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【瘋國際】新制度、新政黨——不一樣的泰國大選 【瘋時事】從 NCC 開罰事件看資訊爆炸年代的因應對策 【瘋學權】課程精實與學位加值方案的過去、現在與未來 【瘋校園】北大多元學習的寶藏——懷德居木師教堂 【專欄】農村故事，未完待續 那些隱沒於幕後的聲音 【封面故事】幕後歌手，用樂器唱歌
發行人 蔡雨璇
總編輯 吳玲臻
副發行人 黃瀚霆
輕輕闔上眼，當聽覺變得更靈敏，我們能夠
總編輯 吳玲臻
突破視野設下的限制，擁有對世界更寬廣的想像空
副總編輯 陳奕寧
間。在這個世界裡面，並不是只有五顏六色才是
執行編輯 陳稟韜
吳玲臻
張雅雯
美，有一群人將「聲音」當作生活的追尋，在其中
黃瀚平
蔡沛岑
吳沂珊
成就藝術的美、實現理念，寫下他們的「聲」命故
陳奕寧
翁秀鳳
蕭岑育
事。
王筱晴
張家維
姚俞汝
社學四沈裕紘常常是演出中年紀最輕的一位樂
楊晴
手，第一次見面他就坦言自己不酷，但或許他只是
專欄作家 許雅琇
沒有用過多的神秘去包裝自己對音樂的熱情，而他
美術編輯 吳玲臻
陳奕寧
陳稟韜
的音樂挾著充沛的想法和情感，相信也會成長成一
蕭岑育
張雅雯
黃瀚平
朵又美又酷的花。
蔡沛岑
翁秀鳳
吳沂珊
你覺得廣播是夕陽產業嗎？那麼當農業碰上廣
王筱晴
張家維
姚俞汝
播又是怎麼樣的情景？廣播節目主持人林大米實地
楊晴
走訪台灣農村，訪問最貼近這片土地的人們，把這
封面拍攝 北大攝影社 特別感謝 沈裕紘
高琬淳
林瓊美
郭霖
些最真誠且踏實的聲音透過廣播傳達，讓聽眾能了 解農業發展的過去、現況與未來。
發行月份 2019年5月
如果你不曾注意過電視、電影裡聲音表情豐富
發行數量 600本
的清晰配音，那正是優秀配音員的功勞，因為一個 好的配音員是善於隱藏、不喧賓奪主的。配音員郭 霖以磁性嗓音累積了許多配音作品，並創立「甜耳 朵讀劇社」，讓聲音在藝術展現中發展出更多元的 可能。 現在，用心聆聽字裡行間的故事吧，這本瘋北 大是會出聲、會歌唱的。
國立臺北大學第 19 屆學生會新聞部發行 合作相關事宜請洽： ntpusunewsdept@gmail.com
目 錄 【五月份行事曆】
02
【瘋議題】 瘋國際 新制度、新政黨——不一樣的泰國大選
04
瘋時事 從 NCC 開罰事件看資訊爆炸年代的因應對策
06
瘋學權 課程精實與學位加值方案的過去、現在與未來
08
瘋校園 北大多元學習的寶藏——懷德居木師教堂
10
【瘋專欄】 封面故事 幕後歌手，用樂器唱歌——社學四沈裕紘專訪 12 農村故事，未完待續——農村廣播節目主持人林大米專訪 17 那些隱沒於幕後的聲音——配音員郭霖專訪
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【作家專欄】 雙魚老師的紀錄
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【讀者投書】
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【課後活動指南】
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行事曆 五月 MAY.
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SUN
MON
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7 線上申請轉系
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WED 1
THU 2
FRI 3
吉他社
SAT 4
北韻獎決賽
棄修申請結束
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有氧體適能社
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iEnergy 增肌減 脂社課
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上課達三分之二
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有氧體適能社 iDance 韓流 mv 有氧
熱舞社 第 19 屆大型成 發—gamester
塔羅 x 攝影 x 美研聯合成發
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史學週
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What Voice 何聲阿卡貝拉社
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1
第六屆阿卡貝拉大 型成果發表 何以聲 簫默
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有氧體適能社 iParty 見 面 大 活 動
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新制度、新政府 不一樣的泰國大選 ｜執行編輯｜蔡沛岑｜｜美術編輯｜蕭岑育｜
選舉新制如何運作？ 泰 國 國 會 分 為 參 議 院、 眾 議 院，2017 年 4 月 泰 王 哇 集 拉 隆 功 （Maha Vajiralongkorn）在泰國軍事政變後簽署新憲法，根據新憲法，眾議院的 500 名議員， 在本次選舉將由過去的 375 席選區代表、125 席政黨比例代表，改為 350 席選區代表、 150 席政黨比例代表；而原先是由眾議院選出總理，也改為參議院和眾議院共同選出， 總理候選人必須獲得兩院議員全體半數以上支持才能出任新總理。而參議院除了從 200 席增加為 250 席外，過去由選民選出、獨立機構指派的方式，現改為全由軍方指派，也 就是無需經過選舉，兩院的 750 席次，軍方確定佔了三分之一。 在過去，每位選民可拿到兩張選票，一張為選區候選人選票，另一張則為政黨票， 本次投票改採取「分配式混合制」，各黨派代表角逐 350 個選區席次（相對多數決）， 同時也會開政黨名單給 150 個比例代表席次。且每個選民只會領到一張選票，而這一張 選票會計算兩次，第一次針對選區代表，第二次是根據政黨總得票率來換算政黨比例代 表（不分區代表）席次，因此選民投給選區候選人的票，也同時決定了該候選人的政黨 在全國的得票率。 席次採取聯立制計算，意指某個黨的全國總得票率，會決定該黨在國會所佔的總席 位，若該黨按比例可分配到 50 席，但只贏下了 20 個選區，那就可以按政黨名單遞補 30 席。但聯立制卻有個問題，叫做「超額」，出現在某政黨在選區席次贏了很多，但 總得票比例沒有那麼高的情況，例如該黨按比例總共可以分到 100 席，但選區席次就已 有 120 席，相當於該黨多拿了 20 席，那就可能影響其他黨能拿到的席次。舉例來說， 全國總票數除上 500 個眾議院席位等於 71,065，代表各黨每拿到 71,065 票，就能分配 到一個席位；再將各黨總席位扣除各黨已得分區代表席位，便等於各黨可得政黨名單席 次，但若把各黨可得的政黨名單席次加起來，會等於 152，超過了 150 個比例代表席次； 所以只好把這 152 個各黨可得政黨名單席次，按比例放到 150 個比例代表席位裡，取整 數席位看各黨會是多少席，最後再按照小數點後的數字由高而低，把不足 150 的席次分 下去，這便成為了各黨最最終的政黨比例代表席次。
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圖片來源：歐新社
圖片來源：達志影像
選後的泰國 在這次 81 個競選政黨中，共有 68 位總理候選人，本次大選得票最多的前五名政黨， 囊括了近九成的有效票，分為親民主陣營：為泰黨（PTP）、未來前進黨（FFP）； 親軍政府陣營：公民力量黨（PPRP）、民主黨；以及立場較為不定、不排除與任何一 方結盟組閣的泰自豪黨（Bhumjaithai Party）。選舉委員會 3 月 28 日公布非正式結果， 派出現任總理帕拉育競逐連任的軍方「公民力量黨」得票約 840 萬票，與前總理塔信關 係密切的「為泰黨」緊隨其後，得票約 790 萬票，而未來前進黨 626 萬多票、民主黨 394 萬多票，泰自豪黨 373 萬多票，此次總投票率約為 74.69％，但與原先公布的 65％ 相差甚大，引發了不少選舉不公的爭議；眾議院 350 席為單一選區直選「區域議員」， 其餘 150 席不分區依照各政黨總得票率分配，泰國媒體預期最終泰黨將取得 137 席，成 為眾議院最大黨，接著是公民力量黨 118 席、未來前進黨 87 席、民主黨 55 席、泰自豪 黨 52 席、泰國自由黨 11 席、泰國國家發展黨 11 席，剩餘 29 餘由 8 個小黨瓜分，官方 指出，正式結果於 5 月 9 日公告。 多數泰國人民對此次的選舉公正性存有高度質疑，人民力量黨更提出不滿，當他們 獲得 10 萬張選票時，新聞台卻突然將數字調降為 7 萬，認為選票不應該如此不明不白 地被消失，還有被視作無效的 190 萬張選票，也希望給予一個公開、合理的說明。為 泰黨也主張，選舉過程有舞弊情事，正考慮針對開票結果提出司法訴訟，至今已有超過 80 萬人請願解散選舉委員會。今年的泰國大選經由多次延期，儘管有混亂之處，仍被 視為民主的回歸，雖然許多泰國選民，對於親軍的公民力量黨奪得多數選票感到失望， 但已不像過去選舉發生暴力抗爭。若「民主陣線」團結起來的話，會是相當強勢的反對 派，能夠起到一定的制衡作用，此次選舉使他們有機會阻止軍方繼續掌權，或迫使軍方 妥協，可以看到，現在泰國有不少小黨林立、新興政黨出頭，不再只有軍方獨大，或許 在未來能夠尋找不同的方式表達各種不同的意見，傾聽人民所需。
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從 NCC 開罰事件 看資訊爆炸年代的因應對策 ｜執行編輯│黃瀚平｜｜美術編輯│張家維｜
日前，國家通訊委員會 (NCC) 針對中天新聞台在 3 月 8 日播出的節目「大政治大 爆掛」中，針對其部分內容做出裁罰新臺幣 100 萬元的行政處分。 此節目的播出內容具有直播、採訪及報導特性，而該節目中的受訪者提及農民丟棄 超過 200 萬噸文旦入曾文水庫，以及圍觀者表示曾提出補助申請，但卻沒有相關補助等 內容。 NCC 審議後認為，主持人採訪受訪者後，單憑受訪者個人陳述即成報導，並未 檢視陳述內容是否合理可信，亦無任何衡平採訪據以求證；在未事實查證前，即逕自在 新聞畫面上下標，可證該節目於播出前，編審制度亦未能有效發揮作用。報導播出後， 經相關農民及主管機關反映、申訴後，僅對補助發放部分更正報導，對柚子滯銷丟棄部 分仍未見任何事實查證及更正報導，以致嚴重影響農產品交易秩序，因此違反事實查證 原則致損害公共利益規定，裁處新臺幣 100 萬元。
NCC 究竟是什麼 ? 國家通訊傳播委員會，又簡稱 NCC 或通傳會，其屬於行政院底下的一獨立機關， 為電信通訊以及廣播事業等關於訊息流通的事務的最高主管機關。至於所謂獨立機關， 是一種特別的行政組織，為了能夠保有高度專業的決策空間、去政治化並能讓需顧及多 元政治和社會的公共事務能夠合理並有效地推行，故其和其他的行政組織不同，並不受 上級機關的指揮。 換言之，即使 NCC 隸屬於行政院底下，行政院長對於其決策內容本 身也應無干預空間。而其委員 7 人是由行政院長任命，立法院同意之後產生，且都有獨 立 4 年任期的保障，因此並不會隨者執政黨的更迭而影響到其職位，所以相對而言更能 夠達到不受政治干預的效果。 而至於為什麼 NCC 可以對於違法的電視台做出裁罰？基於專業化的特質，其被賦 予一定的準立法（即其可以制定機關內部發生拘束力的規則，以及在法律授權下制訂對 外發生效力的法規命令）以及 準司法權限，後者使 NCC 可 以透過事實本身以及違法性的 判斷而對於相關的媒體或電信 公司等做出一定的處 分， 故 NCC 對於中天新聞台的開罰 本身的正當性及合法性應是無
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庸置疑的。 圖片來源：ETtoday
各界譁然，看法不一 在 NCC 決定對中天新聞台祭出裁罰之後，有許多不同的意見和看法如雨後春筍般 的出現，有的主張 NCC 此舉盡到了管制假新聞漫天飛的現象，具殺雞儆猴的效果，值 得肯定；然亦有意見表示 NCC 此舉是對於言論自由和新聞自由的打壓，主張節目當下 已經將其錯誤的地點和柚子重量單位更正，且採訪當下並無法控制受訪者的說話內容， 加上此節目屬於直播節目，要有編審制度十分困難。 然 NCC 回應，當下其實只有針對標題有所更正，報導內容仍無事實查證，其還提 到該節目播出後相關農民和主管機關都有反映與澄清，若要做到所謂的「事實查證」， 媒體應就不同意見來檢視內容正確性、針對柚子滯銷丟棄的部分做更深入的追蹤，以平 衡報導。 至於言論自由和新聞自由究竟是否得加以限制，我國大法官在曾經在釋字第 509 號 中表示，言論自由有多種正向功能，除了可以滿足人民知的權利以外，也是維持正常政 治和社會運作的必要機制，因此國家應給予最大限度之保障。然而言論自由並非不可加 以限制，國家在為個人的一些法益及維護公共利益的前提下，可以依其傳播方式為適當 限制。而釋字第 689 號的理由書則認為新聞自由中保障的新聞採訪行為包括資訊收集和 新聞查證，並將具有新聞價值的內容提供給大眾，以促進公共是住的討論及監督政府， 國家在不違反比例原則之範圍內，得為適當的限制。 然亦有人主張，其他與中天不同的電視台也有做過類似的報導，疑似也沒有盡到事 實查證原則，因此 NCC 也應該對這些媒體開罰，否則是對特定立場媒體的刁難。若將 此觀點分成事實面及法律面做分別論述，其實就法律面來看，這是一種違法平等的主 張，在法律上是不被允許的。然而，事實面的確應當如此，才能發揮國家在言論市場失 靈時的角色和功能，以維護公共秩序以及確保新聞自由不會被濫用。
資訊爆炸年代的反思 現今網路發展日新月異，傳播科技發達，訊息量大且傳播快速，故媒體更應該謹 慎掌握其報導內容以及擔負社會責任，在當今的環境下，社會上充斥的言論就像一個市 場，當有一些負面言論以致造成對於某些族群的傷害時，就會需要有更多良善的言論， 透過如市場般的機制將其淘汰。 然而，若這樣的機制失靈，則需要由國家介入，在適 當的範圍內為一定的管制，以確保社會大眾的公共利益。但除此之外，身為閱聽人其實 可以透過自己的媒體識讀的素養以及批判力，讓言論市場機制能夠運作下去，以維持平 等、尊嚴和其他社會良善的價值。
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使系開設的課程過於分散或是重疊，同時，校內選修管 道不暢通，學生不易選修其他領域課程；再加上，現況 學校教學組織以系所為單位，學生、師資及課程等規劃 欠缺彈性且無法達到跨域整合及資源有效配置的目的。 如果把問題聚焦在高等教育的整體結構，近年來，面臨 少子女化及全球化帶來的高教激烈競爭，因此在內外交 迫的情況下，本校實有解決問題的必要，藉此掌握學系 養成的專業能力與全球社會需求的關係，並且了解國內 外相同科系的發展與變遷是否有借鑑之處，期望達成建 構跨領域學習環境、營造友善教與學環境目標。 為達成上述目標，教務處於 106 年 12 月初擬本校 「課程精實及學位加值計畫」相關推動方案，依實施期 程規劃，於 107 年召開全校、各院、學生場次說明會，
－ 執行編輯 － 陳人鶴－－ 美術編輯－ 陳奕寧－
過去、現在與未來 課程精實與學位加值方案的
有鑑於傳統學制彈性不足，系所分際過於僵化，致
依據師生回饋意見，加入各系所體檢報告及問卷中合宜 可行的建議事項，逐一討論、通過實施。面對日益嚴峻 的高教環境，我們提供給學生的不再是以一系之力，而 是集全校之力，加上北聯大等跨校資源，以及姊妹校等 跨國合作，協助學生提升競爭力，符應未來的發展所 需。就在推動之際，仍有些議題需要慎思和考量的地 方，以下就舉出幾個例子說明：
◎自 110 學年度起入學新生新增畢業門檻 這項議題是根據 107 年 8 月的行政單位共識營所作 的結論，並於 107 學年度第二學期教務會議，由註冊組 提案「本校學則」第七十二條新增：「自 110 學年度起 入學的學士班同學，在畢業前至少應修畢取得本校或臺 北聯合大學系統開設的雙主修、輔系、微學程或學分學
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程任一之資格。」 我們認同學校推動課程精實方案鼓勵學生跨域學習、培養第二專長及增加學生選課 機會的立意，惟仍有謬誤。教務單位增加畢業門檻無法證明與學生學習有正向關係，另 大學的自主學習可以從學生社團、校外實習、國外交換生留學及其他管道習得，增加畢 業門檻有窄化學生學習的視野的疑慮。而未來入學學生至少有十六學分可以被採認為外 系學分，已讓學生有多元選課的空間，雖然是鼓勵跨域學習，但卻以畢業門檻框住學生， 我們認為這不是教育現場發掘學生潛能的方式。
◎提高保障雙輔及外系外加選課，由至少 10% 調升為 20% 選不到外系的課一直是大家長久以來的心聲。教務處為了解決這個問題，除了提高 保障雙輔及外系外加選課，由至少 10% 調升為 20%，更在 106 學年度第二學期教務會 議提案提高「人工加簽比例的上限」。這些作為對於學生或許增加選課機會，但也可以 預期以後班級修課人數會變多，為了因應修法通過，教務單位已請總務處事務組協助提 升全校大教室教學設備。根據教務處的統計資料，本學期大教室的使用率仍無飽和。看 似對學生利多的修法，但在師生間仍有不少的雜音，首先，大班授課對學生學習品質是 有疑慮，尤其是上機的課程；另外，這可能讓老師產生強迫「超收」學生的疑慮，但老 師因課程設計的需要、掌控教學品質而「限制」班級修課學生數，所以就算外系名額調 升，但我們可以預期有些老師仍會以「內扣」方式間接影響本系學生修課權益，舉個例 子：本系名額六十名，外加外系及雙輔名額十二人。表面上本系名額不受影響，但如果 老師不想要大班授課，全部只收六十人，本系名額只剩五十人、外系及雙輔外加名額則 十人。 回過頭，我們認為「調升外系選課名額」只是表面上的改變，更重要的是，本系課 程與外系課程嚴重衝堂，因此，在開課密集度的部分，需要一併考量。
綜上所述，在教學上，師生是緊密結合的關係，雖然教務單位提出增加授課鐘點（大 班的超支鐘點可以增加，以及老師開大班的話，可以少開一門課）、與北聯大合作、兼 任老師授課時數增加、博士班授課系基礎課程等配套，但最終仍須回到老師在課程規劃 的專業自主，與學生達成共識、和諧，才是長治久安的作法。
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圖片來源：林東陽臉書
北大多元學習的寶藏—— 懷德居木師教堂
｜執行編輯｜張雅雯｜ ｜美術編輯｜楊
散步於校園中，和風輕輕拂過臉龐，花團錦簇，陣陣花香迎風而來，這樣的悠閒時 光總令人感到愜意，輕輕漫步過心湖及粉紅櫻花林，走著走著穿越過蓊鬱的榕樹群，不 曉得這時的大家有沒有發現在今年年初悄悄完工的木藝基地呢？五月號的瘋北大，就帶 著你去一探究竟吧！
木藝基地的神秘面紗 在進入木藝基地以前，首先映入眼簾的便是堅實的鄉樟巨木樹幹橫臥於建築前方， 而樹幹上方有著「懷德居木師教堂」的題字，在高大的林木包圍之下，帶給人一種強壯 且安定之感。懷德居木師基地在 2017 年 11 月 7 日動土，並於 2018 年 5 月 5 日舉行上 樑典禮，而木師教堂整體工程則由林嘉慧建築師事務所規劃設計，木藝基地中擁有三棟 主要的建築，分別為 A、B、C 棟，含有工作區、休息區、工具區、吸塵及空壓設備、 半成品儲存區、茶水間、男女廁所等等，將空間依性能配置得妥當、明瞭，前述工程皆 由懷德居基金會實物捐贈，在今年寒假時，位於該地的三棟主建築已完工可供北大師生 使用，木藝基地的落成也因此成為北大校園獨樹一幟的景觀。
多元學習的好去處 木藝基地的完工，不僅僅是成為北大校園的特色景點外，更是培養學生多元發展的 好場所。懷德居創辦人林東陽教授表示，木師基地，是專門培育業餘木工匠師的地方， 換個說法即是「木工創客」的自造基地。北大通識中心自 107 學年度上學期起開設「綠 設計與木作藝術」的課程，課程內容從最基礎的認識木頭、探索工具開始，一步步帶領 同學琢磨木頭到挑選及雕刻作品。上學期乃因木藝教室施工進度延後的影響，使同學無 法操作大型機具，雖然當時上課的同學最後只能以純手工的方式來完成自己的作品，卻 也讓大家體會到更多的成就感與手工創作所帶來的價值及美好。
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晴｜
圖片來源：北大校網
在課程結束後甚至有同學相邀其他同學連署成立相關社團，讓因選課名額限制而無 法上到課的同學，一同來認識木頭，一起來創作出屬於自己的木作藝術，同學們的善念 與熱情也讓北大木造社在這學期順利成立了，並引起廣大的迴響，在所開設的初階木工 課程的報名中迅速額滿，可見手作的魅力已在北大的校園裡刮起一陣炫風！此外「綠設 計與木工藝術」這門通識課在這學期也續開，透過木藝教室的完工，能讓同學有更完善 的設施來使用，發揮自身創意，打造屬於自己的木工藝術品，同時也運用美好的木藝空 間在此互相交流、討論、分享，將木藝精神傳達給更多人知道。 走進建築內，陣陣木香撲鼻而來，彷彿身處於原木森林中，吸取芬多精一般的身心 舒暢，讓人不禁想停留與此。一張張原木製成的木桌整齊放置在廣闊的空間中，大型機 具則陳列在一旁，室內空氣流通，環境舒適、乾淨整潔，想必大家若在林間中的小屋內 從事木藝創作，必然是種返璞歸真、沈澱自我、激發創意的一大享受吧！
11 圖片來源：北大校網
幕後歌手，用樂器唱歌 ——社學四 沈裕紘專訪 ｜執行編輯｜王筱晴｜陳稟韜｜姚俞汝｜翁秀鳳｜ ｜美術編輯｜蔡沛岑｜
優秀的歌手背後，總是需要一個優秀的演奏團。歌手與演 奏團的關係是互利共生的，沒有演奏團的默默付出，歌手也無法 有一個完整的表演。當樂手，是許多音樂人的夢，雖然沒有像歌 手一樣總是鎂光燈焦點，仍然是對學習音樂的一種肯定。憑藉著 對音樂的熱愛，即使不是透過歌聲，樂手也能為音樂貢獻出自己 的一份力量。這期瘋北大，我們有幸邀請到有許多舞台演奏經驗 的樂手——社學四沈裕紘，分享他在音樂這條漫漫長路上所譜出 的故事，以及他對樂手這個職業的想法。 （本專欄圖片由沈裕紘提供）
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啟程，航向樂手之路 媽媽是孩子第一眼見到的人，也往往是與小孩最親密，影響小孩最多的 人，對裕紘而言，媽媽也是啟蒙他成為樂手的最重要推手。從小生長在音樂家 庭中，即使不在父母的要求下，裕紘仍持續的學習樂器，小學六年級開始接觸 吉他後便認定了這個選擇。高中時發現自己擁有成為專業樂手的天分——願意 努力，反應也快，可以臨機應變演出現場的突發狀況，像是有些歌手會唱錯段， 裕紘能迅速改變演奏的段落順序。家庭環境給了裕紘這條路上的人脈，讓他可 以有更多的表演機會，而更是他的興趣、能力和肯努力的態度，讓他進入了這 個領域之中。 剛開始踏入樂手的領域時，裕紘對於樂手這條路還不熟悉，學習吉他的 過程，他碰到了許多挫折，縱然有些天分，但還是會遇到氣餒、懷疑自己能力 的低潮期。裕紘遇到的其中一個瓶頸發生在剛學錄音時，「我剛開始錄音的時 候是那種完全沒對到或對不太齊，就覺得超挫折，每天回去開節拍器練，然後 開始錄，按下去聽一次，然後再錄一次，大概每天都這樣，大概一兩個小時，
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就是很挫折啦，我覺得這應該是每個樂手都 會面對的問題。」現場彈奏和錄音是不一樣 的，在現場時對節拍的精準度的要求沒有像 在錄音時那麼嚴格，重點是要讓現場聽得開 心，但錄音時節拍器一來一回是非常精準 的，一旦沒對到節拍就會顯得非常突兀。精 準的節拍蠻長一段時間讓裕紘感到挫折，所 幸在勤奮的練習後，終於能完美的與節拍器 的拍子契合。音樂世界是廣大無邊的，無論 是曲風類型、難易度的轉換都需要跨越巨大 鴻溝，裕紘在學習不同風格的樂曲時也曾經 遭遇困難。入門的藍調需要的樂理知識及和 弦都比較少，但是當學習爵士時，就必須一 直變換和弦，起初應付不來讓裕紘相當受 挫，「剛開始彈爵士的時候，覺得我根本不 會彈吉他，就蠻慘。」雖然此刻能以雲淡風 輕的語調談起，但其實為了克服這個挑戰， 裕紘聽了許多爵士的音樂，學習爵士的句 子，他說這是在「練耳朵」，因為聽力對做 音樂的人很重要。音樂或許不是一條容易行 走的道路，但裕紘不斷克服種種困難後，更
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加確定了自己可以在這條路上邁開步伐。
航行中，做樂手的酸甜苦辣 每個領域中，都會有令人失望，想要 改進的地方，裕紘認為在音樂環境中，令他 特別感到失望的，就是「必須妥協」這件 事。編曲者常常希望在曲子的某個地方做出 特殊效果，然而聽眾們只在意歌唱的部分， 「其實觀眾聽音樂跟一般的音樂人聽音樂不 一樣，他們只聽 vocal，他們只唱歌詞，他 們只聽你在唱什麼，所以很多的編曲家會妥 協。」裕紘也提到，他認為台灣音樂產業跟 以前相比並不景氣，即使是累積一定名氣的 樂團，也沒辦法單純仰賴樂團維生。數位音 源的興起，上網一搜，便有許多免費的音樂 作品可以欣賞，這讓創作者在早期販賣唱片 能夠獲取的收入消失，必須改為以商業合作 或演唱會方式賺取收入，但這種機會並不容 易獲得。然而裕紘覺得在另一方面，對於創 作者來講，數位音樂興起也是有好處的，因 為能夠讓作品被更多人聽到。數位音樂的興 起在裕紘看來，是對音樂市場來說好壞參半 的發展。
雖然會遇到挫折，也有對環境失望的 地方，但是當樂手也會碰到許多有趣的、特 別的事情。裕紘略帶無奈地提到媽媽開演唱 會時，都喜歡喊他上台，然後跟觀眾說： 「喔，這吉他手是我兒子！來，來前面跟大 家打招呼！」讓當下的他難免感到不好意 思。另外，洪安妮的演唱會也讓裕紘印象深 刻，演出中的一個部分，只有彈奏木吉他的 裕紘單獨坐在洪安妮旁邊，這讓他覺得突然 體會到「原來在藝人眼中，演唱會是這樣的 感覺」。相對於在演唱會的表演，裕紘在參 與音樂劇的演出中也有不同的體驗。「音樂 劇很多變數，可能會寫四十首歌，要給裡面 的人唱，可能媽媽唱、阿嬤唱、小孩唱，突 然爺爺唱，中間會有過場，這就是要考驗樂 手能力的地方。」裕紘說樂手甚至還要即興 演出，填補換場的空白區段，而編導也會臨 時請樂手彈出一段符合情境的樂曲。過程 中，樂手們會互相討論演奏方式，也可能臨 時更改，不同場次會變換不同風格，遇到不 會的風格可以藉機和前輩學習，當作經驗的 累積。
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掌舵，致音樂路上的夥伴 「如果你有能力，遲早會有機會找上你，遲或早的問題，我媽那時候跟我說，如果 你彈不好，我還是會把你換掉，這是第一個條件，就是你看你彈的好不好。」裕紘認為當 樂手，練習樂器的重要度大於天分，每天練習五、六個小時讓他在同齡人中表現較佳，讓 他可以登上舞台。除了努力，裕紘坦言人脈在音樂圈裡相當重要。曾經有個前輩半開玩笑 的對裕紘說：「在這行混的，第一個，一定是嘴巴厲害。第二，就是你實力真的爆強。」 但是能達到非常強的人很少，因此學會與人交際就變得非常重要。 很多音樂人會問這個問題：要怎麼樣在市場和對音樂的熱忱間做平衡？裕紘覺得要 在商業化範圍內展現藝術是很難的，但他將商業化看成是一種挑戰，而不是全面的否定商 業化。裕紘認為藝術的標準其實是很多元的，他不會覺得商業化不好，也不會認為獨立樂 團不好，「與其去迎合這個市場，不如去開發自己的聽眾。」裕紘強調，對音樂創作者來 說，找到自己的道路，找到自己的市場，找到自己的東西很重要。 「每一首音樂、每一首歌都會累積在你心裡面，都是一個故事。」每首音樂都是有 情緒在裡頭的，侃侃而談的裕紘，不僅讓我們感受到他對音樂的熱愛，句句話語更流露著 他演奏時表達出的豐沛情緒。「音樂不是自己一個人的，是大家的。我覺得跟音樂家一起 合作最容易進步的方式，就是大家的靈魂交流。」訪談過程中總是開著玩笑的裕紘，講起 這句話時格外認真。音樂是語言的一種形式，會在互相交流下逐漸精進，而裕紘未來仍然 會繼續作為樂手，用音樂去說話、去歌唱，不僅要在技巧上讓觀眾驚艷，更追求在情感上 渲染觀眾的情緒，讓觀眾沉浸在音樂的靈魂交流中。
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農村故事，未完待續—— 農村廣播節目主持人 林大米專訪 ｜執行編輯｜翁秀鳳｜蕭岑育｜黃瀚平｜陳奕寧｜ ｜美術編輯｜姚俞汝｜
還記得上次聽收音機是什麼時候嗎？是搭小黃時司機放的音樂電台， 或走進便利商店時陪你選購商品的背景音樂，還是回阿公阿嬤家時老人家們 聽的台語廣播？廣播是一個曾經輝煌的產業，在各類影像輸出鋪天蓋地而來 之前，它不僅扮演了資訊傳遞的角色，也是庶民娛樂十分重要的一環。屬於 影像時代的九零後，我們早已習慣於讓各式各樣的影像資訊塞滿每日的生 活，用視覺感知世界，彷彿一切都是那麼理所應當，純粹聽覺所能帶來的感 動漸遭忽略，聲音被遺落在感官世界的邊緣。然而，在我們習以為常的影像 之外，依然有許多人堅持著透過廣播來傳達與接收訊息。就讓我們一起循著 節目主持人林大米的聲音，一窺農村廣播背後的動人篇章。
〈本專欄圖片由林大米提供〉
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本心：弱勢聲音的話語權 林 大 米， 投 入 農 村 議 題 多 年， 現
對於擁有資源的人來說，要取得鎂
在 則 擔 任 國 家 教 育 電 台「 青 農 市 集 On
光燈的聚焦或許輕而易舉，只要熟悉社群
Air」的節目主持人。笑容可掬的她，說
網站的行銷手法、廣告資源的取得與宣傳
起農村面臨的困境和開發的兩難十分振振
平台的運用，不論是為了替自己打出知名
有詞，但談及親身和農民們相處的點滴故
度，或為了將想法推銷給大眾，都能回收
事，又句句充滿溫情，對農村和土地的關
不錯的成效。然而這群在鄉村的人，選擇
懷，溢於言表。「我沒有教育的責任，純
的生活是日日面向土地，樸實的接受上天
粹覺得我是個工具，我可以善用我懂的廣
所賜予，也許對日新月異的網路科技不甚
播、口語表達，透過節目，把聲音品質做
熟捻，但如果因為如此他們的聲音無法被
得流暢好聽，讓別人好吸收，這個媒介我
聽見，豈不也是城鄉與世代間的數位落差
能做好，我就覺得我責任已了，沒有太大
造成的罪過嗎？說到這裡，解方就呼之
的企圖。」林大米如此定義自己在農村廣
欲出了：農村廣播提供了舒適自在的管
播節目裡的角色。一個主持人對自己的定
道——不需要熟悉新科技，在隱蔽的錄音
位這麼謙遜，但節目總是必須傳遞某些資
空間裡，還會有個親切的主持人引導——
訊，那負責這個工作的又是誰呢？「教育
讓農夫們能侃侃而談農村的開發危機、農
的工作我通常都是給來賓，就是故事的主
業轉型的陣痛期，乃至於農夫本身的生命
角，讓他去傳達。」
故事，他們的所見所知，構築了台灣農村 與農業的近代史。
2018 帶聽眾進行農村小旅行，邊走田梗邊聽阿嬤回憶過往
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抉擇：台語電台的情感綁架 其實林大米一開始製作農村節目，
聽眾來講，感情的建立很可怕，很深厚，
是獨自前往農村採訪、錄影，採訪對象也
可能是一種台灣的本土性，但我就不是那
不只限於農夫，連農村小學生、柑仔店老
掛的。標準、樣板式的以賣產品為主，一
闆、廟公等等也都曾出現在她的鏡頭裡，
整天都在賣產品的台語電台，我怎麼會
為的是要呈現出農村完整的生活樣貌。沒
去？我怎麼敢去？」
有華麗剪輯，只上了簡單的字幕就放上
最後決定加入電台的原因，林大米用
Youtube。後來她的節目被宜蘭在地的台
她熟悉的農業來比喻。雖然四周都是使用
語電台注意到，邀請她將節目帶進電台。
慣行農法的田地，但一畝堅持友善耕作的
一般來說，會聽台語電台的聽眾，
農田，慢慢的會影響到身邊的人、路過的
有一大部分是阿公阿嬤那一輩的老人家。
人，讓他人知道其實不是只有原本的方式
想像一個畫面，阿公阿嬤一邊做事，一邊
才能行得通，對土地友善、對自然寬待，
開著收音機，台語電台成為了他們生活裡
是一種發自內心的關懷，進而也讓消費者
不可或缺的背景音，更是他們茶餘飯後打
知道自己擁有消費的選擇性，可以用實際
發時間的休閒。說起台語電台的運作模
行動去支持好的產品，過時的方法便會慢
式，主持人會用很溜的台語跟聽眾搏感
慢被淘汰。這樣的努力一直持續著，但在
情，另一方面則不斷推銷產品，在這樣的
改變真的發生前，「我就在節目片尾的時
邏輯下，許多老人家會認為支持主持人最
候說：『本節目感謝福壽螺、白腹秧雞、
好的方式就是買產品。因此被這樣的電台
彩鷸、花嘴鴨獨家贊助。』」這句幽默的
邀約，雖然林大米在節目裡絕不推銷產
話，也讓許多聽眾不再擔心不買產品會讓
品，但還是陷入了掙扎，「台語節目對於
林大米沒有收入。
2017 訪問專業補螺人的撈螺秘技
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羈絆：農村最美的風景是人 有一句話說，當世界走的越快，心
會到生命是活生生的，聲音傳遞的力量和
就要越慢。也許正是因為這個道理，近年
平常白紙黑字的科普資訊、食農新聞所能
來有越來越多的年輕人，或從都市返鄉，
傳達的屬於完全不同層次。
或決心移居鄉村，嚮往簡單樸素的生活方
將故事帶給聽眾的時候，許多的情
式，不求物質充裕，不戀響亮名聲，甘願
感連結亦會隨之而生。林大米在宜蘭農村
在田間當一介知足常樂的青農。許多青農
認識了一個阿公，後來結為忘年之交。孩
第二代，承接了家中的農務，卻希望用不
子都在都市打拚，幾年下來的相識，林大
同方式種植，世代觀念的落差下，許多家
米像陪伴阿公走過人生最後幾年的人。
庭革命便由此展開。林大米說，她曾採訪
「整個農村的現況就是這樣，年輕人不
一位酪農，「我們從小到大喝羊乳都是放
在，要含飴弄孫也只能等節日或假日的時
一小罐在門前，起床就看見已經送來了，
候。」每次林大米去拜訪阿公，都會錄些
然後溫溫的喝，可是最新鮮的羊奶其實是
訪談的音檔或影片，阿公過世後，她將這
冰的，羊奶擠出來要馬上就進入冷藏狀
些珍貴的資料提供給家屬，許多甚至是家
態。」酪農在節目中分享，「喝溫羊奶」
人們從來不知道的故事。在老一輩的生命
其實是個錯誤的觀念，當羊奶經過冷藏再
歲月裡，要拉拔一群孩子、種田過日子已
加熱，不僅時間拉長導致新鮮度下降，加
是件極其辛勞的事，不太可能有餘裕拍張
熱過程中營養也會流失。因此這位酪農不
照，留下輕鬆愉快的紀念，因此林大米保
僅立志要生產冰羊奶，更要比照一般牛奶
存的這些資料，對家屬來說更顯珍貴，
販售家庭號的大小，讓消費者不僅能買到
「當家人看到這些東西的時候，可能心裡
新鮮羊奶，也可以放在家裡，隨時想喝就
會有些遺憾，覺得跟爸爸怎麼沒有多一些
可以加熱。
交流。我也珍惜這個緣分，因為有長輩跟
這樣的想法看似很好，然而一開始
我做廣播，才能這麼親，他的家人會很高
向家中長輩提出時，卻經歷了翻天覆雨的
興有這些聲音和影像陪他們走最後一段
家庭革命。「那不是革命，是戰爭。」林
路。我不知道怎麼形容這個價值，但就
大米說，當酪農說出「戰爭」兩個字時，
很有意義，可以同時安撫亡者和活著的
她彷彿可以聽到包含在這句話裡的情感，
人。」
感受到聲音裡擲地有聲的生命力，再次體
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反饋：農村作為一種生活方式 這片土地承載了各式各樣的文化，
碗麵、超市買些食材回家調理等習慣動作
這樣的歷史脈絡下，許多台灣人對自己的
上。我們以為日子不過就是這樣，方便的
根並不那麼自信與認同，「越在地越國
生活機能讓我們省下許多時間，付出金錢
際，你要知道在地精神，農村價值，你要
就能獲得物美價廉的產品，以為這種生活
真的看見自己這個東西，別人也才會來看
模式就是現代化，但其實只是讓自己被資
見。」資本主義下被定義為缺乏產值、獲
本主義塑造出的便利假象所綁架，「成為
利不夠迅速的農業，正在這片土地漸漸消
機器人，而忘了自己擁有生活的本能。」
失，大片的農地被開發為工廠用地，在林
林大米說，她現在只吃宜蘭在地生產的農
大米眼裡是件心痛的事。蒐集了那麼多農
產品，購買任何食材時都會注意耕作方式
村故事，林大米說只是希望能吸引更多人
和產地，「用你的每一個消費去支持，那
喜愛農村，甚至投入做農村廣播，「希望
是一張選票，用你的方法去支持那種農
我到老都有很好聽的農村廣播可以聽。」
法、農作物，讓它繼續運作下去，說起來
訪談最後，談及農村故事之外的收
很小，但一直持續下去就會知道那是個有
穫，林大米笑著說：「是生活。」都市人
決定性的事情。」
對於飲食的速食程度，體現在隨便下樓吃
2019 大專生洄游農村計劃 隨行記錄與採訪
米米之音 2015 故事車環島拜訪三芝的有機生態村
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那些隱沒於
幕
後 的 聲音
—— 配 音員郭霖專訪
｜執行編輯｜吳玲臻｜張家維｜吳沂珊｜楊晴｜ ｜美術編輯｜吳沂珊｜
當我們宅在家中翹著二郎腿、捧著零食包，愉悅地觀賞電視電影時，另一群人在 錄音室中，一個人、一隻麥、一疊稿，他們用他們的聲音，在幕後豐富了你我眼前的 影像，世人不能沒有那些隱沒於幕後的聲音，而這些聲音的展現，卻旨在不被眾人發 現——這或許便是屬於配音員們的浪漫。 配音員郭霖，出生於台灣的港都高雄市，他喜歡動畫與漫畫，更深受角色配音的 吸引、不遠千里二度北上一圓自己的配音夢。這一期瘋北大，就讓我們跟著郭霖，一同 探索那些屬於配音員的幕後故事。 （本專欄圖片由郭霖提供）
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動畫角色與配音夢 螢幕作品之偉大在於：它並非一時一地一人之 作，而是眾多工作者將專業集結後的心血結晶。凡舉 人們日常觀看的卡通與動畫、戲劇與電影，這其中每 一項，都需要許多幕前幕後人員的共同努力，而配音 便是其中之一。 「配音就是要把它隱藏起來讓大家都看不見， 以往前輩都說，這才是最棒的配音員。」郭霖有副非 常乾淨的嗓音，談起配音工作，他的眼睛會因笑容而 微微瞇起。 配音是門隱沒的藝術，而配音員是不被人看見 的聲音工作者。在國中時期，由於對日本與歐美動畫 的喜愛，郭霖開始研究起動畫角色們的聲音，從喜歡 動畫、到喜歡角色、到喜歡角色的配音員，當時的郭 霖會自己研究這些動畫角色的中文配音人員，並也因 此迷上許多配音界前輩。「我在十六歲的時候就知道 自己要做配音員，而且非做不可，我還知道自己會做 得很好，就有一股沒來由的自信。」
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十年配音芽與樹 然而十六歲萌發的配音芽，並沒有 立刻成為參天大樹，十七歲時的郭霖經歷 了北上學習配音知識、回鄉當兵、讀大 學，最後失了初心的過程。「我本來就很 愛畫漫畫、又喜歡寫東西，我曾經想當作 家、漫畫家，所以後來我讀設計系，然後 出來我就做設計、做行銷、做公關什麼 的，一路都忘了我最想做的是配音。」 二十到三十歲的黃金十年，郭霖做 著自己並不是非常喜歡的工作，最後在 三十歲的某一天，他終於決定重拾自己曾 經的志業，報名了台北的配音班，為自己 的配音夢再拼一把。 「說得簡單，但其實你要把一些東 西、把一些人脈都拋下，然後重新租房、 把一切都安頓好，其實蠻不容易的。」有 人將自己僅有的一切當作寶藏，不願意鬆 手、更不願意走出限制自己的框架，於是 最終一輩子庸庸碌碌，迷失了自我。正是 對配音興趣的堅持、以及每個願意割捨的 選擇，讓郭霖踏上了配音之路。
配音員的晉升之路 如同所有人們能想像到的職業般， 若想躋身配音員之列，肯定也需要一定的 能耐與契機，在採談過程中，郭霖非常認 真地為編輯們分析了三大種配音員的入門 方法。 首先，配音員大致可分為「戲劇配 音員」與「廣告配音員」，以郭霖自身為 例，他一開始是路人，報了培訓班後成為 學生，學生過後會成為一顆配音員蛋， 「我管他叫配音員蛋，因為你就還沒孵化 嘛，所以在孵化的過程中，你就是一個
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蛋，然後最後才會變成配音員。」到了職
一般演員面試，人們稱為試鏡；配
業配音員階段，代表你已經可以正式靠配
音員試角色，他們則稱其為「試音」。以
音員這項職稱去賺錢，這過程也是成為戲
戲劇配音員來說，一部戲劇基本上都會有
劇配音員最常見的路數。
一位聲音導演，他將負責整齣戲的基調並
第二種可能成為配音員的方法，則
分配角色，因此配音員並不像演員或歌手
比較容易出現在廣告配音員上：首先，這
徵選，可以投自己的 Demo，他們的角色
個人可能還是個路人，但他是個優質的路
配置通常都是由廠商或領班進行抉擇。
人，講話聲音非常符合市場需求，於是他
至於錄音方面，郭霖和編輯們提到，
剛好乘著這個風向直接變成配音員蛋，然
事實上，多數時候配音員們都是到了現場
後變成配音員，省掉中間參加培訓班、長
才知道當天要錄些什麼，「例如日本卡
期跟著戲劇前輩身邊跟班等複雜過程。廣
通，我們簡稱日卡，這種東西就是快進快
告配音員看似較容易入門，事實上也相當
出，我們只能給他一個最適合、應該是這
不容易，它只是與戲劇相比較為自由些，
樣的情緒，就用力的發出來。」因此，就
少了一些傳統制度的束縛，但過程中依舊
一般來說，除了預算高一點的好萊塢動畫
會遇到種種難關與挑戰。
會有長時間的醞釀期與聲音導演，一句句
至於第三種配音員的晉升之路，郭
帶著配音員告訴他們該怎麼錄、傳達角色
霖告訴我們，那真得全靠機運了，這種可
當下的心境轉化之外，其他卡通與動畫的
能是：他本身是個路人，聲音並不一定優
配音其實是講求速度，無法花時間醞釀情
質，但某間錄音室中剛好有部動畫或戲
緒的。
劇，而這部作品中有些特殊角色、需要特
當提到身為配音員最深刻的體驗，
殊的聲音，剛好他聲音適合，便讓他進錄
郭霖表示，對他來說最難忘的經歷莫過於
音室試試這個角色。然而像這種配音員的
自己參與《妖怪手錶》中威斯帕的配音，
晉升類型，也就是這麼一次的機會，這個
他親身參與了這部作品從零到有、到走
人可能沒辦法靠配音工作賺一輩子的錢。
紅、到幾近沒落，在錄了一百六十幾集
配音工作面面觀
後，這作品因為更換代理商而替換了整批 配音員，對郭霖來說，這是件非常沮喪的
既然配音是幕後的隱藏版職業，人
事情，因為這代表他必須與已經產生感情
們若非實際擔任過配音員，肯定對其工作
的角色做感情的切割。「可是後來想想這
內容知之甚少。「一般配音員的工作行程
種事情常有，而且哲學點思考的話，我們
是這樣，就在家裡等，然後有人打電話給
如果一直留戀某種角色，其實也是不太好
我，接到通告，我就像一般接通告的藝人
的行為。」就如同演員在不同角色間需要
一樣，就去你那家面試，到了現場後，『嗨
做的感情割捨，或許正因為真心實意的熱
領班，我今天要錄什麼東西阿？』他就拿
愛與用心，郭霖才能在一次次配音中，不
給我一疊稿子，假設今天要錄的是灌籃高
斷產出動人的聲音作品。
手好了，就五集，我拿了稿子就去做。」
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配音員的未來發展
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在大時代的變遷下，民眾似乎越來
能。「我們做的聲音演繹中，彼此的每次
越習慣聽原音，郭霖告訴我們，配音產業
碰撞都會不同，可能這次多了、那次少
有逐漸夕陽化趨勢的說法並非空穴來風，
了，但每個的當下都十分精彩。」
現在配音員能配的劇集、電影、動漫都越
臺灣的影視環境不好，連帶著配音
來越有限，因此多數配音員們都逐漸開始
產業前景堪憂，當配音這個名詞逐漸消失
走出幕後，例如郭霖與其他配音員們便自
在歷史洪流下，配音員該以怎麼樣的方式
組了「甜耳朵讀劇社」。
存活？雖然郭霖是配音員，但除了配音，
甜耳朵讀劇社將劇本與書籍內容，
他也能將聲音以不同的表演方式呈現，他
以另一種全新風貌呈現在大眾面前，這樣
認為「配音員」這三個字會限制很多人，
的「讀劇」介於朗讀跟表演之間，又有別
它只是個職業的名稱，但一個成功的表演
於以往人們體會事物皆倚賴視覺的情況，
者本就不應將自己限縮於配音員的身分。
可以說，甜耳朵讀劇社讓經典作品有機會
在郭霖的世界中，聲音具有無限的
以不同的形式被傳承，而這正是郭霖希望
力量，它不只能在螢幕作品中演繹各種角
自己能做到的。此外，對郭霖來說甜耳朵
色，它也能傳承經典、保留文化，讓這些
讀劇社也給了他非常特別的體驗，配音室
對人們重要的事物不在時代變遷下被人遺
中追求精準、而甜耳朵讀劇社則打破了精
忘，而這或許，也正是郭霖熱愛並永遠不
準，讓聲音變得流動、變得擁有無限可
會放棄聲音藝術的初衷。
雙魚老師的紀錄
03 師生衝突
｜文｜中文一
許雅琇｜
｜美術編輯｜王筱晴｜
作家介紹 : 一條帶有牡羊脾氣的魚兒，喜歡開坑 卻常填不完坑的不專業寫手，被小孩 弄得哭笑不得的菜鳥老師。
專欄介紹 :
當一個業餘老師碰上一群精力旺盛的 孩子時，會發生甚麼事情 ? 下一秒，又會有甚麼新的挑戰 ? 「老師 ! 他流鼻血了 !」 「老師 ! 她哭了 !」 ...... 喔，天啊 ! ( 本專欄圖片由許雅琇提供 )
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短短的兩個月，每天的朝夕相
他去做一樣事情，他可能就會忽略我的
處之下，除了令人哭笑不得的逗趣事
話語，或是出言反駁。剛開始，還能夠
蹟外，更難免會產生一些摩擦，要如
試圖壓下自己的脾氣，溫和的和他溝
何化解這些摩擦也成為一名老師無法
通，到後來直接放棄，請其他老師來處
避免的課題。
理。
小仲，五升六的孩子，是大班 令人頭疼的存在，也常是一切問題的
在暑假尾聲，衝突演化到了最高 點。
根源。小仲是典型的問題孩子，本性
那一次，是外師來上課，由某醫
其實也不壞，很善良，但由於家庭教
院的醫師們來帶著孩子進行各式各樣的
育的緣故，不大懂得如何與其他人相
活動，而我們五位老師扮演從旁輔助的
處，也較偏向暴力處理法，有點施暴
角色。為了讓活動能順利進行下去，我
人的特質。也因為這樣，他和老師們
們將大小班合併，並且分成五組，每一
的衝突尤其多，由其是我和簡老師這
組由一位老師負責。也為了降低衝突，
樣的新進老師。
班內的不安分子也平均分配到了各組，
一開始，由於還在摸索的階段，
而我這組剛好就被分配到了小仲。
所以對於小仲一些突如其來腦脾氣的 行為都採取一種容忍的態度，尤其在
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「沒問題嗎？許老師？」張老師 問。
知道他的家庭狀況後，更是如此。
「應該，沒問題吧？」我不安的
但，沒想到事情越發越嚴重，後來更
回答，帶著小仲進行活動嗎？我不太能
是產生了針對性問題。針對性問題是
確定是否服制伏得了他，但我也不能要
甚麼呢？比如說，我和同事林老師叫
求說換人 ...... 那一刻，我似乎已經有了
事情不會順利發展的預感。 「來，各小組排好，到自己的位子 上坐好！」 「今天是外師，大家要好好表現啊 ! 每一組的組長要—」一大早，我們便開始
不撓的看著我，帶著一點鼻音說著。 「不行就是不行，你先幫我把其他 東西準備好可以嗎？」 「那等下我要削蘋果？」 「...... 好。」
一變變的叮嚀著孩子們，但隨著活動的進
「來，我們來分配工作—」一切都
行，孩子們的精神也來了，看著他們蠢蠢
安穩地進行著，除了一些關於配料的小衝
欲動的小眼神，我們這些老師的精神也開
突（鮪魚誰放太多、誰不要吃青菜），而
始緊繃，果然，狀況開始了。
途中，小仲一直試圖要做我們不允許的事
「老—師—」偌大的空間中響起帶 著哭腔尖銳的喊叫聲。 「怎、怎麼了？」
情，或是一直要以擾亂秩序來要脅我妥 協，而我則全然忽視。 此刻，小仲爆發「許老師我恨你！
「他一直踹我椅子啦！」
我不想跟你一組！」爆吼了一聲，他鑽到
「你為什麼 ...... 小謙！不要自己爬
教室角落的桌子底下，其他老師關切的看
上講台！」
著我，當下的的我除了憤怒以外，更多的
在外師帶的活動中，有一項是帶著
是委屈，眼淚在眼眶打滾，我壓下情緒請
孩子一起做三明治和優格，因為需要用到
組長幫我看一下情況，有事情先跟其他老
刀，故外師希望由我們老師幫忙孩子將食
師說或是等我回來，之後我便去廁所冷
材切好，而我們的上司也千交代萬交代，
靜，也，哭了一場。
務必顧好刀子，嚴禁小孩子拿刀。 「許老師！」這一天相對安分的小 仲看著我說「我要切！」 「不行，你們不可以拿刀，危險。」
我，是不是真的不適合當老師呢？ 我，該怎麼做才好呢？ 看著鏡子中眼眶通紅的自己，彷彿 掉入一個深淵之中，直直往下墜。
我看了他一眼，轉頭對其他孩子說「來， 你們先去洗菜，大班教小班怎麼洗，要洗 乾淨喔 ! ！是等下你們要吃的。」 「好—」 「老師喔！我要切啦！」小仲不依
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失 戀 後 的 那個禮拜 ｜文｜統計一
伍白｜｜美術編輯｜吳玲臻｜
繼上次她說要跟 tinder 上認識的人保持距離之後，這是我們第一次聊天。 那天她借我的髮圈我每天依然戴在左手上，雖然沒有感到特別的不便但總有種稍有不慎就 會被截肢的感覺。她說那是很容易不見的東西，所以她沒有注意到它的消失。可是這幾個 禮拜以來，我也沒有弄不見它過。但我不打算丟掉，我打算一直戴著，等到再遇見她時再 還她；或是等它自己斷掉；或哪天我把它弄不見。發生以上三種任何一件事情就代表我該 永遠忘記她了。 她說覺得當時我可能是一時沖昏頭了才喜歡她，現在沒有了吧。「沒有啊，沒在喜歡了。」 我說。她似乎想確定我喜歡她會不會造成我自己太大的困擾。我心想怎麼可能，我才怕造 成了她的困擾呢。因為還喜歡她讓她困擾。 結果她跟前男友沒有復合，但正在等待復合，所以彼此都沒有尋覓新對象，說要遠離干擾 因素，畢竟都還喜歡彼此，也約定目前不要有其他對象。對我來說這件事真的很毛骨悚然。 看到任何一段喜歡對象參與的戀情都會莫名不爽，但我不是壞人，不會橫刀奪愛，也不確 定對方會不會真的喜歡我，我最後的選擇也只能不爽而已。 我道了歉。我認為我的出現好像是干擾因素之一吧。她有些生氣責怪我根本在亂道歉，而 我覺得很好笑。我說：「對不起，我騙了你」她疑惑地問騙什麼？「捲煙的煙草不來自後 山（其實我還喜歡妳呀）」，我們都覺得那是一個爛梗。我們回到了會聊天但不會一直聊 的階段，真討厭。 她似乎沒有發現我還喜歡她這件事，也不知道我一直帶著髮圈是因為我決定要喜歡她到它 壞了或還給她了。她說她以為她是個很有魅力的女生。是呀，妳是。她打趣的傳來她的存 摺，「先匯 5000 來，魅力四射」 我問：「一個擁抱要多少？」「先匯 5000 來再說」她開玩笑地說。不過我真的照做了。 她說匯還給我錢還要浪費時間，哪有人真的在匯的啦，感覺有些生氣。但對我來說，用 5000 塊換一個她的擁抱，也許是值得的吧。「對不起」「這次的時機對了」她說。也許 有一天她會發現我跟她 tinder 的秘密。最後她說她喜歡我的文筆，所以我大概會繼續寫 下去。這個故事有好幾個結局，而這是我比較不討厭的一個。
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（失戀後的那個禮拜一詞取自台灣龐克樂團傷心欲絕的同名歌曲《失戀後的那個禮拜》）
課外活動指南 熱舞社 第 19 屆大型成發——gamester 時間：5/18 17:30 － 21:30 地點：台北市立大學中正堂 這是傳承到 19 屆的北大熱舞大型成發，是一年一度熱舞社的 精華表現，不僅會有當屆及下屆學弟妹用心準備的舞碼，還能 看到傳奇般的學長姐再度出現在舞台上，甚至還有史詩級的職 團 Ragga Flu 的表演，想要一飽眼福，就趕快來吧！
歷史系學會 2019 史學週書展 時間：5/13 － 5/17 10:00 － 17:00 地點：文院一樓 配合本屆史學週系列活動，在文院一樓大廳陳列專 業與通俗的歷史相關書籍，使得全校師生也能透過 此活動多一條購書的管道。
臺北大學有氧體適能社 iEnergy 增肌減脂社課、iDance 韓流 mv 有氧、iParty 見面大活動 時間：5/09、5/16&23、5/30 18:30 － 19:30 地點：體育館 4 樓或是行政地下一樓，詳情看粉專 希望能增加社團社員，讓大家快樂運動，流汗減肥，只 要大家開心跳舞就好。同時社團在五月還會有相關活 動。歡迎大家多多參與。此次社團也將結合韓國潮流 mv，和有氧做結合給大家一個全新體驗。
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What Voice 何聲阿卡貝拉社 第六屆阿卡貝拉大型成果發表 何以聲簫默 時間：5/23 18:30-22:00 地點：公院 119 希望透過這次演出讓更多人認識阿卡貝拉的美好，並且傳遞歌唱時快樂的氣氛給大 家， 也希望這次演出能在社員們心中留下滿滿的回憶及有所成長。屆時非常歡迎 北大師生以及居民一同共襄盛舉這場「人聲」饗宴！
塔羅研究社 《覓 Me》塔羅 x 攝影 x 美研聯合成果發表會 時間：5/16、5/17 18：30 地點：商 109 在縹緲的宇宙中 汲汲營營恍恍惚惚 試圖定義價值、證明存在
吉他社 國立臺北大學北韻獎 5/3 決賽
讓塔羅伴你在迷途中尋回自我 時間： 5/3 17:10 排解你心中的恐懼及不安 地點：商院國際會議聽 並透過不同形式的美 讓心靈有更大的沉澱與釋放 第 20 屆北韻獎決賽 | 即將開始 眾所期待的北韻決賽 即將開始啦
趕快揪團來商院國際會議廳 一起進場 為參賽者們加油 也讓美好的音樂
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陪你度過這個夜晚吧
國立臺北大學第 19 屆學生會新聞部 發行