NEAPOLIS, LA CITE SCENIQUE by Wissal Chachia

A l’âme de mon grand-père « Baba Mhamed », mon oncle « Mourad » et Nanati…

MERCI, Â ma Tunisie ; Â mon père, ma mère, mes deux frères pour leurs encouragements et leur soutien ; Â toute ma famille, mes amis et tous ceux qui ont, de prés ou de loin, contribué à ce travail ; Â tous mes enseignants qui ont influencé mon parcours ; Â Mme Hayet Badrani pour avoir encadré ce mémoire.

Wissal

Sommaire MISE EN CONTEXTE : CE QUE CACHE LE MONDE DU SILENCE .................................................. 7 INTRODUCTION .............................................................................................................................. 8 PROBLEMATIQUE ET OBJECTIFS .................................................................................................. 9 METHODOLOGIE........................................................................................................................... 11

CHAPITRE 1. ENTRE TERRE ET MER, LA RELATION CONFLICTUELLE : Néapolis............................................................. 13 1. Le Cap Bon, un comptoir méditerranéen..................................................................................... 13 1.1. Cadre physique..................................................................................................... 14 1.2. Aperçu historique .................................................................................................. 15 2. Nabeul, la capitale du Cap-Bon .................................................................................................. 18 2.1. Situation ............................................................................................................... 18 2.1. La ville de Nabeul ................................................................................................. 19 3. Néapolis: Site archéologique et quartier ..................................................................................... 20 3.1. Sur les traces de Néapolis Néapolis : la Colonia Julia............................................ 21 3.2. Vestiges du site .................................................................................................... 23 3.3. La découverte d’un trésor caché dans les profondeurs de la méditerranée .............. 26 3.4. Néapolis, un nom comme une légende. (la mémoire d’une cité antique) ................. 30

Synthèse 1: Néapolis, une histoire enfilée par l’eau ...................................................31

CHAPITRE 2 : NEAPOLIS : Classification des limites spatiales .. 33 1. Choix et constitution du modèle d’analyse .................................................................................. 34 1.1. Perception de Kevin Lynch : La carte mentale ........................................................ 34 1.2. Application de la théorie de Kevin Lynch sur le paysage Livre Cinq propositions pour une théorie du paysage ................................................................................................... 35 1.3. Protocole d’analyse spatiale retenu....................................................................... 36 2. Application : Lecture et compréhension des limites ..................................................................... 37 2.1. Echelle méso : Accessibilité et lisibilité de la ville de Nabeul ................................... 37 2.2. Echelle macro :Structure urbaine du quartier Néapolis ........................................... 38 2.3. Echelle micro : Structure du paysage du parc archéologique .................................. 40 3. La ville, la mer et le site historique .............................................................................................. 43 3.1. Rapport de la ville à la mer .................................................................................... 43 3.2. Rapport ville du présent & ville du passé ................................................................ 44 4. Enjeux d’intégration ................................................................................................................... 45

Synthèse 2 :Le lien perdu, pour un Dialogue vers une nouvelle vie de l’espace historique .......................................................................................................................46

CHAPITRE 3 COMMENT FAIRE PARLER LES RUINES DE NEAPOLIS ? ....................................................................................... 47 1. Archéologie, Ruines et Architecture............................................................................................ 48 1.1. Archéologie........................................................................................................... 48 1.2. Archéologie sous-marine ....................................................................................... 48

1.3. 1.4.

La ruine ................................................................................................................ 48 Les ruines en Tunisie: ce retour est –il nécessaire ?............................................... 50

2. A l’écoute des ruines.................................................................................................................. 51 2.1. Importance et symbolique de la ruine..................................................................... 51 2.2. Le rapport de l’homme aux ruines .......................................................................... 52 3. Architecture et scènographie ...................................................................................................... 55 3.1. La scénographie ................................................................................................... 55 3.2. L’architecture et la scénographie ........................................................................... 55 Etude de cas................................................................................................................................... 59

Synthèse 3 : Reconcilier par le retour aux ruines .......................................................76

CHAPITRE 4. LA CO-CONCEPTION, APPROCHE PARTICIPATIVE . 77 1. Questionnement et choix ........................................................................................................... 78 2. Présentation de la méthode ....................................................................................................... 78 2.1. L’interview ............................................................................................................ 78 2.2. Le questionnaire ................................................................................................... 78 3. Techniques d’enquête sociale .................................................................................................... 78 4. Résultats et interprétations......................................................................................................... 79

Synthèse 4 : Principales activités programmées ........................................................81

Proposition d’intervention ................................................................ 82 1.Concepts................................................................................................................................... 83 1.1. La régénération..................................................................................................... 83 1.2. La limite : l’histoire inachevée, indéterminée de Néapolis ....................................... 85 1.3. Le parcours........................................................................................................... 86 2. Site d’intervention ...................................................................................................................... 89 3. Parti d’intervention urbaine et paysagère : pour une réanimation de la façade maritime au niveau du site archéologique...................................................................................................................... 92 3.1. Scénario général d’intervention.............................................................................. 93 3.2. Programme général .............................................................................................. 94 3.3. Activitées de la promenade ................................................................................... 95 3.4. Intentions .............................................................................................................. 96 4. Etude de faisabilité .................................................................................................................... 98 4.1. Contraintes techniques .......................................................................................... 98 4.2. Types de structures............................................................................................... 98 5. Esquisses................................................................................................................................ 100 Conclusion générale ..................................................................................................................... 105 Bibliographie ................................................................................................................................. 106 Webographie ................................................................................................................................ 108 Index des figures........................................................................................................................... 109 Annexe ......................................................................................................................................... 113

MISE EN CONTEXTE : CE QUE CACHE LE MONDE DU SILENCE

INTRODUCTION Achèvement d’un parcours d’études universitaires, le mémoire d’architecture représente à la fois une concrétisation d’un cursus et un élan, un point de départ, un moment de charnière. C’est un pur moment de synthèse de l’enseignement reçu et une projection de sa concrétisation professionnelle dans le monde réel perçu en continuité avec les réflexions théoriques. Le mémoire d’architecture est aussi une opportunité pour évaluer les capacités sur l’étude d’un sujet, pour s’interroger soi-même sur ses choix et ses intentions en matière d’architecture, mais aussi en projet et objectifs personnels. La stabilité urbaine d’une ville, traduite par sa stagnation, n’est autre qu’un signe de sa mort. Ainsi, on en dégage plusieurs formes de connectivité qui se développent au niveau de son image et qui sont visibles de prés. En effet, le temps, ce facteur indissociable de l’espace, addoucie les strates et suggère la cohérence en globalité. Par conséquent, le monde ancien et le monde moderne se chevauchent et l’un se perd au profit de l’autre. Opérationnellement, on cherche dés lors à réconcilier les différentes composantes de la ville aussi bien spatialement que temporellement en rapport avec son histoire. Les sites archéologiques portent de l’histoire, des mémoires et des gloires qui ont été à la base du fondement des villes actuelles. A nos jours, communiquer avec ce passé oublié ente terre et mer s’avère important pour établir l’équilibre des villes, oû les pierres deviennent un simple composant muséifié qu’on préserve sans le relier au présent et au futur. Ainsi, on assiste à une rupture urbaine au niveau de la plupart des sites enclavés qui n’interpèllent que les gens du domaine. Toutefois, un site archéologique pourrait être également ce point sensible et fragile dans la ville. Les villes du littoral entretiennent différents types de liaison avec la mer : se doter d’un caractère portuaire, touristique ou autre ; toute ville a sa manière de dialoguer avec l’eau. Certes, on assiste, souvent au niveau de la côte, à différents niveaux de liaison dues aux facteurs socioéconomiques, aux divers plans d’actions et à toute une politique de l’Etat. Cependant, certaines ruptures urbaines ne s’expliquent pas. Le contexte d’intervention de l’architecte implique une multitude de défis, dont le principal étant de répondre à la fois aux besoins des habitants et à ceux des visieurs (dans certains cas des touristes, chercheurs, etc.), sans dénaturer le site ni négliger sa valeur historique et scientifique. Dans notre cas, le choix du support de la reflexion a été née d’une volonté à faire découvrir un potentiel important que porte le site de Néapolis à Nabeul, considérant ses multiples enjeux, échelles et composantes.

Néapolis, la cité scénique

PROBLEMATIQUE ET OBJECTIFS Autant que le concept d’espace-temps semble avoir régi les relations entre l’homme et son architecture, l’archéologie, ce domaine du plaisir aigu de découverte et de synthèse, nous révèle les dynamiques cycliques des formes spatiales à travers le temps. Ce non représentable, le temps, est cependant représenté par les ruines, figure du passé, présent et futur. Ainsi, parler des ruines c’est parler du temps ! Ceci étant si important dans le processus de durabilité et de stabilité en cours de développement, où l’adaptation des ruines par le mouvement peut endurer la survie, enrichir le territoire et faire, au fur et à mesure de sa destruction, une ressource de développement et de richesse. Le système de la ville, composé de temps multiples, est exposé aux divers changements physiques qui engendrent des perturbations aussi bien socio-économiques que spatiales, perçues par l’individu au sein de son espace. Nos villes donnent, ainsi, une image élastique ancrée dans l’épaisseur du passé, tout en composant avec les aléas du temps. De là, parait en avant la notion de strates sur lesquelles s’enrichit la ville, écrit son histoire et développe ses traces, tout en conservant sa faculté à absorber les temps présents et futurs. D’où, se pose alors la question de l’intégration de l’homme dans un processus de résilience d’une ville. En effet, une ville est obligée de se réorganiser en intégrant et en digérant les changements à travers le temps. D’où, la question double sur le retour aux sources et sur la préservation de la valeur des strates anciennes, révèle son caractère fort d’une part et faible d’une autre : Comment s’inscrire dans un processus de résilience urbaine? Et, quel est la valeur de ces ruines, apparentes qu’elles soient ou subaquatiques, dans la mémoire individuelle et collective ? Le monde du silence n'abrite pas que des poissons. Des cités antiques florissantes à leurs époques, se sont noyées depuis longtemps sous les mers et les océans. Se plonger dans les eaux du Japon, de la Chine, de Jamaïque, de Grèce et d'Egypte, est une affaire qui a tant suscité les curieux. Partir à la découverte des mondes engloutis est un pur plaisir pour les archéologues! Encore plus, allant de la cité sous-marine d'Heracleion en Égypte, passant par le Port Royal sous les eaux de la Jamaïque, la cité grecque submergée de Pavlopetri, outre la mystérieuse pyramide de Yonaguni au Japon, ainsi que le Lac en Chine qui abritait dans ses profondeurs la Cité des Lions, sont tous des merveilles qui dorment tranquillement sous les eaux (Paulet, 2016). Actuellement, la plupart des sites archéologiques de la Méditerranée classés par l’Unesco, tels que : Venise, Éphèse et Tarragone, sont menacés par le réchauffement climatique et ceci a été prouvé par la situation emblématiques de ces derniers. Ces paysages archéologiques sont menacés par les inondations et l'érosion côtière, dévoile Néapolis, la cité scénique

une étude menée par l'Université de Kiel en Allemagne et l'Université de Southampton en Angleterre, et parue dans la revue Nature Communications en 2018. La Tunisie possède un patrimoine culturel riche comprenant des sites archéologiques relevant de plusieurs époques. Ce phénomène d’inondation, considéré un des facteurs les plus destructeurs des villes, est un fait non récent qui a affecté, à travers l’histoire, la structure de plusieurs cités antiques pour ne citer que Néapolis. Niapolis était une ville cotière prospère du Cap-Bon, qui a été engloutie par la mer suite à un fort séisme suivi d'un tsunami le 21 juillet 365 après J-C, faisant preuve de fragilité et de vulnérabilité extrême face aux facteurs extérieurs. C’est dans ce sens que questionner l’état actuel de la ville de Nabeul, surtout après les dernières inondations de septembre 2018, devienne un sujet qui interpelle. D’où le questionnement suivant : Comment protéger la frange maritime de la ville de Nabeul tout en l’intégrant dans un processus d’adaptation et de résilience? Le site antique Néapolis, faisant partie de la côte touristique, a été découvert en 1965 lors de travaux de terrassements. Des fouilles de sauvetage nous ont fait découvrir un ensemble unique en son genre : une véritable installation industrielle d’époque romaine de fabrication du « garum » et de salaison de poisson. On a dégagé, partiellement et à proximité, un quartier d’habitation le long d’une voie dallée, qui a livré les vestiges de somptueuses demeures qui sont pour la plupart pavées de superbes mosaïques. Aujourd’hui, intégré dans le tissu urbain, ce patrimoine fait partie de la ville de Nabeul et suggère une passivité absurde. Etant seulement « protégé », ce site n’arrive pas autant à exprimer sa persistance à travers des siècles, ni sa force de continuer à exister avec un tel charme, nous nous demandons alors : Comment rendre le site archéologique de Néapolis résilient et utile dans la ville tout en le réactivant ? Quel avenir aujourd’hui pour ce passé identitaire perdu, et comment mieux connecter le site à la ville et à la mer ? Nous développons, en ce qui suit, une réflexion qui vise les trois finalités suivantes : 1- Poser la question de la résilience urbaine en vue de la débattre et de l’appliquer sur l’un des quartiers de la ville de Nabeul ; 2- Ambitionner un retour réflexif vers le territoire en termes d’histoire et de paysage, un retour qui nous fait pénétrer dans la richesse d’une cité antique oubliée : ‘’Néapolis’’ en favorisant l’intégration du parc archéologique dans son environnement urbain et rendre cet héritage accessible aux habitants du quartier et aux visiteurs intéréssés. 3- Valoriser les diverses strates historiques par la réhabilitation de la façade maritime, et ce au profit d’une ouverture projetée vers les mystères cachés sous l’eau. Néapolis, la cité scénique

METHODOLOGIE Notre travail s’inscrit dans une recherche sur l’effet que porte le risque de l’eau (marine et pluviale) sur les villes. Ce problème persistait depuis longtemps et continue à s’aggraver de plus en plus par les effets du changement climatique. L’étude est portée sur Nabeul, une ville menacée par l’eau, dont les risques des inondations et de la montée des eaux sont fréquents. Néapolis, sa cité ancienne témoigne en partie de son état fragile. Aujourd’hui le site de Néapolis se présente (et se représente) à la fois par le parc protégé et par tout le quartier, outre sa partie sous l’eau. L’étude du rapport du parc archéologique à ses environs révèle une multitude de limites spatiales appréciables à différentes échelles à travers des analyses basées sur une approche double : sensible puis participative. Notre intérêt est fixé sur la mer comme élément important et les deux oueds (Oued Souhil et l’Oued Essghir) qui aggravent les menaces sur le site archéologique. Un lieu d’identité, une trace déifiée qu’on cherche à défiler par son paysage aussi bien naturel que urbain. Ainsi, par le biais des études de cas similaires de point de vue ouverture et connexion avec le conexte, on se propose de traduire, par une réponse globale, un dialogue réflexif entre le site archéologique subaquatique et les composants de son environnement immédiat. Nous aspirons créer un lieu que les gens s’approprient au quotidien. Un centre de recherche sera intégré au programme pour que les archéologues puissent poursuivre leur travail in-situ, car encore bien des éléments restent à découvrir. Ainsi, scientifiques, touristes et habitants se réuniront afin que chacun, à sa manière, puisse prfiter et contempler ce site archéologique ouvert et indéfini. Pour y arriver, notre étude se développe sur quatre phases : Dans un premier moment, une compréhension du site et de son histoire nous permet de découvrir la richesse des vestiges sous l’eau. Ensuite, nous entamons une recherche sur la qualification des limites spatiales et leur classification selon un modèle d’analyse basé sur la théorie de Kevin Lynch et les cinq propositions pour la théorie du paysage, pour détecter ainsi les liens perdus paradoxalement à différentes échelles. Un retour vers les professionnels nous a été utile pour définir les besoins des scientifiques sur le site, ainsi fixés suite à un interview efféctué avec Mr, Mounir Fantar, archéologue responsable de la mission de fouille du site Néapolis. Le dernier moment propose une réponse adaptée, au niveau de sa programmation et son implantation, aux attentes des usagers locaux, définies dans le cadre d’une démarche participative et en se basnant sur le résultat d’un questionnaire entrepris sur comment défiler la valeur de ce patrimoine.

Néapolis, la cité scénique

En guise de formulation d’une réponse qui se veut à la fois paysagère, urbaine et architecturale, nos investigations traitent le rapport de la scénographie à l’architecture et comment cette dernière puise ses fondements dans les principes de la scénographie pour passer du concept appliqué sur l’image au champ de l’espace dont nous vivons quotidiennement.

Néapolis, la cité scénique

CHAPITRE 1. ENTRE TERRE ET MER, LA RELATION CONFLICTUELLE : NÉAPOLIS

Ce chapitre va nous faire revivre Néapolis, découvrir l’époque, qu’est-ce que c’était ?Le Cap Bon, un comptoir méditerranéen

Echelles :

Néapolis, la cité scénique

1.1. Cadre physique Le cap Bon (‫ الرأس الطيب‬ou ‫ )الوطن القبلي‬constitue la pointe nord-est du pays. Ouvert sur la mer Méditerranée, il ouvre le canal de Sicile et ferme le golfe de Tunis. Appelé le « beau promontoire »

Figure 1 : Situation du Cap-Bon. (source : google maps)

Influencé par sa position avancée dans la Méditerranée et par l’orientation transversale de son principal relief (Jebel Abderrahmen), le Cap Bon bénéficie d’un climat méditerranéen caractérisé par une pluviométrie irrégulière et des amplitudes thermiques assez élevées. Le Cap Bon est la région la plus ventée de la Tunisie. Figure 2 : Situation Nabeul dans le Cap-Bon. (Source : google maps).

Zones naturelles Le cap bon possède une grande variété de paysages Le littoral oriental et naturels, 3 caractéristiques géographiques y sont présentes : septentrional montagnes, plaines, collines et plateaux. La dakhla

Figure 3 : Zembra et Zembretta. (source : wiképédia)

Figure 6:Korbous. (source : wiképédia)

Figure 7 :Takelsa. (source : wiképédia) La plaine de Grombalia

Figure 8: schéma des zones naturelle du Cap Bon. (source : site officiel de gouvernorat de Nabeul)

Figure 9: Fôret de Grombalia.(source : wiképédia)

Figure 10: Barrage Lebna. (source : wiképédia)

Figure 4 : Djbel sidi Abderrahm. (source : wiképédia)

Figure 5:Haouaria. (source : wiképédia)

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

1.2. Aperçu historique Les traces de l’homme ponctuent le Cap Bon. Toutes les civilisations qui se sont succédé au bord de la Méditerranée ont laissé, ici, leurs traces.  Epoque punique : période de a haute antiquté

Au cours de l’Antiquité, le Cap Bon a subi 3 attaques venant de l’Italie. D'abord, celle d'Agathocle de Syracuse en 310 avant J.C. ; ensuite, un demisiècle plus tard, celle du Romain et celle en 148 avant J,-C suite à laquelle la presqu’île a été conquise et annexée par Rome. (Hafedh, 1977)

 Période médiévale

Au cours des siècles qui ont suivi, ceux de l'arabisation et de l'islamisation du pays, des sites fortifiés appelés Ksar sont signalés sur le littoral Ouest du Cap-Bon, tels que Ksar Korbous, Ksar Nouba, et sur le littoral Est, tels que Ksar Kelibia, Ksar Lebna, Ksar Korba, Ksar Nabeul. Au début du XVIIe siècle, l'immigration andalouse développe les localités de Grombalia, Turqui, Belli, Nianou et Soliman. (Hafedh, 1977)

 Epoque moderne

Le cap Bon est crée en 21 Juin 1956. Nabeul devient le siège de caîdat régional en 1881 et 1902 on assiste à sa fusion avec la caîdat de Soliman pour former une base à Grombalia. (Hafedh, 1977)

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

Ruines du Cap Bon Répartition des vestiges sur le littoral tunisien Plus de trente sites en Tunisie illustrent les périodes de l’antiquité de notre pays. Cette cote de 1 148 km de longueur a attiré Grecs, romains, phéniciens et plusieurs civilisations à travers l’histoire vue son emplacement stratégique de surveille des concurrents dans le bassin méditerranéen. (La Tunisie, carte aux trésors archéologiques) Utique, Carthage, Kerkouane, Hyppo Diarhytus et autres ont attiré par la topographie spécifique en plaine et la fertilité des terres étaient un élément Figure 11 : sites archéologiques important pour l’installation des phéniciens dans côtiers (Source : (Source : P.Trousset/ l’histoire. Ainsi Phéniciens, Grecs, Romains, J.Lenne retouché) Puniques, Vandales ont joui non seulement de la position du pays mais aussi du relief fin et adéquat source de richesse. On comprend mieux qu’elle était attractive pour les peuples venus de la mer, ainsi pour ceux qui partent de ses côtes pour poursuivre leurs conquêtes maritimes. Son caractère d’engagement dans l’espace maritime se manifeste surtout par l’occupation de ses cotes depuis longtemps, principalement par la péninsule du cap Bon Le cap bon, vu son ouverture sur la mer, présente une multitude de problèmes naturels qui nuisent aux sites archéologiques. L’érosion est un phénomène fréquent sur ses bords.

Figure 12 : sites archéologiques de Cap Bon menacés. (Source : auteur, basé sur revue la tunisie, carte aux trsors archéologiques)

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Vestiges du Cap Bon

 Néapolis

Un nom qui a brillé en son temps de gloire et de richesse surtout sur le plan industriel est pourtant mal connu. Néapolis va être le sujet d’étude de mon travail. On va le découvrir dans ce qui suit.

Figure 13 : les sites archéologique du Cap Bon. (Source : auteur, site offitiel du gouvernorat de Nabeul)

 Kerkouane

Le site abrite une cité et une nécropole puniques qui figurent sur la liste du patrimoine mondial (Unesco) depuis le 1986. En effet ce sont les seuls exemples des traces puniques à n'avoir pas subi de modifications par les civilisations postérieures.

Figure 14 :Photo aérienne du site punique Kerkouane. (Source :Centre méditerranéen de la communication audivisuelle)

Figure 15 : maison punique à cour central. (Source : Centre méditerranéen de la communication audivisuelle)

Figure 16 : maisons avec puit pour la collecte d’eau. (Source : AMVPPC)

 Pupput

Jusqu’à la fin du 2ème siècle, Pupput était une bourgade Carthaginoise. Habitée par des berbères et des carthaginois, la cité a connu sa prolifération à l’époque romaine. En effet sous le règne de l’empereur Commode elle était une colonie honoraire. (Kammoun)

Figure 17 : Thermes anciens. (Source : Zaher Kammoun)

Figure 18 : Temple de déesses. (Source : Zaher Kammoun)

Figure 19 : La maison à péristyle figuré. (Source : Zaher Kammoun)

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2. Nabeul, la capitale du Cap-Bon 2.1. Situation Nabeul, où ruines antiques et ville actuelle s’enchevêtrent tout en se reflétant mutuellement dans une mise en abyme1 mutuelle, est située dans le Cap Bon

Figure 20 : Composantes et limites de la ville (Source :schéma personnel)

La ville est entre deux limite naturelles, la mer au Sud-Est et les terres agricoles du coté Nord-ouest. En effet, son extension est côtière surtout avec le développement du secteur touristique. Deux axes principaux structurent le tissu urbain à Nabeul : l’avenue Habib Bourguiba et l’avenue Habib Thameur.

Abyme: représenter une œuvre dans une œuvre similaire Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

2.1. La ville de Nabeul Le Ksar Nébel Sa construction date du IX èmé, ce Ksar fait partie d’une série de ksars similaires ponctuant la cote de la péninsule du Cap Bon. Cette structure où se tenaient des garnisons ayant pour mission de défendre le littoral donnant ainsi cet aspect défensif des ribats. Selon le témoignage d’Al-Edrissi affirmant qu’aucune construction n’existait aux alentours du Ksar. L’urbanisation commença pendant le XII siècle, durant le règne des hafsides, dans la direction nord du Ksar où fut développé un quartier nommé le Ribat et doté d’une mosquée hanafite. Les ruines de la cité antiques ont été réutilisées pour la construction des logements, mosquées et souks de la nouvelle ville.

La médina de Nabeul L’ancien noyau central de la médina est caractérisé par un tissu traditionnel de forte densité. Des placettes, ruelles et impasses structurent ce centre de part et d’autre de son axe principal qui relie le coté Est et Ouest. L’habitat de la médina caractérisé par un accès en chicane (Skifa) avec l’élément central le patio où se déroule la plupart des activités domestiques. Les souks nabeuliens regroupés autour de l’axe principal de la circulation.

Les points repères

Figure 21 : Les repères de la ville. (Source :auteur)

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

3. Néapolis: Site archéologique et quartier Le quartier Néapolis Le site archéologique de Néapolis est situé dans le nord-est du pays, sur la côte du Cap Bon, à deux kilomètres au sud-ouest du centre de la ville de Nabeul et à 8 kilomètres de Hammamet. Les ruines sont repérées sur une vingtaine d’hectares. Néapolis est accessible par la route régionale R28 du coté Est (Nabeul ville) et C28 du côté ouest (Hammamet) accessible par la route nationale A1. Outre son ouverture directe à la mer. Le site anciennement délimité par les deux oueds : oued Essghir et oued Souhil. Une voie ferrée passe par le site constituant une limite urbaine remarquable.

. Figure 22 : Plan de situation. (Source :auteur)

Un paysage riche à revitaliser Le site archéologique fait partie de la cote de la ville de Nabeul. Dans une continuité d’équipements touristiques donnant sur la mer, le site reste un point de rupture, isolé, enclavé et peu fréquenté.  

Figure 24 : Oued essghir. (Source : photo personnelle)

Figure 23 : Organisation fonctionnelle (Source :auteur)

de la

zone. Figure 25 : oued Souhil (Source : photo personnelle)

Figure 26 : Vue panoramique sur la mer. (Source : photo personnelle) Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

3.1. Sur les traces de Néapolis Néapolis : la Colonia Julia « Nebel ou Nabis, comme les mores l’appellent, est une petite ville bâtie par les romains, dont Ptolémée fait mention sous le nom de Néapolis, et que les italiens appellent encore aujourd’hui Napoli de Barbarie. Elle est située près de la mer Méditerranéenne, à trois lieues de Tunis, vers l’orient, elle a été autrefois fort peuplée, mais on n’y trouve à présent que quelques paysans et jardiniers. » (Dapper, 1686).

Les périodes historiques VI Siècle

La naissance de l'antique Neapolis est aux alentours du VIe siècle avant J.-C selon les auteurs de l'Antiquité gréco-latine et les vestiges archéologiques disponibles. (Fantar M. H., 2010)

A l’origine, Néapolis fut un comptoir fondé par des Période commerçants grecs. Thucydide, historien grec, auteur de Grecque Néapolis un l'Histoire de la guerre du Péloponnèse, relata des événements qui se déroulèrent en 413 avant J.-C. comptoir

Carthaginois

rapportant que Néapolis était un comptoir carthaginois, qu'elle était la ville d'Afrique la plus proche de la Sicile dont elle n'est séparée que de deux jours et une nuit de navigation. Portant la même signification que le nom phénicien de Qart Hadescht (Carthage) qui veut dire la nouvelle ville, Néapolis. Durant la troisième guerre punique, Neapolis soutint Carthage contre Rome : elle fut attaquée et punie en 148 av. J.-C. par le commandant de l'armée romaine

Période punique

Calpurnius Piso. Pendant un siècle, jusqu'à la guerre civile, personne ne mentionne plus la ville. Lors de cette guerre, elle soutint la cause de César (contre Pompée) qui lui rend la liberté. Quelques années plus tard, Neapolis devint colonie julienne grâce à César ou à Octave (le futur Auguste) et pour la repeupler, un contingent de colons romains, qui contribue à son développement urbain, y est envoyé. Export du vin (Samir Guizani)

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

Après la destruction de Carthage, Neapolis contrairement

Période romaine :

a été traitée humainement, elle fut réduite à une cité tributaire vu son emplacement stratégique sur la méditerranée. En 256 après J.-C., elle obtint le titre de cité romaine. Diverses sources épigraphiques ainsi que certaines mosaïques témoignent de l'importance de

Figure 27 : Néapolis un pôle d’échange. (source : schéma personnel)

Néapolis sur les plans stratégique et économique. La cité est qualifiée de " colonie julienne ", signe de distinction octroyé par César et Auguste qui tentaient de romaniser l'Afrique et lui assigner un rôle stratégique important dans la défense de l'Empire

Néapolis était une centre de regroupement et de redistribution de marchandises et de produits agricoles pour le marché local ainsi que pour l’approvisionnement régulier de Rome. Ces échanges lui a permis de développer la production et la commercialisation de certains produits.

L’empire Byzantin, héritier du romain Durant cette période, Néapolis obtient le caractère rural avec la culture de la terre et ceci a été dégagé notamment à travers l’existence des silos de conservation de blé.

Figure 28:Silo, occupation byzantine à caractère rural

Epoque islamique et la Néapolis a subi les contrecoups de l’occupation vandale en 439 après JC ainsi que ceux de la reconquête chute de Néapolis byzantine au VI siècle, choses qui jouaient un rôle décisif dans la chute de la ville. Mais c’est la destruction de Carthage et la conquête arabe qui ont porté le coup fatal à l’ancienne cité. Ceci s’est manifesté par la propagation non-contrôlée des nouvelles constructions. Figure 29 : un site exposé aux invasions. schéma personnel)

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

3.2. Vestiges du site Les vestiges sont les porteurs de la mémoire, les traces de l’histoire qui cachent des secrets fatales. En partie fouillé, le site archéologique de Nabeul renferme des ruines apparentes, fouillées, d’autres sont encore sous réserve faute de moyens et une grande partie se cache sous l’eau. Figure 32 : coupe schématique sur les différentes états des traces du site Néapolis. (Source :auteur)

Figure 30 : schéma explicatif du rapport HistoireVestiges

Figure 31 : schéma explicatif de l’état des ruines de Néapolis.

Anciennement appelé Néapolitanos, le Golf de

le Sinus Néapolis

s’étendait de l Maamoura-Nabeul jusqu’à Hergla actuellement. Néapolis avait un port et les traces sous l’eau couvraient 16Ha d’une cité engloutie. La colonia Julia Néapolis témougne d’un découpage urbain selon les Cardos et Decumanos avec des artères et des monuments caractéristiques des cités Figure 33 : restitution du plan de l’ancienne cité romaines. romaine de Néapolis. (Source :Reccom Magazine) Les fouille ont dégagé jusqu’à nos jours :Une unité d’habitation : la maison de Nymphes et une usine de salaison avec la préservation des terrains avoisinants comme résèrves archéologiques pour les générations futures

Figure 34 : les ruines de la maison des nymphes. (Source : photo personnelle)

Figure 35 : les ruines de l’usine de salaison. (Source : photo personnelle)

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis



Les mosaïques

Les fouilles ont dégagé plusieurs mosaïques qui revêtaient les sols des pièces de la maison des Nymphes et le péristyle. Ces pavements sont exposés aujourd’hui au musée de Nabeul

Ce pavement illustre le dieu Poséidon sauvant la nymphe Amymoné

Figure 36 : La mosaïque de Poséidon. (Source : photo du musée Néapolis)

La mosaïque des coqs de Nabeul, Cette mosaïque date de la première moitié du 4ème siècle après J.C

Figure 37 La mosaïque des coqs de Nabeul. (Source : photo du musée Néapolis)

Figure 38 : La mosaïque Philoctète. (Source :Photo Zaher Kammoun)

de de

C’est une scène qui illustre l’épisode de Philoctète à Lemnos, recevant l’ambassade des Grecs qui sont en route pour la guerre de Troie. Ils furent contraints d’abandonner sur cette ile le héros, lorsqu’il fut blessé par l’une des ses flèches ou mordu par un serpent. (Yacoub, Splendeurs des mosaïques de Tunisie,)

Ce pavement a été trouvé dans une chambre de la maison dans l’aile Nord La scène se passe dans un paysage de type alexandrin où se dressent deux édifices quadrangulaires entourés de feuillage et dont l’un est surmonté d’une urne. (Yacoub, Splendeurs des mosaïques de Tunisie,) Figure 39 : La mosaïque de la fille de Danaos. (Source : Photo de Zaher Kammoun) Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis



La poterie

A l’époque romaine on fabriquait à Néapolis des poteries aux lignes très pures : l’amphora dans laquelle se conservait les réserves d’huile, l’urna au corps largement arrondi, au col étroit, qui servait à rapporter l’eau de la fontaine.

Figure 41 : Echantillon de la céramique recueillie dans les fouilles. (Source : P.Trousset/ J.Lenne)

Figure 40 : four d’époque médiévale. (Source : P.Trousset/ J.Lenne)

Figure 42 : Amorphe africaine. (Source : P.Trousset/ J.Lenne)

Le Garum «Cette découverte nous a permis d'avoir la certitude que Neapolis était un grand centre de production de garum et de salaison, probablement le plus grand centre dans le monde romain. (Nous avons aussi acquis la certitude) que les notables de Neapolis devaient vraiment leur fortune au garum», ajoute le scientifique. Un condiment à base de poissons putréfié, le garum était agitée dans des cuves comme celles qui viennent d’être découvertes. Ensuite, stocké et transporté dans des amphores, ce dernier est de consistance colloïdal plutôt que liquide.

Son gout est proche du nuoc-mam indochinois. Il était fabriqué à partir du thon, qui était l’un des poissons préférés pour sa fabrication, outre le le maquereau qui figure parmi les poissons les plus appréciés pour la Figure 43 : Cuves, fabrique de fabrication de cette sauce. Neapolis (Nabeul, Tunisie) Source : «qui ont été exportées à travers presque toute la Photo G. Coulon Méditerranée», explique le directeur de la mission archéologique, Mounir Fantar Après la

macération, qui dure deux mois pour les

sauces et parfois quelques années pour les salaisons, ces sauces étaient mises en amphores prêtes a être vendus dans tout l’Empire romain.

Figure 44 : La couverture de tuiles restitue la toiture antique qui recouvrait les bassins. (Source : Photo G. Coulon)

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

3.3. La découverte d’un trésor caché dans les profondeurs de la méditerranée Les premières fouilles ont été effectuées en 1965 par Jean Pierre Darmon. Une mission archéologique tuniso-italienne est lancée depuis 2010, au début c’était à la recherche du port. Les prospections sous-marines ont permis de reconnaitre d’autres vestiges qui ont confirmé le séisme qu’a subit Néapolis en 365 et ceci constitue une découverte du moment où ces traces corroborent ce qui a été mentionné dans les écris de l’antiquité selon le directeur de la mission Mounir Fantar. Les fouilles ont permis de mettre à jour des Figure 45 : Schéma explicatif de la

vestiges des rues, de monuments… en tout 20 recherche des vestiges hectares de ruines sous l’eau outre la cité sur terre. Deux fouilles ont mis à jour une usine de salaison et une unité d’habitation.



L’usine de salaison

Au bord de la plage on visitera un ensemble industriel d'époque romaine destiné à la fabrication de salaisons et de garum, qui s'était superposé sur une construction d'époque punique datant du 2ème ou 3ème siècle avant J.-C.

Figure 47 : les cuves de salaison. Source : photo personnelle)

Source : (M. Dusost, J.-M. Gassens et J.-P. Narhamy). Figure 46 : évocation aquarellée de la fabrique de salaisons de poisson de Neapolis

Figure 48 : les cuves de salaison. Source : photo personnelle)

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

Techniques de construction

Les bassins ne communiquent pas directement avec la cour, ils sont séparés de celle-ci par une galerie. La taille et la forme des bassins sont divers par contre les techniques de construction sont les même : murs liés au mortier, enduit hydraulique de béton en couches superposés, sol en opus figlinum. Présentant des profondeurs variables qui correspondent probablement à différents phase de production (L’usine de salaison de Neapolis. Africa XVII). Organisation spatiale

Une unité d’habitation figure accolée à l’usine. A cour péristyle ouvrant sur 3 chambres et une pièce noble mosaïquée.

Figure 49 : plan de l’usine de salaison. (Source : auteur)

Figure 50 :Vue aérienne des fouilles de l’usine. (Source : auteur)

Le plan-type des usines romaines ne varie guère. Des bassins accolés où on découpe le poisson puis on procède à la salinisation. Ces bassins sont disposés sur trois côtés symétriquement. Une toiture les protège et encadre une cour centrale à ciel ouvert là où on nettoie efficacement le produit. Une voie dallée venant de la mer donne l’accès à cet espace central. le poisson était amené et réceptionné dans une vaste salle allongée où des murets soutenaient les tables sur lesquelles on découpe et on prépare thons, maquereaux et sardines. Des entrepôts, des puits, des cuvettes de nettoyage et des égouts sont les éléments primordiaux de la fabrique généralement ceinturée d’un haut mur de clôture. Cette usine présente la même organisation que celles de Sétubal et de Troia au Portugal, de Cotta au Maroc, de Baelo Claudia à Bolonia (Espagne) qui ont fait l’objet de fouilles.

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis



Nympharum domus (IVe s. ap. J.C.) La maison des nymphes

C’est une riche demeure de 1500m2 de superficie et de plus de 20 pièces, à péristyle ( galerie de colonnes ) et d'un viridarium ( terrasse de jardin ) composée d'une vingtaine de pièces pavées de mosaïques polychromes. Bordée au Sud et au Nord par deux rues dallées, la Figure 51 : Vue sur l’état actuel de maison occupe la largeur d'une «insula». La maison des la maison en ruines (Source : photo personnelle) nymphes est découverte dans le site archéologique de Néapolis. Elle a produit beaucoup de pavements datés du 3ème ou du 4ème siècle après J.C. (Yacoub, 1995).

Figure 52 : Vue sur l’état actuel de la maison en ruines (Source : photo personnelle)

La plupart des pièces, une quinzaine au total, étaient pavées en mosaïques polychromes; elles s'ordonnaient autour d'un vaste jardin au milieu duquel se trouve un bassin

abside

intérieurement

décoré

d'une

mosaïque représentant des motifs figurés: une belle tête du dieu Océan bordée à droite et à gauche de différentes espèces de poissons et autres animaux marins, notamment de petits dauphins, une langouste… Figure

53 : pavements de mosaiques de la maison des Nymphes. (Source : photo personnelle)

bassin

pavé

mosaïque

illustrant la tête d’Océan et plusieurs espèces de poissons

Figure 54 : Le bassin de la cour centrale. Source : Photo G. Coulon

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

Organisation spatiale La maison des nymphes est un bâtiment privé, qui pourrait être une « schola » à usage philosophique. C'est une grande demeure qui est composée par une partie des pièces ouverts sur la rue dallée et servaient probablement de boutiques.

Ces pièces, une quinzaine, étaient pavées de mosaïques polychromes résidentielle

outre la composé

partie des

chambres à coucher et des espaces de services. Au centre, un vaste jardin au milieu duquel se trouve un bassin en abside décorée intérieurement d'une mosaïque représentant des motifs figurés Figure 55 : Figure 56 : Restitution du plan des nymphes.(Source :auteur)



de la maison

La cité engloutie sous l’eau

A cinq mètres au fond de la mer, au golf de Hammamet, une équipe tunisienne et italienne vient de trouver la trace engloutie de la cité antique Néapolis, après 9 campagnes de fouilles.

Figure 57 : travaux de fouille sousmarine. (Source :BBC)

Pas très loin du vieux port de Néapolis, on a retrouvé dernièrement la ville antique de la colonia Julia Neapolis d’après (Bourial, 2017) Le tiers de l’ancienne ville finalement retrouvée représente l’état avec ses demeures et ses monuments et son découpage urbain selon les cardos et le décumanus, caractéristiques des artères des cités romaines. Figure 58 : Restitution du plan de la ville romaine selon les résultats des fouilles. (Bourial, 2017) (Source : BBC)

Dans l’objectif est de créer une réserve archéologique pour les générations futures, chose jugée par Mounir Fantar, directeur de la dernière mission archéologique, cette découverte a confirmé que Néapolis était un grand centre de production de garum et de salaison, probablement le plus grand centre dans le monde romain. On est parti de cette Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

idée à la recherche du port carthaginois, avant de devenir une colonie de l’empire romain, des prospections sous-marines ont mis au jour des rues, des monuments et surtout une centaine de cuves servant à la production de "garum"

3.4. Néapolis, un nom comme une légende. (la mémoire d’une cité antique) Les mosaïques de la traditions

maison des nymphes : source d’inspiration et transmission des

Dans son livre Nymfarvm Domvs : les pavements de la maison des nymphes à Néapolis et leur lecture de Jean Pierre Darmon 1980, Les mosaïques présentent un ensemble iconographique cohérent. A travers une lecture de l’art de mosaïque, Darmon. Les mosaïques de la maison des nymphes à une organisation selon un itinéraire symbolique autour de la célébration des mariages « solennel et légitimes » de la cité.

Dégager le sens de programmes mis en œuvre dans le décor des édifices antiques par l’interprétation des tableaux.



La poterie et les céramiques de l’antiquité



Le Garum et les poissons salés

Interprétations actuelles

Festival Néapolis du Théâtre pour enfants à Nabeul Journée "Néapolis Célèbre Ojjet Mayou" Centre Culturel Neapolis Nabeul Toutes ces interprétations restent superficielles qui ne transmettent guère le caractère riche et prospère d’un tel héritage historique aussi bien matériel qu’immatériel.

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

Synthèse 1: Néapolis, une histoire enfilée par l’eau

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

CONCLUSION

On finit par apprendre que le futur est dans la compréhension de ces ruines. On ne peut pas s’échapper à ce passé quand on voit ce paradoxe de force et faiblesse qu’on cherche à déchiffrer. Une histoire d’une cité enfilée par l’eau, Néapolis, l’hypothétique, l’imaginaire, est l’abstraction d’une richesse submergée qui n’existe plus. Cette légende a porté avec elle des secrets qu’elle a su bien les garder. On en entend parler dans des livres, on use son nom pour l’image d’une affiche publicitaire pour le tourisme de la ville, une festivité ou autre mais son secret reste fatal et mélancolique. NÉPOLIS, provenant du Grec, Néa-polis ou la nouvelle ville, porte la même signification que Carthage ‘‘Karth Hadith’’ du phénicien. Partant des racines, elle illustre un passé glorieux qui vaut être valorisé. On parle d’une époque où ces ruines s'élevaient fièrement dans le ciel aujourd’hui racontent une histoire légendaire à travers une mémoire floue qui émerge de jours en jours.

Figure 59 : Néapolis entre paysage et identité. (Source :auteur)

Comment faire parler Néapolis ?

Néapolis, la cité scénique Chapitre1 : Entre terre et mer, la relation conflictuelle : Néapolis

CHAPITRE 2. NEAPOLIS : CLASSIFICATION DES LIMITES SPATIALES

Ce chapitre va interroger le présent sur son passé et son futur. On va comprendre le paysage actuel dans lequel s’inscrit le site. On étudie l’impact de ce site archéologique sur la ville de Nabeul actuelle et leur lien d’intégration dans le tissu urbain.

«Intervenir n’est pas de se juxtaposer à une agglomération d’objets ; c’est par un jeu d’éléments ou de fractions, réinventer le donné dont on part.» (Berque, 1994)

Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

1. Choix et constitution du modèle d’analyse 1.1. Perception de Kevin Lynch : La carte mentale Cette méthode s’intéresse aux élements matéreiels de la ville susceptibles de structurer la représentation et la perception des individus des espaces. En effet l’image urbaine n’est autre qu’une représentation d’une attraction spécifique à la population appelée « Image collective » ou « image de groupe ». La lisibilité de l’espace urbain est donc tributaire de 3 caractéristiques : L’individualité, la structure et la signification. Toutes les recherches de Kevin Lynch visent une clarté au niveau de la lecture du paysage et la facilité d’identifier les éléments de la ville tout pour en créer un schéma cohérent et lisible.

Figure 60 : les filtres d’analyse du tissu urbain selon Kevin Lynch. (Source : personnelle)

Les voies : sont ls éléments linéaires du tissu urbain permetant d’organiser le mouvement de l’individu au seins de son espace. Elles sont structuées selont un réseau et couvrent l’ensemble de l’espace urbain généralement. Parmi les caractéristiques des voies on cite : la continuité, la direction, l’ancienneté, l’étalonnage, les intersections… Les limites : sont des éléments linéaires de la ville parcourues visuellement constituant les bords des éléments surfaciques. La limite est une couture entre 2 espaces urbains. Elle peut etre franchissable. Les quartiers : sont les éléments surfaciques de la ville. Caractérisées par un caractère homogène (perceptive, fonctionnelle) Les nœuds : ce sont des intersections, des jonctions là ou l’usager doit prendre une décision Les points repères : ce sont des éléments ponctuels qui permettent aux usagers de se situer dans l’espace. Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

1.2. Application de la théorie de Kevin Lynch sur le paysage Méthode de Augustin Berque, Michel Conan, Pierre Donadieu, Bernard Lassus et Alain Roger. (Livre Cinq propositions pour une théorie

du paysage) Cette tentative justifie que la perception du paysage est subjective. Elle est néanmoins tributaire de la morphologie du paysage. Car toute représentation ou imagination exige un support objectif. Pour étudier le paysage donc il faut comprendre cette complexité de l’interaction entre le sujet et l’objet : le visiteur et le paysage pour pouvoir traiter le lien aussi fin qu’il soit qui va se traduire par une architecture dans mon cas d’étude.

Figure 61 : schéma explicatif de la méthode d’analyse selon les cinq propositions théorie du paysage. (Source : personnelle)

pour une

La ruine n’est autre qu’un marqueur présent de l’épaisseur du passé. Dans la mesure où elle fait référence à un passage, à un temps qui passe. Dans cette idée ce retour à la ruine marque une dynamique entre le visiteur et l’espace amené par (Berque, 1994). Avocat, il considère la trace comme un élément évocateur et sous cette hypothèse les traces font apparaître de nouveaux paysages aux espaces concrets. De ce fait la ruine peut ne pas être seulement nostalgique mais plutôt source d’invention et de création traduisant un héritage, une culture et des traditions. (Berque, 1994). Par conséquent, lorsque qu’on intervient sur un site, Lassus rejoint Berque dans son point de vue et exige le respect de chacune des strates qui constituent le paysage, de comprendre leurs apports puis les reprendre dans une autre forme : une création contemporaine. (Lassus, 1994) Kevin Lynch s’inscrit dans cette logique de voir les ruines, il amène qu’une intervention sensible, consiste à mettre la forme en relation avec son contexte (Lynch, 1982). Il propose dans ce sens des outils intéressants qui peuvent venir compléter la méthode proposée par Lassus. Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

1.3. Protocole d’analyse spatiale retenu Mon analyse se basera sur cette lecture du paysage qui qualifie l’image visuelle du site ou ce qu’appelle Lynch « l’image environnementale ». On fixe le monde physique et on joue sur le rapport avec l’identité du lieu pour atteindre « l’imagibilité », caractère que porte la ruine pour provoquer l’image chez l’observateur. Nous retenons que l’image de la ville de Lynch appliquée sur le paysage dans Cinq propositions pour une théorie du paysage se déploie en quelques filtres d’analyses qui s’appliquent sur 3 échelles de lecture qui aident au décodage de l’espace. Définition d’une limite sur 3 échelles: Une limite est tributaire de l’échelle de l’analyse. On distingue ainsi des limites à l’échelle urbaine ou limites de la ville, limites à l’échelle de la zone et finalement des limites au niveau de l’objet lui même qui est dans mon cas le parc et ses limites intrinsèques et extrinsèques. Figure 62 : Relation entre les différentes échelles de lecture du paysage. (Source : schéma personnelle)

Notre méthode d’analyse s’appuie ainsi sur deux concepts de lecture de l’espace( objectif et subjectif) du paysage urbain et naturel. Tout d’abord parce que la qualité sensorielle est liée profondément avec l’histoire du lieu de plus il est facile de réfléchir à la manière de préserver ou rehausser le caractère historique si l’on connaît son origine et la nature qui le sous-tend (Lynch, 1982). Le modèle d’analyse :

Figure 63 : Schéma explicatif du modèle d’analyse personnel établis pour l’analyse. (Source : personnelle) Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

2. Application : Lecture et compréhension des limites 2.1. Echelle méso : Accessibilité et lisibilité de la ville de Nabeul La complexité de l’environnement urbain à la ville de Nabeul est un phénomène perceptible. Aucune hiérarchisation, aucun bâtiment repère, aucun style clair et visible dans ce renouvellement urbain en perpétuel dynamique et qui n’exprime aucune identité spécifique au quartier, ni à la ville. Axe1 : Avenue Habib Thameur : une extension de l’axe ancien de la Médina.

Figure 65 :Rue Farhat Hached de la Médina. (Source : auteur)

Figure 64 : Axes principaux de la ville de Nabeul. (Source :PAU2000)

Figure 66 : La patio central, un élément caractéristique de la medina. (Source : auteur)

Axe principal 2 : Avenue Habib Bourguiba, la ville nouvelle de Nabeul, un tracé cartésien avec de larges rues. Une esplanade urbaine avec une perspective ouverte sur la mer.

Figure 67 : Zonning fonctionnel de l’étalement de la ville vers la mer. (Source : auteur)

Figure 68 : L’alignement des arbres. (Source : auteur)

Figure 69 : Vue aérienne de l’avenue H. Bourguiba.

Depuis l’ancien noyau de la médina jusqu’à les nouvelles zones d’habitations, la ville de Nabeul ne trace guère un caractère identitaire, ni une homogénéité au niveau du Néapolis, la cité scénique 37 langage urbain. Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

2.2. Echelle macro :Structure urbaine du quartier Néapolis  Les fonctions

Figure 71 :Axe principal. (Source : photo personnelle)

Figure 70 : Organisation fonctionnelle du quartier Néapolis. (Source : auteur) Figure 72 : Axe principal. Source : photo personnelle)

Figure 74 : terrain vide. (Source : photo personnelle)

Figure 75 : consommation. personnelle)

espaces de (Source : photo

Figure 73 : quartier d’habitation. (Source : photo personnelle)

Le quartier est polyfonctionnel. On trouve des habitations, des équipements Ce mélange d’activités offert aux usager ne traduit pas un caractère spécifique. La zone n’est pas cohérente en terme d’organisaition. En plus le Figure 76 : Coupe transversale schématique des activitées de la zone.

traitement ne répond pas aux besoin de tout les usagers au même temps.

Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

 Accessibilité et voisinages

La zone est couverte d’un réseau d’infrastructure hierarchisé présentant une multitude d’intersections. Le réseau hydrographique (la mer et les 2 oueds) constituent les abords de Néapolis anciennement et des interfaces en continuité avec la nouvelle ville de Nabeul.

. Figure 77 : voiries de la zone Néapolis. (Source :auteur)

Le quartier présente une multitude de limites qui structurent le paysage urbain. Ponctuelles, surfacisques ou linéaires, ces interfaces présentent des repères et des directives pour l’usager de l’espace et des espaces de transitions délaissés faisant la rive entre les composants de tissu urbain.

Figure 79 : 1 Frange, limite zone urbaine/zone rurale Figure 78 : coupe topographique de la zone. (Source : google earth)

Figure 80 : 2 : Axe urbain important : avenue Hedi nouira

3 :la voie ferrée : un élément marquant dans le tissu urbain

4 : Le site archéologique: une limte pour l’ouverture sur la mer

Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

2.3. Echelle micro : archéologique

Structure

paysage

parc

 Limites Naturelles

La limite topographique est une caractéristique qu’on remarque dès qu’on accède au parc. La topographie crée une référence horizontale entre deux espaces. Ainsi fait les arbres du foret par leur linéarité verticale aussi par son changement d’une Figure 81 : la limite résultante de la topographie du site. (Source :personnelle)

zone à l’autre. Le sable au bord de la mer fait la dernière limite naturelle avant l’ouverture sur l’horizon. Cette limite expliquée selon Lynch, comme étant l’élément linéaire que l’observateur n’emploie pas, constitue une frontière entre deux phases de perception du paysage pour le visiteur.

Figure 82 : la limite (Source :personnelle)

topographique.

La végétation est la deuxième limite. Elle crée par son changement de type naturel des zones distinctes. On note 4 zones, 3 zones principales dont 2 forets à végétation dense et importante (1et2), une zone 3 et une zone résiduelle. C’est une limite en écran de surface qui fait partie de la mise en scène dans le parcours du site. Figure 83 : Zones selon la typologies de végétation du site. (Source : schéma personnel)

Figure 84 : la limite crée par la végétation zone1/2. (Source : personnelle)

Figure 85 : la limite crée par la végétation zone3/4. (Source : personnelle)

Figure 86 : la limite crée par la végétation zone3/2. (Source : personnelle)

Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

 Voies et accès

Il y a deux types de voies qui définissent le site de l’extérieur: une voie véhiculaire principale de 20m sur toute la longueur, une autre de 8m sur la largeur et une voie ferroviaire qui marque une limite au niveau du paysage urbain. A l’intérieur du parc, un parcours piéton qui donne accès aux différents vestiges outre un parcours au bord de la mer, espace de promenade des touristes mais actuellement on ne peut pas y accéder parce que le parc est clôturé et il y a une différence d niveau importante.

Figure 88 : Accessibilité de la mer. (Source : photo personnelle)

Figure 87 : Accessibilité et circulation au sein du parc. (Source : schéma personnel)

Figure 90 : chemin de circulation intérieur. (Source : personnelle)

Figure 89 :Limite bord de la mer. (Source : photo personnelle)

Figure 91 : Voie principale d’accés. (Source : personnelle)

Figure 92 : La voie ferrée. (Source :photo personnelle)

Figure 93 : Voie d’accés à la mer tangeante au parc. (Source : personnelle)

Sur la côte ouest du parc il y’a un terrain vide qui comporte des ruines. Laissé comme réserve archéologique mais il manque de protection et de sauvegarde. Néapolis, la cité scénique 41 Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

 Points repères et vues

Malgré la végétation dense, il y a des points de vue surprenants qui ouvrent sur la mer offrant des images de plus de 180° qui marque le promeneur.

Figure 94 : Points de vues dans le archéologique. (Source : schéma personnel).

parc

Figure 96: 2-la maison de fouilles. (Source : photo personnelle)

Figure 98 : 8-le terrain mitoyen du parc. (Source : photo personnelle)

Figure 95 : 1-Le guichet d’accueil. (Source : photo personnelle)

Figure 97 : personnelle)

3-L’usine.

Figure 99 : 6-La maison (Source : photo personnelle)

(Source :

des

photo

nymphes.

Ces éléments constituent les quartiers par analogie à l’échelle de la ville. Ainsi l’usager se situe dans l’espace, s’oriente ce qui assure la sécurité de l’usager et la lisibilité de l’espace. Les points de vues et les repères font partie des éléments sécurisants qui permettent de situer exactement dans le site aux yeux de la population Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

3. La ville, la mer et le site historique 3.1. Rapport de la ville à la mer Le cap Bon constitue le premier pôle touristique du pays, selon le site officiel du gouvernorat de Nabeul, dans lequel plages et hôtels sont d’avantage mis en avant comme des éléments d’attraction. Deux caractéristiques attractives de la fréquentation aussi bien touristique que citoyenne locale sont l’ouverture-accessibilité et la centralité de l’objet mis en jeu. De ceci découle le résultat que Néapolis n'a pas l'attention qu'elle mérite malgré qu’elle figure sur la cote touristique qui relie la ville de Nabeul-Mrezga-Hammamet. En d’autres termes malgré son ouverture et sa politique de développement touristique, la ville de Nabeul n’a pas bien intégré son pôle historique riche dans cette chaine et ainsi on assiste à ce maillon manquant sur les bords de la mer. Ce site archéologique est un vrai potentiel touristique non exploité. Nabeul est une ville qui se situe sur le littoral mais elle n’est pas portuaire. C’est pourquoi l’aspect naturel et vierge de la cote Nabeulienne est encore présent. Et ce qui présente un potentiel naturel important pour la ville. Une ville côtière doit exploiter cet élément naturel qui joue le rôle d’une limite pour la ville et pour son extension. A ce stade on cherche à franchir cette limite pour aller à la découverte de la richesse de l’histoire de la ville. L’eau n’est autre qu’une rotule qui articule des fragments de l’histoire.

Figure 100 : schéma explicatif du rapport à la cité ancienne de Néapolis.

Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

3.2. Rapport ville du présent & ville du passé

 Sur le plan géographique

Oued souhil constitu une rupture urbaine au niveau de tissu actuel de la ville. De plus la voie ferroviaire occupe une position limite entre la ville et le parc.

Figure 101 : La rupture urbaine due à la présence de l’oued. (Source :personnelle)

 Sur le plan économique

Néapolis reposait sur les commerces et la production alors que Nabeul d’aujourd’hui s’est tournée vers le tourisme principalement et l’artisanat.

Figure 102 : La rupture sur le plan économique. (Source :personnelle)

 Sur le plan social et usages

Le site Néapolis est en marge par rapport à la population de la ville. Cette histoire traumatique de séisme du V eme siècle a fait migrer les habitants vers le nouveau centre ayant peur de la mer en général on s’est installé dans la partie haute de la ville loin de l’eau. De plus sa marginalité pour les touristes aujourd’hui peut s’expliquer par le non visibilité et de mise en valeur des accès. En somme il faut agir pour dire que ces ruines ne sont pas là pour la simple contemplation mais ils peuvent avoir un rôle éducatif et social utile pour la population.

Figure 103 :La rupture sur le plan social. (Source :personnelle)

Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

4. Enjeux d’intégration  La mémoire douloureuse de la catastrophe

« Les catastrophes naturelles ou industrielles ne cessent de modifier les paysages, elles engendrent une métamorphose constante des territoires et les ruines qu’elles laissent derrière elles, semblent plutôt susciter l’horreur qu’une perception esthétique ou qu’une représentation souveraine de la transmission des mémoires collectives. On dit bien que le désastre ne ‘‘doit’’ pas s’oublier, mais les traces qu’il a provoquées sont rapidement effacées pour démontrer la volonté de survivre. » (Jeudy) Dans ce sens l’idée de catastrophe et de l’échec de l’homme face à la nature semble avoir un impact négatif qu’on voulait toujours l’oublier. Mais ceci engendra l’oubli et la dégradation de l’époque. Il faut souligner ici la différence fondamentale entre la ruine comme souvenir et le mémorial, bâtiment construit dans un but de mémoire.  Gestion ambiguë et délicate

La propriété Une partie des réserves archéologiques sur des terrains en propriété privée. Donc l’INP, dans sa vision de protection, ne peut que s’opposer à leurs intentions de bàtir sur les ruines tout en restant incapable de reconquérir cet héritage. L’intervention Charte de Venise Charte sur la Conservation et la Restauration des Monuments et des Sites (Charte de Venise 1964) Charte internationale patrimoine archéologique (1990)

pour

gestion

Figure 104 : Schéma explicatif de l’enclavement de la cité ancienne. (Source :personnelle) Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

Synthèse 2 :Le lien perdu, pour un Dialogue vers une nouvelle vie de l’espace historique

Néapolis, la cité scénique Chapitre 2 : Classification des limites spatiales

CHAPITRE 3. COMMENT FAIRE PARLER LES RUINES DE NÉAPOLIS ?

47 Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruines de Néapolis ?

1. Archéologie, Ruines et Architecture 1.1. Archéologie Cette science de plaisir aigu de la recherche et de découverte n’est autre que la restitution de la vie de nos prédécesseurs et l’évolution de leur comportement à travers le temps. Cette science repose sur l’étude de l’ensemble des vestiges matériels ayant subsisté et qui Figure 105 : est parfois nécessaire de les mettre au jour par la fouille. (Source :Inrap.fr)

L’archéologie.

1.2. Archéologie sous-marine L'archéologie sous-marine est l'étude des vestiges se trouvant sous la mer. Ce domaine de l’archéologie s’est développé à partir des années 1970 selon l’Institut National de Recherche Préventive. Figure 106 : Trésors sous l’eau. (Source : Carnalor.com)

1.3. La ruine Comme un héritage La ruine, trace de ce qui fut, renvoie inévitablement au passé. Evoquant ainsi le retour, ce chemin nous mène vers l’antérieur qu’il soit heureux ou malheureux. Parler des ruines c’est parler du temps, cette figure dormante porte en elle seule le passé, le présent et le futur à la fois.

Figure 107 : schéma explicatif de la valeur de la ruine.

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruines de Néapolis ?

Pure esthétique  Du temps qui passe

« Notre époque est émotionnelle : elle aime les sensations fortes, les défis délirants, la violence. Ces excès en tout genres, elles les représentent volontiers sous une forme extrême, où l’accent est mise sur ce que chavire nos sens : l’intensité, la démesure, le moralement inadmissible, l’horreur. Un élan destructeur au point de rendre légitime, en termes spectaculaires, une esthétique de la limite dépassée » (Ardenne, 2006) La représentation de l’extrême est devenue un pur plaisir, un nouveau référent, un but loin des cultures de l’art statique et figé. De ceci l’idée de la beauté change et on ne cherche plus le visuel tout simplement mais on creuse pour ce qui Figure 108 : La ruine support de voyage. (Source : personnelle) touche au sens et se relie aux sentiments perçus . Umberto Eco reprend la notion du sublime et beau d’Edmund Burke théorisé dans (Recherches philosophiques sur l'origine de nos idée du sublime et du beau ) « Ce qui prédomine dans le Sublime, c’est le non-fini, la difficulté, l’aspiration » Les ruines, dans ce sens, ne reproduisent pas le sens d’harmonie mais plutôt leurs force d’ancrage du temporelle d’un instant non figurable suscitant l’incapacité de l’homme de figurer ce temps.  De l’imparfait

L’esthétique de l’imparfait, l’incomplet qui laisse les champs de l’interpréter. Cette caractéristique de la ruine qui ouvre les champs de l’imagination, le voyage à travers le temps. Et par conséquent la ruine constitue le sujet d’ouverture, de contemplation et de découverte qui ne cesse d’interpeller les visiteurs. Imagination

Ouverture L’incomplet

Interpréter Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruines de Néapolis ?

1.4. Les ruines en Tunisie: ce retour est –il nécessaire ? Le site archéologique d’Oudhna, de Dougga, de Kerkouane, de Néapolis, Pupput et autres sont tous en état de dégradation due à leurs enclavements sous prétexte de la protection et la conservation. Malgré les efforts réalisés pour rendre les sites archéologiques attractifs, ils sont encore loin d’être des lieux de vie collective. La marginalité de plusieurs sites peut s’expliquer par le manque de visibilité et de mise en valeur des accès. Il faut agir pour montrer que ce patrimoine n’est pas seulement pour la contemplation mais on peut l’exploiter tant qu’il est capable d’abriter des fonctions utiles à la population. Comment s’inscrire dans cette démarche de valorisation sans dénaturer le caractère du lieu et en l’appropriant aux besoins actuels ?

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruines de Néapolis ?

2. A l’écoute des ruines 2.1. Importance et symbolique de la ruine  Valeur symbolique

Valoriser  Lieux  Identité  Patrimoine

Une projection de notre finitude, ces lieux représentent des lieux de méditation dans la mesure où on peut y associer notre présence entre passé et futur, totalement rattaché à la mélancolie et la perception de la mort dans le temps. Le site archéologique par ses ruines et son caractère instable de recherche continue traduit le retour inévitable à la nature : cette chute inévitable porte des traces de temps légendaires. Cette image (de ruine) « réveille en moi une idée accessoire qui me touche, en me retraçant l’instabilité des choses humaines » (Diderot, 1758)

Comprendre

 Valeur socio-culturelle

« Le passé est une partie de nous-mêmes… tout le flot qui nous porte, toute la sève qui nous vivifie nous vient du passé. Qu’est-ce qu’un arbre sans racines? Qu’est-ce qu’un fleuve sans sa source ? Qu’est-ce qu’un

 Culture  Echange  Partage

peuple sans son passé ? » (Hugo) Un site archéologique est un patrimoine qui nous représente,. Symboles de culture et de richesse, ces vestiges sont des éléments primordiaux de notre existence, sur lesquels l’homme a évolué pour atteindre ce qu’on est aujourd’hui. Apprendre  Valeur scientifique  Héritage  Traditions

Outre sa richesse d’appartenance, les ruines portent une valeur scientifique qui prône les générations futures par l’éclosion de différentes traditions nouvelles. 

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2.2. Le rapport de l’homme aux ruines « L’espace n’est pas une chose, c’est un rapport ; le rapport de la personne à la forme » (Chenieux) La force des vestiges réside dans leurs interactions avec les visiteurs. Pour cela s’attarder au profil des visiteurs, les qualifier va nous aider lors de la réflexion sur l’espace. La découverte va être structurée selon les sentiments et les sensations que l’usager va l’éprouver à travers son mouvement, déplacements et le fonctionnement de ses sens. Ce qu’on appelle le principe des rapports psychophysiques.

Profil des visiteurs comme moteur de conception : Visiteurs

Profils

Rapport avec l’espace

Chercheurs, professionnels, archéologues

Ensemble pour lesquels le site archéologique présente un sujet d’étude et de recherche scientifique. Mais aussi un lieu d’inspiration, méditation pour la production et la création.

Esapce scientifique Recherche Inspiration

Large publics, Ce public est un mélange de toutes habitants les catégories sociales. L’habitant s’approprie le site vu que c’est un lieu du quartier.

Un espace social.

Public scolaire

Attractivité.

Le site reçoit des visites organisées dans le but de former et cultiver les élèves. Ce public présente une réceptivité et une large énergie et capacité d’analyser, comprendre.

Touristes

interpréter

Structure claire d’analyse et d’interprétation.

Le désir de découvrir la culture et l’héritage des nations.

La découverte.

La diversité des visiteurs impose une réflexion sur la façon de transmettre l’histoire, le contenu tout intégré dans un contexte bien défini.

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Les transitions spatiales comme moteur de conception  Côtoyer un espace

Marcher le long, à cote d’un espace. Contourner suggère la non attention de l’usager, ainsi on doit traiter l’attractivité de l’individu. Il aura certainement une image de l’espace

Figure 109 :Cotoyer l’espace

 Passer par un espace

Figure 110 :Passer espaces

par

les

A ce niveau l’usager touche de prés l’espace. Il percoit l’ambiance de l’espace à travers les différents interactions qu’il entretient avec le lieu.  Aboutir à un espace

Figure espace

111 :Aboutir

L’espace est un point, une finalité. L’usager arrive précisemment a cet espace.

L’ESPACE comme supprt de réflexion Le mouvement structure la perçeption et de là on assiste à la qualification des espaces :

 L’espace perceptif

Définit par le champ de perception de l’individu en un moment donné et un lieu donné. L’espace perceptif peut être en état statique ou dynamique du percepteur.

 L’espace sensoriel

 L’espace symbolique

Définit par le champ ou les sens de

l’observateur

sont

susceptibles d’être impressionner par des stimuli. C’est le champ de significations, des évocations et des résonnances

Notre réflexion prendra en considération le type d’espace. L’implantation ainsi que la définition des ambiances sont tributaire de la qualité qu’on cherche lors de l’expérience du lieu.

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Raports psychophysiques Les phénomènes physiques extérieurs ou les stimuli extérieurs provoquent chez le percepteur des sensations et ça ce qui fait le rapport de l’homme avec l’environnement. Ces éléments quantifiables perceptibles: formes, couleurs, textures …. Se transmet à l’usager à travers des données qualificatives ou ce qu’on appelle l’ambiance. Cette notion non mesurable qui est en liaison direct avec des éléments purements mesurables. Figure 112 :Schéma psychophysiques.

explicatif

des

rapports

Paramètres de l’ambiance de l’espace La couleur

Célébration des intuitions et des envies, la couleur est l’expression des sentiments personnels. Alors qu’en architecture elle qualifie Figure 113 : La couleur dans l’espace. (Source : auteur) l’environnement, elle donne une valeur à l’ambiance qu’elle soit chaude, froide… L’ombre et la lumière

La lumière n’est pas directement visible mais on la saisi à travers l’ombre qu’elle génère qui n’existe qu’en présence des Figure 114 : Effet de l’ombre et la lumière sur l’espace pendant 3 moments de la journée. (Source : auteur) surfaces

L’occupation de l’espace

Les surfaces, parois composant l’espace change la perception de ce dernier en fonction de leur typologies, dispositions et intersections. Ainsi un même espace est perçu différemment en fonction de l’organisation et l’emplacement des entités qui le composent.

Figure 115 : Le langage l’architecture, Bruno Zévi.

moderne

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3. Architecture et scènographie 3.1. La scénographie Du grec σκηνη (skēnē) « scène » et γραφειν (graphein) « écrire », la scénographie désigne l’étude de l’art de la scène par les moyens de mouvements dans un ordre bien défini. Cette art se joue dans le théatre depuis l’antiquité et traite le rythme, la perspectie, le cadre et plusieurs autres éléments qui sont mis en jeu pour la transmission d’une idée.

3.2. L’architecture et la scénographie L’interdisciplinarité de l’architecture et la scénographie réside dans les acteurs et leurs mouvements en fonction de l’agencement de l’espace. Cette spatialité crée pour l’acteur ou ce qu’on dit « la mise en scène » englobe des paramètres comme le son, la lumière, les couleurs… qui sont en forte relation avec l’art et l’architecture selon (Reuter, 2010) En effet l’analogie entre ces deux arts se traduit par la configuration que dicte le concepteur à travers les paramètres qu’il met en jeu. On cite également :

 La lumière

Ce phénomène physique et sensible à la fois témoigne le temps en le matérialisant. L’ombre et la lumière créent de l’ambiance architecturale. De ce fait sa prise en considération lors de la conception devient Figure 116 :Ambiance crée par la indispensable. lumière( musée des civilisations de l'Europe (Source : Trover.com)

 Le cadrage

Technique de cerner les limites pour mettre en valeur l’objet. Dans le but de séquencer le parcours, cette technique de définition des points dans l’expérience spatiale, est utilisée depuis longtemps. Figure 117 : Dispositif cadrage(Source :pinterest)

 Les séquences

On parle de séquences perceptives successivement et qui font intervenir l’itinairaire de l’usager et sa hauteur pour lier des plans en fonction des . Ainsi des configurations spatiales particulières sont mises en jeu : généralement on parle de concavité/ convexité, ouverture/ fermeture, relation entre les parois latérales, Figure 118 : configuration d’un plan, points de fuite et leurs rôle dans l’acheminement… champ visuel ouvert/ fermé

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 Le parcours : dispositif d’articulation des séquences et de circulation

« L’architecture est jugée par les yeux qui voient, par la tête qui tourne, par les jambes qui marchent. L’architecture n’est pas un phénomène synchronique, mais successif, fait de spectacles s’ajoutant les uns aux autres et se suivant dans le temps et l’espace, comme d’ailleurs le fait la Figure 119 : La séquentialité dans le quartier Néapolis. musique » (Corbusier, 1983) (Source : schéma personnel)

La ruine, trace de l’homme figure dans ce complexe du paysage plein de composantes entre lesquels s’entremêlent des liens et des articulations perceptibles lors de l’expérience du paysage. Cette dernière suggère la promenade. Cet acte dévoile ce que l’œil estompe. Mettant en scène la juste valeur de chaque composant du site, le parcours traduit l’expérience d’un lieu en mettant en jeu les relations de l’homme à l’environnement. Une chaine d’expériences et d’aventures de l’espace, le parcours structure et guide le visiteur selon une démarche évolutive dictée par le concepteur de l’espace à travers des paramètres qu’il fait entrer en jeu. On en cite : La Rampe

Le parcours implique la motricité, le mouvement et l’évènement comme étant des points qui animent ce dernier. Et c’est en fait cette motricité qui fait découvrir la spatialité. La rampe est un outil achitectural qui pousse la motricité tout au long du déplacement.

Figure 120 : la rampe comme élément d’articulation et de mouvement du l’usager . (source : pinterest)

L’évènement

L’évènement est un incitant sensoriel aux usagers. Il peut être révélateur et porte une signifiation qui tourne la perception spatiale dans le processus de mise en scène. Il peut ètre introduit progressivement comme il peut ètre brusque. L’évènement peut être tributaire des données naturelles comme la lumière du jour…

Figure 121 : Pérgolas frente fluvial. Expo Agua 2008 « LASTRA & ZORRILLA

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Le seuil et les espaces intermédiaires Les espaces intermédiaires

Constitués par les sous espaces entre le point de départ et le point d’arriveé du parcours, ces espaces dynamisent la promenade. Ces derniers peuvent être des lieux de repos, d’échange, d’activités ou d’expérimentation. Lieux sociaux d’échange et de repos

Généralement des espaces chaleureux qui offre un cadre agréable pour les discussions et les échanges entre les usagers. Ils peuvent être adaptés selon le besoin et le profil des usagaers.

Figure 122 : The Goods Line Sydney, Australia. (Source : pinterest)

Figure 123 : Legos de bancs avec parasols imbriqués, Sydney

Lieux d’expérimentation

Ces lieux offrent une possibilité d’établir des interactions avec l’usager, il peut toucher, expérimenter, monter, décendre… tout dans le cadre de le faire vivre une expérience du lieu. Ainsi l’usager peut jardiner, jouer, se plonger…

Figure 124 : DANCE FLOOR par Jean Verville architecte au Musée des beauxArts de Montréal (source :Pinterest) Figure 125 : brazil pavilion expo milan 2015 designboom. (source :pinterest)

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Le seuil ou la limite

On va étudier cette notion surtout en rapport avec la mer. Du fait que la ruine subaquatique est un élément caché qui interpelle dans mon sujet d’étude. Dans ce but je vise un traitement spécialisé au bord de la mer valorisant l’élément aquatique comme porteur de trace submergé. Et on prévoit une ouverture vers la découverte de cette composante de l’histoire caché au fond de mer. « Une façon d’accroitre la visibilité d’une limite consiste à augmenter son accessibilité ou son utilisation, comme lorsqu’on ouvre un front de mer à la circulation et aux loisirs » (Lynch, 1982)



Souligner cette limite :

marquer la rive

Au bord de la mer, on offre une expérience au visiteur, on l’incite à s’ouvrir sur la mer, par médiatation, détente ou loisirs. L’aménagement de la rive par des points d’activités anime ce parcours Figure 126 :Souigner la limite par des bancs urbain. WenyingLake (Source :pinterest)

 Fractionner cette limite :

Le prolongement du tracé urbain jusqu’à l’eau. Vers l’unicité de territoire urbain et naturel.

Figure 127 : Fractionner la limite. The pier at Dania Beach. (Source :pinterest)



Dégager cette limite

: Accentuer cette limite

on obtient ainsi des bande de retrait soit par une bande vide soit par une bande végétale qui marque la tourne-dos vers la mer Figure 128 : Estomper la limite Kastrup bain de mer. (Source :pinterest)

 Estomper cette limite : renforcer les liens

Faisant partie intégrale du front de la mer. En structure légère, la structure accueille des services de loisirs, espace de détente et des toilettes. L’intention de la Figure 129 : Estomper la limite reconquête de l’eau est une tendance en retour surtout Kastrup bain de mer. avec le développement des moyens techniques. (Source :pinterest)

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Etude de cas

Musée des Tumulus de Bougon Architect : Jean François Milou

Inauguré en juin 1993, le projet a été dessiné par l’architecte Jean Francois Milou lors d’un concours européen visant à la réalisation d’un musée autour des vestiges de la grange monastique et de la chapelle cistercienne près de la nécropole néolithique de Bougon.

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Situation La nécropole des Tumulus de Bougon en France est située dans une petite ville entre Niort et Poitiers, Bougon. Le musée est implanté à 800 mètres environ de la nécropole. Par mesure e protection, Cet éloignement évite toute interférence visuelle avec les nouvelles constructions. Le long des 800 mètres des installations d’interprétations ont été conçu suggérant une promenade d’accès au site, une sorte de parcours introductif à la visite de la nécropole elle-même.

Figure 130 :Situation du musé. (Source :google map)

Figure 131 : Organisation générale du site. (Source :site officiel du musé)

La nécropole La nécropole néolithique découverte dans les années 1840, se compose de six tumulus néolithiques qui sont des exemples représentatifs de la culture mégalithique qui s’est implantée progressivement sur la façade atlantique à partir du 3ème millénaire avant.

Figure 132 :Plan de la nécropole des Tumulus. (Source :site officiel du musé)

Figure 133 :Photo du Tumulus C. (Source :site officiel du musé)

Figure 134 : Photo du tumulus A. (Source :site officiel du musé)

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Intentions de l’architecte L’intégration

L’architecte dessine un jeu de péristyles successifs faisant des lignes verticales qui intègrent le projet dans la verticalité des plantations alentour, et aussi de par la position du bâtiment au niveau du sol. Ainsi on assiste à un cadrage de vues spectaculaires sur le paysage Figure 135 : Maquette du projet. (Source :site officiel du musé)

Un travail du sol, dès le parvis extérieur : affouillés, les strates calcaires se dévoilent nues, sur lesquelles s’appuient d’épais murs d’un béton fabriqué avec les excavations, à la brutalité Figure 136 : Coupe montrant la et tempérée par la répétition de lattes horizontales verticalité de la structure l’intégration au sol. d’acajou. La continuité et le cadrage de l’existant

Dans le but de créer cette continuité, l’architecte a conçu un portique qui assure une promenade méditative entre ville et nature dictée par cette fusion de l’architecture dans le paysage. Le portique abrite des espaces d’exposition.

Figure 138 : Le parcours, un élément marquant de la conception.

Figure 137 : schéma du parcours liant le musé au site. (Source :auteur)

Intervention minimaliste : L’écriture architecturale suppose être contemporaine, et classique, solide et légère, élaborée et sobre dans le but essentiel de faire émerger l’existant. Figure 139 : Intervention matériaux minialistes

par

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruines de Néapolis ?

des

Le parcours et la qualité spatiale

Le visiteur est guidé à travers une succession d’espace et de dispositifs qui trace une promenade méditative qui débute de l’extérieur. Les fonctions adressées au public sont articulées autour d’un espace central qui est l’accueil, une forme qu’on trouve également au niveau de la promenade extérieur autour des tumulus. La rampe et les escaliers animent la visite de découverte tout en accentuant le caractère d’enterrement tiré des tumulus comme étant des espaces funéraire.

L’ancrage au sol

L’intérieur est partiellement enterré par volonté de renvoie aux strates historiques rappelant les strates du temps. Le portique englobait également la chapelle existante ainsi intégrée dans le projet. L’architecte cherche à inciter le visiteur à réfléchir au rôle de l’homme sur l’environnement par cette dis proportionnalité de l’intervention par rapport à son objet de base. Figure 140 : l’escalier qui donne l’accés à la chapelle éxistante. (Source :Gites de la bergerie)

Eclairage et ouverture

Depuis l’entrée, une grande ouverture est offerte tout en insérant le projet dans le paysage qui l’entoure moyennant des grandes baies vitrées. Le musée est traité comme une architecture légère d’acier et de bois avec l’utilisation de verre assurant ainsi Une vue généreuse sur l’extérieur.

Figure 141 : Ambiance de (Source :Gites de la bergerie)

l’accueil.

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Organisation spatiale

Le projet est une réponse claire et sensible : une halle d’exposition qui s’intègre au paysage et faisant intégrer des constructions existantes. Le tout est délimité par un portique. Ce dernier est ponctué par sa structure métallique . Figure 142 :Organisation spatiale du musée. (Source :auteur)

L’architecte voulait faire son projet flotter, incongrue et sans attache, il se pose ainsi comme une simple boîte légère.

Concepts retenus : 

Le cadrage de l’existant : une intervention minimaliste sur l’existant pour ne pas le défigurer.



La continuité et le parcours intérieur et éxtérieur.



La légèreté de l’intervention.

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Centre d’interprétation du site archéologique de Dougga Le groupement d’architectes : Groupement Drawlink

Figure 143 : Implantation du du projet lauréat, centre d’interprétation de Dougga. (Source : Institut National de Patrimoine).

Classé sur la liste du patrimoine mondial de l’Unesco depuis 1997, Le parc archéologique de Dougga fait l’objet d’une mise en valeur spécifique dans le cadre d’un projet global de valorisation du patrimoine culturel de la Tunisie.

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

Situation et Implantation

Délégation de Téboursouk, Gouvernorat de Béja, Nord-ouest de la Tunisie Le terrain destiné à l’implantation du projet présente un relief assez prononcé : il est situé en contrebas des vestiges archéologiques.

Figure 144 : Accessibilité et accés au site Dougga. (Source : Page Web de l’INP)

Le programme : Un projet culturel et scientifique pour le centre d’interprétation +un circuit de visite « en boucle » Des espaces ouverts au public : Accueil, commodités, expositions… Des lieux de travail pour le personnel: de travail, de maintenance des collections…

Figure 145 : Le programme du centre établit par lINP. (Source :Page Web de l’INP) Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

Intentions de l’architect : le site devient lui-même le musé La mise en contexte

La position du terrain d’implantation en contrebas par rapport au parc archéologique et surplombant les étendues de terrain agricoles traduit une recherche au niveau du choix pour inscrire l’architecture dans son naturel.

Figure 146 : Intégration du projet dans le site naturel. Source :Page Web de l’INP)

La promenade: une composition fondamentale du projet

Afin de familiariser le visiteur avec l’espace, l’architecte lui a offert un espace ouvert de circulation et d’accés. Ainsi dés son arrivée, il s’engage dans une promenade descendante à travers l’espace paysager naturel et agricole et

Figure 147 : Continuité du relief et de

également à travers les différentes composantes ses textures minérales et végétales. (Source :Page Web de l’INP). fonctionnelles du centre qui lui sont destinées. Parcours d’exposition et d’interprétation

Un circuit de rampes qui servent tantôt d’espace d’exposition à part entière et tantôt d’espace de circulation avec un cadrage de temps en temps sur le paysage. Ainsi l’architecte a conçu des perceptions des différents panoramas à travers des séquences structurant la visite.

Figure 148 : Le cadrage (Source :Page Web de l’INP)

sur

paysage.

Figure 149 : Espace de circulation d’exposition. (Source :Page Web de l’INP)

Concepts retenus : 

Adéquation avec le paysage naturel par l’ouverture et l’intégration.



Le programme qui fait du site le support du musée.

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Musée de l’Acropole, Athène Architect : Bernard Tshumi

Figure 150 : Vue extérieure du musé. (Source : MonNuage.com)

L’acropole est une colline située au centre de la ville d’Athène. Dans l’antiquité,il servait de forteresse. Le musée pensé par Bernard Tshumi est un véritable chef d’œuvre dont la réalisation a pris plus de 40 ans. Offrant à ses visiteurs 14000m² d’exposition et une vue à 360 degrés sur l’acropole, le musée a couté presque 130 millions d’euros.

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Intensions de l’architecte

Intégration

Tshumi emploie 3 volumes rectangulaires empilés les uns sur les autres. Les 2 premiers sont dans l’axe des rues qui entourent le terrain, l’étage supérieur pivote de 23 degrés pour s’aligner vers le Panthéon. Figure 151 : Les trois volumes du musée. (Source : MonNuage.com)

Le plancher du rez de chaussée est transparent ce qui met le visiteur en contact direct avec les vestiges excavés.

Figure 152 : ouverture du plancher et contact direct avec les vestiges. (Source : MonNuage.com)

Eclairage

Tshumi a conçu de larges baies vitrées, ainsi que 50 lucarnes permettant la pénétration de la lumière naturelle dans toutes les salles.

Figure 153 : Coupe montrant l’éclairage z&nithale au niveau central et des baies au niveau des parois verticales. (Source :arcspace.com/features/bernard-tschumiarchitects)

Figure 154 : Les lucarnes(ouvertures zénithales)

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

La continuité

Outre son travail sur la lumière Tsumi a chercher par ses baies à assurer une continuité visuelle entre le musée et l’acropole.

Figure 155 : les grandes baies assurant la continuité avec le Panthéon. (Source : e-architect.co.uk/athens/news-acropolis-museum)

Parcours et exposition

Figure 157 : les vestiges au premier niveau. (Source : e-architect.co.uk/athens/news-acropolis-museum)

Le parcours offre un circuit de visite fermé au visiteur, en forme de boucle en ascension qui part des fouilles en RDC jusqu’au marbre du Panthéon. Figure 156 : Implantation du musée. (Source : e-architect.co.uk/athens/newsacropolis-museum)

Concept retenus : 

L’intégration dans le contexte : implantation en parfaite adéquation avec le cadre naturel et historique.



Le parcours : une boucle de visite.



La continuité et l’éclairage : la lumière naturelle est une composante fondamentale du projet

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

Musée Archéologique HAIMA of Punta Umbria, Spain ETB Architectes

Figure 158 : Le musée arhélogique ouvert sur son paysage. (Source :Archdaily)

Le site du musée archéologique est situé dans une zone contenant les vestiges antiques romains ainsi que le magnifique paysage de la «Ria». Ces deux composantes contribuent à la conception du bâtiment qui est celui d'une lumière. Levé à certains endroits pour révéler son contenu précieux, le pavillon ne touche presque pas le sol, ce qui lui permet de protéger son contenu ainsi que l’espace public qui l’entoure.

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

Situation Communauté autonome:Andalousie Province / Île:Huelva Le site du projet a une valeur importante dans la ville, il se trouve dans la zone qui couvre les vestiges romains outre son ouverture direct sur le paysage de la Ria

Figure 159 : plan de situation. (Source :Archdaily)

Figure 160 : (Source :Google map)

Sitation.

Intensions de l’architecte

La légèreté et l’ouverture

L’architecte suggère une légèreté extrême à travers une ouverture totale du pavillon. On note également une expressivité neutre et silencieuse à travers cette

Figure 161 :Esquisse de l’architecte. (Source :Archdaily)

idée de la tente arabe. Continuité et ouverture sur le paysage

L’installation suggère une place centrale autour des vestiges, elle offre un espace couvert semi-ouvert généreux conférant au musée une forte relation avec le paysage sans interrompre l’axe visuel du visiteur de la mer. Figure 162 :La (Source :Archdaily)

place

centrale.

L’idée est de casser la boite blanche par le biais de chemins pour ouvrir le champ visuel tout au long du parcours. Un espace qui englobe plusieurs relations au sein de ce pavillon est ainsi offert à tout type de public. Figure 163 : Maquette d’intensions.(Source :Archdaily)

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

Organisation spatiale Le projet est ouvert sur le paysage. Une place centrale autour des vestiges en semi couverte structurée par deux rampe qui tracent le parcours du visiteur au sein de l’espace.

Figure 167.a : Plan de site.

Le toit terrasse, un espace accessible pour se contempler du paysage

Figure 166.b : Coupe transversale

Figure 165.c : Source

Coupe

longitudinale

La continuité, le contact direct avec les vestiges.

Figure 164.d : Coupe longitudinale 2 Figure 168 : organisation spatiale du musée. Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

Les bains du port Faubourg, Denmark 2014 Architecte : Agence urbaine+ JDS + Creo architecte Surface= 20100m²

Figure 169 :Les bains public de Denmark. (Source : modlar.com)

0n vue de l’établissement du lien entre la ville et la mer, le projet propose des aires de détente et de partage tout en garantissant une vue pour méditer et apprécier la vue.

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

Situation La connexion de la ville avec la mer s’adhère un point important du projet. L’architecte doit penser ce lien à rétablir sans pour autant défigurer l’urbain ni le paysage naturel. L’implantation suggère l’ouverture du projet selon différents types de lien avec l’eau. Ainsi on se rapproche de l’eau et on s’y intègre. Figure 170 :Diagramme explicatif de l’idée du projet.(Source : auteur)

Intensions de l’architecte Les quais en bois sous forme d’escaliers, rampes, aires de détente et des piscines pour enfants sont en complète ouverture sur l’eau. A travers les quais, la ville devient ouverte à la baignade libre et aux loisirs en rapport avec cet élément naturel. Une nouvelle vie ainsi insérée au sein de la ville de Fionie. Le nouveau projet invite à une baignade, à une excursion en kayak, à une excursion ou tout simplement à vous asseoir au soleil pour se détendre, méditer ou bien communiquer avec des amis.

Des structuresL’implantation en contact direct avec l’eau

Figure 171 : Schéma explicatif de l’implantation du projet. (Source : auteur)

Des pavillons de services avec des toitures accessibles

Néapolis, la cité scénique Figure 172 : Activitées et ambiances des installations. (Source :Archdaily)

Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

Idée générale La plante de doigts offre une ouverture des 3 bassins sur les quais. Une expérience en lien direct avec l’eau est ainsi traduite.

Figure 173 : Franchir la limite de la mer. (Source :archdaily)

L’adaptation du lieu aux besoins Un lieu où la vie publique peut se développer, où l’imprévu se produit. Le projet propose des vestiaires et des installations pour les rameurs, une plateforme de plongée, un parc aquatique et un sauna pour les baigneurs en hiver.

Figure 174 : Espaces de détente et observatoire. (Source :archdaily)

Ambiances La ligne côtière a ouvert ses portes à la mer par l’installation d’une ambiance conviviale récréative au profit des habitants et des touristes ainsi bien pour la ville elle-même.

Figure 175 : Ambiances générée. (Source :archdaily)

Concepts retenus :



L’appropriation et la réconciliation de la ville avec la mer est une sorte de franchissement de cette limite : Une dimension de vie et d’activité récréatif.



La flexibilité des espaces aquatiques et leurs appropriation aux besoins.

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

Synthèse : Reconcilier par le retour aux ruines

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : Comment faire parler les ruine de Néapolis ?

CHAPITRE 4 : LA CO-CONCEPTION, APPROCHE PARTICIPATIVE

Une approche participative de conception et de programmation se réflète au niveau de l’aboutissement d’u projet. Dans un processus actif de regénération et de participation, ça serait utile de faire intervenir les usagers dans la conception. Une approche pertinente qui prône l’efficacité de notre intervention.

« Pour moi ça serait une grande réussite quand les habitants commenceront à en profiter »

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : La co-conception, approche participative

1. Questionnement et choix Le choix pour la méthode d’approche pour la programmation s’est axé selon 2 critères en rapport direct avec le contexte de l’intervention: Un site archéologique sensible qui présente des traces de l’histoire : pour ceci j’ai effectué un interview avec un spécialiste de l’archéologie, Mr Mounir Fantar que je remercie pour ses encouragements et ses aides en terme d’informations précieuses. Il est également le responsable de la mission de fouille du site d’étude Néapolis et représentant de l’INP. Un site qui est fréquenté par une multitude de catégories d’usagers : pour ceci un questionnaire a été obligatoire pour définir les activités et les fonctions à insérer en fonction des besoins. Une démarche participative qui invite l’usager de l’espace à intervenir dans sa définition.

2. Présentation de la méthode 2.1. L’interview Un interview traditionnel en face à face durant lesquels j’ai pris pris quelques notes en rapport avec les précautions à prendre en considération lors de l’intervention dur le site. J’ai préparé quelques questions au préalable ainsi que j’ai procédé à la méthode d’annoncer des idées et avoir l’avis du spécaliste.

2.2. Le questionnaire « Réaliser une enquête, c’est interroger un certain nombre d’individus en vue d’une généralisation ». Le questionnaire m’a été une opportunité pour intéragir directement avec les futurs usagers de l’espace. Apres avoir répertorier les caractéristiques du contexte, cette technique m’a permis d’offrir aux usager la possibilité de produire un discours en d'architecture d’une manière indirecte. Notre travail est aussi un travail sur l'opinion , les opinions au sens quantifiable du terme, et l'entretien semi directif ainsi que le questionnaire vise de favoriser la production de cet autre type de discours. Pour ceci la préparation des questions était délicate en terme de choix multiples et de liberté d’expression de l’individu selon la question.

3. Techniques d’enquête sociale La formulation des questions est basée sur l’objet principale de l’enquête qui est le site archéologique et sa redynamisation. Apres on s’est posé les hypothèses qui structurent nos questions. Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : La co-conception, approche participative

Dans un premier temps j’ai essayé de s’approcher de la mémoire de ce lieu et ceci était en fonction du rattachement de l’usager : s’il est habitant, touriste ou bien un simple visiteur. le but était de détecter la valeur du site chez l’interlocuteur. « Observer, interviewer, questionner », ces 3 actes ont structurer mes enquêtes. Ainsi j’ai passé 2 journée à observer les gens du matin au soir, quels profils ?, Quel heure ?, Pourquoi ils fréquentent cet zone ? Meme j’ai opter pour des profil varié en fonction de ça pour avoir un échantillonage maximal pour les résultats.

4. Résultats et interprétations Un échantillon de 30 Nabeuliens et 20 visiteurs. Le mode de recuiel des informations était en partie en ligne via un questionnaire électronique et en face à face via un travail sur terrain. Question : Néapolis c’est quoi pour vous ? (Réponses : Histoire, amour, cité flottante, centre culturel, je ne sais pas…) Cette question ouverte m’a permis de saisir la valeur de la cité antique chez les cibles. Une partie de 70% des cibles a exprimé son attachement émotionnelle a travers des réponses qui traduisent cette mémoire traumatisante dont la plupart sont les habitants de la ville. L’autre partie de 30% a exprimé la méconnaissance de la cité ancienne. Cette partie représente pratiquement des visiteurs de la ville. Question : Avez-vous visité le musé/ le centre culturel de Néapolis ? Cette question direct a révélé que 60% ont visité le musé et/ou le centre culturel. La plupart des visites étaient pour des spectacles, des projections des films… Question : Avez-vous visité le parc archéologique de Néapolis ?

50% seuelement des cibles ont confirmé leur visite au parc au plus une fois. On a exprimé leur désintérêt surtout que c’est trop cher et il y’a rien a voir selon la plupart durant l’enquête sur terrain.

Oui 50%

Non 50%

Figure 176 : Personnes ayant visité le parc archéologique

Conclusion : Cette prmière partie du questionnaire vise de détecter le rapport, la mémoire de l’individu à ces traces. Ainsi on a dégagé surtout auprés des habitants ce rattachement émotinnel au passé de sa ville qu’il ne connaissait pas vraiment. Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : La co-conception, approche participative

Question : Le tourisme culturel et archéologique est-il attractif à l’échelle de la ville de Nabeul ? Oui 28%

75% pensent que ce type de tourisme basé sur les potentialités archéologiques n’atttire pas vraiment dans la ville de Nabeul.

Non 72% Figure 177 : Attractivité tourisme archéologique

Question : Comment, selon vous, réconcilier la mémoire traumatique de la cité ancienne avec nos besoins contemporains ? Réponses : « il faut bien étudier nos points forts,notre histoire puis le partager avec les citoyens actuels pour en servir à l’intégrer dans la nouvelle ville ». (A)32ans « l’invesstissement et la publicité manquent à ce patrimoine qu’on oublie de plus en plus ». (B)46 ans « ‫» إعادة هيكلته و إحداث مشاريع تربط بين القديم و الجديد‬. (C) 50 ans « proposer des visites guidées, des ateliers pour enfants pour les sensibiliser, des concerts, des spectaclessur le site pour revivre l’époque ». (D) 34 ans « créer une piste de santé, ou on pourra courir au sein du parc archéologiqu, l’aménager pour qu’on trouve ou s’installer, organiser des projections en plein air.. » (N) 27 ans. « Diminuer le goût d’acés pour augumenter la fréquentation, on y reviens faire des picnics comme avant» deux dames de 42 ans. « on voulait une piste cylable et un club nautique, de pêche… » deux enfants de 16 ans. Conclusion : Le tourisme n’emploie pas la valeur que portent ces ruines, Le site Néapolis est enclavé, oublié. La regénération est la solution selon la plupart des cibles. On croit a une réconciliation à travers un grand travail pour redynamiser et élever l’attractivité de ces traces aériennes et sous-l’eau.

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : La co-conception, approche participative

Quelle activité, type d’activités proposez-vous pour cette zone ?

Etant sur la côte touristique, la proposition d’y intégrer dans le domaines touristique était en première position. Une partie a exigé que ce soit ouvert pour les habitants de la zone par l’injection des fonctions de loisirs. Sans pour

Culture

Loisir

33%

autant négliger l’attrait à sa va valeur culturelle, 22% des cibles ont noté ce type.

11%

Figure 178 : Néapolis

Sport

Tourisme

22%

34%

Activités pour le parc de

Conclusion : intégrer le site dans la côte en terme d’activitées touristiques, faisant partie intégrante dans le retissage de la ville à sa mer qui porte son histoire,

Synthèse 4 : Principales activités programmées Croyant en sa force, habitants, visiteurs et étrangers ont révélé leur intérêt et leur mal par rapport à l’état actuel du site. On suggère sa regénération et sa réintégration non seulement dans le processus de developpement actuel de la ville mais aussi dans la vie sociale du quartier. La plupart tente à avoir un centre culturel, d’autre cherche à créer un parc de loisir avec des espaces de consommation touristique, pendant qu’une autre partie préfère un équipement sportif.

Néapolis, la cité scénique Chapitre 3 : La co-conception, approche participative

PROPOSITION D’INTERVENTION

Notre intervention est une tentative de valorisation du patrimoine archéologique. Une mise en valeur du site étendue sur une surface aérienne et en partie sous l’eau. Comment faire de ce site un pôle de touristique et de culturel attractif à l’échelle de la ville? Quels sont les moyens qui permette à un tel projet d’etre au service du site et de son visiteur ?

Objectifs du projet 

Créer des continuités entre la ville et la mer



Réduire la coupure urbaine liée aux infrastructures et aux 2oueds pour retrouver des liaisons avec les zones avoisinantes



Favoriser l’appropriation : réintégration du parc dans son environnement urbain, rendre ce patrimoine aux habitants du quartier : le projet

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

1. Concepts 1.1. La régénération Définition

« Redonner vie à l’espace ». La régénération suggère l’adaptation de l’objet à nos besoins actuels. On assiste également à une réapparition émergente d’une source, d’une idée… L’innovation et l’utilité sont les deux caractéristiques principales de ce concept. Une approche régénératrice ne s’arrête pas au niveau de la protection et la sauvegarde de l’héritage mais plutôt de l’intégrer dans une vision de changement et d’évolution tout en conservant son caractère sur plusieurs aspects.

Figure 179 : La Regénération d’une architecture vernaculaire Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

À Donjingyu, on imgine une nouvelle langue vernaculaire contemporaine issue de l'exploration et de la découverte, une utopie découverte par le passage de la vallée de Donjingyu.

Construit uniquement avec des matériaux provenant du site (bois et sol), une série de sites le long d'un seul chemin se niche dans la topographie et les ruines existantes. Ils créent une progression des enclos et des espaces de découverte.

Les sites d’exposition situés le long de la route

Figure 180 :Labyrinthe (souce :archdaily)

découverte.

mettent en valeur diverses caractéristiques du paysage, telles que les anciennes terrasses et les gros rochers. De nouvelles pratiques et connaissances, une nouvelle culture se forme sur ce site par l’occupation du paysage précédemment abandonné. Figure 181 :sites (souce :archdaily)

d’exposition.

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

1.2. La limite : Néapolis

l’histoire

inachevée,

indéterminée

Définition Etant la partie extrême où se termine une surface ou une étendue, la limite est une notion qui touche à la dimension matérielle et immatérielle de la matière de différents composants de l’espace pour en avoir plusieurs sens sur plusieurs aspects. Elle peut être l’extrémité ou la séparatrice. La limite extrémité : contourner une forme, marquer la fin pour définir une substance en quantité et en nombre. Cette limite trace la fin d’une entité spatiale. La limite séparatrice : elle définit le changement ou la variation entre deux entités en le définissant. Elle peut etre obstacle et barrière comme elle peut jouer le role de la liaison tout en établissant des relations Figure 182 :La limit, notion de l’espace avec les 2 espaces qu’elle sépare. Exemples Sou Fujimoto architecte japonais Serpentine Gallery Pavilion London-2013

Figure 183 : Le Serpentine,London 2013

pavillon

Figure 184 : L’idée de l’infini et du non délimité

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

1.3. Le parcours

Figure 185 : Le parcours, une d’évènements. (Source :pinterest)

chaîne

séquences

« La bonne architecture ‘ se marche ‘ et ‘ se parcourt ‘ au dedans comme au dehors. C’est l’architecture vivante. »

Un parcours Larousse « un itinéraire à Composé de successives, support de

est selon trajet, un traverser ». séquences il est un relations

qu’entretient l’individu avec l’espace à travers l’expérience. Pour conclure c’est un thème associé au phénomène logique de la Figure 186 : schéma explicatif du principe de perçeption lors d’un parcours. construction de la pensée et de l’activité de l’esprit.

Dans mon cas d’étude, le parcours est un thème intéressant car il englobe les principaux enjeux que vise le projet. Principalement un parcours pourra rétablir les liens et crée des connexions directes, intuitives ou poétiques entre le connu et l’inconnu. Objectif : Stimulation des échanges tout en respect du caractère identitaire du lieu. Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

Christian Norberg-Schulz, architecte, historien et théoricien de l’architecture s’est intéressé à la façon dont le paysage est compris et perçu. Norberg-Schulz estime que le projet devra « traduire, par sa compréhension du lieu, le paysage en architecture. » (Schulz, 1971:84)

Figure 187 : Les différents moments d’un parcours.

Cet évènement de découverte d’un lieu par le parcours passe principalement par quatre étapes : L’arrivée, le seuil, la rencontre. L’arrivée présente pour lui une double signification : la reconnaissance du lieu et de son identité, puis la pénétration dans ce lieu. Le seuil, identifie le passage vers le lieu et marque le rapport entre l’intérieur et l’extérieur. La rencontre consiste en l’expérience du lieu au sens de ses qualités sensorielles et de son ambiance. Comment l’architecture traduira le paysage tout en reflétant l’identité du lieu ? Le projet sera concu comme un espace séquentiel. Un parcours spécifique à chaque acteur sera traité de manière que les paramètres perceptives, motrices de chaque séquence diffère selon le trajectoire dédié à cet usager.

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

Exemples Exemple de parcours intérieur :Le musé mémorial « Ground Zéro », un mémorial qui s’expose et qui se parcoure est conçu en mémoire des victimes des l’attentats de 11 septembre 2001. Michael ARAD et Peter WALKER ont prévu deux grandes fontaines à l place des tours en référance à l’action de chute avec un bàtiment signalitique L’architecte a voulu emmener les gens sur les lieux dans les lieux. L’ombre, la lumière, la profondeur et le traitement des surfaces des murs (inclinée, horizontale…) sont les paramètres avec lequels l’architecte a su traiter son parcours.

Figure 188 : (souce :archdaily)

Figure 189 : (souce :archdaily)

Exemple de parcours extérieur : la mosquée Sancaklar en Turquie Dans la mosquée Sancaklar en Turquie, Emre Arolat, l’architecte a animé le parcours par une texture homogène, des formes et des volumes en saillis et des murs qui dépassent afin de ponctuer le chemin dés l’extérieur jusqu’à la salle de prière. L’architecte a su ainsi estomper la limite entre l’intérieur et l’extérieur par le traitement du parcours.

Figure 190 : Composition avec des formes simples. (souce :archdaily)

Figure 191 : Homogéinité des textures et des matériaux. (souce :archdaily)

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

2. Site d’intervention  Choix du terrain

Notre site d’étude est également le site support de notre intervention. Le site archéologique isolé du quartier manque le rayonnement pour faire émerger sa juste valeur. Tandis que pour le projet architectural, le centre de recherche et d’interprétation, on doit opter pour un choix de terrain.

Terrain

Terrain 1

Avantages

Inconvénients

Solutions

 Accessibilité par la route principale et la voie ferroviaire.

 Le terrain renferme archéologiques.

 Proximité du site continuité visuelle.

 Le terrain n’est pas ouvert directement sur la mer

archéologique :

 Superficie : 1,7 Ha

des

réserves

En se bsant sur le faite que le site est sensible et protégé, notre intervention se limitera à des installations dand la logique d’une architecture réversible.

 La surface est énorme par rapport au projet.  Le terrain et le site sont séparés par une voie secondaire qui mène vers la mer.

 Proximité du site archéologique  Ouverture directe sur la mer  Le terrain est la finalité de la voie secondaire.

Terrain 2

Terrain 3

 Non accessible directement par la route principale  Le terrain couvre en partie une zone de réserves archéologiques

 Superficie : 1 Ha (84*120m)

 Le terrain et le site sont séparés par une voie secondaire qui mène vers la mer.

 Accessibilité et ouverture.

 Séparé du site par une voie de 15m.

 Proximité du site.

 Ce terrain est loin de la mer, alors qu’on

On pourra donc piétonniser la voie pour assurer la continuité physique avec le site archéologique. Notre intervention prend en considération la partie de réserve archéologique : architecture légère réversible.

On opte pour l’aménagement extérieur de cette zone.

cherche une ouverture pour faciliter le travail des archéologues aussi bien aérien que sous-marin.  Surface limitée  Ce terrain donne directement sur le chemin de fer.

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

 Etats des lieux : les problèmes

Une réponse globale entre paysage, urbain et architectural doit tenir en compte différents facteurs qui aggravent de jour en jour la situation critique du site archéologique.

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

 Climatologie et ensoleillement

Notre site se présente au bord de mer, donc l’humidité y est relativement importante. Une réflexion, sur les matériaux et leurs capacité d’adaptation à l’érosion, doit être étudiée.

Figure 192 :Précipitations et températures moyennes à Nabeul. (Source :meteoblue.com)

 Rose des vents

Les vents dominants proviennent essentiellement du Nord-Ouest.

Figure 193 : Terrain choisi

Figure 194 :La rose des vents pour Nabeul.

 Topographie

L’implantation du projet sera dictée par la topographie et ainsi, on gardera la continuité et l’intégration dans le paysage. Par ailleurs l’émergence de notre structure fusionne avec le mouvement de la topéographie en adéquation. Le mouvement du relief révèle du caractère accidenté du site archéologique. Ce risrque est aggravé par le fait qu’il est délimité par 2 oueds. Figure 195 :Coupe longitudinale sur le site. (Source : Google earth)

La pente est moins importante vers la mer. Notre réflexion doit être en adéquation avec ces données topographiques. Figure 196 : Coupe transversale sur le site. (Source : Google earth) Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

3. Parti d’intervention urbaine et paysagère : pour une réanimation de la façade maritime au niveau du site archéologique Dans un premier temps, notre réponse sera liée aux problèmes de l’existant. L’intention principale de mon intervention urbaine est d’intégrer le site archéologique dans le quartier et dans la ville pour en faire un carrefour entre cité ancienne, ville actuelle et ville sous l’eau. Et ceci par une promenade qui relie tout le quartier en estompant les limites au sein de ce dernier: l’oued, le site archéologique, la voie ferrée, la zone résidentielle.

Figure 197 : schéma général d’itention

Dans un deuxième temps, mon essai s’agit d’accompagner les visions de l’INP dans la valorisation et la conservation des ruines à l’intérieur du parc. Comme par exemple de concevoir des installations extérieures de méditation, de rencontre et d’échange. Ou encore structurer le parcours des visiteurs dans le site tout en le garnissant des informations et documentations nécessaire de temps en temps. Une plateforme d’accueil sera conçu pour animer le site. Notre réponse comprend également un centre de recherche et d’interprétation avec des hébergements pour les archéologues . Au dernier moment, le parcous s’ouvre par des bains ouverts sur la mer abritant des locaux pour des clubs aquatiques plus précisèmment des structure pour plongée sous-marine.

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

3.1. Scénario général d’intervention 1- Traiter les limites à l’échelle du quartier : à travers des jonctions urbaines. Au niveau de l’oued et la voie ferrée. 2- Eliminer les barrières au niveau du parc : le parc s’ouvre à travers une place public qui invite le passager. La paroi de limite suit un mouvement et sera perforé Eliminer les barrières et inviter dans le but d’inciter l’usager à pénétrer pour une l’espace urbain à l’intérieur du parc. découverte. 3- Se réconcilier avec la forêt et les ruines : une promenade guide le visiteur et lui offre une éxpérience en parfaite intégration dans le paysage naturel du parc. Le dialogue aves les traces existantes à travers des murs digitaux de restitution virtuelle des anciens Dialoguer avec les forêts. bâtiments. Des points d’arrêt, lieu de présentation et de valoriation de ces traces seront également travaillés au sein du parcours. 4- Trois composantes principales reliées par le Présenter et valoriser les ruines à parcours : un pavillon d’acceuil et d’interprétation, les traavers des installations de insatallations de valorisation et le projet : plateformes dialogues. d’éhange, création et d’ouverture.

Traiter les limites à l’échelle du quartier

4- Un équipement d’accueil et d’interprétation sera dédié à la guide du visiteur et leur instructions.Un centre de recherche archéologique sera intégré également au programme permettant aux archéologues de poursuivre leur travail in situ. Figure 198 : Scénario général d’intervention

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

3.2. Programme général Au début de notre recherche, on a dédié le programme à une variété du public, ensuite on s’est rendu compte du manque de l’aménagement au profit des échanges sociales et des activités sportives. Ainsi, offrir un système de circulation compréhensible e simplement et accessible aux usagers nous a été essentiel . Un parcours de santé sera également intégré dans le parc. On alterne par ailleurs :

On va développer le programme de l’intervention. Un pavillon d’accueil a l’entrée vient remplacer l’accueil existant. Ce pavillon va s’étaler tout au long d’un parcours du parc reliant des différents entités. Ainsi on va définir les activitées tout en relation avec les limites présentes sur le site.Notre réflexion se portera sur les limites analysés au niveau du site pour animer . Le projet architectural sera une nouvelle limite insérée : un centre de recherche et d’interprétation. La limite sera donc vue comme le maître de cérémonie du visiteur et comme la source d’inspiration de la structure qui le guidera tout au long du parcours.

Figure 199 : les formes de la limite au sein du parcous

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

3.3. Activitées de la promenade Bien que le but premier du projet d’architecture soit de créer des installations architecturales permettant la présentation, la conservation et la mise en valeur des ruines et du paysage, ce travail aspire à créer un lieu que les gens pourront s’approprier dans leur quotidien : une promenade( à pieds ou à bicyclette), des installations de repos, des zones de protection et des points d’observation surtout sur le terrain voisin..

Figure 200 : Programme du parcours

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

3.4. Intentions  Un pavillon d’accueil

Cet espace est le point de départ du parcours il contenait : Espaces ouverts pour le public (découverte) : Un accueil informatif, une boutique, une librairie, un caffé, expositions… Le défi au niveau de la recherche fonctionnel était d’établir les relations physiques possibles entre les différents types d’usagers : visiteurs, chercheurs et travailleurs sur le site. Bien que la relation est possible, cette limite entre les 2 entités doit être franche afin de conserver l’environnement adéquat à chaque profil d’usager.

Augumenter la visibilité et l’accessiilité du parc archéologique

Figure 201 : coupe schématique sur la nouvelle structure (pavillon) d’accueil.

 Les bains publics et les clubs au bords de la mer

Pour ouvrir la ville à la mer, nous visons des installations d’activités au bord de la mer. Ainsi définit, des espaces de consommation et des installations pour des activitées de pêche, de plongée et de natation, généreront une ambiance récréative en rapport avec l’eau. Figure 203 : l’ouverture sur l mer

Figure 202 : Coupe montrant l’ambiance au bord de la mer Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

 Les installations de présentation et de préservation des fouilles

Articulées par les passerelles, qui structurent la visite au sein du parc, ces installations ofrent une promenade en contact direct avec les ruines.

 Franchir l’oued

Animé l’oued par la création des espaces de jeu, de détente. Ainsi des plateformes seront ponctuellement traitées et des passerelles assureront la liaison.

 Le projet : un centre d’interprétation et de recherche archéologique

Lieux de travail pour le personnel (pédagogique et de recherche) : ateliers pédagogiques, laboratoires, documentations, salle de conférances, hébergements pour les archéologues, … Parti Une nouvelle limite qui s’installe au sein du site. Un traitement spécifique pour l’estomper et l’intégrer parfaitement dans le paysage.

Concept des vagues

La structure reprend la

Un projet ouvert.

trame de la végétation des fôrets.

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

4. Etude de faisabilité 4.1. Contraintes techniques Notre intervention vise un ensemble d’installations sur un site sensible abritant des réserves archéologiques. Pour ceci on opte pour une reversibilité notre l’installation. L’ouverture sur la mer pose également des précautions techniques à prendre en considération.

4.2. Types de structures Faisabilité de la structure : Architecture réversible : une solution durable Le micropieu est un pieu de faible section (diamètre : 20 à 25cm), dont la longueur peut atteindre une vingtaine de mètres, disposé en groupes pour fonder ou consolider un ouvrage. Ainsi, on minimise l’impact et la surface de contact direct avec le site.

Figure 204 : Exemple de structure en micro-pieux

Dans la logique d’assurer une légèreté de notre intervention, l’acier cortèn peut ètre utilisé surtout pour sa légèreté et sa résistance à la corrosion. Pour ce projet, ArcelorMittal a fourni les tôles d’acier perforées pour l’enveloppe de la structure tubulaire du toit : un total de 5 500 m2 de Frequence 14.18 C de 0,6 mm avec finition acier à revêtement métallique, peint et perforé. https://constructalia.arcelormittal.co m/

Le projet architectural vise essentiellement à protéger

Figure 205 : une passerelle offrant une visibilité sur les ruines. (Source:

par un toit les vestiges archéologiques de la colonie romaine de Carthagène, tout en complétant le parc par une passerelle qui permet aux visiteurs de le parcourir en sécurité avec une visibilité optimale sur les ruines https://constructalia.arcelormitta l.com/fr/

Figure 206 : la structure de toiture https://constructalia.arcelormittal.com/ esthétique du parc archéologique. Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

Les bains : des structures flottantes Une plateforme de gros flotteursen bétons renforcé et remplis d’air mais également lié au sol (par des piliers ou chainnes…) La structure supérieure est légère qui abritera également des fontions.

Figure 207 : principe structurel des plateformes flottantes.

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

5. Esquisses  Esquisse 1 :

Durant le 1er semestre, notre tentative de valorisation du site s’est traduite par un projet dédié au partage et d’échange dans le trrain en réserve voisin. De plus l’aménagement en parc écologique de sa partie qui donne sur la voie principale. Préjury, Date : 25-11

Malgré que l’intervention se voulait une adaptation à la pente existante pour avoir une pafaite intégration au site et ne pas destabiliser le paysage, l’enterrement de quelques espaces a été critiqué par les membres de jury on incitant sur l’aspect sensible du site qui présente en partie quelques Néapolis, la cité scénique réserves archéologiques. Proposition d’intervention 100

L’intention de notre intervention traduit une réponse globale et sécifique pour l’animation du site et l’explitation de sa situation sur la côte touristique. Dans une logique d’implantation modulaire, nous cherchons une intégration dans le paysage sans le défigurer.

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

101

Esquisse 2 : Jury final, Date : 14-12-2019

Remaruqus du jury : * La densité du projet par rapport au site, le jury demandait d’affiner cette proposition faisant appel à un choix judicieux surtout au niveau du dialogue avec le quartier et la mer. * Le type d’intervention est à revoir en fonction des contraintes techniques que pose le caractère du site.

Néapolis, la cité scénique Proposition d’intervention

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Esquisse3 : Correction 15-05-2019

Je me suis partie de l’idée de vague comme étant un élément naturel du site qui suggère les concepts de base de mon travail : la regénération et la limite. Figure 208 : coupe schématique sur le principe des vagues Ce plan masse présente une réponse qui se voulait à la fois traduire l’idée global deparcours de liaison de la ville à la mer et ceci à travers une rampe qui offre la possiblité de s’ouvrire sur le reste du site de teps en temps. J’ai opté pour une redéfinition des éléments présents sur le site, l’analyse des limites déjà présents passe de l’observtion statique à un procédé de synthèse qui par le travail de chaque nœud vise l’harmonisation du paysage du parc. Une piste cyclable, une placette public abritera une multitude d’activitées libres d’échange et de partage. ‘’On s’approprie le site’’

Les installations ponctuelles sur les ruine offrent une expérience de contact direct avec les traces tout en les coservant. Ces derniers

A retenir

Figure 209 : les installations sur les ruines

L’idée de liaison est appréciée mais le langage du geste présente une discordance au niveau de la lecture. Le dialogue avec la forêt est à traiter.

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Pré jury 18-05-2019

Remarques du préjury : *La réponse n’est pas encore claire *Spécialiser le programme en fonction du caratère du site.

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Conclusion générale

« La seule chose qui soit durable dans l’histoire du vivant, c’est le changement et l’adaptation » (Di Castri,1998).

Ce mémoire s’inscrit dans une recherche d’intégration d’un site archéologique dans le tissu de la ville actuelle de Nabeul en guise de questionner le processus de dégradation qui peut affecter le paysage urbain. Notre problématique est contextuelle ayant comme support le site de Néapolis. Le site au caractère naturel spécifique, son authenticité historique et son processus de découverte mystérieuse et discontinue stimulent de jour en jour le plaisir des archéologues sous marins. Ce site présente une multitudes de limites spatiales qui l’enclave à différentes échelles. Notre réponse comprend l’aménagement du site pour promouvoir son attractivité en faisant de son caractère incomplet une toile de fond, en strates, pour suggérer l’ouverture tout en tenant compte de la délicatesse et de la sensibilité de ses ruines.

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Laurier Turgeon, colloque « l’esprit du lieu entre le matériel et l’immatériel Hladik Murielle, Habiter le temps ou la poétique des ruines Jacques Teller et Sophie Lefert, LEMA Université de Liège, L’intégration architecturale et urbaine des vestiges archéologiques.

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Webographie

http://www.nabeul.net/decouvrir/?PHPSESSID=0f6c90db701ac1cfbc19b39ec3642cb2 http://www.nabeul.gov.tn/fr/ http://www.capbon.com https://www.theacropolismuseum.gr/en https://www.turess.com/fr/lexpert/14921 https://www.cairn.info/revue-les-cahiers-de-l-orient-2010-1-page-67.htm http://www.unesco.org/new/fr/culture/themes/underwater-culturalheritage/protection/protection/significance-of-uch/ https://www.easyvoyage.com/actualite/voyages-au-fond-des-mers-dans-des-citeesenglouties-67870 https://architopik.lemoniteur.fr/index.php/ https://www.archdaily.com http://www.sciences-faits-histoires.com/blog/archeologie/tunisie-exploration-de-la-citeengloutie-de-neapolis.html https://www.huffpostmaghreb.com/2017/08/01/decouverte-neapolistunisie_n_17647530.html

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Index des figures Figure 1 : Situation du Cap-Bon. (source : google maps) .......................................................................................................... 14 Figure 2 : Situation Nabeul dans le Cap-Bon. (Source : google maps). .................................................................................... 14 Figure 3 : Zembra et Zembretta. (source : wiképédia) ............................................................................................................... 14 Figure 4 : Djbel sidi Abderrahm. (source : wiképédia) ................................................................................................................ 14 Figure 5:Haouaria. (source : wiképédia) ..................................................................................................................................... 14 Figure 6:Korbous. ......................................................................................................................................................................... 14 Figure 7 :Takelsa. ........................................................................................................................................................................ 14 Figure 8: schéma des zones naturelle du Cap Bon. (source : site officiel de gouvernorat de Nabeul) .................................... 14 Figure 9: Fôret de Grombalia.(source : wiképédia) .................................................................................................................... 14 Figure 10: Barrage Lebna. (source : wiképédia) ......................................................................................................................... 14 Figure 11 : sites archéologiques côtiers (Source : (Source : P.Trousset/ J.Lenne retouché) ................................................... 16 Figure 12 : sites archéologiques de Cap Bon menacés. (Source : auteur, basé sur revue la tunisie, carte aux trsors archéologiques) ............................................................................................................................................................................ 16 Figure 13 : les sites archéologique du Cap Bon. (Source : auteur, site offitiel du gouvernorat de Nabeul) ............................. 17 Figure 14 :Photo aérienne du site punique Kerkouane. (Source :Centre méditerranéen de la communication audivisuelle). 17 Figure 15 : maison punique à cour central. (Source : Centre méditerranéen de la communication audivisuelle) ................... 17 Figure 16 : maisons avec puit pour la collecte d’eau. (Source : AMVPPC) ............................................................................... 17 Figure 17 : Thermes anciens. (Source : Zaher Kammoun) ........................................................................................................ 17 Figure 18 : Temple de déesses. (Source : Zaher Kammoun) .................................................................................................... 17 Figure 19 : La maison à péristyle figuré. (Source : Zaher Kammoun) ....................................................................................... 17 Figure 20 : Composantes et limites de la ville ............................................................................................................................ 18 Figure 21 : Les repères de la ville. (Source :auteur)................................................................................................................... 19 Figure 22 : Plan de situation. (Source :auteur) ........................................................................................................................... 20 Figure 23 : Organisation fonctionnelle de la zone. (Source :auteur) .......................................................................................... 20 Figure 24 : Oued essghir. ............................................................................................................................................................ 20 Figure 25 : oued Souhil ................................................................................................................................................................ 20 Figure 26 : Vue panoramique sur la mer. (Source : photo personnelle) ................................................................................... 20 Figure 27 : Néapolis un pôle d’échange. (source : schéma personnel) ..................................................................................... 22 Figure 28:Silo, occupation byzantine à caractère rural .............................................................................................................. 22 Figure 29 : un site exposé aux invasions. schéma personnel) ................................................................................................. 22 Figure 30 : schéma explicatif du rapport Histoire-Vestiges ........................................................................................................ 23 Figure 32 : coupe schématique sur les différentes états des traces du site Néapolis. (Source :auteur) .................................. 23 Figure 31 : schéma explicatif de l’état des ruines de Néapolis. ................................................................................................. 23 Figure 33 : restitution du plan de l’ancienne cité romaine de Néapolis. (Source :Reccom Magazine) .................................... 23 Figure 34 : les ruines de la maison des nymphes. (Source : photo personnelle) ...................................................................... 23 Figure 35 : les ruines de l’usine de salaison. (Source : photo personnelle) .............................................................................. 23 Figure 36 : La mosaïque de Poséidon. (Source : photo du musée Néapolis) ........................................................................... 24 Figure 37 La mosaïque des coqs de Nabeul. (Source : photo du musée Néapolis) ................................................................. 24 Figure 38 : La mosaïque de Philoctète. (Source :Photo de Zaher Kammoun) .......................................................................... 24 Figure 39 : La mosaïque de la fille de Danaos. (Source : Photo de Zaher Kammoun) ............................................................. 24 Figure 40 : four d’époque médiévale. (Source : P.Trousset/ J.Lenne) ...................................................................................... 25 Figure 41 : Echantillon de la céramique recueillie ...................................................................................................................... 25 Figure 42 : Amorphe africaine. (Source : P.Trousset/ J.Lenne) ................................................................................................. 25 Figure 43 : Cuves, fabrique de Neapolis (Nabeul, Tunisie) Source : Photo G. Coulon ............................................................ 25 Figure 44 : La couverture de tuiles restitue la toiture antique qui recouvrait les bassins. (Source : Photo G. Coulon) ........... 25 Figure 45 : Schéma explicatif de la recherche des vestiges ...................................................................................................... 26 Figure 46 : évocation aquarellée de la fabrique .......................................................................................................................... 26 Figure 47 : les cuves de salaison. ............................................................................................................................................... 26 Figure 48 : les cuves de salaison. Source : photo personnelle) ................................................................................................. 26 Figure 49 : plan de l’usine de salaison. ....................................................................................................................................... 27 Figure 50 :Vue aérienne des fouilles de l’usine. ......................................................................................................................... 27 Néapolis, la cité scénique

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Figure 51 : Vue sur l’état actuel de la maison en ruines (Source : photo personnelle) ............................................................. 28 Figure 52 : Vue sur l’état actuel de la maison en ruines (Source : photo personnelle) ............................................................. 28 Figure 53 : pavements de mosaiques de la maison des Nymphes. (Source : photo personnelle) ........................................... 28 Figure 54 : Le bassin de la cour centrale. ................................................................................................................................... 28 Figure 55 : Figure 56 : Restitution du plan

de la maison des nymphes.(Source :auteur) .................................................... 29

Figure 57 : travaux de fouille sous-marine. (Source :BBC) ........................................................................................................ 29 Figure 58 : Restitution du plan de la ville romaine selon les résultats des fouilles. (Source : BBC) ......................................... 29 Figure 59 : Néapolis entre paysage et identité. (Source :auteur)............................................................................................... 32 Figure 60 : les filtres d’analyse du tissu urbain selon Kevin Lynch. (Source : personnelle) ..................................................... 34 Figure 61 : schéma explicatif de la méthode d’analyse selon les cinq propositions

pour une théorie du paysage.

(Source : personnelle) .................................................................................................................................................................. 35 Figure 62 : Relation entre les différentes échelles de lecture du paysage. (Source : schéma personnelle) ............................ 36 Figure 63 : Schéma explicatif du modèle d’analyse personnel établis pour l’analyse. (Source : personnelle) ........................ 36 Figure 64 : Axes principaux de la ville de Nabeul. (Source :PAU2000) ..................................................................................... 37 Figure 65 :Rue Farhat Hached de la Médina. (Source : auteur) ................................................................................................ 37 Figure 66 : La patio central, un élément caractéristique de la medina. (Source : auteur)......................................................... 37 Figure 67 : Zonning fonctionnel de l’étalement de la ville vers la mer. (Source : auteur) ......................................................... 37 Figure 68 : L’alignement des arbres. (Source : auteur) .............................................................................................................. 37 Figure 69 : Vue aérienne de l’avenue H. Bourguiba. .................................................................................................................. 37 Figure 70 : Organisation fonctionnelle du quartier Néapolis. (Source : auteur)......................................................................... 38 Figure 71 :Axe principal. (Source : photo personnelle) .............................................................................................................. 38 Figure 72 : Axe principal. Source : photo personnelle) ............................................................................................................... 38 Figure 73 : quartier d’habitation. (Source : photo personnelle) .................................................................................................. 38 Figure 74 : terrain vide. (Source : photo personnelle) ............................................................................................................... 38 Figure 75 : espaces de consommation. (Source : photo personnelle)....................................................................................... 38 Figure 76 : Coupe transversale schématique des activitées de la zone.................................................................................... 38 Figure 77 : voiries de la zone Néapolis. (Source :auteur) .......................................................................................................... 39 Figure 78 : coupe topographique de la zone. (Source : google earth)....................................................................................... 39 Figure 79 : 1 Frange, limite zone urbaine/zone rurale ............................................................................................................... 39 Figure 80 : 2 : Axe urbain important : avenue Hedi nouira ......................................................................................................... 39 Figure 81 : la limite résultante de la topographie du site. (Source :personnelle)....................................................................... 40 Figure 82 : la limite topographique. (Source :personnelle) ......................................................................................................... 40 Figure 83 : Zones selon la typologies de végétation du site. (Source : schéma personnel) ..................................................... 40 Figure 84 : la limite crée par la végétation zone1/2. (Source : personnelle) ............................................................................. 40 Figure 85 : la limite crée par la végétation zone3/4. (Source : personnelle) ............................................................................. 40 Figure 86 : la limite crée par la végétation zone3/2. (Source : personnelle) ............................................................................. 40 Figure 87 : Accessibilité et circulation au sein du parc. (Source : schéma personnel) ............................................................. 41 Figure 88 : Accessibilité de la mer. (Source : photo personnelle) .............................................................................................. 41 Figure 89 :Limite bord de la mer. (Source : photo personnelle) ................................................................................................. 41 Figure 90 : chemin de circulation intérieur. (Source : personnelle) ............................................................................................ 41 Figure 91 : Voie principale d’accés. (Source : personnelle) ....................................................................................................... 41 Figure 92 : La voie ferrée. (Source :photo personnelle) ............................................................................................................. 41 Figure 93 : Voie d’accés à la mer tangeante au parc. (Source : personnelle)........................................................................... 41 Figure 94 : Points de vues dans le parc archéologique. (Source : schéma personnel). ........................................................... 42 Figure 95 : 1-Le guichet d’accueil. (Source : photo personnelle) ............................................................................................... 42 Figure 96: 2-la maison de fouilles. (Source : photo personnelle) ............................................................................................... 42 Figure 97 : 3-L’usine. (Source : photo personnelle).................................................................................................................... 42 Figure 98 : 8-le terrain mitoyen du parc. (Source : photo personnelle)...................................................................................... 42 Figure 99 : 6-La maison des nymphes. (Source : photo personnelle) ....................................................................................... 42 Figure 100 : schéma explicatif du rapport à la cité ancienne de Néapolis................................................................................. 43 Figure 101 : La rupture urbaine due à la présence de l’oued. (Source :personnelle) ............................................................... 44 Figure 102 : La rupture sur le plan économique. (Source :personnelle) .................................................................................... 44 Figure 103 :La rupture sur le plan social. (Source :personnelle) ............................................................................................... 44 Figure 104 : Schéma explicatif de l’enclavement de la cité ancienne. (Source :personnelle) .................................................. 45 Figure 105 : L’archéologie. (Source :Inrap.fr) ............................................................................................................................ 48 Figure 106 : Trésors sous l’eau. (Source : Carnalor.com) ......................................................................................................... 48 Figure 107 : schéma explicatif de la valeur de la ruine. ............................................................................................................. 48

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Figure 108 : La ruine support de voyage. (Source : personnelle) .............................................................................................. 49 Figure 109 :Cotoyer l’espace ....................................................................................................................................................... 53 Figure 110 :Passer par les espaces ............................................................................................................................................ 53 Figure 111 :Aboutir à un espace ................................................................................................................................................. 53 Figure 112 :Schéma explicatif des rapports psychophysiques. ................................................................................................. 54 Figure 113 : La couleur dans l’espace. (Source : auteur)........................................................................................................... 54 Figure 114 : Effet de l’ombre et la lumière sur l’espace pendant 3 moments de la journée. (Source : auteur) ....................... 54 Figure 115 : Le langage moderne de l’architecture, Bruno Zévi. ............................................................................................... 54 Figure 116 :Ambiance crée par la lumière( musée des civilisations de l'Europe (Source : Trover.com) ................................. 55 Figure 117 : Dispositif de cadrage(Source :pinterest) ................................................................................................................ 55 Figure 118 : configuration d’un plan, champ visuel ouvert/ fermé.............................................................................................. 55 Figure 119 : La séquentialité dans le quartier Néapolis. (Source : schéma personnel) ............................................................ 56 Figure 120 : la rampe comme élément d’articulation et de mouvement du l’usager . (source : pinterest) ............................... 56 Figure 121 : Pérgolas frente fluvial. Expo Agua 2008 « LASTRA & ZORRILLA ....................................................................... 56 Figure 122 : The Goods Line Sydney, Australia. (Source : pinterest)....................................................................................... 57 Figure 123 : Legos de bancs avec .............................................................................................................................................. 57 Figure 124 : DANCE FLOOR par Jean Verville architecte au Musée des beaux-Arts de Montréal (source :Pinterest) .......... 57 Figure 125 : brazil pavilion expo milan 2015 designboom. (source :pinterest).......................................................................... 57 Figure 126 :Souigner la limite par des bancs urbain. Wenying-Lake (Source :pinterest) ......................................................... 58 Figure 127 : Fractionner la limite. The pier at Dania Beach. (Source :pinterest) ...................................................................... 58 Figure 128 : Estomper la limite Kastrup bain de mer. (Source :pinterest) ................................................................................. 58 Figure 129 : Estomper la limite Kastrup bain de mer. (Source :pinterest) ................................................................................. 58 Figure 130 :Situation du musé. (Source :google map) ............................................................................................................... 60 Figure 131 : Organisation générale du site. (Source :site officiel du musé) .............................................................................. 60 Figure 132 :Plan de la nécropole des Tumulus. (Source :site officiel du musé)........................................................................ 60 Figure 133 :Photo du Tumulus C. (Source :site officiel du musé) .............................................................................................. 60 Figure 134 : Photo du tumulus A. (Source :site officiel du musé) .............................................................................................. 60 Figure 135 : Maquette du projet. (Source :site officiel du musé)................................................................................................ 61 Figure 136 : Coupe montrant la verticalité de la structure et l’intégration au sol...................................................................... 61 Figure 137 : schéma du parcours liant le musé au site. (Source :auteur) ................................................................................. 61 Figure 138 : Le parcours, un élément marquant de la conception. ............................................................................................ 61 Figure 139 : Intervention par des matériaux minialistes ............................................................................................................. 61 Figure 140 : l’escalier qui donne l’accés à la chapelle éxistante. (Source :Gites de la bergerie) ............................................. 62 Figure 141 : Ambiance de l’accueil. (Source :Gites de la bergerie) ........................................................................................... 62 Figure 142 :Organisation spatiale du musée. (Source :auteur) ................................................................................................. 63 Figure 143 : Implantation du du projet lauréat, centre d’interprétation de Dougga. (Source : Institut National de Patrimoine). ...................................................................................................................................................................................................... 64 Figure 144 : Accessibilité et accés au site Dougga. (Source : Page Web de l’INP).................................................................. 65 Figure 145 : Le programme du centre établit par lINP. (Source :Page Web de l’INP) .............................................................. 65 Figure 146 : Intégration du projet dans le site naturel. Source :Page Web de l’INP) ................................................................ 66 Figure 147 : Continuité du relief et de ses textures minérales et végétales. (Source :Page Web de l’INP). ........................... 66 Figure 148 : Le cadrage sur le paysage. (Source :Page Web de l’INP) .................................................................................... 66 Figure 149 : Espace de circulation et d’exposition. (Source :Page Web de l’INP) .................................................................... 66 Figure 150 : Vue extérieure du musé. (Source : MonNuage.com)............................................................................................. 67 Figure 151 : Les trois volumes du musée. (Source : MonNuage.com) ...................................................................................... 68 Figure 152 : ouverture du plancher et contact direct avec les vestiges. (Source : MonNuage.com) ....................................... 68 Figure 153 : Coupe montrant l’éclairage z&nithale au niveau central et des baies au niveau des parois verticales. .............. 68 Figure 154 : Les lucarnes(ouvertures zénithales) ....................................................................................................................... 68 Figure 155 : les grandes baies assurant la continuité avec le Panthéon................................................................................... 69 Figure 156 : Implantation du musée. (Source : e-architect.co.uk/athens/news-acropolis-museum) ........................................ 69 Figure 157 : les vestiges au premier niveau. (Source : e-architect.co.uk/athens/news-acropolis-museum) ........................... 69 Figure 158 : Le musée arhélogique ouvert sur son paysage. (Source :Archdaily) .................................................................... 70 Figure 159 : plan de situation. (Source :Archdaily) ..................................................................................................................... 71 Figure 160 : Sitation. (Source :Google map) .............................................................................................................................. 71 Figure 161 :Esquisse de l’architecte. (Source :Archdaily) .......................................................................................................... 71 Figure 162 :La place centrale. (Source :Archdaily)..................................................................................................................... 71 Figure 163 : Maquette d’intensions.(Source :Archdaily) ............................................................................................................. 71

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Figure 164.d : Coupe longitudinale 2 .......................................................................................................................................... 72 Figure 165.c : Coupe longitudinale 1. Source ............................................................................................................................. 72 Figure 166.b : Coupe transversale .............................................................................................................................................. 72 Figure 167.a : Plan de site. .......................................................................................................................................................... 72 Figure 168 : organisation spatiale du musée. ............................................................................................................................. 72 Figure 169 :Les bains public de Denmark. (Source : modlar.com) ............................................................................................ 73 Figure 170 :Diagramme explicatif de l’idée du projet.(Source : auteur) ..................................................................................... 74 Figure 171 : Schéma explicatif de l’implantation du projet. (Source : auteur) ........................................................................... 74 Figure 172 : Activitées et ambiances des installations. (Source :Archdaily) ............................................................................ 74 Figure 173 : Franchir la limite de la mer. (Source :archdaily)..................................................................................................... 75 Figure 174 : Espaces de détente et observatoire. (Source :archdaily) ...................................................................................... 75 Figure 175 : Ambiances générée. (Source :archdaily) ............................................................................................................... 75 Figure 176 : Personnes ayant visité le parc archéologique ........................................................................................................ 79 Figure 177 : Attractivité du tourisme archéologique ................................................................................................................... 80 Figure 178 : Activités pour le parc de Néapolis .......................................................................................................................... 81 Figure 179 : La Regénération d’une architecture vernaculaire .................................................................................................. 83 Figure 180 :Labyrinthe de découverte. (souce :archdaily) ......................................................................................................... 84 Figure 181 :sites d’exposition. (souce :archdaily) ....................................................................................................................... 84 Figure 182 :La limit, notion de l’espace ....................................................................................................................................... 85 Figure 183 : Le pavillon Serpentine,London 2013 ..................................................................................................................... 85 Figure 184 : L’idée de l’infini et du non délimité .......................................................................................................................... 85 Figure 185 : Le parcours, une chaîne de séquences et d’évènements. (Source :pinterest)..................................................... 86 Figure 186 : schéma explicatif du principe de perçeption lors d’un parcours. ........................................................................... 86 Figure 187 : Les différents moments d’un parcours. .................................................................................................................. 87 Figure 188 : (souce :archdaily) .................................................................................................................................................... 88 Figure 189 : (souce :archdaily) .................................................................................................................................................... 88 Figure 190 : Composition avec des ............................................................................................................................................. 88 Figure 191 : Homogéinité des textures et des matériaux. (souce :archdaily)............................................................................ 88 Figure 192 :Précipitations et températures moyennes à Nabeul. (Source :meteoblue.com).................................................... 91 Figure 193 : Terrain choisi .......................................................................................................................................................... 91 Figure 194 :La rose des vents pour Nabeul. ............................................................................................................................... 91 Figure 195 :Coupe longitudinale sur le site. (Source : Google earth) ........................................................................................ 91 Figure 196 : Coupe transversale sur le site. (Source : Google earth)........................................................................................ 91 Figure 197 : schéma général d’itention ....................................................................................................................................... 92 Figure 198 : Scénario général d’intervention .............................................................................................................................. 93 Figure 199 : les formes de la limite au sein du parcous ............................................................................................................. 94 Figure 200 : Programme du parcours ......................................................................................................................................... 95 Figure 201 : coupe schématique sur la nouvelle structure (pavillon) d’accueil. ........................................................................ 96 Figure 202 : Coupe montrant l’ambiance au bord de la mer ...................................................................................................... 96 Figure 203 : l’ouverture sur l mer................................................................................................................................................. 96 Figure 204 : Exemple de structure en micro-pieux ..................................................................................................................... 98 Figure 205 : une passerelle offrant une visibilité sur les ruines. (Source: ................................................................................. 98 Figure 206 : la structure de toiture esthétique du parc archéologique. ...................................................................................... 98 Figure 207 : principe structurel des plateformes flottantes. ........................................................................................................ 99 Figure 208 : coupe schématique sur le principe des vagues ................................................................................................... 103 Figure 209 : les installations sur les ruines ............................................................................................................................... 103

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Annexe Le questionnaire  Sur terrain

 En ligne sur les réseau sociaux

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