星際天使 他知道我們不知道的也知道我們知道的
孜孜不倦的畫著，只為讓浩瀚宇宙的外星訊息、古今中外之已知歷史、宗教要義、神秘靈界的奇幻軼事、再加上編撰的情節，分享給大家，這 就是黃啟禎。
一個190公分善良有點靦腆的大男生。啟禎像是穿越古今橫貫宇宙的歷史學家，又像是科幻小說的作者，有些事我們似乎無法證實與反駁，那些 發生在浩瀚無垠宇宙中的萬事萬物，如真似幻的在啟禎的畫筆下，一一呈現。
啟禎在參加光之藝廊創作獎比賽時，參賽作品因為裝裱不慎而損壞，但是那特殊的構圖方式與奇幻的內容，引起評審委員極大的興趣，再加上 字數很長又不符合常規的畫作名稱，帶我們進入一個無人知曉的時空和故事。在2010年,策畫第一次個展『太空漫遊』時，發現他大量的便條 紙、背面紙的創作，都是以不同顏色原子筆和簡單的學生彩色筆構成，葉世原老師初估最少約千件以上，還不包含一些被啟禎沖進馬桶的數 量，只要放這些圖畫的抽屜滿了，啟禎就會一張一張揉成團狀丟進馬桶清除，只為了讓新的紙張放進來，一直到父母親開始收集這些創作，才 避免這種狀況。便條紙的外星人至少有500件，各個不相同，大大小小的紙張、對裁的月曆紙、雙面繪畫等精彩絕倫的小創作，周圍的藝術家好 友和畫廊老闆爭相購藏作品，還有手頭不寬裕的朋友提出分期付款的想法，無非是對這個另類原生創作者的讚嘆表現。
由於創作的材質和顏料問題，讓這些作品保存不易，有些甚至褪色到只有模糊的線條，或是原子筆油墨漬暈染開來以致畫面損壞，所以當務之 急就是轉換材料。啟禎口語溝通是順暢的，只是時間不能太久，對話內容中，有禮貌的問候，也有他的想望，對自己畫中故事的時空背景簡短 說明，創作的自信等等，例如：他想去南美洲、東非、日本的某個美術館之類，也許是想探尋並體驗其真實的景象，與他想像之間到底有多少 差距。由於自閉症的病症緣故，太多人一起交談過於吵雜時，他就會找一個角落對著角落坐下來翻書；超過半小時的直接交談，對他而言是不 舒服的。在轉換材料的過程中，姑姑和父母親用了各種的方法，我也寄了法國的插畫專用紙和日本麥克筆到高雄，他卻只是一直在摸紙。因為 紙質的改變，讓他好多天都無法下手畫畫，另外換代針筆的過程，也產生排斥性，姑姑必須將它混入舊的筆堆中，讓舊的原子筆都用到沒有 水，才開始全面使用全新的筆，麥克筆的上色是啟禎的一大挑戰，那個時期淘汰掉不少作品。我們總是一再的鼓勵他，半年過去了，啟禎開始 掌握了細膩的表現手法，一年之後作品呈現一種進化版的感覺，令人大大的驚艷！
每週爸爸會帶他到誠品書局，翻閱各類書籍，約定好三或四小時後來接他，他愛書，不喜歡別人碰他的書，有次 我跟一起看圖說舊約聖經，用手指了一下書，姑姑很驚訝啟禎沒有制止我，在這之前他會立即反應不悅並將書迅 速移開。「買書」是一種獎賞或是交換條件，前兩年我經常用書跟啟禎交流，他會開出書單，有一次他說要讀浮 士德，我買了漫畫版的浮士德，竟然被退回，他很客氣地翻了一翻，感覺很膚淺無聊的樣子，就說謝謝陳理事 長，我可以還給你了，小小聲說不是這種的，他要的是真正的中文翻譯版，很厚的那一種，剎時覺得自己太小看 他了，真有點不好意思。
五年來，我們經常到高雄探訪作客，看看黃啟禎和王耀樟，葉世原老師和啟禎爸都會到車站接送，跟啟禎外出吃 飯，大快朵頤一下。他總會說陳理事長多吃一點吧，然後又以迅雷不及掩耳的速度吃掉他喜歡的菜色，實在很可 愛！去年他開始減重，不到一年少了20多公斤，非常有毅力，他善良又關心周圍的人，我兒子俊瑋生病他會想打 電話問候，畫生日卡送給俊瑋，但是內容卻是預告2028年在台灣領土上的飛機，有兩個好朋友存在，卡片背面圖 文並茂的邀請他去日本玩，那一年啟禎獲得東京的特殊藝術獎，在來自世界各國的600多人中，只取20名入選獲 獎者-他是唯一的台灣得獎人。高雄淹水他會關心親戚們的家裡狀況好不好，爸爸腳受傷，每日問候好點了嗎?姐 姐手受傷他會告訴我們，希望她的手趕快好起來！他是一個很貼心的大孩子。
今年三月，光之藝廊在常務理事 黃榮村校長的領隊下，前往日本滋賀縣近江八幡市參加「原生藝術大展」，正值 啟禎心理狀況欠佳的時期，有點多慮緊張，面對自己的狀態，他其實也很懊惱。自閉症的困惑隨著年齡的增長也 會有所變化，周圍的人需要以更多的關心和耐心陪伴他一起成長，啟禎很幸運有全家人的疼愛，親愛的姑姑和雙 胞胎的姊姊，關照他許多日常的溝通需要，繪畫是啟禎最為自豪的一件事，繪畫的內容永遠有凡人不能全然想像 和理解的事物，卻又深深的吸引著每一個觀看過其作品的人，他也有說不完的故事和情節，我很幸運與黃啟禎相 識相惜，光之藝廊願意繼續的作為他最堅實的粉絲，一起在這個星球上與他同樂。
陳翠華 台灣身心障礙藝術發展協會 光之藝廊 創會理事長
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全息圖鑑 宇宙不是物質的，而是信息的。全息論的核心思想是，宇宙是一個不可分割的、 各部分之間緊密關聯的整體，任何一個部分都包含整體的信息。 -全息宇宙理論 猶記得剛剛認識黃啟禎的時候，他有一幅小小的、畫在筆記紙上的作品讓我印象非常深刻。相較於其他繁複的作品，那是一個很 簡單的圖畫，有一些戰爭工具跟War之類的字樣，但是讓我感到興趣的是，在圖案上面文字的敘述中，記錄了從第一次世界大戰 到第十五次世界大戰的作戰方式與內容。我想，以這樣的創作內容而言，若啟禎早幾百年出生，很有可能不會被當成藝術家，而 是某種預言家。
黃啟禎是個害羞的大男孩，他雖然長得非常高大，卻有一顆非常溫柔的心，對於家人與親近的朋友，總是經常性的付出關懷，是 一個讓人感到溫暖的人。和他在一起相處的時候，他總會不時的問你有關歷史的、地理的、科幻的諸多相關問題，很多非常專 門，甚至冷門的知識，有時真不是我們能夠如常應對的，但是他的好奇心似乎沒有盡頭，而所有他所知道，所思考的，都會表現 在他的創作當中。他習慣用最簡單的繪畫材料，原子筆、簽字筆和紙張去創作他獨特的世界。
一開始下筆的時候，他會在畫面的最左下角，為這整個圖像命名，通常是非常複雜繁長的句子，有可能還會有文字跳序的狀況， 即便你閱讀了，也不見得能夠理解，因為裡面多的是你無法理解的「訊息」。光是文字標題就已如此，真正的創作更是複雜到難 以想像。一開始可能只是一些簡單的線條、圓圈，接下它會不斷的從中心擴張(有時是多個中心)，然後以層疊或分割的方式形成 一個個單元世界，有各自的說明文字，最終組成半敘事性、半抽象性的連環故事圖像。這裡面通常還分有主要人物、主題跟其他 次要的配合畫面。看啟禎畫圖有時會讓人有種屏息的感覺，因為他絲毫不會犯錯，也從不需要修改。甚至，他幾乎沒有停頓下來 思考的過程，彷彿他全盤掌握了整個畫面的細節，他需要做的，只是把它們「記錄」下來。
2014創作系列
作品裡面的內容，從印加、馬雅、中國的古文明，各種英雄與超人，各種外星人，各種神祉、精靈、鬼怪，各國的政治與歷史，各種存在與 不存在的動物，各種想像的機器人，甚至他居住的高雄種種…幾乎全部都含括在內，除了最簡單的正義與邪惡，好與壞的簡單評價之外，其他 幾乎都是非常純粹的敘事圖像，從沒有刻意要透過創作去意旨什麼，或隱喻什麼，因此，它看起來真的非常像是一份「記錄」，或是百科「圖 鑑」。這不由得讓我想到了「全息論」。「全息論」認為宇宙是由訊息所組成，即便連時間也是，我們認為的現實，其實只是一種投影，所有 過去、未來、現在曾經存在的東西，所有可見與不可見的都是一個整體，只是因為我們身處其中無以得見，而這個整體的任何一個部份都包含 整體的訊息。這個有點像是佛教中「一沙一世界」的概念，相當程度的反映在黃啟禎分割與層疊的創作形式上，一張大作品由無數小作品所組 成，小作品與大作品有密切的相關性，又是一個獨立的世界。
我其實無意去指涉黃啟禎的創作與「全息論」有一定的相關性，但是這樣的相似性，是讓我覺得相當有趣。因為常人對於知識的理解，基本上 是一種線性的思維，某一類型的知識，是由一條線來串接，我們很難把不相關的兩種知識輕易的串接起來，更難的是，把很多的知識編造成一 張網，因為，我們從來沒有把它們當成一個「整體」。而就啟禎的創作而言，它們看起來都像是某個無比龐大的「整體」下的部分，唯有透過 啟禎的思維邏輯，才能把這些「部分」化約為內容給我們閱讀。因此，對於我們這些觀眾來說，我們是透過這些作品來揣摩他腦中那個壯闊的 宇宙。
然而說了這麼多，我還是寧願不去深究其因，而是單純的沉浸在他所創造的世界當中，去感受那些繁複的內容給我的驚喜，以及那些豐富的線 條造型與顏色，每一次帶給我的震撼。
劉士楷 有寬藝術 藝術總監 台灣身心障礙藝術發展協會 理事
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黃啟禎的時空膠囊 一般而言，所謂的用眼睛閱讀小說或故事，讀者透過文字的描述與表現，在腦海裡轉化為一幅幅的連續景象，這些景象相互纏繞、擴散、暈染 與延伸，對應著讀者自我的生活經驗，或許產生如同電影一幕幕的連續影像，也或許呈現出漫畫般一幅幅的分割畫面，讀者藉由著文字的引 導，開啟了進入自我意識裡的想像空間，開始一種故事敘事體中連續時空的感知體驗。然而，在黃啟禎給出的圖畫世界裡，這個用眼睛「閱 讀」的敘事小說，觀賞者主要是透過造型、線條，顏色，構圖佈局與充滿細節的元素，架構出一個個富有個性的角色，進而在一層層堆疊與錯 綜複雜的關係中，組織出交錯與拼接的敘事網絡，每張圖畫像是龐大敘事小說中的章節，在彼此相互穿插的情節中，亦保有著其所自恃該有的 節奏。
從單色人物到彩色抽象聚落 閱讀黃啟禎的作品，早期發展的單色畫，類似人物設定的手稿或素描，運用有色簽字筆，稀奇古怪的各式人物，一個個誕生在隨手可得的紙張 上，由此不難發現創作者的創作方式，在狀態與態度上，偏向自然而然去生產或繪製，而非具有固定的模式或程序，是藉由各方面信手拈來的 靈感，創造出令人驚豔的角色。不僅如此，創作者都會為每個角色命名，似乎每個人物在被賦予名字的當下，其背後複雜的個性與人格，都已 在其腦海裡成形，有著各自的身世背景與故事。隨著創作經驗的豐富與作品累積，黃啟禎不再只是進行個體人物的創造，他的線條開始蔓延到 整個畫面，大部分的作品都將畫面塞滿，配合著切割式的構圖，畫面的佈局的方式像是將一件作品切割成一畝畝的田地，而其中培養與栽種著 不同的人物角色與名稱，如作品「幸福電影公司」（見頁88）圖畫裡的角色們，彷彿都是夥伴、朋友、亦或是敵人，全部擠在一格一格的小框 框中，相互為鄰並彼此陪伴。此時的線條除了描繪出人物的造型外，還扮演著色塊分佈與類似圖騰反覆出現的角色，在作品「姆魯特」（見頁 100）中，創作者以慣性的線條與不斷重複的圖案符號作為背景，藉此突顯主角跟背景在幾何線條中相互搭配的效果，使作品不僅產生賓主的關 係，也造成構圖上平衡和諧的美感。隨著作品逐漸成熟，畫面上的顏色也越顯豐富，色彩的加入，將黃啟禎的作品帶入新的領域，其靈活使用 顏色配置的方式，彷彿熟知色彩學中的配色原理，無論是互補色，色調，明度與彩度等，無不顯示其高度的掌握與調配能力，造就出一種關於 絕對色感的諧調感受。在此，由於創作者的畫面並沒有被束縛於太多關於立體感與透視的繪畫規範，在去除三度空間的扁平畫面裡，畫面上的 顏色佈局與人物形象的繪製，反而造成一種時而混合，時而分開的視覺感受，一方面觀者可以在具象的前後關係中來理解賓主，另一方面，觀 者亦可將各區塊顏色視為抽象的幾何造型交疊，透過色塊大小部署的畫面，形成音樂般的節奏感受。特別是畫面中人物大小在均值的狀態下，
2014創作系列
其重複性質所引發的跳躍性佈局，更引發觀者在人物故事與抽象節奏間某種延宕的想像力。以作品「英雄漫畫2012」（見頁62）為例， 一雙雙的眼睛與觀者相交會，在還可以辨識的時候，這些眼睛屬於人類、動物、蒙面超人，甚至是骷顱頭，但有時這一隻隻的眼睛會幻 化為迷魂的圈圈，致使觀者迷失於畫面之中，忘卻故事角色，使人無法憶起文字的意義，而徜徉於一片亮麗的色彩之中。這種裝飾性語 言在晚期更為明顯，在作品「北美洲之國」（見頁41）、「光明奇俠」（見頁43）與「西藏特種部隊」（見頁39）中，主角與背景的相 互融合度越顯密切，那種介於具象與抽象間，曖昧不明的趣味，使得在滿滿人物與背景所組成的扁平空間裡，產生出非物理世界中可見 的扭曲，虛實之間，觀者意識彷彿不斷的被流轉與變形，開啟著無限的可能。
圖樣文字 觀看黃啟禎作品的另一個趣味是畫面上文字與人物的組成，一幅幅的畫作，有時文字被用於介紹人物角色，有時是人物的口白，有時只 是簡單的鋪陳著名詞的意義，如名字、國家、書名、數字、地名，也有時提出似是而非的疑問，發出不知如何承接的課題？也有時文字 像是天外飛來的碎片，不作用於表達身份辨認或語義上的承載，其存在的作用近似於某種創作者與圖像之間的神秘連結。錯字與拼字的 無法閱讀性，似乎不影響畫面的構成與組織，文字的呈現的排列，在此已化身為圖形並轉向圖像性的邏輯，以一種異樣的符號姿態，與 畫面的人物們共舞著。更重要的是，大部分的圖畫作品，作者會將其標題置於畫面的角落，彷彿作為其見證了某個事件所留下的記事摘 要，當然，可以理解，這些虛擬的故事事件都是以某種不可知的方式與創作者遭遇。其組成的方式，超越了原先所參照的文本，可識別 的人物造型，更跨越出文化在現實世界裡的疆界，相處於一個全然異樣的新樂園之中。以作品「舊約天使日記」（見頁62）為例，畫 面中的水果、和蘭經、奶油、黑臉工、海上賊等文字，似乎可以被閱讀，但卻又像極了莫名的錯字或誤讀的組合。和蘭經明顯讓人聯想 到伊斯蘭教的可蘭經，但在創作者的繪畫中，沒有對與錯的問題，觀者也不需要因為作品名稱為舊約天使日記，而對具有印加與馬亞風 格的帶翅天使有所爭執，因為這是個可以包容一切的神奇國度，西元2018年是不是民國288年（在作品超電奇俠中的文字）已經不再重 要，或者，就其繪畫本質上，這些文字只是以一種非必要的補充方式存在，像是觀者沒有必要去細數畫面出現了多少人，每件作品中文 字所要帶出的並非連結真實世界裡可被認知的意義，而是在融入畫面的剎那，那些字是顏色、也是線條，成為畫面之所以神祕不可解與 不可言喻的一部分。
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故事角色的變造 從作品中角色的多元與千變萬化，不難想像創作者所進行廣泛的資料蒐集與閱讀，不論是透過網路、電視、雜誌或書籍等各種媒介，其感興趣 的視覺面向，蔓延在各地理與歷史的時空之中，這種廣度是不言而喻的，創作者時常對這些文本在符號上進行模仿、改造與挪用，但總體而 言，作品所描繪的角色已脫離原本故事的架構，其創造的人物跨越時空與歷史邊境，從古文明的印加圖騰武士、維京海盜到科技發展的現代太 空人與科幻神祕外星人、從中原文化傳統小說的經典角色到電視影集與漫畫英雄情節裡的人物、從幻想的未來世界機器人連結到聖經、神話、 政治與歷史中虛實交錯的角色，大量跨文化性的使用各種文化特徵、符號與元素，每幅作品中的人物顯示著各式不同文化的縮影，造就著一種 文化雜交的狀態，不同的時間、空間各自交疊與穿梭，將原本各自獨立的文化殘留物，組織成一種新關係，一個混雜的第三空間。舉例而言， 觀者可以在作品「大唐西遊記中」（見頁38）找到熟知的孫悟空、唐三藏、豬八戒與沙悟靜。也可以在作品「大衛在高雄市」（見頁75）中看 見陳菊市長，蔣中正與金正日（創作者在圖畫中標記為金日正）等政治人物。欣賞黃啟禎的作品，就像是與他共同經歷著一種時空之旅，共同 感受空間與時間的錯置、斷裂、嫁接、混搭、重組與整合，那些屬於歷史的、地球文明領域的、幻想虛構的、身份性的等等制式的分類方式， 並不扮演定位的角色，重組的拼圖佈局，或許才是創作者想像世界中的王道。
視覺書寫 在白紙上，簽字筆開始勾勒與遊走著，走過的路徑開始建立出地圖般的骨幹，白描式與一絲不苟的給出每個人物所特有散發的特質與人格，這 些個別性的角色慢慢的被配上顏色並賦予生命，然後開始走出某種觀者可自行創造的故事架構。黃啟禎的作品或許是正是地球文化發展的某種 藍圖縮影，在其異想的世界裡，視覺符碼所歌頌的歌曲，巧妙的繞開了文化隔閡與差異，指出一種不同於過往的說故事方式：一個關於視覺的 章回小說。
後記 不同於一般人與世界的感官知覺方式，患有自閉症的黃啟禎，在他創作的世界裡，提出了一種圖畫風格的另類書寫，一切關於現實、科幻、歷 史、文化在他的敘事網絡中，開啟的不僅是單一故事文本的轉換或記錄，更是超連結的文本交織，給與觀者以另一個角度去看待與探知什麼都 有可能的世界。
李明學 元智大學 藝術與設計系 專任助理教授 英國羅浮堡(Loughborough)大學 創作理論博士
2014創作系列
畫上的夢想 人類表達思維，會有多少可能？ －無限可能，無邊無界 體驗黃啟禎作品，體會箇中奧妙 在創作中，黃啟禎運用大量色彩、人物與文字，填滿紙上每一吋空間角落，恣意喧嚷嬉鬧、活力能量四射，讓觀者感覺這些元素，仿佛隨時會 開口說話一樣。黃啟禎採取分格創作，如同日本漫畫或連環漫畫的呈現方式，但他的作品內容並非漫畫，雖然看起來猶如漫畫，卻挑戰一般對 漫畫的看法與定義。黃啟禎的作品，吸引觀者投入冥想，作品中深刻蘊含預設立場及成見，原本使觀者極欲理解與探討，但他的作品，竟能讓 觀者跳脫預設立場，並喚醒觀者對暢所欲言有所感悟，黃啟禎的創作在思維表達上，完全無拘無束，觀者能因而零距離欣賞他的作品。
黃啟禎選擇自己有興趣的事物，作為創作元素，並隨興探索歷史、地理與社會事件，他的作品還有另一項特色，即畫作中的人物，眼睛是重要 特徵，每個人都睜大雙眼、目光有神，有如試圖想表達自己的思緒......。
從遠古時期開始，人類已藉由靈魂之窗，來透露表達自己思維，而黃啟禎則透過創作人物的雙眸，再次強調眼睛能代表人類中心思想，這層意 義歷久不衰。除了以目光為創作主題之外，他的作品，本身也確實相當搶眼，「引人注目」！為了滿足自己的好奇心，黃啟禎拾起畫筆，對他 而言，繪畫就像鏡子，毫不掩飾表現出令自己感興趣著迷的事物，黃啟禎發現，在空白紙張上，他能率性自由創作，盡情揮灑表達自己獨特的 世界觀。黃啟禎每年畫作產量超過一千份，由於患有自閉症，讓他在日常生活中與他人溝通受阻，但透過繪畫來傳達自己思想，反而使他找到 另一種自我表達方式，對他來說，繪畫的世界無限自由寬廣，賦予黃啟禎翅膀，讓他能自在飛翔。
面對日常生活中的「現實」，黃啟禎天天都經由繪畫，在畫紙上展露自己的思維世界，從他的作品中，所散發出的奇特力量與熱情，也會繼續 吸引眾人目光。
小林瑞恵 Mizue Kobayashi 藝術總監
2014創作系列
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Contents
目錄
02
星際天使-陳翠華 全息圖鑑-劉士楷 黃啟禎的時空膠囊-李明學 畫上的夢想-小林瑞恵
21
2014年
87
2009年
37
2013年
97
2009年前
47
2012年
65
2011年
101
David系列
79
2010年
113
原子筆系列
英勇新漫畫 麥克筆、紙本 109.3x39cm 2014
2014創作系列
20
黑豹女郎珍姆特安姆 麥克筆、紙本 39.4x54.4cm 2014
2014創作系列
光明天使之人造基因團 麥克筆、紙本 39.4x54.4cm 2014
34
35
花豹戰士 麥克筆、紙本 39.4x27.2cm 2014
2014創作系列
大唐西遊記 麥克筆、紙本 109x79cm 2013
新大唐西遊記 麥克筆、紙本 109x79cm 2013
2013創作系列
36
霹靂奇俠大戰南海魔頭 麥克筆、紙本 109x79cm 2013
2013創作系列
2013創作系列
40
2012創作系列
巴哈馬奇俠之華盛頓州紅葉鷹奇俠 麥克筆、紙本 78.9x54.7cm 2012
超級英雄派隊 麥克筆、紙本 78.9x54.7cm 2012
48
49
霹靂奇俠救出黑豹女俠 麥克筆、紙本 54.5x39cm 2012
瑪亞奇俠大戰黑鷹女 麥克筆、紙本 78.9x54.7cm 2012
2012創作系列
超雷奇俠聖安雅德斯 麥克筆、紙本 54.5x39cm 2012
2012創作系列
52
台灣裔西部非洲摩西索族奇俠 麥克筆、紙本 78.9x54.7cm 2012
2012創作系列
伊甸園亞撒列思 麥克筆、紙本 41x29cm 2011
2011創作系列
64
玉兔機號 麥克筆、紙本 54.5x39.5cm 2010
2010創作系列
賓拉登罪刑 麥克筆、紙本 2009
2009創作系列
80