M A U R I C I O WA I S M A N
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F A L L I D A
T I E R R A
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N U N C A
Prólogos por Zaida Muxí
J A M Á S
Este trabajo estรก dedicado a la memoria de Nacho Piazza, mi amigo.
SOBRE EL AUTOR Mauricio Waisman nace un 24 de febrero de 1984 en la ciudad de Mendoza, Argentina. De chico mostrĂł interĂŠs por las imĂĄgenes y el espacio. En 2009 comienza sus estudios de Arquitectura en la Universidad de Mendoza, donde actualmente se desempeĂąa como ayudante en las cĂĄtedras: Arquitectura III y Pensar la Arquitectura. Sus primeros pasos como fotĂłgrafo los da de forma intuitiva. MĂĄs tarde ingresa en la Escuela Mendocina de FotografĂa a cargo de los maestros Luis Vazquez y Sergio Pantaley. Ha participado con sus trabajos en distintas exposiciones individuales y colectivas. En setiembre de 2011 inaugurĂł en el Espacio ContemporĂĄneo de Arte de Mendoza la muestra que da nombre a este libro.
LE AGRADEZCO: A mi compaĂąera, Agustina BĂŠcares, su amor. A mis padres, Mauricio y Graciela, su apoyo incondicional. A mis maestros , Luis VĂĄzquez y Sergio Pantaley, su generosidad. A Cristina Hernandez, su determinaciĂłn. A Aurelio Alvarez Campi, su sabio consejo. A Flavia Brugnola, NicolĂĄs Grinspan, David Bisacco, Emiliano Poy y Bruno Azambuja, su colaboraciĂłn en Brasilia. A Julian Indiveri, la carpa que fue mi techo durante el viaje. A Gustavo Fernandez Maza, su talento para retocar imĂĄgenes. A Silvana Valdivia, AndrĂŠs Fontana, Zaida MuxĂ, Alberto Lucchesi, Marita Lavoisier y Maria Marta Cortes, sus valiosas ideas.
SOBRE LA OBRA 7RGDV ODV IRWRJUDItDV GH HVWD VHULH IXHURQ WRPDGDV GH IRUPD GLUHFWD FRQ XQD 1LNRQ ' 0, 7RNLQD PP ) 1LNNRU PP ) \ 1LNNRU PP ) durante el mes de octubre de 2010 en la ciudad de Brasilia
PRÓLOGO BRASÍLIA PROJETADA
PRÓLOGO BRASILIA PROYECTADA
O projeto da cidade de Brasília significou a construção de um monumento e de um
El proyecto de la ciudad de Brasilia significó la construcción de un monumento y de un
mito. A cidade como monumento representativo da democracia, e a cidade como mito
mito. La ciudad como monumento representativo de la democracia, y la ciudad como
verdadeiramente moderno, a cidade situada no seu coração mais autêntico, menos con-
mito verdaderamente moderno, la ciudad situada en su corazón más auténtico, menos
taminado de seu passado colonial.
contaminado de pasado colonial.
Brasília se projeta com a ilusão redentora da modernidade. Suas diretrizes são o fiel
Brasilia se proyecta con la ilusión redentora de la modernidad. Sus directrices son el
seguimento a uma divisão artificial da cidade: trabalho, moradia, lazer, cada função
fiel seguimiento a una división artificial de la ciudad: trabajo, vivienda, ocio, cada fun-
separada e ao mesmo tempo relacionada por vias exclusivas para veículos a motor, como
ción separada y al mismo tiempo relacionadas por vías exclusivas para los vehículos
se sua simples existência fora suficiente para criar uma cidade.
rodados a motor, como si su simple existencia fuera suficientes para crear una ciudad.
Nesta cidade desaparece o ser humano ultrapassado pela dimensão espacial e tempo-
En esta ciudad desaparece el ser humano sobrepasado por la dimensión espacial y
ral da máquina. Uma aposta por uma modernidade que ambiciona a igualdade e que,
temporal de la máquina. Una apuesta por una modernidad que ambiciona la igual-
talvez sem dar-se conta, constrói a segregação e a desigualdade.
dad y que, tal vez sin darse cuenta, construye la segregación y desigualdad.
Na cidade perfeita não há lugar para a imperfeição da realidade…
En la ciudad perfecta no tiene cabida la imperfección de la realidad...
No entanto, se tensiona e se faz visível ainda que se pretenda ocultar.
Sin embargo, esta se cuela y se hace visible aunque se la pretenda ocultar.
Zaida Muxí Martínez, doctora arquitecta
Lucio Costa
“La única cosa de la planificación, es que las cosas nunca ocurren como fueron planeadas” Lucio Costa
“A única coisa de planejamento é que coisas nunca ocorrem como foram planejadas”
PRÓLOGO BRASILIA HABITADA
PRÓLOGO BRASÍLIA HABITADA
O diela ao vivo a transgredi-la, porque isso nunca pode ser real.
La habitan transgrediendo el espacio ideal, porque este no puede ser nunca real.
Embara todas os dias vindo para a cidade que não são esperadas.
A pesar de ello cada día llegan a la ciudad quienes no son esperados.
sonho, já caduco, da homogeneidade moderna.
realidad mas allá del sueño, ya caduco, de la homogeneidad moderna.
transeuntes diários, transgredindo esse espaço ideal que nos revela a realidade além do
o como transeúntes cotidianos, transgrediendo ese espacio ideal que nos revela la
A cidade ideal é habitada pelas pessoas reais, seja de forma permanente ou como
La ciudad ideal es habitada por las personas reales, ya sea de forma permanente
construiram não entravam nesse desenho construido.
la construyeron no entraban en ese dibujo construido.
não foi prevista a presença do outro, na cidade ideal as mãos e as vidas daqueles que a
no se previó la presencia del otro, en la ciudad ideal las manos y las vidas de quienes
A cidade é habitada diariamente de uma maneira diferente àquela que foi projetada,
La ciudad es habitada diariamente de una manera diferente a como fue proyectada,
seu habitat.
ciudades, su hábitat.
são bairros artesanais onde as pessoas construiram, como em tantas outras cidades,
son barrios hechos a mano en los que la gente se ha construido, como en tantas otras
As regiões que circundam o plano pil to formam um todo sem solução de continuidade,
Las regiones que circundan el plan piloto forman un todo sin solución de continuidad,
aqueles que a habitam do veículo individual.
quienes la habitan desde el vehículo individual.
um todo com as áreas que tenham sido invisíveis, tanto para a cidade ideal, como para
un todo con las áreas que han sido invisibles, tanto para la ciudad ideal, como para
Além do plano piloto, ou da denominada região administrativa 1, a cidade conforma
Más allá del plan piloto, o la denominada región administrativa 1, la ciudad conforma
Zaida Muxí Martínez, doctora arquitecta
SOBRE O AUTOR Mauricio Waisman nasce em 24 de fevereiro de 1984 na cidade de Mendoza, Argentina. Desde criança mostrou interesse pelas imagens e o espaço. Em 2009 começa seus estudos de Arquitetura na Universidade de Mendoza, onde atualmente atua como ajudante nas materias: Arquitetura III e Pensar a Arquitetura. Seus primeiros passos como fotógrafo se deram de forma intuitiva. 0DLV WDUGH LQJUHVVD QD (VFROD 0HQGRFLQD GH )RWRJUDÀD D FDUJR GRV SURIHVVRUHV Luis Vazquez e Sergio Pantaley. Participou com seus trabalhos em distintas exposiçþes individuais e coletivas. Em setembro de 2011 inaugurou no Espaço Comtemporâneo de Arte de Mendoza a mostra que då nome a este livro.
AGRADEÇO: A minha companheira, Agustina BĂŠcares, seu amor; Ao meus pais, Mauricio e Graciela, o apoio incondicional; Aos meus professores, Luis VĂĄsques e Sergio pantaley, sua generosidade; A Cristina Hernandez, sua determinação; A Aurelio Alvarez Campi, seu sĂĄbio conselho; A Flavia Brugnola, NicolĂĄs Grinspan, David Bisacco, Emiliano Poy e Bruno Azambuja, sua colaboração em BrasĂlia; A Julian Indiveri, a barraca que foi meu teto durante a viagem. A Gustavo Fernandez Maza, seu talento para retocar as imagens. A Silvana Valdivia, AndrĂŠs Fontana, Zaida MuxĂ, Alberto Lucchesi, Marita Lavoisier e Maria Marta Cortes, suas valiosas idĂŠias.
SOBRE A OBRA 7RGDV DV IRWRJUDĂ€DV GHVWD VHULH IRUDP WRPDGDV GH IRUPD GLUHWD FRP XPD FkPDUD 1LNRQ ' e lentes 7RNLQD PP ) 1LNNRU PP ) H 1LNNRU PP ) durante o mĂŞs de outubro de 2010 na cidade de BrasĂlia. Brasil.
Este trabalho 茅 dedicado a mem贸ria do Nacho Piazza, meu amigo.
L A
M A U R I C I O WA I S M A N
F A L L I D A
T I E R R A
D E
N U N C A
J A M Á S
Prólogos por Zaida Muxí