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TVNIÑOS
WWW.TVLATINA.TV ENERO 2015
Programas para niñas / Mauricio de Sousa
EDICIÓN NATPE
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CONTENIDOS REPORTAJE
Cuando una leyenda se va...
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Los productores y distribuidores están empezando a atender el espacio para el contenido destinado a las niñas.
Roberto Gómez Bolaños, creador de El chavo del ocho y El chapulín colorado.
Ricardo Seguin Guise Director general Elizabeth Bowen-Tombari Editora Jessica Rodríguez Editora asociada Joel Marino Asistente editorial Simon Weaver Director online Victor L. Cuevas Director de producción y diseño Faustyna Hariasz Gerente de ventas y mercadeo Dana Mattison Coordinadora de ventas y mercadeo Erika Santana Asistente de ventas y mercadeo Terry Acunzo Gerente de asuntos de negocios
Ricardo Seguin Guise Presidente Anna Carugati VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani Editora ejecutiva y publisher asociada TV Niños Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010 Estados Unidos Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940 E-mail: noticias@tvlatina.tv
El querido actor, productor, director y escritor mexicano, Roberto Gómez Bolaños, creador de los reconocidos personajes El chavo del ocho y El chapulín colorado, entre muchos otros, falleció a fines del pasado mes de noviembre a los 85 años en su residencia de Cancún, debido a una delicada condición respiratoria. El creador recibió un masivo homenaje en las instalaciones de Televisa San Ángel, además del estadio Azteca en Ciudad de México. La noticia de la muerte del popular Chespirito tuvo eco en todos los rincones del mundo, ya que se estima que sus creaciones, entre ellas, El chavo del ocho y El chapulín colorado, llegaron a más de 90 millones de hogares alrededor del mundo, donde frases como Es que no me tienen paciencia, ¡Síganme los buenos! y Se me chispoteó, conquistaron a grandes y a chicos. Emilio Azcárraga, presidente y director general de Grupo Televisa, dijo que con la muerte de Chespirito se iba un ícono de la televisión mundial, “porque no sólo en México, sino en el mundo de habla hispana y en muchos otros lugares, le dio felicidad y risas a mucha gente”. A semanas de su fallecimiento, los homenajes se han extendido, los maratones de El chavo del ocho y El chapulín colorado se han seguido repitiendo y la importancia de sus aportes al arte televisivo obtuvieron un valor renovado. Tal como el actor Edgar Vivar, quien personificó al Sr. Barriga y Ñoño, declarara a medios locales en el marco de la inauguración de la feria Comic Con Experience en São Paulo, Brasil: “Roberto tiene más trascendencia que Cantinflas, sobre todo por la difusión, la televisión. Cantinflas (Mario Moreno) es un ícono de México, pero más vinculado al cine. Roberto fue un renacentista, un ‘experimentador’, un creador, compositor, músico, actor, director y guionista”. En esta edición de TV Niños para NATPE 2015, presentamos el reportaje Mundo de niñas, donde los productores y distribuidores están empezando a atender el espacio en el mercado para el contenido de alta calidad destinado a audiencias de niñas. Finalmente, una entrevista con Mauricio de Sousa, el autor de cómics más famoso de Brasil. Sus creaciones incluyen los memorables personajes de Mónica y su pandilla, que han aparecido en revistas, productos de consumo, videojuegos y series televisivas. Adicionalmente, de Sousa ha creado la serie Ronaldinho Gaucho’s Team. —Elizabeth Bowen-Tombari
ENTREVISTA
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Mauricio De Sousa
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9 Story Media Group Camp Lakebottom / Haunted Tales / Peg + Cat “Este es el segundo año que nuestra compañía está presente en NATPE y esperamos poder conectarnos con compradores existentes y nuevos”, dice Federico Vargas, director de distribución de 9 Story Media Group. “En este mercado, América latina es mi enfoque principal y estamos trabajando activamente para expandir este territorio a través de las televisoras lineales y socios digitales”. De acuerdo al ejecutivo, en NATPE, la compañía presenta propiedades que cuentan con una exposición panregional como Haunted Tales, que se emite en Cartoon Network y es un exitoso show en América latina. Por su parte, Camp Lakebottom llega a la región a través de Disney XD, mientras que Peg + Cat se puede sintonizar en el canal Discovery Kids Latin America.
“En [NATPE], América latina es mi enfoque principal y estamos trabajando activamente para expandir este territorio a través de las televisoras lineales y socios digitales”. —Federico Vargas Haunted Tales
Edebé Audiovisual Cuatro amigos y medio / Yo, Elvis Riboldi / ISI “Edebé Audiovisual pertenece a una editorial educativa, por lo que siempre intentamos mantener en nuestras producciones el difícil equilibrio entre enseñar valores a los niños y entretenerlos a la vez”, afirma Iván Agenjo, gerente audiovisual de Edebé Audiovisual. “Las producciones que [presentamos en NATPE] están basadas en libros infantiles o cuentos ilustrados que han demostrado ser exitosos en formato papel y reconocidos en América latina entre el público infantil”. Según el ejecutivo, algunos de esos títulos destacados son Cuatro amigos y medio, que por primera vez cuenta con episodios terminados listos para licenciar con las televisoras. También sobresalen Yo, Elvis Riboldi e ISI, un proyecto transmedia familiar que sigue a una familia urbana hecha a base de muñecos de trapo.
“Las producciones que [presentamos en NATPE] están basadas en libros infantiles o cuentos ilustrados que han demostrado ser exitosos en formato papel y reconocidos en América latina entre el público infantil”. —Iván Agenjo Yo, Elvis Riboldi
eOne Family Peppa Pig / Ben & Holly’s Little Kingdom / Zak Storm Sobre los planes para 2015, Monica Candiani, directora de ventas internacionales de Entertainment One (eOne) Family, comenta que en América latina y en Brasil “esperamos ubicar nuestros galardonados shows animados preescolares Peppa Pig y Ben & Holly’s Little Kingdom en televisión abierta y establecer las marcas. Para Zak Storm planeamos presentar a los principales jugadores de la región y esperamos tenerlos a todos a bordo”. Según la ejecutiva, el éxito internacional de Peppa Pig y Ben & Holly’s Little Kingdom a través de diversos territorios ha demostrado que ambos tienen un atractivo universal intrínseco que trasciende las diferentes culturas porque “los niños de todo el mundo se pueden relacionar con el humor simple de la vida familiar diaria”.
“[En 2015] esperamos posicionar nuestros shows animados preescolares en televisión abierta y establecer las marcas [en América latina y Brasil]”. —Monica Candiani Ben & Holly’s Little Kingdom 204 World Screen 1/15
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Gaumont Animation Calimero / Lanfeust Quest / Dude, That’s My Ghost! “Con el gran éxito de NATPE en Miami estos últimos años, estamos enfocando nuestros esfuerzos de ventas a Estados Unidos, México y regiones de América latina”, indica Adeline Tormo, gerente de ventas y mercadeo de Gaumont Animation. “Estamos orgullosos de anunciar nuestra primera colaboración con Discovery Kids en Latinoamérica para nuestra nueva producción Calimero”. A través de sus historias basadas en la amistad, el amor y el coraje, junto con animación diseñada en 3D, Calimero tiene la capacidad de convertirse en un éxito con todos los niños, asegura Tormo. A su vez, el show Lanfeust Quest, también es una animación 3D, que mezcla los géneros de comedia y aventura, mientras que Dude, That’s My Ghost!, cuenta la historia de un joven cuyo mejor amigo es un fantasma.
“En este mercado, estamos ofreciendo más de 400 media horas de animación infantil de alta calidad en español neutral y portugués brasilero”. —Adeline Tormo Calimero
Imira Entertainment Bat Pat / Oggy y las cucarachas / The Daltons En NATPE, Imira Entertainment presenta el primer episodio de Bat Pat, basado en el éxito editorial homónimo con más de “dos millones de libros vendidos, sobre todo en Latinoamérica y España”, asegura Sergi Reitg, CEO de la compañía. “Sabemos que va a tener una muy buena acogida y ya hemos comenzado a cerrar pre-ventas”. El ejecutivo señala que para la compañía, el mercado latinoamericano siempre ha sido un territorio estratégico y donde año tras año, su catálogo se ha ido fortaleciendo. “Actualmente, nuestra oferta cuenta con 80 series y 27 largometrajes, lo que supone más de 4 mil medias horas de contenido infantil”, agrega Reitg. Imira Entertainment también distribuye títulos como Oggy y las cucarachas y las series The Daltons, Speed Racer: The Next Generation y HTDT, entre otras.
“Manejamos distintos formatos, targets y géneros, por lo que tenemos conocimiento y capacidad para ofrecer a cada cliente el tipo de producto que necesita”. —Sergi Reitg Bat Pat
Sato Co. Ronaldinho Gaucho’s Team Uno de los destacados de Sato Co. durante NATPE, es la producción Ronaldinho Gaucho’s Team, considerada por la compañía como la primera animación con un atractivo brasilero. “Después de haber representado las ventas internacionales de [la cadena] SBT, ahora nos estamos enfocando en producciones independientes de Brasil y en la creación de títulos de alta calidad”, asegura Nelson Sato, CEO de Sato Co. “El primer programa que estamos ofreciendo a los compradores internacionales es Ronaldinho Gaucho’s Team. Dos fenómenos unidos: Mauricio de Sousa, el caricaturista y escritor infantil más famoso de Brasil, y el reconocido futbolista brasilero, Ronaldinho Gaucho”. La serie cuenta con “muchos valores y enseña a los niños la importancia de los deportes”.
“A los niños alrededor del mundo les encanta el fútbol y el personaje de Ronaldinho Gaucho creado por Mauricio de Sousa”. —Nelson Sato Ronaldinho Gaucho’s Team 206 World Screen 1/15
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ZDF Enterprises Wolfblood / The New Adventures of Peter Pan / Marcus Level Fred Burcksen, COO y VP ejecutivo de ZDF Enterprises, explica que la oferta de la compañía está compuesta de series de alta calidad producidas con socios de renombre en la industria, muchos de ellos a través de coproducciones internacionales. “El contenido es creado por un equipo de grandes socios internacionales, asegurándonos que la narración sea universal y que pueda viajar a través de las fronteras culturales”, dice Burcksen. “Para nosotros, este es el factor más importante. Nuestros programas también están preparados para ser explotados en multiplataformas y están disponibles con contenido digital adicional junto con las series lineales”. Algunos títulos destacados del catálogo de la compañía para NATPE son el drama adolescente ganador de un Premio BAFTA Wolfblood, “que ya se exhibe exitosamente en América latina en Disney Channel y en varios países a nivel mundial”, agrega el ejecutivo. ZDF Enterprises también está presentando un gran clásico revisado y producido en animación CGI: The New Adventures of Peter Pan, que cuenta con 26 capítulos de 24 minutos de duración cada uno. La primera temporada ya está disponible y pronto se lanzará la segunda entrega. Asimismo, la compañía está lanzando en NATPE Marcus Level en territorios latinoamericanos. La producción es una serie de aventura basada en un videojuego y que también cuenta con una aplicación y juego online.
“Nuestro contenido es creado por un conjunto de grandes socios internacionales, asegurando que la narración sea universal y pueda viajar a través de fronteras culturales”. —Fred Burcksen
The New Adventures of Peter Pan
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Mundo Serie animada K3, distribuida por Studio 100 Animation.
Los productores y distribuidores están empezando a atender el espacio en el mercado para el contenido de alta calidad destinado a audiencias de niñas. Por David Wood a noticia acerca de que The Powerpuff Girls regresará a Cartoon Network en 2016 tras una ausencia de casi una década ha sido debatida por algunos como el regreso del poder femenino a las grillas programáticas infantiles internacionales. El show fue, y presumiblemente seguirá siendo, acerca del poder de las niñas. La historia se centraba en las aventuras de tres chicas jóvenes creadas por el Profesor Utonium, quien utilizó azúcar y especias mezcladas con la sustancia X para crear tres energéticas “hijas” con súper poderes que luchan contra el crimen en el ficticio pueblo de Townsville. Pero su retorno ha provocado una instancia de introspección sobre el desbalance de género en la animación infantil. ¿El relanzamiento de The Powerpuff Girls significa que los creadores de programas han sido incapaces de llegar a suficientes ideas nuevas y frescas centradas en las niñas para llamar el interés de quienes comisionan series? Si bien el género de acción en vivo es conocido por sus creaciones lideradas por niñas, desde iCarly hasta Hannah
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Montana, un problema es que la animación, sobre todo para la audiencia de entre 6 a 11 años de edad, ha tendido a enfocarse en los chicos.
PROBLEMAS CRECIENTES “Los niños son más mimados, con una mayor cantidad de contenido hecho para ellos más que para las niñas”, dice Philippe Soutter, presidente de PGS Entertainment, que tiene en su catálogo la serie de superhéroes para chicas Miraculous LadyBug. “En MIPTV, a principios [del año pasado], hubo varias televisoras y productoras, incluyendo HIT Entertainment y Hasbro Studios, quienes estaban abiertas a encontrar programas protagonizados por niñas con [personalidades] fuertes”, señala Tom van Waveren, CEO y director creativo de CAKE, que es el hogar de éxitos como Ella Bella Bingo. “Todo el mundo está en busca de un nuevo enfoque. Hemos estado hablando acerca de hacer más shows con personajes protagónicos femeninos por 20 años, pero siguen [dominando] los héroes de animación masculinos”.
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de niñas Micheline Azoury, directora de ventas internacionales y gerente de marca de Mondo TV, confirma que es el éxito relativo de las series para niños y sus actividades asociadas de concesión de licencias y comercialización los que han empujado a un lado el contenido con inclinación femenina. “En los últimos dos años hemos notado una escasez de propiedades animadas para niñas en el mercado, debido a una ola de programas exitosos de acción y aventura para chicos respaldados con juguetes y mercadeo”, comenta Azoury. “Pero también tenemos a las televisoras que están pidiendo más propiedades para chicas, sobre todo con un sabor cómico”. Entre las propiedades de Mondo dirigidas a niñas se encuentran Angel’s Friends y la nueva serie Sissi, the Young Empress. Está claro que hay grandes oportunidades para que los productores puedan desarrollar con éxito las propiedades dirigidas a las niñas, pero no es fácil. “Creo que es uno de los géneros más emocionantes de la programación infantil, pero es un desafío”, dice Soutter de PGS. “Hay muy pocas ideas que lograron abrir un camino o que han tenido la capacidad de tener éxito a largo plazo”. PGS ha aceptado el reto de crear más contenido para chicas con su acuerdo de representación para Miraculous LadyBug, una propiedad animada para [la demografía] de 6 a 10 años de edad de Zagtoon y Method Animation, con SAMG Animation Studio de Corea y el productor japonés Toei Animation. Soutter señala, que “[LadyBug] es la versión 2.0 del superhéroe. Lo que hace que el show sea genial para los compradores es que aporta un toque moderno al género de chicas superhéroes”.
CHICAS GENIALES Aunque las series con inclinación masculina han dominado las grillas de programación, eso no quiere decir que no ha habido franquicias exitosas dirigidas a las niñas. “Está nuestro propio My Little Pony y Littlest Pet Shop, junto a Dora the Explorer, Doc McStuffins y Sofia the First”, indica Finn Arnesen, VP sénior de distribución internacional y desarrollo de Hasbro Studios. “Estos éxitos demuestran que las televisoras también están abiertas a programación dirigida a las niñas, así como a más programas de género neutro”. Las series para niñas internacionalmente exitosas necesitarán “una fuerte protagonista femenina que deberá ser relevante, optimista, graciosa, un poco luchadora y excepcional”, expresa Arnesen. “Para tener éxito todavía debe tener una gran escritura, personajes maravillosos y una historia convincente”. Patrick Elmendorff, director general de Studio 100 Media, distribuidor de la exitosa serie de acción en vivo House of Anubis, así como la nueva versión realizada en CGI de Heidi, añade que tanto en acción en vivo y animación, “los arcos narrativos deben ser cautivantes con contenido moderno representando a las niñas como amigas ‘geniales’, aceptadas por su inteligencia y lealtad, y por ser parte de la hermandad o ‘la banda’ ”. Para Hans Ulrich Stoef, CEO de m4e, los shows para las chicas deben ser “aventureros, emocionantes, diferentes y realiza-
dos de una manera que las niñas puedan identificarse claramente con los personajes principales”. Stoef añade, “la narración tiene que ser graciosa, pero al mismo tiempo emocional. Los personajes tienen que desarrollarse de una manera muy profunda y hay que darles corazón y también hacerlos auténticos. Sentimos que los shows de niñas necesitan más de un estilo único y claro en comparación con los shows para niños”. La más reciente colaboración de la compañía alemana es con los estudios de animación Absolutely Cuckoo y Telegael en la serie de televisión animada en CGI Wissper, que se lanzará este otoño. La serie, creada por Dan Good de Absolutely Cuckoo, quien también creó Waybuloo, sigue las aventuras de una niña que calma a los animales y que ayuda a las criaturas de todo el mundo.
MEZCLA IDEAL Hasta la fecha se ha realizado el mayor progreso en la creación de shows de género neutro, que atraen por igual a niños y niñas. Elmendorff de Studio 100 señala que, como tendencia general, las televisoras están definitivamente en busca de los formatos de género neutral. Una de las grandes nuevas series de Cyber Group Studios, Zorro the Chronicles, que se vendió a France 3, RAI, TéléQuébec y VRT, para entregar este año, ilustra cómo ha cambiado el mercado, dice el chairman y CEO, Pierre Sissmann. “En el pasado, la propiedad Zorro se ha dirigido enfáticamente a los chicos. Hace 20 años, no habríamos producido Zorro con personajes femeninos, pero estamos introduciendo a la hermana gemela de Zorro, Inés, que nos ha permitido actualizar el concepto”.
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La galardonada serie preescolar Peg + Cat pertenece al catálogo de 9 Story Media Group.
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hacia programas animados de acción, mientras que las chicas comienzan a ver más entretenimiento televisivo de acción en vivo y en horario estelar a medida que crecen. “Los niños y niñas en edad preescolar ven los mismos programas, pero a partir de los 6 años de edad empiezan a desviarse”, observa Elmendorff de Studio 100. “Los niños ven series animadas más que las niñas y también prefieren shows con acción y aventura. Mientras que las niñas maduran más rápido que los niños, tienden a ver menos animación y ven más [shows para] tweens/adolescentes de acción en vivo y dramas que reflejan mejor su propio mundo y experiencias”. Es evidente que las propiedades animadas con inclinación masculina tienen un atractivo limitado y no es de sorprenderse que shows de acción en vivo y comedias sean los géneros donde el poder femenino está expresado más claramente.
EN VIVO
Miraculous Ladybug es la nueva superhéroe de PGS Entertainment, que saldrá al aire en el canal Gloob en Brasil.
“Realmente no nos propusimos a hacerlo más enfocado a chicas”, admite Sissmann. “Lo hicimos simplemente para traer más comedia, comparando las diferencias entre niños y niñas en particular. No hay duda de que la introducción de una heroína que desafía a su hermano es muy atractivo para las niñas”. Para crear un show que alcance a las audiencias de niñas de hoy en día, es esencial “crear personajes que no son estereotipos, pero que son completos, carismáticos y convincentes”, dice van Waveren de CAKE. “La aspiración viene a través del carisma, que viene a través de personajes con una actitud positiva y optimista, y encontramos que las televisoras responden más fuertemente a eso”. “No puedo recordar muchos programas innovadores nuevos que se centren en personajes principales femeninos”, admite van Waveren. “Uno de los mejores ejemplos sigue siendo Dora the Explorer”, la exitosa serie animada de Nick Jr. emitida por largo tiempo sobre una intrépida exploradora. CAKE tiene su propia serie preescolar con inclinación femenina en Wanda and the Alien, de Komixx Entertainment, que funciona porque tiene un mensaje muy positivo y original, según van Waveren. Un éxito poco común en la animación dirigida a niñas mayores fue Totally Spies! de Cartoon Network del productor francés Marathon Media. “Este fue un show particularmente inteligente”, dice van Waveren. “Básicamente fue una versión animada francesa de Charlie’s Angels que tanto niños y niñas podían ver y disfrutar”.
¿DESIGUALDAD DE GÉNERO?
El hecho de que haya tan pocas series animadas similarmente exitosas dirigidas a niñas mayores resalta la dificultad con la narrativa liderada por chicas, argumenta Van Waveren. “Los ejemplos en el grupo de 6 a 11 años de edad son difíciles de encontrar, tal vez porque pensamos en arquetipos y la búsqueda de un arquetipo femenino es difícil. Tal vez simplemente que no hay suficientes creadoras”. Pero hay alguna evidencia de que el tipo de televisión que niñas y niños ven es diferente, ya que los chicos se inclinan
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Nickelodeon y Disney Channel han sido pioneros en la búsqueda de fuertes personajes principales femeninos cómicos en series de acción en vivo como iCarly y Hannah Montana. Ese éxito continúa con los últimos shows de Disney, incluyendo la comedia de tweens Girl Meets World, la comedia familiar Jessie y Evermoor, un nuevo drama británico para tweens. El catálogo de producciones de acción en vivo de Nick incluye Bella and the Bulldogs, que sigue a una alegre líder porrista que se convierte inesperadamente en la nueva mariscal de campo del equipo de fútbol americano de su escuela. En acción en vivo hay mucho más equilibrio entre personajes principales masculinos y femeninos, tal vez porque existe un grupo de chicas jóvenes con talento que pueden encabezar estos formatos de acción en vivo. Para que las propiedades ganen fuerza con las niñas mayores deben estar en sintonía con sus preferencias particulares, especialmente online y en las redes sociales. “Las investigaciones muestran que las niñas están online para comunicarse en vez de jugar”, dice van Waveren de CAKE. “Los niños son más fácilmente arrastrados a mundos de fantasía. Ellos llevarán a sus amigos de la escuela a un mundo de los juegos de fantasía, mientras que las interacciones sociales de las niñas están más basadas en el mundo real”. Stoef de m4e añade: “Debido a que las niñas están más metidas en la comunicación y la interacción, es crucial desarrollar correctamente el lado de las redes sociales de una propiedad”. Una nueva propiedad que cumple todos los requisitos de concesión y mercadeo es la serie animada orientada al pop K3, de Studio 100, basada en una banda musical femenina real de Benelux del mismo nombre. La franquicia ya ha dado lugar a shows televisivos y películas de acción en vivo. “Es una gran propiedad con inclinación femenina que se centra en cuestiones importantes para las niñas adolescentes, con música vibrante y locas aventuras”, comenta Elmendorff. Por último, Azoury de Mondo dice que “una propiedad de niñas exitosa en estos días tiene que copiar cómo las niñas viven sus vidas, con la diversión, la comedia y aventura, preferiblemente mezcladas con la moda y el glamour”.
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TV NIÑOS: ¿Por qué Mónica y su pandilla sigue atrayendo a la audiencia internacional? DE SOUSA: La repercusión y aceptación por parte de los niños en los países en los que logramos entrar con nuestras historietas es igual a la de Brasil. La pandilla [de Mónica] ya habla más de 20 idiomas y está en más de 30 países, entre revistas, productos, periódicos y dibujos animados. En el pasado MIPCOM, la compañía estuvo ofreciendo a las compañías internacionales las series de televisión Neymar Jr., Penadinho y Chico Bento. [En 2013] también llevamos a ese mercado una buena producción de animaciones y Mónica Toy, con nuestros personajes al estilo “art toys”, dirigida al público joven y preparada especialmente para el mercado mundial. En nuestro canal de YouTube [cuenta con] millones de vistas de todo el mundo. TV NIÑOS: De todos los personajes que ha creado, ¿con cuál se identifica más? DE SOUSA: La preferencia no es del autor, sino del público. Hacemos lo mejor que podemos para todos los personajes y cada uno de ellos va conquistando un espacio. En mi mente hay una pandillita en la que cada uno puede sobresalir en una u otra historia. Pero el personaje con el que más me identifico es Horácio, un dinosaurio algo filosófico. Es un personaje que estamos desarrollando en animación 3D, a escala, dirigido al mercado internacional. TV NIÑOS: Otros de sus trabajos destacados es Ronaldinho Gaucho, que también cuenta con una serie televisiva. ¿Cómo trabajaron para el desarrollo de esta serie?, ¿estuvo Ronaldinho involucrado en el proceso?
MAURICIO DE SOUSA
CARICATURISTA BRASILERO Por Jessica Rodríguez
Mauricio de Sousa es el autor de cómics más famoso de Brasil. Sus creaciones incluyen los memorables personajes de Mónica y su pandilla, que han aparecido en revistas, productos de consumo, videojuegos y series televisivas. Adicionalmente, de Sousa ha creado la animación Ronaldinho Gaucho’s Team, que tiene como protagonista a la reconocida estrella del fútbol brasilero Ronaldinho Gaúcho. Los futbolistas Pelé y Neymar Jr. también cuentan con sus propias series animadas. Hoy en día, las creaciones y tiras cómicas del caricaturista brasilero llegan a cerca de 30 países y han sido dobladas a más de 20 idiomas.
TV NIÑOS: ¿Qué diferencias ve entre los niños de hoy y los de hace 40 años? DE SOUSA: Los niños siempre son niños. Podrán cambiar las costumbres o la ubicación geográfica, pero todos quieren divertirse, jugar y descubrir. Llevamos más de 50 años entreteniendo al público porque nuestra preocupación es estar siempre en sintonía con el lector. [También debemos] actualizarnos sobre el lenguaje y los sueños de los niños y jóvenes en un mundo que cambia a cada momento. Lo que nos ayuda mucho es la interacción que nos ofrece Internet para dialogar y ser conscientes de los temas más comentados.
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DE SOUSA: En 2006, cuando adaptamos a caricaturas al famoso jugador de fútbol Ronaldinho Gaúcho, él ya estaba jugando en equipos de Europa. Cuando entró en el Inter de Milán, hubo un interés inmediato del grupo GIG Italia Entertainment, del productor italiano Giuliano Giovanni. Se produjeron 52 episodios de 11 minutos de duración cada uno. Son historias basadas en su infancia que ya estaban publicándose en cómics. Ronaldinho y su familia participaron activamente contando historias de su vida y de su infancia a nuestros guionistas.
TV NIÑOS: Los futbolistas Pelé y Neymar Jr. también son los protagonistas de sus libros de cómics. DE SOUSA: En los años ’80, ya había creado el personaje de Pelezinho, basado en Pelé, que seguimos publicando con éxito hasta el día de hoy. Durante [la Copa Mundial de la FIFA Brasil 2014] lanzamos animaciones cortas de Pelezinho sobre los países que participaron en el evento a través de Discovery Kids. A través de Nickelodeon lanzamos animaciones de un minuto de nuestro nuevo personaje [basado en el futbolista] Neymar Jr., que debutó en cómics en 2013, y aborda temas como la importancia de la práctica de deportes en la infancia, el estímulo de la amistad y el respeto por las diferentes aficiones. Son animaciones que se están exhibiendo en toda América latina.
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