xabierdelarco by xabier del arco

PREMIOS Y PUBLICACIONES 2012:

Publicación del Proyecto de Fín de Carrera en la pagina web Arquitectura PFC http://www.arquitecturapfc.es/2012/07/primer-premio-accesibilidad-y-pfc-de-la-fundacion-once-iii-parte/

2012:

Publicación del caso de estudio: Bilbao Metropolitano, en la página web Ciudad Mosaico Territorial dirigida por el arquitecto Carles Llop. http://www.ciutatmosaicterritorial.com/es/2012/07/bilbao-metropolitano-xabier-del-arco/

2012:

Publicación del Proyecto de Fin de Carrera Base de datos de la Universidad Politécnica de Catalunya http://upcommons.upc.edu/pfc/handle/2099.1/12798 Entrevista y reportaje en la pagina web de la Universidad Politécnica de Catalunya http://www.upc.edu/aprender/angel-cerezo-y-xabier-del-arco?set_language=es

2011:

Obtención del primer premio: ACCESIBILIDAD Y P.F.C. de la Fundación ONCE. Asistencia y exhibición del proyecto en el World Architecture Festival 2011. Barcelona

2011:

Exposición colectiva Fundación del Vidrio Escuela Diseño Massana. Barcelona

2009-2010:

Obtención de la beca de la Fundación del Vidrio de Barcelona

SEMINARIOS Y CURSOS 2013:

Seminario “Fotografía de la naturaleza, naturaleza de la fotografía” Joan Fontcuberta. Universidad Internacional Menezdez Pelayo. Santander

2012:

Seminario “Antoni Muntadas: Metodología del proyecto” Universidad Internacional Menezdez Pelayo. Santander

2011:

Seminario “Itinerarios de un aprendizaje” Antonio Muñoz Molina. Universidad Internacional Menezdez Pelayo. Santander

2009:

Regenlab Porto, European Architecture Exchange, “New Cartographies of the creative city” Imerge

2008:

Curso Adobe Premier Asociación experimental de difusion del video (AEDV)

2008:

Seminario “Elogio de la fractura. La nueva organización de los saberes y las disciplinas en tiempos de crisis” Antonio Fernández Alba. Universidad Internacional Menezdez Pelayo. Santander

2005:

Seminario “Talento y Talante”. VIII Bienal de Arquitectura Española. Eduardo Arroyo y Federico Soriano. Universidad Internacional Menezdez Pelayo. Santander

2005:

Congreso “Arquitectura y madera” Palacio Euskalduna de Bilbao

2005:

II Congreso internacional sobre arquitectura sostenible Fira de Barcelona

2004:

“Ciudad y ciudadanos del siglo XXI” “Espacio urbano colectivo” Dialogos Forum Barcelona

EXPERIENCIA LABORAL 2013-2014:

Arquitecto freelance Reforma integral de viviendas Proyecto básico, ejecutivo y dirección de obra.

2009-2013:

Prácticas en BAGURSA (Barcelona Gestión Urbanistica) Departamento de proyectos dirigido por Dolors Febles Proyectos basicos y ejecutivos de espacio público Colaboración con el arquitecto Luis Llamich.

2007:

Colaboración con Lucia Feu Villarino. C7 ARQUITECTES Proyecto ejecutivo de edificación.

2005-2007:

Prácticas en ANA ESTEVE LAND 1988, Despacho de arquitectura y paisajismo Anteproyectos y proyectos ejecutivos Colaboración con el arquitecto-paisajista Jean Pierre Mongard

2004:

Colaboración con FERNANDO GALLARZAGOITIA. Despacho arquitectura

Xabier Del Arco Xabier Z u m aDel r r aArco ga ZCurriculum uma Curriculum

r r a vitae ga vitae

Fecha de nacimiento: 28/03/1983 Lugar de nacimiento: Durango (Bizkaia) Lugar de residencia: Barcelona Tel.: 659228526 E-mail: xabierdelarcoz@hotmail.com

FORMACION ACADEMICA 2011-2014:

MASTER OFICIAL DE INVESTIGACION EN URBANISMO Profesores seminarios: Carles Llop, Maria Goula Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona (UPC)

2001-2011:

TITULO DE ARQUITECTO (Calificación PFC. excelente) Tribunal: Jordi Garcés, Enric Serra, Agusti Obiols y David Ferrer Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona (UPC)

1999-2001:

Bachillerato Instituto Fray Juan de Zumarraga (Durango)

IDIOMAS _Ingles: Avanzado. C1 segun el marco comun europeo de referencia Erasmus. 2007-2008. Budapest. BME _Castellano: Nativo.

http://issuu.com/xabierdelarco/docs/portafolio

_Catalán: Nivel B1. Comprensión oral y escrita. _Euskera: Nivel Bachiller

PROGRAMAS INFORMATICOS Autocad 2d/3d

Photoshop

Adobe Premier

3d Studio

Rhinoceros

In desing

Revit Architecture

Portafolio completo proyectos

T E R R I T O R I O URBANISMO Y O R D E N A C I O N POBLE SEC EL CAMP DE TARRAGONA BILBAO METROPOLITANO DURANGO MATRIZ ECOLOGICA

TEORIA

ANALISIS

PAISAJISMO CONTEMPORANEO ESPACIO PUBLICO REGENLAB OPORTO DIBUJOS DE VIAJE

ESPACIO Y

PUBLICO PAISAJE

TRINITAT NOVA ESCORIAL

EFIMERO

DISEÑO

ESPACIO INTERIOR_EFIMERO MUEBLE-MIRADOR ARQUITECTURA DEL VIDRIO OBRAS ARTISTICAS ESCENOGRAFÍA HAMLET

EDIFICIOS Y

PUBLICOS EQUIPAMIENTOS

CENTRO DE PRODUCCIÓN ARTISTICA EN DURANGO THERMAL BATHS IN BUDAPEST PLAZA+PARKING+CHIRINGUITO EN LES CORTS MERCADO EN BYATORBAGY_HUNGARY AVIARIO EN EL FORUM DE BARCELONA

R E S I D E N C I A L REFORMA EN SAN VICENTE VIVIENDAS EN ZONA FRANCA VIVIENDAS EN EL RAVAL ESTUDIO PARA UN FOTOGRAFO FACHADA PROVISIONAL

I N D I C E

CENTRO DE PRODUCCIÓN ARTISTICA EN DURANGO THERMAL BATHS IN BUDAPESTPLAZA+ PA R K I N G + C H I R I N G UITO EN LES CORTS MERCADO EN BYATORBAGY_HUNGARY AVIARIO EN EL FORUM DE BARCELONA

Edificios pĂşblicos, equipamientos

ANALISIS ANA ANALIS LISIS DE UBICACION LISIS UBICACION UBICAC CACION

Centro de producción

PLANO DE SITUACION

artis tD uir acn gao PROYECTO DE FIN DE CARRERA TRIBUNAL: JORDI GARCES, ENRIC SERRA, AGUSTI OBIOLS Y DAVID FERRER. ETSAB JULIO 2011. CALIFICACIÓN: EXCELENTE. Situación El municipio de Durango se encuentra situado en una posición estratégica respecto a las tres provincias vascas. Esta centralidad explica el hecho de que a lo largo de la historia el pueblo haya tenido gran importancia social y comercial, lugar de cruce de caminos. Centro de un conjunto de municipios cercanos entre sí. Su crecimiento sobrepaso el límite de las vías del ferrocarril y el pueblo ha permanecido fraccionado por el paso del tren y la presencia de grandes infraestructuras destinadas a él, tales como las cocheras. En la actualidad el soterramiento del tramo de vías, a su paso por Durango y la cesión de terrenos de gran centralidad, situados junto a la estación , destinados a otros usos, permiten suturar uno y otro lado de las vías, estableciendo nuevas conexiones. Facilitando la continuidad interrumpida.

Emplazamiento El solar del proyecto, está situado en un territorio fronterizo entre el casco viejo y los nuevos crecimientos, antes campo e industrias dispersas. El proyecto trata de sobrepasar el límite de las antiguas vías del tren y conectar uno y otro tejido a modo de rotula. Establece la transición entre el edificio aislado de gran escala industrial y la manzana compacta de vivienda, próxima al casco viejo. El proyecto a la vez que delimita y pone un final a la plaza del multiusos, favorece la continuidad de esta con el casco antiguo del pueblo y permite la conexión visual entre uno y otro lado. Se trata de un cuerpo bajo, permeable, de cubiertas inclinadas y geometría irregular, ligado al entorno y dos cabezas, de materialidad y presencia solida que se relacionan por su forma y posición con dos volúmenes de carácter industrial generando en conjunto una nueva entidad urbana.

Programa El cuerpo bajo entendido como un pórtico de acceso a las cajas, contiene en planta baja el programa de carácter más público, la recepción, zona de espera, cafetería y sala de exposiciones, y através de él llegamos a la sala de conciertos y el salón de actos, situados en la planta subterránea de las cajas, a los cuales se accede por medio de dobles espacios. Las plantas superiores de las cajas contienen el programa más privado del centro de creación. La pequeña está dedicada a la creación teatral y danza, mientras que la más grande acoge aulas de diseño de nuevas tecnologías y una gran sala de pintura y escultura, así como salas teóricas y almacenaje.

Fachadas La fachada variada y dinámica de las cajas responden a la diversidad del programa que contienen y al control de la luz y de las visuales del paisaje. En la fachada sur, donde se sitúa el programa de escala más domestica, accesos y servicios, el edificio es más macizo, celoso de la presencia de las manzanas de viviendas cercanas; mientras que en las fachadas volcadas hacia el norte, donde están situadas las salas más importantes del centro de creación artística, el edificio se abre con grandes ventanales, respondiendo de este modo a las exigencias lumínicas y al tamaño de la escala del lugar. La materialidad solida y opaca de las cajas, recubiertas de piedra, contrasta con la ligereza y transparencia del cuerpo bajo, en el que predominan el vidrio y las cubiertas de zinc.

Espacio público, Vegetación El tratamiento del espacio público pretende extender la plaza del multiusos, difuminando sus límites y conectándola con las circulaciones provenientes del casco viejo. Las pequeñas plazas, que dan acceso al edificio, se entienden como lugares de transición entre espacios de escalas muy diferentes. Son lugares de encuentro, contenidos por la edificación, pero dinámicos que invitan a detenerse y en los que la vegetación toma presencia.

Estructura El esqueleto del edifico está formado por una estructura metálica y forjados de chapa colaborante. La estructura de las cajas y la del cuerpo bajo trabajan de forma conjunta. En la caja grande vigas vierendeel en la planta intermedia y cerchas en cubierta resuelven la luz máxima de 20 metros existente.

FOTOMO FOT OMONTA OMO NTAJES NTA JES

FOTOMONTAJE

ALZADO NORTE

ALZADO SUR

FOTO MAQUETA 1_250 PLANO EMPLAZAMIENTO

SECCION TRANSVERSAL 1

SECCION TRANSVERSAL 2

SECCION LONGITUDINAL 1

FOTO MAQUETA 1_250

PLANTA BAJA SECCION LONGITUDINAL 2

INSTALACIONES

CIMENTACIÓN

ESTRUCTURA

DETALLES CONSTRUCTIVOS

thermal baths in Budapest

URBAN ACT ACTIVITY BUDAPEST

cities, corners

SITE MODEL SITE PLAN

SECTION B

SECTION A

SECTION C

COMPREHENSIVE DESIGN. BME_BUDAPEST PROFESSOR: ZOLTAN SCHRAMMEL. 2008 Budapest is the thermal bath city. It’s a very important part of Budapest’s identity. The forms of this water culture are very different, it depends on the period of time which you are looking at. The Hungária Baths, which actually are about to break down, have an enormous potential. They are situated in a very good and well connected place, near to Blaha Lujza square, where a lot of public transport is meeting. The bath’s enlargement recognizes the value of the old building and trys to give it more visibility. The new building can be looked at from the busy Rackoczi Street. In this crossroad there are the Szt. Rókus chapell and an open space, which the pools, situated on the third floor, are viewing. The density in Dohany street is very high, also it is a very loud street, so the project decides to be closed to this street and be more opened to Nyar street and the open views. The corner location of the building is very important for understanding it’s concept. “ The corner is also a crossroad, a point of indecision and danger, of turning and surprise. At the corner there is struggle, competition, violence and contrast. It may be a solid or a void, an affirmation or an absence, but in any case it is a challenge to the homogeneous experience. For citizens the corner is above all a place of surprise and ambiguity, place of indecision, where we have to choose without knowing all the facts: we have to turn a corner without knowing what awaits us on the other side. We have to be alert to the danger that lurks there, and at the same time decide between alternative directions” Manuel Sola Morales The building consists of a group of solid concrete parallel walls, situated in a rhythm related to the old building structure. In this way we can see the dramatic situation and the duality of the corner. Being a solid and a void at the same time. This then, is an architecture of walls in which the problem of intervals, proportions, voids, etc, are the key elements. The system of parallel walls transform when it comes in contact with another system that interferes with it –the system of void. This is the predominant theme of the project and the dialectical relationship between the transversal order of the walls and the longitudinal order created by the void produced in them. This approach to the final configuration of the building means not using preconceptions about the shape of the complex and instead, regarding the project as the simple strategic application of a well-defined idea to the entire available space.

HAND DRAWING MODEL 1_200

In the project you can see very different types of interior spaces with the identity of perforated walls. We could talk about character spaces. Besides the excellent swimming pool of hungária bath, the suggested programme is enlarged with a modern thermal bath which trys to collect the best characteristics of Budapest’s baths. Turkish trancendental bath space with the cleanliness and variety of neoclassic ones.

ELEVATION

GROUND FLOOR

IMAGE COLLAGE

FIRST FLOOR

THIRD FLOOR

PLAZA +

VISTA DESDE LA PLAZA. ACUARELA PLANTA GENERAL

SECCION LONGITUDINAL

+ PARKING + CHIRINGUITO EN LES CORTS

Se trataba de construir un espacio público, una plaza, que debía contener un parking subterraneo y un pequeño programa de bar y servicios. El proyecto trata de dar una respuesta unitaria a todo el conjunto, resolviendo las peculiaridades del emplazamiento.

MAQUETA DEL PROYECTO

VISTAS DEL EDIFICIO. ACUARELAS

La pergola esta revestida de lamas de madera m贸viles, generando sombra cuando est谩n levantadas y cerrando el espacio cuando se bajan a nivel del suelo.

PROYECTOS II. ETSAB 2003. PROFESOR COORDINADOR: HELIO PIÑON. FROFESORES: ELENA FERNANDEZ, KARIN HOFERT.

Habulturit. mo atimurbis videmena, Catus publin En la zona de la plaza en contacto con la calle Travesera de Les Corts, vía con trafico denso, el pavimento se inclina generando un talud en el que poder plantar sobre el parking y donde se situan los árboles, separando de esta manera el espacio público de los coches. En el lado opuesto de la plaza, limitada por un edificio de viviendas de gran altura y fachada repetitiva, la pergola que contiene el chiringuito y los servicios, asi como el acceso peatonal al parking, se propone de doble altura tratando de establecer una transición o un filtro entre el mencionado edificio y el plano horizontal de la plaza. El volumen del bar destaca en altura y materialidad en el conjunto, generando un punto de tensión. La estructura metálica de la pergola se proyecta sobre el pavimento de la plaza; y bajo esta se situa la terraza del bar y los demás servicios.

La estructura del parking y el suelo de la plaza se resuelve mediante placas alveolares de hormigón armado. Mientras que en el esqueleto del edificio, con menores luces, se emplean perfiles laminados. Se trata de una estructura ligera apoyada sobre otra más pesada, perfectamente coincidentes, incluso con las pequeñas cajas que contienen los servicios. Siguiendo las directrices del curso se trata de un proyecto realizado desde el rigor de la construcción y del detalle. La estructura marca la pauta del espacio, la arquitectura y la ubicación de los elementos de urbanización, tal y como pavimentos, iluminación del parking y de la plaza, etc.

DETALLES CONSTRUCTIVOS AXONOMETRIA 3D

mercado en byatorbagy_hungary PUBLIC BUILDING DESIGN . BME_BUDAPEST 2007. PROFESSOR: ZOLTAN SCHRAMMEL

COLLAGES LAGES AND HAND DR DRAWINGS

GROUND FLOOR

DETAIL SECTION MODELS AND HAND DRAWINGS

El edificio, situado en el límite mismo del talud, se convierte al mismo tiempo en mercado y en infraestructura de paso para resolver mediante una rampa el desnivel topográfico existente. Además, situado en un entorno de pequeñas casas familiares, parece mostrar dos escalas diferentes, ya que el paisaje es perceptible através del doble espacio que lo constituye, enmarcandolo y ofreciendo una u otra escala del edificio dependiendo de donde se situe el punto de vista.

DETALLES CONSTRUCTIVOS SECCION POR AVIARIO

PLANO DE SITUACION

EN COLABORACIÓN CON IGOR BRAGADO. PROYECTOS VIII. ETSAB 2007. PROFESOR RESPONSABLE: AQUILES GONZALEZ.

aviario en el forum de barcelona

Maqueta de un fragmento de la estructura de la malla. Deformandose para dar cabida a los diferentes espacios requeridos. Los limites del edificio se difuminan con el territorio.

MAQUETA DE FUNICULARES

SECCION POR ACCESO

SECCION POR TERRARIO TERR

La forma del edificio surge por una parte de la maqueta de cargas funiculares realizada y por otra de las necesidades del programa requerido. El proyecto debia acoger un aviario, asi como un terrario y demás servicios propios del programa. Frente a un emplazamiento con pocas señas de identidad decidimos crear un paisaje propio surgido de la relación establecida entre la topografía del suelo y la de la malla. El edificio explora las posibilidades espaciales que esta relación ofrece. Una única pieza, un tetraedro de hormigón armado, se repite mediante uniones articuladas de acero, en una malla sometida a deformaciones. Cuando la cubierta toca el suelo hace la función de pergola, generando sombras en los lugares de estar o en el parking.

BARRIO DE T R I N I TAT PLACITA EN ESCORIAL PA I S A J E

espacio pĂşblico

barrio de trinitat, barcelona EVOLUCION HISTORICA HISTO HI STORIC STO RICA RIC

COLABORACION CON EL ARQUITECTO LUIS LAMICH. BAGURSA. 2012 El barrio de Trinitat de Barcelona se encuentra situado en una area de la ciudad intensamente atravesada por infraestructuras de transporte y de servicios. Esta localizado en la confluencia de grandes vias de comunicación como la Ronda de Dalt o la Avenida Meridiana. El conjunto de actuaciones que aqui se desarrolan se tratan de proyectos de urbanización, mayormente vinculados a nuevas áreas residenciales dotadas de vivienda de protección oficial. Su objetivo principal es el de conectar diferentes áreas de la ciudad hasta ahora incomunicadas y ofrecer espacios públicos de calidad y sostenibles. Su situación periferica, proxima a la montaña de Collserola y no lejos del rio Besos, motivan una serie de recorridos “verdes” interconectados que permitirían a los habitantes de este área de la ciudad poder desplazarse a pie hasta otras áreas urbanas o naturales. Se trata de recuperar recorridos y espacios infrautilizados para el ciudadano haciendo de este modo más habitable la ciudad. AMBITO AMB ITO GE GENER NERAL NER AL DE ACTUACION

FOTOMONTAJES PROPUESTA

SECCIONES EJE MERIDIANA

AREA DE INTERVENCION

ESTADO PREVIO INTERVENCION

EVOLUCIÓN VIALIDAD

SECCION TUNEL TRAMO1

SECCION TUNEL TRAMA2 SECCIO

PLANTA GENERAL TUNEL

AXONOMETRIA SECCIONES

FOTOMO FOT OMONTA OMO NTAJE NTA JE

P l a z a

PLANTA GENERAL PLAZA

GRADDI DDING DDI NG

FOTOMO FOT OMONTA OMO NTAJE NTA JE

FOTOMONTAJES FOT JES

PLANTA GENERAL

DETALLE SECCION

SECCIONES MURO

ALZADO MURO

PLANTA GENERAL

GRADDI GRA DDING DDI NG

FOTOMONTA NTAJE NTA JE

PLANTA GENERAL

travesera escorial COLABORACION ARQUITECTO EL LAMICH. BAGURSA.

PUNTOS DE REPLANTEO

REALIZACION DE LAS OBRAS

CON LUIS 2012

En una zona muy urbana de Barcelona, con gran tráfico de vehículos y altas edificaciones, una pequeña esquina es liberada como espacio público de acceso a un nuevo edificio de viviendas y equipamientos. El proyecto huye de la idea de poner un parche verde, de difícil mantenimiento. Apuesta por un pavimento de ladrillo drenante através de sus juntas, capaz de almacenar gran cantidad de agua de lluvia en el subsuelo. Los árboles (Tipuanas) disponen por tanto de una gran superficie por la que extender sus raíces, y captar agua y nutrientes. Como decíamos la totalidad del espacio se resuelve con el pavimento proveniente de las aceras (panot) y el despiece del ladrillo. Cada una de las piezas es acotada en tres dimensiones. Situadas en franjas, son estas mismas las que resuelven el desnivel existente, generando escalones o superficies inclinadas. Hay detrás de este proyecto la voluntad de valorar el conocimiento y el buen oficio en el ámbito de la construcción. Técnica y destreza en la ejecución de la obra.

VIVIENDAS EN ZONA FRANCA VIVIENDAS EN EL RAVAL ESTUDIO PARA UN FOTOGRAFO FACHADA PROVISIONAL ENTRE MEDIANERAS

A O -

Residencial

FOTOGRAFÍAS DEL ESTADO PREVIO DE LA VIVIENDA

En la localidad costera de San Vicente de la Barquera se proyecta la reforma de un apartamento tratando de enfatizar al máximo el valor de la ubicación especial en la que se encuentra; con unas vistas que dominan la desemboradura de la ría en el mar. Para ello se propone abrir el pasillo a las vistas y a la luz mediante mayores oberturas y puertas de vidrio. Logrando la transversalidad de la vivienda a lo largo de este eje. Se realizá además una modificación de la distribución de los tabiques para lograr tres estancias

independientes que puedan convertirse en habitaciones. Se elimina por tanto el acceso a la habitación principal através del salon modificando el baño-lavabo para darle un acceso propio. Se introducen ventanas horizontales superiores para dar claridad al baño. Se actualizán además las instalaciones y los acabados. Con un presupuesto muy ajustado se trata por tanto de realizar una operación de importante impacto donde la luz y las vistas al paisaje son las protagonistas.

ACUARELA DESDE LA VIVIENDA ENMARCANDO EL PAISAJE

ARQUITECTO FREELANCE. OCTUBRE 2013-ABRIL 2014 PROYECTO BASICO, EJECUTIVO Y DIRECCIÓN DE OBRA

reforma de una vivienda en San Vicente de la Barquera

SECCIONES LONGITUDINALES Y TRANSVERSALES DE LA VIVIENDA PLANTA DE LA VIVIENDA

DIBUJOS DE PROPUESTA DE PROYECTO

EVOLUCIÓN DE LA OBRA

PLANOS DETALLE DEL LAVABO Y DEL BAÑO

IMAGEN DEL MONTAJE DE LAS CARPINTERIAS EN EL TALLER

IMAGENES DEL ESTADO ACTUAL DE LA OBRA

PLANO DE SITUACION

PLANTA BAJA

Zona franca EN COLABORACIÓN CON VICTOR CONESA. PROYECTOS V. ETSAB 2004. PROFESOR RESPONSABLE: ESTEVE BONELL. PROFESORES: JOSEP FERRANDO, PERE RAVETLLAT.

En un solar situado en la Zona Franca de Barcelona, se plantea la construcción de un edificio de viviendas de diversas superficies, asi como un área comercial y espacio público. El proyecto propone el desarrollo de una nueva tipología de manzana cerrada, pero permeable a su interior. El edificio de mayor altura se situa apoyado en el paseo de la Zona Franca, arteria principal, mientras que el resto de su volumen va variando en altura en función del entorno próximo con el que se encuentra. El edificio apesar de la variedad tipológica de viviendas y de servicios que acoge, se concibe como unitario, siendo la fachada reflejo de esta continuidad.

ALZADO A

ALZADO B

ALZADO C

SECCION GENERAL

ALZADO GENERAL

La escala del lugar exigía la existencia de un gran artefacto complejo que diera respuesta a los diferentes requerimientos programáticos y del emplazamiento. Los espacios públicos que el edificio genera asi como los accesos a estos, responden a esta gran escala, sin renunciar por ello a sus cualidades espaciales. Se trata en definitiva de hacer compatible lo colectivo y lo individual, de una modo exitoso, en un área periférica.

Las 150 viviendas propuestas son de 110 y 60 metros cuadrados. A estas últimas se accede mediante pasarela mientras que a las de 110 m2, mediante nucleos de comunicación vertical. Su crujía es de 15 metros de ancho. Ambas son viviendas pasantes. Se propone asimismo una tercera tipología de vivienda en duplex, localizada esta en la barra más baja y ancha del edificio.

PLANO DE SITUACION

ALZADO GENERAL

FOTOS MAQUETA

Viviendas en el Raval EN COLABORACIÓN CON VICTOR CONESA. PROYECTOS IV. ETSAB 2005. PROFESOR RESPONSABLE : ESTEVE BONELL. PROFESORES: JOSEP FERRANDO, PERE RAVETLLAT

En un solar localizado en la calle Nou de La Rambla, situada en el barrio barcelones del Raval, se plantea la construcción de un edificio de viviendas (de 60 y 140 m2) además de un parking y una sala de exposiciones en planta baja. El proyecto entendiendo la dualidad existente entre la estrechez de la calle sobre la que se apoya por un lado y la amplitud del parque al que da fachada por otro, plantea la presencia de un cuerpo bajo en altura donde se situan viviendas duplex hacia la calle y un volumen alto volcado hacia el parque, logrando de este modo que la mayoria de las viviendas tengan luz natural y ventilen adecuadamente. Se genera además un patio conectado con el parque através del cual poder acceder a la sala de exposiciones y como lugar expositivo al aire libre.

SECCION A

PLANTA BAJA

SECCION B

PLANO TIPO VIVIENDAS

FOTO EMPLAZAMIENTO

FOTOMONTAJE

PLANTA NTA

Dos cajas dislocadas, una iluminada cenitalmente y otra con oberturas menores para poder controlar mejor la luz, estructuran el proyecto. Este desplazamiento de las cajas genera una pérgola de acceso al edificio, además de posible galeria de exposiciones, y un ámbito con menor altura donde se sitúa la cocina y el acceso al jardín posterior. Se trata de un espacio versatil capaz de dividirse en varios ámbitos o generar un único gran espacio. El material elegido para su construcción es ladrillo cerámico, presente en el entorno inmediato (referencia a La casa en la Clota del arquitecto Enric Miralles). El edificio dispone de una gran cubierta donde poder desarrollar igualmente sesiones fotográficas.

ALZADO LATERALES

FOTOS MAQUETA

PROYECTOS II. ETSAB 2002. PROFESOR RESPONSABLE: ELIAS TORRES. PROFESORES: SERGI SERRA, JOSEP LLOBET, JOAN ROIG.

estudio para un fot贸grafo en el barrio de La Clota

ALZADO LONGITUDINAL B

ALZADO LONGITUDINAL A

fachada provisional entre medianeras PROYECTOS III ETSAB 2003. PROFESOR COORDINADOR: HELIO PIﾃ前N. FROFESORES: ELENA FERNANDEZ, KARIN HOFERT.

ALZADO. ACUALERA ALZ

MAQUETA FACHADA Y ESTRUCTURA

BILBAO METROPOLITANO POBLE SEC EL CAMP DE TARRAGONA

territorio urbanismo y ordenaci贸n

PLANTA GENERAL PROPUESTA

ANALISIS DE INTENCIONES

Poble S e c PROYECTOS X. ETSAB.2008 COORDINADOR:ELIAS TORRES. PROFESORES: TON SALVADO, CARME RIBAS, CARLES MURO La discusi贸n acerca de la posible continuidad de la ciudad de Barcelona por delante de la monta帽a de Montjuic, en los terrenos ocupados actualmente por el puerto industrial, propicio ejercicios con muy diversos planteamientos. La propuesta descrita trataba de extender el barrio del Poble Sec hasta el mar. Se mantiene la cota de las actuales infraestructuras de acceso a la ciudad y, aprovechando el desnivel existente, se extiende la traza del Passeig de Montjuic hasta una plaza situada sobre la nueva estaci贸n maritima propuesta. El frente maritimo no pierde por tanto su caracter portuario pero permite la existencia de nuevos usos y equipamientos, tales como hoteles, centros comerciales, pero tambien nuevas viviendas para jovenes o una nueva facultad de estudios del mar, localizados estos 煤ltimos usos al otro lado de la ronda litoral, favoreciendo el intercambio y la continuidad con la ciudad. MAQUETA DE LA PROPUESTA 1_250

PLANTA BAJA

SITUAC SIT UACION UAC ION

PLANTA CUBIERTAS

PLANTA PRIMERA

SECCION LONGITUDINAL POR RAMPA

SECCION LONGITUDINAL POR EDIFICIOS

SECCION TRANSVERSAL A

SECCION TRANSVERSAL B

COTA SUPERIOR

SECCION A

SECCION B

AXONOMETRIA DEL CRUCE

La decisi贸n de situar una estaci贸n del tren de alta velocidad en medio del Camp de Tarragona era el punto de partida, para pensar como este hecho repercute en la organizaci贸n o en la estructura de este territorio. Frente a una idea de crecimiento en franjas, o a lo largo de ejes, el ejercicio apuesta por identificar cruces singulares en los que intervenir, generando una constelaci贸n de nodos complejos donde confluyen actividades y usos diversos.

El camp de tarra gona

MAQUETA

MAQUET MAQ UETA UET A VISU VISU ISUALE ALES ALE S

URBANISTICA VI. ETSAB 2009_2010 COORDINADOR: MANUEL DE SOLA MORALES. PROFESORES: CARLES CROSAS, JORGE PEREA

El emplazamiento, situado en el cruce entre la carretera nacional y la vía de acceso a la estación, apuesta por un programa de usos muy diversos que frente a la idea de que cada una de las poblaciones del campo de Tarragona repita sus equipamiento, trata de identificarse como enclave singular del que muchos pequeños municipios pueden beneficarse. El programa consta de instalaciones deportivas , relacionadas con centros universitarios de I+D, relacionados con los cultivos, un museo del campo, una fabrica de venta directa y oficinas vinculadas a estos servicios. Además el programa se completa con un pequeño hotel y centro comercial, tratando de generar actividad gran parte del dia, y pensando igualmente en el potencial de la cercana estación de tren de alta velocidad. Una plaza central, permite los flujos entre los diferentes edificios y se convierte en aparcamiento, parque y lugar de encuentro. PLANTA GENERAL

RIOS Y AREAS INUNDABLES

OCUPACIÓN DEL TERRITORIO

bilbao

metro_ politano LA CIUDAD MOSAICO TERRITORIAL. PROFESOR CARLES LLOP. MASTER DE URBANISMO ETSAB 2011-2012 El territorio del Bilbao metropolitano se entiende como una ciudad polinuclear, consciente de su valor como enclave estratégico de comunicaciones, por mar, tierra y aire, rotula entre España y Europa y entre el Cantábrico y el Atlántico. El conjunto de los municipios mal articulados en un pasado reciente por la industria pesada y contaminante situada en los margenes fluviales, tienen la oportunidad de establecer una nueva relación con su entorno natural. Estableciendo límites. Es tiempo de reflexionar acerca de los nuevos usos que deben implantarse en estas áreas de oportunidad reconquistadas, inundables algunas de ellas, y de aprender a relacionarse de manera activa y sostenible con el territorio. CENTROS URBANOS E INFRAESTRUCTURAS

GRANDES INFRAESTRUCTURAS DE COMUNICACION Y COMERCIO

PROPUESTA DE CIUDAD MOSAICO TERRITORIAL

la explosión de la ciudad Encontramos dos lógicas de crecimiento diferentes en el corredor analizado. Por un lado el modelo de la dispersión en el que la industria y el comercio, así como conjuntos residenciales ocasionales, se sitúan junto a las carreteras nacionales o comarcales. Hablaríamos en este caso de las carreteras mercado, donde, los establecimientos se sitúan a la misma cota que la carretera, y destaca la presencia de aparcamientos frente al comercio. Edificaciones de pequeño o mediano tamaño se suceden a lo largo de estos ejes. Por otro lado detectamos otro tipo de crecimiento, por polarización, directamente vinculado a la Autovía del Cantábrico. Este tipo de carretera productiva es donde se sitúan los nuevos artefactos del consumo y del ocio. El BEC (Bilbao Exhibition Center) o los centros comerciales como Max Center, junto a Ikea, salas multicines, etc. Buscan la máxima accesibilidad territorial, ya que gentes de toda la provincia de Bizkaia, e incluso de la vecina comunidad de Cantabria, acudirán a esta zona. Son elementos muy expuestos visualmente, ya que deben ser claramente perceptibles desde la carretera. Debido a los condicionantes geográficos de la región de Bilbao gran parte de las infraestructuras viarias rápidas se construyen elevadas, superpuestas a las tramas de la ciudad existente o a la de otras carreteras. Esta situación se repite en el fragmento del área metropolitana analizado. Si bien podemos hablar por tanto de ejes viarios asociados a una serie de actividades económicas diversas en función del tipo de carretera, también debemos destacar en el caso de Bilbao el crecimiento en torno a ejes ferroviarios de las que industrias (vinculada al mineral principalmente) se beneficiaron, destaca también el importante eje marítimo de la ria de Bilbao como principal atractor de las actividades económicas hasta la crisis de los años 70-80s. Es importante entender por tanto el territorio metropolitano de Bilbao estrechamente ligado a sus características geográficas. A su relieve. Las calles y carreteras de la ciudad cruzan los ríos através de los puentes, y estas a su vez son sobrevoladas por el flujo de las autovías elevadas. Capas superpuestas a diferentes alturas que el proyecto de la ciudad no puede obviar; como el hecho de que gran parte de estos territorios situados en las inmediaciones de la ria son terrenos inundables y por tanto, contrariamente a lo que proponen algunos proyectos ya aprobados, no aptos para usos residenciales u hospitalarios. La recuperación del cauce de los ríos, enormemente contaminados en la actualidad, como elementos de estructuración territorial y de continuidad peatonal entre los municipios, comienza a ser posible con el desmantelamiento progresivo de gran parte de la industria pesada vinculada a la ria, una vez esta ha quedado abandonada u obsoleta. La preocupación medioambiental iniciada con el saneamiento de la ria, tal como mencionaba el plan estratégico para Bilbao resumido anteriormente, es uno de los puntos clave para la regeneración del territorio. La puesta al día de las infraestructuras de alta capacidad y los nuevos patrones de la actividad económica ligados a la concepción de una nueva ciudad terciaria son otros de los aspectos determinantes, que ponen en crisis el planeamiento tradicional.

EJES PROD RODUCTIVOS EXISTENTES

EJE ESTUDIADO_ ESTUDIAD IADO_ AUT AUTOPISTA DEL CA CANTÁBRICO

ESPACIOS VERDES Y EQUIPAMIENTOS VINCULADOS AL RIO A SU PASO POR LA LOCALIDAD DE DURANGO

Durango matriz ecológica

AREAS INUNDABLES

MALLA VERDE

CUENCAS DE RIOS

MATRIZ DE ESPACIOS VERDES Y RIOS

EN COLABORACIÓN CON XAVIER BAS. JUNIO 2013. ESTUDIO-PROPUESTA PRESENTADO EN EL AYUNTAMIENTO DEL MUNICIPIO.

ARQUITECTURA DEL VIDRIO ESPACIO INTERIOR_EFIMERO OBRAS ART I S T I C A S E S C E N O GRAFÍA HAMLET

O S T

EfĂmero

espacio interior

EscenografĂa navideĂąa Durango 2008

efĂmero

Tela perforada. Barcelona 2008 Escultura_Lampara en papel. Santander 2009

Actuación efímera en un sotano. Papel, persianas de caña y cuerda. Santander 2013

Lampara bolsa_Colgador de fotos Barcelona 2012

Falso techo. Listones de madera de pino. Barcelona 2012

MIRADOR ESCALERA ESTANTERIA MESA

Ubicado en el único punto de la casa desde donde es posible divisar la bahia de Santander. El mueble-mirador permite asomarse a las vistas pero tambien sirve de estanteria para exponer objetos o de banco donde poder sentarse. El mueble responde con su geometría a la habitación de paredes y techo de ángulos no ortogonales donde se ubica. Unos planos construidos a partir de la misma plancha de madera que encuentran su equilibrio inestable apoyándose los unos con los otros. Un proyecto que respondiendo a una necesidad concreta y a un lugar determinado, no renuncia a la inventiva própia.

PERSPECTIVA

PLANTA

ALZADO

Dise単o mueble-mirador Mueble-mirador. Tablon alistonado de madera de pino de 25 mm. Santander. 2013

DIBUJO DE CORTE DEL TABLON DE MADERA

OBRA ACABADA

Obra presentada en la Escuela de dise帽o de la Massana Exposi贸n de la Fundaci贸n del vidrio de Barcelona

Intenciones y conceptos teóricos proyecto presentado propone una investigación sobre el papel que puede desemEl peñar el vidrio en la definición del espacio en el contexto de la arquitectura más contemporánea. En un primer momento, la arquitectura moderna ha considerado el cristal como un mero elemento transparente, delgado y estratificado. El arquitecto James Stirling le otorgó solidez y opacidad, erosionándolo llegando al punto de cristalización o congelación del mismo. A partir de ese momento, todos los esfuerzos han ido destinados a la desmaterialización de los límites del edificio y su disolución. En la actualidad la tendencia se dirige, tal y como describe Juan Antonio Cortés en su libro Nueva Consistencia en referencia a la obra del arquitecto Jean Nouvel, hacia “la compactación del límite [que supone la piel de la arquitectura] y su conversión en volumen.” Nouvel habla del interface o interfaz cómo “nueva definición científica de la superfície que, como el tubo catódico plano de una pantalla de televisión, contiene todas las imágenes posibles del exterior, en vez de ser un límite que separase el mundo interior del exterior. En este sentido, puede afirmarse que ya no hay exterior, ya que éste puede estar contenido en el límite mismo, y que el intervalo -cómo distancia entre dos objetos- ha perdido su valor”. Estaríamos hablando, por tanto, de una inestabilidad conceptual, matérica y atmosférica que puede lograrse tratando la superfície límite mediante la superposición de capas diferenciadas de diversas naturalezas (transparencias, opacidades, translucidez, luz, color, inscripción de signos, texturas...). En este contexto se inscriben las esculturas de Cristina Iglesias, que trabajan con la idea de llevar el espacio exterior (elementos naturales) al espacio interior, cuestionando la naturaleza misma del material, introduciendo en su seno texturas vegetales y minerales. Su forma de trabajo abre nuevas posibilidades en la aplicación de dichas técnicas a la arquitectura contemporánea.

Proyecto Se propone la realización de una maqueta a base de diversos paneles de vidrio texturados con elementos vegetales, con colores, opacidades y reflexiones distintas que a través de su relación de proximidad o alejamiento y la interposición incluso de elementos lumínicos definan un espacio ambiguo, incierto y de materialidad evanescente. Fases En una primera fase, se realizarán diversas pruebas de textura del vidrio utilizando hojas, ramas, raíces, etc. Dichas texturas se aplicarán a vidrios de diferentes colores y características de opacidad distintas. Una de las formas para llevar a cabo esta fase, podría ser la construcción en moldes cerámicos de los elementos naturales y a continuación la fundición del vidrio en dicho molde (A y B). También es posible la interposición de elementos naturales entre dos placas de vidrio y su posterior horneado, logrando así no sólo la huella sino la presencia vegetal real (C). Otra fase de trabajo sería la combinación de estos paneles con ángulos, distancias y iluminaciones distintas. El soporte de dichos paneles se llevará a cabo mediante pestañas metálicas en guías horizontales o en pies sobre el suelo (D).

proyecto becado por la fundación del vidrio la arquitectura del vidrio

La construcci贸n de los moldes con barro, tanto en el proceso de fussing, como en el de vidrio colado, es el paso intermedio imprescindible para la posterior obtenci贸n de los paneles de vidrio finales. En estos moldes se realiza la composici贸n vegetal deseada a base de elementos naturales reales en contacto con el barro h煤medo. Estos paneles son horneados y una vez secos sirven para moldear los paneles de vidrio.

Los elementos vegetales, ya sean estos hojas, ramas o las cortezas de los troncos de los árboles, dejan su huella en el vidrio, en un proceso similar al que se da en la naturaleza, como en la congelación de los riachuelos, por ejemplo. Se evoca de este modo una presencia ausente. Cuando la luz atraviesa los paneles de vidrio estas formas cobran de nuevo vida, permitiendo una visión filtrada por las huellas solidas de los elementos vegetales.

La luz filtrada atraves de los paneles genera unos espacios de materialidad fluida, líquida. Donde la presencia de lo vegetal se evoca en los vidrios, en una relación espacial donde la escala no queda determinada.

TĂŠcnica mixta sobre tablero de madera. Santander 2009 Esculturas en barro. Formatos diversos. Santander 2010

T茅cnica mixta sobre papel de periodico. Santander 2008 Escultura en barro. Formatos diversos. Santander 2011

El estudio de los materiales, de la forma y de la relaci贸n que se establece entre la obra con la escala del lugar en el que se ubica, son algunos de los temas abordados por medio de diferentes tecnicas artisticas.

INTENCIONES Apesar que el escenario oficial del Teatro Principal de Barcelona sea “la gran sala”, es en el antiguo frontón, situado en el mismo edificio sobre la sala principal, el lugar elegido para representar Hamlet a cargo de la compañía La Perla 29. Esta elección no solo se debe a la posibilidad inmediata de disponer de un espacio con la versatilidad que requiere una obra de teatro contemporáneo sino que sus características geométricas lo hacen adecuado por el caracter que le puede dar una obra como Hamlet. Se trata de un espacio donde predomina sobretodo su profundidad (58 metros y medio) y su altura (18 metros), con una anchura de 17 metros y medio. El lateral largo cuenta con dos accesos (destinados para el público y para los actores). Dispone tambien de un graderio en planta baja sonde situar los espectadores y dos pisos más de gradas donde es posible situar el control técnico. Respecto a la escenografia, en el primer acto se ubica a los espectadores en uno de los laterales cortos del frontón, teniendo de esta manera delante un gran espacio que se pierde en la lejania, infinito e inestable. El principe Hamlet representa la duda existencial y este espacio ilimitado ayuda a enfatizar esta idea. A medida que avanza la obra (apartir del quinto acto) el argumento se ciñe sobre los personajes, este cambio de escala creemos que conlleva un cambio de punto de vista de los espectadores, ubicandolos en la graderia original del frontón, desde donde la perspectiva que tienen es mas limitada, en un espacio estrecho y muy alto. El espacio original del frontón apenas se altera, el suelo es la única superficie que se modifica, cubriendolo de tierra. De este modo sera un suelo mutable y transformable. Aparte de las cortinas y de la tierra, la intimidad de muchos de los dialogos se lograran introduciendo en el escenario una tarima circular de madera, reducto calido y estable, que delimitara el interior del exterior, hara de muralla, de cama, de sepulcro, etc...

Escenografía para Hamlet, la perla29, en el teatro principal de Barcelona EN COLABORACIÓN CON GUILLEM GASCON PICALLO. EL LLOC DEL TEATRE. ETSAB 2008-2009. PROFESOR RESPONSABLE: ANTONI RAMON GRAELLS

VERSION PRIMERA ESCENOGRAFIA

VERSION ULTIMA ESCENOGRAFIA

FOTOMONTAJES

MAQUETA PRIMERA VERSION

PAISAJISMO CONTEMP O R A N E O ESPACIOPUBLICO R E G E N LAB OPORTO D I B U J O S DE VIAJE

Teoría y análisis

Teoria del paisajismo contemporaneo

TEORIA DEL PAISAJISMO CONTEMPORANEO. MASTER DE URBANISMO. ETSAB 2012. PROFESORA RESPONSABLE MARIA GOULA. Introducción En este texto se quiere poner en cuestión el límite, frecuentemente establecido, entre la naturaleza/paisaje y la ciudad/arquitectura. Para ello se proponen dos breves escritos, con diferentes puntos de vista, aunque no contrapuestos. El primero, Con límite, reconoce la necesidad de establecer límites al crecimiento de las ciudades, y apuesta, desde el punto de vista del paisaje, por estructurar la dispersión existente en los territorios metropolitanos, a través de un sistema de espacios libres que integren las infraestructuras y las agriculturas, y donde además los procesos naturales se hagan visibles. El segundo escrito, Sin límite, reivindica una ciudad en la que los jardines ocupan el centro de la misma. Donde no es posible entender la arquitectura sin la vegetación y el paisaje del territorio donde está situada. El espacio libre no es ya un vacio sino un lleno necesario. La diferenciación entre naturaleza y arquitectura, ambas construcciones del hombre, no es tan evidente. Las reflexiones aquí presentes surgen principalmente de los textos de Enric Battle y de Anne whiston Spirn, resumidos en un apartado posterior, y de otra serie de lecturas e imágenes variopintas.

Con límite Pareciera que los límites establecidos son líneas cada vez más finas, menos pesadas e inconsistentes. El territorio es dividido por límites administrativos que poco tienen que ver con el propio territorio. Las restricciones de estas limitaciones se alejan muchas veces del sentido común respondiendo a otros intereses difíciles de entender o justificar. Da la sensación de que debiéramos aprender a dibujar de nuevo la línea, quizás con la mano izquierda como mencionaba el escultor Eduardo Chillida, para evitar repetir inercias ya adquiridas y como lo haría un niño, dibujar primero los ríos, los arboles y las montañas, realizando una síntesis del territorio primero. Volvamos de nuevo a la cuestión de los débiles límites construidos por ejemplo por la repetición ilimitada de los chalets pareados que se extienden por nuestros territorios metropolitanos. El triunfo de la idea de la propiedad privada, de poseer un trozo de naturaleza en casa, acepta la idea del quiero y no puedo, y parece mostrarse reacia a entender que cuanto más aceptado y complejo sea un límite más poderoso y atractivo resultara. En otras palabras y como defiende el autor Enric Battle quizás sea posible y preferible construir el gran jardín de la metrópolis. Un proyecto no tan solo pensado desde la esfera individual sino también desde la colectiva. Encuentro por tanto en algunos de los textos analizados la voluntad de rescatar líneas consistentes, transcendentes, presentes en nuestros territorios, pero muchas veces ocultas, ignoradas u olvidadas. Dibujos primarios que nos hablen de los sistemas lógicos de drenaje del agua, de la geografía y la agricultura y de cómo uniendo los parques o los sistemas de parques y permitiendo el flujo de las especies a través de ellos favorecemos una mayor biodiversidad e intercambio, como bien apunta Gilles Clement en su manifiesto por el tercer paisaje. La explosión de la ciudad es ya una realidad, que no debiera llevar a la desesperanza o el abandono del territorio “ perdido”. Se trata por tanto de encontrar argumentos capaces de valorar ese límite, que lejos de no existir, se multiplica exponencialmente perdiendo gran parte de su significado. Si pensamos en las infraestructuras que atraviesan nuestros territorios, aceptando que sus trazados resultan imprescindibles para la movilidad, también debemos señalar que en muchas ocasiones estas olvidan las continuidades de los márgenes. Su correcta implantación en el territorio nos muestra por el contrario un dibujo inteligente y atento, cargado de argumentos. Su nuevo trazado al igual que la ocupación de terrenos por la ciudad no es un acto intranscendente, previamente debiera reconsiderarse lo existente, lo reutilizable. Valorar el territorio, entender el paisaje del lugar y la necesidad de transmitir y enriquecer una cultura del respeto e interés por la naturaleza, como un sistema generador de enorme riqueza y consustancial a la ciudad es otro de los puntos comunes presentes en las obras de los autores que tratare de explicar. La conciencia de la limitación de los recursos naturales y la necesidad de un uso mesurado de los mismos forma parte de una ética olvidada o nunca aprendida que muchos de los proyectos tratan de explicar desde el paisaje y su relación con la ciudad.

Sin límite Encuentro interesantes en ambas lecturas la ruptura de límites entre disciplinas, entendiendo que la ciudad como la naturaleza está en continuo cambio y movimiento. La tesis de Enric Battle establece puentes entre la ecología, el arte, el paisaje, la arquitectura. Esta visión múltiple, compleja e hibrida de la realidad también está presente en el artículo: The poetics of the city and Nature de Anne Whiston Spirn, quien desde un punto de vista menos pragmático quizás, introduce el concepto del dialogo con el mundo natural, como la manera de hacer legibles y tangibles los ciclos de la naturaleza. Algunas preguntas me surgen a raíz de estas lecturas: Si la Naturaleza es una construcción del hombre, ¿no es lo mismo la Arquitectura?; ¿Existe por tanto un límite entre ciudad y naturaleza? ¿Tiene sentido la división entre paisajistas, urbanistas y arquitectos, o se trata tan solo de delimitar áreas de conocimiento? Quiero pensar sobre esa arquitectura o paisaje que se sitúa en el límite entre disciplinas. O quizás en un límite ligero. La arquitectura que nace del paisaje, a su vez construido por el hombre. La arquitectura que proyecta a la vez la casa y el jardín en el territorio. Pienso entonces si el jardín no debiera contener casa para ser habitado. La naturaleza de las ciudades parece estar en entredicho. La ciudad ha explotado en lo que se podría interpretar como una búsqueda de contacto con el territorio. Paradójicamente aunque cada vez viven más personas en las ciudades el centro es abandonado en favor de la periferia. Las ciudades reclaman ahora más contacto con la naturaleza “artificial”. Tal vez desde ese punto de vista se puedan explicar algunas actitudes hibridas en las que los limites entre arquitectura y paisaje tienden a desaparecer. En los jardines Villa Cecilia, de los arquitectos y paisajistas Elías Torres y Juan Antonio Martínez Lapeña, los muros pétreos del recinto parecen atravesados por otros formados por parterres vegetales, y estos mismos son los que definen el espacio interior de los jardines. Tan solo unos bordillos de mármol nos señalan la urbanidad del lugar. La pérgola situada a la entrada del recinto está construida por un entramado de hojas metálicas gigantes y las propias puertas de los jardines parecen un conjunto de libros de una estantería domestica. La materialidad de los elementos parece alterada. Esta voluntad parece presente también en la arquitectura contemporánea tan como expone Juan Antonio Cortés en Nuevas Consistencias, estrategias formales y materiales en la arquitectura de la última década del siglo XX. La arquitectura de Battle y Roig de forma menos sutil quizás, en algunos de sus proyectos, parece querer camuflarse de verde. Una forma de renuncia quizás a la voluntad de trabajo con la ciudad o a entender la casa y el jardín como un conjunto y no como un vestido. Caso diferente es el trabajo desarrollado por ejemplo por Francisco Javier Sáenz de Oiza en Torres Blancas, donde se trata de construir una ciudad jardín vertical. La ciudad está formada por edificios, por arboles, por calles y jardines, por personas que caminan y compran, y descansan en los parques. Se trata de una naturaleza artificial construida por el hombre. Paisajistas, jardineros, arquitectos, ecólogos y urbanistas toman parte de esta construcción. La movilidad privada, el automóvil ha quebrado frecuentemente el equilibrio de las ciudades. Expulsando de este modo a parte de la población a la periferia, en un sueño de paraíso próximo, y agudizando en sus desplazamientos el problema del tráfico en los accesos a las ciudades. Si bien es cierto que se debe tratar de limitar el crecimiento de las ciudades, tratando de preservar el espacio aun no ocupado, no debiera ser este territorio periférico únicamente el espacio “natural” de la ciudad. El esfuerzo debería ir igualmente encaminado a hacer más habitable la ciudad. Parece desprenderse del discurso pronunciado por Enric Battle, y también en el de Anne Whiston Spirn cierto abandono de la ciudad. A pesar de que con sus análisis e intervenciones en poblaciones de tamaño medio, en los que la relación de la ciudad con el paisaje es más cercana e inmediata, nos muestran caminos, modos de hacer, aplicables también a las grandes metrópolis. Si nos fijamos en el nudo de Trinitat de Barcelona, proyecto de Battle i Roig, se nos presenta como una isla en medio de un mar de vías, primer eslabón quizás para la construcción de un sistema que incorpore el proyecto del paisaje, al de la arquitectura, la movilidad, etc. Ambos autores proponen acercar los procesos y las dinámicas del paisaje a la ciudad. Introducir el cambio y el movimiento en nuestras metrópolis; la conciencia del paso del tiempo que parece que olvidamos inmersos en la estaticidad física de la ciudad. Esta toma de conciencia requiere a su vez de un tiempo de aprendizaje. La actitud pedagógica y cultural está muy presente en los autores mencionados. Defienden la agricultura, así como la visibilidad de los procesos naturales, en los que el ciclo del agua toma especial relevancia, como modo de dialogo con el mundo natural. Es tiempo quizás de proyectar y de explicar la arquitectura y el paisajismo desde este punto de vista de relación con el territorio y de compromiso “ecológico” y también ético, sumados al valor estético de la belleza. Recuerdo ahora la figura de Gaudí. Proyectando ciudades, parques y edificios como si de una misma cosa se tratara. Tal vez las mismas cosas urbanas de las que Manuel De Sola Morales nos hablaba. ¿Podría ser acaso el mismo, el edificio de la Lìlla sin el jardín del interior de manzana?

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Teoria del paisajismo contemporaneo

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e s p a c i o p ú b l i c o El animal público (del Terrain vague). Comentario de los textos El animal público de Manuel Delgado y Terrain vague de Ignasi de Sola Morales. La ciudad es una coreografía de personas que interactúan las unas con las otras, sobre la marcha. Esta coreografía tiene “un tempo”, el de los semáforos de las calles, el de la distancia en recorrer las propias manzanas, a pie, en bicicleta o en coche. Diferentes situaciones se suceden, peligros, conflictos, cruces de miradas de seducción o de rechazo. ¿Es este movimiento, esta agitación en la que vivimos una manera de calmar un vacío? Manuel Delgado parece insinuarlo en El animal público. La calle, las esquinas particularmente, como señalaba Manuel de Sola Morales, es el lugar de la interacción, donde diversas trayectorias coinciden. La acción, el cruce de miradas diagonales, la variación de la melodía de la ciudad se produce en estos lugares. Cada individuo se relaciona por tanto de una manera distinta con el tiempo y con el espacio. Formando parte a su vez de una sinfonía mayor, con múltiples instrumentos con los que dialogar. Si pensamos en la danza contemporánea, en ella una serie de personajes se mueven por un escenario vacío con un ritmo determinado. Agitación, pausa, contacto con el suelo, elevación, aproximación al otro o al grupo, alejamiento de nuevo. Parece que se trata igualmente de la relación que el individuo establece con el tiempo y con el espacio en que se mueve, y de como este interactúa con el resto de los actores, y con el público mismo. El urbanismo, la arquitectura entra en contacto inevitablemente con esta realidad de lo urbano; tratando de negarla o atenuarla en muchas ocasiones. El aislamiento de ciertos barrios por las vías rápidas, la homogeneización de las clases sociales o la agrupación en guetos de colectivos pertenecientes a una misma cultura, dificultan la interacción, la mezcla de instrumentos con tiempos distintos para realizar una pieza musical más compleja. Esta interacción de la que hablamos no esta exenta de conflicto. La observación de esta realidad inestable ha sido objeto de estudio para el cine. El cual se ha fijado en estas coreografías urbanas. Podríamos diferenciar a mí entender dos situaciones contrapuestas de las que muchas películas se han hecho eco. La primera es la de la ciudad invadida por flujos, de personas, de coches o de anuncios publicitarios iluminados. Múltiples estímulos, conversaciones, pitidos, una ciudad homogénea a pesar de todo, con poco margen de libertad ciudadana, ya que la fuerza del caudal humano parece arrastrarte con el. La otra imagen responde a la de una ciudad aun dormida, donde Las Ramblas de Barcelona, por ejemplo, aun están vacías de turistas y Antonio Gades improvisa un baile entre los quioscos de los periódicos y las mesas de las terrazas aun por colocar. De forma similar los personales marginales de Pasolini deambulan sin rumbo por un espacio frontera entre la ciudad y el territorio aun no ocupado o abandonado, improvisada coreografía entre ruinas de otra civilización y con la nueva ciudad de telón de fondo. En ambos escenarios cierta sensación de peligro esta presente, bien en la noche, donde las normas cívicas parecen aun no haber despertado y resulta mas fácil esconderse o en aquellos lugares periféricos donde las actividades menos regladas encuentran su campo de acción. Comercio de un mercado alternativo de interacciones no permitidas. Quizás, como indicaba Ignasi de Sola Morales en Terrain vague, no pueda entenderse la ciudad ordenada y segura, sin estos espacios de “nomadismo desprotegido” y de riesgo. El cine por tanto fija la mirada en aquellos detalles de la coreografía que de otra manera pasarían desapercibidos, en el ignorar cotidiano del ciudadano.

CALLE TUSET. BARCELONA. 2012

En el capitulo de Los monstruos del Umbral, Manuel Delgado nos habla de aquellos pasajeros que “viven en la conmoción de estar suspensos en que no hay nada donde agarrarse”. Cita al inmigrante, al adolescente, al enamorado, al artista y al outsider como verdaderos modelos del antropólogo urbano. Podríamos decir que estos personajes situados en el margen, en territorios fronterizos, no han aprendido aun la coreografía o se empeñan en olvidarla. Si nos fijamos en el joven muchacho de la película Mamma Roma, dirigida por Pasolini, observamos a un personaje desorientado en la nueva ciudad, inadaptado, deambulando de un lado para otro sin encontrar su lugar. Aburrido en la monotonía de la periferia de la ciudad que le corresponde como inmigrante pobre. Trata de llenar esa desidia o vacío existencial junto con sus nuevos colegas delincuentes, pasando a la acción del robo o la estafa. Se agita hasta el final de sus días, en que tomado por loco es recluido en un manicomio donde es bloqueado y atado con correas, de las que trata inútilmente de desprenderse. Pero es en la calle por tanto, como nos indica Manuel Delgado, el lugar en el que integrar las incompatibilidades, reflexionar sobre la propia identidad, adquirir el compromiso político y la posibilidad de acción o de movilización social que se produce en la solidaridad entre extraños. “Más que en ningún sitio se pesca en la calle”. Frente al territorio entendido como lugar ocupado El animal público nos habla de aquel lugar que es practicado, donde la acción no se detiene y transita. Y por tanto “no tiene memoria o las tiene infinitas”. El mismo autor en el capitulo titulado lógicas fronteras introduce el concepto de Abrir puertas como una manera de intercambio, de buscar un escenario para el conflicto y la posibilidad de salirse a cada instante de esa delimitación hacia la libertad. Y es que la puerta es ese umbral, o rito de paso previo a un cambio de estatus. Donde no se esta ni a un lado ni al otro, sino en transito. ¿Es acaso este estar en movimiento una manera de no querer construir algo sólido? Una especie de nomadismo voluntario. ¿De que manera puede la ciudad incorporar lo urbano y la dimensión del tiempo en sus proyectos de arquitectura? Lo cierto es que la ciudad ha urbanizado territorios y construido arquitecturas negando el conflicto de lo urbano o aislándolo y precisamente lo ha acabado favoreciendo. Como una realidad que siempre acaba emergiendo, carente de formas precisas e ilimitadas, revelándose frente a la norma, desafiándola. La falta de límites precisos es asimismo una de las características de el Terrain vague. “Extranjeros en nuestra propia patria, extraños en nuestra ciudad, el habitante de la metrópoli siente los espacios no dominados por la arquitectura como reflejo de su misma inseguridad, de su vago deambular por los espacios sin limites, que en su posición externa al sistema urbano, de poder, de actividad, constituyen a la vez una expresión física de su temor e inseguridad pero también una expectativa de lo otro, lo alternativo, lo utópico, lo porvenir”. Podríamos hablar por tanto del deambular como una manera de construir (o habitar) desde el transito, formando parte de un proceso inacabado que siempre continua. Es esta dimensión del tiempo el enemigo del poder político, artífice de la ciudad planificada, frente a la practicada e ilegible. La incorporación del paso del tiempo a la arquitectura, la presencia de lo irracional o caótico frente a la abstracción y el orden de la razón puede establecer un dialogo complejo y difícil también, frente al enfado de la negación de una parte de la realidad y el simplismo de la ciudad utópica.

público espacio

ESPACIOS PUBLICOS: VIVENCIAS, PROYECTOS Y POLITICAS. MASTER DE URBANISMO. ETSAB 2012. PROFESOR RESPONSABLE MIQUEL MARTI CASANOVAS. DIBUJO SOBRE LO UR URBANO. BARRIO DE DEL POBLE NOU. OU. 2012

Un escrito en Grácia_Xabier Del Arco

Una plaza bulliciosa, los sonidos del preparativo de un festival inminente, saludo a un amigo del master de urbanismo y hablamos de las vacaciones que recién han empezado. El sol brilla con fuerza. Los niños gritan, hablan y también callan. Han debido de salir del colegio. Cierta sensación de soledad me acompaña, sin resultarme del todo molesta. Parece como si el tiempo se hubiese detenido tras ritmos frenéticos y obligaciones angustiosas. Pospongo las tareas pendientes viviendo el momento presente, la plaza, los niños, el sol, la libreta blanca en la que escribo en negro. Vocales agudas afinando el sonido del concierto de música folk próximo, bañan esta plaza dominada por un masivo reloj, que nadie jamás mira, erigido en el centro. Los niños hojean revistas en la terraza de un bar. Las madres jóvenes con carros deportivos llevando a sus hijos. Cerveza, claras, Plátanos, Tipuanas. No espero a nadie. Quisiera reflexionar sobre la huelga de ayer, la violencia estúpida de unos cuantos, empañando la jornada y dando motivos para que los furgones oscuros a base de emergencias de sirenas desplacen a los ciudadanos de la calzada. Un espacio público cada vez más privatizado, más exclusivo, pero hoy estoy en un banco; ya tome el té en el fres.co y me da pereza ordenar todas estas ideas precisamente hoy, el primer día de vacaciones de mis dos semanas “santas”. Recuerdo aquella frase del cantante Nacho Vegas que decía algo así como que dos extraños preparan una guerra nuclear mientras el se preparaba un té. Unos músicos callejeros cantan Aleluya. Carreras, balones y yo tan fuera del conflicto, escribiendo para no encontrarme solo, vagabundo en una ciudad en la que todo el mundo tiene su guión. La quietud de la plaza, la arquitectura, contrasta con los sonidos cambiantes, rápidos de la batería protagonista, los movimientos incesantes de la gente, gesticulando, andando, sirviendo cañas, buscando monedas en la cartera. Miro a unos niños gitanos sentados en los maceteros de hierro forjado, buscan aventuras, entretenimiento, fuera de los videojuegos, quieren liarla, como los que esta noche quemaban contenedores por la ciudad, emociones fuertes. El sol se va hiendo, los chicos se levantan del macetero, la percusión llena la plaza y dos niñas haciendo de mamas se sientan en mi banco. Es también su banco y disponen de un mantelito para cambiar a su bebe muñeco. Parece que finalmente solo le abrigan y le devuelven al carrito. Me parece que esta imagen descrita ya habla de lo público, y me siento satisfecho por no tener que hacerlo yo, y me reconcilio con los bancos. Y lo publicó. Un anciano se sienta en el banco a continuación a observar la plaza, le cedo la vigilancia, realizada através de sus gafas modernas teñidas de amarillo.

REGENLAB OPORTO_OCT/09

IMAGENES DE LA EXPOSICION CELEBRADA EN OPORTO

New Cartographies of the Creative Cities

The Youth Exchange “REGENLAB. New Cartographies of the Creative City”, that will be held in Porto, Portugal from the 1st to 12th October 2009, is an activity that plans to get together 25 young people (also young creaters and artists) from different countries (France, Lithuania, Latvia, Spain and Portugal) and cultures interested in urban issues in all its dimensions – social, politic, economical, architectural, artistic, cultural and patrimony. The main question of this project refers to the potential of creative cities as an urban regeneration model. Within this workshop, we expect to contribute to Porto city regeneration throught a new look. That is, the idea is to exploite the city “cartographies” as a methodology to build new mental maps of the urban territory in question. With an interdisciplinary approach, the participants will contribute in a theoretical plan by expressing their social realities and sharing good practices and models from their own countries but also in a experimental and practical sphere by debating ideas and experiences, contacting with local population (throught walking in the city and descovering it´s movement in space) and collaborating with professionals in areas such as architecture, performing arts, visual arts, social and politic sciences and sociocultural animation. The final result of this workshop will be presented with an exhibition and interventions in the public space. Taking as great objective and concept the regeneration of an urbane area, situated in the frontier of Oporto down town and following the itinerary of an intervention and program that will endure three years long, including different actors and agents, we present a proposal for the realization of an European Exchange of young architects and architecture students from four European countries: Portugal, France, Spain, Lithuania “REGENLAB”, defined as an event connected with the city, architecture, city planning has like main objective working with architects and architecture students, stimulating the crossroad of public and the involvement of the population. This exchange will be the first approximation to a biggest project of intervention in the area, having an eminently cultural character, of reflection and provocation; Unrolling of activities will happen in our installations in the Espaço IMERGE, in Oporto and they will be an architecture workshop, that will count with the presence of architects/investigators.

REGEN LAB OPORTO OCTUBRE 2009. WORKSHOP INTERNACIONAL DE ARQUITECTOS Y ARTISTAS EUROPEOS. ESPAÇO IMERGE. COLABORACION CON ESTEVEN, FRANCIA.

TURBINENFABRIK. BERLIN BERLI PETER BEHREN BEHRENS

UNIVERSIDAD FARMACIA SALAMANCA CANO LASSO

CENTRO DE FORMACION PROFESIONAL SALAMANCA CANO LASSO

DIBUJOS DE VIAJE P R O P O R C I Ó N Es en la sección del edificio donde se pone más claramente de manifiesto la relación espacial que se establece entre el individuo y la arquitectura que habita. La fachada podría ser la expresión de esta experiencia condicionada por el entorno en que se sitúa y la voluntad de hacer ciudad. La percepción de las proporciones y las medidas se convierte en la experiencia del dibujo en el entrenamiento necesario para educar la vista en la relación establecida entre el individuo y la arquitectura.

GOBIERNO CIVIL TARRAGONA AGONA ALEJANDRO DE LA SOTA

FACULTAD CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN DE SANTIAGO ALVARO SIZA

MUSEO ARTE CONTEMPORANEO DE SANTIAGO ALVARO SIZA

HOSPITAL DEL MAR. BARCELONA MANUEL BRULLET

Es en el dialogo establecido entre el artificio de la arquitectura y el de la naturaleza donde se pone de manifiesto la relaci贸n que una sociedad establece con su entorno y su cultura. Es este proyecto como paisaje, uni贸n indisoluble entre arquitectura y naturaleza, una manera de habitar, ordenar y dar sentido al territorio. Fr谩gil equilibrio, donde los l铆mites establecidos parecen cuestionarse a cada momento.

PALACIO DE FESTIVALES. SANTANDER SAENZ DE OIZA

SAENZ DE OIZA

AUDITORIO DE GALICIA. SANTIAGO DE COMPOSTELA CANO LASSO

PERGOLAS EN PARETS DEL VALLES ENRIC MIRALLES

DIBUJOS DE VIAJE ARQUITECTURA

PAISAJE

GURE AITAREN ETXEA. GERNIKA EDUARDO CHILLIDA

NATIONAL BANK OF DENMARK ARNE JACO JACOBSEN ACOBSE ACO

DIBUJOS DE VIAJE Escenograf铆a; emoci贸n; espiritualidad. Arquitectura Escandinava.

MARKUS KYRKA KYRKAN SIGURD LEWERENTZ

LUZ

PABELLON BARCELONA MIES VAN DER ROHE