемнх яионской страховой компапией «Ясуда Файр знд Мзрин Пншуранс». ГІОСЛЕДНЯЯ І Е\ГРАДА Всю свою ж и з і і ь доктор Ван Гог посвятил зтому музею. Он умер в 1978 году, не дожив нескольких дпей до своего 88-летия. Его друг, Джон Ревальд, писал, что «в доме доктора Ван Гога в Ларепе, в котором тот жил па протяжении 40 лет, не осталось ни одпой карти ни Випсепта Ван Гога... одиако сам хозяин дома вьіглядит умиротворенньїм и счастливьім, так, словпо сбросил, наконец, тяжельій груз, давивший на его плечи в течение такого долгого времеии».

Четьіре зтажа музея соединеньї удивительними откритими лттшчньїми пролетами и площадками, которие кажутея подаешепньши в пустоте.

І.

На раиней картинг ‘'Пшеничнеє поле с жавороиком» (1887), в ь<ставлену ой в музее, один из излюблеиних сюжетне Ван Гога. Здесь поле изображепо в гораздо более токойньїх тонах, чем на полотнах, созданних художником в последние, мучительньїе месяцн жизни.

Коллекция музея В музее Ван Гога паходитея более 200 картин Винсента (около чет верта от их обтцего числа), более 500 рисунков (более половини его наследия, включая ранние и даже детские рисунки) и свьпне 700 писем (большинство которьіх адресо вано его брату, Тсо). Здесь же хранитея коллекция любимих Ван Гогом японских зстампов. Часть работ (в нервую очередь ри сунков) била приобретена после открьітия музея, одиако основу его коллекдии по-прежнему составляет собрание, сохраненное родственниками художника. В музее также имеетея библиотека и научиьте лаборатории, что нревращает его в центр гіо изучению творчества Ван Гога. 1Іомимо работ самого Ван Го га, з д е с ь представленні картини его друзей и некоторьіх ведущих художпиков того времени, а также регулярно проводятея виставки. Ранняя акварель Ван Гога '<Государппвен ная лотерея» написана в 1882 году.