個人自我介紹
動靜態專業作品 專業作品相關說明 書 面 資 料
電影觀影報告及整 體 觀 影 心 得 報 告
華語電影產業現況 之 研 究 報 告
未來創作計畫
大學歷年成績單
專業工作之詳細履 歷 表
郭 。薏珊
X
郭 薏 珊 Yi Shan Guo
國立 臺北藝術 大學 Taipei National University of the Arts
X 電影創作學系 碩士班 Department of Filmmaking
目次
陸
柒
捌
未來創作計畫
大學歷年成績單
專業工作之詳細履歷表
壹
參 貳
肆
伍
個人自我介紹
專業作品相關說明書面資料 動靜態專業作品
電影觀影報告及整體觀影心得報告
華語電影產業現況之研究報告
X
X
個人 自我介紹
壹
壹 個人自我介紹
About Me 郭薏珊
1991 Taipei Taiwan 淡江大學大眾傳播學系畢業 東映製作製片助理 現任職飛碟電台行銷企劃
1991年2月6日生於台北， 第一部哭的電影是鐵達尼號， 第一次拿起攝影機的創作初探是高中成果發表，在大學完成我對影像創作的渴望， 大四那年完成我第一部導演作品，從此開啟對影像創作的熱情，並相信自己擁有影像創作的能力 。 認為電影就是生活的縮影 認為電影擁有撫慰人心的魔力 認為電影讓人成長成為更好的人 認為電影讓人滿足人們不曾經歷過的生命
壹
個人自我介紹
X
動、靜態 專業作品
貳
貳
動態專業作品
目錄 一 、 企 劃 書 .............................................................................................................................. 2 二 、 劇 本 .......................................................................................................................................... 6 三 、 呈 現 手 法 ............................................................................................................................. 25 四 、 場 地 勘 查 ............................................................................................................................. 32 五 、 角 色 定 裝 ............................................................................................................................. 35 六 、 總 支 出 經 費 表 .................................................................................................................. 37 七 、 劇 照 ........................................................................................................................................ 42 八 、 工 作 照 .................................................................................................................................. 44 九 、 視 覺 / 文 宣 設 計 ......................................................................................................... 47 十 、 展 場 紀 錄 2013.05.13~05.19 .............................................................................. 48 十一、附 件…………………………………………………………………………………………………………………...50 附件 A 分鏡表 附件 B 順場表 附件 C 服裝總表 附件 D 道具總表 附件 E 服裝道具分場表 附件 F 拍攝大表
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一、企 劃 書 (一)、 (二)、 (三)、 (四)、 (五)、 (六)、
影片片名：奇幻巴士 影片片長：30 分鐘 影片類型：劇情片 影片規格：DVD 數位影片 訴求對象：追求並實踐夢想、理想的青年族群 影片主旨：
劇中主角──小柔為許多時下年輕人的縮影，在追求自己所愛的事物或者夢想的路上遇到 重重障礙──來自於現實、來自於精神上的壓力，而漸漸感到低落、畏懼，進而想要逃避。本 片透過年輕人的目光、口吻，欲表達不要輕易放棄的理念，疲勞時只要稍作休息，回頭好好檢 視自己充滿熱情初衷的想法。 (七)、
拍攝動機：
即使是熟悉又熱愛的事物，一旦遇上現實的操作、成績、勝負，或者金錢，往往就也跟著 纏上了壓力、挫折、擔憂等等的負面情緒；人們在追求理想的途中時常因為其他的事物而無法 專心一致，甚至會半途而廢，直到青春已逝，不再有時間、衝勁去追逐自己喜愛的事了。 但身陷低潮的情緒中，有誰能輕易脫身呢？越是掙扎卻更是動彈不得、越是逃避卻只能留 下更加厚重的悔恨包袱。 藉由年輕的主人翁小柔，去看每個人都發生過的事，點醒人們不要太輕言放棄，若是遇到 挫折，稍事休息，細細檢視自己、探索心中的渴望、找回最簡單又最鼓舞人心的初衷。 (八)、 拍攝構想： 場景：依照劇情的設定，約有八成以上的場都屬外景，其中包含城市街景、沿海風景、樹林、 海灘等，主要場景皆已場勘完成。 顏色：為了區分現實與虛幻，並且依照人物心境，在現實充滿壓力的生活中用較藍灰色的色系 帶出冰冷的城市感；而搭上巴士後意外去到的小漁村中生活，則選用較飽和的顏色，呈現主角 心境上的放鬆與愉快。 配樂：主題曲已確定為李竺芯──遠行，歌詞充分表現出主角疲累的心境，悠遠的曲風輕柔而 憂傷；而因為主角為小提琴演奏家，所以劇中將會使用小提琴等樂器演奏主題曲製作成的配樂。 燈光：多以自然光、模擬自然光線為主，呈現清爽的氛圍、清新感。 2
(九)、
人物介紹：
楊予柔（小柔）：女，十七歲，音樂班學生，生長於單親家庭，和母親同居，家境富裕，從小 學習小提琴。身材修長，皮膚白皙，留著一頭長髮，衣著端莊，家教良好。個性體貼乖巧，善 解人意，有想法但不善與人爭執，因為崇拜母親的關係開始學習音樂，但也因此和母親關係開 始失和。 林晨陽（晨陽）：男，十九歲，業餘畫家，打零工維生，和奶奶相依為命。外表清秀乾淨，身 材精實，個性沉默寡言，內心細膩善良，善於傾聽，樂觀積極，溫柔孝順。十分滿足於純樸的 現況，對繪畫十分有天份也極為熱情，利用每日工作的空暇時間作畫，喜歡用繪畫來記錄保存 所看見的美麗事物。 媽媽：女，四十五歲，知名演奏家，與丈夫離婚，獨自扶養小柔。外表美麗，氣質優雅大方， 個性精明幹練，深愛女兒，但對小柔要求嚴格。 林奶奶(奶奶)：女，六十八歲，晨陽的奶奶，平日以修補漁網等雜工維生。外表慈祥和藹，個 性好相處、親切、善解人意、好客，和晨陽在漁村相依為命。 (十)、
故事大綱：
一輛意外搭上的巴士，那場真實卻又如夢的旅程，喚醒了她內心沉睡的初衷，讓她在舞台 上再次為自己閃閃發光。 小柔對音樂的熱愛漸漸消磨在每日刁鑽而反覆的練習當中。演奏家媽媽的要求以及壓力， 讓小柔在比賽那天逃離，搭上了一班公車，開始了一場奇幻的旅程。 在靠海的小漁村中碰到熱愛繪畫的晨陽，讓小柔開始重新面對自己與音樂的羈絆，並且喚 醒了小柔內心對音樂的渴望，而這趟旅程究竟是一場夢，還是真實存在的桃花源呢…
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(十一)、 工作人員： 製 編 導 副 場 攝 燈 成 剪 美
片 劇 演 導 記 影 光 音 輯 術
吳旻蓉 周傳雅 郭薏珊 陳 真 楊坊士 張妤瑄 湯琮詰 周傳雅 陳 真、張妤瑄 楊坊士
(十二)、 主要演員： 楊予柔 林晨陽 小柔媽媽 晨陽奶奶 小男孩 小小柔
許晞辰 趙福臨 林靜君 周儷玲 吳基丞 謝杉杉
飾 飾 飾 飾 飾 飾
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(十三)、市場評估與發行計畫
發行 DVD 影音光碟
預計發行 200 片
(十四)、宣傳策略：
Facebook 粉絲專頁
預告片宣傳
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二、劇本 場景：序場 1
地點：街道
時間：上午
人物：小柔、路人
聲音：配樂、環境音（人聲、車聲）、小柔（呼吸聲、腳步聲）、鈴鐺聲 △城市熙熙攘攘的街道，路上有許多行人在走著 △小柔穿著一件正式、美麗的洋裝，狼狽的背著小提琴盒，在人群中穿梭、跑著 △小提琴盒上掛著的鈴鐺吊飾隨著小柔的腳步叮噹作響 場景：序場 1-1
地點：比賽表演廳
時間：上午(同序場 1)
人物：觀眾、表演者、媽媽
聲音：配樂、環境音（觀眾聲） △舞台上燈光明亮，表演者在台上用小提琴演奏著樂曲 場景：序場 1-2
地點：街道
時間：上午(接序場 1)
人物：小柔、路人
聲音：配樂、環境音（人聲、車聲）、小柔（呼吸聲、腳步聲）、鈴鐺聲 △小柔奔跑著，經過的路人好奇的看著小柔 場景：序場 1-3
地點：比賽表演廳
時間：上午(接序場 1-1)
人物：觀眾、表演者
聲音：配樂、環境音（觀眾聲）、司儀 △表演者表演結束 △觀眾鼓掌，媽媽表情期待的坐在觀眾群中一起鼓掌 △司儀開始唱名 司儀：(OS)謝謝六號參賽者，我們請七號參賽者楊予柔上台 △觀眾與媽媽一起鼓掌 場景：序場 1-4
地點：公車站 6
時間：上午(接序場 1-2)
人物：小柔、路人
聲音：環境音（人聲、車聲、公車）、小柔（呼吸聲、腳步聲） △小柔穿梭在人群中，在馬路上跑著 場景：序場 1-5
地點：比賽表演廳
時間：上午(接序場 1-3)
人物：觀眾、表演者
聲音：配樂、環境音（觀眾聲）、司儀、鼓掌聲、電話響聲 △卻無人出現在舞台上 △司儀再次唱名 司儀：(OS)請七號參賽者，楊予柔上台 △觀眾禮貌性鼓掌，媽媽表情不安 △舞台上空無一人，觀眾議論紛紛 △媽媽在人群中，拿著電話不停撥打，卻無人接聽 場景：序場 1-6
地點：公車站
時間：上午(接序場 1-4)
人物：小柔、路人
聲音：環境音（人聲、車聲、公車）、小柔（呼吸聲、腳步聲） △公車即將駛離 △小柔衝上前，及時趕上車 △公車駛離車站 △上片名：旅途愉快 場景：場 1
地點：市區公車上
時間：上午
人物：小柔、面具人、司機
聲音：配樂、環境音、小柔、鈴鐺聲、面具人（迴音特效） △小柔看向窗外流逝的街景，表情心事重重 △提琴盒的鈴鐺聲突然響起，有人碰撞到了提琴盒，在小柔身旁的座位坐下 △小柔轉頭看，發現身旁坐了一個戴著白色面具的人（男），靜靜的盯著小柔看 △小柔害怕的縮向座位中，驚恐的盯著面具人 △坐在小柔身旁的面具人不斷逼近小柔，伸手緊緊抓住小柔的肩膀 △面具人開口說話，卻是媽媽的聲音
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媽媽：(OS) 小柔？不是說要拉琴給媽媽聽嗎？ 場景：場 1-2
地點：鄉村公車上
時間：中午
人物：小柔、司機
聲音：環境音、小柔、司機 司機：(OS)小姐小姐，不好意思，小姐！ △小柔叫著醒來，發現車上只剩自己一個乘客，司機微笑著看著自己 小柔：我怎麼會在這台車上？這裡是哪裡？ 司機：（親切的說）已經到底站囉，你該下車了 △小柔驚魂未定的快速收拾東西，站起身來 △小柔急急忙忙的下車 場景：場 2
地點：公車站
時間：中午（接上）
人物：小柔、撐傘男孩
聲音：環境音、小柔、公車聲、配樂、笛子聲、小男孩 △小柔踉蹌的跳下公車，背後背著包包、提著小提琴 △司機從車門中探出頭，向小柔點點帽子 司機：小姐，祝您旅途愉快！ △小柔有些奇怪的看著司機 △公車”噗”的一聲開走了 △四周四下無人，小柔四出張望，是一鄉村地方。 △突然有人用指尖碰碰小柔的肩膀，小柔轉頭 △一個撐著紫傘的小弟弟看著小柔，將一把傘遞給小柔 小柔：這是要給我的嗎？ △小男孩沉默不語 小柔：那弟弟，你知道這裡是哪裡嗎？ △男孩轉身就跑 8
小柔：（疑惑的）喂！等一下！弟弟等我一下！ △小柔跟著男孩的後面跑著 場景：場 3-1
地點：林間小徑
時間：中午(接上)
人物：小柔
聲音：環境音、配樂、腳步聲 △小柔跑到一半發現下起了雨 △小柔將小男孩給的傘撐起 場景：場 3-2
地點：林間小徑
時間：中午(接上)
人物：小柔、撐傘男孩
聲音：環境音、配樂、腳步聲 △小柔跟著男孩的腳步走到一條林間小徑 △小男孩撐著傘往前跑，不時回頭看看小柔 小柔：小弟弟，你要去哪啊？等等我！ △小柔跟著男孩繼續跑著 場景：場 4
地點：藤蔓牆小徑
時間：中午(接上)
人物：小柔、撐傘男孩
聲音：配樂、環境音、小柔 △男孩在小徑中跑著 △小柔氣喘吁吁的跟著男孩 △男孩邊跑邊回頭看著小柔 △小柔跟著男孩 小柔：（氣喘吁吁）欸…等一下啦！ △小男孩和小柔繼續追逐著，跑出一個樹洞 場景：場 5
地點：樹洞口 9
時間：中午(接上)
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音、小柔、奶奶 △小柔跑出樹洞，來到一個小村莊，四周寧靜安詳 △小柔發現雨停了，將傘收起 △小柔四處打量著找尋小男孩的背影 △林奶奶提著籃子，看見外地人小柔 林奶奶：（大聲的）欸！妹妹！你在那裏做什麼呀？ ，將傘收起 △林奶奶朝小柔走來 △小柔轉身看到奶奶，很高興終於有人可以問路 △林奶奶打量著小柔狼狽的模樣 小柔：不好意思，我迷路了，請問你剛剛有看到一個小男孩經過這裡嗎？ 林奶奶：小男生？沒有欸！ 小柔：那，這裡是哪裡啊？ 林奶奶：怎麼啦？ 小柔：因為我迷路了… 林奶奶：你迷路？ 小柔：（難為情的）因為我不小心答錯公車了，所以… 林奶奶：哦…可是我們這邊的公車，要兩天才一班耶 小柔：（驚訝的）兩天？（焦慮的）那，我要怎麼回家… △林奶奶看見小柔焦慮的模樣，思索了一下 林奶奶：（友善的）不然這樣好了，我家還有一個空房間，你來我家住，好嗎？ 小柔：（面有難色）可是… 林奶奶：（打斷小柔）沒關係啦！我跟我孫子兩個人住而已！那就來我家住，住個兩 天嘛！女孩子家一個人在這裡…危險耶！ △林奶奶拉起小柔的手往前走 △小柔看著眼前的林奶奶，盛情難卻之下，於是跟著奶奶一起走回家 場景：場 6
地點：奶奶家附近的小路
時間：中午
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音、小柔、奶奶、風聲、海浪聲 △小柔跟著奶奶走著，來到奶奶家附近的小路 10
△小柔突然看見了海，興奮的向前跑去 場景：場 6-1
地點：奶奶家附近的小路
時間：中午
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音、小柔、奶奶、風聲、海浪聲 △小柔看著海，十分開心、舒暢 △奶奶發現小柔沒有跟上 奶奶：(OS) 小柔？小柔！我們要走囉！ 小柔：噢好，我來了！ 場景：場 7
地點：奶奶家門外
時間：中午
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音（海浪）、小柔、奶奶 △屋外布置簡單樸素，林奶奶站在小門前等小柔跟上 △林奶奶親切的對小柔招了招手 林奶奶：小柔啊！怎麼還不進來啊！進來進來！ 小柔：噢好，我來了！ △小柔興致盎然的四處張望 △小柔跟著林奶奶一起走進屋內 場景：場 7-1
地點：奶奶家起居室
時間：中午
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音、小柔、奶奶
△奶奶家中陳設十分溫暖舒適，四周散布著許多衣服，牆上掛著許多幅畫作 △奶奶見狀趕緊收拾 林奶奶：哎唷，家裡有點亂，我先收拾一下喔～ △小柔四處張望，對牆壁上的畫作興趣盎然 小柔：哇～好多畫喔～ 奶奶：喔！我孫子畫的耶！ 11
小柔：（好奇的）哦？妳孫子？ 奶奶：（溫柔的）對呀！這些都是我孫子畫的呀！他現在就在外邊畫畫！他啊，沒有 別的，就是喜歡畫畫，跟他外公一樣… △小柔對林奶奶笑了笑，林奶奶也笑笑 奶奶：我先收一下啊！馬上來！ 小柔：噢奶奶我幫妳一起收啦！ 奶奶：不用啦！你是客人呀！坐坐坐！馬上回來！ 小柔：好，謝謝！ △奶奶拿著衣服走進房間內 △小柔走到其中一幅畫作前，畫中是一片樹林，樹林間透著陽光的光線，感覺靜謐又 安詳 △小柔閉上雙眼 場景：場 7-2
地點：畫中的樹林
時間：上午(想像畫面)
人物：小柔
聲音：環境音（樹葉、風）、腳步聲、小柔
△樹林中沒有人，只有風輕柔的吹過樹林，窸窸窣窣的聲響 △小柔的衣服已變成白色的洋裝，漂亮又乾淨 △小柔睜開眼，身在畫中的樹林內 △小柔閉上雙眼抬起頭，讓陽光灑落在自己的臉龐上 場景：場 7-3
地點：奶奶家起居室
時間：中午(接 5-1)
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音、小柔、奶奶
△小柔睜開雙眼，仍站在林奶奶家的畫作前 △小柔眷戀的輕輕摸一摸畫作 △林奶奶從房間中走了出來，手臂上掛著兩件外套 △林奶奶看見小柔還站在畫作前，以為小柔不敢隨意坐下，便親切招呼 林奶奶：小柔，你不坐下呢？餓不餓啊？ 小柔：奶奶，我剛吃過東西了，我不會餓 △林奶奶摸摸小柔的手 12
奶奶：妳的手怎麼這麼冰！來來來，我這邊帶了一件外套，你把她穿上，不要冷到了。 △林奶奶將外套遞給小柔 △小柔穿上外套 小柔：（有點開心的）謝謝奶奶～ 林奶奶：小柔啊，奶奶衣服補好了，我待會要去幫人家送去，那這件外套，麻煩你幫 我送給我的孫子。 小柔：喔好呀，他在哪呀？ 林奶奶：噢就在海邊啊！那邊直直走過去，你就會找到他了。 小柔：哦，好啊，沒問題！ 林奶奶：好啊，那就麻煩你囉，謝謝你啊！ △小柔拿起外套離開廚房 場景：場 8
地點：靠海邊的碉堡前
時間：中午
人物：小柔、晨陽
聲音：環境音（海浪、風聲）、小柔、晨陽 △小柔拿著衣服走著，一邊看著四周美麗的風景，是自己以前從不曾看過的 △小柔看見不遠處有一青年的背影，正對著海邊畫畫 △小柔走近，看著專注繪畫的晨陽，臉上散發著神采 △小柔越走越近，不知不覺得走到晨陽身旁入神的看著畫 △小柔靠得太近，晨陽感覺到身邊有人而回頭，看見小柔 △小柔嚇了一跳，有些尷尬 小柔：呃…這是你奶奶要我給你的 △小柔舉起手上的外套示意著 △晨陽有些困惑的看著小柔 晨陽：我奶奶？他怎麼會拿外套給你啊？ 小柔：噢，他說他要去送衣服給人家，所以請我拿外套來給你 △晨陽接過外套，笑了笑 晨陽：噢，謝謝！你怎麼會遇到我奶奶？你應該不是這邊人吧？ 小柔：（不好意思的）其實是我不小心搭錯公車了，然後睡著了，所以就到這裡了， 13
剛好在街上遇到奶奶 晨陽：哦，是喔…（笑了笑）喔對了，我叫林晨陽，要怎麼叫你？ 小柔：叫我小柔就可以了 △晨陽認真的看了看小柔身上穿著的小禮服 晨陽：（好奇的）你穿這樣不會冷？ △小柔看了看自己的服裝 小柔：（不自在的）嗯…沒什麼啦，不會冷 △小柔走近畫作端詳了一下 小柔：你畫的好漂亮喔！你很常到外面這邊畫畫嗎？ 晨陽：（看著眼前的海岸）對啊，我很喜歡來這邊 △小柔看著晨陽未完成的畫作 小柔：（有些期待的）那…我可以在旁邊看你畫嗎？我不會講話吵到你 晨陽：（笑了笑）其實我畫的已經差不多了 小柔：（有些失望的）噢…好吧 △晨陽一邊整理東西，注意到小柔失望的表情 晨陽：（笑一笑）要不然，下次再跟我一起來啊，你等一下要去哪？ 小柔： （不好意思的）因為奶奶說這邊兩天才來一般公車，所以請我先借住在你們家！ 晨陽：哦，好 △晨陽開始收拾畫具 晨陽：那我差不多要收一下東西，幫我收一下東西好不好？ 小柔：好！ △小柔點點頭 △晨陽拿起整理好的東西，看看小柔 晨陽：差不多了，走吧！ 14
△兩人一起離開 場景：場 9
地點：奶奶家客房
時間：傍晚
人物：小柔、晨陽
聲音：環境音、小柔、晨陽 △客房內，小柔獨自一人看著打開的琴盒 △小柔坐在椅子上，撫摸著小提琴，若有所思 △傳來敲門聲 △晨陽從門外走來，拿著一疊衣服 晨陽：這是我奶奶的衣服，先借你換，那我先放在這裡 小柔：（回頭看看晨陽）恩，好，謝謝你喔 △晨陽好奇的看著桌上的小提琴 晨陽：（好奇的）你會拉小提琴啊？ 小柔：會啊。 晨陽：我沒有聽過別人拉小提琴，可以拉一首給我聽聽看嗎？ △晨陽好奇的看著發愣的小柔，小柔面有難色 小柔：可是…那把琴壞了，所以不能拉… △晨陽觀察著小柔的神情 晨陽：（笑了笑）喔，沒有關係，那你好好休息啊，我不打擾你 △晨陽離開房間 △小柔看著提琴發愣
場景：場 10-1
地點：奶奶家客房
時間：凌晨
人物：小柔
聲音：環境音、小柔
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△四周十分安靜 △小柔在床上翻來覆去，睡不著 △小柔睜大著眼睛躺在床上，若有所思 △小柔起身，坐在床沿 場景：場 10-2
地點：小柔家客廳
時間：上午
人物：小柔、媽媽
聲音：環境音、琴聲、小柔、媽媽 △小柔坐在床沿看著前方 △媽媽拿著譜皺眉看著，小柔拿著琴怯怯的站在一旁 △媽媽搖晃著琴譜，大聲斥責小柔 媽媽：小柔，你挑的這首曲子太隨便了！我是怎麼跟你說的？這是一場全國性的比 賽，你一定要用我上次告訴你要的那首，才能展現你的演奏技巧啊！不然平常不 是都白練了嗎？ 場景：場 10-3
地點：小柔家客廳
時間：下午
人物：小柔、媽媽
聲音：環境音、琴聲、小柔、媽媽 △小柔拉著小提琴練習，卻拉錯了音 △媽媽勃然大怒，不可置信的看著小柔 媽媽：搞什麼東西啊？當初跟我說要學琴的可是你！現在拉這是什麼樣子？你要出去 丟我的臉？ △媽媽將琴譜摔在譜架上，琴譜一張張飄落，小柔憋住眼淚 場景：場 10-4
地點：奶奶家客房
時間：凌晨(接場 10-1)
人物：小柔
聲音：小柔、環境音 △小柔坐在床沿，臉上片佈淚痕 △小柔抹一抹眼睛，站起身來，拿起琴盒 △小柔背起琴盒，離開房間 場景：場 11
地點：海邊 16
時間：清晨
人物：小柔
聲音：環境音（海浪、風聲）、小柔、小提琴曲（卡拉帶）、晨陽 △深夜的海邊空無一人，周遭十分安靜、只有浪潮拍打海岸的聲音 △小柔將沙子推入洞中，沙子灑落在琴盒上，小柔看著洞中的琴盒 △小柔停下動作，從洞中緩緩拿起琴盒 △小柔打開琴盒，輕撫著盒中的提琴，並將琴拿出來 △小柔站起身來，開始演奏最後一曲 △小柔面對著海，忘情的演奏著 △晨陽提著畫箱，悄悄來到小柔身後，出神的聽著小柔演奏 △小柔聽見有人靠近的腳步聲，猛然停止演奏，將琴從肩頭上放下 △小柔回頭看見是晨陽，不發一語，將琴放回琴盒內 △晨陽正要走向小柔，卻看見小柔連琴帶盒的將琴丟進洞中 △小柔開始將沙子丟在琴上 △晨陽吃了一驚，快步朝小柔走去 △晨陽趕緊走到小柔旁邊阻止小柔埋琴的動作 晨陽：（有些激動）欸！你在幹嘛啦？剛剛你拉的很好聽，為什麼要… △小柔繼續埋著琴，不理會晨楊 △小柔推開晨陽，生氣的站起身來 小柔：（生氣的打斷晨陽）你懂什麼啊？像你每天愛畫就畫，你根本不懂我的心情， 每天都是練習練習，永遠都有人拉得比你更好、比你更厲害！努力根本就沒有 用… △小柔蹲下，忿忿的繼續將小提琴埋進沙中 △晨陽默默的看著小柔 晨陽：那你剛剛拉琴，也是為了贏別人嗎？ △兩人沉默了一陣子 晨陽：…我覺得，我在畫畫的時候，是我最快樂的時候，雖然要花比較多時間，可是 我可以很自由的去描述世界在我眼中的樣子。 △小柔停下手邊的動作，默默聽著 △晨陽看著小柔，表情認真 17
晨陽：喜歡的事情，本質永遠不會變，，只是當面對的方式不一樣的時候，好像它就 不再一樣了。可是其實它一點也不會改變 △小柔看著晨陽，表情複雜 晨陽：所以我想，你對小提琴一定也是… 小柔：（打斷晨陽）這兩件事情完全不一樣！你奶奶不會管你畫畫、也不會逼你參加 比賽，不要說的好像你很了解一樣，你根本就不懂。 △小柔轉身離開海邊 △晨陽默默看著小柔快步離開海邊，留下晨陽一人 場景：場 12
地點：奶奶家外廣場
時間：早上
人物：小柔、奶奶
聲音：環境音（海浪）、小柔、奶奶
△天氣十分晴朗，小柔和奶奶一起在家門外晾衣服 △奶奶親切的看著小柔 林奶奶：小柔啊，昨天晚上睡得還好吧！ 小柔：（不敢直視奶奶）有啦，我睡得很好 △小柔拿起另一件衣服晾著，奶奶拍拍已經晾好的衣服 △兩人沉默了一陣子 小柔：（欲言又止）奶奶，我問你喔…為什麼晨陽會開始畫畫啊？ 林奶奶：（表情溫柔）晨陽那個孩子喔，從小是我和他爺爺一起帶大的。他爺爺是個 油漆工，他爸媽早走了，他啊，就是喜歡他爺爺，他爺爺去哪他就跟去哪，他就喜歡 這樣塗塗抹抹久了就愛畫畫啦 △小柔安靜的聽著奶奶的話，淺淺的微笑著 林奶奶：（看著小柔）你喜歡他的畫嗎？ 小柔：（微笑）我很喜歡。他畫的真的很棒。 △小柔轉移目光，繼續手邊的工作，表情若有所思 18
場景：場 13
地點：奶奶家戶外桌椅
時間：傍晚
人物：小柔、奶奶、杰叔、晨陽
聲音：環境音（聊天、海浪）、小柔、奶奶、杰叔、民謠曲（吉他）、拍手聲 △晚餐過後，小柔和杰叔、晨陽坐在木桌邊 △杰叔和晨陽兩人人手各一把吉他彈著和絃 △小柔在旁興趣盎然的看著兩人，用腳打著拍子 △刷完最後一個合弦，兩人同時停下，杰叔讚許的拍拍晨陽的肩膀 杰叔：（嘉許的）哇！不錯不錯欸，上禮拜才練的東西你現在已經彈的很好了耶！ 晨陽：哈哈，沒有啦！就偶爾拿起來彈彈啊！ 杰叔：哦～如果真的這樣是很好，照這個進度下來的話… 小柔：（輕聲打斷）那個…可以教我彈彈看嗎？ △晨陽和杰叔有些訝異的看著小柔 晨陽：（積極的）好啊，我的這把借妳！ △晨陽將琴遞給小柔 △小柔開心的接過吉他，抱在手上，看著杰叔 杰叔：哦～你想試試看嗎？ 小柔：（開心的）恩！ 杰叔：好那我們就來試試看吧！ △杰叔拿起自己的吉他，按著Ｃ合弦給小柔看 杰叔：來，我們先把手指頭的位子，先把它確定好 △小柔有樣學樣的按著和絃 杰叔：那我現在把右手加進來囉！我先給你個口訣，跟著看看 杰叔：你看像這樣（示範給小柔看）下、下、上、上、下、上 △小柔依樣畫葫蘆，彈的流暢 △杰叔讚許的看著小柔，晨陽露出微笑 19
杰叔：咦！很好耶，很有天份耶！你以前有學過什麼樂器嗎？ △小柔有些愣住，表情變的有些黯淡 小柔：（支支吾吾）我…我以前… △晨陽注意著小柔的表情 △晨陽站起身來拿回小柔的吉他 晨陽：（打斷小柔）（看著小柔溫柔的微笑）她真的很有天分，要一直持續下去。 △晨陽拍拍杰叔的肩膀，笑笑的看著杰叔 晨陽：杰叔！幫我驗收一下上禮拜你教我的那首歌！就是那首我想幫我奶奶彈的？ 杰叔：哦！你說我們看雲去？ 晨陽：我們來一次！ 杰叔：好啊！來一次喔，一、二、三、四！ △晨陽抱著吉他，刷下第一個和絃，看著小柔，開口唱歌 △杰叔拿起吉他合奏，兩人一起自彈自唱 △奶奶端著梅子從旁邊走來 奶奶：來來來！這是我醃的梅子！ △小柔幫奶奶一起放下東西 △氣氛一片和樂，大家開心的一起哼唱著 場景：場 14
地點：客房
時間：早上
人物：小柔
聲音：環境音、小柔、奶奶 △陽光灑落在房間內，小柔折著借來的衣服 奶奶：（OS）小柔啊！去搭公車囉！ 小柔：好了好了！我來了！ △小柔環視房間後，拿著衣服離開 20
場景：場 15
地點：晨陽畫室
時間：早上(接上)
人物：小柔、晨陽
聲音：環境音、風鈴聲、小柔、晨陽 △小柔來到晨陽的畫室 小柔：晨陽，那個…我想跟你說… △小柔發現畫室內空無一人，風鈴被風吹的叮噹作響 △小柔看見畫架上放著一幅新的畫作，走向前去看 △小柔發現畫架上是一幅半完成的作品，畫中人竟是自己那天夜裡在海邊拉琴的身 影，十分美麗動人 △小柔忘情的靠近畫作，輕輕觸碰畫作，卻在手上沾到了顏料 △小柔轉身要離開，卻發現自己的小提琴盒，沾滿沙子的倚在晨陽床旁邊 晨陽：嘿！ △小柔轉頭看著晨陽 △小柔的表情感動又有些尷尬，晨陽溫柔的笑一笑 小柔：晨陽，對不起，我… 晨陽：（笑了笑，打斷小柔）我在海邊撿到你的東西。記得以後別再忘記它了。要記 得帶它一起走。 △小柔聽完晨陽的話也笑了，將提琴盒背起，和晨陽一起離開 場景：場 16
地點：公車站
時間：早上(接上)
人物：小柔、晨陽
聲音：環境音（鳥叫）、小柔、晨陽、公車聲、鈴鐺 △天氣晴朗，小柔和晨陽一前一後，一起走到公車站 △兩人沉默的走著，在公車站停下 晨陽：等一下吧！公車應該快來了！
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△小柔看著晨陽，晨陽轉頭看著小柔，笑了笑 △公車從遠處駛來，停在兩人面前 △小柔像是想起什麼似的，拿下背著的小提琴，從琴盒上取下鈴鐺吊飾 △小柔將吊飾遞給晨陽 晨陽：上車吧！ 小柔：晨陽，這個給你 △晨陽看著小柔，小柔凝視著晨陽，笑了笑 △小柔上了車 △小柔探出車窗回頭看，晨陽在原地笑著和小柔揮手告別 晨陽：（大喊）旅途愉快！ 小柔：謝謝你！再見！ △公車漸漸駛離村莊 場景：場 17
地點：鄉村公車上
時間：早上(接上)
人物：小柔、司機
聲音：配樂鋼琴版遠行、小柔、公車運行聲、環境音
△空無一人的公車上，小柔抱著琴盒坐在位子上 △小柔看著窗外美麗的海景，靠著窗戶臉上有著淡淡的笑容 △小柔閉上眼睛，睡著了 場景：場 18
地點：城市公車上
時間：中午(接序場 2)
人物：小柔、司機、乘客
聲音：環境音（人群聲）、手機震動音、小柔、公車聲 △小柔的手機傳出震動聲，來電人顯示”媽媽” △小柔驚醒，發現自己身處在比賽當天搭上的公車上 △小柔看著電話發現未接來電已有數十通都是媽媽打來的，同時看見自己手指上仍 沾有顏料的汙漬 △小柔急急忙忙的下車
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場景：場 19
地點：演奏廳大門
時間：下午
人物：小柔
聲音：小柔、環境音 △小柔匆匆的提著琴盒跑著，跑進一棟富麗堂皇的大樓中 場景：場 20-1
地點：演奏廳內
時間：下午(接上)
人物：小柔、媽媽
聲音：小柔、環境音、小提琴曲
△演奏廳內已無人坐在觀眾席內，一片安靜 △小柔推開大門，喘著氣走入 △媽媽獨自一人坐在觀眾席正中間 △小柔看見媽媽 △小柔拿著琴默默走到台上，將琴盒打開，擺好架勢，深吸一口氣，看著媽媽 小柔：這是我最喜歡的一首曲子。 △小柔開始演奏一首自己熱愛的曲目，正是在海邊那天演奏的那一首 場景：場 20-2
地點：小柔家走廊
時間：午後(回憶畫面)
人物：小小柔、媽媽
聲音：環境音、小提琴曲、小柔 △小小柔走到一房間外停下，往裡頭張望 場景：場 20-3
地點：小柔家房間
時間：午後(接上)(回憶畫面)
人物：媽媽
聲音：小柔、小提琴曲、環境音 △媽媽背對著門口坐在房間內的窗前，陽光灑落在媽媽身上 △媽媽拿起小提琴演奏，演奏的正是小柔在舞台上演奏的曲目，琴聲十分優美 △小柔在門外看著媽媽出神，不小心發出聲音 △媽媽回頭看見小柔，溫柔的微笑
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場景：場 20-4
地點：演奏廳
時間：午後(接 20-1)
人物：媽媽、小柔
聲音：小提琴曲、小柔、環境音 △小柔忘情的拉著歌曲 △媽媽坐在觀眾席正中間，專注的看著小柔 △小柔演奏結束 △小柔在台上開心的笑了 場景：場 21
地點：街道
時間：下午
人物：媽媽、小柔、路人、吹笛男孩
聲音：環境音（人群聲、車聲）、鈴鐺聲
△小柔勾著媽媽的手走在人群中，兩人神色愉快的交談著 △兩人在百貨公司前停下，媽媽對小柔說了幾句話，小柔點點頭 △媽媽離開，走入人群中 △小柔站在原地等著媽媽，漫不經心的看著四處的人群 △突然響起一陣鈴噹聲，正是小柔送給晨陽的那個鈴鐺所發出的聲音 △小柔驚訝得四處張望，撇見小男孩站在人群中 △小男孩在人群中看著小柔，向小柔揮揮手 △小柔穿越人群向小男孩走去 小柔：欸！等一下！！弟弟等一下！ △小男孩轉身跑走 △小柔著急的追著男孩 場景：場 22
地點：巷弄
時間：下午
人物：小柔、路人、吹笛男孩
聲音：環境音、小柔（喘氣聲、呼吸聲）、腳步聲、遠行 △小柔跟著小男孩跑進了一條人煙稀少的巷弄 △小男孩往前跑著，轉了彎就不見人影 △小柔跟著小男孩轉過彎，發現自己站立的店家前，玻璃櫥窗擺著晨陽的畫作 △櫥窗中的畫作是小柔在海邊拉琴的那一幅 △小柔站在櫥窗前，驚喜的笑了 24
三、呈現手法 製作人 製作人的工作主要就是在做管理；錢、人力、時間、交通、飲食等，而所有的管理來自於 詳盡的規劃。 一開始對於經費要有清楚的預估，對於一些必要的花費──來自於劇中需要的地點租用、 角色治裝及道具、器材、粗略的交通、餐飲等；影音創作組的花費金額是較其他兩組高的，這 是組員間需要達成的共識，尤其將向各組員收取的金額更是必須要讓大家清楚，底線的訂定也 是製作人必須掌握的。由於主要收入來源是各組員的支出，如同組員皆是資方，除了需要訂定 收取的時間、金額等外，清楚的紀錄收入支出，並定期向組員報告，更是必要的工作。 人力方面，組員的工作分配、分屬須清楚，並能清楚向組員傳遞訊息、掌握大家的時間、 進度等，組員間的工作情形，製作人需要完全掌握，並且適時的提出建議及改善，減少將來會 發生的問題，這在每週的定期會議中是十分重要的。演員的時間排定、交通與餐飲安排，主要 也是由製作組負責，統一窗口的連絡、事務及行程上清楚的排定與溝通，是減少摩擦與問題的 關鍵。基本上無論向內向外的聯繫，都是由製作人包辦，對老師也是。 善用表格、文件，清楚紀錄所有事項，絕對能使工作順利進行很多；其實在業界製作組是 十幾人的大組，在學生製片中，這些工作幾乎都落在製作人一人身上，而在為期一年的工作期 中，大大小小的事務非常多，製作人須具備清楚處理這些事務的能力，無論是分配給組員還是 自己需要安排行程，快速的將所有細節記錄下來能夠降低失誤的風險。這裡就要講到”大表”， 大表主要是排定拍攝的日程，前期的作業：劇本完稿、場地勘查、演員確定、服裝道具購買等， 以上工作完成後(或是進行中)，確認可以進行拍攝的組員、演員、場地時間，服裝道具的表格 製作，接著就可以開始進行以劇本的時間為主的”順場表”，再來再以拍攝為主來製作大表，以 拍攝地點為主(因交通、場佈安排的方便)，同樣場景的戲擺在一起(或同一天)，接著依照演員 的時間、服裝妝容等其他因素做微調。 大表的排定非常重要，這有助於各個組員清楚瞭解工作日程、工作內容，而能提早做充足 的準備，器材的借用上更有很大的助益。基本上組員就是依照大表在工作，所以大表也需依照 實際情況做更新或調動，並保持隨時讓組員清楚明瞭的狀態。 最後提到和組員的合作，基本上製作人和導演是兩個領導，負責不同的範圍，但彼此又密 不可分；導演依照劇本、創造影片的風格、內容，而製作人依據導演的訴求來執行工作，場景、 演員、服裝、道具等，但製作人需要依據現實中的金錢、時間、距離等問題，來和導演討論及 25
調整，在可達到的範圍內盡量達成導演的要求(有助於影片拍攝與製作的順利)，不過若是執行 上有困難就必須讓導演、組員們清楚了解、達成共識，在可接受的範圍內做更改。工作的分配 十分重要，保持工作量的平均分配，若有問題可隨時調整與支援；基本上組員都是依照製作人 的安排與指示工作，製作人需清楚全盤的狀況，並且和組員保持良好的溝通。
編劇 在一開始構思主要的故事時，其實我們是整組一起討論出來的，而詳細的劇情則是後來由 我構思出來、大家不斷的討論再進行修改的。最初決定故事時，組員們以風格來進行討論，希 望整部片是呈現清新的風格，並且希望是能帶給觀眾自我省思、卻又不希望是太過嚴肅的話 題，以及，也不希望劇情太過普通，因此我們最後選擇了關於夢想和初衷的議題，這也是所有 人人生必經的一個掙扎，但希望能用比較輕鬆、奇幻的故事來呈現這個理念。 最初啟發這個故事，是因為看了一部宮崎駿的動畫〝心之谷〞，決定加入音樂的元素，並 且藉由年輕的男女主角來說故事，因為和我們年紀相同，因此更可以呈現我們的觀點。此外， 其實亦融合了許多之前曾經夠想過的故事中的元素，例如巴士和旅行等等，最後才產生了這個 故事的雛型。 在角色設計的部分，我將女主角設計成外柔內剛、但還不成熟的角色個性，和男主角的沉 穩細心成為對比，也因為同樣對於夢想的執著而互相吸引、產生火花。對我來說，女主角是一 個其實有許多想法、有很多話想說的女孩，男主角晨陽則是善於傾聽、並可以適時給予意見的 角色。男主角本身和女主角的年紀差距、以及才華、熱情等，是吸引女主角的原因；而晨陽獨 自身在遺世獨立的小漁村中，小柔的出現也令他產生好奇。媽媽的角色則是造就女主角小柔個 性的重要角色，對媽媽的深愛和不滿排斥讓小柔本身的心情產生矛盾，因此選擇鼓起勇氣逃離 比賽，才產生了這個故事，因此媽媽本身需要是嚴厲而施加壓力的，但同時也是溫柔美麗的， 才能使小柔產生同時害怕卻又嚮往的心情。另外在三人之外，也設計了協調作用的角色，即是 個性熱情好客的奶奶，讓小柔和男主角晨陽之間可以產生連結以及潤滑劑的作用；另外神祕的 小男孩則是為本片注入神秘感以及擔任牽引的角色，類似像艾莉絲夢遊仙境裡面的兔子先生一 樣，穿插在現實和虛幻之間，讓兩個世界產生連結。 在劇情設計的部分，本片最大的特色即是現實和虛幻兩世界的連結。小漁村以及晨陽的存 在似真似假，一開始看似真實，後來像是一場夢，最後卻又利用畫作出現在真實世界、小柔回 到真實世界後手上殘留的顏料等等橋段的設計，讓觀眾感受到小漁村以及這個故事似乎是真實 存在的，並且為影片製造故事仍然未完待續的感覺，也是我個人非常非常喜歡的設計。 本片劇情設計的初衷，是希望能在讓觀眾輕鬆觀賞下，能夠自然而然的將故事投射在自己 身上，雖不是強烈的情感，但能讓觀眾再三反覆品嚐。另外在畫面上，也希望能用大片美麗的 風景、精心設計的場景，來讓觀眾和小柔一起逃離現實，因此再編寫劇本時，場景的想像和描 26
述也非常的重要，才能提供美術設計做為想像和參考。
導演 角色 A 小柔：當時我告訴許晞辰要記住一件事情，就是「你的心中有一個祕密」。我希望演小柔這 個角色可以將內心的壓抑表現出來，曾經喜歡的事情，現在卻極度厭惡，那是一種與自己產生 矛盾的複雜情緒。 B 晨陽：我也告訴趙福臨要記住一件事情，就是「你心中覺得這樣子的生活很滿足」，在他生 活的環境裡很少出現跟他年紀相仿的朋友，這種設定讓他跟小柔產生互動；而他深信喜歡的事 情本質不會變，也引發出他跟小柔之間的爭執。 音樂 A 因為角色設定的關係，整部片我想使用的配樂就是弦樂、鋼琴，而我剛好認識一個獨立樂團 叫 CICADA，是一個演奏樂團，樂器配製是吉他、小提琴、鋼琴、大提琴，他們的樂風就是整 部片我想要的音樂風格，但因為他們的授權需要經費，所以後來並沒有使用他們的音樂，而請 了身邊玩音樂的朋友參考他們的樂風做出我們想要的情緒。 B 配樂與劇情的結合：我們在片中運用了兩次這種手法，在一開始的序場配樂比較緊湊，讓小 柔在城市間穿梭，似乎是要趕去會場，但又好像是要逃離會場，是一段小提琴為主 KEY 的曲 子，接著漸漸轉化為劇情中角色所製造出來的音樂讓劇情繼續下去；另一個部分是小柔在演奏 廳裡拉琴連接到回憶當時小時後他聽著媽媽拉的曲子，在回憶中媽媽拉著小柔現在最喜歡的曲 子，讓他開始學小提琴，再度回到真正的時間，小柔拉的就是媽媽與小柔都喜愛的曲子，讓媽 媽也想起以往的記憶。 畫面 A 許多的鏡頭運動方法是參考一部韓國的電影「歡迎來到東莫村」裡頭的鏡頭運動方式，會參 考這部片是因為這裡頭的空鏡也很多，很多在小樹林步道走路的畫面，剛好可以套用在男孩& 小柔在雨中追逐的部分。 B 關於公車的拍攝：原本想要拍到出公車和海很近，公車在道路上蜿蜒的樣子，但因為屈就於 海跟道路很近的話只有在花東海岸或是墾丁才會有我們心目中的場景，所以就捨棄與海靠很近 的想法，我們在北海岸找到了一條很少人會經過的一條蜿蜒的道路，可以讓我們的公車開在這 條路上，視野很寬廣，移動的很平穩。會有這種構想是因為參考了「多喝水 15 影展的太陽噴 嚏人廣告」。 C 關於序場的構想是參考了「第 14 屆台北電影節的形象廣告」中的奔跑的感覺就運用在我們 的序場裡。 D 大家一起彈吉他唱歌的那一場是參考「志明與春嬌」中一開始六七個人圍起來聊天的時候的 的多人鏡頭拍攝方法，因為當初我們不只設定一個彈奏樂器的演員，原本我們估計整場的演員 會多達五到七人，為了要 TAKE 到每一個人也要讓劇情順利進行，我覺得志明與春嬌的拍攝方 27
法是可以讓我參考與模仿的地方。 E 從畫作轉場到樹林的橋段設計，是參考日劇「交響情人夢」 ，裡面有相當多誇張的幻想設計， 而且那種幻想是我們想要的一種舒服愉悅的感覺，所以我參考了交響情人夢的一些轉場手法。
副導 在前製期，劇本大綱出來後，便積極的和攝製組討論分鏡內容，透過一次次紙上談兵的過 程，培養出卓越的想像力，一來要去理解每位組員的構想，二來也要在不熟悉場地和演員的情 形下，透過一次次的場勘和演員試鏡，將原本想像和實際有出入的分鏡做修改，還要評估片長 和場景的戲劇時間，來調整分鏡數量，這些都是我們初次面臨的挑戰。 到了拍攝過程，和演員的溝通協調也是一個重要的問題，大部分的時候我是以我所理解導 演想要的內容去做判斷，但畢竟不是導演本人，有的時候也無法精確掌握導演想要的風格，所 以有的時候到了現場還是要再重複確認和討論，也因此在組內和導演的溝通上，副導也扮演了 重要的橋樑。在拍攝順序上也是副導能幫導演分擔的工作，更能幫助自己熟悉分鏡，到了現場 才能夠引領大家，和製作人配合、掌握拍攝進度。 接著後製期，分鏡又會因為剪輯而發現很多邏輯或連戲上的錯誤，因此要及早判斷出哪些 鏡頭是需要補拍的，才能讓製作人趕緊安排行程，也要和調光、調音培養默契，要先讓東西有 了雛型後，才能請導演來審視，隨後再進行修改。
場記 在場記這個職位上，最重要的就是在現場有效率並清楚了解下一顆鏡頭的組成，鏡位大 小、鏡頭運動方向、手持或是上腳架、在分鏡上演員的表演與台詞，最後即是提醒導演或是攝 製組關於下一顆鏡頭所需要的以上這些元素。在到達拍攝目的地之前，就要先把每一顆鏡頭都 詳細的記在場記表裡面，場記表是現場最重要的東西，在現場就能夠更快速的交代其他工作人 員下一顆鏡頭的運作，它可以讓現場拍攝更快速，場記的工作可以讓當天拍攝更有效率，另外 在連戲的部分也要有所掛心，場記表上最好是能夠記的詳細，在每一顆鏡頭結束之後主動詢問 導演 keep 與否，可以多幫現場成音或是燈光記下數值或是打燈位置，或是記下與劇本有出入 的台詞，最重要的是記下演員動作或是服裝道具的擺放位置，像是頭髮分邊、道具拿左手或是 右手等等的小細節，做好這些都可以讓整部片子更完整、更完善。 在每天拍攝結束後，應須有系統的整理檔案、編檔名，這部分可以先跟成音討論，將兩邊 的檔名統一，之後後製時期就可以省去不少時間在對檔案的步驟上，然後最好是留一個最好的 (ok)與一個好的(keep)檔案下來，一起編入資料夾，另外毛片部片也是建議全數留下，在之後要 補鏡頭或是空景的時候都可以多多利用過往舊素材，或許可以省下一些心力。只要每次都好好 管理影片檔案給剪輯，在後製時期必會省下不少麻煩。 28
攝影 在拍攝的前製期，因為從大三開始就在影棚拍攝新聞的關係，所以在機器方面優先選擇的 是攝影機，因為比較熟悉比較快上手，而一開始詢問了學長姐的經驗，決定使用影棚的 SONY Z5 做為拍攝的攝影機。但是由於幾次出去試拍毛片的結果，回來看的畫面都不太滿意，再加 上我們這組拍戶外場景居多，大的景很難打光，只能依賴後製做補強，但又不能完全依賴後製， 萬一救不回來，重新出機是個很大的工程，以及我們拍攝期的時候，剛好是整年天氣最不好的 時候，基於種種因素考量，我們後來決定改用 Canon 60D 當作拍攝的機器。 在分鏡的設計上面，因為想呈現出有很多美景的感覺，所以我傾向風景美麗時，盡量有一 些大景的分鏡做為設計，而在整部電影的分鏡上面，為了呈現出電影的精緻感，也盡量避免像 是電視劇般的分鏡很細碎的部分，盡量用最少的鏡頭語言，把故事說的清楚、說的精彩。 在拍攝期的時候，由於不是每次出機都能夠把軌道等設備配帶齊全，以及拍攝環境本身的 限制，還有基於一些劇情氛圍的考量，手持占一定比例的攝影方法，在過程中雖然沒有很大的 信心，但盡力嘗試，並與組員一起成功拍攝完成。
燈光 《Bon Voyage》是一部透過旅行，找回自我的故事，所以畫面的色調主要有三個階段：第 一，小柔逃避比賽城市的部分主要是以偏冷色調來突顯出疏離感，其次，小村莊方面，則以偏 暖色調呈現小柔淺意識中對這個地方的喜愛與眷戀，最後在與媽媽坦白後，城市便從偏冷的色 調轉為暖色調直到故事結束。 當然，這只是總體而論，事實上，每一場的色調都會有些許的不同，例如：在小漁村的部 分，我會希望可以呈現出「時間(順序感)」，從進入小村莊開始到去找晨陽前的時間大約在正 午至下午中間，所以理應是偏黃一點的感覺，而海邊和晨陽初相遇則大約是在下午到黃昏前， 色調上會略偏紅，到了屋子裡因為要承上啟下的關係，窗外的色溫略偏藍。 另外，在燈光方面，由於我們大部分的戲是外景，燈具的攜帶具有一定的不便利性，大部 份廣角的鏡頭是吃自然光，中景與特寫再依需要補光，唯海邊與村民彈琴的部分，因為要有特 殊效果，有另外架燈，下面列出幾場重點打光的橋段(依照出現順序)： 1. 演奏廳(開場與結尾)：三盞燈，兩盞 1K 燈，一盞冷光燈，因為演奏廳本身就有燈，所以 一盞 1K 燈對背景補光，另一盞打主體，冷光燈負責勾輪廓。 2. 屋子裡：兩盞燈，一盞 1K 燈，一盞冷光燈，因為有一面窗與演員位置的關係，這兩盞燈 都是偏向補光用，主要光源是窗光。 3. 海邊與晨陽初相遇：想要有下午太陽斜射打在演員上的感覺，用了三盞燈，一盞 1K 燈、 與兩盞冷光燈，1K 燈在高處往油畫打，兩盞冷光燈置於平台補演員，由於這場鏡頭並非 29
特寫，因此藏燈很重要，在喬燈位上面花了一些時間。 4. 作惡夢：由於要有月光的感覺，因此使用了一盞 1K 燈一盞冷光燈，包上藍色色溫紙，以 高於演員半身的高度，在室外往室內打，另外冷光燈負責為小提琴補光 5. 海邊吵架：四盞燈，一盞 1K、一盞 650 瓦、兩盞冷光燈，以ㄩ字型將演員包住，這邊最 困難的地方是因為雙機作業跟鏡位，所以燈位常常會穿幫，因此燈都離演員有一段距離。 6. 村民彈琴：想要有溫馨感覺，用 650W 燈當主燈，另外補上三座冷光燈，分三角將演員包 覆起來，理想狀態是再多一盞 1Ｋ燈作主光，650W 也當補光用。 7. 晨陽畫室：三盞燈，一盞 650W 由外往裡面的油畫小提琴方向打，製造出陽光斜射的感覺， 另外兩盞冷光燈座補光。
成音 成音分成兩大部分，主要包含配樂、特效以及真實聲音。 配樂的部分，一開始在尋找主題曲時，組員們討論的風格以抒情為主、能夠可以搭配劇情 內容來做導向，希望配樂是可以引發觀眾對於我們影片的想像，例如我們所選擇的主題曲”遠 行”，一開始的鋼琴旋律和節奏，彷彿火車在穩定前進的感覺，讓聆聽的人有正和女主角一起 坐在車上看著窗外的感覺；另外，歌詞也特別挑選和劇情有關的內容，讓主題曲在影片中出現 時，可以渲染觀眾的情感，達到配樂的效果，並且自然而然的和劇情內容產生連結。 另外，在片中我們有使用配樂的劇情有三段，這三段劇情所搭配的音樂也因為場次所營造 的氣氛，而在旋律風格上有很大的不同：首先序場中女主角在馬路上奔跑時所搭配的音樂，這 裡的設計構想是希望配樂能夠和音樂比賽進行的小提琴演奏合而為一，做為兩場景之間的連 結，因此這裡的配樂我們就使用小提琴演奏、搭配其他樂器做為配樂，營造出此曲是配樂同時 是劇情內容的效果。另外一首出現在公車上做噩夢的那一場，我們的配樂需求較為緊張、懸疑， 不宜太過恐怖，並且希望配樂中能夠加入小提琴的元素，更切合劇情內容；最後使用的配樂是 小男孩奔跑的劇情部分，我們希望配樂能夠營造出一種可愛、俏皮，並且追逐的感覺，因此在 配樂中有比較多敲擊般的鋼琴音，以及許多裝飾音，來達到我們想要的效果。 在真實聲音的部分，由於我們的場景多在外景，因此大多是使用 Mini Mic 所收的聲音， 尤其是在海邊拍攝的場景，聲音除了很多地方必須降噪之外，當場收錄的環境音也不能使用， 必須在後製時期另外找聲音來配；在特效的部分，我們這部片所使用的聲音效果並不多，主要 以真實的聲音為主。
剪輯 整部片的剪輯手法，是配合劇本採前後呼應法，偶而穿插著女主角的回憶和想像片段，比 較特殊的部分是場 10，假一鏡到底連續轉三場的鏡頭，先從鈴鐺畫面配合聲音把視野從漁村 30
帶往女主角小柔的過去，在藉由一面牆，轉到另一段回憶，手法相當簡單！運鏡配合好場地， 畫面與畫面之間加上 Dissolve 即可，但鈴鐺其實是在回憶的現場拍攝，而非在漁村裡，經過剪 輯將鈴鐺畫面一分為二，調成兩種不同的色溫，再加上 Dissolve 即可創造出仿佛一鏡到底的轉 場。 另一個較特別的巧思是片尾的設計，由於戲裡有一重要道具→公車，片尾也沿用此風格， 和美術商討做出公車和軸線的零件，設定好路徑後，公車其實是停在原地不動，但藉由文字轉 動的效果，產生出公車仿佛行進在片尾字幕之間的感覺，最後在設定路徑讓公車駛離，經營出 整體風格。 還有一個追著小男孩進一束光的特效，是導演特別要求，試圖製造出虛幻的感覺，來增加 小男孩和漁村的神祕感。 在場 11 男女主角於海邊爭吵的片段，我選擇 take 女主角的畫面居多，雖然比較多台詞是 男主角說的，但就算是女主角的背影，也能夠激發觀眾的想像力，誘導觀眾情不自禁的去想像 女主角的心情。 剪輯的工作就是將導演腦海中的拼圖拼起來，不只是單純的畫面，而是要將整個情緒、氛 圍按照導演的期許，將其組合。礙於片長的關係，畫面必須斟酌刪減，也因此損失了不少令人 惋惜的鏡頭，也必須破壞某些場次的節奏，算是本次剪輯上遇到的最大困境。
美術 對於美術這個職位，當初在討論劇本的時候就要有所想法，在場景的尋找就要有所考慮， 《旅途愉快》的劇情架構在一個奇幻的小漁村，我們場勘許多地方後特別挑選了北海岸的咖啡 館，因為看到了館內的不同隔間有不同牆壁顏色的設計，符合原先奇幻小漁村的風格，另也可 以做為客房、晨陽畫室、小柔客房不同場景的設置，接著再因應不同的環境搭配道具；在這部 片裡面，房間內需要靠許多道具去呈現、烘托出奇幻的風格，也進而凸顯神秘的氛圍，片中奶 奶家裡的三間房間各有不同感覺，我們親自去挑選布，並做成窗簾或是隔間用布，打造出不同 於城市或是現實中會出現的場景。 在後製時期，要先決定整部片子的主色調，因為我們片中的海邊景色是一大賣點，男女主 角也在海邊有非常多的戲份，於是我選用藍色到湖水藍綠的顏色作為主視覺的基底，因應不同 文宣品而稍稍改變藍綠色的程度，就像是天空的顏色也會有深淺區分，但整體上看起來會是一 致的色調。在設計片名的字體，跳出以往用一般字體的採用，我選擇自己用軟體(Ai)拉出字體， 帶給觀眾清新的感覺；另外在工作室 AWEEK 的設計上，使用兩個幾何圖形組合，意味著我們 的能力都是兩種以上的交集，在現場與前製或後製時期分為不同職務，重疊再重疊組成我們這 個工作團隊。 31
四、場地勘查
32
33
34
五、角色定裝
35
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六、總支出經費表
時間
項目
支出
2012/10/09
場勘油$
144
2012/10/16
場勘油$
100
2012/10/18
場勘油$(台北灣)
145
2012/10/23
電池+透氣膠帶
163
2012/10/29
場勘油$
30
2012/10/30
出機 food
105
2012/10/30
陳在天 coffee
80
2012/11/02
趙福臨 tea
60
2012/11/02
徵角海報
900
2012/11/02
徵角支出
594
2012/11/07
趙福臨 food
30
2012/11/08
慕家電池
300
2012/11/09
煙餅
430
2012/11/11
充電電池+充電器
1,044
2012/11/11
和走走組購物
985
2012/11/11
小柔碎花裙
350
2012/11/11
鈴鐺
130
2012/11/11
小柔黑禮服
380
2012/11/11
琴盒
400
2012/12/04
黑膠
15
2012/11/27
布 640+1000
1,640
2012/11/27
文具
75
2012/11/27
麋鹿
50
2012/11/27
燈泡器材
525
2012/11/27
面具
220
2012/12/05
風鈴
150
2012/12/06
晨陽針織衫
300
2012/12/09
小男孩帽子
300
2012/12/09
小男孩褲子
280
2012/12/09
小男孩襯衫
160
2012/12/09
草編鞋 X3
900
37
2012/12/13
出機信義區 food
546
2012/12/13
出機信義區油$
300
2012/12/13
出機信義區停車費
230
2012/12/18
排戲小柔 food
90
2012/12/13
出機信義區小柔交通
36
2012/12/13
名片訂製
2,100
2012/12/13
平底鍋
60
2012/12/13
鬆緊帶
20
2012/12/25
陽明山計程車去程
300
2012/12/25
陽明山計程車回程
275
2012/12/25
出機陽明山 food
155
2012/12/25
小李熱炒
790
2012/12/27
拍照油$
100
2012/12/27
莎蜜拉拿鐵
160
汽車油$
200
隨身硬碟
2,090
小男孩背心
50
2013/01/12
出機北海岸客運
105
2013/01/12
出機北海岸 food
186
2013/01/12
出機北海岸汽車油$
500
2013/01/12
出機北海岸機車油$
100
2013/01/12
小男孩雨靴
180
2013/01/14
出機莎蜜拉 food
1,605
2013/01/14
出機莎蜜拉湯油$
100
2013/01/14
出機莎蜜拉單油$
100
2013/01/14
燈籠燈具
304
2013/01/19
出機莎蜜拉 food
1,359
2013/01/19
出機莎蜜拉三油$
100
2013/01/19
出機莎蜜拉坊油$
200
2013/01/19
出機莎蜜拉單油$
60
2013/01/19
出機莎蜜拉 MT 油$
100
2013/01/19
出機莎蜜拉咪交通
2013/01/22
延長線
239
2013/01/22
計程車接演員
175
2013/01/22
出機毛家 food
540
2013/01/24
影印
45
2013/01/24
燈光器材 (李哥)
8,000
38
185
(5 次)
2013/01/24
成音器材 (角映國際)
9,000
2013/01/25
出機莎蜜拉 food
1,467
2013/01/25
莎蜜拉電費#1
300
2013/01/25
出機莎蜜拉單油$
50
2013/01/26
出機莎蜜拉 food 自備
286
2013/01/26
出機莎蜜拉 food 低消
920
2013/01/26
莎蜜拉電費#2
300
2013/01/26
出機莎蜜拉單油$
50
2013/01/26
出機莎蜜拉咪油$
50
2013/01/26
27 日食物+道具食物
317
2013/01/26
暖暖包
109
2013/01/27
出機莎蜜拉咪油$
50
2013/01/27
出機莎蜜拉單油$
110
2013/01/27
出機莎蜜拉 food
1,160
2013/01/27
莎蜜拉電費#3
300
2013/01/27
村民紅包(杰哥)
600
2013/01/28
膠帶們
35
2013/01/28
出機莎蜜拉 food
1,040
2013/01/28
莎蜜拉電費#3
300
2013/01/29
燈具賠款
3,400
2013/01/29
膠帶們
209
2013/01/29
Food of 2/1、2/3
531
2013/01/30
成音器材 (角映國際)
2,520
2013/01/30
腳架 (旋轉牧馬)
1,800
2013/01/31
出機信義區 food
500
2013/02/01
出機莎蜜拉三油$
50
2013/02/01
0124 汽車油$
500
2013/02/01
0126 汽車油$
500
2013/02/01
0129 汽車油$
300
2013/02/01
出機莎蜜拉汽車油$
300
2013/02/02
Food、用品 of 2/3
404
2013/02/03
出機莎蜜拉三油$
50
2013/02/03
出機莎蜜拉單油$
100
2013/02/03
出機莎蜜拉汽車油$
300
2013/02/04
出機毛家 food
605
2013/02/04
器材歸還運輸汽車油$
300
2013/02/05
福舟申請台藝大交通
150
39
2013/02/20
福舟音樂廳租借費
4,308
2013/02/20
聯絡用電話費
238
2013/02/25
電池 X8X2(買一送一)
198
2013/02/25
出機福舟 food
973
2013/02/25
老師停車費
140
2013/02/26
章魚瑄停車費
210
2013/02/26
出機福舟汽車油$
300
2013/02/26
租公車司機帽
200
2013/02/27
電池
89
2013/02/27
熱熔膠條
15
2013/02/27
打火機
30
2013/02/28
日華巴士
6,000
2013/02/28
出機公車場 food
542
2013/03/01
面具人場許晞辰車費
100
2013/03/08
郭上皓油畫費用
6,000
2013/03/10
出機中山區 food
700
2013/03/10
出機中山區停車費
300
2013/03/10
出機中山區汽車油費
250
2013/03/10
Tigerose 店員工讀費
300
許晞辰紅包
2,200
趙福臨紅包
1,200
EVA 姐紅包
1,200
靜君老師紅包
1,000
跳虎、陳昭宇紅包
1,200(600x2)
杉杉禮物—包包
450
基丞禮物—棒球球具
500
2013/04/25
咪咪出機油錢
150
2013/04/27
殺青酒
2,630
2013/04/29
抽獎禮物—鑰匙圈 X6
67X6=402
2013/04/29
抽獎禮物—卡套 X6
59X6=354
2013/04/30
細川 A1 海報 X10
1,500
大旺 A2 海報 X10
1,050
2013/05/03
內湖計程車費
505
2013/05/07
塑膠包裝袋
75+133=208
2013/05/07
戳戳樂材料
83
2013/05/07
華視報名寄件
67
2013/05/08
明信片+杯墊+DVD
19,230
40
2013/05/10
杯墊加印
1,086
2013/5/10
塑膠包裝袋
200
41
七、劇照
42
43
八、工作照
44
45
46
九、視覺 / 文宣設計
47
十 、 展 場 紀 錄 2013.05.13~05.19
48
49
附件 A、分鏡表
附件 B、順場表
《旅途愉快》順場表 場次
景名
光 景
戲
鏡 劇情概要
小
晨
媽
奶
其
臨時演
別
劇
頭
柔
陽
媽
奶
他
員
時
數
服/化妝注意事項
隨身
大
道具
道
演
間
小道具
拍攝地點
材/需求
具
員
序場 1
街道
日 外
小柔逃出表演廳
序場
表演廳
日 內
表演廳內比賽進行
A1 F1
1-1
路人
小柔濃妝
P1 P2
信義區
表演
表演者著表演
P3
福舟廳
者、觀眾
服、跟鞋、小提琴
P1 P2
信義區
P3 P4
福舟廳
/ 觀眾著偏正式 服裝 序場
街道
日 外
小柔奔跑
表演廳
日 內
司儀唱名楊予柔
A1
路人
1-2 序場 1-3
表演
表演者著表演
者、觀
服、跟鞋、小提琴
眾、司儀
/ 觀眾著偏正式 服裝 / 司儀著黑背 心、白襯衫、深色 褲子
序場
城市公車站
日 外
小柔跑到公車站
A1
路人
P1 P2
1-4 序場
公
信義區
車1 表演廳
日 內
司儀再次唱名
C1
1-5
觀眾、司
觀眾著偏正式服
儀
裝
P4 P5
福舟廳
/ 司儀著黑背 心、白襯衫、深色 褲子 序場 1-6
城市公車站
日 外
小柔跑上公車(上片名)
A1
路人、司 機、乘客
P1 P2
公 車1
特殊器
信義區
場次
景名
光 景
戲
鏡 劇情概要
小
晨
媽
奶
其
臨時演
別
劇
頭
柔
陽
媽
奶
他
員
時
數
場 1-2
市區公車
海岸公車
日 內
日 內
隨身
大
道具
道
演
間 場1
服/化妝注意事項
小道具
拍攝地點
特殊器 材/需求
具
員 小柔噩夢
小柔被司機叫醒
A1
H1
A1
G1
面具
P1 P2
公
人、司機
P7
車2
司機
P1 P2
公
淡水公車
淡江巴士
車3 場2
場3
場4
場5
場6
海岸公車站
林間小徑
村中樹洞
村莊街道
奶奶家附近
日 外
日 外
日 外
日 外
日 外
小柔下車，遇見小男孩
小柔追著小男孩跑進小徑
小柔追著小男孩跑過樹洞
小柔首次遇見奶奶
小柔跟奶奶回家
A1
E1
A1
E1
A1
A1
A1
E1
D1
吹笛男
P1 P2
公
孩
P9
車3
吹笛男
P1 P2
孩
P9
吹笛男
P1 P2
孩
P9
E1
D1
空地 場7
場 7-1
奶奶家門外
奶奶起居室
日 外
日 內
奶奶帶小柔進屋
小柔進到客廳看到樹林畫
A1
A1
D1
D1
公車站牌?
公車站?
小徑
樹洞
P1 P2
莎蜜拉外
P9 P10
通道
P1 P2
莎蜜拉後
P10
門外
P1 P2
莎蜜拉後
P10
門前
P1 P2
P11 P12 P13 P14
莎蜜拉內
P10
P15 P16 P17 P18
粉間
P19 場 7-2
畫中樹林
日 外
小柔想像進入了樹林
A2
小柔亮妝
P72
陽明山竹
煙餅、打
子湖
火機、平 底鍋
場 7-3
奶奶起居室
日 內
奶奶請小柔拿外套給晨陽
A1
D1
P20+
莎蜜拉內
小柔
粉間
外套
場次
景名
光 景
戲
鏡 劇情概要
小
晨
媽
奶
其
臨時演
別
劇
頭
柔
陽
媽
奶
他
員
時
數
海邊碉堡前
日 外
隨身
大
道具
道
演
間 場8
服/化妝注意事項
小道具
拍攝地點
材/需求
具
員 小柔初次見到晨陽
A1
B1
P20+
P21 P22 P23 P24
小柔
P25
海邊碉堡
外套 場9
奶奶家客房
夜 內
晨陽拿東西給小柔，問起小
A3
B1
小柔改淡妝
P1 P2
提琴
A1 P3 P26 P27 P28
莎蜜拉水
P29 P30 P31 P32
車間
P33 P34 場 10-1
場 10-2
場 10-3
場 11
奶奶家客房
奶奶家客房
奶奶家客房
海邊
夜 內
夜 內
夜 內
夜 外
小柔坐在床沿看星星
小柔回想被媽媽痛罵
小柔提起琴盒走出房間
小柔與晨陽爭吵
A3
A5
C3
A3
A3
B1
P26 P27 P28 P29
莎蜜拉水
P30 P31 P32 P33
車間
P34
莎蜜拉水
P35
車間
P1, P2
P26 P27 P28 P29
莎蜜拉水
P30 P31 P32 P33
車間
P1 P2
沙灘
P3 場 12
奶奶家外廣
日 外
小柔和奶奶曬衣服聊天
A3
D1
A1 P38 P39 P40
莎蜜拉後
P41 P42 P43 P44
廣場
村民著寬鬆、居家
P45 P46 P47 P48
莎蜜拉前
服飾打扮
P49 P50
桌椅
場 場 13
奶奶家外桌
夜 外
椅 場 14
奶奶家客房
村民和奶奶和樂同唱，小柔
A3
B2
落寞 日 內
小柔整理客房
D1
村民們
A1
莎蜜拉水 車間
場 15
晨陽畫室
日 內
小柔和晨陽道別，看見晨陽
A1
B3
P1 P2
畫自己的畫
P51 P53 P54 P55
莎蜜拉內
P56 P57 P58 P59
黃間
P60 P61 P62 P63 場 16
海岸公車站
日 外
晨陽送小柔坐公車
A1
B3
P1 P2
公 車3
特殊器
公車站牌?
公車站?
場次
景名
光 景
戲
鏡 劇情概要
小
晨
媽
奶
其
臨時演
別
劇
頭
柔
陽
媽
奶
他
員
時
數
海岸公車
日 內
隨身
大
道具
道
演
間 場 17
服/化妝注意事項
小道具
拍攝地點
材/需求
具
員 小柔在公車上睡著
A1
G1
司機
P1
公
淡江巴士
車3 場 18
市區公車
日 內
小柔從公車上驚醒
A1
司機、乘
小柔濃妝
客 場 19
演奏廳大廳
日 內
小柔跑進演奏大廳
A1
場 20-1
演奏廳
日 內
小柔走到演奏廳台上
A1
場 20-2
小柔家走廊
日 內
小小柔走在走廊上
場 20-3
小柔家房間
日 內
小柔媽媽溫柔的演奏小提
C1
P1 P24
公
P64
車
市區公車
P1
中油大廳?
P1 P3
福舟廳
K1 C4
毛家?
K1
P3
毛家?
P1 P3
福舟廳
琴 場 20-4
演奏廳
日 內
場 20-5
小漁村海邊
日 外
場 20-6
演奏廳
日 內
小柔忘情演奏
A1
C1
莎蜜拉外 小柔演奏結束後開心的笑
A1
C1
A6
C5
P1 P3
福舟廳
P1 P8
中山站巷
了 場 21
街道
日 外
小柔等待媽媽時，突然看見
E1
路人
小柔淡妝
小男孩便追去 場 22
巷弄
日 外
小柔追丟小男孩，卻發現身 旁的櫥窗擺著自己拉琴的 畫作
弄 A6
C5
E1
路人
P1 P8
特殊器
P63 P66 P67 P68
中山站小
P69 P70
店 TR
附件 C、服裝總表
《旅途愉快》服裝總表 女主角-楊予柔 編號
出現場景
服裝材質/敘述
備註
A1
(場 1~8)
黑色小禮服
鞋子(Dan)
跟鞋
A2
樹林(畫中)
白色長洋裝
(場 7-2)
A3
客房
紅色針織衫
已買
碎花洋裝 紅色草編鞋
A5
客房
制服
Cherry 提供
A6
櫥窗外
小洋裝
小咪提供
(場 21)
男主角-林晨陽 編號
出現場景
服裝材質/敘述
備註
B1
海邊碉堡
素色襯衫
黑褲由演員提供
(場 8)
黑褲 深藍色草編鞋
B2
奶奶家戶外桌椅
墨綠針織衫
(場 13)
白色素 T
黑褲由演員提供
黑褲 深藍色草編鞋
B3
晨陽畫室
藍針織衫
(場 15)
灰色素 T 黑褲 深藍色草編鞋
黑褲由演員提供
晨陽奶奶 編號
出現場景
服裝材質/敘述
備註
D1
奶奶家附近
軟襯衫(麻)
服裝除了絲巾皆由演員提供
(場 5)
絲巾
絲巾(咪)
寬鬆深色褲 草編鞋
D2
奶奶家外廣場
與第一天很像，但不同件
(場 12、13)
Shoes?
小男孩 編號
出現場景
服裝材質/敘述
備註
E1
公車站
草帽
短褲由演員提供
(場 2、21)
米奇襯衫 綠色啾啾 皮背心 牛仔短褲 雨鞋
小柔媽媽 編號
出現場景
服裝材質/敘述
備註
C1
表演廳
套裝(洋裝)
由演員提供
(序 1-5)
項鍊 Shoes?
C3
奶奶家客房
家居服
(回憶)
米色長袖
(場 10-2)
黑長裙
由演員提供
Shoes?
C4
小柔家走廊
長洋裝(氣質)
(場 20-2、20-4、20-6)
Shoes?
C5
櫥窗
由演員提供
由演員提供
(場 21)
小小柔 編號
出現場景
服裝材質/敘述
備註
K1
小柔家走廊
兒童睡衣
問演員
(場 20-2)
司機 編號
出現場景
服裝材質/敘述
備註
G1
公車站
白襯衫
白襯衫(演員)
(序 1-6)
繽紛領帶
繽紛領帶(咪)
(場 17)
司機帽
司機帽(詢問真實司機)
毛或西裝背心
黑色褲子(司機)
白手套 黑色褲子
面具人 編號
出現場景
服裝材質/敘述
備註
H1
公車站
黑色長袖
面具
(場 1)
附件 D、道具總表
《旅途愉快》道具總表 編號
名稱
出現場景
P1
小提琴盒
街道、公車站
描述
備註 重要道具，逃出比賽 現場時揹著。
P2
鈴鐺
街道、公車站
金色、綁繩
重要道具 小柔的信物
P3
電話
音樂廳內
一般智慧型手機
媽媽生氣的撥打電 話聯絡小柔
P4
白色面具 x5
公車上
全/半罩
小柔身旁乘客所 戴，呈現詭譎的氣氛
P5
直笛
公車站
米白色或果凍色
小男孩身上的配 備，輕巧的耍弄
P6
藤籃
奶奶家附近
用花布覆蓋住，可
奶奶第一次出場
提水果、衣服 P7
畫作
奶奶家客廳
許多幅
美術社、郭上皓提供
P8
花瓶
奶奶家客廳
居家擺設
組員家中借用
P9
茶杯
奶奶家客廳
居家擺設
P10
桌墊
奶奶家客廳
居家擺設
P11
電風扇
奶奶家客廳
居家擺設
P12
坐墊
奶奶家客廳
居家擺設
P13
窗簾
奶奶家客廳
當做隔間使用
Dan 可提供
P14
油畫 A(森林) 奶奶家
竹子湖黑森林
進入想像畫面
P15
油畫 B(海)
海邊碉堡
未完成的海
小柔欣賞著
P16
畫架
海邊碉堡、櫥窗
P17
畫筆
海邊碉堡
P18
顏料
海邊碉堡
向郭上皓借
小柔回到現實手上 會沾到顏料
P19
調色盤
海邊碉堡
P20
號碼牌
海邊碉堡
P21
枕頭
奶奶家客房
P22
棉被
奶奶家客房
P23
檯燈
奶奶家客房
P24
花瓶
奶奶家客房
P25
鮮花
奶奶家客房
P26
小提琴
奶奶家客房
簡單、一目了然
名片夾、相片膠黏
重要道具 可向女主角借
P27
琴譜
奶奶家客房
數張
媽媽向小柔身上摔 去，可向 Dan 借
P28
琴譜架
奶奶家客房
P29
衣架
奶奶家廣場
數個
奶奶親切的問候小
P30
曬衣繩
奶奶家廣場
數條，可用童軍繩
柔、聊天
代替 P31
衣服
奶奶家廣場
些許幾件
P32
洗衣籃
奶奶家廣場
藤質的
P33
旗桿
奶奶家廣場
P34
燈泡
奶奶家戶外桌椅
營造氣氛用
P35
茶
奶奶家戶外桌椅
與朋友聊天用
P36
吉他
奶奶家戶外桌椅
與朋友即興彈奏
Dan、13、陳真都可 提供
P37
油畫 C(小柔) 晨陽畫室
重要道具
P38
風鈴
晨陽畫室
P39
抹布
晨陽畫室
擺設
P40
時鐘
晨陽畫室
擺設
P41
畫作
晨陽畫室
擺設
P42
小凳子
晨陽畫室
擺設
P43
靜物
晨陽畫室
擺設
P44
床
晨陽畫室
桌子合併蓋上花布
P45
手機
城市公車上
小柔看到有多通來電
P46
名牌
演奏廳大廳
接待小姐身上證件
P47
窗簾
小柔房間
絲、棉質
P48
乾燥花
櫥窗
P49
布
櫥窗
P50
小飾品
櫥窗
P51
畫框
櫥窗
營造出柔和的氣氛
附件 E、服裝道具分場表
《旅途愉快》服裝道具分場總表 場景：序場 1
地點：街道
時間：上午
人物：小柔、路人
聲音：配樂、環境音（人聲、車聲）、小柔（呼吸聲、腳步聲）、鈴鐺聲 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋
P1 小提琴盒 P2 鈴噹：金色綁繩
場景：序場 1‐1
地點：比賽表演廳
時間：上午(同序場 1)
人物：觀眾、表演者
聲音：配樂、環境音（觀眾聲） 服裝
道具
參賽者：正式禮服+跟鞋 觀眾們
P3 小提琴：向女主角借
場景：序場 1‐2
地點：街道
時間：上午(接序場 1)
人物：小柔、路人
聲音：配樂、環境音（人聲、車聲）、小柔（呼吸聲、腳步聲）、鈴鐺聲 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋
P1 小提琴盒 P2 鈴噹：金色綁繩
場景：序場 1‐3
地點：比賽表演廳
時間：上午(接序場 1‐1)
人物：觀眾、表演者
聲音：配樂、環境音（觀眾聲）、司儀 服裝
道具
司儀：黑背心白襯衫+深色褲子 參賽者：正式禮服+跟鞋
P3 小提琴 P4 麥克風
場景：序場 1‐4
地點：公車站
時間：上午(接序場 1‐2)
人物：小柔、路人
聲音：環境音（人聲、車聲、公車）、小柔（呼吸聲、腳步聲） 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋
P1 小提琴盒 P2 鈴噹
場景：序場 1‐5
地點：比賽表演廳
時間：上午(接序場 1‐3)
人物：觀眾、表演者、司儀
聲音：配樂、環境音（觀眾聲）、司儀、鼓掌聲、電話響聲 服裝
道具
司儀：黑背心白襯衫+深色褲子 媽媽：C1/套裝(洋裝)+項鍊+Shoes
P4 麥克風 P5 電話
場景：序場 1‐6
地點：公車站
時間：上午(接序場 1‐2)
人物：小柔、公車乘客、司機
聲音：環境音（人聲、車聲、公車）、小柔（呼吸聲、腳步聲） 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋
P1 小提琴盒 P2 鈴噹 P6 公車
場景：場 1 時間：上午
地點：市區公車上 人物：小柔、面具人、司機
聲音：配樂、環境音、小柔、鈴鐺聲、面具人（迴音特效） 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 面具人：H1/黑色長袖
P1 小提琴盒 P2 鈴噹 P6 公車 P7 面具
場景：場 1‐2
地點：海岸公車上
時間：中午
人物：小柔、司機
聲音：環境音、小柔、司機 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P1 小提琴盒 司機：G1/白襯衫+繽紛領帶+司機帽+ P2 鈴噹：金色綁繩 毛或西裝背心+白手套+黑色褲子 P6 公車
場景：場 2
地點：公車站
時間：中午（接上）
人物：小柔、吹笛男孩
聲音：環境音、小柔、公車聲、配樂、笛子聲、小男孩 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P1 小提琴盒 小男孩：E1/草帽+米奇襯衫+綠色啾啾+ P2 鈴噹 皮背心+牛仔短褲+雨鞋 P6 公車 P8 公車站牌 P9 直笛 場景：場 3
地點：林間小徑
時間：中午(接上)
人物：小柔、吹笛男孩
聲音：環境音、配樂、腳步聲 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P1 小提琴盒 小男孩：E1/草帽+米奇襯衫+綠色啾啾+ P2 鈴噹 皮背心+牛仔短褲+雨鞋 P9 直笛 場景：場 4
地點：村中樹洞
時間：中午(接上)
人物：小柔、吹笛男孩
聲音：配樂、環境音、小柔 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P1 小提琴盒 小男孩：E1/草帽+米奇襯衫+綠色啾啾+ P2 鈴噹 皮背心+牛仔短褲+雨鞋 P9 直笛 場景：場 5
地點：村莊街道
時間：中午(接上)
人物：小柔、吹笛男孩、林奶奶
聲音：環境音、小柔、奶奶 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P1 小提琴盒 小男孩：E1/草帽+米奇襯衫+綠色啾啾+皮背心 P2 鈴噹 +牛仔短褲+雨鞋 奶奶：D1/軟襯衫+花絲巾+寬鬆深色褲+草編鞋 P9 直笛 P10 藤籃
場景：場 6
地點：奶奶家附近空地
時間：中午
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音、小柔、奶奶、風聲、海浪聲 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P1 小提琴盒 奶奶：D1/軟襯衫+花絲巾+寬鬆深色褲+草編鞋 P2 鈴噹 P10 藤籃 場景：場 7
地點：奶奶家門外
時間：中午
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音（海浪）、小柔、奶奶 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P1 小提琴盒 奶奶：D1/軟襯衫+花絲巾+寬鬆深色褲+草編鞋 P2 鈴噹 P10 藤籃 場景：場 7‐1
地點：奶奶家起居室
時間：中午
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音、小柔、奶奶 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P1 小提琴盒 奶奶：D1/軟襯衫+花絲巾+寬鬆深色褲+ P2 鈴噹 草編鞋 P10 藤籃 P11 畫作(s) P12 花瓶 P13 茶杯 P14 衣服數件 P15 電風扇 P16 坐墊 P17 隔間布 P18 窗簾 x3(包含掛勾) P19 油畫 A(竹子湖黑森林) 場景：場 7‐2
地點：畫中的樹林
時間：上午(想像畫面)
人物：小柔
聲音：環境音（樹葉、風）、腳步聲、小柔 服裝
道具
小柔：A2/白色長洋裝+Shoes? /Cherry 提供 P72 樹葉
場景：場 7‐3
地點：奶奶家起居室
時間：中午(接 5‐1)
人物：小柔、林奶奶
聲音：環境音、小柔、奶奶 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P20 晨陽外套+小柔外套 奶奶：D1/軟襯衫+花絲巾+寬鬆深色褲 +Shoes? 場景：場 8 地點：靠海邊的碉堡前 時間：中午
人物：小柔、晨陽
聲音：環境音（海浪、風聲）、小柔、晨陽 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P20 晨陽外套(墨綠色) 晨陽：B1/素色襯衫+黑褲+深藍色草編鞋 P21 調色盤 P22 畫架 P23 畫筆 P24 顏料 P25 油畫 B(海) 場景：場 9
地點：奶奶家客房
時間：傍晚
人物：小柔、晨陽
聲音：環境音、小柔、晨陽 服裝
道具
小柔：A3/紅色針織衫+碎花洋裝+紅色草 A1 黑色小禮服 編鞋 晨陽：B1/素色襯衫+黑褲+深藍色草編鞋 P1 小提琴盒 P2 鈴噹 P3 小提琴 P26 枕頭(莎蜜拉有小枕頭) P27 棉被 P28 檯燈(莎蜜拉提供) P29 花瓶(莎蜜拉提供) P30 乾燥花(莎蜜拉提供) P31 桌布 P32 水果 P33 櫃子 P34 隔間用布 370x140cm
場景：場 10‐1
地點：奶奶家客房
時間：深夜
人物：小柔
聲音：環境音（蟲鳴）、小柔 服裝
道具
小柔：A3/紅色針織衫+碎花洋裝+紅色草編鞋 P26 枕頭(莎蜜拉有小枕頭) P27 棉被 P28 檯燈(莎蜜拉提供) P29 花瓶(莎蜜拉提供) P30 乾燥花(莎蜜拉提供) P31 桌布 P32 水果 P33 櫃子 場景：場 10‐2
地點：奶奶家客房
時間：深夜(蒙太奇回憶畫面)
人物：小柔、媽媽
聲音：環境音、琴聲、小柔、媽媽 服裝
道具
小柔：A5/制服 媽媽：C3/家居服+米色長袖+黑長裙
P34 琴譜 P35 琴譜架
場景：場 10‐3
地點：奶奶家客房
時間：深夜
人物：小柔
聲音：小柔、環境音 服裝
道具
小柔：A3/紅色針織衫+碎花洋裝+紅色草編鞋 P1 小提琴盒 P26 枕頭(莎蜜拉有小枕頭) P27 棉被 P28 檯燈(莎蜜拉提供) P29 花瓶(莎蜜拉提供) P30 乾燥花(莎蜜拉提供) P31 桌布 P32 水果 P33 櫃子
場景：場 11
地點：海邊
時間：深夜
人物：小柔
聲音：環境音（海浪、風聲）、小柔、小提琴曲（卡拉帶）、晨陽 服裝
道具
小柔：A3/紅色針織衫+碎花洋裝+紅色草編鞋 P1 小提琴盒 晨陽：B1/素色襯衫+黑褲+深藍色草編鞋 P3 小提琴 場景：場 12
地點：奶奶家外廣場
時間：早上
人物：小柔、奶奶
聲音：環境音（海浪）、小柔、奶奶 服裝
道具
小柔：A3/紅色針織衫+碎花洋裝+紅色草編鞋 P38 衣服數件(白色系) 奶奶：D1/軟襯衫+花絲巾+寬鬆深色褲+草編鞋 P39 曬衣繩(童軍繩) P40 衣架數個 P41 洗衣籃 P42 床單 P43 旗桿 P44 關東旗座 A1 黑色小禮服 場景：場 13
地點：奶奶家戶外桌椅
時間：傍晚
人物：小柔、奶奶、村民們、晨陽
聲音：環境音（聊天、海浪）、小柔、奶奶、村民、民謠曲（吉他）、拍手聲 服裝
道具
小柔：A3/紅色針織衫+碎花洋裝+紅色草編鞋 晨陽：B2/墨綠針織衫+白色素 T+黑褲+深藍色 草編鞋 奶奶：D1/軟襯衫+花絲巾+寬鬆深色褲+草編鞋 鄰居：正常居家打扮
P45 桌椅(莎蜜拉提供) P46 燈泡(聖誕燈)數個 P47 水果 P48 盤子 P49 茶(或杯子) P50 吉他(組員可提供)
場景：場 14
地點：客房
時間：早上
人物：小柔
聲音：環境音、小柔、奶奶 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋
場景：場 15
地點：晨陽畫室
時間：早上(接上)
人物：小柔、晨陽
聲音：環境音、風鈴聲、小柔、晨陽 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P51 風鈴 晨陽：B3/藍針織衫+灰色素 T+黑褲+深 P53 桌布數塊 藍色草編鞋 P54 抹布 P55 隔間用布(門簾)260x100cm P56 時鐘 P57 畫架 P58 畫作 P59 小凳子(孟子提供) P60 檯燈 P61 花瓶(莎蜜拉提供) P62 乾燥花(莎蜜拉提供) P63 油畫 C(小柔身影) P1 小提琴盒 場景：場 16
地點：公車站
時間：早上(接上)
人物：小柔、晨陽
聲音：環境音（鳥叫）、小柔、晨陽、公車聲、鈴鐺 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 P1 小提琴盒 晨陽：B3/藍針織衫+灰色素 T+黑褲+深 P2 鈴噹 藍色草編鞋 P8 公車站牌 P6 公車 場景：場 17
地點：海岸公車上
時間：早上(接上)
人物：小柔、司機
聲音：配樂鋼琴版遠行、小柔、公車運行聲、環境音 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋
P1 小提琴盒
司機：G1/白襯衫+繽紛領帶+司機帽+ 毛或西裝背心+白手套+黑色褲子
場景：場 18
地點：城市公車上
時間：中午(接序場 2)
人物：小柔、司機、乘客
聲音：環境音（人群聲）、手機震動音、小柔、公車聲 服裝 小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋
道具 P1 小提琴盒
場景：場 19
地點：建築物大門
時間：下午
人物：小柔
P6 公車 P64 小柔電話 P24 顏料
聲音：小柔、環境音 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋
P1 小提琴盒
場景：場 20‐1
地點：演奏廳內
時間：下午(接上)
人物：小柔、媽媽
聲音：小柔、環境音、小提琴曲 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 媽媽：C1/套裝(洋裝)+項鍊+Shoes?
P1 小提琴盒 P3 小提琴
場景：場 20‐2
地點：小柔家走廊
時間：午後(回憶畫面)
人物：小小柔、媽媽
聲音：環境音、小提琴曲、小柔 服裝
道具
小小柔：K1/兒童睡衣(可詢問演員) 場景：場 20‐3
地點：小柔家房間
時間：午後(接上)(回憶畫面)
人物：媽媽
聲音：小柔、小提琴曲、環境音 服裝
道具
小小柔：K1/兒童睡衣(可詢問演員)
P3 小提琴
媽媽：C4/長洋裝(氣質)
場景：場 20‐4
地點：演奏廳
時間：午後(接 18‐1)
人物：媽媽、小柔
聲音：小提琴曲、小柔、環境音 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 媽媽：C1/套裝(洋裝)+項鍊+Shoes?
P1 小提琴盒 P3 小提琴
場景：場 20‐5
地點：演奏廳
時間：午後(接 20‐4)
人物：媽媽、小柔
聲音：小柔、小提琴曲、環境音 服裝
道具
小柔：A1/黑色小禮服+跟鞋 媽媽：C1/套裝(洋裝)+項鍊+Shoes?
P1 小提琴盒 P3 小提琴
場景：場 21
地點：街道
時間：下午
人物：媽媽、小柔、路人、吹笛男孩
聲音：環境音（人群聲、車聲）、鈴鐺聲 服裝
道具
小柔：A6/日常外出服(洋裝)+ 平底鞋 P1 小提琴盒 媽媽：C5/小洋裝+平底鞋(涼鞋) P8 直笛 小男孩：E1/草帽+米奇襯衫+綠色啾啾+ 皮背心+牛仔短褲+雨鞋 場景：場 22
地點：巷弄
時間：下午
人物：媽媽、小柔、路人、吹笛男孩
聲音：環境音、小柔（喘氣聲、呼吸聲）、腳步聲、遠行 服裝
道具
小柔：A6/日常外出服(洋裝)+ 平底鞋 P1 小提琴盒 媽媽：C5/小洋裝+平底鞋(涼鞋) P8 直笛 小男孩：E1/草帽+米奇襯衫+綠色啾啾+ P63 油畫 C(小柔身影) 皮背心+牛仔短褲+雨鞋 P66 乾燥花 P67 桌布 P68 畫架 P69 小飾品 P70 畫框
附件 F、拍攝大表
《旅途愉快》大表 場次
景名
光 景 戲
鏡
別 劇
頭
時
數
劇情概要
小
晨
媽
奶
其
臨時演
服/化妝注意事
隨身
大
柔
陽
媽
奶
他
員
項
道具
道
演
間s
小道具
拍攝地點
特殊器 材/需求
具
員
2012/12/13(四) 信義區 >柔 序場
城市公車站
日 外
10
1
小柔跑到公車站
A1
路人
小柔濃妝
P1 P2
1-4 序場
公
信義區
車1 城市公車站
日 外
10
2
小柔跑上公車(上片名)
A1
路人、司
1-6
小柔濃妝
P1 P2
機、乘客
公
信義區
車1
序場 1
街道
日 外
10
5
小柔逃出表演廳
A1
路人
小柔濃妝
P1 P2
信義區
3 直軌輪
序場
街道
日 外
10
2
小柔奔跑
A1
路人
小柔濃妝
P1 P2
信義區
3 直軌輪
小柔想像進入了樹林
A2
陽明山竹
煙餅、打
子湖
火機、平
1-2
2012/12/25(二) 陽明山竹子湖 >柔 場 7-2
畫中樹林
日 外
30
6
小柔亮妝
P72
底鍋
2013/01/12(六) 北海岸路徑+莎蜜拉外部 >柔、小男孩 場3
林間小徑
日 外
10
小柔追著小男孩跑進小
A1
E1
小柔濃妝
徑
P1 P2
小徑
軌&輪
樹洞
軌&輪
P9
8 場4
村中樹洞
日 外
14
小柔追著小男孩跑過樹
A1
E1
小柔濃妝
洞
P1 P2 P9
X2013/01/13(日) (補)信義區 >柔 序場
城市公車站
日 外
10
1
小柔跑到公車站
A1
路人
小柔濃妝
P1 P2
1-4 序場
公
信義區
車1 城市公車站
日 外
10
2
小柔跑上公車(上片名)
A1
1-6
路人、司
小柔濃妝
P1 P2
機、乘客
公
信義區
車1
序場 1
街道
日 外
10
5
小柔逃出表演廳
A1
路人
小柔濃妝
P1 P2
信義區
3 直軌道
序場
街道
日 外
10
2
小柔奔跑
A1
路人
小柔濃妝
P1 P2
信義區
3 直軌道
1-2 場 19
演奏廳大廳
日 內
2
小柔跑進演奏大廳
A1
小柔濃妝
中油大廳?
鈴鐺消 失
2013/01/14(一) 莎蜜拉內粉間(客廳) / 平日 / >柔、奶 場 7-1
奶奶起居室
日 內
25
3
小柔進到客廳看到樹林
A1
D1
小柔濃妝
畫
P1 P2
P11 P12 P13 P14
莎蜜拉內
P10
P15 P16 P17 P18
粉間
P19 燙衣板、熨斗 場 7-3
奶奶起居室
日 內
45
1
奶奶請小柔拿外套給晨
A1
D1
小柔濃妝
陽
場7
奶奶家門外
日 外
5
1
奶奶帶小柔進屋
A1
D1
小柔濃妝
P20+
P11 P12 P13 P14
莎蜜拉內
小柔
P15 P16 P17 P18
粉間
外套
P19
P1 P2
莎蜜拉後
P10
門前
2013/01/19(六) 莎蜜拉外景 / 平日 / >柔、奶 場 7-3
奶奶起居室
日 內
45
1
奶奶請小柔拿外套給晨
A1
D1
小柔濃妝
陽
場5
場6
村莊街道
奶奶家附近
日 外
日 外
60
20
小柔首次遇見奶奶
3
小柔被美麗大海吸引
A1
D1
A1
E1
D1
小柔濃妝
小柔濃妝
空地
2013/01/22(二) 松山區毛家 >媽、小小柔 場 20-3
小柔家房間
日 內
5
3
8 點影棚，9 點出發，10 點到達
小柔媽媽溫柔的演奏小
C4
K1
P20+
P11 P12 P13 P14
莎蜜拉內
小柔
P15 P16 P17 P18
粉間
外套
P19
P1 P2
莎蜜拉外
P9 P10
通道
P1 P2
莎蜜拉後
2 直軌
P10
門外
道?(不推
(( 章不行、交通、小提琴手(?) 、回家拿道具)) P3
毛家?
提琴 場 20-2
小柔家走廊
日 內
30
3
軌&輪
小小柔走在走廊上
K1
2013/01/25(五) 莎蜜拉水車間(客房) / 平日 / >柔、陽 場 14
奶奶家客房
日 內
30
2
小柔整理客房，準備離開
毛家?
8 點影棚，9 點出發，10 點到達 A1
(( 租借器材 ))
小柔淡妝
P26 P27 P28 P29
莎蜜拉水
P30 P31 P32 P33
車間
P34 紅衫、陽外套 場 10-4
奶奶家客房
晨 內
100
2
小柔提起琴盒走出房間
2彎1直
A3
小柔淡妝
P1, P2
P26 P27 P28 P29
莎蜜拉水
輪椅
P30 P31 P32 P33
車間
P34 沙鏟、垃圾袋 場9
奶奶家客房
夜 內
45
6
晨陽拿碎花洋裝給小
A3
B1
小柔淡妝
P1 P2
柔，問起小提琴
A1 P3 P26 P27 P28
莎蜜拉水
P29 P30 P31 P32
車間
P33 P34 碎花洋 場 10-1
奶奶家客房
夜 內
30
4
小柔坐在床沿
A3
小柔淡妝
2013/01/26(六) 北海岸路徑+莎蜜拉外部 >柔、陽 場8
海邊碉堡前
日 外
120
1
小柔初次見到晨陽
8 點影棚，9 點出發，10 點到達 A1
B1
小柔濃妝
3
P26 P27 P28 P29
莎蜜拉水
P30 P31 P32 P33
車間
P20+
P21 P22 P23 P24
海邊碉堡
小柔
P25 影棚木椅
(( 租借器材 ))
外套
2013/01/27(日) 莎蜜拉外景 / 平日 / >柔、陽、奶、村民 場 13
奶奶家外桌
夜 外
120
椅
1
村民和奶奶和樂同唱，小
5
柔落寞
12:30 影棚，13:30 出發，14:30 到達 A3
B2
D1
村民們
(( 租借器材、“我們看雲去” ))
小柔淡妝
P45 P46 P47 P48
莎蜜拉前
村民著寬鬆、居家
P49 P50
桌椅
P51 P53 P54 P55
莎蜜拉內
P56 P57 P58 P59
黃間
服飾打扮
2013/01/28(一) 莎蜜拉內黃間(畫室) / 平日 / >柔、陽 場 15
晨陽畫室
日 內
60
8
小柔和晨陽道別，看見晨
8 點影棚，9 點出發，10 點到達 A1
B3
小柔淡妝
(( 租借器材 )) P1 P2
陽畫自己的畫
P60 P61 P62 P63
(補)莎蜜拉外部 >柔、陽 場8
海邊碉堡前
日 外
120
1
小柔初次見到晨陽
A1
B1
小柔濃妝
3
P20+
P21 P22 P23 P24
小柔
P25 影棚木椅
海邊碉堡
外套
2013/01/31(四) (補)信義區 >柔 序場
城市公車站
日 外
10
8 點影棚，9 點出發，10 點到達 1
小柔跑到公車站
A1
路人
小柔濃妝
P1 P2
1-4 序場
信義區
車1 城市公車站
日 外
10
2
小柔跑上公車(上片名)
A1
1-6 序場 1
公
路人、司
小柔濃妝
P1 P2
機、乘客 街道
日 外
10
5
小柔逃出表演廳
A1
路人
公
信義區
車1 小柔濃妝
P1 P2
信義區
3 直軌道
序場
街道
日 外
演奏廳大廳
日 內
10
2
小柔奔跑
A1
2
小柔跑進演奏大廳
A1
路人
小柔濃妝
P1 P2
信義區
3 直軌道
中油大廳?
鈴鐺消
1-2 場 19
小柔濃妝
失
2013/02/01 (五) 莎蜜拉外部 >柔、陽 場8
海邊碉堡前
日 外
120
1
小柔初次見到晨陽
8 點影棚，9 點出發，10 點到達 A1
B1
小柔濃妝
3
(( 租借器材 )) P20+
P21 P22 P23 P24
小柔
P25 影棚木椅
海邊碉堡
外套 場 11
海邊
夜 外
180
2
小柔與晨陽爭吵
A3
B1
小柔淡妝
3
2013/02/03(日) 莎蜜拉外景 / 平日 / >柔、奶 場5
場 12
村莊街道
奶奶家外廣
日 外
日 外
60
60
小柔首次遇見奶奶
8
小柔和奶奶曬衣服聊天
8 點影棚，9 點出發，10 點到達 A1
D1
A3
E1
小柔濃妝
D1
P1 P2
畫箱、畫具、小油
P3
燈
(( 租借器材 )) P1 P2
莎蜜拉外
P9 P10
通道
小柔淡妝
場
2013/ 02/04(一) 中山站附近、松山區毛家 >柔、媽 場 21
街道
日 外
45
3
小柔等待媽媽
小柔家客廳
夜 內
20
6
小柔回想被媽媽痛罵
A1 P38 P39 P40
莎蜜拉後
P41 P42 P43 P44
廣場
(( 租借器材 )) A6
C5
E1
路人
小柔淡妝
P1 P8
(媽媽的鏡頭) 場 10-2
沙灘
A5
C3
場 10-3
淡妝，學生(柔-毛
P34
衣&針織衫)
P35
中山站巷
2 直軌道
弄
軌&輪
毛家
2 直軌道
福舟廳
2彎1直
(小柔&媽各兩套)
2013/02/25(一) 福舟表演廳 / 假日 / >柔、媽、表演者、司儀、觀眾 序場
演奏廳
日 內
10
3
表演廳內比賽進行
1-1
10 點 check out，11 點出發 F1
表演
表演者著表演
者、觀眾
服、跟鞋、小提琴
P3
軌道
/ 觀眾著偏正式 服裝 序場 1-3
演奏廳
日 內
10
司儀唱名楊予柔
表演
表演者著表演
者、觀
服、跟鞋、小提琴
眾、司儀
/ 觀眾著偏正式
軌&輪 P3 P4
福舟廳
服裝 / 司儀黑背心、白 襯衫、深褲子 序場
演奏廳
日 內
10
2
司儀再次唱名
C1
1-5
觀眾、司
觀眾著偏正式服
儀
裝
P4 P5
福舟廳
/ 司儀著黑背 心、白襯衫、深色 褲子 場 20-1
演奏廳
日 內
15
3
小柔走到演奏廳台上
A1
C1
小柔濃妝
P1 P3
福舟廳
軌&輪
場 20-4
演奏廳
日 內
105
5
小柔忘情演奏
A1
C1
小柔濃妝
P1 P3
福舟廳
軌&輪
小柔淡妝
P1 P2
2013/02/28(四) 租借巴士 >柔、陽、司機、小男孩 場 16
海岸公車站
日 外
90
晨陽送小柔坐公車
9 點出發 A1
/雨傘
B3
公
公車站牌?
公車站?
車3 場 17
海岸公車
日 內
30
5
小柔在公車上睡著
A1
G1
司機
小柔淡妝
P1
公
淡江巴士
車3 場 1-2
海岸公車
日 內
10
2
小柔被司機叫醒
A1
G1
司機
小柔濃妝
P1 P2
公
淡江巴士
車3 場2
海岸公車站
日 外
55
小柔下車，遇見小男孩
A1
E1
吹笛男
小柔濃妝
孩
2013/03/01(五) 淡水客運(往漁人碼頭) >柔、面具人 場1
市區公車
日 內
50
8
小柔噩夢
1 點拍攝 A1
H1
市區公車
日 內
50
4
小柔從公車上驚醒
A1
面具
司機、乘
小柔濃妝
小柔濃妝
客
2013/03/10(日) 中山站附近 / 平日 / >柔、小男孩 場 21
街道
日 外
45
3
小柔等待媽媽時，突然看
/中山站 2 號出口 A6
C5
E1
公
P9
車3
P1 P2
公
P7
車2
P24
公
P64
車2
公車站牌?
路人
淡水公車
手機
巷弄
日 外
45
4
小柔追丟小男孩，卻發現 身旁櫥窗擺著自己拉琴
A6
C5
E1
路人
淡水客運
鈴鐺消 失
/11 點，借 2 小時 小柔淡妝
P1 P8
中山站巷
2 直軌道
弄
軌&輪
P63 P66 P67 P68
中山站小
2直1彎
P69 P70
店 TR
軌道
見小男孩便追去 場 22
公車站?
/藍顏料、手機
人、司機 場 18
P1 P2
小柔淡妝
P1 P8
的畫 ☛25 號，拍攝福舟演奏廳，使用時間為 13~22 時，劇組、小柔 13 點、與另一表演者與臨演十人 14 點到達 此場所需器材需向影棚借用，小單跟阿湯要確認自己需要的器材 煙餅我會帶著備用
☛3 月 1 號拍攝面具人場 /臨演一人，需彩排
軌&輪
X
參
專業作品 相關說明書面資料
一、動態作品：【旅途愉快/ Bon vonyage】30 分鐘短片 短片劇情大綱： 一輛意外搭上的巴士，那場真實卻又如夢的旅程，喚醒了她內心沉睡的初 衷，讓她在舞台上再次為自己閃閃發光。 小柔對音樂的熱愛漸漸消磨在每日刁鑽而反覆的練習當中。演奏家媽媽的要 求以及壓力，讓小柔在比賽那天逃離，搭上了一班公車，開始了一場奇幻的 旅程。 在靠海的小漁村中碰到熱愛繪畫的晨陽，讓小柔開始重新面對自己與音樂的 羈絆，並且喚醒了小柔內心對音樂的渴望，而這趟旅程究竟是一場夢，還是 真實存在的桃花源呢? 即使是熟悉又熱愛的事物，人們在追求理想的途中，一旦遇上現實的社會、 成績、勝負，或是金錢，往往就也跟著纏上了壓力、挫折、擔憂等等的負面 情緒，無法專心一致，甚至會半途而廢，直到青春已逝，不再有時間、衝勁 去追逐自己喜愛的事之後，也沒有力氣後悔了。 藉由小柔的旅程，點醒人們不輕言放棄，若是遇到挫折，稍事休息，細細檢 視自己、探索心中的渴望、找回最簡單又最鼓舞人心的初衷。 二、靜態作品：【旅途愉快/ Bon vonyage】製片企畫書
說明：畢業影片製作企畫書，包括影片構想、拍攝動機、目標觀眾、角 色介紹 、故事大綱、工作人員、劇本、呈現手法、場地勘查、角色定 裝、支出金費表、劇照、工作照、視覺 / 文宣設計、畢展紀錄、拍攝大表、 發行計畫、市場評估與行銷、拍攝執行面等項目。
旅途愉快 (Bon vonyage) 作品自我評析： 「旅途愉快」這部作品本人首次擔任導演，過了約兩年回過頭再來看一次檢 視這部初執導演筒的作品，我明白，技術上或是導演能力上仍然非常不成熟，儘 管這部片的起伏不大，但還是能感受到一股微溫暖的力量，告訴正受到現實壓力 下迷惘的年輕人，不輕言放棄，請聽自己的內心，找回最簡單、最渴望的初衷。 我得誠實為「作品表現」打上勉強及格的 60 分、 「導演工作」65 分、 「團隊 工作」90 分。第一次擔任導演、第一次拍攝短片、第一次全創作編劇、第一次 在雨中拍攝、第一次在狂風中收音...什麼事情都缺乏經驗，但是經驗是如此的重 要，所以看得出技術不成熟、故事營造的氛圍較弱、演員表現生疏僵硬。 即便在拍攝之前我做了許多導演功課，自行閱讀執導演員表演的書籍，劇本 翻了又翻，台詞自己一句一句的念過，一直試圖讓女主角要記住一件事情，就是 「你的心中有一個祕密」。我希望演小柔這個角色可以將內心的壓抑表現出來， 曾經喜歡的事情，現在卻極度厭惡，那是一種與自己產生矛盾的複雜情緒。 也請男主角記住「你心中覺得這樣子的生活很滿足」，在他生活的環境裡很少出 現跟他年紀相仿的朋友，這種設定讓他跟小柔產生互動；而他深信喜歡的事情本 質不會變，也引發出他跟小柔之間的爭執。 我以為自己帶著演員進入情緒了，但是在導戲與講戲的過程中，我龐大的精 神壓力似乎影響了演員，演員在一個有壓力的狀態下表演，怎麼會表演的好?我 認為自己必須學會用輕鬆的心情去做一件認真的事。 「要如何找回你熱愛的事物?」就是誠實的檢視自己，聆聽你的心。是這個 故事希望帶給觀眾自我省思、關於「夢想和初衷」的議題，其實很難打動所有人， 因為每個人的人生經驗不同，但是我們能夠掌握的是與我們年紀相仿的年輕人， 所以我們鎖定年輕族群，藉由年輕的男女主角來說故事，希望引起時下年輕人內 心的共鳴。或許一開始想的太美好，希望營造出現實與虛幻的世界，礙於金費不 充裕，無法在心目中最完美的場景拍攝，想講的東西又太多，所以每一個場次的 情緒似乎都是點到為止，若可以在拍一次，我希望我能夠再磨練情感流動的張 力。或許一開始就應該讓故事的焦點放在男女主角的互動上，透過角色彼此給予 表演上的激發，我相信情感的能量會更大。 最後，當影片完成時，我知道，它是一部適合一個人欣賞的短片，它是一部 有溫度的短片，它是一部能讓人開始自我對話的短片，它更是一部用真心拍出來 的短片。即便不善完美，但我也能對自己有一個交代。也很感謝我擁有一個最棒 的團隊，因為我們深信彼此會用掉身上所有的力氣將這個作品做到最好，而且我 們真的做到了。畢展期間獲得很多正面的迴響，好多人跟我說他獲得撫慰的力 量，壓出的 DVD 也幾乎賣完，真的達成了我們當初的目標： 「引起共鳴，一股暖 流流入你心」 ，有觀眾的回饋，讓我更相信影像是能夠影響許多人跟改變世界的， 我也像是主角一樣，重新找回我對影像故事的熱情，也開始相信我擁有導演的潛 力，雖然深知自己有太多不足，但透過這次的經驗，我成長非常多，並期許自己 不要忘記這個感覺，繼續用影像創造有溫度的故事。
X
肆
電影觀影報告 及整體觀影心得報告
《軍中樂園》：希望與壓抑共存的年代(2014 年)
這部挫折重重的電影，終於讓豆導拍出來了，從去年七月發生違反帶大陸人士進 入軍方的事件引起各方影界人士關注，那個時候我好懂為什麼豆導不顧一切的想 帶攝影師進入場勘，因為對作品的執著與要求，其實任何事情都做得出來，內心 會充滿各種「我就是要這個景，我就是要那個畫面」的想法，就算要去偷檯燈偷 接電偷道具砍樹去除雜物之類等等有的沒的真的都做得出來，結果出事了，豆導 在眾多官司纏身之後，在現在宣傳期間的各個通告裡，真的看見他變了，不像在 拍《愛》的時候，幕後花絮的豆導直接在片場大發脾氣摔道具丟鞋子都來，氣焰 勝高，所以面對重大挫折後的《軍中樂園》到底會變成什麼樣子?我真的、真的 很想知道。 「鄉愁」、「愛」、「生存」，軍中樂園其實就是在説這三件事情，故事背景發生在 1969 年，大陸、台灣政治局面僵持，從台灣特別選中來到金門這個小島上的阿 兵哥，為了永遠不會發生的戰爭接受海龍訓練，在風光明媚的小島上，女人們備 受軍人寵愛，為了排解這個島上軍人的身理需求，俗稱軍中樂園的八三么特約茶 室，因而合法化催生。 海龍訓練的片段並不是本部片的主軸，當然在一開始你會看到海龍蛙兵的操練過 程真的是有夠逼死人，這部片精彩之處，是發生在八三么裡的故事，沒有人會願 意來這個地方工作，但是什麼樣的原因和理由，為了生存他們壓抑著這些苦，淡 淡的哀傷就是從這裡一點一滴的進入你的內心，所有的故事都從這個充滿鐵網的 樂園裡蔓延開來。
陳建斌，演過甄環傳的皇上，飾演魔鬼士官長老張：年少時被國軍半路劫走，連 跟媽媽説聲一句再見都沒有，沒有選擇的被帶到金門，過了二十幾年，沒有辦法 與家鄉連絡，壓抑的鄉愁讓老張的連上藏不住一絲的悲苦，片中最精彩到我哭的 歪勾七挫的就是與小寶(阮經天飾)坐在海邊說著自己回不了家鄉的苦，用盡全聲 的力氣對著緊緊相隔 1.8 公里的家鄉喊著： 「娘!俺想你!」陳建斌完全成為本片最 催淚演員，各種細微的神情和濃厚的山東腔，演活大半輩子都被困在金門這座小 島的鄉愁之苦。 阮經天，飾演軍中樂園八三么的菜鳥售票員羅保台(小保)：或許社會經歷不是那 麼多，因為不會游泳被退出海龍因而被分發到八三么擔任售票員，他有自己的生 存之道，有一點小聰明，有一點八面玲瓏。全片以小保的為主軸，從海龍精銳部 隊的菜鳥進入到充滿柔性的八三么，從被資深的八三么大姐虧的菜鳥售票員轉變 為看盡人間冷暖的世故學長，透過他的眼睛去看這個小島上的故事。片中精彩的 表現，也就是他與妮妮的床戲，但對自己的貞操要獻給妻子這件事而拒絕了自己 與妮妮的身體接觸，老實說這個是安排真是太調人胃口了!!! 萬茜，飾演特約茶室超氣質文青侍應生「妮妮」：妮妮為受刑人，因為殺害家暴 自己多年的丈夫，為了縮短服刑的時間自願進入八三么工作，又是位悲苦命運的 女子來著。妮妮與小堡兩人的愛情，是這部片最浪漫的地方，可能也稱不上愛情， 若有似無的，只因為在這個地方能夠真心聊天的人真的不多，妮妮獨特的氣息深 深吸引著小寶，最美麗的一場戲是與小保手牽手跑在高梁田裡，飛起的螢火蟲佈 滿眼前的畫面。 陳意涵飾演萌意滿分軍人最愛的招牌侍應生「阿嬌」：繼閨密之後再度大露屁股 蛋，八三么最紅的甜姐兒，她對老張而言他不是八三么的侍應生，而是老家那位 隔壁村養羊的女孩，阿嬌把每個男人招待得服服貼貼的，小寶卻罵他糟蹋老張對 她的真心，其實她是最渴望愛情、最渴望幸福的女孩，只是他不願相信這裡的每 個男人，用力的反擊小寶：「你願意娶一個妓女嗎?你敢嗎?難道我就不配擁有這 幾條項鍊跟戒指嗎?」聽的我雞皮疙瘩，透過小寶，每一個人的苦都在戲中慢慢 的挖掘出來。 豆導近年來的作品，艋舺、愛到現在的軍中樂園，我都看過了，這部片真的更成 熟更宏觀更值得流傳，除了演員的表現之外，從各個場景還有營造整個時代的斑 駁感，完全一起回到了那個年代。最棒的是保存了記憶的洪流，閒接世代之間的 斷層，這是我沒想過電影能夠做到的事情。但豆導特色，是他擅長與觀眾對話， 雖然是講述一段歷史，但仍然擁有許多觀眾能接受的戲劇效果，各個細節都讓你 想更了解每一個人背後發生的故事。也有關於軍中的霸凌片段也令人不禁想到洪 的事件，嚴肅的政治話題老實說我真的超沒興趣，只是會透過這部電影懂得為什 麼老一輩的人會對政治這麼敏感，他們是時代下的受害者，要不是軍中樂園描繪 了那個年代的人，我想我還是不會了解長輩對政治的敏感是來自於什麼。
《迴光奏鳴曲》 第 51 屆金馬獎 最佳女主角 陳湘琪 用生命演戲的演員(2014)
「藍色大門」的攝影師，錢翔的第一部導演作品，女人才會懂的細膩情感，錢翔 導演捕捉到了，是這部片最棒的地方。 如果你喜歡看完之後，後勁源源不絕的從心中蔓延開來的片，迴光奏鳴曲就有這 種魔力。陳湘琪的角色可能跟許多人的媽媽很像(超像我媽咪的一個人)，那種弱 小被忽略的中年女性，讓我看電影的同時，好像真的就有這個人活在我們生活周 遭一樣，真實到不行。 金馬獎陳湘琪獲得最佳女主角獎的那一剎那，我真是激動到不行，也因為聽了主 平跟我說了她對表演熱愛的小故事令我加分到不行外，也很喜歡陳湘琪本人好真 好真的特質。陳湘琪大學時期拍了《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立時代》，獲得 一致好評，但畢業之後就赴紐約學習表演，放棄了她的演員大好前程，回台後到 母校北藝大繼續教學表演，一教就是十幾年，在校園生活中，讓陳湘琪沒有太多 社會化的面具，就是因為這個特質，錢翔導演才力邀陳湘琪出演如此誠實的角 色。 陳湘琪飾演的女主角「玲子」，職業是成衣廠的員工，卻遇到中年失業，女兒長 大往外住，丈夫長期在大陸工作，長期照顧在醫院的婆婆，身體的狀況也慢慢出 現變化：更年期。玲子只能守在空無一人的家中，看著自己的青春年華已經慢慢 老去，難以遮掩的強大孤寂感，身心的情慾更是苦無出口，完整呈現更年期婦女 壓抑的內心世界。
這部片沒有太多的台詞，所以用了許多細微的聲音去營造一個人的生活，像是穿 衣服時與身體摩擦的聲音、因為更年期而產生的身體燥熱去抓脖子的聲音以及手 機無人接聽時自動轉進語音系統的聲音。另外這部片重於情緒的交流，許多情緒 是可以不需要用與言就可以感受得到的，只需要透過觸碰，或是人跟人之間的那 種...你知道的，眼睛就是最棒的交流器官。但這一定需要一些誠實、純真的特質 才可以傳達的出來，就如陳湘琪一樣。 從劇情中也時常看見玲子在公寓的樓梯間走動，方框式的構圖，就像海報的框框， 框住了她的生活，最強烈的禁錮象徵，是家中一扇門鎖壞了的大門，這扇門在本 部片的最後玲子被反鎖在家中，玲子用全身的力氣去撞、撞、撞，撞到倒地哭泣， 自己的身心就像一灘沒有靈魂的軀殼，可是哭完之後產生了一種説不出來的意志 和勇氣，像火山爆發的力量一傾而出，站起來終於將門撞開，終於看見出口了， 這真的是令人不斷陷入很深層情緒的一場戲， 每個人都有一扇反鎖的門需要自己去打開，而能打開的也只有自己，就是《迴光 奏鳴曲》也將英文片名取為 EXIT(出口)的原因吧。
《共犯》：別被單純的表象所騙了，青少年殘酷的成長過程(2014)
導演張榮吉，第二部劇情長片「共犯」突破了第一部「逆光飛翔」的溫暖風格， 以台灣少見的懸疑推理片，充滿日式風格的海報，難免會聯想到「告白」這部片， 共同點都是：學生、霸凌、孤獨、成長。 劇情描述三位少年目睹意外墜樓的女學生死去，三個少年從女學生的告別式、房 間、臉書、朋友開始調查女學生墜樓的原因，三位男學生因此結識為好友，看似 意外墜樓的事件，他們以為找到了女學生的死因：她殺，有一天，所有調查被一 本藏在學校圖書館的日記本全部推翻，那是少女所寫的日記。 從角色的背景設定所勾勒出來的劇情，是這部片值得討論的重點，劇中出現的學 生都有自己的故事，成天被霸凌的少年個性陰鬱、成績優秀的高材生少年不喜歡 讀書、打扮叛逆的不良少年，家庭優渥的富家女學生，生活各自平行，但他們有 一個相同點：內心孤獨，社會成規下的校園生活不太適合他們。 共犯開場就揭幕學生死亡這點，確實有那麼點驚悚，好像接下來發生的事情是觀 眾無法想像的劇情，但後半段節奏掌握速度過慢，真的騷不到癢處，一下子 「疑? 竟然就這樣死了。」「蛤? 完全不給我們猜…」關鍵處少了思考的空間。心理動 機、人物塑造，還是不大能接受，女主角為素人演員，戲份普遍不夠強，但多虧 了這部片的聲音的表現，像在聲音方面，許多音效像是在製造時空的灰塵感，聽 覺被悶住聽不清楚，讓人感到心情很壓抑，氣氛營造還是成功的。
「反正，只要大家都相信，就會是真的。」片中這一句話令我印象很深刻，我不 免得將這句話投射於台灣，大至社會現像，小至社區鄰居的七嘴八舌，就如同這 一句台詞，人們常常就輕易的就相信旁人所說的話，並未加深究，於是新聞媒體 也可以用此做為操作的工具，媒體挑選的新聞播報，我們如果只單純的被動接收， 而不去思考的話，就會有太多太多的不公不義被掩蓋，《共犯》這部片也是，這 是一個很值得大家去深思的地方。
《甜蜜殺機》：台灣難得一見的喜劇警匪片 (2014)
很難得看見台灣拍出這樣子的喜劇警匪片，《甜蜜殺機》不像痞子英雄，離現實 遙遠的超完美金槍不倒的刑警形象，反而是以貼近台灣真實警察真實的生活，男 女主角的對比就非常好，當警察工作充滿裡想的依萍(林依晨飾)碰上保命第一， 遇上危險任務就躲得比其他人快的資深刑警王志毅(蘇有朋飾) 只希望在工作上 平安，平淡的過日子，他們兩個是很好看的對手戲。 笑點不斷，像是蘇友朋用台台的口音卻一臉嚴肅的說著愚蠢的推理設計，搭配誇 張的走秀表演。紅姐(郎祖筠飾)抱著務實有毒巧克莊主(雷洪飾)哭的誇張歌曲橋 段真的很突兀，以及片尾製毒夫妻檔被槍擊倒下的誇張背景特效，實在是嚴肅中 不斷增添笑點的一部片。 劇情的安排有讓觀眾思考的空間，只是浚瑋跟陳東之間的關係太令人起疑，到了 最後才發現真正的兇手是誰其實蠻慢的。 當中很真實的表現警察跟家人的親情關系，王志毅的角色説出許多家有警察爸爸 的家庭心聲，可能時常不在家，免不了疏忽了對孩子的了解，但對家人的關心卻 一點也沒少， 雖然這是齣喜劇但是也反映了社會的真實面，是言之有物卻可以 看得開心的喜劇電影。
《KANO》：就像看了一場精采絕倫的棒球賽 (2014)
走出戲院心中還一直迴盪著，這些年輕小夥子繞著噴水池，高喊「甲子園、甲 子園」的聲音，激動的情緒讓人一度想來打一場棒球賽，這部片顛覆我對運動電 影的想像，原來台灣有過那麼美好的一段棒球年代。 整部片用「比賽」串成了一個完整的故事，十分佩服馬志翔導演的地方是，他掌 握了棒球比賽瞬息萬變的緊張氣氛，每一次的投球、傳球、打擊，精準的抓住每 一個動作，讓人目不轉睛的就像在看一場超近距離的棒球賽，令人大呼過癮。 除了看著棒球賽之外，導演讓觀眾看著這些球員們如何成長，這群小夥子熱愛棒 球的心，以及隊友之間相互照顧的感情，將這些背後的故事都讓觀眾看見他們無 人能取代的革命情感，當比賽中陷入苦戰，展現無人能取代的革命情感喊出： 「不 要想著贏，要想著不能輸」 ，完全成功的抓住觀眾們的眼淚，能在 2014 台北電影 節 獲得《觀眾票選獎》，的確實至名歸。 再來，劇本的歷史考究也相當的細膩，但不論是場景設計、美術服裝設計以及場 景道具，相當完整的重現當年的嘉義，像是嘉義市街景、興建中的圓環噴水池、 復古到不行的腳踏車、球賽現場轉播的收音機，都呈現了日治中期台灣富庶的樣 貌與民俗風情，以及交代了當年重要的歷史事件，例如當中令人印象深刻的場景 便是嘉南大圳的完工與啟動，那一幕拍著水自動留過眼前的畫面，人民們開心大 喊著「不用再裝水了，水自己會流過來了！」，剛好嘉農棒球隊贏得了第一場的
比賽，許多美好的事情都在那個年代發生，深刻的體會到，建設跟人民生活是相 互輝映的，單純的為生活更美好而感動， 好的電影，重要的演員也站了極大的部分，當中素人演員選角相當成功，基本上 都以運動員做為挑選的標準，雖然看得出演技青澀，但專業的動作如滑壘、接殺 等肢體展現，已經輕易的使觀眾信服，當中的新演員曹右寧，表現十分亮眼，相 當期待他日後能有新作品的表現。
《等一個人咖啡》：每一個人都在等一個人。(2014)
《等一個人咖啡》片長約兩個小時，不過兩個小時一點也不長，就像經歷了一趟 又哭又笑的療癒之旅(甚至哭的比生命中的美好缺憾還多)，因為當中有太多能令 人共鳴的點了，若想要回味大學生的打工生活，或是夢想開一家咖啡店的人，一 定會喜歡的。 這次九把刀完全退居幕後，專心編劇，為了在電影的故事架構更具戲劇張力，大 部分的劇情跟原小説相去甚遠，不過，雖然不是身為導演，但你還是能夠在電影 中看見九把刀的貫徹自身理念，內心就會想起沒錯這就是九把刀的電影風格，或 許大家的評價兩極，但對我而言，這部片並沒有讓我失望! 很喜歡九把刀擁有能夠打破大眾既有價值觀的勇氣，突破限制之外的豪放性格， 總是能夠寫出打中你心的浪漫金句，看他的故事，真的不需要花大腦，延續《那 些年》，瞎扯、低俗、下流梗還是很多，不過九把刀揉合愛情與熱血的元素，永 遠可以在你心中回味許久，正是九把刀鮮明的獨特風格。 當中很喜歡的幾句台詞像是阿不思對阿拓這段愛情的想法：「我們只不過是對自 己誠實罷了」；又或是阿拓因為想要出國旅行，當思螢問他是不是要去打工或是 留學的時候，我又看見了九把刀想打破大眾價值觀的台詞出現了，阿拓：「為什 麼出國就一定要去出國或是留學呢? 每個人都在追求成功，你看我像是會成功的 人嗎?不像吧! 我這種失敗者，就負責過一些，既沒有意義 又不成功的生活，快 樂就好啦!」這種豪放不羈的想法真的需要不時的刺激一下。 導演為江金霖(雷盟)，也是「那些年，我們一起追的女孩」執行導演，很棒的是， 完全原汁原味的呈現九把刀的風格，從一開始的第一場戲，以一條約莫 30CM 的 馬大便作為開場就知道了。 這次《等一個人咖啡》也跟《那些年》一樣，使用許多新生代演員擔當演出，以
及眾多超厲害客串演員，都為這部電影加了許多分，也很佩服雷盟導演的鏡頭下， 演員的表演都很棒，深情的也好、無厘頭的也好、哭戲也好、文青的也好、耍憨 的也好，我讓我笑到變假音或哭到嘴形變李登輝， 這部電影有個魔力是我一開始沒想過的，看完當下會想起拍片以及劇情片帶給我 的感動是多麼的威猛，很想記得這種感覺，支持台灣電影!
《總鋪師》 ：台灣本土辦桌傳奇，毫無冷場的笑料接力(2013)
這部片節奏明快、荒謬笑點不斷整部片毫無冷場，影片最高潮的總鋪師大賽誇張 的評審全部噴射到宇宙的的瑰麗視覺效果，不免想到周星馳的「食神」這部片， 雖説是喜劇，但可沒有缺少重要的台灣人情味，藉著重溫總鋪師所燒的菜中，喚 起人們腦海中原本快要遺忘的記憶，以及濃濃的人情味。 劇情重要的一個轉折處便是一對老夫妻來到小婉自家經營的麵店，想吃到當年年 輕時吃到蒼蠅師的手路菜，為了完成老夫妻的夢想，女主角小婉激發起參加第一 屆辦桌大賽的動機，也成為追尋父親蒼蠅師的旅程， 《總舖師》的故事就此展開。 《總舖師》以台灣辦桌文化為靈感，描述二十多年前台灣有三大名廚，北有憨人 師、中有鬼頭師、南有蒼蠅師，無奈時代變遷，傳統的辦桌習俗漸漸消失，名師 銷聲匿跡。三名總鋪師的個性截然不同，三位總鋪師都反映了這個社會中的市井 小民的生活，讓人好奇到底下一個總鋪師會以什麼樣子的方式登場。 本片最我感到驚奇的一幕，是小婉追逐流浪漢到火車站的地下軌，這時眼前畫面 一亮，照亮了地下社會，原來他正是北部的傳奇廚師憨人師，憨人師的爐火一開， 照亮了牆上的連環圖畫，訴說古早農業時代總舖師的工作環境與昔日的農村人情， 這一段是本片的一大亮點，看完至今仍在我腦海中記憶猶新。這段帶出吳念真飾 演的憨人師一場，就是那令人興奮到不行的場景，讓人超想要知道那個場景到底 在哪裡，原來是在台鐵華山引道藏身華山藝文特區下方，是台鐵最大逃生通道， 但不對外開放參觀，只有巡邏的台鐵員工才能親眼見片中美麗的壁畫了。 總體來說， 《總舖師》是一部充滿著歡樂的氣氛噴飯喜劇，更藉由辦桌文化傳達 出整個社會的現況，什麼樣的人吃什麼樣的食物，那些食物的背後的故事又講也 講不完，有溫暖也有批判，除了笑到流淚紓壓之外，也獲得一份療癒的力量在心 頭。
《阿嬤的夢中情人》 ：你導我就演！(2013)
背景描述 1956 年台灣電影接開台與片風起雲湧的黃金年代，從土法煉鋼、改裝 器材到民營片成立、新明星絡繹不絕的誕生，台語片興勝於 1955 年至 1970 年間， 志 80 年總產量多達 1000 多部，現存於台灣電影資料館僅剩 200 多部，當時的電 影創作元素天馬行空、瘋狂奇想，堪稱台灣影人大展激情與夢想、狂熱而美麗的 時代。 喜歡裡面呈現了當時台語電影的盛況，以及執著於電影工作的浪漫個性與幻想， 還有藍正龍身為編劇一角總是懷才不遇現實，説出了少數人注意的編劇的心酸， 另外，本片配樂「打電影」一曲中點出電影工作者心中的那塊烏托邦：「我想要 看甚麼，你講什麼就有甚麼，原來整個世界都可以裝進去電影裏面」正是電影所 擁有的魔力。 最後片尾高潮，老年的劉奇生與蔣美月著電影中的電影，邊説著兩人的密語， 《阿 嬤的夢中情人》讓這段話成為了兩人的愛情密語。 現在聽起來或許很滑稽，可是每一字每一句的意義都與當初的戒嚴時期的背景有 關系，是核對身份的通關密語：
「過去我們愛的是梅花，現在我們愛的是太陽」
「夏天的太陽幾點升起？」 「五點四十」 「冬天的太陽幾點升起？」 「六點二十」 「現在呢？」 「太陽已經落山。」 「還會出來嗎？」 「不會出來」 「過去我們愛著太陽，但現在我們愛著月娘」 這一段台詞與回憶中的兩人回憶重疊交錯，充分的讓現實與電影聯結在一起，亦 或是分不清哪一個才是現實，人生才是最精彩的一齣戲，搭配重要的台語經典老 歌「思慕的人」，結局就像美好的格林童話，蔣美月想起了過往的回憶，戲中戲 外都是人生，看著看著不自覺的就留下眼淚了，讓人相信電影的力量竟然這麼的 大。 字幕由右到左的排版、經典的《第七號女間諜》中的台詞也成為本片重現當年特 色元素，當年台語片幾乎都在有「台灣好萊塢」之稱的北投拍攝，看完本片就好 像讀了一段歷史一樣，《阿嬤的夢中情人》能讓我這位 80 後的年輕人看見 50 年 代的電影工業，是本部片給我最大的收穫。
《志氣》：不能放手的堅持，退後就是向前。(2013)
由真人實事改編為電影的《志氣》，關於景美女中拔河隊的故事，説到「拔 河」的題材，也可以看看楊力州導演的紀錄片《拔一條河》，關於體育類型的電 影、紀錄片也讓我想起《翻滾吧！男孩》、《翻滾吧！阿信》，體育題材的電影總 是可以滿足我窺探運動員生活的慾望，看著拔河隊的女學生們如何將手磨到長繭， 如何為了增加穩定性與磅數不惜身材走樣的努力增加體重，都是一般人無法體會 的生活，從電影去了解拔河這項運動，是我看完最大的收穫，也為景美女中拔河 隊感到驕傲。 一個校隊中教練可是不可或缺的重要角色，他扮演的不只是老師，更要照顧 拔河隊生活，以及這些孩子們的未來，因為他們的成績不夠好，要努力的再訓練 自己提身自己，運氣比較好的在比賽中獲得好成績繼續走這條路，大部分的體育 生常常都在畢業之後默默的消失。而每個學生來自不同的家庭背景，感情戲也就 來自家人與女兒之間的互動，大多是不支持自家女兒去加入拔河隊的爭吵，因為 拔河這項運動很冷門，家人總是擔心沒有未來的事情。 此部片也點出台灣的升學制度其實對於體保生有多不利。劇情的衝突點在於 校方打算解散拔河隊，因為他們是一組沒有贏過任何比賽的校隊，既然沒有好成 績那何不將學校預算花在刀口上呢?劇情就分為兩條線，一是看著女學生們如何 努力的訓練自己的意志在拔河上堅持，另一條線是教練如何為了這些孩子的未來 到處募款希望可以擁有出國比賽的資金，透過各方協助後他們終於成功的參加比 賽並且獲得冠軍，讓我真的相信一句話：「當你真心要完成一件事情的時候，全 世界的人都會幫你！」
此部片使用大量素人演員，演員真的是夠素的了，女學生們沒有一個是上過妝的 (看起來真的很素)，這些女孩子們真實的呈現因為訓練較為粗壯的身材，在鏡頭 前能如此展現不夠完美的自己真的很不容易，女主角郭書瑤因此部片獲得金馬獎 最佳新人獎的郭書瑤，當中的表現也令人佩服，這麼瘦小的身材怎麼拉得動這麼 粗的繩子，但是片中她的眼神散發出的堅定，就能說服你，他可真的是把自己當 成拔合隊的一員了。郭書瑤用自己的志氣證明不是光靠身材的宅男女神，金馬獎 得獎真的是實至名歸了呀！
《失魂》：為愛而殺，國片驚悚美學暴力新突破。(2013)
《失魂》劇情描述疑患精神病的男子阿川(張孝全 飾)，被送回山上老家靜養，不 料阿川與父親重逢後，完全認不得眼前的父親。老父親就收留這個外型跟自己兒 子一模一樣的男人，後來竟引起一連串的失控殺人事件。 「你不是阿川，你是誰?」 「我看這身體空著，就住進來了」 這段對白成功的帶起驚悚的氛圍，飾演父親的王羽想要醫治阿川找回他，但是後 來也發現父親似乎也有精神異常的現像，尤其是阿川殺了姐姐之後，父親殺了姐 姐的丈夫，在來刑警來到山上再度被阿川殺死的過程，當下的第一個反映就是這 父子兩都是神經病！ 這部片有太多隱喻的潛劇本在裡頭，省略了許多背後的重大事件，觀眾也會因為 不知道發生什麼事件而感到毛骨悚然，原來阿川的童年曾經看見父親親手殺了母 親，卻不曉得背後的原因是不忍心再看見自己的妻子受困於血癌的痛苦，也才讓 觀眾了解父親殺人的過程是如此的快速又敏捷，只是她這兩次的殺人都是為了愛， 第一次為了妻子，第二次為了保護兒子。父親對阿川的警察好友説：「這麼多年 來，這是我有史以來跟兒子講最多話的一段時間。」道出為愛而殺的心酸。 不過阿川的靈魂到底去哪裡了?是誰住進了他的身體，到最後也不重要了，後來 在他口述的一個重要的夢境中，阿川選擇載了森林裡遇到的三個獵人，或許是代 表他已經找回了自己，那三個人代表著誰我在猜難道是三位被殺死的衰人，如果
是，我想這一整個代價也真是夠大的了。 再來我想談談這部片的攝影，如果撇開電影『失魂』的故事，單看鍾孟宏的攝影 風格，就很值回票價。鍾孟宏的每顆鏡頭，絕對有所設計與巧思，任意暫停一個 畫面，都可以成為極有美感的靜態照。這部片的攝影風格，讓我想起王家衛《一 代宗師》的武打鏡頭，深深感受電影工匠精神，我也從鍾孟宏的『失魂』影像中， 看到了像王家衛導演的工匠堅持。 至於失魂推不推薦，老實說實在是愛的人就會很愛，不愛的人就會覺得真是荒謬， 對大眾來説血腥的場面想必還是有點難以接受，但很棒的收獲是這是台灣很少見 的驚悚片類型，能看過失魂，也是獲得一種全新的體驗。
《十二夜》 ：若生命只剩下十二天你想做什麼?。(2013)
這部紀錄片記錄在彰化員林流浪狗收容所，片名取為十二夜，意指在這裡的狗狗 擁有十二天的時間，若無人來領養，將會安樂死。這部片中出現的狗狗都已經過 世了，但是這部紀錄片可以證明牠們的存在。 十二夜的導演 Raye 希望我們正視在收容所發生的慘忍事實，紀錄片花了 14 天的 拍攝時間，將故事分為十二個夜晚：第一夜 【身分的證明】、第二夜 【收容所 的生活】 、第三夜 【同伴】 、第四夜 【新來的】 、第五夜 【小媽】 、第六夜 【那 些來不及長大的】 、第七夜【有什麼方法可以離開這裡】 、第八夜【漫長的等待】、 第九夜 【我只能為你打上一個三角形】 、第十夜 【Good-bye my friend】 、第十一 夜 【最後的機會】 、第十二夜 【牠依舊旋轉著】 ，循序漸進的待我們看見收容所 每天發生的事情。 值得一提的是拍攝手法，攝影師周宜賢，全片幾乎是用離地約 30~50 公分的高度 拍攝，讓我們跟狗狗的視線平行，透過這樣的視角，窄小的牢籠、走道似乎變得 莫名其妙的龐大、可怕。讓觀眾很清楚的看見一隻狗狗的表情。狗狗是本部片的 主角，觀眾從狗的角度看著收容所的工作人員，對他們來說就像監獄裡的獄卒， 每一隻狗的眼神都如此的無助、虛弱、茫然以及恐懼。
觀眾是全觀者，剪接手法節奏平穩，以分段的方式帶出完整的十二天，讓觀眾一 起跟狗狗經歷這十二個夜晚的煎熬。認識每一隻狗，觀察他們每一天的狀況，小 小的收容所，對人類來説小小的走道，對狗狗而言就是一個巨大無比的地獄。 整部片沒有旁白，只有狗的叫聲還有配樂，而配樂，在本片展現舉足輕重的影響 力，因為拍攝者，無從言語，必須藉此傳達出情緒，配樂是由王希文操刀編寫， 相當的成功。 《十二夜》它只是一個事實的呈現。導演説『我們想要的是：牠們的故事能夠被 看見。』主旨鮮明，就是希望大家能夠重視流浪狗安置的問題，以及飼養寵物的 道德觀，倡導「領養、不棄養」的觀念，希望藉此影片鼓勵著購狗者，前往收容 所領養。
《逆光飛翔》 如果喜歡的事情沒辦法放棄，那就要更努力的讓別人看到自己的存在 (2012)
看這部片子的時候我大四，剛好邀請到張榮吉導演來課堂上演講，他本以拍攝紀 錄片出身，一部記錄黃裕翔的短片「天黑」，後來有幸被王家衛導演看見，認為 可以發展成新的故事，於是《逆光飛翔》就此誕生。 《逆光飛翔》是黃裕翔的人生半自傳縮影，前半段是帶點半記錄式的方式描述裕 翔身為視障者在生活上的種種不便，當中是演媽媽媽的李烈焦慮著即將面對新生 活的裕 男主角裕翔天生視障擁有音樂上的天賦、女主角張榕榕飾演小潔，兩個角色 背景是剛好相輔相成，一個一輩子只能以本能理想而生活的裕翔，與張榕容這種 為了生活而放棄理想的人，兩人相遇的過程以及友情令人動容，裕翔：「有沒有 想做的事情，做不到的？」 ，小潔： 「我想跳舞」裕翔問小潔這句話的時候就讓他 們的心靈連線，小潔能在裕翔面前卸下平常生活的壓力，兩個人的友情是從了解 彼此、熟悉彼此到支持筆此，這段關係相當的純粹，非常難能可貴。 如果電影能影響一個人並且療癒人心，我想逆光飛翔就是其中一部了。逆光 飛翔對我來說是一齣心靈溝通的電影，每當我感到迷惘時，我就會想起逆光飛翔，
「如果沒辦法放棄喜歡的事情，就努力的讓別人看見自己的存在」、裕翔在電影 中對小潔說的這段話讓我在電影院中淚崩，當中還有「不去比賽，別人就看不見 我嗎？」 、 「如果不試的話，怎麼知道自己可以做到多少。」 、 「如果最喜歡的事情， 沒有辦法放棄，那就要更努力的，讓別人看到自己的存在。」太多台詞令人不斷 的投射自己的人生經驗在其中，也句句觸動著我。 接下來我想列出，最令我印象深刻的幾場戲： 開場設計：從隧道逆光駛出的列車，馬上就與片名的逆光相呼應，我還有注 意到片名的動畫是以盲人點字的符號當作媒介來呈現動畫。相當吸引人，而 且馬上破題這是個關於視障者的故事。 裕翔與媽媽(李烈 飾)的互動：第一段交待親子家庭這段關係，為觀眾解釋 盲人的生活處境細節，也簡單帶過母親面對兒子遲早得獨立時的焦慮恐慌。 這段光看李烈與裕翔的戲，就讓觀眾咽喉始終卡著快要崩解的哭點。
小潔帶著裕翔在空教室跳舞：
聽自己心裡面的聲音，聽你呼吸的聲音，他會指引你到你想去的地方，只要 每天做一件跟夢想有關的事情，你就又向前進了一步，我也慢慢的瞭解夢想或許 很大也很難，難的是現實生活的壓力讓人越來越膽小，其實夢想只要需要的是勇 氣、堅持和愛，愛你所喜歡的事物，做就對了。 我會一直跟心中的聲音，一直走下去。
《男朋友女朋友》 每個人都該有兩個情人，一個我愛的，一個愛我的。 (2012)
一段三個好朋友一起成長的關係，從高中、大學、出社會到成家立業，從年少的 輕狂到社會規範下打造出社會化人格，一段橫況 30 年，超越友情、愛情與親情 的故事。那些年也經歷了戒嚴時期、學運時期、開放時期，一個需要衝撞體制的 年代，一個需要自由的年代，以及我們都需要愛的年代。 【三人關係】陳中良(張孝全飾)、林美寶(桂綸美飾)、王心仁(鳳小岳飾) 阿良：在不自由的年代，同志不那麼開放，他努力的保護三個人的關係，不 願意去傷害兩個都在意的朋友，他壓抑著對王心仁的愛，找不到一個出口。 林美寶：與阿良行影不離，阿良了解美寶的身體狀況，總能一個眼神就給與 美寶最貼心的照顧，讓美寶喜歡上阿良，但阿涼無法回應美寶的愛。
阿仁：校園中最令教官頭痛人物，校刊社社長，用校刊騎頭字罵，年輕氣盛， 帶頭發起學生運動，也大方的向美寶告白，美寶也這樣的接受了阿仁的告 白。
【轉折：離開】 進入大學時代的三人，在一場喝酒遊戲的戲中，阿仁輸了游戲需要接受懲罰，她 毫不猶豫的走向阿良，毫不在意的親他，並在耳邊説： 「友誼長存」 ，雖然這是阿 仁想要的，但是對阿良來説已經徹底改變了一切，阿仁無法認真的給與他回映， 卻可以戲謔的面對這一份阿良的感情，於是阿良生氣的離開了。 到了詠持的那一場，阿良在美寶手裡畫了「仁」，他説不出口，他痛苦著，美寶 在阿良手中畫著「寶」請他收在手心，他們正在面對不能説出口的痛，友誼早就 從美寶與阿仁在一起的時候就變了樣。 【重逢：改變】 多年後三人的重逢，阿仁已是行政院長女兒的老公，美寶從當年的主打歌轉變成 B 面第一首，當了人家的小三，因為阿仁無法放棄美寶，他想要兩個都抓住。唱 歌吃飯的那場戲中，美寶不斷的干擾阿仁跟岳父的電話，試圖宣示些什麼，阿良 終於看不下去的對美寶怒吼：你就不能有自己的人生嗎? 也對阿仁飆了許多三字 經，「友誼長存個屁」阿良丟下這句話就走了原來三人之間的關係早就如此的不 堪，再也無法回到過去。 【前後呼應】 整部片的一開始與結尾是三人關係的延續交代，美寶過世後留下了一對雙胞抬女 兒，由阿良擔任監護人，但這兩個調皮的女兒跟父母一模一樣，在操場上發起的 女身穿短褲運動跟當年的他們在操場看奪走男生泳褲的行動，就像是同一個模子 刻出來的，導演這樣子的安排也讓觀眾終於對心頭上那沉重的壓力鬆了一口氣， 就這樣吧！這樣的關係是最好的結局了。 【總結】 缺點是想講的事情太多，以至於重大事件，如學運、自由，只能蜻蜓點水，時間 背景拉太長，所以角色情感面有些無法令人信服，如阿仁年輕時的熱血到了後半 段卻弱的跟什麼一樣，不過演員的演技還是瑕不掩瑜，桂綸鎂因此部片獲得金馬 獎最佳女主角獎。 至於推不推薦這部電影，評價很兩極的電影，光看愛情的成份的話，愛死這部片 的會是同志朋友；不喜歡這部片的會是思考模式較為直接的朋友。 在愛情面的處理， 裡頭太多隱喻又暗喻的表演在當中，晴感的交流時常出現在 無聲的鏡頭裡，這也是最迷人的地方，觀眾會有相當大的空間，看著阿良、美寶、 阿仁三個人的關係不再，心頭上有一股很重很重的難過，會讓人痛到心裡面去， 我也極愛那種曖曖內含光的曖昧情節，我想我推薦這部電影。
《不老騎士》：追求夢想時，你會忘記自己幾歲。(2012)
不老騎士的爺爺們平均年齡八十歲，看著他們好多人都戴著助聽器，想要環島一 周，真的有可能嗎? 或許「有些事現在不做，一輩子都不會做了」，那麼《不老 騎士》的 slogan 絕對就是「有些事都已經想了一輩子了，要做的話、永遠不嫌晚」！ 看完這部紀錄片之後你會相信追夢的精神完全不會被健康和年齡打敗。 這部片原為弘道老人基金會替老人家辦的一個歐兜邁環島的活動，俗話說：家有 一老如有一寶，這群老人每一個都是寶，每一個人都是一本故事，也就造就了這 部紀錄片的精采度，基於騎車環島有一定的危險度，就算騎過美麗的海岸線也必 須專心的看路，導演華天灝也將重心放在這些老人身上，用觀察式的方式去拍攝 片子，並將主要的重點放在幾位特別的爺爺身上。 國民軍老兵王中天爺爺、剃頭師傅朱妙貴阿公、耳朵不好的譚德玉爺爺、愛吃冰 淇淋的王克嶺老頑童、愛笑的賴秀昇阿伯、映美奶奶與弘道爺爺、還有載老婆環 島的何清桐等，都有非常有趣的故事和背景，大家一起騎車環島，也擦出了很可 愛的老人火花。至於領隊爺爺硬撐與出狀況，也反映出老人家辛苦逐夢的顛簸面 貌。（紀錄片中不時出現有年輕人提醒老人中途不舒服就別硬撐的勸導，以及主 辦單位工作人員與老人們之間的密切感情，都在在提醒著我們，這些不老騎士在
環島的過程之中、是受到了與日常不同的大量關愛與保護的。) 當中的桐爺爺與他的妻子最有故事性。 "桐啊桐啊 還能給你載多久 我們環島還能給你載多久" 我笑著說" 我如果八十歲的時候還沒死 我一定會載你"
哪知道過兩三年，她就懶得呼吸了 桐爺爺充滿人生歷練的口吻，講述這一小段回憶時，語氣十分很豁達，他似乎相 信，即使奶奶不在了，環島的時候將著奶奶的照片方在車頭，相信奶奶就能感受 得到，就像年輕的他們騎著機車環島的時候一樣。 爺爺對奶奶的愛好深，生前就喜歡花的奶奶，爺爺幫他種了一整片，死後的墓上 更是種滿了花，出發環島前，爺爺在墓前擲了個筊... 聖筊。 爺爺很率直的比了個讚 説：「你看 連死了也還要環島 這才是夫妻。」 好深的感情 好深好深，我無法估算的感情 看完當下眼淚鼻涕直流，我開始相信紀錄片的魔力，是能夠影響一個人的，不管 是片中的爺爺們、或是記錄這群人的工作者，以及觀影的我們。人生如戲，人生 的戲才是最精彩又最真摯動人的。
《南方小羊牧場》 一場魔幻驚喜，你從沒見過的南陽街。(2012)
光是從片名，我們就看見了侯季然導演的創意，將台北車站最有名的補習街南陽 街幻化成《南方小羊牧場》，這裡是學生生崖裡最苦悶的記憶，更是台灣補習文 化的代名詞，希望透過考試的試煉，往夢想前進。 所以，南陽街也被這部片定義為「過客」 ， 「每個來到這裡的人都想找到答 案，然後去更遠的地方。」這是《南方小羊牧場》給南陽街下的 定義。 《南方小羊牧場》所講的是困在愛情裡想要找到解答的故事，而陷在愛情裡的人 們就像補習的人們一樣，都想得到答案、獲得方法，然後去實現他們的夢想，於 是一條街、一個文化，變成了是你我對愛情的感覺，人與人之間互動關係情感交 流的縮影。 喜劇成分，這部片的演員也都賦予了他們誇張的個性，增添喜劇成份，柯震東繼 《那些年，我們一起追過的女孩》的第二部作品，比起「那些年」，他在這部片 的表演真摯許多，片中說阿東是樂觀的，他不厭其煩的修理舊物、物歸原主，相
信過去的日子有著遺失的美好，就像他想知道小穎為什麼離開他，如果他在過去 多做點什麼，是不是她就不會走？ 片中飾演小羊的簡嫚書是悲觀的，她在補習班和前男友(張書豪 飾)相戀，男友 上榜後卻用紙飛機和她分手，留在地面的她，告訴自己：『數到 100 的時候，她 就離開這個地方』。 「你覺得你沒有人愛，是因為你不知道去愛誰。」電影中我最喜歡這句台詞，或 許是這句台詞能夠切中很多人的心聲，孤單的人總是覺得沒有人愛，我們太習慣 把自我的價值建構在別人對我們的看法，而這種別人對我們的看法又往往是自己 的猜想，透過這句話鼓勵正覺得孤單的你我，也許我們該換個方式思考，這個世 界很美好，只是我們還沒準備好，不如就將我們自己打理好，打包信心與真誠的 情感，好整以暇的仔細去尋找，而不是被動的等待哪個人闖進心門。 【特殊拍攝技術】：定格動畫、特效 這部片用了不少特效，使得影片更鮮活明快，凸顯其魔幻成分，我觀察到了三個 不同的特笑應用在這部電影中，一是手繪動畫，一是 Stop Motion（逐格動畫）， 再來是最後一場射紙飛機的橋段。 當中我很喜歡「Stop motion」的設計，這樣子的呈現方式可以跨越現實與 超現實的感覺，這是我第一次看見電影運用這個方式，成功的製造出一種 卡通式的電影風格，快速的看見阿東從一個影印店菜鳥變成熟手的過程， 這樣輕快俏皮的風格呈現，清楚的拉開了整部電影的基調與氛圍。 電影末段的高潮，成千的紙飛機快速的飛行，奔跑的阿東和前女友在街上碰到， 時空凝結，周圍的人都靜止不動，後來爬過導演的專訪文章之後才了解，當下靜 止不動的瞬間，竟然都是使用真人演員下去演的，這樣子看起來的能感受到空氣 流動是真實的，也因為這場的複雜度極高，花了一周的時間才拍攝完成，過程中 專業的特效團隊都有在場監督。 【拍攝困難度與特效技術】 ：大量的人力調度、場面調度、時間空間掌控、特效。 《南方小羊牧場》需要龐大的學生臨演，當時我也參與其中，是我第一次參與電 影拍攝的過程，整部片幾乎都在人聲鼎沸的南陽街上完成，光想就知道其執行的 困難度，所以在拍攝時就需要申請封街，並且在人潮與車潮的離峰時間拍攝，另 外也需要南陽街店家營業時間互相配合，當時有好幾場戲都是在晚上甚至到凌晨 才可以進行，但是過程中不但受到店家的親切協助，製片組也很照顧大量臨演的 學生，所以在街上拍攝過程氣氛相當好。
因為片中有許多人潮流動，場地的調度也非常的複雜，看著阿東一下子跑補習班 送貨，一下子要幫忙找人、找狗、修 call 機，幾乎跑遍了整個南陽街，也讓觀眾 看見更多元來南陽街的多元面貌。 【推薦】 《南方小羊牧場》是一部溫暖的青春愛情童話，影片中創造的種種視覺奇觀，只 是為了在你心中注入愛情的暖流。若你在愛情中，這部電影是火上加油；若你寂 寞難耐，《南方小羊牧場》肯定為你雪中送炭。
《陣頭》：突破傳統，尬出陣頭新生命 (2012)
改編自台中大雅的九天民俗技藝團的真人實事，環島、爬玉山，以及片末所說的 前往撒哈拉沙漠挑戰，都是真有其事。《陣頭》以市井小民的生活經驗與記憶， 熱血、熱情打出不一樣的傳統，勇氣、堅持到底「俗又有力」的草根台客時尚創 意精神典範，貼近人心讓人感動。 在一般人的印象中，陣頭是一群小混混或是黑道背景的不良少年參與其中，加上 畫滿臉譜的妝容，加上不時的粗口國罵，不免讓人對陣頭文化的偏於負面印象。 柯有倫飾演的阿泰説：「我們想要做的，是一個不用開臉不用扮神，也一樣會讓 人看的起的陣頭。」阿泰用自己的方式，與團員面對艱辛，帶領他們背起大鼓， 攀山涉水，踏上環島之路，就是要讓觀眾打破這些負面印向，為傳統陣頭重新定 義，給觀眾全新的《陣頭》視覺與聽覺的饗宴，得以讓台灣本土民俗技藝受到更 多人重視， 面對突破，就即將面對衝突，阿泰必須面對從小就不給予兒子肯定的父親、必須 面對質疑他的團員、必須面對死對頭、必須面對永久以來必須遵守的傳統，一連 串的衝突處理，正是這部片最過癮的地方。電影中的「師公」說：「規距是人設 的，傳統是人做的，知道變通才是好事」，讓人激起傳統文化創新的反思。
在衝擊傳統的過程中，導演更注入了台灣人濃厚的人情味，讓人有笑又有淚，阿 泰與家人的互動是重要的劇情推力，師娘（柯淑勤飾演）說：「陣頭怎麼做對我 來講都不重要，最重要的是，我的兒子可以留在我的身軀邊，跟他老爸歡歡喜喜 喝一杯茶！」這段親情與家的重要性，也讓觀眾一陣鼻酸。 父親一開始的不接受，到片尾比賽中偷偷的看著兒子的演出，最後跟阿泰説「以 後，你想做什麼都可以，但是有一件事情不能做，那就是放棄」，父子間的關係 中於撥雲見日，這部電影傳遞給我最深的就是「堅持精神」，堅持是一件很困難 的事情，但只要堅持，相信小人物也能夠成為站上國際舞台的大英雄。
《賽德克巴萊太陽旗、彩虹橋》 不能忘記賽德克族的靈魂，真正的人(2011)
魏德聖導演提升了台灣電影創作者的視野，耗資七億的史詩句作，充份展現台灣 的歷史文化為有台灣才有的原住民文化以及殖民文化，這部片我永遠記得所有演 員的眼神：賽德克巴萊獵人的眼神。 賽片分為上下兩集，太陽旗與彩虹橋，敘述一段人人都在歷史課本中讀過的一段 歷史：「霧社事件」但是我們無法從課本中去體會到當年的霧社事件背後更深刻 的故事與原住民的文化，更重要的是賽德克族對祖先的尊敬，劇中所有演員都講 賽德克族語，令人身歷其境在當年部落中，婦女負責家中大小事，獵人頭的出草 儀式，森林中快速穿梭的戰士，就算犧牲性命也不願屈服的賽德克巴萊，下集彩 虹橋在森林裡戴著孩子們上吊的段落令人悲慟，戰士信仰著彩虹的彼方有肥美的 獵場在等著族人。 賽片最重要的意義就是保存了這一段歷史，以及保存了賽德克族的文化，包括語 言、服裝、傳統器具、音樂和舞蹈，真實的呈現賽德克族的原貌，足以說服觀眾 體會到賽德克族人對於自己的文化的強烈守護的心，本片也是我心目中最具台灣 本土文化且有宏觀視野的片子。
《翻滾吧！阿信》 想哭的時候就倒立，這樣眼淚就不會流下來了(2011)
本片改編自導演林育賢的哥哥林育信，浪子回頭的真人真事，成長於八０年代的 阿信從小熱愛體操，並具有很高的天分，無奈因為家人反對不得不中斷練習。但 不愛念書的阿信失去生活重心之後，和好友菜脯終日在宜蘭遊手好閒，不料一日 兩人竟闖出大禍，惹上地方角頭，兩人便一路逃亡到台北為黑道大哥賣命，但是 阿信厭倦了水裡來、火裡去的日子，一心想要重拾他對體操被壓抑的熱情，於是 回到故鄉重新出發，最後終於不負苦心人，成為國際邀請賽的雙料冠軍。跌到谷 底如何翻身 這部電影的故事發生在一個 80 年末、90 年初的鄉下人家，為了還原當年的氣氛， 阿信模仿劉德華德髮型、當時很留行的 call 機、台到不行一定要在機車上面貼的 貼紙、又或者，在這部電影裡你們還可以看到人們用那個年代的方式走路、講 話。 彭于晏經典的口頭禪「真正有影」 ，也在片中成為許多場景或是戲謔或是義 氣的情境語言。只要走過那個年代的人看到這些細節，一定可以馬上就進入那個 年代的氛圍。 彭于晏這次挑大樑演出此片，揮別以往觀眾心中陽光男孩的形象，成功的從白展 肌練出一身的體操肌，那樣的體格和身段，可不是一般人練得出來的，當年雖然 未能奪下金馬獎最佳男主角獎，但這部片無疑是彭于晏的轉捩點，往後的角色， 演什麼就像什麼，相信總有一天他一定有機會奪獎。
《第 36 個故事》 ：心理價值?物質價值?你怎麼看? (2010)
《第 36 個故事》強調「交換」 ，咖啡店裡的雜物都沒有價格，要如何等價的交換 呢? 其實交換並非一定要等值，片中強調了「心理價值」的重要性，就像朵兒願 意讓一位日本人用唱歌換走一本舊樂譜，這樣子的價值是無法去衡量的，但是薔 兒卻非如此，她比較屬於「等價交換」或者更有價值的交易，不過在故事中薔兒 的交換以甚麼為依據是比較不明顯。 放大了「心理價值」的思考，透過交換，我們開始演練用另一種眼光評價事物的 價值。電影中還為了向卡車司機要求賠償修車或是要整車海芋當補償的話題向路 人做意見訪問，在【第 36 個故事】中插入數段街頭訪談，讓民眾直視鏡頭，談 他們心中認為最具價值之事、追求的夢想等等，也是一種創新的手法。 朵兒跟薔兒，姐姐代表價格、很社會化、比教世故，有好的社會關係、清楚的頭 腦；妹妹代表的價值相對是比較浪漫、糊塗、憑直覺和本能做事。兩個對比的個 性，其實每個人心裡多少都有這兩個面向，我們好像都是被環境所影響，有時候 因環境逼迫就會朝不同方向傾斜。 本片主要場景是由製作團隊一手打造的「朵兒咖啡館」，片中朵兒咖啡館的人際 關係比較緊密一點，人跟人比較有一種互相信任、溫暖的關係，不會太疏離，這 跟真實世界的咖啡館的狀態有點小小的出入。 本片的配樂找來了雷光夏及侯志堅製作，影像與音樂同步製作，一段影片就譜出 適合的旋律，跟故事的氛圍相當契合，是一張十分優秀的原聲帶。如簡單的大提 琴的單音就配在廣告公司同事們給朵兒一場無言的開幕式，馬上就帶出滑稽的氛 圍，是一部除了觀賞之外我也會特別聆聽配樂的電影。
《父後七日》：喪禮是辦給活著的人思念用的。(2010)
不避諱喪禮文化的習俗流程，《父後七日》用一個荒謬、諷刺、笑鬧的方式呈現 台灣傳統喪禮文化的議題。當中最貼近我的是，成功描述現代人對喪禮繁雜儀式 的不解，製造出許多笑料，呈現出輕鬆的黑色喜劇風格，是本片成功吸引人觀看 的特色，另一重要的是夾雜了親情之間的風趣互動，特別是父女之間不顯於外的 親暱情感更是溫馨動人，情感真摯，令人印象深刻。 喪禮雖然是為已過往的死者所舉辦的傳統儀式，但其實人死了就死了，但其實這 七天裡經過的時間，同時是生者思念、療癒心靈和沉澱的途徑。 以為看完之後會讓心情沉重無比，以為會想到過世的親人而哭泣，但沒有，本片 對死者的情感已轉化為深層的內斂，這種感覺反而比當下的眼淚更能持久延續下 去，後勁無窮，
整體觀影心得 在寫了這多部的電影心得之後，我有幾個歸類： 1. 故事題材越來越多元，但不可缺少台灣特有文化：近年來只要是台灣特有的 文化或是社會現像，故事都相當不錯，例如台灣的補教文化、陣頭文化、辦 桌文化、喪禮文化...等。另外是當中對人物上情感的著墨，是讓整體故事更 加分的地方。 2.
需要更多電影類型突破創作格局：像是失魂，是台灣很少見的驚悚片、甜蜜 殺機，台灣很少見的警匪喜劇、以及跟歷史有關的軍中樂園和賽德克巴萊， 這幾部都是我認為有突破台灣電影格局的作品。這些作品都讓我相信國外的 電影可以做到的，台灣也可以做得到。
3.
編劇可以更加著墨：當故事題材好的時候，劇本呈現就非常重要，例如：共 犯的確是一個很好的故事題材。但是在敘事手法上還是稍嫌單薄，學生題材 很容易就淪於強説愁的感覺。這一點我就很欣賞九把刀的故事，總是能將每 一條看似沒有關係的細節到最後通通結合再一起才發現原來每一件事情都 有關連。
最後，我想説，在台灣拍電影，不論是拍幾億或是幾百萬的電影，都是非常不容 易的，或是艱難的，所以我很珍惜台灣的每一部國片。若一部電影最後只剩下票 房，來決定是不是一部好片，是很可惜的，特別是對台灣的電影工作者，更是可 惜。我認為真正的好電影，是走到沒人敢走的地方(例：魏德聖賽德克巴萊、鈕 承澤軍中樂園...等)，身在台灣，能看見這麼多元的創作力，我深深的對台灣的電 影作者感到驕傲。
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華語電影產業現況 之研究報告
華語電影產業現況---金馬獎看華語電影產業現況 金馬獎代表了華語電影的標竿，第 51 屆金馬獎一共有劇情片 138 部、創作短片 186 部、紀錄片 35 部、動畫長片 5 部，共計 364 部影片報名角逐。金馬獎結果出 爐之後，中國電影囊括過半獎項，台灣主辦方僅獲得了四座獎項，引發眾多網友 討論，令人不僅反思華語電影產業的發展，藉此，就透過金馬獎來看看現在華語 電影產業的現況。
台灣與中國的電影產量 台灣的電影產值，一年大概是 100 億的票房，有百分之七十是好萊塢拿走的，剩 下的百分之三十才是獨立片商和台灣的電影市場，台灣一年大概有五十到六十部 電影拍攝，現在台灣一部電影的拍攝平均的預算，製作成本大概三千萬，所以百 分之三時約莫是十五億，十五億對一個產業來講其實是非常少的。大部份的電影 注定賠錢的，「KANO」與「軍中樂園」都獲得廣台灣廣大觀眾喜愛，是市場的 標的，努力將故事說得主流又好看，可惜均尚未回本。那為什麼還要拍電影? 因 為有中國大陸的市場，他們的市場夠大，產業比台灣更建全，將來一定會成為另 一個好萊塢，中國大陸一年生產 6 百多部電影，就 2014 年來説，票房將近 300 億人民幣(約一千五百億台幣)。
金馬獎是否反映大陸市場活絡? 大陸市場雖像暴發戶一樣，近年來票房不斷攀高，大陸片報名金馬情況熱烈，但 是第五十一屆金馬獎的得獎作品，在大陸往往是票房不好的非主流電影。 今年陸片奪 21 獎項中 15 獎。影迷、影人常把陸片壓倒台片的原因歸於對岸市場 大、投資高。但本屆得獎的陸片中，真正屬於商業大投資的電影不多，在大陸往 往是票房不好的非主流電影，成本較高的《黃金時代》 、 《歸來》也只奪１獎。相 反的，婁燁的《推拿》深具實驗、藝術風格，成為最大贏家奪得六獎。
結語 台灣雖然市場小、預算少，但就大陸與台灣的文化來看，台灣有個優勢，就是創 作自由，台灣電影需要建立良好工業制度，並提升電影創作，題材上要拍出台灣 特色的電影，拍出中國大陸拍不出來的電影，並且能夠進入大陸市場，故事題材 能引起共鳴、有全球的共通性。金馬獎的結果是要來鼓勵台灣電影創作者，彼此 學習鼓勵才能進步。
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未來創作計畫
國立臺北藝術大學 電影創作學系 104 學年度碩士班招生
未來創作計畫 考生姓名：郭薏珊 報考組別：甲組（電影創作組）
身分證字號：C221269737 通信地址：（221）新北市汐止區樟樹二路128巷1號2樓 聯絡電話： 0922523773 日期： 104 年 1 月 9
日
Ver.104 學年電影創作學系-01
一、自傳 她熱於交朋友，認為朋友們有太多值得學習的優點。喜歡處理別人的煩惱勝過於 自己的煩惱，認為這是打開彼此心門的第一步驟。平常有著水瓶座的隨和，但 只要一認真起來，你會被她堅定的眼神打動。她總是喜歡觀察，用攝影機記錄生 活，只要社會上有必須被關注的事，就會拿起攝影機抵達現場記錄一切。認為人 生短暫，與其想著未來，不如直接行動來的快，因為只有親身去感受，才能體會 到最真實的感動。如果你跟她夠熟，你會發現她真的不會說謊，她的心很透明很 直接；只是有時候太固執、太容易質疑自己，所以常找自己麻煩，但是她絕對不 會輕易放棄所熱愛的事。她是郭薏珊，一位勇於冒險、懷抱夢想的熱血女青年。 【求學經過】 在她的求學階段裡，大學時期是成就現在的郭薏珊最重要的一段時間，因為在四 年的大學生涯裡，不僅找到了一群支持她的朋友，更實現了兩個階段性的夢想。 一是在畢業前擔任導演拍出一部劇情片。二是進入淡江之聲廣播電台實習媒體成 為電台 DJ。 她很開心，在大學的時候比其他人的目標都還明確，開啟了又忙錄又快樂的生活， 她在大二加入了系上的實習媒體「淡江之聲廣播電台」開始學習新聞、記者、主 播的訓練、廣播節目製作以及音控工程的訓練，從大二到大四過了充滿音樂的 DJ 生活，她也深深受到聲音的魅力吸引，舉凡中、日、韓、西洋等各種音樂、 各種音效、樂器演奏曲，都聽，有需要的話會自行錄製加入到自己的廣播節目中 使用。除此之外，她更對電影配樂產生極大的興趣，於是開始聽許多歐洲樂團的 音樂，發現好萊塢有許多電影的配樂都是使用歐洲樂團的音樂，她漸漸的可以在 一部電影看完之後説出每首配樂是來自哪個樂團，這令她充滿成就感。 除了電台是薏珊一部份的生活，從大一開始，她也不斷的進行短片創作。系上的 作業量多，大部份都是團體作業，有一次在「社會學」研究家暴問題的作業報告 中，原本只要口述就可以完成的報告，她跟組員一起拍了約莫一分鐘但是力道十 足的家暴短片作為報告的開場，深受教授與同學讚賞，也給同學們留下了一個深 刻的印象，只要是需要拍攝影片的作業，就會期待她的作品。日後，憑著説做就 做的個性，以及充滿行動力的個人特質，每次看見佈告欄又貼出短片比賽的海報， 舉凡紀錄片、音樂錄影帶、廣告，就開始構思並招集大夥馬上執行，雖然令好友 們相當辛苦，但比賽的成績總是滿意的，也靠此賺了不少的生活基金，從此，她 對拍片的熱情越來越大，並且充滿信心。
Ver.104 學年電影創作學系-02
在 2012 年的夏天，她與朋友組隊參加了中華電信基金會舉辦的「蹲點」紀錄片 比賽，花了一個月的時間南下到高雄六龜駐點，並且拍攝屬於這個社區的特色故 事，這是她第一次花了全身的力氣去了解一個社區的大小事，六龜路上的居民幾 乎都快認識她了，那一次的經驗讓她對紀錄片完全改觀，她明白，自己只是六龜 社區的過客，但是對她來說，那是她生命一段重要的回憶，到現在她都還有跟當 初短暫相遇的當地青少年連絡。拍攝紀錄片對她而言，就是一段人與人之間情感 交流過程。值得開心的是，她獲得了全國第二名的成績，打敗全台約八十幾組的 大專院校的學生團體。 2013 年大四來臨，大一累積到大三的作品都成為了她的養份，郭薏珊擔任導演 開始與組員籌拍大四畢製《旅途愉快 Bon vonvage》，但老實說，當開拍之後， 她的精神壓力極大無比，開始質疑自己的能力真的能夠帶領大家完成畢製嗎?因 為她腦中的想像總是跟拍出來的結果相去甚遠，當一整天的拍攝進度開始落後， 她緊張的難以對工作人員以及演員做出果斷的決策，當下無法明白是不是自己的 溝通出了問題?她已經做了許多的導演功課，但在開拍前自己的心理狀態都還沒 有準備好，每天都懷疑自己是不是不適合走這條路，後來在一堂「專題講座」的 課堂中，邀請到了瞿友寧導演來演講，瞿導的一句話點醒了薏珊：「在限制中找 到自由」，她懂了，原來這些壓力來源都在於她太執著於她腦中的想像，所以怎 麼拍都不滿意，她調整了自己的狀態，也跟夥伴們溝通劇本的方向，開始在限有 的資源還有場景中去做適合的更動，才讓後來的拍攝越來越順利，才漸漸的找回 導演的自信。 製作的過程中她很喜歡配樂的風格挑選和製作，她透過身邊許多玩音樂的朋友， 幫忙配樂創作。因為角色設定的關係，希望樂器的配置以弦樂器為主，從一開始 與創作者切磋討論到實際聽到音樂，接著配上影像都是她很享受的過程，當聽到 許多人都稱讚這部片的配樂時，她相信自己對音樂的敏銳度，絕對是她一個極大 的優點。 但殺青之後又遇上了另一個困境，由於技術層面上還不夠成熟，在一場海邊的戲 中，風大到演員的收音完全無法使用，透過淡江之聲的錄音室資源，開始進行後 製配音，或許無法盡善盡美，但也是結盡所能的達到了還算是滿意的結果。另外， 這次在短片中的配樂使用，更自行使用電子鍵盤的 MIDI 音源錄製了主題曲的鋼 琴演奏版本，讓她在電台學習到的錄音技術全部發揮在《旅途愉快 Bon vonvage》 中，是她另外一個極大的收穫。到了畢展期間，《旅途愉快 Bon vonvage》獲得 許多正面的迴響，透過這部短片，觀眾內心都感受到了一點療癒的力量，這就是 她想要傳遞的東西，她成功了，這更讓她再度的找回對電影的熱情。 Ver.104 學年電影創作學系-03
【對電影的興趣與認識、過去學經歷或個人經驗中與電影的關係】 是什麼讓薏珊如此熱愛用影像來說故事，其實是因為在她小時後，她的家人常常 帶著她進入電影院看電影，還記得第一部電影是陳玉勳導演的《熱帶魚》，雖然 對劇情早已沒什麼印象，但是她深深的愛上在電影院那黑暗的空間裡，僅靠一個 大螢幕就創造出了另一個世界的夢幻感。再來記憶就來到了1997年全球最賣座的 電影《鐵達尼號》，她永遠記得她與家人進了三次戲院，看了三遍，只要片尾響 起《My Heart Will Go On》的主題曲，就會不自覺流淚，鐵達尼號是她第一部 感動而哭的電影，她發現，原來一部電影訴說的不只是一個事件和故事，還能述 說一個人的改變，還藉由電影讓她第一次了解愛情的樣貌，那時覺得電影超酷！ 音樂超棒！電影竟然可以表達這麼多東西！那個時候她才六歲可是她都接收到 了。 後來真正啟發薏珊開始拿起攝影機開始創作是在高中加入影劇社團，在成果發表 時有了第一次的編導過程，這令她獲得相當大的成就感，仔細的去回想，內心總 是不斷的浮現創作的慾望，她想要説故事，她認為電影是最適合説故事的一個方 式，電影對她來說就是人生的縮影，可以傳遞能量以及情感，或者是瞭解一個歷 史、一個未知的世界、一段轟轟烈烈的戀愛，認為電影在短短的兩小時內就可以 讓人體會自己沒有經歷過的生命，是一件非常棒的事情，薏珊把這些感動放進自 己的生活中，內化成自己的價值觀，讓電影陪伴了她渡過一些快樂或是難過的日 子。 【就業經過】 2013年9月，她進入了東映製作擔任製片助理，主要的工作是找景以及場勘，當 時正在拍攝三立電視台的《就是要你愛上我》，為一部每週播出一集的高收視率 偶像劇，加入劇組的時候已經是接近整部片的尾聲，再五集就要殺青的階段，所 以時間相當緊湊，每天的通告都從早上七點到晚上無上限， 這一週拍完下一周 播出，過了兩個月水深火熱的製片助理的場勘生活。這兩個月下來，她熟透了台 北的大小巷弄，更明白一個好的場景，需要顧及很多事情，例如：這個地點的環 境有無吵雜聲音?空間大小是否能夠讓攝影機操作自如?是否有足夠的電壓能夠 給燈光組使用燈具以及交通是否方便?有無停車位?是否有演員梳化間?是否有場 景要求入境的畫面，或是需要置入的畫面，這些都是跟學生製片大相逕庭的地方， 最重要的是費用能免則免，所以與人溝通的重要性就相當重要，很大的成就感來 自於看見自己找的場景在螢幕中呈現出來的感覺，或許場勘不是最主要的創作核 心，但她很開心自己運用挑選的場景替故事創造了一個環境，另一個最大的成就 感莫過於所有的場景都確定找完的瞬間，當下甚至是開心到會在路上大叫。 Ver.104 學年電影創作學系-04
在拍攝現場擋人、擋車、協助轉景換場，這些都是製片助理的基本工作，在片場 時，她會偷偷觀察導演，認為導演是很有魅力跟魄力的一個角色，將文字轉換成 畫面的過程，一切事物無中生有，也會想像自己的畫面跟導演的有什麼不同。她 看見導演的腳本上面註記了密密麻麻的筆記，在現場開始觀察導演如何指揮工作 人員，如何導戲，這次的工作經驗讓她明白電視劇工作的快、狠、準。 這次經驗對薏珊來説除了是震撼教育之外，也深感自己在大學所學是多麼的淺， 殺青結束之後，她進入飛碟電台上班至今，但始終都沒有放棄過對電影的熱情， 對於影像創作的慾望一直敲打著她的內心，不光是技術以及知識，她都想要更深 入的學習，於是就有了考研究所的想法。 對於未來的規畫上，她希望藉由老師指導與同學互相切磋，從作品中良性競爭成 長，找到適合自己的敘事風格，並希望可以學習理論、磨練實務技巧、拍片、創 作劇本，創作出更專業的作品，只要故事題材能反映社會、反映大眾、反映真實， 完全不排斥任何型態的影像創作。 另外她將多參加影展，多接觸業界的電影實習機會，不將自己關在校園，時時走 出去感受這個世界、去感受生活、認識更多不同的人、去接觸為電影奮鬥的人、 透過學校的學習去放大她的力量，她期盼可以創作出溫暖人心的作品。 她明白自己適合團體的生活，享受大夥為了一部作品付出心力的革命情感，就像 拍電影一樣，拍電影絕非一人之力，她希望能夠找到有共同理念夥伴，一起創作， 在學習的過程中將自己還沒激發出來的潛力挖掘出來。 一個24歲的女生，懷抱著電影的夢想，目標是成為一個會說故事的導演， 她是郭薏珊。
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【過去任何創作】 │影音作品 附連結 │ 第四屆蹲點‧台灣高雄六龜天主堂紀錄片 在高雄六龜小小的天主堂，年邁的修女在這裡為 一群弱勢的孩子默默努力。修女深知教育對地方 發展和孩子未來的重要性，為給予孩子們更多教 育資源和選擇，努力學習電腦、撰寫企畫書，讓 輔大遠距課輔團隊及中華電信基金會伸出了援 手。一點善意、一些努力、很多的感情，於是動 人的故事，在小小的地方發光發熱。
從市集看文創 我們找了三個事集的攤商以及主辦單位進行 採訪，透過天母創意市集的一些攤商眼中， 說出他們對文創產業的想法，也在這個小小 市集裡，發現文創商品逐漸商業化的縮影。
【商業作品 JUKSY 線上潮流雜誌---FLOW 會員 專屬 X ELMO X JUKSY 手染 TEE 合作企劃】
FLOW 品牌與 JUKSY 合作，推出風格手染 衣，特別出機到 Elmo 家拍攝記錄 Elmo 印 染 T-Shirt 的過程。
【商業作品 JUKSY 線上潮流雜誌---WESICK 發聲串連活動！來大吐苦水，說出你心中覺得最 Sick 的事情是....】 「WE SICK」即病態之意，由光明及黑暗概念 來交織衍生，此理念則同時代表雙方品牌文化 上的差異，期待透過設計主軸來呈現單品的視 覺衝擊！他們也想更確實的呈現本次主軸概念，Hometown 與 Survival 特別使用黑 /白雙 Logo 設計來呈現反差感。
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│影音作品 附連結 │ 【太陽花學運記錄】 二零一四年三月三十號，身為大傳系畢業的 我，想用自己所能夠做到的能力來付出行動， 我想用影像記錄這次的事件，太陽花學運真的 在寫歷史，很難想像自己會説出這種話，參與 整場的靜坐感到後勁之強，也很敬佩現場的每 一位義工的精神和溫暖，此時此刻，我相信溫 柔的力量非常強大，真正辛苦警察們還有媒體記者們以及這些台上堅持努力的人們，台 灣加油。
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二、未來在本學系求學目標與研究方向 1.
近程： 整體求學期間修課目標專注在實務課程的訓練，以及理論知識的吸收， 多與師長、同學學習，完成課程中的作品作業。 利用寒暑假進入業界實習，累積實戰經驗。 修畢一年級課程申請「劇情片」導演組為主修、專注於導演專業必修課 程，學習導演工作，累積劇情片作品。 在畢業前通過碩士班規定之英文成績門檻
2.
中程：
3.
參與各式影展，學習電影企劃書的投案，向外挑戰自我。 拍攝劇情長片為畢業作品，並能在院線上映發行至市場。
研究計畫，透過校內學習激發研究方向，並與教授進行討論與執行。 爭取赴國外短期學術交流計畫的機會，拓展視野，掌握國際趨勢。
遠程： 從事電影工作、影像工作者、幕後工作者、期盼能夠找道志同道合的夥 伴，成立固定團隊，繼續創作， 不斷拓展自己的視野，不斷的吸收，希望能跟各領域跨界結合創作不同 的作品，激發出不同的火花。
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三、計畫執行方法 第一、為了增進自己的能力，創作專業的作品，希望透過師長建議與教學以 及學長姐的經驗，選修專業課程，例：電影數位科技、電影政策與電影產業、電 影製作、導演與電影美術、電影與影像設計、電影結構、導演與音樂及聲音設計、 電影企劃與遞案、電影行銷與宣傳…等。讓我具備影片的製作過程的能力，並有 效使用學校提供的設備以及器材，進行創作。 第二、為了向業界電影水準看齊，必須時常關注各影展最新消息，多多參展、 多多參與影片競賽，拓展視野。並希望可以透過專業實習課程，爭取機會，挑選 線上電影創作人為實習老師，實地參與電影製作的過程。以及參與北藝大電影碩 士班導演組演員培訓課程，增加短片輔導金、人生劇展…等拍攝機會。 第三、為了拓展國際視野，爭取國際電影創作學院參加電影工作坊，可能會 遇上出國生活費用問題，計畫在允許的時間內有穩定的兼職收入，賺取出國費用， 或是申請學校提供之獎學金與圓夢助學金。 第四、製作影片最大的困難就是資金，計畫籌組創作工作人員共同投遞企劃 書，申請輔導金，取得資金來源，例如：電影短片輔導金、文化部影視局國片輔 導金…等。
以上即是我對於求學階段的計畫執行方法。
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大學 歷年成績單
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專業工作 之詳細履歷表
專業工作履歷 1. 2. 3. 4. 5.
參與三立偶像劇「就是要你愛上我」劇組 東映製作 製片助理 全職 工作項目：場勘 在職期間：2013.09-2013.10 (14 集-21 集殺青) 拍攝期間內找尋之場地範例：
民族國小
國光客運西側舊站
北投貴子坑俱樂部
宜蘭香格里拉水教堂
阿達阿永咖啡店
6.
工作心得：
第一次進入業界的劇組，電視劇緊湊的拍攝進度著實的給我一場震撼教育，因為 當時偶像劇是邊播出邊拍攝，這一周拍完下周播出，劇本也需要給編劇時間寫， 一拿到劇本就要開始將場地一一列出來，當時的場勘量大，讓我學習如何有效率 的去完成每一集的場勘進度，並且在場勘當中學習到許多重要的細節，讓拍攝現 場能夠順利進行，要注意的事情非常多，例如場地的空間大小是否會限制雙機鏡 頭的運鏡、場地附近是否會有干擾收音的噪音、場地是否有太多的反射鏡面、除
此之外還要確認燈光組、攝影組、演員、梳化組、道具組的交通路線以及停車位 子，接下來要注意用電電壓，梳化空間還有廁所，最重要的是如何與場地負責人 洽談，在一個場景一個場景的洽談過程，我慢慢了解到我以一種交朋友的方式去 跟負責人洽談，一定會遇上場地限制多的景，也一定會遇上好溝通的人，當對方 一口答應願意讓劇組拍攝以及不收任何場地費的時候，心中就會欣喜若狂，一定 是上輩子有燒好香跟這個人特別有緣，當最後一集的劇本拿到手，確認完最後一 個場地時，我心中莫大的壓力頓時間完全卸除，當下高亢的心情有如飛上雲端， 充滿了成就感。 除了場勘之外，也要負責大家的伙食(但天天都有演員請客加菜)，讓工作人員吃 到好吃的便當，也是極為重要的事情，另外也需要監督拍攝現場的狀況，我也從 旁邊去學習導演如何走戲、講戲、以及攝影如何運鏡，如何跟拍、車拍、雙機鏡 頭如何不互相穿鏡等、燈光如何擺設，能打出自然的光線，這些都是我在這次的 工作中所獲得的寶貴經驗。