voyage d'étude norvege 2012 by hepia

Voyage d'étude du 4 au 9 septembre 2012 AR2

NORWAY

Professeure responsable: Nadine BOLLE Professeur responsable accompagnateur: Daniel CALDERON

Les fiches ont été réalisées par les étudiants dans le cadre du cours d'histoire de l'architecture et de la construction, AR2

Réalisation de la plaquette: Albena BASSET

Rue de la Prairie 4 CH-1202 Genève

Tél. +41(0)22 546 24 00 Fax +41(0)22 546 24 10

hepia@hesge.ch www.hesge.ch/hepia

Mardi 4 septembre 2012

DY1603 Norwegian Genève - Oslo départ 18h15, arrivée 20h50

VOYAGE D'ETUDE EN NORVEGE 4 - 9 septembre 2012

Rendez-vous Aéroport Genève: mardi 4 septembre à 16h15 Hébergement au Anker Hostel Storgata 55, 0182 Oslo tél. +47 22 99 72 00 www.ankerhostel.no

Mercredi 05 septembre 2012

hepia Filières AR2 Programme Professeure responsable: Nadine Bolle

Oslo Metro, Snohetta, Lyksaker; Kristin Jarmund, 2003, station Nydalen T-Banestasjon .......................... p. 1 Histoire et développement de la ville Eglise en bois debout, Gol 1212, Norsk Folkemuseum Bygdoy, CA5*...... Nansen Park, Bjorbekk & Lindheim, 2008, Bygdoy, CA5*...................... * Karl Johans gate, Snohetta, 2003........................................................... * New Headquarters for Gyldendal publishers, Sverre Fehn, 1995-2007 Sehesteds Plass, AB2*.............................................................................. Oslo Congress center, Knut Knutsen, 1965 rénovation intérieure, Snohetta, 2003, Young gate 11, ACD3* * The national museum-architecture, Sverre Fehn, 1997-2008 Bankplassen 3 W, T AB5*........................................................................... Quartiers Aker Brygge&Tjuvholmen, Torp, Telje & Aasen, depuis 1986, BAB6*................................................ Eitzen group headquarter, office building, Kristin Jarmund, 2007, Tjuvholmen......................................................... Fearnley Museum, Renzo Piano, en construction, Tjuvholmen............... Barcode, MVRDV, a-lab, Dark, 2000 - 2013, Bjørvika, FA5*..................... * Opera, Snohetta, 2008, Bjørvika, Kirsten Flagstads Plass 1, FA5*........

Jeudi 06 septembre

Danses hus, hall d’entrée, bar, restaurant, Snohetta, 2008 Mollervein 2, EC4* * DogA, rénovation, Jensen & Skodvin, Hausmanns gate 16, AD1* * The teachers`house, Element architect, 2009, Osterhousegate 4........ * Oslo national academy of the arts (KHIO), Lund & Hagem, 2010 Fossveien 24, EC34*.................................................................................. Westerdals school of communication, Kristin Jarmund, 2011, Maridalsveien 17, EB34*............................................................................ *Grünerlokka student’s house (Silo), HRTB AS, 2000 Marselis’gate 24, EC3*............................................................................... Parc Birkelunden, Arne Korsmo, 1925, Munkedamsveien, EC3*

p. 3 p. 5 p. 7 p. 9

p. 11 p. 13 p. 15 p. 17 p. 19 p. 21

p. 23 p. 25 p. 27 p. 29

* Villa Sternersen, Arne Korsmo, 1939 + 1963, Tuengen Allé 10c, BB4*. p. 31 Institut for Informatik, Universitetet, Lund & Hagem, 2010 Problemeveien 7, Blindern...................................................................... p. 33 Jardin d’enfant Fagerborg, Reiulf D. Ramstad RRA, 2010 Sørkedalsveien 148.................................................................................... p. 35

VOYAGE D'ETUDE EN NORVEGE 4 - 9 septembre 2012

Adresse utile :

hepia Filières AR2 He Programme Professeure responsable: Nadine Bolle

Hébergement au Anker Hostel Storgata 55, 0182 Oslo tél. +47 22 99 72 00 www.ankerhostel.no Housing, Dahle & Dahle, 2005, Bjornveeien 119, Hollmenkollen............. p. 37 - 39 École Skådalen pour malentendants, Sverre Fehn, 1969-1975 Skådalsveien 33, Hollmenkollen............................................................... p. 41 *New Holmenkollen, Snohetta, Kongeveien 5......................................... p. 43

Vendredi 07 septembre:

Lillehammer * Art museum, Snohetta, 1993................................................................. p. 45 * Bjerkebak, visit center, Carl Viggo Hömebakk AS, 2007...................... p. 47 * Skarsetlia Athletes’village, (now housing), Lund & Hagem, 1993......... p. 49 * Musée en plein air: Maihaugen église en bois debout de Garmo, 1200 Hamar Hamar town hall, Snohetta, 2000 * Musée Hedmark, Sverre Fehn, 1967 - 1969......................................... * Hamar cathedral (Domkirkeruine), Lund + Slaatto, 1152, 1998........... p. 51

Samedi 08 septembre:

Les îles du Fjord d’Oslo: Bleikoeya, Gressholmen, Hovedoey, Langoeyene

Suggestions:

Eglise de Mortensund, Jensen & Skodvin, 2000 - 2002......................... p. 53 etc............................................................................................................. p. 55 à 74

Biographies:

Dahle & Dahle ......................................................................................... Fehn Sverre.............................................................................................. Holmebakk Carl-Viggo............................................................................ Korsmo Arne............................................................................................ Lund & Hagen.......................................................................................... Snohetta................................................................................................... Liste participants.......................................................................................

Bibliographie:

*OSLO / Cartoville Gallimard / L’essentiel en un clin d’oeil, ed. 2011

Dimanche 09 septembre

Rendez-vous aéroport 09h00 Vol DY1604 Norwegian Oslo, départ 10h20, arrivée 12h50

p. 75 p. 77 p. 79 p. 81 p. 83 p. 85 p. 87

NYDALEN, METRO STATION, OSLO, 2005 KRISTIN JARMOND ARCHITECTS, GUIRAUT Laetitia

Références : Frampton. B. Sand et P. Maning - Kristin Jarmund,pp 174-175 www.kjark.no www.performative.wordpress.com www.snoarc.co www.landskapsarkitektur.no

The Norwegian Lighting Award remporté en 2005. Cette station est le résultat d'une extension du réseau de métro et, est la seule nouvelle station souterraine ajoutée à l'existant. Le but de ce nouveau réseau est de relier l'Est à l’Ouest en créant une ligne circulaire desservant plus facilement tous les endroits de la ville. La station de Nydalen se situe dans une zone industrielle en pleine reconversion urbanistique : bureaux, écoles, habitations y sont construits. La station est un pavillon situé sur une parcelle triangulaire avec une profondeur de 12 mètres. Le pavillon d'entrée est détaché du niveau de la rue, composé d'éléments (niveaux et plateaux) verticaux et horizontaux selon l'axe Est-Ouest. L'élément principal du toit est « traité » comme une surface plane homogène recouverte de zinc. Le volume de verre rouge, symbolisant les rames, est utilisé comme point signalétique de la gare et en même temps comme issue de secours. Le hall de la station souterraine a une longueur de 110 m avec un quai central en granit blanc reflétant le plafond. Une rangée de larges colonnes reçoivent des effets lumineux dont l'ensemble crée un contraste fort avec les murs extérieurs de la gare et le plafond en béton noir. L'accès aux quais s'effectue par l'escalator appelé « Tunnel of light » qui devient un parcours à expérience visuelle et sonore. Les 29 mètres de tunnel de verre transparent reçoivent un total de 1800 néons et 44 haut-parleurs afin d'avoir une infinité de programmations. Accompagnées de musiques exclusivement composées pour ce projet, les lumières créent une expérience unique pour chacun des voyageurs.

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LYSAKER STATION, NORWAY, 2009 SNOHETTA ARCHITECTS GUIRAUT Laetitia

Donner une véritable identité, voilà le challenge de ce projet ! Le bâtiment a plusieurs directions et niveaux qui entourent l'existant et, est une infrastructure complexe. Le projet de base est dû à l'extension des lignes de train. Le projet a dû intégrer différents transports : bus, trains, voitures, vélos et piétons. Le tout restant fonctionnel durant les travaux terminés en automne 2009. Le concept est de renforcer l'identité et faire que la gare soit mieux orientée et plus visible. L'alignement de la nouvelle gare aux voies est renforcé par la forme qui suit également le mouvement des trains. Les deux nouveaux ponts accueillant les nouvelles voies s'élèvent au dessus de la gare et donnent une impression de légèreté. La nouvelle connexion Nord-Sud entre les trains et les piétons rend donc plus fluides et plus agréables les circulations. L'ensemble de la gare se trouve sous le pont qui relie les deux parties de Lysaker et est construit sur des piliers. Il a donc été créé une forme plus dynamique tout en prenant en compte les problèmes de luminosité et techniques dû aux vibrations lors de passage des trains. Les « cutaways », lors de la conception étaient composés soit de verre soit de béton colorés. Les quais et leur toiture suivent la géométrie courbe des voies, ce qui a justifié le choix des matériaux du projet. Les plafonds des quais sont recouverts de métal accentuant le mouvement de courbe. La zone piétonne est l'espace le plus important et est le véritable cœur de la gare, qui est la troisième gare la plus grande de Norvège. Le piéton traverse un passage large de 18m pour rejoindre les connexions de trains, bus ou encore la circulation piétonne extérieure.

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Catégorie : urbanisme/architecture Typologie : Gare Envergure: 1200m

STAVKIRKE GOL, BYGDØY, 1212 ARCHITECTE INCONNU – RESTAURATION: WALDEMAR HANSTEEN VÉRY Aurélien

Brugge, Gunnar. Les églises en bois de Norvège. Desclée de Brouwer, Paris : 1993 Anker, Peter & Aaron Andersson. L’art scandinave I. Zodiaque, Yonne : 1968

La Stavkirke (=église en bois) de Gol, en Norvège, fut bâtie pendant le premier quart du XIIIe siècle et est entièrement en bois de pin. En 1881, l’église devait être vendue pour être ensuite démolie, mais le roi Oscar II décide de la récupérer et la fait transporter, en 1884, depuis le Hallingdal jusque dans son domaine, sur la presque-ile de Bygdøy près d’Oslo. Finalement, l’église reconstruite et son terrain adjacent sera repris par le Norsk Folkemuseum en 1906. Actuellement, elle est l’église en bois de Norvège la plus fréquentée et une des plus connues. Lors de la récupération de l’église de Gol, le roi chargea l’architecte Waldemar Hansteen de la restaurer. La majeure partie de la structure de la nef, des sections de murs intérieurs, du toit, du chœur et les portails sont d’origine, tandis que la plupart des parties extérieures ont été restaurées. Les planches de bordures sont refaites d’après le modèle de Hopperstad tandis que le clocheton, les têtes de dragons du pignon et les galeries sont basées sur le modèle de la Stavkirke de Borgund (une solive et une mortaise existante marquait la largeur d’origine). Le plan et les dimensions sont très similaires à ceux de Borgund, c’est pour cela que cette dernière fut choisie comme modèle pour la restauration. La Stavkirke possède un plan rectangulaire qui s’approche du carré, ayant ainsi un certain effet axial tout en gardant une tendance vers l’axialité neutre. Cette forme de plan est probablement d’origine orientale avec une possibilité d’influence des églises à plan centré russes et byzantines (les contacts commerciaux et politiques étaient très fréquents entre la Scandinavie et l’Europe orientale au XIe siècle). Il y a 14 mâts principaux, dont 8 à l’intérieur de la nef, les autres sont disposés sur le bandeau inférieur. L’utilisation de la croix de Saint-André et d’étrésillons croisés permit de libérer l’espace intérieur. Ainsi, l’église de Gol s’inscrit entre les églises de type « Sogn » (églises à « forêts » de poteaux) et les églises dites du Valdres (intérieur vaste). D’ailleurs, la position des 8 mâts intérieurs permet de voir que le plan tend vers le carré, et que dans l’idéal il y aurait fallu uniquement 4 mâts centraux. La nef centrale est encadrée de bas-côtés qui se sont agrandis avec l’évolution de l’église et d’un chœur qui fut remplacé par une vaste adjonction en rondins. Le tout est entouré d’une galerie extérieure qui vient se poser sur les bords en saillie du châssis de fondation, créant ainsi un seuil entre l’intérieur et l’extérieur.

BYGDØY

OSLO

Parmi les spécificités de l’église de Gol figurent l’utilisation d’un triforium, le développement de la portée double avec ses mâts suspendus, les chapiteaux de type « Valdres » cylindriques et discrets, ainsi que de nombreuses sculptures représentant des masques, des figures, des animaux, etc. Le triforium est renforcé d’un sommier-« tenailles » à deux niveaux avec des étrésillons croisés dans les intervalles et un sommier inférieur soutenu par des consoles en forme d’arcs en fer à cheval. Concernant l’ambiance intérieure, des fenêtres furent fermées au cours de la restauration, et le seul éclairage se fait par quelques petites ouvertures dans le mur haut de la nef et par les chandelles de l’autel. De plus, les proportions des colonnes et des entretoises sont très robustes, et la hauteur du mur supérieur est très faible. On crée ainsi un sentiment de vigueur rude et une impression de semiobscurité mystérieuse. Viennent s’ajouter les dragons et les masques grimaçants qui forment une expression architecturale irrationnelle, à l’opposition des édifices architecturaux en pierre de l’époque. En coupe et en élévation, on peut remarquer une riche succession de pans de toiture qui courent sur tout le tour de l’édifice et qui se positionnent en retrait par rapport à ceux d’en dessous (effet pyramide). Cela renforce l’expression des différents espaces qui se trouvent en dessous, et des segments de toiture perpendiculaires aux autres permettent de marquer les entrées de la galerie. Le chœur est couronné de toitures de forme conique, le détachant de cette façon du reste et formant un petit chevet. Tout l’édifice repose sur un châssis formé par des solives. Ce châssis se prolongeant sur les quatre côtés permet d’accueillir les sablières basses des bas-côtés et il empêche l’humidité de remonter à l’intérieur. Grâce à ce châssis on obtient des bâtiments plus durables et plus solides que ceux qui sont uniquement posés ou encastrés dans le sol. Actuellement, il existe de nombreuses répliques de cette Stavkirke, notamment dans des parcs d’attractions tels qu’Europa Park ou aux Etats-Unis.

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STAVKIRKE GOL, BYGDØY, 1212 ARCHITECTE INCONNU – RESTAURATION: WALDEMAR HANSTEEN VÉRY Aurélien

Coupe longitudinale

Coupe transversale

Elévation latérale

Plan

Banc – Vue arrière

Banc – vue latérale

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NANSEN PARK BJORBEKK & LINDHEIM, 2008 Victoria Durand

www.archdaily.com www.landezine.com www.regjeringen.no

En 1998, l'aéroport d’Oslo a été déplacé et a laissé une friche déprimante. Dix ans plus tard, un nouvel environnement a été créé, en référence à l’histoire naturelle du pays et dans un dialogue visuel avec la linéarité plus récente des pistes de l'aéroport. Le Parc Nansen, ouvert en 2008, attend maintenant 6000 nouveaux logements et des espaces de travail pour 15000 personnes le long de son périmètre. L'ancien aéroport international d'Oslo a laissé une péninsule de près de 1000 hectares à transformer. Il en a résulté le plus grand projet de remise en état dans le pays. Il a été décidé qu'un nouveau parc devrait constituer un pôle fonctionnel et être la pièce maîtresse d'une nouvelle communauté à quelque 10 kilomètres du centre-ville d'Oslo. Les parcelles pour le logement et les bureaux ont été vendues à des promoteurs privés, tandis que Statsbygg (la Direction norvégienne de la construction publique et de la propriété) et la ville d'Oslo ont assumé la responsabilité de l'infrastructure et du paysage : le traitement des sols pollués, la construction de routes et l'infrastructure technique, ainsi que la planification de nouvelles formes paysagères. Cela comprenait la mise en place de nouvelles aires de loisirs, des zones tampons le long des zones de préservation de la nature, un réseau de randonnées pédestres, en plus de la propre unification du Central Park Nansen.

En 2004, le bureau d’architectes-paysagistes Bjørbekk & Lindheim projette l'établissement d'un paysage légèrement en forme de cuvette avec un emplacement central et sept coulées vertes se dirigeant vers la mer. En 2008, le parc est réalisé et est nommé d'après Fridtjof Nansen, explorateur polaire, scientifique, humanitaire, diplomate et lauréat du prix Nobel, qui vivait à proximité.

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NANSEN PARK BJORBEKK & LINDHEIM, 2008 Victoria Durand Concept de planification globale Le parc a été conçu comme un dialogue dynamique entre la linéarité sans concession des pistes de l'aéroport et les lignes les plus organiques du paysage d'origine. Le Nansen parc est d'environ 200.000 m2. . Il a été conçu pour servir de lieu de rencontre attrayant et actif pour tous ceux qui vivent ou travaillent dans ce lieu. Il est bordé par le fjord d'Oslo sur trois côtés. Le bureau a essayé de combiner le calme des points de vue étendus et des formes harmonieuses avec de multiples options pour les activités et l'exercice physique. L’eau

Les sept bras

La tour de contrôle de l'ancien aéroport et l'ancienne aérogare au nord sont le point de départ du nouveau parc. De là, une voie navigable s'étend du nord au sud à travers l'ensemble du parc. De là, l'eau coule dans un canal de 1,5 mètre de large fait de béton, coulé sur place, avec des bords et des petits ponts en acier. Le surplus d'eau est dirigé par un débordement dans une zone d'infiltration avant de finir dans le fjord. Filtres à sable, filtres biologiques et mécaniques des pompes nettoie suffisamment l'eau pour assurer sa bonne qualité.

Les sept bras, de largeur variant de 30 à 100 mètres, permettent aux gens de se déplacer dans les espaces verts dans toutes les directions. Différents sites d'activités et de repos ont été placé dans ces bras, des lieux de volley-ball, les zones de jeu avec des surfaces faites de caoutchouc, de grands filets à grimper, les éléments en bois pour s'asseoir / courir / rouler…

Empreinte écologique Un solide profil écologique constitue le fondement de l'ensemble du processus de transformation. Les sols pollués ont été nettoyés, asphalte et le béton ont été récupérés et réutilisés, un nouveau sol pour la culture a été fait avec l'ajout de boues d'égout compostées. Le parc est entretenu selon de principes écologiques.

Festival Plaza Composée d’un grand pavage de granit, mesurant jusqu'à 2,4 x 1,6 mètres. Cette zone a un traitement artistique, avec de grandes dalles de pierre, figurant peut-être comme des radeaux de glace. Des éléments de mobilier en acier invitent les enfants à manipuler les cours d'eau. Un grand amphithéâtre pour les différents types de spectacles ou comme un endroit tranquille pour se reposer ou se retrouver.

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KARL JOHANS GATE - OSLO – SNOHETTA - 2003 Astié Sébastien Revue Topos N° 53 2005 www.snoarc.no

Karl Johans gate porte le nom du premier roi de la Norvège. L’avenue a été conçue à la fin des années 1830 par l’architecte de la cour, Linstow . L’avenue reliait le château situé sur la colline Bellevue et Kvadraturen où se trouvait la ville. Karl Johans gate est l’avenue de parade de la Norvège depuis plus de 150 ans. Pendant les années 70, les trottoirs et les poteaux ont été déplacés de manière à rompre la symétrie, les pavés en granit ont été remplacés par de l’asphalte ou par des pavés en béton. Pour le centenaire de l’indépendance de la Norvège, le 7 Juin 2005, l’Etat, et la commune d’Oslo ont mis en place un plan d’embellissement des quartiers centraux de la capitale. L’objectif est de rétablir la symétrie de l’avenue, le remplacement des éléments en béton et asphalte par du granit. Le plus grand changement effectué par le bureau d’architectes Snohetta est la correction de l’axe allant d’Egertorvet, à l’Ouest, à Riddervolds Gate, à l’Est, par rapport au château et à la place devant celui-ci. Le trottoir sud a été agrandi afin de créer une symétrie. De jour, ceci est visible grâce aux éléments verticaux, comme les lampadaires ou les mâts.De nuit, l’emplacement périodique de luminaires renforce la présence de l’axe est-ouest de Egertorvet à Drammensveien. Les trottoirs apparaissent comme de larges promenades de chaque côté de la rue s’étirant jusqu’au château. Ces trottoirs crééent aussi la possibilité de mettre en place de la restauration des deux côtés de l’avenue. L’avenue est complétée par de nouveaux arbres afin de créer un mur de feuilles vertes Des rampes avec des pierres intégrées à la bordure du trottoir fournissent un moyen d’accès simple pour les handicapés. L’eau de pluie est canalisée par les rigoles jusqu’en bas de l’avenue.

Client : Superficie: Début des travaux : Fin des travaux :

Ville d’Oslo 10 000 m2 2003 2005

Karl Johans gate est la rue principale de la ville d’Oslo La rue a été nommée en l'honneur du roi Charles XIV Jean de Suède. Dans son tracé actuel, elle se situe entre la gare centrale d'Oslo et le Palais Royal. La route change de direction et de largeur légèrement à mi-chemin à Egertorget. C'est le point le plus élevé à partir duquel nous pouvons voir les deux extrémités de la rue. La longueur de la rue est de 1020 mètres plus 300 mètres d'extension jusqu'au Palais royal. La rue comprend de nombreux bâtiments emblématiques qui par la même occasion sont les attractions touristiques d’Oslo tels que le Palais royal, la gare centrale, le parlement norvégien (Storting), le théâtre national, les anciens bâtiments de l'Université, le parc et l’étang du Palais (Spikersupp)

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KARL JOHANS GATE - OSLO – NORVEGE SNOHETTA - 2003 Astié Sébastien

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GYLDENDAL HOUSE 1995-2007 SVERRE FEHN Alessandra Scerri RRE FEHN Ingerid Helsing Almaas, Made in Norway, Birkäuser Architektur, Norvège, 2010

Per Olaf Fjeld, Sverre Fehn : The sandra Scerri pattern of thoughts, The Mnacelli Press, 2009

La maison d’édition Gyldendal a été fondée en 1770 par Soren Gyldendal au Danemark, c’est la plus ancienne et la plus importante du Danemark. En 1925, une seconde maison d’édition fut fondée en Norvège. Elle est à présent la plus grande maison d’édition de Norvège et publie principalement de la littérature norvégienne, étrangère, des livres professionnels, des livres scolaires et des livres pour adolescents et enfants. Gyldendal House se trouve à Oslo, plus précisément entre Universitetsgata et la Place Sehested. Cette maison d’édition n’était plus appropriée à leurs besoins car les pièces étaient trop petites et inadéquates. Sverre Fehn a alors été engagé à la demande de Gyldendal afin d’obtenir une meilleure adéquation du lieu et que cela le rende plus agréable. La réalisation a duré de 1995 à 2007. Dans ce projet, Fehn souhaitait garder les anciennes façades qui datent de 1800. C’était un point très important pour cette rénovation. Il a également décidé de garder la structure initiale du bâtiment. Il a alors essentiellement redessiné l’intérieur du bâtiment. Le souhait de Gyldendal était d’avoir un bâtiment moderne qui soit bien équipé et robuste. Il voulait une architecture de qualité. En 2004, la rénovation de cette maison d’édition commença, environ 9'000 m2 sur plus de cinq étages. La construction fut achevée en 2007. Cette maison d’édition se distingue par une porte principale d’entrée en cuivre. C’est le symbole légendaire de l’entreprise. Avant, cette porte donnait sur Universtetsgata mais à présent, elle se trouve sur la Place Sehested. En plus de la structure initiale, Fehn a structuré l’espace principal par des colonnes cylindriques en béton. Le rez-de-chaussée s’étend de la Place Sehested jusqu’à Universitetsgata. Cela crée un espace urbain continu. C’est l’espace principal du bâtiment. Au milieu de ce large atrium se trouve une copie de la « Danish House ». C’est la maison d’édition de la compagnie danoise. Autour de cet espace principal se trouvent la réception, la cantine, les salles de conférence, les salles de réunions ainsi que les salles destinées aux écrivains. Cela incite donc à une interaction entre les écrivains, les éditeurs et le large public. Cet espace est de grande dimension ce qui est propre aux événements, échanges d’idées, organisations culturelles, etc. Entourés de galeries, on accède aux étages par l’escalier principal, en position centrale, en forme d’arc.

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GYLDENDAL HOUSE 1995-2007 SVERRE FEHN Alessandra Scerri

Cet espace est caractérisé par une toiture qui a 18 ouvertures zénithales. Ces percées sont de forme pyramidale et ont des tailles différentes. La toiture est réalisée en béton. Cela apporte de la lumière naturelle dans cet espace principal. La lumière varie en fonction des saisons et des heures de la journée. Le bâtiment contient également un amphithéâtre de plus de cent places entouré par un balcon audessus de la scène et sur les côtés latéraux de celle-ci. Les principaux matériaux utilisés sont le chêne pour le sol, le béton pour la structure et les tissus foncés pour les sièges.

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THE NATIONAL MUSEUM – ARCHITECTURE, OSLO, 2008 SVERRE FEHN & CHRISTIAN HEINRICH GROSCH HEYWANG Yannick

Références : Casabella n°769, 2008 http://www.nasjonalmuseet.no http://www.arcspace.com

En 1975, la National Association of Norwegian Architects établit le Musée National d’Architecture.

ADRESSE :

En 1998, ce musée est transformé en fondation. Devenu une partie du Musée National le 1er juillet 2003, le Musée d’Architecture ferme son ancienne galerie d’exposition située à la Kongens Gate 4 en mars 2005.

Bankplassen 3, Oslo

Trois ans plus tard l’ancien muséel renaît en tant que Musée National d’Architecture dans un nouveau bâtiment réaménagé à Bankplassen 3. Le Musée National d’Architecture ouvre en 2008. Le bâtiment principal, dessiné par Christian Heinrich Grosch (1801-1865), est construit en 1830 pour recevoir les bureaux de la banque de Norvège. Ce bâtiment est adapté et agrandi par Sverre Fehn (1924-2009) afin de pouvoir accueillir le Musée National d’Architecture. Le bâtiment dans son ensemble est une juxtaposition d’architecture classique et moderne, une rencontre entre Grosch et Fehn, respectivement les architectes norvégiens les plus importants des 19ème et 20ème siècles. Les expositions temporaires du musée explorent aussi bien l’architecture contemporaine, que certains thèmes historiques. La collection d’architecture comprend des dessins, du matériel photographique en addition de maquettes et autres objets.

HEURES D’OUVERTURE : Lundi Mardi Mercredi Jeudi Vendredi Samedi Dimanche

Fermé 11h-17h 11h-17h 11h-19h 11h-17h 12h-17h 12h-17h

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THE NATIONAL MUSEUM – ARCHITECTURE, OSLO, 2008 SVERRE FEHN & CHRISTIAN HEINRICH GROSCH HEYWANG Yannick

Plan masse

Coupe transversale

Coupe longitudinale hepia Genève / Construction et environnement / Voyage d’étude / Norvège / 4 - 9 septembre 2012

Plan rez-de-chaussée

QUARTIERS AKER BRYGGE & TJUVHOLMEN NIELS TORP, TELJE, ET AASEN / 1986 – EN COURS CHUNG Kevin Référence Revue de géographie de Lyon – Les chantiers navals norvégienne et leur évolution récente – Jacques Pinard http://www.insecula.com/salle/MS028 72.html http://www.tjuvholmen.no http://www.nielstorp.no

Pendant plus de cent ans, les Ateliers Mécaniques Aker étaient établis à Aker Brygge. Le groupe Aker est le plus ancien qui soit d’origine d’Oslo, le premier atelier mécanique fut construit en 1841 et fut l’employeur de plus de 10'000 ouvriers. Celui situé à Aker Brygge fut construit en 1854 puis fermé en 1982. Depuis 1986, ce quartier s'est converti en un quartier populaire avec des boutiques, des restaurants, des cinémas, etc... Les anciens bâtiments du chantier naval combinés à une architecture moderne donnent au quartier une touche particulière. Cette zone d’Oslo est visitée par plus de 12 millions de personnes ce qui la positionne à la première place des destinations les plus visitées de la Norvège.

La construction d'Aker Brygge a été réalisée en quatre étapes par les agents immobiliers « Aker AS ». Quelques anciens bâtiments industriels ont été démolis, tandis que plusieurs salles d'ateliers majeurs ont été reconstruites comme des zones commerçantes.

Chantier d’Aker Brygge

Vue des quais d’Aker Brygge

La première étape de la construction a été terminée en 1986, avec la participation de trois bureaux d’architectes différents « Telje, Torp et Aasen » La quatrième et dernière étape fut la construction du bâtiment d'assurance Storebrand face Munkedamsveien qui a été achevée en 1998. La zone se compose d'un centre commercial avec boutiques et restaurants, un cinéma, un espace bureau, et des appartements. En outre, il y a un port de petits bateaux, et un terminal pour les féries à destination de Nesodden. La zone mesure 260 000 m2. Aujourd'hui, environ 6 000 personnes travaillent à Aker Brygge et environ 900 personnes y habitent.

Quai d’Aker Brygge

Ancienne réserve des années 80

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Tjuvholmen est une véritable vitrine de l’architecture européenne contemporaine. Le site se caractérise par une variété d’expressions architecturales et des espaces extérieurs particulièrement intéressants et bien conçus. Le plan d’aménagement du quartier a été réalisé par le grand architecte norvégien Niels Torp. Parmi les autres architectes norvégiens qui ont contribué à ce projet figurent Kristin Jarmund, MAD, Kari Nissen Brodtkorb, Jensen & Skodvin et Lund Hagem. Le Danois Schmidt Hammer Lassen, le Finlandais Gullichsen Vormala et, surtout, le célébrissime Italien Renzo Piano, qui a dessiné le nouveau musée Astrup Fearnley, ont tous marqué de leur empreinte ce nouveau quartier de la capitale.

Immeuble de logements comtemporain

Tjuvholmen est le prolongement naturel d'Aker Brygge, il s’agit aussi d’un des projets de réaménagement qui a connu le plus de succès contemporains en Scandinavie. Ce projet est composé d'un hôtel, des appartements résidentiels, des commerces, restaurants, cafés et bureaux. La moyenne de la composition verticale se fait sur 11 étages. Tjuvholmen est en fait composé de 3 îles: - Akerodden (la plus proche de Aker Brygge, zone à usage mixte), - Tjuvholmen (principalement résidentiel), - Skjæret / Holmen (réservé à un parc et des aires culturelles). Le site est traversé par une avenue principale (Tjuvholmen Alle) et 2 plus petites rues qui se croisent pour relier la place principale (Olav Selvaags Plass). Le tout fait que l’on retrouve finalement 4 secteurs différents. La connexion à Aker Brygge se fait par 2 ponts qui relient les espaces publics des deux côtés.

Immeuble de logements comtemporain

Plan général du site

Passerelle entre deux ilots – Akerodden & Tjuvholmen hepia Genève / Construction et environnement / Voyage d’étude / Norvège / 4 - 9 septembre 2012

Musée Astrup Fearnley

Quartiers Aker Brygge & Tjuvholmen

EITZEN GROUP HEADQUARTER, OFFICE BUILDING KRISTIN JARMUND ARKITEKTER AS, 2007 MISSILLIER Fanny

Références: Kristin Jarmund, K.Frampton et B. Sand p. 192-193 www.archdaily.com www.plusmood.com www.tjuvholmen.no

Le domaine de la Tjuvholmen, en bord de mer d'Oslo, est un épicentre de l’architecture contemporaine. Il est rythmé par une multitude de restaurants, de sculptures en plein air et de petites marinas au sein de complexes résidentiels haut de gamme, et il accueillera d’ici fin septembre 2012, le nouveau musée d’art moderne Astrup Fearnley dans un bâtiment aérien imaginé par Renzo Piano.

Oslo

Eitzen headquarter

Dans cette nouvelle urbanisation, qui offre une conversation visuelle entre la ville et l’eau, le bâtiment de Kristin Jarmund s’implante de façon majestueuse, comme la proue d’un bateau, tout en permettant au groupe Eitzen de se trouver à l’entrée du quartier.

Quartier de Tjuvholmen

Ce bâtiment vient terminer un bloc de constructions antérieures, il se compose alors de trois faces, toutes revêtues d'une lumineuse pierre de craie (‘chalkstone’). La façade qui longe l'avenue principale, menant au cœur de la zone, est plutôt dense et rythmée par les ouvertures, tandis que des dalles verticales de chalkstone viennent en saillie briser la façade en verre face à l'eau. Vu sous un certain angle cette façade peut apparaître fermée, mais de face celle-ci est en réalité très ouverte. La continuité de cette façade est faite par le coin coupé du bâtiment qui est lui aussi aéré et accueillant. Cet angle fait face au pont principal unissant le quartier de Tjulvholmen à la ville.

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EITZEN GROUP HAEDQUARTER, OFFICE BUILDING KRISTIN JARMUND ARKITEKTER AS, 2007 MISSILLIER Fanny Comme le socle en verre nous le laisse deviner, la structure de ce bâtiment est mixte; linéaire avec le mur borgne et ponctuelle en façade, permettant alors de larges ouvertures aux niveaux de la rue ainsi que sur la façade donnant sur la mer, mais aussi un motif d’ouverture ‘décalé’ comme sur la façade longeant la rue. D’un point de vue typologique, la structure ponctuelle permet un vaste espace au rez-dechaussée, ainsi qu’une disposition des parois pour les bureaux moins contraignante. Ainsi nous retrouvons une rangée de bureaux épousant parfaitement la ligne de l’enveloppe et dessinant un noyau central de service et de circulation. Aux étages comme au rez-de-chaussée la distribution verticale se trouve contre le mur mitoyen, avec l’ascenseur en position légèrement centrale.

Plan d’étage type

Plan du rez

Détails façade vue mer hepia Genève / Construction et environnement / Voyage d’étude / Norvège / 4 - 9 septembre 2012

TJUVHOLMEN FEARNLEY MUSEUM RENZO PIANO, 2006 - 2012 DURET Philippe

rpbw.com wikipedia.org rafaelfelixarquitetura.blogspot.fr

Comme la plupart des villes européennes, Oslo a fait un investissement énorme pour rapprocher la ville de son front d'eau en enlevant des grandes zones industrielles et les transformant en zones de logements, de centre commerciaux et d'affaires. Ongoing est la deuxième phase de Tjuvholmen où l'attraction principale sera le nouvel Astrup Fearnley Museum, conçu par Renzo Piano et qui doit s'ouvrir en septembre 2012.

Le projet initial de l'architecte italien se compose de 3 bâtiments différents, (le musée d'Astrup Fearnley, un bâtiment de bureaux et un centre culturel) le tout couvert par un toit incurvé par des pentes qui viennent jusqu'à toucher le parc public. Les bâtiments sont situés dans 2 petites îles différentes reliées par des ponts. Le secteur extérieur incorporera une tour d'observation, un parc de sculpture et une petite plage de sable, qui, selon l'architecte, sera l'un des endroits les plus beaux au monde.

Selon R. Piano, le bâtiment est inspiré par la Norvège : le bois en sera le matériau principal.

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TJUVHOLMEN FEARNLEY MUSEUM RENZO PIANO, 2006 - 2012 DURET Philippe Le musée d'Astrup Fernley de l'art moderne, est un bâtiment privé qui devait à l'origine être ouvert en 1993 qui jusqu’à maintenant, n’était pas conceptualisé par Renzo Piano. Dans l’exposition permanente du musée, il y a les artistes représentés comme Asger Jorns, Gerhard Richter ou Jeff Koons. Il y a également des expositions provisoires fréquentes d’artistes modernes internationaux et norvégiens.

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BJORVIKA BARCODE, OSLO MVRDV, A-LAB, DARK GUILLOT Victor

http://en.wikipedia.org/wiki/Barcode_Pro ject_(Oslo) http://no.wikipedia.org/wiki/Barcode http://www.operakvarteret.no/eng/thearea/the-history-of-bjoervika/ http://www.skyscrapercity.com/showthre ad.php?t=774674

Dans le cadre de son développement économique, la ville d'Oslo a entrepris en 2000 un projet de modernisation de l'urbanisation de son front de mer. Dans le cadre de ce vaste projet, la rénovation quasi-totale du quartier de Bjorvika a été décidée. Bjorvika est un quartier situé sur le fjord d’Oslo dont les origines remontent au Moyen-âge. Dans un passé plus proche, l'ensemble du quartier servait de zone de transit par voie maritime et était fortement industrialisé. En 2003, un groupe formé des cabinets d’architectes norvégiens a-lab et Dark, et du cabinet MVRDV originaire des Pays-Bas, remporte le concours pour dessiner le plan masse de l’un des ensemble du projet, nommé plus tard Barcode. Le plan masse du projet est particulièrement intéressant dans le sens où, contrairement aux coutumes, il ne comporte quasiment aucune indication sur les styles de bâtiments et sur les matériaux qui doivent être utilisés. En effet, ce nouveau plan masse se définit surtout autour de deux axes : Premièrement, la forme des bâtiments qui doit s’inscrire dans le principe du code-barres qui définit le plan masse. Et enfin, l’obligation pour chaque immeuble d’être fondamentalement différent de forme de celui qui le précède. Ces choix ont pour but de créer une diversité urbanistique ainsi que de rendre l’ensemble du projet plus vivant de par sa diversité. La ville d’Oslo accorda exceptionnellement une autorisation aux architectes qui travailleront sur les immeubles du projet qui leurs permettra de dépasser le gabarit habituel des constructions dans ce quartier. Ceci déclencha par ailleurs de nombreux débats au sein de la ville, une partie des habitants ayant pour crainte que cet ensemble de hauts buildings ne dénature le front de mer et crée un mur entre la ville et la mer. Le projet sera finalement entériné dans sa version finale en 2008, alors que les premiers bâtiments étaient construits. Le projet prévoit des bâtiments de bureaux et d'habitations, ainsi que le quartier général de la DNB NOR ASA et enfin un dernier bâtiment en tête de projet réservé aux programmes culturels. L’ensemble du projet est composé de 12 bâtiments dont voici la description des principaux, d’Ouest en Est : -

Le premier bâtiment est le « PriceWaterhouseCoopers » par a-lab. Terminé en 2007, il vaudra a a-lab un prix au « Europe 40 under 40 » en 2008. Composé de 12 étages et haut de 46 mètres, il tient son nom du cabinet d’audit PWC qui est le principal occupant.

Le deuxième immeuble est le building KLP. Haut de 18 étages (64 mètres). Terminé en 2010, il accueille les bureaux de KLB (fond de pension du gouvernement) et une cinquantaine d’appartements destinés à la location.

Le troisième immeuble est le building Deloitte. Totalisant 16 étages pour 63 mètres de hauteur, ce bâtiment accueille l’entreprise d’audit Deloitte ainsi que des cafés et restaurants dans ses étages supérieurs. Réalisé par Snohetta, la fin de la construction est prévue pour 2013.

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BJORVIKA BARCODE, Oslo MVRDV, A-LAB, DARK GUILLOT Victor -

Le quatrième bâtiment principal est le building Visma, composé de 3 tours allant de 12 à 17 étages reliées par deux atriums de 3 étages. Les plans sont signés Dark et la construction s’est terminée en 2011.

Le cinquième building est le building dessiné par MAD. Haut de 15 étages, c’est l’un des trois immeubles destiné uniquement au logement. La construction doit être terminée fin 2012 début 2013.

Vient ensuite le siège de DNB NOR ASA, composé de 3 buildings dont chacun a été conçu par l’un des vainqueurs du concours pour le plan masse du quartier (MVRDV Dark et alab). La construction de l’ensemble est prévue pour 2013 (dernier bâtiment, deux bâtiments livrés en 2012).

Les derniers buildings sont consacrés à l’habitation (deux immeubles) et aux programmes culturels (immeuble de tête à l’Est).

Le projet Barcode s’intègre dans une volonté architecturale ultra moderne et a pour but de participer à la transformation de Bjorvika en un nouveau quartier économique attractif pour les entreprises internationales. Un fait intéressant à propos du développement de ce quartier est la découverte de divers éléments archéologiques datant du XVIème siècle. Les restes d’au moins 9 navires échoués ont été retrouvés. En effet, le site du projet Barcode tout comme une grande partie de Bjorvika et des autres quartiers bordant le fjord étaient sous le niveau de la mer jusqu’aux environs du milieu du XIXème siècle. Cette découverte n’a cependant pas affecté de manière sensible le déroulement des travaux. Le musée maritime norvégien a conservé la majorité des éléments retrouvés.

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OPERA KIRSTEN FLAGSTADS, OSLO, 2008 SNOHETTA Grosrey William

Made in Norway Norvegian Architecture today ArkitekturN www.snoarc.no - «eau123go.wordpress.com L’usine » : Snøhetta a proposé au début de l’élaboration de ce projet l’idée que ce bâtiment devrait être planifié de la même L’opéra Kirsten Flagstad tel qu’on le connait aujourd’hui est exactement le même que l’avait proposé le bureau Snøhetta lors du concours. On peut en expliquer le concept de base par trois thèmes : - « Le mur vague » : l’opéra et le ballet sont des formes de créations artistiques relativement nouvelles en Norvège et ces dernières ne cessent d’évoluer sur la scène internationale. Hors la péninsule de Bjorvika sur laquelle est construit l’opéra est en fait une partie d’une ancienne ville portuaire qui est historiquement un point de rencontre avec le reste du monde. La ligne séparant la terre « ici » et l’eau « là-bas » devient alors un seuil aussi bien réel que symbolique. Cette ligne est donc représentée par un large mur ondulé assis sur la ligne de rencontre entre terre et mer, Norvège et le reste du monde, art et vie quotidienne. C’est le seuil où le public rencontre l’art. Snøhetta Arkitektur Landskape AS : fondé en 1989 à Oslo, l’agence d’architecture Snøhetta est codirigée par Kjetil Trædal Thorsen, Tarald Lundevall, Craig Dykers. Leurs principales opérations incluent la Bibliotheca Alexandrina à Alexandrie, en Egypte ; l’ambassade de Norvège à Berlin et l’Institut de neurobiologie à Marseille, en France.

- « Le tapis » : tous les candidats furent d’accord pour dire que cet opéra devait être d’une haute qualité architecturale ainsi que monumentale dans son expression. Une idée ressorti alors, légitimant cette monumentalité, celle d’être ensemble, de l’appropriation des lieux et donc d’un accès facilité à tous. Pour atteindre une monumentalité basée sur ces notions Snøhetta a souhaité rendre l’opéra accessible dans le sens le plus large du terme en disposant un « tapis » de surfaces horizontales et inclinées au dessus du bâtiment. Ce tapis forme alors une forme articulée à partir du tissu urbain environnant. La monumentalité souhaitée est donc atteinte à travers l’horizontalité et non la verticalité.

Quelques chiffres : Surface : 38 000 m2 Hauteur : 32m pour le niveau accessible le plus haut Surface de panneaux solaires intégrés aux baies vitrées : 300 m2 Cout de construction : 520 millions d’euros 3 salles de représentation : 1350, 400 et 200 places

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- « L’usine » : Snøhetta a proposé au début de l’élaboration de ce projet l’idée que ce bâtiment devrait être planifié de la même manière qu’une usine : rationnellement. Cette usine devrait être fonctionnelle et flexible aussi bien durant la phase de planification que pour son usage réel ultérieur. La flexibilité a en effet fais ses preuves lors de la planification de l’édifice, permettant d’ajuster et de placer des pièces et des groupes de pièces en collaboration avec les utilisateurs eux-mêmes afin d’assurer une fonctionnalité optimale sans affecter la qualité architecturale du bâtiment.

Distinctions reçues : En 2009 l’opéra d’Oslo a reçu le prix européen d’architecture contemporaine décerné par la fondation Mies van der Rohe avec le soutien du programme ‘culture’ de l’union européenne.

Le bâtiment final est donc un mélange des ces trois éléments de base : le mur vague, le tapis et l’usine. Le placage en marbre blanc de Carrare formant le toit propose au public un large espace de détente et de parcours surplombant la ville et le paysage du fjord environnant. On retrouve d’ailleurs le même marbre, utilisé pour l’entrée et le foyer. Le bois utilisé quant à lui pour les planchers et habillages intérieurs est du chêne qui a été mis en place par des constructeurs de bateaux traditionnels comme la scène par exemple. La façade Nord est elle composée de plaques de granit provenant des carrières de Norvège.

Finalement, l’opéra était le premier élément dans la transformation déjà planifiée de cette zone de la ville. En 2010 le trafic abondant qui passait derrière le bâtiment s’est vu détourné par un tunnel passant sous le fjord et il a été décidé que grâce à sa taille et son expression esthétique particulière, le bâtiment resterait éloigné du tissu urbain environnant.

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THE TEACHERS’HOUSE, OSLO ELEMENT ARCHITECT, 2009 Cédric Gwenaël Gil Programme: centre de conférence localisation: osterhausgate 4a, Oslo, Norvège client: utdannings for bundet collaborateurs: aase byggeadministrasjon, dr.techn. Kristoffer Apeland, ING. Jan Petter Dybdahl. artistes: jorunn Sannes et bente Aronsen surface: 1900m2 Locaux + 730m2 logements Construit en 2009

www.element.no www.archdaily.com www.archello.com

Élément a été le gagnant parmi trois invités en compétition pour The teachers’ house à Oslo en 2009. L'accent a été mis sur l’expression d’une façade innovante et une organisation claire des fonctions intérieures. Le centre de conférence est une extension des bâtiments voisins, immeubles de bureaux existants, mais ce nouveau bâtiment est séparé et constitue sa propre unité en fonctionnant comme un nouveau «portail» pour l'organisation intérieure. La façade vers la rue transmet le rôle et la responsabilité de l'éducation, représentée par des lettres réfléchissantes et des symboles aux motifs blancs, elle donne un jeu d’ombre intéressant à l’intérieur. La structure porteuse de la façade est en acier et a été travaillée avec des artistes norvégiens. En plus de fonctionner comme un élément esthétique, la façade agit également comme un écran solaire pour atteindre une bonne valeur U et en même temps éviter un aspect de verre réfléchissant. D’un point de vue écologique, parmi les nombreuses mesures mises en place par les architectes, on retrouve le système de géothermie assimilé à une pompe à chaleur pour la production d’eau chaude, servant à alimenter le réseau de chauffage du bâtiment.

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THE TEACHERS’HOUSE, OSLO ELEMENT ARCHITECT, 2009 Cédric Gwenaël Gil Données Techniques : Estimattion de la consommation d’energie: Inf. à 80kWh/m2 par an Coeff. U (W/m2K) Principal façade : 1.3 Coeff. U (W/m2K) Mur : 0.21 Coeff. U (W/m2K) Toit : 1.1 Solution énergétique de ce bâtiment : Principe de géothermie. Energie passive grâce à la façade vitrée orientée au Sud. Distribution pensée également pour les personnes à mobilité réduite. Coût total du bâtiment : 38 million NOK (5 millions d’euros) De haut en bas, de gauche à droite : - Plan étage 2 - Vue intérieure - Schéma - Coupe longitudinale - Coupe transversale - Façade Sud

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NATION ACADEMY OF THE ARTS (KHIO) LUND HAGEM ARCHITECTS (RENOVATION 2010) Chèvre Bastien

- Shøhetta : Conditions – architecture interior, landscape – Lars Müller publishers - Astrid Skjerven : Designkompetanse – 2005 - http://www.khio.no - http://www.lundhagem.no/

L’académie nationale des arts d’Oslo se situe entre le quartier de St. Hanshaugen et celui de Sofienberg au bord d’une rivière nommée Akerselva au 24 rue Fossveien. La plus importante académie de Norvège (KhiO), comprend environ 550 étudiants, 200 employés et en moyenne 900 professeurs invités par année. Cette école forme des artistes et designers à un niveau international. En 2010, la rénovation d’une des plus grande fabrique des années 1800 : Christania Seilduksfabrikk (24'000 m2) permit de regrouper les trois anciens établissements de cette université autrefois éparpillés dans Oslo. Son programme couvre de nombreux domaines tels que : opéra, danse, chorégraphie, théâtre, direction et réalisation cinématographique, scénographie, art visuel et design. Dans l’enceinte de cet établissement se trouve notamment une grande bibliothèque regroupant environ 60'000 livres relatifs aux arts dont des collections spéciales.

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NATION ACADEMY OF THE ARTS (KHIO) LUND HAGEM ARCHITECTS (RENOVATION 2010) Chèvre Bastien Expression des façades : Concernant le bâtiment existant, les façades furent rénovées en conservant le parement en brique T.C. rouge et les embrasures en arc dans le but de préserver l’identité historique de l’édifice typique du XIXe siècle. Avec cette même volonté, les menuiseries furent remplacées par un type d’ouvrant avec petits bois. Pour l’extension (visible ci-dessous), les architectes décidèrent d’offrir un contraste flagrant afin de marquer le temps séparant ces deux constructions. En effet, ils lui donnèrent une expression moderne avec des façades vitrées lisses sur une structure autoportante métallique légère.

Organisation du plan & espaces intérieurs : L’accès se fait par l’espace généré entre les deux bâtiments. Un grand parvis vient se connecter à la rue située à l’Est en offrant une ambiance urbaine et minérale tandis qu’un emmarchement descend vers la rivière à l’Ouest dans un paysage bien plus végétalisé. Le bâtiment se développe en R+3 et possède trois sous-sols. On retrouve une distribution verticale principale proche de l’entrée de chaque bâtiment et des escaliers de services en périphérie. La bibliothèque se situe dans l’aile Est du bâtiment nord au 1er étage. Un grand nombre de salles d’étude aménagées en open office se développent à chaque étage, ainsi que des alvéoles individuelles, des auditoires et des ateliers de production. L’expression architecturale intérieure est, elle aussi, mise en contraste avec l’apparence massive et classique de l’extérieur. En effet, on trouve une grande richesse des matériaux à travers les escaliers et finitions intérieures mélangeant métal, bois et verre.

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WESTERDALS SCHOOL OF COMMUNICATION, 2011 KRISTIN JARMUND ALVES TAMARA

Référence http://www.kjark.no/ http://www.architravel.com/ http://www.westerdals.no/

Le projet a été conçu par l’architecte Kristin Jarmund. Il se situe à Vulkan, une ancienne zone industrielle à côté de la rivière Aker, à Oslo. Ce quartier se situe sur la rive gauche d’Askerselva, entre les quartiers St. Hanshaugen et Grünerløkka. Un projet d’urbanisme a vu le jour dans ce quartier. C’est l’un des projets les plus intéressants d’Oslo. C’est grâce à ce projet que depuis quelques années, avec comme principe directeur le développement durable, le quartier prend forme. On trouve des logements, des écoles, des hôtels, des restaurants et différents espaces culturels. La fin du projet est prévue pour 2013. Le bâtiment a la forme d’un cube de 4200 m2 auquel des parties ont été soustraites. Mais l’un des côté de ce volume est brisé. L’ampleur du volume au niveau du rez-de-chaussée est moins importante que dans les autres étages. Un vitrage imposant a pris place au niveau des entrées principales ce qui permet d’avoir une interaction dynamique entre l’intérieur et l’extérieur. Alors que la journée, cette ouverture permet au soleil d’illuminer l’intérieur. La nuit, elle libère la lumière et éclaire l’extérieur. L’ouverture, l’accessibilité et la visibilité sont les 3 qualités recherchées. Une entrée généreuse et un plan ouvert sur le rez-de-chaussée invitent le public à découvrir la réception au rezde-chaussée, une médiathèque et une cafétéria. L’école invite aussi le public avec des bancs en plein air. Cet établissement contient aussi des espaces d’expositions. La construction du bâtiment a pris fin en aout 2011. Le coût de la construction a été de 80'000'000 NOK (environ 13'000'000 CHF). Le bâtiment a été nominé pour le prix National Byggeskikk. (prix national de la qualité du bâtiment norvégien )

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WESTERDALS SCHOOL OF COMMUNICATION, 2011 KRISTIN JARMUND ALVES TAMARA

Elevation nord

Coupe

Plan du sous-sol

→N

Plan du rez-de-chaussée

Elevation ouest

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→N

Sur la coupe, nous pouvons découvrir qu’au niveau de l’entrée les étages supérieurs sont en porte-à-faux. On remarque également qu’il y a une différence de niveau de terrain du coté est et ouest du bâtiment. Au niveau de l’entrée la hauteur de vide d’étage est plus importante que celle de l’étage. L’entrée dans le bâtiment se fait par les deux façades les plus petites. Dans le plan du sous sol, on trouve des éléments bien organisés. Les espaces sont bien définis grâce à diverses séparations. On remarque que l'étage a des niveaux différents. Dans le plan du rez-de-chaussée, on trouve un plan libre. Sur les élévations, différentes ouvertures ont été mises en place. Ce sont des ouvertures carrées mais de tailles différentes. Il n’y a pas de rythme défini. Sur la façade ouest, on remarque l’importance du vitrage à l’entrée. Sur la façade nord on voit l’impacte du terrain sur le bâtiment. On aperçoit également les deux entrées.

GRÜNERLØKKA STUDENT HOUSE HRTB AS ARCHITECTE LEVET Stéphanie

http://www.patrimoineindustrielapic.com/liens/i/norvege2.pdf http://www.voegelevogel.ch/pdf/construi re_dans_existant.pdf http://www.hrtb.no/prosjekter/bo_silo.ht ml

Grünerløkka Student House, également connu sous le nom "le Silo", est situé au centre de Grünerløkka, à proximité des cafés branchés d’Oslo, restaurants et magasins. Il se trouve tout près de la rivière Akerselva. Ce bâtiment est un ancien silo à grains des années cinquante qui a été transformé en résidence pour étudiants. Il incarne à lui seul le dynamisme de la reconversion entreprise par la ville. Les anciens bâtiments représentent un temps fort de l’histoire de l’architecture et de l’histoire industrielle et sociale du pays. C’est pour cela qu’Oslo opte de plus en plus pour la transformation des immeubles industriels. Les silos ont été aménagé par le cabinet d’architecture HRTB en 2000. HRTB AS est un cabinet d'architecture basé à Oslo, en 1998. L'entreprise a travaillé en partenariat avec Mowe Ola sur ce projet. La hauteur de 53 mètres des tours, remarquable à l’époque, a fait d’elles un élément caractéristique et intégré à l’ancien quartier populaire de Grünerløkka. Rachetée en 2000 par l’organisme SIO qui gère les logements pour étudiants, la cité universitaire, située au cœur du quartier aujourd’hui le plus chic de la ville, a gardé intact l’ancienne construction : chaque chambre d’étudiant est circulaire. Les « Silos » font aujourd’hui figure d’habitations tout aussi originales que fonctionnelles. La résidence compte environ 9000 m2 de surface habitable et le coût de sa construction a été de 169,4 millions Kr (environ 18,5 million €).

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STUDENTBOLIG GRUNERLØKKA, OSLO, 2000 HRTB AS ARCHITECTE LEVET Stéphanie

Les 226 unités d’habitation se trouvent dans un silo qui servait au stockage des céréales. La structure en béton armé datant de 1953 a été percée d’ environ 1000 fois et 1500 sols métalliques ont été posés dans les tubes de 50 mètres de haut. Un crépi sur l’isolation posée à l’extérieure devait rappeler la texture originale. En tout cas on n’oublie pas l’ancienne fonction du bâtiment, bien que l’édifice soit percé et peint en bleu, la forme reste très dominante. Il n’y a pas de structure secondaire. Des meubles suivant la même courbure que les 21 tubes ont été conçus par Droog Design pour faciliter l’ameublement. Chaque étage est peint d’une couleur différente. Au 17ème étage, se trouve une buanderie commune ainsi qu’une grande terrasse qui offre une vue imprenable sur toute la capitale, les parcs des alentours et la rivière passant proche du bâtiment. Cet ancien silo présente différentes typologies : 20 chambres simples (pour une personne), 166 studios dont 1 avec mezzanine (pour un couple) et 39 chambres à coucher (pour une personne). L’architecte utilise la partie rectangulaire du bâtiment pour y placer l’entrée ainsi que la cage d’escalier principale et des locaux techniques. Un escalier en colimaçon se trouve dans un silo central et un couloir central distribue tous les appartements. Les sanitaires donnent sur le couloir afin de libérer les façades.

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VILLA STERNERSEN, TUEENGEN ALLE, OSLO, ARNE KORSMO, 1937–39 LAGIER Luke Christian Norberg-Schulz Universitetsforlaget The Functionalist Arne Korsmo 1986 p.12-15 et p.98-101

La Villa Stenersen, qui date de 1939, est l’une des œuvres architecturales norvégiennes les plus importantes de cette époque (fonctionnalisme). Elle est la seule habitation conservée qui soit ouverte au public. Conçue et dessinée par l’architecte Arne Korsmo pour le financier, collectionneur et écrivain Rolf Stenersen. La villa fut léguée en 1974 à l’Etat comme lieu de représentation ou logement pour le premier ministre. La villa Stenersen renferme également une grande collection d’art, d’importantes œuvres photographiques norvégiennes et internationales.

vue extérieure

La villa se compose de trois niveaux et d’un sous-sol. L’entrée se situe au rez- de- chaussée surplombant le sous- sol qui forme alors le socle de ce projet. Le sous-sol permet notamment d’avoir le garage à voiture mais également, grâce à une géométrie circulaire, à générer une double hauteur et un couvert vue cage escalier intérieur arrière

vue intérieure au rez-de-chaussée

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VILLA STERNERSEN, TUEENGEN ALLE, OSLO, ARNE KORSMO, 1937–39 LAGIER Luke Les espaces variés de la maison Sterneson ne son pas définis en tant que volumes séparés mais plutôt comme un ensemble, un bloc prismatique, lié par une dynamique. Ces dynamiques sont spécialement prononcées au niveau principal de l’entrée, où le mur courbe du garage est répété dans le vestibule formant ainsi un porche d’entrée circulaire. Le rez-de-chaussée est un lieu de passage, de déambulation avec un grand espace commun. La circulation verticale se compose d’un escalier intérieur et de deux escaliers extérieurs qui desservent le premier étage. Le premier étage, desservi par l’escalier intérieur débouche sur un palier accessible aussi par un escalier extérieur.

plan rez-de-chaussée

Ce palier donne sur une entrée secondaire qui dessert la cuisine en longueur reliée à la salle à manger. Un grand salon lumineux avec cheminée est prolongé par un balcon dont l’escalier mène au jardin. Plusieurs ouvertures généreuses s’y trouvent : bibliothèque, salle à manger et Séjour. Le deuxième étage constitue l’espace de nuit. L’étage est desservi par les deux escaliers qui divisent l’étage. La première partie accessible depuis le salon donne sur un corridor desservant une grande chambre avec salle de bain ainsi que trois chambres avec un lavabo et une salle de bain. La deuxième partie a deux chambrettes avec lavabo et un bureau.

plan 1er étage

plan 2eme étage

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Photo intérieure, Salon

INSTITUT D’INFORMATIQUE, UNIVERSITE, OSLO LUND ET HAGEM ARCHITECTES, 2010 Cédric Gwenaël GIL

Ingerid Helsing almaas, Made in norway, norvegian architecture today, ed. ARKITEKTURN,2010 www.lundhagem.no www.mn.uio.no

1: Façade Est 2: Maquette de projet 3: Couloir intérieur 4: Classe 5: Façade exterieure

Dès la conception de ce bâtiment, il était important de:

- Créer un bâtiment d’université flexible avec une identité clairement définie. - Mettre en place un bloc informatique avec des connexions fonctionnelles entre le bâtiment 1 et 2 de l’ancien institut d’informatique. . - Renforcer les liens avec Blindernplatået et le campus de l'Université principale. - Intégrer activement les bâtiments de Gaustadbekkdalen dans le projet. Il en a résulté un bâtiment de 170 mètres de long, avec 5 étages de haut et une tour de 10 étages à l'extrémité nord. Le caractère du nouveau bâtiment reprend les couleurs des bâtiments du Blindernplatået, ainsi que l'adaptation aux bâtiments voisins existants dans le quartier voisin du Gaustadbekkdalen Pour cela les architectes ont utilisé des matériaux de couleur semblable aux bâtiments adjacents et des surfaces discontinues. Des briques rouges ont été utilisées à la fois du côté interne et du côté externe de l’université. Les dalles et les revêtements de sol sont en béton poli pour correspondre avec les surfaces de béton extérieures dans les espaces du campus en plein air pour les amphithéâtres que l’on peut voir à coté des étangs. Les murs et les escaliers sont également en béton apparent. Toute la structure en acier est de couleur noire mate. A l'intérieur des salles, du chêne noirci est largement utilisé pour les planchers, murs, plafonds et portes. Le même chêne noirci a été utilisé pour les portes extérieures de l’université. Des percées dans les plafonds permettent de faire pénétrer la lumière qui, suivant les jours, change de tons en fonction des étages.

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INSTITUT D’INFORMATIQUE, UNVERSITE, OSLO LUND HAGEN, 2010 Cédric Gwenaël GIL

Localisation: Gaustadalléen 23 0373, Oslo, Norway Client: Statsbygg Surface 28.000 m2 L'Université Norvégienne de Sciences et de Technologie, plus connue sous ses initiales norvégiennes NTNU (du norvégien Norges TekniskNaturvitenskapelige Universitet), regroupe environ 20 000 étudiants. Le Département d'informatique (IFI) à été créé en 1977 lorsque les 2 parties du département de Mathématiques et de Physique ont fusionné et ont créé un seul et nouveau département. Il est le plus ancien et le plus grand département d’informatique en Norvège. Le Département d'informatique à l'Université d'Oslo (UiO) compte environ 250 employés et 1500 étudiants et est la plus grande unité de l’université d’Oslo pour la recherche et l'enseignement supérieur en Norvège. Le Classement académique des universités mondiales (ARWU) classe le département de l’informatique dans l’université d’Oslo en numéro 1 dans la région nordique, numéro 6 en Europe et en numéro 48 dans le monde entier. Le bâtiment et ses environs représentent un nouveau campus universitaire à courte distance des universités d’Oslo et de l'hôpital universitaire. Le ministère a plus de 60 partenaires dans l'industrie et le secteur public. De plus la recherche est menée en coopération avec des groupes de recherche venant de nombreux pays à travers l

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KINDERGARTEN FAGERBORG OSLO - 2010 RRA- REIULF RAMSTAD ARKITEKTER STALDER MAGALY

Références : http://www.reiulframstadarkitekter.no http://www.archdaily.com http://www.dezeen.com/2011/03/10/fa gerborg-kindergarten-by-rra/

Lieu: Fagerborg, Oslo Programme: crèche Client: Commune de Fagerborg

Plan d’aménagement général

Construit en 2010, et située dans un quartier résidentiel autour de bâtiments datant de 1900 à 1950. Cette nouvelle crèche du bureau Reiulf Ramstad Arkitekter devait selon les exigences de la commune, avoir une "expression contemporaine." La crèche est placée au milieu d'un petit parc et offre un espace extérieur protégé dont les enfants profitent. Le bâtiment propose deux unités pour les enfants ayant de 1 à 3 ans, et deux unités pour les enfants plus âgés de 3 à 6 ans. Ces quatre unités peuvent fonctionner indépendamment les unes aux autres. Les quatre unités partagent un espace commun et une cuisine au centre du bâtiment, cette cuisine et l'espace commun forment le noyau central. L'administration à l'étage supérieur est séparée des zones consacrées aux enfants.

La surface brute du bâtiment est d'environ 1200m2.

Plan du rez de chaussée.

Façade Ouest

Façade Est

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KINDERGARTEN FAGERBORG OSLO - 2010 RRA- REIULF RAMSTAD ARKITEKTER STALDER MAGALY Pour RRA, les jardins d'enfants sont trop souvent pauvres architecturalement. Les architectes ne voulaient pas faire partie de cette tendance, mais plutôt donner à cette crèche une marque importante afin de développer un bâtiment avec un environnement stimulant pour la prochaine génération. Par conséquent, l'objectif du programme convenu entre le client et l'architecte était de créer une crèche qui aurait un registre architectural riche et qui puisse devenir un bâtiment de caractère. Un bâtiment qui vise à encourager le développement du caractère. Un cadre significatif pour des enfants en phase de développement qui font leurs premières expériences en dehors du cadre familial.

L'intérieur est revêtu de bois clair contrasté par des points colorés indiquant les escaliers menant aux espaces administratifs des étages supérieurs. De petites fenêtres carrées dansent autour des salles traitées très simplement, elles cadrent les éléments du parc qui se trouvent à proximité et elles laissent passer la lumière naturelle tout en la filtrant. L'accent a été donné pour placer le bâtiment de sorte que la lumière ne soit pas agressive. Les façades sont exposées au minimum au sud. Le bâtiment est entièrement relié au chauffage de la ville. L'isolation se trouvant dans les murs, les planchers, les plafonds permet de ne chauffer que très peu ce qui évite donc une consommation d'énergie trop importante. Les principaux matériaux utilisés, sont en bois.

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LOGEMENTS BJOMVEIEN 119 (Oslo), 2006 DAHLE ET DAHLE PETROD Florent

Références - Made in Norway, norwegian architecture today, ArkitekurN - ArchDaily

Présentation : Ce projet a été réalisé en 2006, à Bjørnveien 119, banlieue située au Nord d’Oslo. C’est sur une parcelle serrée et exigeante de 1868 m², que le projet a été implanté. Malgré ces contraintes, les architectes ont quand même atteint un CUS de 1,64 (surface totale de plancher de 1140 m²) ce qui est conséquent. Implantation : Il se compose de huit maisons au total, qui forment un complexe situé près de la banlieue d'Oslo et du centre ville. Les architectes ont joué avec différents types de compositions pour former ce complexe. En effet, on retrouve deux blocs des maisons contigües, avec des géométries et des hauteurs différentes. Ceci permet de répondre à un éventail de besoins différents. Pour la première bande, située à l’Ouest nous avons quatre maisons de deux étages, possédant un patio, allant de 130 à 154 m² ainsi qu’une maison de trois étages, (au Nord) sans patio mais avec une véranda, possédant une superficie de 161 m². La deuxième bande, située à l’Est est quant à elle composée de trois maisons identiques de 136 m² sur trois étages. Pour unir ces deux blocs, les architectes ont créé des espaces extérieurs multiples entre les deux blocs, avec une cour commune, sous laquelle on retrouve un parking, mais aussi grâce à des terrasses et des jardins qui donnent sur cette cour, ce qui en fait un espace communautaire, de rencontre.

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LOGEMENTS BJOMVEIEN 119, Oslo DAHLE ET DAHLE, 2006 PETROD Florent Espaces extérieurs : Toutes les unités ont trois espaces extérieurs. On retrouve un jardin devant la maison, au niveau de l'entrée principale, un jardin à l’arrière, ainsi qu’un balcon ou une terrasse véranda, en fonction du type de la maison. Dans plusieurs unités (la bande située à lOuest) on retrouve un puits de lumière (patio) sur deux étages, du rez-de-chaussée jusqu’à la toiture. Ce patio est vitré sur trois de ses côtés. Ceci permet aux habitants de mieux apprécier les différentes saisons, qui s’accompagnent de soleil, de pluie, voire de neige, et ce de l'intérieur du logement. Un des principaux objectifs était de faire en sorte que la lumière pénètre dans les maisons profondes, de toute part. Energie et construction: Les architectes ont utilisé l'énergie verte, c'est-à-dire renouvelable, avec l’installation de 100 m² de capteurs solaires sur les façades orientées au sud. Ces capteurs, thermiques, vont permettre de chauffer ces bâtiments par le biais d’un chauffage par le sol. Ce système est complété par un chauffage au gaz. Les maisons sont construites en béton armé, avec une isolation extérieure recouverte d’un bardage bois ventilé, fait de planches de bois horizontales sur les façades longues et verticales sur les façades courtes (ex : intérieur du patio). Les longues maisons patio étroites sont disposées en une rangée, ce qui permet de réduire la perte de chaleur (moins de surface de façade). Conclusion : Ce complexe de logements est un exemple architectural très réussi grâce à une qualité élevée générée par l'intégration de solutions respectueuses de l'environnement. Les matériaux sont modestes et thermiquement efficaces. De plus, un soin particulier a été apporté aux détails. Le système de chauffage à base d'eau à faible température est adaptable à d’autres sources d'énergies renouvelables (faible température).

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HOUSING, BJORNVEEIEN 119, OSLO, 2006 DAHLE & DAHLE GENOUX Gilles

Made in Norway, norwegian architecture today, ArkitekturN, pp 100-103 http://www.archdaily.com/91125/housin g-bj%C3%B8rnveien-dahle-dahlebreitenstein/ http://www.dbark.no/prosjekter/bjornveie n-119/

Réalisé en 2006 par les architectes Dahle & Dahle, ce complexe de logements comporte huit maisons. Cet ensemble se trouve aux abords de la périphérie d’Oslo et reste plutôt proche du centreville ; les villas contigües s’implantent sur un terrain de 1868 m2. Ce projet regroupe 3 types de logements : - Une maison à deux étages de 161m2 avec une véranda - Quatre maisons à patio à deux étages (2x 154m2 et 2x 130m2) - Trois maisons de trois étages de 136m2

Plan général OSLO Plan d’implantation

Les différentes unités sont implantées par rapport à la forme de la parcelle, formant une cour commune entre les habitations. Les architectes ont profité de cet espace pour y aménager en soussol le garage commun. Toutes les unités ont trois espaces extérieurs: un jardin devant la maison qui mène à l'entrée principale, une pelouse à l’arrière et un balcon ou une véranda, en fonction du type de la maison. Dans les maisons à deux étages, le patio entièrement vitré permet d’amener de la lumière naturelle au cœur de la maison qui est relativement profonde. Les architectes ont aussi cherché à mettre en valeur les volumes, notamment en mettant en place des espaces à double hauteur.

La structure des maisons a été réalisée en béton armé puis recouverte d’un bardage bois horizontal ou vertical, peint en noir selon la façade. D’un point de vue écologique, ces maisons utilisent principalement des énergies renouvelables (à l’exception du gaz utilisé pour le chauffage) et 100 m² de capteurs solaires ont été installé sur la façade orientée au sud.

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HOUSING, BJORNVEEIEN 119, OSLO, 2006 DAHLE & DAHLE GENOUX Gilles

Plan du rez supérieur

Plan de l’étage

Plan du rez inférieur

Coupe

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ECOLE POUR ENFANTS MALENTENDANTS, SKADALEN, OSLO, 1969-1975 SVERRE FEHN GAFNER Loris

Références Arkitektur N, 07/09, Innhold, Oslo, 2009 Fjeld Per Olaf, « Sverre Fehn, The thought of construction », Rizzoli international publications Inc., New York, 1983 Postiglione Gennaro & NorbergSchulz Christian, « Sverre Fehn, Opera completa », Electa, Milan, 1997 L’école pour malentendants de Skadalen se trouve dans la banlieue nord-ouest d’Oslo et a été conçue par Sverre Fehn entre 1969 et 1975. Le complexe se trouve dans une région vallonnée, il se compose de douze bâtiments disposés autour d’un terrain de sport extérieur. Au nord, les bâtiments acceuillent les dortoirs ainsi que le bâtiment administratif. Au sud, ils acceuillent les salles d’enseignement, la crèche, ainsi que les activités sportives. Sverre Fehn a porté une attention particulière au côté ludique et didactique du site, c’est pourquoi chaque « type » de bâtiment possède sa propre forme en fonction de son utilisation. Ainsi, le bâtiment accueillant le dortoir des adolescents, tout en haut du site, se compose de chambres privées et d’un atrium vitré. Les zones plus personnelles permettent aux adolescents de se retrouver avec eux-mêmes et l’atrium de se retrouver entre eux. Les autres dortoirs sont disposés en terrasses et accessibles par le niveau supérieur qui donne accès aux chambres. Depuis celui-ci, un double escalier donne accès à l’espace commun, plus intime, possèdant une double hauteur, espace de conversation. L’administration se trouve dans un bâtiment linéaire posé sur un replas et possèdant une grande façade vitrée donnant sur le site. L’espace didactique ainsi que la crèche se trouvent en contre-bas dans deux bâtiments composés de deux demi-cercles « ouverts » offrant sécurité et lien privilégié entre l’enfant et la nature. Le bâtiment acceuillant l’entrée principale sert également de gradin pour le terrain de foot. Il donne accès à celui-ci ainsi qu’au bâtiment d’apprentissage par un long couloir éclairé zénithalement. Le bâtiment d’apprentissage comprend une grande salle modulable tant au niveau des cloisons qu’au niveau du mobilier, permettant une évolution au jour le jour. En périphérie de cet espace se trouvent de petites pièces semi-circulaires permettant des conversations plus personnelles. Le lieu, faisant face à la nature, inspire confiance aux enfants. Les installations sportives sont complétées d’une piscine couverte profitant d’une large baie vitrée.

Le bâtiment abritant le dortoir des jeunes

L’atrium du dortoir des adolescents

Tous les bâtiments sont pensés au niveau d’un enfant, c’est pourquoi les ouvertures ont généralement des allèges basses leur permettant de s’approprier le lieu. La lumière joue également un rôle important, les bâtiments sont pour la plupart disposés au Sud et possèdent double-niveaux ou jours zénithaux. L’intérieur de la salle d’enseignement

L’extérieur de la salle d’enseignement

La cuisine des espaces communs

Le bâtiment abritant la crèche

Les chambres vues de l’extérieur

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ECOLE POUR ENFANTS MALENTENDANTS, SKADALEN, OSLO, 1969-1975 SVERRE FEHN GAFNER Loris

En haut : Plan masse du site

En bas : Coupe longitudinale

Vue sur l’entrée des dortoirs des enfants

Le bâtiment didactique depuis l’extérieur

L’école de Skadalen fût le premier établissement pour malentendants de Scandinavie. Le complexe a été projeté comme une structure urbaine propre, articulée autour de huit corps de bâtiments où les habitants apprennent à s’orienter. Ces corps se différencient par leur forme ainsi que par les matériaux utilisés. Brique, béton et bois se mélangent dans un écrin de verdure égayant les sens des enfants. Chemins, escaliers et passages créent des lieux divers servant de repères visuels. Les structures, ainsi que les escaliers, soubassements et murets sont en béton exprimant une base solide. Les façades sont revêtues de briques de parement rouge ocre, couleur visuellement forte, largement utilisée dans les régions nordiques. Les couvertures sont généralement métalliques permettant une grande liberté dans le traitement des toitures.

Le chemin menant à la salle d’enseignement

Vue de la crèche à la nuit tombante

A l’intérieur, les revêtements reflètent l’utilisation des lieux. Béton brut et brique pour les espaces communs et de circulation, béton brut et bois dans les espaces plus privatifs et d’enseignement. Les ouvertures sont généralement généreuses ce qui permet d’établir une relation simple et directe entre l’intérieur et la nature environnante. Elles diffèrent suivant les bâtiments par leur taille et leur emplacement permettant à l’enfant de voir l’extérieur qu’il soit au sol, assis ou debout. Maquette de la salle d’enseignement

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NEW HOLMENKOLLEN, OSLO, 2010 SNØHETTA ARKITEKTUR LANDSKAP AS HEYWANG Yannick

Références : http://www.snoarc.no http://www.don-lawrence.com http://www.archdaily.com

La proposition de l’atelier Snohetta pour le nouveau tremplin de Holmenkollen prend racine dans une analyse et une compréhension de deux aspects vitaux du projet. Le premier étant le sport luimême, ainsi que le saut du skieur. Le saut en lui-même doit être perçu comme un seul mouvement fluide depuis le moment où le skieur commence sa descente jusqu’au moment où il est à nouveau arrêté. Aucun autre point lors de la trajectoire peut être considéré isolément. Ce principe peut être résumé par : Un mouvement, une forme, un objet. Le design est peu commun par le fait qu’il est asymétrique. Construit en béton et en métal, le tremplin s’appuie sur les différentes conditions entre le Nord et le Sud : les gradins sont, au Nord, plus élevés qu’au Sud. Au Nord, on y trouve le paysage naturel et du Nord également souffle le vent dominant. Le vent est un challenge majeur pour toutes les compétitions de saut à ski. Au Sud se trouve la ville d’Oslo et le Fjord. L’accès à la colline se fait uniquement par le Sud. Snohetta a donc choisi d’intégrer un solide pare-vent avec les gradins situés au Nord. Les ascenseurs sont construits à l’intérieur de la structure du porte-à-faux. En-dessous de la piste d’élan se trouve un restaurant donnant sur le Sud et la ville. Bien que le vent dominant vienne du Nord, il y a occasionnellement besoin d’une protection contre le vent du Sud et la proposition permet de mettre en place des écrans pare-vent temporaires. La tour, formée d’une forme aérodynamique et plus haute que les gradins, donne aussi une protection contre le vent du Sud. Le design, aux formes claires, précises, fluides et robustes ainsi que les solutions intéressantes proposées s’adressent à la pureté du sport, à l’icône de Holmenkollen, et à l’unicité du site.

FICHE TECHNIQUE : LONGUEUR : - porte-à-faux : - piste d’élan : HAUTEUR : - structure : - ascenseurs :

69m 94m 77,65m 100m de long 60m de haut 2min de trajet

STRUCTURE : - acier : - vis :

1030,4 tonnes 10 450 vis

ARENE : Capacité totale :

29 012 personnes

LOGISTIQUE : Construction : Veidekke, Tronerud, Lecor, Ingénieurs : Nordconsult Consultants: Hansen & Henneberg, Intra, Metallplan Collaborateurs: Grindaker, Økaw

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NEW HOLMENKOLLEN, OSLO, 2010 SNØHETTA ARKITEKTUR LANDSKAP AS HEYWANG Yannick

Axonométrie

Plan

Coupe

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MUSEE OLYMPIQUE DE LILLEHAMMER SNØHETTA Fond Thibaud

Référence : Construire des façades, 2007-Page 138 Thomas Herzog Architecture Now!: : Volume 2, 2006 Philip Jodidio http://www.snoarc.no/ www.snohetta.com/

Type de projet: Concours restreint Superficie: 2,700 m2 Client: Comité des Jeux Olympiques d´ Hivers Calendrier: Construction en 1994

Entrée principale

Ce bâtiment de 2.700 mètres carrés était destiné à être le temple de la culture pendant les Jeux Olympiques de 1994. Son architecture contraste avec le style des bâtiments anciens du centre de Lillehammer. La façade sculptée en forme de vague, tournée vers la grande place - Stortorget - est l’expression de sa fonction: abriter l’irrationnel. Le projet devait être un élément majeur montrant à la fois force et sensibilité tout en établissant une interaction dynamique avec le style brutaliste de la structure originelle en béton. S’y ajoute un jardin agrémenté de sculptures, mis au point avec la participation du sculpteur Bård Breivik. Le projet a été l'objet de nombreuses publications dans les médias en Norvège, et dans le monde; il est devenu un symbole puissant pour les Jeux Olympiques de 1994 ainsi que pour la ville de Lillehammer à l’heure actuelle.

Photo b

Le trait majeur de ce projet est sa forme inclinée, ondulée et lisse qui fait face à la place principale de la ville. Ce mur de bois courbé et incliné délimite les trois principaux espaces de la galerie et propose une nouvelle interprétation de l'approche traditionnelle de l'art. Les peintures sont posées sur une surface plane inclinée vers le spectateur, les reflets sont réduits au minimum et le confort physique est privilégié. La courbe élégante du mur est encore davantage mise en valeur par la présence sur son chant de lumière naturelle, ce qui crée une séparation visuelle par rapport au plafond. Contrastant avec la frontalité sculpturale du musée existant, la façade qui lui fait face est une simple paroi vitrée qui délimite l'espace du jardin entre les bâtiments.

Photo a

Position géographique

Détail d'angle hepia Genève / Construction et environnement / Voyage d’étude / Norvège / 4 - 9 septembre 2012

MUSEE OLYMPIQUE DE LILLEHAMMER SNØHETTA

façade sud

façade ouest Le musée d'origine est une galerie d'art qui accueil des œuvres d'arts du XIXème au XXIème siècle. Pendant les jeux olympiques d'hiver de 1994, l'extension à été choisie lors d'un concours.

Plan N <

Entre les deux musées

Entré principale

Jardin sous passerelle de connexion hepia Genève / Construction et environnement / Voyage d’étude / Norvège / 4 - 9 septembre 2012

Le projet s'élève sur 3 niveaux, l'entrée principale se trouve au rez, la connexion avec l'ancien musée se fait au niveau supérieur grâce à une passerelle ( photo d ). Le rez est très ouvert sur l'extérieur et lumineux grâce à de grande baie-vitrée. Les deux autres niveaux, le niveau supérieur derrière un bardage en bois verticale , et le rez en sous-sol, profitent d'un éclairage diffus à l'aide d'étroites fenêtres et ouvertures zénithales.

Bård Breivik, place de Stortorget

Passerelle de connexion

Undset Visitors Center, Lillehammer, 2007 Carl Viggo Hømebakk AS Steve GIRARD Références - www.holmebakk.no - A10 new European architecture - www.maihaugen.no - www.visitnorway.com - www.undset.no - Atlas Phaïdon de l'architecture mondiale du XXIè siècle – p.243

PRESENTATION Bâtiment public situé à Lillehammer au nord de la Norvège, réalisé en 2007 par l’architecte norvégien Carl Viggo. Ce projet a été réalisé pour un groupe qui s’occupe de plusieurs musées en Norvège : Bjerkebaek, Musée de Maihaugen, Musée Postal, Musée Olympique de Norvège, Aulestad. Le Visitors Center sert d’espace d’expositions et aussi de centre d’information pour le Bjerkebaek museum, ancienne maison de l’auteur Sigrid Undset. L'architecte Carl-Viggo Hølmebakk appartient à la génération d'architectes norvégiens qui ont mûri dans les années 1980 dans un environnement élevé par le modernisme nordique. SIGRID UNDSET

Adresse : Gamle Nordsetervegen 1 2618 Lillehammer, Norvège Projet public Achèvement : 2007 Designer principal : Architecte : Carl-Viggo Hømebakk Architecte : C. Petersen Architecte : G.D. Kleiva Architecte : R. Riesenfeld Maîtrise d'ouvrage : Musée de Maihaugen

Connue pour ses romans historiques puissants et prix Nobel de la littérature (1928), elle vécut dans la maison de Bjerkebaek avec ses enfants de 1919 jusqu’à sa mort en 1949. Depuis 2007, Bjerkebaek est un musée dont l’intérieur reste inchangé de ce qu’il était dans les années 30. IMPLANTATION L’Undset Visitors Center prend place au sein d’un jardin botanique impressionnant souhaité pas Sigrid Undset autour de sa maison car elle avait une grande fascination pour la nature. Ce jardin comprend un petit ruisseau et beaucoup de bouleaux. Ce jardin est une partie importante des visites guidées. La maison et ses dépendances en bois surplombent Lillehammer et le lac Mjosa.

Situation géographique

DISTRIBUTIONS ET ACCES Une longue rampe prenant source au milieu de la forêt vient accueillir les visiteurs et les amener jusqu’à l’entrée principale. On accède uniquement à pied à ce bâtiment. SYSTEME STRUCTUREL C’est une structure porteuse mixte avec de longs murs sur les cotés sans ouvertures ainsi que pour les séparations intérieures et des colonnes fines où les façades sont totalement ouvertes et vitrées.

Accès à l'entrée par rampe

ORGANISATION DU PLAN Deux murs de béton permettent de délimiter l’entrée clairement et d’arriver ensuite dans un grand couloir. Derrière le mur de la façade en brique grise, les visiteurs du centre découvrent une enfilade de locaux : toilettes, cuisine, bureaux. L'espace principal est doté d'une hauteur de plafond plus grande. Le sol a été surélevé pour permettre l'écoulement du ruisseau. Une façade de verre ondoie entre les arbres : salles de conférences et d'expositions, magasin et café. Les deux ailes du bâtiment encadrent le jardin tandis qu'elles offrent, tous le long de leur face externe, une série de bancs de béton en demi-lune jusqu'aux terrasses couvertes. Espace d'accueil intérieur

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Undset Visitors Center, Lillehammer, 2007 Carl Viggo Hømebakk AS Steve GIRARD

OUVERTURES La façade est totalement ouverte au sud pour laisser pénétrer la lumière mais également pour avoir des points de vue intéressants sur la maison en bois de Sigrid Undset. Deux grandes terrasses couvertes et portées par des colonnes sont présentes à l’ouest et à l’est pour permettre aux visiteurs de se détendre. Au nord il n’y a pas d’ouverture mais seulement un mur de brique. MATERIAUX Les colonnes porteuses minces en façade sont en acier et rappellent les troncs des bouleaux à l’extérieur. Le plancher poli et le plafond sont également en béton. Les techniques sont cachées à l’intérieur du plafond et des plaques de fibre acoustiques y sont fixées. Des bancs dispersés dans les couloirs sont en béton avec des coussins en cuir. Les parties vitrées nombreuses sont en verre simple pour les façades droites et en verre sablé pour les courbes. Les façades sont habillées avec un petit appareillage de briques. Les châssis de fenêtres et les meubles sont construits en bois massif. Les gardes corps sont en acier.

Mur en briques face Nord

CONCLUSION Ce bâtiment permet d’admirer paisiblement la maison d’Undset tout en se décontractant dans ce cadre paisible. Le bâtiment ne détruit pas le paysage dans lequel il s’insère mais essaie au mieux d’entrer en cohésion avec lui. Le Visitors Center utilise des matériaux simples comme le béton, l’acier et le verre ainsi que des formes épurées et simples, donnant un aspect design et s’approchant d’une perfection presque impossible.

Arrivée depuis la foret

Coupe montrant les positions relatives du centre d'accueil et de la maison

Entrée principale avec sas en bois

Plan du niveau de l'entrée hepia Genève / Construction et environnement / Voyage d’étude / Norvège / 4 - 9 septembre 2012

Sièges en béton

VILLAGE OLYMPIQUE DE SKARSETLIA, LILLEHAMMER, NORVEGE LUND HAGEM ARKITEKTER 1994 DUBUC TRISTAN

Références -Architectural Review, août 1996 -www.lundhagem.no

Implantation d’une ferme traditionnelle Plan de situation Skarsetlia est l’un des villages des athlètes construit pour les jeux olympiques d’hiver de Lillehammer en 1994. Comme les autres projets de village olympique Skarsetlia est conçu en vue d’un usage résidentiel usuel après le départ des athlètes. Contrairement aux autres projets de ce type, il semble que cet objectif fût atteint, notamment grâce à la transformation des typologies conçues pour les athlètes, répondant à des besoins spécifiques, en typologies adaptées aux familles. L’ensemble est érigé au nord de la ville olympique dans la vallée du Grudbandsdal, sur un coteau orienté à l’ouest offrant une vue dégagée sur la rivière qui alimente le lac Mjosa. Le site, à la topographie de collines sculptées par le passage des glaciers il ya quelques millions d’années, offre des terres parmi les plus fertiles du pays. Cette caractéristique explique la présence de nombreuses fermes traditionnelles norvégiennes datant du 16e siècle. Ces fermes construites en bois sont toujours situées du coté ensoleillé de la vallée, organisées en forme de cour, 2 à 3 pour chaque ferme avec la cour principale pour les hommes et les plus petites cours pour les animaux. Les bâtiments réservés aux hommes surplombent les plus petites constructions et s’orientent en direction des champs situés de l’autre côté de la rivière. Traditionnellement, il n’y a pas de villages en Norvège, uniquement de grandes fermes ou des petites villes. Ainsi, il n’y a pas de village dans cette vallée du Grudbandsdal mais uniquement des ensembles autosuffisants composés de plusieurs familles et répartis ça et là le long de la vallée.

Implantation du projet

C’est à partir de ces caractéristiques et en réponse au « Lillehammer Design Guide » que les architectes ont élaboré leur projet. Ce document très directif, notamment, en matière de matérialité (pierre et bois obligatoire pour tout les projets), appelait à un travail contemporain, respectant la tradition, sans tomber dans le kitsch. L’implantation des résidences de Skarsetlia se développe en quatre groupes de maisons aux volumes différents et organisés autour d’un espace vert de circulation collectif accessible aux voitures uniquement en cas d’urgence. Tous les logements disposent d’un jardin privatif du côté opposé à cet espace. Au milieu de ces quatre ensembles, une place, une église, une garderie et une résidence pour personnes âgées dessinés par un autre bureau d’architectes. Selon le mensuel d’architecture « Architectural Review » ce projet ne profiterait pas d’un dessin aussi original que celui des logements.

Façades sud des logements

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VILLAGE OLYMPIQUE DE SKARSETLIA, LILLEHAMMER, NORVEGE LUND HAGEM ARKITEKTER 1994 DUBUC TRISTAN

Aquarelle du projet La forme contemporaine des bâtiments prend ses racines dans l’architecture traditionnelle locale des fermes en rondins. La pente du site permet aux séjours des bâtiments de la rangée haute de bénéficier d’une vue sur le lac et la rivière. La typologie originale place les séjours à l’étage afin de mieux profiter de cette vue sur la Mjosa, au dessus de la cime des arbres. La cuisine est au rez-de- chaussée, les chambres sur les deux niveaux. Les circulations, la cuisine et les salles de bains sont orientées nord-est. Les balcons sont protégés des intempéries par des avant toits qui permettent de les utiliser durant le long hiver norvégien. Les matériaux utilisés pour les aménagements extérieurs et les bâtiments proviennent essentiellement de Norvège. L’extraction des pierres servant de matière première pour la construction des murets s’est effectuée directement sur le site. La structure des bâtiments est une ossature bois recouverte d’un bardage presque noir, foncé par une solution de protection issue d’une recette locale. Le bardage est placé à la verticale uniquement sur les façades dissimulant les espaces de service. Le reste du bardage est placé à l’horizontale en référence à l’architecture de rondins traditionnelle. Sur les balustrades, les touches de teinture bleues et rouges scandinaves, égayent les façades. Les fenêtres, les portes et les rampes en pin scandinave contrastent avec les bois foncés. Un vernis transparent protège ces éléments des salissures et durcit ce bois tendre. La couverture du toit est en tuiles de béton gris qui rappellent les ardoises des fermes de la vallée. En sommes, il semble que les architectes aient réussi le mandat du cahier des charges: réaliser un projet contemporain inspiré des traditions constructives. Cette architecture contemporaine et climatique par son orientation et ses matériaux, prend sa force dans les particularités régionales et par sa forme et sa modestie, est une belle synthèse du passé et du futur.

Plan du Rez

Plan de l’étage

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MUSEE HEDMARK, 1967-1969 et CATHEDRALE HAMAR, 1152 SVERRE FEHN BORTOLUZZI Maeva Sverre Fehn: intuition reflection construction, The national museum of art, Oslo: 2008, Editions Architecture and design weburbanist.com www.hedgehaugen.com www.flickr.com

C'est un musée régional qui comprend aussi les ruines de la Cathédrale de Hamar. Il a été réalisé par l'architecte Sverre Fehn et primé. Il est situé dans la région de Hedmark, dans le village de Hamar. Le concept de base était de créer un musée qui préservait les ruines existantes et la ferme, et qui rendait possible la bonne continuité des fouilles archéologiques. Ainsi, le musée est un ensemble composé de 3 parties: 1. L'aile nord C'est une vieille étable reconvertie pour la partie ethnographie du musée; 2. L'aile ouest Cette aile est entièrement dédicacée au Moyen Age. 3. L'aile sud L'auditorium, partie utilisée pour les expositions temporaires et l'administration du musée.

Tout le musée s'organise grâce à un parcours de rampes et d'escaliers qui amène le visiteur à visiter autant les parties fouilles que les parties expositions et vitrines.

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MUSEE HEDMARK, 1967-1969 et CATHEDRALE HAMAR, 1152 SVERRE FEHN , 1969, LUND ET SLAATTO, 1998 BORTOLUZZI Maeva

La cathédrale a été construite en 1152 dans le style roman, puis reconvertie en style gothique. Elle célèbre la religion catholique. Elle fut partiellement démolie par l'armée suédoise lors d'une attaque en 1567. Les ruines de la cathédrale se trouvent à l'ouest du musée. Elles sont visibles de loin grâce à la couverture de verre qui les protège et les met en valeur. Cette gigantesque structure légère en aluminium (poutrelles à treillis) et en verre permet de conserver les ruines et de continuer les fouilles archéologiques. En plus de laisser passer la lumière, elle permet aux visiteurs d'admirer les ruines et leur environnement proche. Elle fait partie du musée Hedmark, qui explique l'époque médiévale régionale.

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EGLISE DE MORTENSRUD, 2000 - 2002 JAN OLAV JENSEN (JENSEN ET SKODVIN) MISTRI Emma

Architectural review 2002 Détail 43.11 (nov 2003) Atlas Phaidon de l’Architecture mondiale du XXIeme sciècle http://www.jsa.no

L’église de Mortensrud se situe au milieu d’une pinède. Elle est un modèle d’architecture religieuse respectueuse du caractère sacré de l’église, qui emploie des formes et des matériaux modernes, tout en s’inscrivant dans l’identité du lieu sur lequel elle se dresse. En 1997, l’Atelier culturel religieux (Kirkelig Kulturverksted) reçoit du conseil ecclésial (Kirkelig Fellesråd) d’Oslo la tâche de coordonner un projet pour une nouvelle église à Mortensrud. La nouvelle église avait besoin d’un architecte visionnaire, qui n’était pas établi comme architecte d’église, car le but de l’opération était d’avoir une église moderne digne du présent. Le choix s’est porté sur l’architecte norvégien Jan Olav Jensen du cabinet Jensen & Skodvin, ce qui fut un succès puisque l’église a été couronnée par plusieurs récompenses, dont le « Mies van der Rohe Award for Architecture » en 2004.

Portrait de l’Architecte Jan Olav Jensen

Photo de l’arrière de l’église

Photos de l’église sous différents angles Orientée vers le Nord, l’église est construite sur un terrain rocheux que les architectes ont voulu modifier le moins possible afin que l’intégration du bâtiment se fasse dans le respect de son contexte environnemental. Seule la terre végétale a été enlevée, la majorité des arbres n’ont pas été déracinés et quelques rochers surgissent même du sol en béton à l’intérieur de l’église. La division entre les différentes parties de l’église est faite avec l’aide d’éléments qui au départ étaient sur la parcelle de terrain. En effet, la totalité de la structure de l’édifice favorise l’échange entre la construction humaine et la nature dans laquelle elle s’insère.

Photo d’une partie de la nef où l’on peut voir un rocher sortant de la dalle

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EGLISE DE MORTENSRUD, 2000 - 2002 JAN OLAV JENSEN (JENSEN ET SKODVIN) MISTRI Emma

Coupe dans le terrain

Plan de l’église et ses aménagements extérieurs La structure métallique est discrète, elle porte au premier étage, sur trois côtés, une paroi ajourée d’ardoises grises claires, tandis que sur le quatrième côté s’ouvre une galerie. On voit sur les photographies latérales, les parois constituées d’un empilement de plaques d’ardoises dépourvues de mortier qui laissent passer la lumière naturelle extérieure dans l’édifice. Ces parois s’élèvent entre une baie vitrée et l’espace central de l’église et sont par endroit percées de fenêtres.

Photo d’une des galeries latérales

Au niveau inférieur, les grandes baies sont en revanche pleinement visibles sur certains côtés de l’édifice et laissent transparaître le petit bois qui entoure l’église. Selon les endroits, entre 90 et 160 cm séparent la façade vitrée de la structure métallique qui supporte le mur d’ardoise, créant ainsi une galerie qui cerne l’espace central.

Photo d’une des parois en ardoise

Montage 3D de la structure

Vue de la nef en direction du chœur

Dans le prolongement de la nef se trouve le chœur qui n’est pas délimité de manière architecturale puisqu’il fait partie de l’espace principal rectangulaire de l’église. C’est à l’artiste norvégien Gunnar Torvund (né en 1948) que l’on doit le grand retable d’autel qui se dresse entre la baie vitrée et l’autel, juste en dessous de la paroi d’ardoises sur laquelle il a placé une colombe jaune, représentant le Saint-Esprit et orientée vers la partie centrale du retable.

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Photo de l’autel avec en arrière plan le retable d’autel

ST HALLVARD ABBEY, OSLO, 1966 KJELL LUND & NILS SLAATTO NEURAZ Audrey

Référence : http://sthallvard.katolsk.no/dok/sthall vard-fra.pdf http://en.wikipedia.org/wiki/Hallvard_ Vebj%C3%B8rnsson Lund&Slaatto / Ulf Gronvold, Oslo, 1988

Vue d’ensemble de l’église. Cette église est située au sommet d’une petite colline, à l’est du centre d’Oslo, et est entourée de très hauts immeubles. La paroisse existe depuis 1890 et était desservie par un clergé. St Hallvard est le saint patron de la ville d’Oslo ; il a du sang royal. Il vivait en 1100 et a été assassiné après avoir essayé de sauver une femme enceinte qui tentait de s’échapper après avoir commis un vol. Depuis, St Hallvard est représenté dans l’emblème de la ville.

En 1966, lors de la construction de la nouvelle église de St Hallvard, un monastère a également été construit. Les églises réalisées par Lund & Slaatto comptent parmi les pièces maîtresses de l’architecture européenne ; St Hallvard est la première. Le projet n’a pu être terminé que 8 ans après son commencement.

Vue aérienne, implantation église.

Forme générale et particularités : L’église est en forme de cercle et est entourée d’une chapelle et des bureaux de la paroisse. Le tout est entouré par un carré. De l’extérieur, on ne voit qu’une masse solide carrée en brique cuites, sauf du côté sud, où il y a une grande baie vitrée. L’assemblage du cercle avec le côté rectiligne du carré n’est pas un hasard ; dans toutes les cultures, le cerlce est un symbole de l’être éternel, alors que le carré est un symbole de la présence terrestre. Le plan est très simple, une église circulaire dans un corps principal cubique. Ce concept a d’abod crée diverses réactions dont certaines étaient de dire que ce concept était si simple qu’il tanguait dangereusement vers la banalité. Lund & Slaatto n’avaient aucune connaissance à propos de la signification du cercle et du carré lorsqu’ils ont dessiné cette église ; cette non-connaissance a peut être été un avantage pour eux.

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ST HALLVARD ABBEY, OSLO, 1966 KJELL LUND & NILS SLAATTO NEURAZ Audrey Le toit / le couronnement : Une autre particularité de cette église est le toit. Il avait d’abord été dessiné avec le plafond coffré avec du béton, le toit était donc plat. En 1965, les architectes ont décidé que le toit n’allait pas avec le reste de l’église, il ont donc essayé plusieurs autres formes, sauf le dôme, car ils étaient persuadés que la frome du dôme n’irait pas. Après avoir tout essayé, le dôme était la dernière solution, et une fois mis en place, ce fut une révélation, il ne fallait pas un dôme banal pour cette église, mis un dôme suspendu. Le plafond plonge donc dans l’église comme une coquille de béton armé, pour accroître le sentiement que Dieu se rapproche de ses créatures. On voit très bien sur les coupes la forme du toit en dôme suspendu.

L’intérieur de l’église : Il y a plusieurs particularités à l’intérieur de cette église ; le sol, par exemple, monte progressivement vers l’autel, ce qui renforce la volonté des deux architectes, de souligner la présence de Dieu. Les murs également sont spéciaux, car ils obliquent légèrement en montant afin d’obtenir une acoustique bien meilleure. Le mur est double et est rempli de laine de roche afin d’isoler l’élément. La forme basique du plan est reprise plusieurs fois à l’intérieur de l’église ; par exemple l’eau sacrée est placée dans un récipient en forme de demi- cercle qui lui-même est tenu dans un bloc de béton carré. L’endroit pour le baptême a la même forme en demi cercle et le tabernacle est un cabinet avec un semi-globe sur un cube. Dans la salle de l’église, il n’y a aucune lumière directe, mais la porte est composée d’un grand panneau de verre épais.

Les murs arrondis donnent une dynamique incomparable à l’église, et font que celle-ci a une présence physique que l’on ne peut pas ignorer.

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Diverses croquis de Lund & Slaatto pour la conception de l’église de St Hallvard.

MAISON DE RETRAITE A OKERN OSLO Stefania Malangone

.Norberg-Schulz Christian & Postiglione Gennaro, « Sverre Fehn, Opera completa », Electa, Milano, 1997 .Fjeld Per Olaf, « Sverre Fehn, the Pattern of thoughts », The Monacelli Press, New York, 1999

La maison de retraite se situe au sommet d’une colline à l’est d’ Oslo. L’édifice s’articule autour de deux cours à ciel ouvert et se développe sur un seul niveau, à l’exception de certains locaux de service situés au sous-sol et accessibles de l’extérieur par une rampe. La distribution se fait par un double anneau qui dessert les 98 chambres. Toutes les chambres sont monorientées et donnent, soit sur l’une des cour interne, soit sur l’extérieur. Le corps central qui divise les deux cours accueille les services collectifs et les salles communes. Ces espaces sont éclairés zénithalement et dans la coupe sont légèrement surélevés des chambres (3,7m contre 2,5m). L’entrée principale se trouve au nord où se situent aussi des espaces où les hôtes peuvent vaquer à diverses occupations collectives. Depuis l’entrée, s’arborisent des parcours qui organisent les différents espaces de fonctionnement de la maison. L’idée de base du projet à pour but de laisser de l’autonomie et de l’intimité aux hôtes. C’est sur ce point que sont basées les compositions et organisations du système. Le module de base structurel est de 2,75X2,75; il ordonne tout le projet. La chambre s’insère dans ce module. Chaque chambre est dotée d’un accès extérieur ; les chambres sur cour ont un accès direct au jardin collectif et les chambres sur l’extérieur ont un prolongement extérieur, sorte de balcon longitudinal, marquant l’horizontalité de la façade.

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MAISON DE RETRAITE A OKERN OSLO Stefania Malangone Le projet se focalise sur le bien-être de chacun. Tous les résidents ont leur propre chambre avec salle-de-bain, et une vue sur l’extérieur ; des qualités encore inconnues à cette époque en Norvège. Le projet a d’ailleurs été très vite été critiqué pour le niveau de confort et le soin apporté aux espaces collectif, considérés comme pas indispensables.

Le bâtiment est de style moderne, alliant le béton peint en blanc et le bois. Le fait que le bâtiment soit construit sur un seul niveau renforce le lien avec l’environnement extérieur. Les ouvertures sont des grandes baies vitrées ce qui offre en plus de la lumière un très beau cadrage sur les paysages extérieurs. La lumière est l’un des thèmes du projet avec de nombreux puits de jour et des ouvertures zénithales.

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CENTRE COMMUNAUTAIRE BOLER, BØLERLIA 3C, ØSTENSJØ, PRES D’ OSLO SVERRE FEHN, 1962-72 LASER JULIEN

Référence : Sverre Fehn, Opera Completa, Christian Norberg-Schultz, 1997, Postiglione

Le centre communautaire de Bøler est situé dans le quartier d’Ostensjo, au centre économique de Bøler. Le centre se trouve à proximité de la forêt Østmarka avec ses sentiers pédestres, des lacs et en hiver des pistes de ski éclairées, et offre beaucoup de possibilités pour des activités en plein air. Le centre communautaire se trouve en site péri-urbain à quelques kilomètres d’Oslo. On peut voir sur les plans d’implantation la végétation assez dense qui entoure ce quartier et donc qui le protège des nuisances extérieures. La parcelle dont Sverre Fehn disposait pour construire son centre communautaire est formée par deux routes qui se rejoignent en arc de cercle. De ce fait aucune orientation n’est privilégiée. Sverre Fehn décida donc de s’implanter en reprenant l’orientation du bâtiment qui se trouve à sa droite ce qui crée une ouverture au sud qui lui permet de construire une place et de créer un rapport avec le centre du quartier (végétation très dense) plutôt qu’avec la route. Sverre Fehn a passé 8 ans pour concevoir et développer ce centre communautaire. Plusieurs idées ont été présentées, analysées puis rejetées pour diverses raisons, allant de l'économique à l’esthétique. Le choix définitif a été développé en 1970 et a débouché sur 3 bâtiments qui seraient composés de: la Bibliothèque, l'espace multifonctionnel, et la piscine. L’espace multifonctionnel et la bibliothèque ont été achevés en 1972 ; quelques années plus tard, la piscine vient compléter l’ouvrage. Le centre communautaire accueille et soutient beaucoup de groupes allant des personnes âgées à des classes de jeunes de l’école primaire. Le centre accueille des conférences et diverses expositions plusieurs fois par an pour encourager la lecture chez les jeunes et pour motiver les plus anciens.

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CENTRE COMMUNAUTAIRE BOLER, OSLO, NORVÈGE SVERRE FEHN

Le plan du centre communautaire est de forme carrée. On voit aisément que la structure est de type ponctuelle en métal. Entre ces poteaux métalliques, Fehn à fermé une grande partie du rez-de-chaussée avec de la brique. La structure métallique nous donne une impression de légèreté qui contraste avec l’aspect massif de la brique. Sur le plan, les espaces de services se trouvent en façade alors que les espaces centraux regroupent les espaces communs et les salles de conférence. Pour amener de la lumière naturelle dans ces espaces, Fehn joue avec une double hauteur en ouvrant entièrement la façade à partir du 1er. Accolé à ce carré, un rectangle. Ce rajout qui n’avait pas pu être construit immédiatement pour des raisons financières, a finalement été construit et comporte la piscine. Les vestiaires sont regroupés au nord et laissent le reste de l’espace à la piscine.

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MUSEE NATIONAL DE LA PHOTOGRAPHIE SVERRE FEHN, 1997-2001 Patrick Flum

a+u, Architecture Urbanism, 411, 2004 casabella, 711, 2003 C. Norberg-Schulz, G. Postiglione, Sverre Fehn, Opera completa, 2007

Horaire d’ouverture : En septembre : Mardi – Dimanche, 12h00 – 17h00 Le Preus Photographic Museum, ou le musée national de la photographie, se situe à 100 km au sud d’Oslo à Horten dans le quartier de Karljohansvern. Karljohansvern est une zone qui appartenait à la marine norvégienne, avec des quais, des entrepôts et d’autres installations militaires. Suite à la restructuration de la Défense norvégienne, de grandes parties de cette région ont été replanifiées pour des usages récréatifs, et une partie des entrepôts ont été adaptés à des fins muséographiques. En 1997, un concours a été lancé et remporté par Sverre Fehn. Le musée se trouve au dernier étage d’un ancien bâtiment en brique datant de 1861, avec une surface brute de 2400 m2 et une empreinte au sol de 158 x 15 mètres. Les autres étages du bâtiment sont utilisés par le musée naval. La géométrie et la structure du bâtiment définie une trame qui fixe un plan ayant un caractère quasi urbain ; une allée centrale avec des galléries de chaque côtés. Le musée contient une exposition permanente, une galerie pour des expositions temporaire, un café, une bibliothèque et des locaux pour l’administration. Les stockages ainsi que les techniques se trouvent dans les combles. Afin de protéger le dépôt du feu et des artilleries, la structure en brique pleine était recouverte de couche de terre et de pierre. Actuellement les murs sont nus de tous revêtements seul la brique est apparente. Un toit en croupe a été ajouté au-dessus de la structure d'origine. Le projet a une forte et simple expression, en opposition à la mécanique très fine et complexe d’un appareil photo. Les matériaux principaux sont l’acier, le verre et le chêne. La galerie temporaire a des piliers autoportants, ce qui agrandit le volume et offre une certaine souplesse à l’espace. Les murs sont blancs, pour donner un fond neutre photos exposées.

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MUSEE NATIONAL DE LA PHOTOGRAPHIE SVERRE FEHN, 1997-2001 Patrick Flum

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ECOLE MATERNELLE, SOGNSVEIEN BARNEHAGE, OSLO, 2005-2006 ARKITEKTKONTORET GASA

Kohler Arnaud

Référence -Arkitektur N, 92/2010, pp.29-33 -http://www.gasa.no/?prosjekt=sognsveien -http://www.arkitektnytt.no/

Construite entre 2005 et 2007, l’ école maternelle est située place John Collet en ville d’Oslo, dans le quartier résidentiel de Nord Aker. D’une superficie totale de 15’000 m2 c’est l'une des plus importantes du pays. Ce bâtiment en bande avec des décrochements au rez-de-chaussée, est orienté Sud-est / Nord-ouest.

L’école se divise en huit parties pouvant reçevoir chacune des groupes de 18 enfants. Ces huit parties se répartissent sur deux étages. Chaques étage comporte donc quatre parties reliées par un grand couloir. Chacune de ces parties comprend : deux WC, deux vestiaires, deux salles pour diverses activités et une cour extérieure. Les entrées de ces huit parties sont tenites de différentes couleurs pour faciliter l’orientation des enfants. Tout au long du processus, l’accent a été mis sur la qualité, à la fois extérieure et intérieure. Les volumes sont simples et ouverts, avec de larges panneaux vernis et de larges surfaces d’ouvertures pour assurer un bon éclairage spatial approprié aux enfants. Dans la même intention, des ouvertures zénithales éclairent les espaces de circulation.

Plan du rez

Cuisine, salle à manger Plan d’étage

Coupe transversale

Couloir du 1er étage

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ECOLE MATERNELLE, SOGNSVEIEN BARNEHAGE, OSLO, 2005-2006 ARKITEKTKONTORET GASA

Kohler Arnaud

Le client voulait que le bâtiment reflète l’approche d’une pédagogie nouvelle : faire un jardin d’enfant plus proche d’une école que d’une maison.

Espaces-cours créées par les décrochements du rez-de-chaussée. Les allèges sont basses permettant aux enfants les plus petits de voir dehors.

Le bâtiment prend position dans une pente, donnant ainsi un accès de plein pied à des aires de jeux sur les deux étages, chaque groupe d’enfants dispose ainsi d’une aile avec accès extérieur direct. La partie haute du site (façade sud-est) est une place de jeux abritée pour les plus jeunes, la partie du bas (façade nord-ouest) est quant à elle plus ouverte et lance de nouveaux challenges aux plus grands enfants. Une attention très particulière a été portée aux aménagements extérieurs, les enfants disposent ainsi d’espaces de jeux très divers. Façade Sud-est

Entrée par le côté Nord-ouest

Entrée par le coté Sud-est

Les façades sont recouvertes d’un bardage en lammes de bois ajourées peintes en noir, interrompues par de généreuses ouvertures dont une fenêtre en bande parcourant toute la façade Nord-ouest du premier étage. Seules les ouvertures des espaces de circulation ne disposent pas de protection solaire, toutes les autres sont dotées d’un store en toile. Les accès aux différentes parties sont en retrait de la façade, offrant ainsi des espaces d’entrée couverts, ce qui permet aux enfants de sortir par temps pluvieux. Une seule des quatre terrasses créées par les décrochements du rez-de-chaussée est accessible, les trois autres sont recouvertes d’herbe. Le toit est quant à lui recouvert de gravier.

Façade nord-est avec une fenêtre se prolongeant en toiture en ouverture zénithale.

Escalier devant la façade Sud-ouest

Façade Nord-ouest

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Vue du premier étage sur une des toitures jardin créées par les décrochements du rez.

ARENA BEKKESTUA, BAERUM, 2006 B+R / BROGGER & REINE ARKITEKTUR MIAZZA Thibaut

Référence : - Made in Norway - ArkitekturN - http://www.arenabekkestua.no/ - http://oslopuls.aftenposten.no

L’Arena Bekkestua est située dans le parc sportif de Nadderud juste en dehors de la ville d’Oslo. C’est un centre multifonctions pour les jeunes. Ce centre a été demandé par la commune de Baerum afin de créer une place ou les jeunes puissent s’épanouir et pratiquer leur sport. Le centre est composé d’un espace intérieur d’une surface de 1’000 m² proposant diverses activités, restaurants et boutiques. Il y a également 3'000 m² à l’extérieur. Ce centre propose des activités telles que du skateboard, du vélo BMX, de la dance, des concerts, des défilés de mode. Les architectes ont créé un espace avec un grand potentiel de flexibilité afin de pouvoir répondre aux besoins de chaque activité ainsi que de pouvoir s’adapter à de nouvelles fonctions. Le bâtiment accueille environ 300 jeunes par jour et peut accueillir jusqu’à 1'200 personnes lors d’événements spéciaux. Afin de satisfaire ces besoins les architectes ont juxtaposé deux volumes principaux ayant un vide d’étage différent. Grâce à la variété de la taille et de la hauteur, le bâtiment offre une grande possibilité d’aménagement. On trouve donc une halle « brute » aménagée de rampes de skateboard et une autre partie plus travaillée. De grandes portes sur toute la longueur de la halle permet de la connecté directement avec l’extérieur et l’air de jeu en béton. Les parois en verre et en plastique translucide offrent une grande luminosité à l’intérieur. Ce pendant cette grande surface de verre créé une surchauffe à l’intérieure de la halle lors de journée ensoleillées. C’est également pour cela qu’il y a des très grandes ouvertures sur les façades.

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ARENA BEKKESTUA, BAERUM, 2006 B+R / BROGGER & REINE ARKITEKTUR MIAZZA Thibaut

Informations sur le projet Architectes : B+R Arkitectur Adresse : Gamle Ringeriksvei 55, Nadderud Idrettspark, Baerum Date de construction : 2006 Client : Autorités de Baerum

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PAVILLON DANS LE PARC VIGELAND, FROGNERVEIEN 67 DIV.A ARKITEKTER AS Terrier Alexandre

Référence : Arkitektur N 92 – 2010 no 8 www.osloapnehus.no/ www.diva.no/

Maître d’ouvrage : communed’Oslo Maître d’œuvre : div.A arkitekter as Année : 2009 Ce pavillon prend place dans le parc de sculptures de Vigeland. Ce parc est l’une des plus grosses attractions d’ Oslo, capitale de la Norvège. Les touristes y sont déposés devant la porte principale et ils peuvent arpenter le parc à leur guise. le car les récupère à l’autre bout du parc. Jusqu’en 2009 ce parc n’avait aucune structure pour accueillir et offrir un point de renseignement aux visiteurs. C’est dans cette optique que le bureau d’architectes div.A arkitekter as a élaboré ce pavillon, pour apporter un plus aux visiteurs. L’objectif des architectes a été de donner un « bijou de bâtiment » avec une forme élégante et simple à la fois, ce pavillon contient un programme de kiosque avec de quoi recevoir un staff, un espace extérieur avec des assises et des toilettes publiques. La structure est faite en béton, avec des vitrages en verre sablé et des profilés en aluminium gris foncé. Le plancher et le plafond sont constitués en granit. Les matériaux choisis ont pour but d’être en harmonie avec le parc.

Parc Vigeland, Oslo, Norvège Grande attraction touristique

Pavillon inséré dans le paysage du parc Vigeland. Les visiteurs ont enfin un point de rencontre Pour se restaurer, se poser et même aller aux toilettes. On voit le prolongement extérieur qui va générer une terrasse ouverte sur le parc.

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PAVILLON DANS LE PARC VIGELAND DIV.A ARKITEKTER AS Terrier Alexandre

Plan de situation Parc Vigeland, Oslo, Norvège

1.Kiosque 2.Cuisine 3.Staff 4.Store 5.WC-handicapé 6.WC 7.Store 8.Terrasse-couverte

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BJØRNHOLT SECONDARY SCHOOL, NARUD-STOKKE-WIIG AS SIVILARKITEKTER MNAL (2007) SHABESTARI Parmida

Made in Norway 2010 Ingerid Almaas Helsing, Birkhäuser Architektur (07-10)

L’école secondaire de Bjørnholt est situé à 5kms à l'Est du centre d'Oslo, elle se trouve dans une ancienne carrière. Entourée, sur trois cotés, par une paroi de plus de 20 mètres de haut. L'école a été conçue pour 1200 élèves, selon de nouvelles idées pédagogiques. C’est pour cela que les dimensions des espaces sont différentes que les écoles traditionnelles, à l’image de leur nouvelle façon d’enseigner. Les espaces d'enseignement sont divisés en zones de communication et en zones d'étude, ce qui permet aux étudiants d'adapter l'environnement d'apprentissage au travail qu'ils font. Les salles de cours sont ouvertes sur différents endroits comme les pièces communes. Chaque départment possède ses salles de classe, des ateliers et des salles de séminaire. Le toit est considéré comme la cinquième façade (grande ouverture). Les espaces sont grands et volumineux, entourés de petites salles de réunion, des laboratoires et des ateliers de travail. Le bâtiment possède un système de sécurité de dernière technologie contre les incendies mais également au niveau de l’ acoustique, de la ventilation, du refroidissement et du chauffage. En ce qui concerne le gymnase, il est construit comme un édifice autonome. Le bâtiment est divisé en deux parties à l’aide d'une surface de verre semi couverte. Le premier espace est une bibliothèque qui est ouverte au public. Quant à l’autre il s’agit également de salle de cours. Les matériaux utilisés sont : l’ acier, le béton et le verre.

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BJØRNHOLT SECONDARY SCHOOL NARUD-STOKKE-WIIG AS SIVILARKITEKTER MNAL (2007) SHABESTARI Parmida

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LOGEMENTS À ÅRVOLL, OSLO, NORVÈGE JENSEN & SKODVIN ARKITEKTKONTOR Rolinet Simon

Références : Atlas de l'Architecture Contemporaine, éd Phaïdon, 2004 Jensen & Skodvin Architects : Processed Geometries 1995-2007, éd. Unipax, 2007

Maîtrise d'ouvrage ÅKS Developers

Année 2007

Surface 43 000 m²

Coût 50 000 000 €

Cet ensemble résidentiel se trouve dans une enclave boisée, au Nord d'Oslo. La forme triangulaire du site est bordée par les deux embranchements d'une route et par une colline boisée, qui constitue la limite Nord de la capitale norvégienne. Les constructions environnantes sont récentes et principalement composées d'habitations. Constitué de quelque 330 unités réparties dans des immeubles de trois à six étages, cet ensemble de logements publics couvre une surface de 43000m² et son agencement épouse les irrégularités du terrain. Inspirés des projets d'habitations viennois du début du XXème siècle, les bâtiments délimitent le site et bordent un espace vert de belle dimension, ouvert aux résidents. Les habitants des unités en rez-de-chaussée ont accès à des jardinets. Basés à Oslo, les jeunes architectes Jensen et Skodvin ont conçu les bâtiments, mais aussi l'architecture paysagère du lotissement. Pour égayer les façades grises, ils ont varié les espacements entre les fenêtres et choisi des couleurs vives pour certains détails. Au dernier étage, des volumes de couleur sombre et de différentes tailles forment une sobre composition. Grâce au financement privé du projet, les architectes ont bénéficié d'une belle marge de liberté pour concevoir des volumes et des aménagements intérieurs très diversifiés.

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PAVILLON MIDTASEN LUND HAGEM ARKITEKTER 2009 PROZ Anthony

Références : Arkitektur 03/10 p.53/54 www.archello.com www.lundhagem.no www.badenfelt.com

Le pavillon Midtåsen est situé sur une colline au-dessus de Sandefjord, avec des vues spectaculaires sur la ville et le fjord. La voie principale est située à environ 2 kilomètres du centre de la ville. La voie d'accès amène par une belle forêt de hêtres amenant à un parc en terrasses orné de sculptures, de vieux arbres de chêne et de belles usines.

Vue depuis le bas dans la forêt / Exemple de disposition intérieur

Le pavillon de sculptures de Midtåsen est conçu comme une promenade avec des murs de verre et de ciment, créant une forme qui reflète la topographie de l'emplacement et aussi souligne le mouvement, la direction et un sens pour se promener. La géométrie du bâtiment entoure et renforce la forme adjacente de colline. Un espace extérieur qui peut être employé pour de petits rassemblements. Le pavillon s’ouvre au Sud par de grandes fenêtres panoramiques capturant des vues vers la campagne environnante, la ville et le fjord. Trois zones différentes : l'entrée, l’ espace intermédiaire et la salle principale ouverte. Les niveaux variables des planchers renforcent les différentes zones, et encouragent les visiteurs à errer et à regarder les sculptures. Selon l'inspiration de l'artiste, le bâtiment se compose de salles où les sculptures peuvent être exposées, aussi bien ensemble que séparées dans l'espace.

PAVILLON MIDTASEN, 2009

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LUND HAGEM ARKITEKTER PROZ ANTHONY

Le désir de l'artiste était de créer un contexte léger et neutre, pour ses sculptures mais également comme une invitation au jeu. A nouveau, la présence dans le pavillon de ce gris met en avant et informe sur le choix des matériaux et l'utilisation du ciment. Plan du pavillon / Plan de situation

Le gris de ce béton est légèrement plus léger que le type gris habituel qu'on associe souvent au béton. La lumière est filtrée à l'aide de la forêt de pin environnante, en combinaison avec le plafond opaque. La translucidité différenciée des murs en verre et du paysage environnant changeant jamais au fil des saisons. Il s’agit là, la marque d’un environnement unique de contemplation où les sculptures peuvent être regardées. Le résultat accentue la forme principale du pavillon par l'illumination indirecte individuelle des sculptures. Un système développé en collaboration étroite avec l'artiste et des conseillers.

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BIOGRAPHIE DAHLE / DAHLE AS Moillen David

http://www. dbark.no/about/christian-dahle/ http://einardahle.no/biografi/

Bureau Dahle / Dahle AS Architectes Christian Dahle et Einar Dahle Date 1998 - 2005 Dahle / Dahle SNA était un bureau d’architecte créé par Christian Dahle et Einar Dahle en 1998. A partir de 2001, Kurt Breitenstein rejoint le bureau. En 2005, Einar Dahle part fonder son propre bureau, « Arkitekt Dahle Einar MNAL ». Le bureau de Christian Dahle sera renomé « Dahle / Breitenstein ». Christian Dahle fait ses études à l’école d’architecture et de design d’Oslo et à l’ETH de Zürich jusqu’en 1995. Après ses études, il travaille pour le bureau Lund & Slaatto AS puis chez Jarmund & Vigsnaes AS. En 1998, il ouvre son bureau avec Einar Dahle et travaillent ensemble jusqu’en 2005. Après le départ de Einar Dahle, il créé Dahle / Breitenstein avec Kurt Breitenstein. En 2009, il enseigne à l’école d’architecture et de design d’Oslo.

Einar Dahle

Christian Dahle

Maison à Oslo

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SVERRE FEHN 1924-2009 Stefania MALANGONE Sverre Fehn, de son vrai nom, Sverre Olav Fehn, est né le 14 août 1924 à Kongsberg, en Norvège. Il obtient son diplôme en Archtecture à l’Ecole d’Architecture d’Oslo, en 1949. Trois en plus tard il part pour un voyage d’un an au Maroc, puis s’installe à Paris un an pour étudier et travailler avec le grand architecte français, Jean Prouvé. Dans les années 50, il forme le PAGON Group (Progressive Archtects Group Oslo Norway) avec Arne Korsmo et sept autres jeunes architectes. En 1955, il collabore avec Geir Grung pour son premier grand projet ; Okern Home for the Elderly. En 1949 il ouvre son propre bureau qu’il gardera jusqu’en 2008. Parallèlement il enseigne à l’Ecole d’Architecture d’Oslo jusqu’en 1995. Très bon orateur, il était invité dans diverses écolse pour des conférences et lectures, notamment à l’Architectural Association School, à Londres, à l’Université de Yales, à la Cooper Union de New York, à Paris, Stuttgart, Barcelone, Rome, etc. L’architecte est mort le 23 février 2009, à l’âge de 85 ans. Sverre Fehn fait partie de cette génération d’architecte qui cherche à redéfinir le modernisme. Il a contribué à ce que Giedion appelait « la nouvelle tradition ». Par la suite, l’œuvre de Fehn est fortement influencée par Le Corbusier, Jean Prouvé, des architectes modernistes dont il tire un enseignement de la structure et de la technique comme un moyen d’expression, un langage, une sorte d’alphabet servant à écrire une histoire. Fehn vise en fait à allier structure et poésie. « Le rationalisme dans l’architecture moderniste est toujours le danger de l’oubli de la construction. Mais sans technique, l’architecture perd son sens. On se retrouve toujours au milieu de cet insolvable dilemme »

.Madshus Eva & Yvenes Marianne, « Architect, Sverre Fehn, Intuition, The Reflexion, Construction », National Museum of Art, Architecture and Design, Oslo, 2008

Il est l’auteur de beaucoup de grandes œuvres, notamment la Maison Okern pour personnes âgées à Oslo, en 1955, le Restaurant et salles d’exposition à Oslo en 1961, une Cabine pour T. Idland à Bjerkoya en 1962, Le Centre communautaire Boler à Oslo en 1972, la reconstruction du Théâtre Colosseum à Oslo, l’Ecole Skadalen pour malentendants à Oslo, en 1977, la maison C. Bodtker II à Oslo en 1985, le Pavillon norvégien de l’exposition mondiale, à Bruxelles, en 1958, le Pavillon nordique à la Biennale de Venise de 1958 à 1962, et le musée nationale d’architecture à Oslo en 2008. Il a reçu divers prix et honneurs, notamment le « Norwegian Wood Award » en 1973, la Grande Médaille d’Or d’Architecture, de l’Académie d’Architecture de Paris en 1993 et le prix Pritzker en 1997.

Maison de retraite, Okern

Biennale de Venise

Musée national d’ Architecture, Oslo

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BIOGRAPHIE CARL VIGGO HÖLMEBAKK Moillen David

http://www.alvaraalto.fi/symposium/2003 /lecturers http://no.wikipedia.org/wiki/CarlViggo_H%C3%B8lmebakk

Architecte Carl Viggo Hölmebakk Date de naissance 3 juin 1958 Etudes Oslo : 1978 – 1984 New-York : 1984 – 1985 Carl Viggo Hölmebakk a étudié l’architecture à Oslo (Ecole d’architecture et de design d’Oslo) de 1978 à 1984 et ensuite à New-York (Cooper Union School of Architecture) de 1984 à 1985. Après ses études, il a travaillé 2 ans dans le cabinet « Architectes NSB » responsable des bâtiments des chemins de fer norvégiens. Depuis 1992, il est devenu indépendant. Il a enseigné à l’école d’architecture d’Oslo et à la « Rhodes Island School of Design » aux Etats-Unis. Hölmebakk est considéré comme l’un des plus grands architectes norvégiens de sa génération. C’est un architecte qui se préoccupe beaucoup de la structure des ses bâtiments et de l’interaction avec l’environnement. Parmi ses réalisations les plus connues, il y a la plate-forme à Sohlbergplassen, qui fut nominée pour le prix Mies van der Rohe 2001.

Bâtiments de service, Jektvik

Zone pique-nique de Strombu

Plate-forme à Sohlbergplassen

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BIOGRAPHIE ARNE KORSMO SCHENKEL Karine

Références www.wikipedia.org www.meamnet.polimi.it/archive/085/085 m.html Nicola Flora, Paolo Giardiello, Gennaro Postiglione « Arne Korsmo - Knut Knutsen due maestri del Nord », Christian Norberg-Schulz, « The Functionalist Arne Korsmo », Universitetsforlaget

Villa Lille Frøens vei construite en 1929–30 Arne Korsmo né le 14 août 1900 à Christiania (Oslo), est un architecte norvégien fonctionnaliste, designer de premier plan qui a conçu un certain nombre de villas célèbres. Korsmo grandit à Oslo où il obtient un diplôme en architecture au « Norwegian Institute of Technology » à Trondheim, en 1926. De 1926 à 1927, Korsmo travaille dans le bureau d’architectes « Bryn and Ellefsen », où il entre en contact avec le modernisme. En 1928, il ouvre son propre bureau avec l'architecte Sverre Aasland. Korsmo a dessiné les plans de cinquante villas, dont plusieurs sont considérées aujourd’hui comme des chefs-d'œuvre du fonctionnalisme norvégien. Plusieurs de ses villas ont été conçues et construites lors des années où il était en partenariat avec Sverre Aasland.

Havna Allé n°11 construite en 1930–32 avec Sverre Aasland

Après 1935, Korsmo travaille seul et développe sa propre interprétation du style fonctionnaliste avec un sens des proportions et des détails bien pensés. On note parmi ses œuvres principales « le pavillon de Norvège » à l'Exposition universelle de Paris, en 1937 et l'exposition "We can" à Oslo l'année suivante. En 1944, à Stockholm, il rencontre l’architecte danois Jørn Utzon. Par la suite de 1947 à 1954, ils collaborent régulièrement à un certain nombre de projets. A partir de 1935, Korsmo donne des conférences au « Norwegian National Academy of Craft and Art Industry » à Oslo. En même temps, il travaille comme architecte et designer, avec sa seconde épouse, Grete Prytz Kittelsen. En 1949, avec sa femme, il fait un voyage d'étude aux États-Unis et au Mexique, où il a l'occasion de rencontrer Frank Lloyd Wright et les architectes et designers Ray et Charles Eames.

Villa Dammann construite en 1932 avec Sverre Aasland

En 1950, Korsmo est invité par l'historien d'art suisse, Siegfried Giedion, à diriger le groupe norvégien de Congrès International d'Architecture Moderne. Le groupe, qui a été nommé PAGON (Progressive Architects Group Oslo, Norvège), avait pour objectif de mettre en œuvre et de promouvoir l'architecture moderne. En 1952, il organise un stage d'été portant sur le design industriel, avec des conférenciers invités en provenance des États-Unis, un événement qui aurait stimulé l'émergence de cette nouvelle discipline en Norvège, où la plupart des participants étaient d'anciens étudiants de Korsmo. Korsmo était l'architecte norvégien le plus orienté vers l'international, grâce à ses relations avec l'élite de l'architecture mondiale de l'époque, tels que Walter Gropius, Mies van der Rohe et Frank Lloyd Wright

Vue intérieure de la villa Dammann

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BIOGRAPHIE ARNE KORSMO SCHENKEL KARINE

Villa Riise construite en 1934–35 avec Sverre Aasland

Britannia hotel, construit en 1961–63 à Trondheim

Villa Stenersen construite en 1938-39 Meuble dessiné par Arne Korsmo et sa femme

A partir de 1956, Korsmo devient professeur d'architecture au « Norwegian Institute of Technology » où ses enseignements adoptaient une approche nouvelle et différente, grâce à des expériences avec la lumière et l'espace basé sur la psychologie de la perception, introduisant ainsi l'architecture moderne internationale. Le Japon a été une source d'inspiration pour Korsmo depuis quelques années et, enfin, en 1960, il a eu l'occasion d'entreprendre un voyage d'étude au Japon. Une des rares œuvres de cette période de sa vie est la reconstruction de l'Hôtel Britannia à Trondheim. Korsmo reçu un certain nombre d'honneurs au cours de sa carrière, entre autre le prix Sundt en 1933, et le prix de la Fondation Houen à deux reprises, en 1937 et en 1939. Il a été fait chevalier de la Légion d'honneur française pour le pavillon norvégien à l'Exposition de Paris en 1937 et 1939, et reçut le Grand Prix de la Triennale de Milan en 1954. En 1968, Korsmo voyage avec sa femme à Huampani près de Cuzco au Pérou, dans le but de participer à une conférence pour les designers. Il avait toujours rêvé de voir les ruines de l'architecture monumentale mégalithique des Incas. Mais après avoir lutté avec contre une mauvaise santé depuis plusieurs années, Arne Korsmo termina sa vie lors d’un voyage au Machu Picchu, le 29 Août 1968.

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Vue intérieure de la villa Planetveien

BIOGRAPHIE LUND HAGEM ARKITEKTER AS Moillen David

http://www.lundhagem.no/#/about/

Bureau Lund Hagem Arkitekter AS Architectes Svein Lund et Einar Hagem Date de création 1990 En 1984, Svein Lund créé le bureau Lund Arkitekter MNAL. En 1990, quand Einar Hagem arrive en tant que partenaire, la société change de nom et s’appelle Lund Hagem Arkitekter AS. Elle est établie à Oslo. Dans le même temps, ils ouvrent une succursalle à Sandefjord dans le sud de la Norvège. En 2005, Mette Rosbekk et Per Suul deviennent partenaires également. Dans leurs créations, ils s’inspirent du paysage et de l’architecture locale. Ils créent des bâtiments à l’architecture moderne et aux formes simples comme dans les traditions nordiques.

Sjøkvartalet à Lervig Quay

Laboratoire à Lofthus Immeuble B13 à Oslo

Laboratoire à Lofthus

Bâtiment de la science à l’université d’Oslo hepia Genève / Construction et environnement / Voyage d’étude / Norvège / 4 - 9 septembre 2012

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SNOHETTA ARKITEKTUR LANDSKAPE AS, OSLO 1989 A AUJOURD’HUI Grosrey William

www.snoarc.no

Fondée en 1989 à Oslo, l’agence d’architecture, d’architecture du paysage, d’architecture intérieure et de design Snøhetta est codirigée par Kjetil Trædal Thorsen, Tarald Lundevall et Craig Dykers. Après avoir gagné le concours pour le Pavillon du Mémorial National du 11 Septembre, Snohetta a établi un bureau d’architecture à New York. La philosophie du bureau est de considérer chaque site et chaque contexte comme unique, ce qui leur fourni un support solide pour l’élaboration du projet. Ils essaient ensuite, en partant d’un design simple et d’un concept fort, de répondre à toutes les attentes du programme en intégrant de fortes préoccupations écologiques à leurs projets.

Bibliothèque d’Alexandrie, Egypte

Institut de Neurobiologie, Marseille, France

Musée d’Art Moderne, Varsovie, Pologne

Ambassade de Norvege à Berlin, Allemagne

Centre culturel de Sandvika, Norvège

Musée National du Sheik Zahyed, Abu Dhabi

Leurs principales opérations incluent la Bibliothèque Alexandrina à Alexandrie, en Egypte ; l’ambassade de Norvège à Berlin et l’Institut de neurobiologie à Marseille, en France.

Liste des récompenses attribuées à l’agence Snøhetta : En 2001 : - Performance internationale de l’année pour la bibliothèque d’Alexandrie En 2002 : - World Architecture Award pour la bibliothèque d’Alexandrie - Award de la structure la mieux conçue pour la bibliothèque d’Alexandrie - Prix international de la pierre pour la bibliothèque d’Alexandrie En 2003 : - Prix culturel Anders Jahre En 2004 : - Aga Kahn Award de l’architecture pour la bibliothèque d’Alexandrie - Prix Mies van der Rohe pour la Sandvika Culture House En 2005 : - Prix d’honneur pour le travail architectural En 2006 : - Prix architectural Kongsberg En 2008 : - Vainqueur de l’ARCHIP 2008 pour l’opéra d’Oslo - Vainqueur dans la catégorie culture du festival mondial de l’architecture pour l’opéra d’Oslo - Peer Gynt Award En 2009 : - Norsk Lyspris - Prix international de l’architecture en pierre pour l’opéra d’Oslo - Prix Mies van der Rohe En 2010 : - Prix européen des espaces publics pour l’opéra d’Oslo - MAA pour l’opéra d’Oslo - Award de l’architecture durable pour l’opéra d’Oslo - Award international de l’architecture pour l’opéra d’Oslo - NAAC Trade Award En 2011 : - le prix Maurio Pani - le Global Trade Award

hepia Genève / Construction et environnement / Voyage d’étude / Norvège / 4 - 9 septembre 2012

VOYAGE D'ETUDE En NORVEGE 4 -9 septembre 2012

BOLLE Nadine, prof CALDERON Daniel, prof LOTTI Lorenzo, prof MARTINET Joëlle, prof ZUBER Claude, prof

Architecture Architecture Architecture Architecture Architecture

hepia Filière AR2 Noms des partcipants

Alves Tamara Astié Sébastien Bortoluzzi Maeva Bruhin Kevin Chung Kevin Durand Victoria Duret Philippe Dzikowski Yael Entrade Jonathan Gafner Loris Gaud Charlotte Genoux Gilles Gil Cédric Girard Steve Grosrey William Guillot Victor Guiraut Laetitia Heywang Yannick Kohler Arnaud Lagier Luke Läser Julien Levet Stefania Malangone Stefania Miazza Thibaut Missilier Fanny Mistri Emma Moillen David Neuraz Audrey Petrod Florent Proz Anthony Rolinet Simon Samake Bouakar Scerri Alessandra Schenkel Karine Shabestari Parmide Shamsdolatabadi Véry Aurélien Werder Logan Jacob Floriane Ben Mustapha Ouissem Ivanov Ognyan

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