20 películas compiten por la Biznaga de Oro del 26º Festival de Málaga

El Teatro Cervantes de Málaga vuelve a ser un año más el escaparate del cine en español de los primeros meses de 2023, en el 26ª Festival de Málaga, que se celebra del 10 al 19 de marzo con una programación que acogerá más de 200 obras audiovisuales entre todas sus secciones (largometrajes de ficción, documentales, cortometrajes, series de TV, etc) y una gran variedad de contenidos y actividades paralelas para todos los públicos.

La Sección Oficial incluirá 22 películas, 20 de ellas a concurso (12 españolas y 8 latinoamericanas), ya que las películas de inauguración y clausura están fuera de concurso. A ellas hay que sumar 17 películas (11 españolas y 6 latinas) en sección Oficial no competitiva bajo el nombre de Málaga Premiere, en un conjunto de trabajos que merecen ser vistos aunque no puedan competir por las limitaciones en número de la propia Sección Oficial”.

‘Alguien que cuide de mí’ de Elvira Lindo y Daniela Fejerman inaugura el Festival, que clausura ‘Como Dios manda’ de Paz Jiménez, ambas fuera de concurso. Competirán este año por la Biznaga de Oro las producciones españolas ‘20.000 especies de abejas’, de Estíbaliz Urresola, ‘Bajo terapia’ de Gerardo Herrero, ‘Una vida no tan simple’ de Félix Viscarret, junto a la coproducción España y Argentina ‘Empieza el baile’, de la argentina Marina Seresesky; ‘Matria’, de Álvaro Gago; ‘Tregua(s)’, de Mario Hernández; ‘Els Encantats’, de Elena Trapé; ‘Las buenas compañías’, de Silvia Munt; ‘Sica’, de Carla Subirana; ‘El fantástico caso del Golem’, de Juan González y Fernando Martínez (Burnin’ Percebes); ‘Unicorns’, de Alex Lora; ‘La desconocida’, de Pablo Maqueda y ‘Upon entry’ (La llegada), de Alejandro Rojas y Juan Sebastián Vásquez).

Respecto a la participación de películas latinoamericanas en la Sección Oficial, el certamen ha seleccionado este año ‘El castigo’, de Matías Bize

(Chile); ‘Rebelión’ de José Luis Rugeles (Colombia y Argentina); ‘Saudade fez morada aquí dentro’, de Haroldo Borges (Portugal); ‘Zapatos rojos’, de Carlos Eichelmann (México e Italia); ‘Desperté con un sueño’, de Pablo Solarz (Uruguay y Argentina); ‘Las hijas’, de Katia G. Zuñiga (Panamá y Chile) y ‘La pecera’, de Glorimar Marrero (Puerto Rico y España).

El certamen recuperará ya del todo su formato habitual tras los últimos coletazos de la pandemia, reuniendo ante la puerta del Teatro Cervantes a medios de comunicación, público y las grandes estrellas del cine en español, así como en la calle Larios.

El comité de selección ha visto 172 largometrajes españoles, 23 coproducciones y 224 latinoamericanos. En cuanto a la participación, este año se han inscrito un total de 2.322 obras audiovisuales de todo tipo (frente a los 1.949 de la pasada edición, un 20 por ciento más), para un total de 232 audiovisuales seleccionados, procedentes de 57 países, lo que demuestra el importante posicionamiento internacional del festival, con un conjunto de títulos que son una radiografía del audiovisual en español de los últimos meses. De las 2.322 películas inscritas, 759 han sido dirigidas por mujeres, lo que significa un 32,7 por ciento del total; mientras que de las seleccionadas, 75 han sido dirigidas por mujeres, un 32,3 por ciento. Además, 105 han sido producidas por mujeres (el 45,2 por ciento de las seleccionadas). RTVE se convierte este año patro- cinadora oficial del certamen y participa con 19 películas y documentales.

Málaga Premier y otras secciones

En la sección Málaga Premiere estarán las españolas ‘Asedio’, de Miguel Ángel Vivas; ‘Amigos hasta la muerte’, de Javier Veiga; ‘Devoción’, de Rafa Russo; ‘Kepler Sexto B’, de Alejandro Suárez; ‘Los buenos modales’, de Marta Díaz de Lope; ‘De Caperucita a Loba en solo seis tíos’, de Chus Gutiérrez; ‘Awareness’, de Daniel Benmayor; ‘El cuco’, de Mar Targarona; ‘Honeymoon’, de Enrique Otero; ‘El hotel de los líos. García García 2’, de Ana Murugarren, y ‘Esperando a Dalí’, de David Pujol, como película invitada a la sección Cinema Cocina. A éstas se unen las latinoamericanas, ‘El mundo de Nelsito’, de Fernando Pérez (Cuba); ‘Conversaciones sobre el odio’, de Vera Fogwill y Diego Martínez (Argentina/España); ‘El caso Monroy’, de Josué Méndez (Perú/Argentina); ‘Trigal’, de Anabel Caso (México); ‘La hembrita’, de Laura Amelia Guzmán (República Dominicana) y ‘La barbarie’, de Andrew Sala (Argentina).

Este año, el jurado de la Sección Oficial a concurso estará formado el director Manuel Gutiérrez Aragón (presidente); el comunicador Gonzalo Miró; la actriz argentina Julieta Zylberberg; la directora del Festival de Cine de Santiago de Chile (Sanfic), Gabriela Sandoval, y el director de cine uruguayo Pablo Stoll. FIN

Se trata de una producción de Aquí y Allí Films junto a Elamedia, que también se encarga de la distribución del filme y ha sido responsable igualmente de los laboriosos trabajos de postproducción. ‘El fantástico caso Golem’ está protagonizada por Brays Efe, Bruna Cusí, Javier Botet, Luis Tosar y Anna Castillo. Completan este reparto coral Roberto Álamo, David Menéndez, Roger Coma, Nao Albet, Tito Valverde y Henar Álvarez La nueva película de Burnin’ Percebes (‘La reina de los la- rente una mítica escena de la comedia norteamericana de los 80 'Top Secret', en la que un soldado alemán cae desde un castillo y su cuerpo se hace añicos En el filme de los Burnin' Perceces es David el que se precipita borracho desde una terraza ante la impotente mirada de su amigo Juan. El cuerpo de David impacta contra el capó de un coche desintegrándose en mil pedazos Pedro Hernández explica los entresijos de esta surrealista apuesta de los Burnin' Percebes. gartos’) fue una de las ganadoras del Foro para proyectos en desarrollo Abycine Lanza 2020 y participó también en el Foro WIP Abycine Lanza 2022, donde se proyectaron las primeras imágenes del montaje de la película El filme también recibió una mención en el foro de coproducción Ventana CineMad 2020.

Asimismo, esta comedia gamberra de ciencia ficción recibió tres importes por valor de 356.377,36 euros, 152 733,15 euros y 127 277,63 euros, cada uno, en las ayudas selectivas del ICAA del año 2021, como proyecto de especial valor cinematográfico. El filme se estrenará en salas comerciales españolas el 16 de junio de la mano de Sideral (Elamedia Estudios). La historia de ‘El fantástico caso Golem’ tiene como refe-

Audiovisual451: ¿Cómo llegas a 'El fantástico caso Golem’?

Pedro Hernández: ’El fantástico caso Golem’ es un guion de los Burnin’ Percebes que nos pasó Carlos Vermut en 2014 Nos conocimos entonces, y seguimos en contacto. Volvimos a hablar sobre su película ‘La reina de los lagartos’, donde les ayudamos a formalizarla administrativamente Y por aquel entonces rescatamos ‘Golem’ del cajón”.

A451: Vuestra primera comedia, pero nada convencional...

P H: “Nos apetecía cambiar de registro y hacer una comedia, que era un género que no habíamos tocado. Pero cambias de género y cambias totalmente de in- terlocutores en la industria. Nos dimos cuenta que iba a ser muy difícil que la gente entendiera que se trataba de una comedia ambiciosa viniendo de Aquí y Allí Films y con la dirección de Burnin’ Percebes Pero nos presentamos a ayudas selectivas del ICAA en 2021 y nos la concedieron y eso fue el detonante final para rodarla”

A451: ¿No es más fácil entonces financiar una comedia?

P H: “Pensé que, al cambiar de registro, al dejar esta vez de lado los dramas más profundos y dirigirnos a un público más amplio, nos iba resultar más fácil financiarla, pero no fue así Nos ha costado que se entienda ‘El fantástico caso de Golem’ como una comedia con ambición comercial. Veían, ‘Golem’ de los Burnin’ Percebes y pensaban que se trataba de otra obra independiente como ‘La reina de los lagartos’. Vamos, que se veía como una propuesta pequeña"

A451: ¿Es vuestra película más ambiciosa hasta la fecha?

P H: “'El fantástico caso Golem’ no tiene nada que ver ni con lo que los Burnin’ han hecho anteriormente, ni con lo que hemos producido nosotros antes, es una película de más de dos millones de euros, nuestra película más cara y más ambiciosa hasta la fecha, sí".

A451: ¿Qué pasó entonces?

P H: “He aprendido mucho de la producción de esta película. Daba igual lo que contásemos, porque a ojos de los que analizan era otra locura de Burnin’ Percebes producida por Aquí y Allí En alguna ocasión me preguntaron que si Burnin’ Percebes era una asociación cultural Estaba claro que no le habían dado una oportunidad al proyecto, ni lo habían abierto Para la industria no era un proyecto relevante. Ha sido Málaga y su selección en la competición quienes nos han dado la oportunidad de ubicarla donde se merece. Bueno, y tan importante como la selección en Málaga ha sido el empuje de todo el equipo de Sideral (Elamedia Estudios), nuestros socios coproductores y distribuidores, quienes han creído tanto como nosotros en esta película y quienes han preparado una campaña de lanzamiento igual de ambiciosa que la propia película”.

A451: ¿Por qué es vuestra película más cara?

P.H: “La película empezó como un proyecto más ajustado de presupuesto, pero nos convencimos de que debíamos dar a los directores todo lo necesario para que contaran lo que ellos querían realmente y como querían contarlo Eso pasó por rodar todo en Súper 16mm, en decorados impresionantes alguno de 100.000 euros que se usaban dos días y se desecha- ban, en los platós de Flash Estudio de Algete, y conseguir también a todo el reparto increíble de esta película”

A451: ¿Por qué en Super16?

P.H: “Rodamos en Súper 16mm porque te engañan los directores (ríe). Bueno, cada vez es menos raro, para ciertos proyectos está volviendo el soporte fotoquímico. Nosotros no es la primera vez que rodamos nes algo importante entre manos. Que tienes un proyecto relevante y que hay que echar el resto por él Y entonces la película pasa de un presupuesto de 1,5 millones de euros a 2,3 millones de euros”.

A451: ¿Siempre se planteó como una coproducción con Elamedia Studios?

P H: “La película siempre nació con Elamedia como coproductores, ahora Sideral, en la línea de nuestros en fotoquímico. Durante el rodaje enviábamos los materiales a Cinelab, Rumanía, y nos devolvían un primer escaneado dos días después. Tiene su riesgo y tensión en rodaje, pero eso les gusta a los Burnin’. Esto es para directores que ensayan mucho y lo tienen muy claro. Es una película muy dinámica, creo que el 60 por ciento se ha rodado en plató y todo en Madrid”

A451: El reparto también marca la diferencia, imagino que también fue decisivo para que el presupuesto de producción creciese...

P.H: “Claro, cuando le propones a Brays Efe la película y te dice que sí, se lo propones a Bruna Cusí, a Javier Botet, a Luis Tosar, a Anna Castillo y a Tito Valverde… y te dicen todos que sí, pues te vas creyendo que tie- anteriores proyectos. También ellos distribuirán la película en cines La verdad es que Elamedia se ha portado increíble, además de todo el servicio que ha dado con toda la postproducción, que era muy complicada, porque hay mucho VFX Elamedia la asumió entera y ha apostado además por una distribución muy potente de la película, quieren salir con 100 o 150 copias y a las grandes cadenas de exhibición”

A451: Todo a lo grande...

P H: “Vamos, que fuimos echando más gasolina al fuego, yo quería ser sensato pero la película ha ido creciendo a medida que avanzaba En esa línea decidimos que había que potenciar la locura de la propuesta de Burnin’ Percebes, no había que tener miedo a presentarla como una comedia que no es una comedia al uso, sino una propuesta muy especial, de ahí el cambio de del título a ‘El fantástico caso de Golem’ y el tráiler como de los años 40 con una voz en off que presenta a los personajes Todas las acciones promocionales van encaminadas a proteger la autoría de Burnin’ Percebes. Si hemos apostado por su cine, que es genial, pero no es estándar, pues lo hacemos con todas las consecuencias”. haya seleccionado la película ha sido definitivo, porque a partir de aquí creo que la industria va a entender la película de otra manera, algo que hasta el momento nos había costado mucho, como he contado”

A451. Recapitulemos entonces ¿Cómo se ha armado la producción de 'El fantástico caso Golem’?

A451: Al leer la sinopsis del proyectó yo siempre pensé en una escena de 'Top Secret'...

P.H: “Es que la película surge de esa escena de ‘Top Secret’ y la hemos replicado a lo grande, con tres cámaras Es que, como te digo, cada vez la película crecía y crecía, yo le decía al equipo de producción: cuidado, que esta película nos arruina, pero nada Ahora estamos cerrando todavía la postproducción para llegar bien a Málaga”.

A451. ¿Y qué supone Málaga para la película?

P.H: “El hecho de que el Festival de Málaga 2023

P.H: “En definitiva, el filme se ha levantado con ayudas selectivas, incentivo fiscal y mucho riesgo financiero. Hemos contado además con la colaboración de Crea SGR. Pero ahora sí hay interés real de varias plataformas que ya han visto la película en pases privados. Y ahora también iremos con el proyecto finalizado, por ejemplo, a Televisión Española o incluso a Atresmedia, ¿por qué no? Estamos también pendientes de alguna que otra convocatoria de ayudas que no ha resuelto todavía” (Continúa)

M a r i n a S e r e s e s k y :

" E l v i a j e d e l o s p r o t a g o n i s t a s d e

' E m p i e z a e l b a i l e ' e s t á s i e n d o u n p o c o e l m í o ”