Wladimir CastaĂąeda SĂĄnchez 2012 - 2013
Biografía Yo nací un 31 de octubre de 1984, en Lima, fruto del amor de un gerente administrativo con un gusto por el trabajo manual y una asistente ejecutiva que adora la organización y la decoración. Me es difícil señalar a alguna experiencia como fundamental o de gran influencia en mi decisión para iniciar mis estudios artísticos. Podría decir que fueron muchas, pero eso restaría importancia a otro conjunto de hechos que podría parecer ajeno al quehacer artístico y que, sin embargo, ha sido determinante en mi elección de ser un escultor. Mi madre tuvo ocasión de inscribirse en un curso de decoración de interiores en Toulouse Lautrec donde aprendió teoría del color, representación arquitectónica y nociones de composición. La representación arquitectónica, la perspectiva y la isometría se volverían desde ese momento los medios para poder entender el mundo al poder reducir su escala a dimensiones que podía manejar y que me permitían experimentar y poner a prueba ideas que también tenía que representar de aquella manera para sentirlas más tangibles y mensurables. Es por eso que ser capaz de fabricar cosas por mi cuenta es algo que siempre me ha llenado de satisfacción y procuro que mi mano intervenga en cada paso de la realización de la idea.
Después de revisar las obras que he realizado, creo que una constante que puedo rescatar es la búsqueda de los límites. Durante la realización de mis obras artísticas siempre aparecen preguntas que cuestionan los alcances y posibilidades del proyecto en particular, pero además también cuestiono mis propias capacidades y actitudes porque quiero saber hasta dónde seré capaz de llegar y qué tanto puedo lograr. La escultura tiene desafíos particulares al desarrollarse en un entorno regido por leyes físicas y yo, como escultor, debo manejarme dentro de los límites que definen estas leyes. Al haber pasado por una facultad de ingeniería electrónica tengo una curiosidad por conocer con exactitud donde se ubican estos límites ya que tengo cierto manejo de las herramientas necesarias para definirlos con precisión. Sin embargo, tengo la necesidad de poner a prueba los modelos que existen en la mente y en el papel para que estos se conviertan finalmente en una obra artística. Los desafíos que tengo que sortear van más allá de lo físico porque ponen a prueba mi voluntad.
Encuentros
En un mundo globalizado, las diferencias desaparecen a tal punto que se pierde la noción de individuo. La serialización y la uniformidad contribuyen a olvidar nuestra unicidad, pero para la industria es más fácil asumir que todos somos iguales o que al menos existe una cantidad limitada de categorías que son capaces de representar a toda la población. Ubicarse en una de estas categorías puede llegar a ser frustrante y siempre terminamos comparándonos con las otras personas para saber si ellas sienten esa misma frustración.
Wladimir CastaĂąeda SĂĄnchez. Encuentros. Expo Arte 2013, ICPNA sede La Molina. 2012. Arte Participativo. Metal. Medidas variables.
Wladimir CastaĂąeda SĂĄnchez. Encuentros. Expo Arte 2013, ICPNA sede La Molina. 2012. Arte Participativo. Metal. Medidas variables.
Cajas
La velocidad con la que se mueven nuestra sociedad y el mundo nos obliga mantenernos ocupados todo el tiempo, ya sea con trabajo, compromisos, ocios y vicios. Son distintas las maneras en las que una persona puede sentir una gran carga sobre su espalda la cual pone a prueba el límite de nuestras fuerzas y nuestra voluntad. Estas cargas pueden acumularse con el paso del tiempo, pero el tamaño de estas no siempre está en relación con el peso que ellas aparentan.
Wladimir Castañeda Sánchez. Cajas. 2012. Performance. Cajas de cartón corrugado. 1.5 m x 1.5 m x 2 m (aprox.)
Wladimir Castañeda Sánchez. Cajas. 2012. Performance. Cajas de cartón corrugado. 1.5 m x 1.5 m x 2 m (aprox.)
Laberinto
Las esferas concéntricas evocan expansión y crecimiento, así como compresión y recogimiento. Además, según como se enfoque, su interior puede ser el origen o el objetivo como en los laberintos. El camino intrincado que estos tienen no siempre está hecho para perderse, sino para permanecer en ellos mientras se sigue su recorrido el cual puede parecer inacabable, pero que siempre permitirá llegar al destino que se promete.
Wladimir CastaĂąeda SĂĄnchez. Laberinto. 2013. Escultura. Metal y cuerda de nylon. 1.2 m x 1.2 m x 2.4 m (aprox.)
Wladimir CastaĂąeda SĂĄnchez. Laberinto. 2013. Escultura. Metal y cuerda de nylon. 1.2 m x 1.2 m x 2.4 m (aprox.)
La medida de lo infinito
La escultura, por su naturaleza espacial, está sujeta a las leyes y fuerzas. ¿Qué influencia tienen entonces el volumen y el peso de una pieza en esta misma y en las apreciaciones que ésta genera? Kant defina a lo sublime como aquello que no tiene comparación, ya sea por ser absolutamente grande o absolutamente pequeño. Él también estudia el problema de definir la magnitud que debe tener el objeto sublime, ya que ésta depende de las unidades que se utilicen como medida y siempre existirá en la imaginación alguna medida suficientemente grande o pequeña que haga que el objeto parezca menos grande o pequeño respectivamente. Es por esta razón que estas unidades no resultan suficientes para concebir la magnitud ni la escala de un objeto, sin confrontarlo con los sentidos necesarios para poder percibirlo satisfactoriamente.
Wladimir Castañeda Sánchez. La medida de lo infinito. 2013. Escultura. Madera. Medidas variables (mínimo 50 cm por lado)
Wladimir Castañeda Sánchez. La medida de lo infinito. 2013. Escultura. Madera. Medidas variables (mínimo 50 cm por lado)
CV 2014
75 Exposición Anual de Egresados de la Facultad de Arte de la Pontificia Universidad Católica del Perú (PUCP). Centro Cultural de la PUCP, San Isidro, Lima.
2013
Expo Arte 2013, Facultad de Arte de la Pontificia Universidad Católica del Perú, San Miguel, Lima.
2012
Expo Arte 2012, Instituto Cultural Peruano Norteamericano (ICPNA), La Molina, Lima.