Quadruple Elevation Angle
王 竣 恆 個 人 作 品 集 Charles’s Portfolio
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四進位制 從0到3的循環 每加4次便往前進位 利用4個數字 0、1、2、3 排列組合就能表示所有數 四季也正是如此 一年365天 各分到4個不同的季節 每年冬節踏入新的一年 日復一日從春入夏、由秋至冬
王竣恆 1998年生於台南 ， 自高中起便參與資訊研究社 、 畢聯會等各項社團活 動並培養對於資訊科技的興趣大學就讀中興資工 ， 除了本科的能力培 養外也發展出對於攝影 、 設計 、 空間風格等等的興趣 ， 其中 ， 針對設
計領域 ， 更是自我要求 ， 力求能成為一技之長 。 是以 ， 透過與夥伴籌 組即將創業的影像團隊 ， 從事設計相關業務 ， 除了練就基本功外 ， 也 不斷嘗試任何能跨領域挑戰的事物 。
charles870319@gmail.com
興趣發展
0912098967
王竣恆
學歷與經歷
2013
就讀 國立台南第二高級中學
2014
台南二中升旗典禮 、 畢業典禮 司儀
2015
台南二中資訊研究社 幹部
2016
就讀 國立中興大學資訊科學與工程學系
201７
國立中興大學學生會 資訊部長
學生會官網架設前置事務、架設學生會辦網路
湖畔音樂季 Lakeside Fest. 設計組長
活動主視覺設計、活動整體包裝設計、文宣與舞台 背板設計、紀念品製作、活動紀錄、製作回顧影片
201８
興鮮人新生營隊 影像組長
拍攝形象影片、活動紀錄、製作回顧影片
臺中南區復興計畫 (社區總體營造) 平面拍攝、計畫整體主視覺設計
201９
電腦家教 - 程式教學
App Inventor 2手機程式設計、 HTML&CSS網頁基礎設計
22 P.M. film studio創意影像製作團隊
平面攝影、平面設計、場景搭建與布置、 經營粉專、影像課程
2020
預計就讀
國立臺灣藝術大學 視覺傳達設計研究所
目次
春日
Printemps
夏日 Été
秋日
Automne
冬日 L'hiver
Pri n
s p m e t
y a M
Ma
A
春日
r p
ar
「 一 年 之 計 在 於 春，初 芽 受 到 雨 水 的 澆 灌 逐 漸 成 長；首 次
見 識 到 設 計 的 契 機，開 啟 了 我 對 設 計 的 無 限 探 索。 」
以科技為經 以藝術為緯
Fusion of Technology And Art
數位藝術（digital art）被定義為「 使用數位科技去製做或是呈
現的藝術 」， 當科技廣泛地充斥於生活之時 ， 創作者得以運用更多
元的手法製做作藝術或設計作品 ， 實踐創意想法 。 科技 、 數位 、 媒
體 、 藝術 、 電子 、 科學 、 文學 ， 當上述概念相遇時 ， 又會激發出什 麼樣的火花 ， 有朝一日 ， 我們能以感性的包裝傳達理性的思考 ， 以 理性的手法闡述感性的想法 ， 各種各樣的形式 、 手法衝撞下 ， 迸發 出最燦爛的五感藝術 。
看似毫無章法的美
碎形（Fractal）源自於拉丁語「 fractus 」， 意思為殘碎物
之意 ， 就是片段等不規則的圖形 。 而碎形具有自相似性 ， 是指某圖形的任意部分經放大或縮小之後 ， 仍然可以展現
出原有的型態 。 自然界有許多型態都擁有碎形的概念 ， 而 近代人們將碎形的概念與渾沌理論共同匯合 ， 用以解釋非 線性現象與大自然的複雜結構 。 因此 ， 碎形的幾何衍伸出 美術 、 音樂 、 建築 、 天文等等領域上的應用 。
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使用Apophysis7X ， 以調整參數的方式改寫
程式碼 ， 藉此影響畫面中元素的呈現 。 牽一髮 而動全身 ， 考驗著創作者如何勾畫出心中的想 法 ， 並完成一幅幅炫麗的碎形藝術作品 。
Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
用程式碼繪製出碎形的美
傾聽機械正訴說著的美
當藝術遇上文學 ， 可詩意的描繪眼前所見與心裡所想 ； 當科
技遇上文學 ， 那便是融合理性與感性的實驗 。 在這個階段 ， 我將Apophysis7X製作出的圖片 ， 搭配上詩人泰戈爾的作品
《 飛鳥集 》， 從中擷取一首詩 ， 並將兩者一同放入微軟的人 工智慧機器人—小冰 ， 由此產出一首詩 。 此一人工智慧模型
學習了1919年製1966年期間詩人的作品 ， 詩中的用詞上帶 有古文轉白話文的特色 ， 而當遇上以電腦運算產出的碎形圖
形 ， 兩者交互碰撞 ， 為冰冷的科技披上一層人文藝術的氣息
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Apophysis 系列作品 Ⅰ
六道匯集的光芒 ， 不僅僅是寰宇間會出現的景象 ，人們實踐夢想的過程中 ， 亦 是匯集了來自四面八方的能量 ， 漸漸形成最耀眼的光芒 。 夢 ， 從來都不是一 個人做的 ， 而是屬於一群人的記憶 。
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Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
Apophysis 7X 參數與程式碼
無餵入文字之AI對應詩篇
山崗照著太陽的影在光亮裡
罩久的世界效勞
蜿蜒在漆黑的天空裡發亮
在什麼時候她還在尋找著愛
近水山間湧出來的光亮 睡去的人們已歸去了
如今我說到了人生的盡頭 愁雲彌漫天空的一顆心
我們眼看著旅人們的立體 像是人的夢境
當太陽是自己的影子也夠發抖 只追憶起人間的悲哀
一個羞澀的人們逃不了這世界 逃出天空的無限
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不同影像因素影響生成詩句 不同色彩
但是這人間平坦的路
成為俘虜的時候和理想進行
心念你的時候我還得到他
我已變成了水兒的銀光
所以在生命的背脊上發亮 沒有夢影的悵惘
化石隙外的天空水
這深秋的夢寐間會晤的伊人了
不同文本 等你，在雨中，在造虹的雨中 蟬聲沉落，蛙聲昇起
是人們應該有用不了的
一池的紅蓮如紅焰，在雨中 你來不來都一樣，竟感覺 每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨
— 余光中《等你，在雨中》
異鄉的夢寐不醒的時候
她的太陽光照到我的身上
清清海水洗不掉這天空的搖動
我們說夢話的日光
輪燒著人們零落的秋子 樓上人間兩行急淚 環繞在我的世界中
不同亮度
渺小的人們在這山頭上
公園四周圍著一個奇怪的軌道
趁太陽收斂了光與熱
害得人眼睛也笑起了她的臉
只餘著自然美景
將眼睛給霧氣蒙著臉
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去澆植人類幸福天堂的黑道 一美麗的永恆的世界
從水面底下來的一疊迷賬 什麼世界有兩個聲音
明天的太陽都跟著它們的眼光
在這世界上並且希望的生涯去 這裡有太陽做柔的人兒
Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
這個人生也不過如一陣清風 一壁水流著淒涼的空氣裡 不是夢想採擷朵朵的花朵
當初我們倆分別 ， 只有沈默和眼淚 ， 心兒幾乎要碎裂 ， 得分隔多少年歲 ！
你們兩個人都給我開行人
寥落的星光散滿天空泛起芬芳
你的吻更是冰涼 ；
春天的太陽光照在我的胸懷裡
在這黑沉沉的天空裡微波
你的臉發白發冷 ， 確實啊 ，
那個時辰預告了今日的悲傷 ！
蜿蜒在漆黑的天空裡發亮 直看到世界的盡頭
唱破我芬芳的殘夢又睡了 認是人們的新寵
— 拜倫《當初我們倆分別》
是太陽不是溫柔的故鄉
最可愛的夢世界
那都是太陽一般的水底
你海上的露水打濕了我的眼睛
忍心將我的舊夢於黑夜 我立在黑的世界時
昨夜迷惘的殘夢垂著
何況又是人們都不必介意罷
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Apophysis 系列作品 Ⅱ
生命難免有所低潮 ， 每當面臨挫折之際 ， 總嚮往著光亮 ， 似乎順遂才真正代
表著成功 。 但往往回頭一看才發現 ， 成功與失敗都是生命裡的一部分 ， 沒有 陰影就無法襯托陽光的明亮 ， 接受每段降臨的際遇 ， 這才完整了個體 。
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Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
Apophysis 7X 參數與程式碼
無餵入文字之AI對應詩篇
泡一條溫水中一個星的光亮
卻又被山岸的天空裡
山崗照著太陽的影在光亮裡
消磨不去的流水一樣
你是光明天空的流雲
我的天空僅自己們的目光
那明月的太陽炒熱的空氣裡
我將要太陽給我們小燈的光明
戀人是不願人看見的 徘徊在太陽時的光明
為人們將要走出了我的路
在我自己心裡的人們的相思
蜿蜒在漆黑的天空裡發亮 和平的人們有真正的紅色
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不同影像因素影響生成詩句 不同色彩
我只見太陽落在我臉上的時候 在這世界永久是這樣相像 早晨的太陽照亮那小星點 空中的一片雲在天空裡飛
見它在海水裡流
勸行人只對著淚珠兒跑了 現在都留在夢裡的時候
熱風已隨著太陽向蒼海長嘯
不同文本 悄悄是別離的笙簫 夏蟲也為我沉默
沉默是今晚的康橋 悄悄的我走了
正如我悄悄的來 我揮一揮衣袖
不帶走一片雲彩
— 徐志摩《再別康橋》
到處都是冷酷的世界
這時候微微的風吹不滅的光線
我們的靈魂裡
今天太陽一樣的顏色
我的眼睛望我
每年來的好夢破滅了
不同亮度
原來是一個夢境 做夢是我的
乘著水底的魚兒慢慢游
指給我這往日的夢境的天地
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還有流水的洶湧
我不用戀那太陽的影子
眼看著太陽平淡的畫像裡 那裡是人間最幸福的詩人
銀白的月兒醉吟于天空的顏色 希望之夢徘徊于此荒夜的無邊 這個溫和而且美麗的世界裡
我的世界要光明來
因為我的生命化成了一條大路
Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
晚霞水在蘊藻濱的戰場上 說話便是這天空裡的一聲鐘響 空留下老人們的幻夢
每當我害怕，生命也許會消逝
來不及用筆，撿拾完腦中的思潮
我逃出世界的世界
來不及用高高堆起的書，收藏文字 像富饒的穀倉，儲存成熟的稻穀
每當我看見，在綴滿繁星的夜幕上 大片雲霧形成無限的神秘的象徵 並想著，或許我無法活到那天
以偶然的魔筆描繪出它的影像
這裡有太陽做柔的人兒
做著夢的原只是夢裡的光明 他喊不醒的人們淪沒在此
有太陽還不會發出相思的紅豆 射這樣的天空裡
屏氣的人也太無聊了
但是這彌漫於天空之中
— 濟慈《每當我害怕》
春天的太陽光照在我的胸懷裡
我們說夢話的日光
夢聲浪浪的海水裡
這是生活水樣的朋友
隨希望摸索了天空的一片
光明世界裡有她這樣的情人
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Apophysis 系列作品 Ⅲ
資訊爆炸時代 ， 知識與技術的取得不再困難 ， 人與人的距離也不再遙遠 ， 但
每日被動接收的訊息 ， 卻成了內心紊亂的導引 ， 當心思難以釐清時 ， 唯有掌 握自身內心的聲音 ， 才得以在時代洪流中站穩腳步 。
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Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
Apophysis 7X 參數與程式碼
無餵入文字之AI對應詩篇
我們說夢話的日光
為什麼讓水鳥在天空裡走
在世界上我是個最小的希望
山腳下水色的清流
我將要太陽給我們小燈的光明 將永恆的光明交付給舊夢之煙 就聽見到窗隙外的天空裡
這是永久的夢中的水樣的音樂 慘變的月兒伴我在天空的雲煙
被蔥籠的水裡流出來 到時候我的愛人啊
見到窗隙外的天空裡面的一天 郊外的天空裡兜圈子
那時候安慰她的意義
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不同影像因素影響生成詩句 不同色彩
海中的人生有了我們的目的地 早晨的太陽照亮那小星點 唯流水能留下光明的燭光 結束了無量數生命的光華
在這世界上並且希望的生涯去 唯有這一片空明天空的鏡子 記不起來的時候它還在夢中 一切的生命又要飛出去了
不同文本 東風不來，三月的柳絮不飛 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚
音不響，三月的春帷不揭
你老告訴我這命運迷人的沉沒
遍地鋪下雪原的天
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我想起古往今來的女人啊
一個人的聲音啊
你底心是小小的窗扉緊掩
我不是歸人，是個過客……
— 鄭愁予《錯誤》
不再睜開眼睛看著日光
還在他們刺戟起來的音樂裡
你的溫暖的日光 你的眼睛望著我
不同亮度
園中的太陽映出我的窗子
永沉於無夢中的罪孽
我將要太陽給我們小燈的光明
我願意做人煙的詩句
這就是人類的希望之火
這生命的世界也沒有回望
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早晨的太陽都成為燦爛的光 找不出的時候只存留著上帝
不算雪花開了
一個人的聲音啊
父親把孩子踢進世界的東坡
你的溫暖的日光
Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
遍地鋪下雪原的天
這已是最後的一葉
當夏日的白晝退盡，繁花似錦的平原 向四面八方飄陶醉的香氣；
耳邊響起漸近漸遠的喧聲，閉上雙眼 依稀入睡，進入透明見底的夢境裡。
因為我的生命應該懺悔的時候
不堪視孤橋流水飛濺
幽幽蒼穹披上了朦朦朧朧的色彩；
從水面上顯出參差的影子
西落的太陽照射在漆黑的地上
繁星越發皎潔，一派嬌美的夜色，
柔和蒼白的曙光期待著登臺的時刻， 仿佛整夜都在遙遠的天際裡徘徊。
不需要人們的喧囂接吻 早晨的太陽照射出光明
一切在冥茫的天空裡徘徊 不久已熟識的人們的心
— 雨果《六月之夜》
這時候微微的風吹不滅的光線
這樣清楚
像生命的花
少女的黑色顫動之光線
每年來的好夢破滅了
你也失掉了一個好朋友
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Apophysis 系列作品 Ⅳ
乘於命運之舟 ， 隨波逐流 ， 姑且隨著生命的足跡過活著 。 然而 ， 安逸無法滿
足對於追求目標的渴望 ; 人人生而獨一無二，真正讓個體獨特的並非外型，而 是每一段無法複製的歷程 ， 對於生命永不止息的追尋 。
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Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
Apophysis 7X 參數與程式碼
無餵入文字之AI對應詩篇
我從渴望的太陽的影子
那時候我原是好好的
湖水滴瀝的花枝
晝夜的夢境回來了
只是在朦朧的夢境想 給全世界的世界 也許人們說
寂靜的夢境啊
見太陽落下去了
一個多病的太陽卻要回來了 我願傳授了愛的人們的自由 像是人們的新寵
奔流的河水汩汩北向流去
在人腳下偎著
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不同影像因素影響生成詩句 不同色彩
他生命原是人們的愛種 也許人們在路上遇見他時 倘生命無有美麗的希望 世上最富有的人作伴
感到人生的美好了
想使我走出夢境的歡喜
這黑沉沉的世界是條黑河 詩人被夢魔逐出的時候
不同文本
這世界多麼微弱
深夜獨行，紅牆寂寂
夜風的微呼透過無夢的灰色
世紀的泥濘逐漸深了 有人從黑暗的樓頭
挑出一盞熟悉的燈籠
— 楊牧《花落時節》
我將要太陽給我們小燈的光明 早晨的太陽照亮那小星點 在此蒼灰的天空下飛過
你在寒冷的天空裡發呆 有時候忽然覺著感謝
我相信人們留在我的心上
只看見太陽光照在我的眼前
不同亮度
潛步飛到人間的樂園
那樣冷靜的地球
現在又在夢裡遇著
我希望你別再作我的肖子了
將希望接近我的時候的濃酒吧 流水間有什麼東西
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當你的眼睛望我 我這有限的人生
從未曾毀滅之夢的複熾
早晨的太陽照亮那小星點 飛翔的夢境回復
注視著裝飾著動人的心的力量 地球上沒有不落的太陽灑下
Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
微雲掩抱在天空的雲 夢裡是人們的味
青年的夢想都忘了
對於充滿哀傷的心房
此處是寧靜、撫慰的地方
呆呆地望著遼闊的天空搖曳
對於走在陰影的靈魂
此處是，啊，此處是黃金之城 但是當旅人穿越此地 可能不敢自在張望
這裡的秘密，以凡人之眼 即使張開也不得望見
假如落葉在弦音的天空中 都是太陽光照在我的面前 不過是人類靈感的頭
可是溫暖的太陽下
到時候了才知道她的傷心 你是用流水把無垠的天空 這世界就是你的家庭了
— 愛倫·坡《夢境》
明月是擅長游泳的名家
人類不因此感到別的時候啊
但見張著帆的船兒在巢
這波希米亞的世界呢
荷馬揚起了歌聲平淡 甚愛蝴蝶兒飛舞
把水滸來比史記
公子在太陽的光中
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研 究、突 破、提 報
Study, Breakthrough, Report
為期一整年的資訊專題製作 ， 起初想法來自於人們若置身於陌
生環境 ， 或是GPS訊號難以觸及 ， 此時導航系統便難以協助使用者
釐清方向 。 因此 ， 在本研究中 ， 撰寫出透過影像辨識的方式 ， 達到 定位功能的程式 ， 讓使用者可以運用手機拍攝周遭的建築物 ， 便能
得知所在位置 ， 如此一來 ， 若GPS定位受到天氣或建築物影響 ， 也 能藉由此方式了解當下所在地 。
專題競賽展示海報
學術型的報告與展示力求清晰有條理地呈現 ， 因此在版面
上保持簡潔與穩定 。 另外在資訊的整理上 ， 除了文字的精 鍊與準確外 ， 製作時也充分思考如何以圖像的方式呈現完
整的概念 ， 讓艱澀的原理不再難懂 。 故整體而言 ， 此作品 希望突破工程報告死板的印象 ， 並讓大眾得以輕鬆地接收 專業知識 。
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Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
拍拍就到！ — 以影像辨識實作定位之應用 Smart Locating with Image Matching Based on SIFT Descriptor and Fisher Classifier 組員：大三賴怡呈 大三王竣恆
指導教授：吳俊霖 ❷ 判斷所屬類別
摘要 本專題的主要目標是要讓使用者不須GPS定位也能找到所在位置，目前我們所建立的資料庫範圍為中興
預測時，將待預測資料投影到這條直線上，根據投影點的位置來判斷所屬於的類別。 夜晚
大學校內，依靠拍攝所在位置的大樓，經由與資料庫內的影像匹配，找出最相符的影像，並顯示相對應
白天
的地點名稱，且能更清楚的知道眼前這棟大樓是否為使用者正在尋找的目標。
我們首先使用Fisher分類器，利用影像灰階的平均值及標準差來區分輸入的影像為白天或是夜晚，接著
利用OpenCV的SIFT演算法，抓取使用者所拍影像的特徵點及計算其描述子， 因SIFT具有旋轉不變性和 尺度不變性，程式能更準確匹配影像。
在特徵點匹配的部分，使用FLANN匹配且採取KNN匹配法，計算特徵點連線的斜率來消除匹配錯誤。 在優化方面，利用把特徵點存檔以及使用Multiresolution演算法加快程式執行，在不同解析度上匹配， 藉此降低抓取特徵點的數目，使匹配更快速。先行將輸入的影像與解析度為 1/4 倍的資料庫影像做匹配
，找到匹配描述子數量前十名多的影像， 再與解析度為1/2倍的影像做匹配，得出最佳匹配結果。 經由實 驗，在資料庫已建立17個地點的環境下，能正確找到使用者的位置，且成功率有84%。
抓取影像的特徵點—SIFT演算法原理說明
用來偵測與描述影像中的局部性特徵，在空間尺度中尋找極值點，並提取出其位置、尺度、旋轉不變數。 ❶ 特徵點擷取
抓取影像中的特徵點，每個特徵點是一個特殊的結構，包含(x,y)座標、鄰域的大小、指定其方向的角度
、指定特徵點強度的響應等。 ❷ 特徵點描述
從特徵點去計算特徵向量 ( 亦即 描述子 )，特徵向量為一個矩陣，每行都是一個N維的特徵向量，SIFT特 徵向量的維度為128，其描述特徵點周圍的強度，兩個特徵點越類似，特徵向量的距離越近。 ❸ 特徵區域計算
專題介紹 現代社會中，定位與導航已是不可或缺的工具，當人們想要得知所在地時，第一個會想到的非GPS莫屬
。不過當使用者對方向或方位感到陌生時，即使有了當下位置，無法準確得知所在地與其他處的相對位
每個特徵點計算一個方向，依照這個方向做進一步的計算，利用特徵點鄰域像素的梯度方向分布特性為 每個特徵點指定方向參數，使其具備旋轉不變性。
置。或是因為建築物遮蔽，而影響了定位的精確度，也讓使用者無法得知所在地，或甚至是定位到錯誤
m ( x, y )
的地方。
( x, y )
此時，利用拍攝影像並進行匹配，便可找出現在位置。當位於室內，手機偵測不到GPS訊號，或是訊號
受到建築物干擾，這時，如果有一個程式僅需靠著拍攝影像，便可透過辨識影像告知使用者當下位置及 路線，就會變得十分方便且實用。因此我們希望透過此方法來改善GPS定位的問題，當使用者拍下照片
( L( x 1, y ) L( x 1, y )) 2 ( L( x, y 1) L( x, y 1)) 2
tan 2
L( x, y 1) L( x, y 1) L( x 1, y ) L( x 1, y )
為(x,y)算梯度的模值和方向公式。其中L所用的尺度為每個特徵點各自所在的尺度。至此，圖像的特徵點 已經檢測完畢，每個特徵點有三個資訊：位置、尺度、方向，由此可以確定一個SIFT特徵區域。
即可知道所在位置。本專題以中興大學為實驗對象，以室外景的辨識為主，室內的為輔，未來期望推廣 到更全面的室內外定位功能。
與資料庫進行匹配—FLANN匹配原理說明
FLANN演算法為一個執行快速近似最近鄰居搜索，可以針對龐大的資料，快速搜索高維特徵。其效果優 於暴力匹配，執行結果也相當好，速度也比精確搜尋演算法快許多，所以我們使用此演算法進行匹配。 ❶ 匹配結果採用KNNmatch
為每個Descriptor找K-nearest-matches ( K-近鄰 )，在匹配時選擇K個最相似的點，我們選擇K=2，之所
專題重要貢獻
以選擇K=2，因K=1匹配較不正確，K=3匹配時間過長。
❶ 分析影像數值並利用Fisher分類器，區分影像為白天或夜晚拍攝。白天與夜晚亮度會不一樣，利用此 來區分影像。
❷ Mult-Rresolution演算法：降低影像尺寸及解析度，用以減少時間。先行將輸入的影像與尺寸為 1/4
倍的資料庫影像做匹配，找到匹配描述子數量前十名多的影像，再與尺寸為 1/2 倍的影像做匹配，得 出最佳匹配結果。
❸ 計算匹配連線的斜率，減少錯誤的匹配。透過計算對應描述子連線的斜率，去迭代找出占多數的斜率
❷ 透過計算特徵點連線的斜率將不平行的線刪除
匹配結果仍然包含許多錯誤，為了修正匹配的結果，我們透過計算對應描述子連線的斜率 ， 去迭代找出 占多數的斜率，符合此斜率的線才留下來，藉此增加匹配成功率。
改善匹配速度 — Multiresolution 快速匹配演算法
，符合此斜率的線才留下來，將不平行的線刪除，藉此減少錯誤的結果。
所提演算法之設計原理 ❶ 建置影像資料庫
白天資料庫內有293張影像，分為行政大樓後草地、應用科技大樓等17個地點。夜晚的資料庫內有131
張照片，分為小禮堂、行政大樓等7個地點。另外，室內景為一個獨立的資料庫，有39張照片，都為社 館大樓內部。
❷ 建置影像特徵點檔案資料庫
分辨輸入的影像為日景或夜景—Fisher分類器
訓練時，將訓練樣本投影到某條直線上，這條直線可以使得同類型的樣本的投影點儘可能接近，而異型 別的樣本的投影點儘可能遠離。本專題就是利用這樣的一條直線來區分白天以及夜晚。 ❶ 建立投影之直線
將待預測資料投影到上面學習到的直線上，根據投影點的位置來判斷所屬於的類別。假設此直線為 : T
y=w x
為樣本的投影矩陣(利用訓練集找出)， x 為要判斷的點， x 帶入得到 y，即可判斷 y 離哪一群比較近)
產生白天、夜晚、室內影像之解析度降1/2及降1/4的特徵點與描述子檔案。
實驗結果與總結 資料庫中影像數量：293張，實驗次數：25次，每張影像平均搜尋時間：208.61 秒 ➡ 成功率：84% ( 失敗數：4筆 )
使用SIFT演算法，可以透過分析特徵點，匹配出最相符的照片。在特徵點的連線中 ，剔除掉不平行的線， 可以增加結果的正確率。使用Multiresolution透過縮小照片尺寸，可以減少需要檢測的特徵點數量，以 達加快執行的效果。使用Fisher分類器將白天與夜晚照片的檢測分開，可以增加正確率。
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專題競賽口頭報告
延續海報設計風格與原則，提供更詳細的內容。
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Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
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Été
夏日 Aug
Été Jul
Jun
「 夏 日 的 太 陽 毫 無 保 留 地 照 射，正 如 同 我 初 入
設 計 領 域 時 的 衝 勁，熱 情 如 火，悸 動 不 已。 」
斜 槓． 邁向創業的第一哩路
Slash ． First-Mile Drive Towards Start-up
夢 想 不 是 浮 躁，而 是 沉 澱 和 累 積
— Susan Kuang《 斜 槓 青 年 》
自高中起 ， 除了課業以外我便開始拓展各方興趣與嘗試 ， 而進入大學之
後更是積極地朝影像與設計發展 ， 企圖在沒有相關科系的校園裡開創出屬於
自己的一片天空 。 在此系列中所要講述的是我與幾位對影像有熱情的夥伴 ， 我們於2018年中籌組了影像製作團隊 ， 每個人來自不同的科系 ， 也都有各自 的專長 ， 然而我們共同的目標是致力於做出一部部膾炙人口的影片 ， 在這個
團隊裡我們燃燒對影像與設計的熱情 ， 以期有一天能成為實踐理想的場域 ， 縱然創業有再多辛苦與困難 ， 但我們已在實現多元人生的路上 。
｜01｜ 視覺識別設計 ｜02｜ 影像課程主視覺 ｜03｜ 鬼屋與畢業季活動視覺設計 ｜04｜ 片場佈景 ｜05｜ 影片標題字體設計
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Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
22 P.M.FILM STUDIO 視覺識別設計
運用細線條表達團隊處理業務的簡潔與俐落 ， 而我們的想法也如不斷延伸的線條一樣 ， 無邊無際 。 箭頭的意象為不斷向前 、 不斷進步 ， 22PM字樣也搭配箭號的形狀 ， 為的就 是傳達團隊是時時在自我精進的 。 配色部分選用低飽和度的紅色和黑色 ， 為呈現較成熟 穩重的感覺 ， 暗色系的底色也為呼應原始的命名構想 — 深夜討論 。
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2 2 P. M . F i l m S t u d i o 聯 絡 人：王 小 明
連 絡 電 話：0 9 1 2 - 3 4 5 - 6 7 8
地 址：台 中 市 南 區 興 大 路 1 4 5 號 興 創 基 地
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22 P.M. film studio
Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
王小明
Wang Xiaoming
執 行 長 Chief Executive Officer 0912-345-678
XXXOOO@gmail.com 22 P.M. film studio
影片製作 / 平面攝影 / 活動紀錄 / 影像課程 40227 台中市南區興大路145號 興創基地
STARUP @NCHU Innovation Center No.145, Xingda Rd. South Dist., Taichung City 40227, Taiwan (R.O.C.)
FILM STUDIO
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影像課程主視覺
為期兩個月的課程 ， 詳細教授了影片拍攝的詳細流程與
技術 ， 在視覺上沿用團隊的標準配色 ， 並針對每堂課的 內容 ， 擷取關鍵字與重點概念 ， 以視覺化呈現 。
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Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
39
國立中興大學108級畢
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主視覺設計呼應鬼屋的主題 — 恐佈、血腥 。「 頭戴豬頭
套的屠夫 」—故事主角形象 。「 口蹄疫情爆發的新聞報 紙 」—透過仿製舊時的報紙 ， 並引用真實新聞內容， 將 口蹄疫造成的恐慌原汁原味的呈現出來 。
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饗屍天堂 鬼屋活動
畢業生聯誼會鬼屋活動
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畢 業 校 園 拍 攝
四年一刻
Quadruple Elevation Angle - Charles’s Portfolio
①
選擇喜愛風格的攝影師
②
③
由專業攝影師紀錄美好的回憶
擁 有 與 眾 不 同 的 畢 業 照！
畢業季校園拍攝專案 活動視覺
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片場布景
演員 、 劇情 、 特效等等因素往
往是吸不吸睛的關鍵要素 ， 然 而片場的佈景卻也是引導觀眾
進入情緒的重要途徑 ， 小至房 間 ， 大至整個商店的擺設皆為
我拿手的項目 ， 從找尋參考資 料 、 規劃空間配置 、 列出所有
道具清單 ， 到最後的進場 ， 都
由我一手包辦 ， 致力於將片場 營造出劇情所需的氛圍 。
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影片標題字體設計
一個好的產品需要配上好的包裝 ， 才能 彰顯出它的好 ， 一部影片也需要好的字
幕 ， 以提升整體質感 。 在每一部的影片 中 ， 皆由我協助製作文字設計 ， 不管是 片頭封面還是片中的字幕 ， 甚至是特殊
的字卡 ， 我都會先深刻了解影片的概念
與氛圍 ， 以期字的造型 、 字體 、 顏色都 能與整部影片配合得恰到好處 ， 即便只 是一閃而過的文字皆力求讓觀眾留下深 刻印象 。
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e e n n AAuutotomm
秋日 秋 日
SSeepp
OOc ct t NNoov v 「 收 成 的 季 節，步 調 漸 趨 和 緩 而 穩 定，對 於 設 計 「 收 成 的 季 節，步 調 漸 趨 和 緩 而 穩 定，對 於 設 計 的 想 法，經 過 一 段 時 間 的 淬 鍊，步 向 成 熟。 」 的 想 法，經 過 一 段 時 間 的 淬 鍊，步 向 成 熟。 」
愛 是 什 麼？
What's The Shape of Love?
我 愛 你。這 一 具 體 情 境 不 是 指 愛 情 表 白 或 海 誓 山 盟， 而 是 指 愛 的 反 覆 呼 喚 本 身。
— 羅蘭巴特《戀人絮語》
戀愛是人們一生中的課題 ， 沒人可以獨善其身 。 在愛情的世界裡有些人
如魚得水 ， 有些人傷痕累累 。 然而 ， 在羅蘭巴特的筆下 ， 戀人的世界很單純 唯有向著對方的那一顆心 ， 在戀人的眼中 ， 對象已昇華成一美好的象徵 ， 整 個世界裡只剩戀人自我和那個象徵的存在 。 不過在現實中往往難有如此夢幻
的美好 ， 傷痕累累似乎是司空見慣的情節 ， 但正因為有苦難的襯托 ， 僅存的 那點美好 ， 顯得珍貴而刻骨銘心 。
此一系列作品依創作者經歷的四個情感發展階段 ， 對應四項文本與字體
的創作 。 一段話 、 一個字往往代表著內心的情緒與狀態 ， 若仔細地閱讀和感
受 ， 就如同正與對方談心 ， 而字型本身也正反映獨一無二的氣息 ， 架構 、 字
面 、 字重等等都影響著文字的個性 ， 因此在此作品中 ， 嘗試融合情緒 、 文本 於文字設計上 。
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階段一｜不約而同地注視
地球七十億人口中 ， 兩人相遇的機率僅有的千萬分之一 ， 然而在遇見你的當初 ， 不曾 發覺到你的耀眼 。 直到偶然間的互動 ， 我望向你那動人的明眸 ， 當我仰望星空不再是 漫無目的地拼湊星座的模樣 ， 我注視著那不動的北極星 ， 就如你我相見的瞬間 ， 永生 難忘 。
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階段二｜難以掩藏的雀躍
儘管朋友不能牽手 ， 但包裹在友情之下的是望穿秋水的思念 ， 醒來第一秒想的是你 ， 陪我入睡的也是你 ， 你的模樣 、 一舉一動都成了我思念的寄托 ， 即使周遭的人都不喜 歡你 ， 但你的存在就是我最大的喜悅 ， 內心因你而充滿了雀躍的幸福 ， 即便失去了理 性 ， 但此刻 ， 我放縱自己沉浸在想像中的愛 。
階段三｜無法自拔的紊亂
一廂情願的愛總讓我受傷不已 ， 而這次當你無法成全我的愛時 ， 雙腳早已踏入無盡的 深淵 ， 無法自拔 ， 猶如正走在鋼索上 ， 縱身一傾已是我最後的記憶當我再次醒來 ， 面 對的是你的銅牆鐵壁 ， 再多的努力 ， 就如滿天的星空 ， 繁多卻不曾照耀大地 ， 僅剩一 片漆黑無望的海。
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階段四｜好愛好散的成全
「 握緊拳頭 ， 裡面什麼都沒有 ， 打開雙手 ， 你擁有的是一切 」難以割捨的情感恣意地 流竄 ， 愛與糾結不曾因為拒絕而停歇 ， 然而我打算送你最後的成全 ， 因為在成長的路 上 ，「 痛 」是必然的存在 ， 當我放手的這一刻 ， 痛苦如海嘯般襲來 ， 但回憶裡永存你 我的故事 。
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普魯斯特的漢字試驗場
Proust X Chinese Typography
漢字的發展源遠流長 ， 從最原始的倉頡造字 ， 一路延伸出以象
形 、 指事 、 會意 、 形聲 、 轉注 、 假借為基礎的漢字系統 ， 而到現今 也因應時代潮流 ， 賦予漢字更多嶄新面貌 。 然而漢字做為一個語言
的文字 ， 大多數的時間都是一種溝通或書寫的工具 ， 著實讓有著千 年歷史的文字 ， 難以展現其豐富多樣的意義 。 因此在此實驗性計畫
中 ， 預計以五種感官深入感受漢字的設計底蘊與層次 ， 並讓人們成
為創作者 ， 參與文字的產生 。 古時的人以形狀或表達之意造字 ， 而 千年後的我們除了重新審視文字的組成與形式之外 ， 更要做為漢字 的傳承者 ， 繪製漢字未來的樣貌 。
觸覺
使 用 者 以 手 繪 的 方 式，寫 下 該 文 字，分 析 力 度 與 筆 畫
普魯 漢字試
視覺
漢 字 動 態 的 展 示、使 用 者 選 定 明 體 / 黑 體 / 圓 體
引用自fontgr 以人工
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以 多 個 試 吃 品 各 代 表 酸、甜、苦、辣、鹹， 讓使用者挑選最符合文字的味道
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味覺
斯特 試驗場 嗅覺
以 多 種 中 國 古 典 文 化 常 見 的 物 品， 其散發出的香氣作為樣品供使用者選擇
聽覺
r a p h y 的 概 念，錄 下 使 用 者 念 文 字 的 聲 音， 工智慧的方式作為字體挑選的依據
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Feb
L'hiver
Dec
冬日 日 冬
Jan Jan 「 一 年 的 尾 聲 蕭 瑟 確 保 有 生 命 力，等 待 來 年 暖 陽 之 外， 「 一 年 的 尾 聲 蕭 瑟 確 保 有 生 命 力，等 待 來 年 暖 陽 之 外， 亦 展 望 著 未 來 的 新 氣 象，賦 予 設 計 新 生 命 力。 」 亦 展 望 著 未 來 的 新 氣 象，賦 予 設 計 新 生 命 力。 」
日常印象
Daily Impression
The single most important component of a camera is the twelve inches behind it. 攝 影 機 最 重 要 的 元 件 是 在 它 後 方 十 二 吋 的 那 玩 意 兒。
— Ansel Adams
按下快門的瞬間 ， 日常的景象成了永恆的紀錄 。 若只是拍攝著相同的風
景 ， 那或許稍嫌無趣 ， 在相同的景色中 ， 偶爾行經的過客賦予了每個快門的 獨一無二 ， 攝影對我而言 ， 正是享受著記錄當下的瞬間 。
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2 0 2 0 L a n d s ca p e To n e
王竣恆與吳翊帆聯合風景攝影桌曆
Landscape ， 風景 ； Tone ， 色調 。 萬事萬物都具有其色彩的表徵 ， 色彩的表現形
塑了我們的第一印象 ， 進而串連起記憶的組成 。 隨著時間的推移 ， 一年12個月份各以不
同的面貌展現 ， 每段時序皆有其獨特的風光， 因此在風景照的挑選上 ， 除了對應到該月 的特徵外 ， 也從照片中取出一個顏色 ， 藉此呼應當月的調性 。 顏色給人的感受往往很主 觀 ， 就如同我們想要賦予人生什麼樣的色彩 ， 獨一無二且不假他人之手 。 揭開新頁 ， 領略風光 ， 書寫記憶
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2020 Landscape Tone
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凝視傾聽
Reading the voice of the surroundings 視覺的感受往往是我們對所處環境的第一印象 ， 直覺性地解讀眼前所見 ， 或許可以
形塑第一層的認知 ， 然而大多數的人們都有五感 ， 若能開啟所有感官 ， 以全方位的觀點 形成對環境的感知 ， 不僅讓環境與人們有所交流 ， 也能促使人們體會到所在地脈動 ， 旅 人與過客不再是匆忙的經過 ， 反而能夠留下些什麼 。 此計畫預計透過擷取環境中的各種
聲音 ， 轉化為以碎形概念呈現的幾何圖形 ， 且隨著聲音的特性不同 ， 而改變圖形的表現
樣式 ， 最後以投影的方式投射於空間中 。 此外 ， 亦希望使用p5.js函式庫 ， 以動態網頁 的互動方式 ， 表現聽覺與視覺融合的藝術 。
聲音地景計畫
環境與人文的結合
地景（ Landscape ， 或翻譯為景觀 ）和風景相較 ， 地景的涵意更為廣泛 。 它不只是一群自然現象的組 合 而是人與自然之間錯綜複雜相互作用的呈現。人的生活造就了周圍環境，但也受到周圍環境的潛移
默化 。 形形色色的生活與文化經過歲月的累積形成各地區的地景多樣性 。 依據歐洲地景公約的說法 ， 地景是「 人類生活品質的重要組成 」， 也是「 個人和社會福祉的重要元素 」。 地景既然來自人類日常 生活的營造 ， 就不能只把它視為過去的襲產 ， 而應該要為未來而經營 。（ 取自科技大觀園 ）
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聲音地景（ Soundscape ， 或稱為聲音景觀 ）， 環境中的聲音除了負面的噪音污染外 ， 某些 上具有正面價值 ， 例如 ： 自然的聲音 、 文化的聲音 ， 這些聲音就如環境中的音樂 。 當人們
認識一個城市 ， 往往以視覺性的主觀意識代表區域的文化 ， 如此便會讓具有五感的過客只
留下微弱的視覺感官印象 。 當我們習慣以視覺的方式快速瀏覽眼前景象 ， 無論是城市地景 或是自然地景 ， 乃至於文化地景 ， 在腦中就只會擁有對具體標的物的記憶 。 若能加入更多 感官的體驗 ， 例如 ： 聲音 、 氣味 ， 便可以提升對於所處環境更多的認知 ， 對於一個地方的
歷史脈絡 、 構成元素等等 ， 可以賦予更完整的紀錄與傳達媒介 。 而此計畫便預計透過聲音
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聽覺與視覺融合的感官體驗
轉化為影像的方式 ， 以聲音地景的概念 ， 讓匆忙行走於城市裡的人們 ， 一項感受環境脈動 的方式 。 （ 參考自目目文創 ）
讓環境參與創作
繁忙的車站周圍 ， 規律而有 節奏的腳步聲 、 低沉偶有峰
鳴的車流聲 、 日常對話的交
談聲 、 簡潔而富有科技感的 捷運進出站聲 ， 來自四面八 方的聲音構成我們對環境的
聽覺感受 ， 因此本計畫預計 擷取以上聲音 ， 轉化為對應 的形狀，投影於車站站體。
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聲音的大小與振幅有關 以分貝(db)為單位
聲音的高低與頻率有關 以赫茲(Hz)為單位
聲音的音色與波形有關
對應
對應
對應
投影形狀大小
色碼 ， 以十六進位制表示
Fractal Machine控制變量
~ 視覺化聲音的基本構成要素
響度、音色、音調為聲音三要素，將輸入的音訊依據以上三種屬性對應不 同的視覺效果，響度為聲音的大小程度，將會影響投射出的形狀大小；音
調為聲音的頻率大小，測量收集到之聲音頻率，以赫茲為單位計算，對應 至十六進位制表示的色碼 ， 影響投影出的形狀之顏色 ； 音色為聲音的特
性 ， 不同發生體產生的聲波會有不同的波形 ， 根據不同來源擷取到的聲
音會對應Fractal Machine不同的控制要件 ， 例如 ： 形狀（ Base ）、 分段（ Segment ）、鏡射（ Mirror ）等等控制變量，一同影響呈現的影像。
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Nico Disseldorp
本計畫受到Nico Disseldorp製 作的Fractal Machine啟發 ， 以 碎形的原理為概念 ， 透過多種
變量控制產出的形狀 ， 從基底 的形狀 、 切分為多少段 、 是否
鏡射 、 碎形分割的程度等等 ，
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以碎形作為載體的聲音地景
最後加上角度與斜角隨時間變
化的因素 ， 讓程式碼構成一段 段由碎形而生的動態影像 。 本 計畫期望以聲音的三要素作為
Fractal Machine各個控制要件 改變的依據 ， 讓環境中的人事 物共同創作 ， 以科技的方式呈 現都市絢爛多彩的面貌。
投影圖形示例
Designed by Fractal Machine
以p5.js示例
Designed by CHE YU WU
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王 竣 恆 個 人 作 品 集
Ch a rl e s’s Port fol i o