Kinofot magazine

у

р

н

а

л

о

ф

о

т

о

г

р

а

ф

и

и

и

к

и

н

о К О Л О Н Т И Т УЛ

ж

№01

001

май

2015

12 ИНТЕРВЬЮ:

79

актриса АГНия КУЗНЕЦОВа о своей карьере и переезде в москву

коллекция:

сувениры мартина парра

57 тема номерА:

А ТАКЖЕ в номере: постеры 60-х к фильмам для взрослых близнецы из исландии отрывок из романа изобретение морреля instagram георгия пинхасова

№ 0 1 М А Й 2015

фестиваль короткого метра

002

если вы читаете эту колонку, то возможно, вы единственный кто читает письмо редактора, а также рассматривает рекламу в начале журнала. Друзья, спасибо что читаете наш журнал. Нашей миссией будет освещение последних событий в сфере современной фотографии и кинематографа, а также знаменитые ретроспективы. 2010-е это годы подъема интереса к визуальной культуре. Камера оказалась тем самым проводящим медиа, через который взаимодействуем с миром. Все очень просто — вы читаете нас, значит мы пишем. Нет вас нет и журнала. Отзывы о контенте журнала, обсуждения и желания высказаться можно оставлять на сайте kinofotomag.com. В этом бешеном потоке информации просто необходимо критически все анализировать и выделять стоящее. В свою очередь мы будем стараться радовать вас интересными интервью, обзорами и свежей критикой.

№ 0 1 М А Й 2015

Искренне — Алтухова Екатерина Главный редактор жернала КиноФот

Журнал «КИНОФОТ» – учебная работа студентки 2 курса Алтуховой Екатерины. Работа сделана на основе материалов сети Интернет. Почти все имена вымышлены.

№ 0 1 М А Й 2015

003

К О Л О Н Т И Т УЛ

004

К И Н О - Ф О Т №01 МАЙ 2 0 1 5 ЖУРНАЛ О КИНО И ФОТОГРАФИИ

Г Л А В Н Ы Й Р Е Д А К Т О Р Алтухова Екатерина А Р Т - Д И Р Е К Т О Р Александра Кузнецова Р Е Д А К Т О Р Петрова Олеся Ф О Т О Р Е Д А К Т О Р Алтухова Екатерина К О Р Р Е К Т О Р Малявина Ольга

Распространяется в киосках по всей России ТИРАЖ 40 000 ПЕЧАТЬ: ОАО Полиграфкомбинат 103007 г. Москва, Балаклавский пр., дом 7. ТЕЛ. +7 (495) 765-49-03 E-MAIL : poligraphcombinat@print.ru

В Е Р С Т К А Алтухова Екатерина О Т Д Е Л Р Е К Л А М Ы Александрова Мария Ш Р И Ф Т Ы pixelgene.ru

№ 0 1 М А Й 2015

КОМПАНИЯ «КИНОФОТГРУПП» 1 1 3 2 4 0 , М О С К В А , УЛ . А З О В С К А Я ТЕЛ./ФАКС: +7 (495) 734-17-89 I N F O @ K I N O F O T. R U W W W . K I N O F O T. R U

Д. 6

М А К Е Т Ж У Р Н А Л « К И Н О Ф ОТ» С Д Е Л А Н Н А О С Н О В Е С ТАТ Е Й И И З О Б Р А Ж Е Н И Й , В З Я Т Ы Х И З И Н Т Е Р Н Е ТА М А К Е Т: А Л Т У Х О В А Е К АТ Е Р И Н А © “КИНОФОТ” 2015

№ 0 1 М А Й 2015

005

К О Л О Н Т И Т УЛ

006

АНДРЕЙ ПЛАХОВ

ДМИТРИЙ БЫКОВ

М И Х А И Л Р А Т ГА У З

ЮРИЙ САПРЫКИН

журналист, обозреватель, кинокритик, газета «Коммерсант»

журналист, известный российский писатель, «Новая газета»

журналист, известный российский писатель, «Новая газета»

журналист, обозреватель «Афиша. Воздух»

№ 0 1 М А Й 2015

ТАКЖЕ НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ: АНТОН ДОЛИН АЛЕКСАНДР ТИМОФЕЕВСКИЙ ВАДИМ РУТКОВСКИЙ

№ 0 1 М А Й 2015

007

К О Л О Н Т И Т УЛ

СОДЕРЖАНИЕ

К И Н О - Ф О Т №01 МАЙ 2 0 1 5 туризм

/япония

008

с т р. 0 1 0 : 0 2 6

с т р. 0 6 8 : 0 7 5

события обзор

/ камеры

для вечеринок

с т р. 0 4 6 : 0 5 5 тема номера

с т р. 1 1 8 : 1 2 2

/левиафан

7 03 р. ст

6: 09 09 р. ст

5: 03

7

М

НЕ

КО ЛЛ

НИ

А ИШ АФ 34 :0 30

.0

ст р

Я

ЕК ЦИ

РА АК ТЕ Р БО ВЫ 6 02 р. ст

БЛ

Я

ОГ ГЕ

РО

В

Все мнения за и против самого обсуждаемого фильма этого года

№ 0 1 М А Й 2015

009

К О Л О Н Т И Т УЛ

10

1

0:

ИК А

ИТ

КР

ЕК Т

РО

-П

ЕЦ

СП

6:

12

5

13

AM

ST AG R

IN

Т СТ Р.

р.

1

076:083

ст

:1

ОТ 7 ЕЛ СТ Ь ИЛ БУ Ь ДА / ПЕ Ш

08

АН 07 АС ПО ТА РТ СИ ФО Я ЛИ ЦА О ЙД / ст ЕР р.

1

р.

7

10

0:

1

06

интервью

ст

10

6:

05 СТ Р.

р.

р.

СТ Р.

ст

ст

№ 0 1 М А Й 2015 010

чтение

12 4

ст р.

РЕ Ц

Т

ЕП

КИ НО

ИЗ

Ф ИЛ ЬМ А

ТА РК Ф ОВ ОТ С ОГ КИ РА Й Ф

ИС ТО РИ Я

:0 61

05 6

ст р.

09 6

:0 99

СОДЕРЖАНИЕ

ст р.

/изобретние мореля

076:083

киноплакаты 60-х

Хиппи, наркотики и сексуальная революция

038:056

Молодая многообещающая актриса вспоминает свой переезд в Москву и начало карьеры в кино.

/агния кузнецова

№ 0 1 М А Й 2015

011

К О Л О Н Т И Т УЛ

КИНО-СОБЫТИЯ

На фотографии: Актриса Эмманюэль Берко ( “Мой король”), режиссер Жак Одияр (“Золотая пальмовая ветвь” “Дипан”) и актер Венсан Линдон (“Закон рынка”).

№ 0 1 М А Й 2015

012

В свою очередь, Гранпри фестиваля отошло киноленте венгерца Немеша “Сын Саула”, повествующей о трагедии еврея — узника концлагеря Освенцим, обнаружившего своего сына среди убитых детей. Приз жюри конкурса достался фильму “Омар” греческого режиссера Йоргоса Лантимоса: кинолента рассказывает о людях-одиночках, которым предстоит превратиться в животных, если они не смогут найти себе

сыгравшая роль в фильме о лесбийской любви «Кэрол» и француженка Эмманюэль Берко (на фото), снявшаяся в фильме «Мой король». Гран-при в этом году досталось режиссе-

ру из Венгрии Ласло Немешу (справа) за его фильм «Сын Саула». Награду вручил актер Мадс Миккельсен. Эта же лента получила приз ФИПРЕССИ, который присуждает международная ассоциация кинокритиков. Немеш на смотре новичок, а до «Сына Саула» он вообще снимал преимущественно короткометражки. «Золотая пальмовая ветвь» за лучшую мужскую роль ушла к Венсану Линдону, снявшемуся

№ 0 1 М А Й 2015

На фотографии: актер Венсан Линдон (“Закон рынка”).

певица и композитор Рокиа Траоре - они решали, кому достанутся «Золотые пальмовые ветви». Награду за лучшую женскую роль поделили между собой американка Руни Мара,

Кадр из фильма «Дипан» (Золотая пальмовая ветвь) и «Сын Саула» (справа)

пару. Председателями международного жюри были братья Коэн. В его состав вошли Гильермо дель Торо, Ксавье Долан, Софи Марсо, Росси де Пальма, Джейк Джилленхол, Сиенна Миллер,

КИНО-СОБЫТИЯ

12-24 МАЯ Чешский культурный центр, Эйзенштейн-центр и кинотеатр Пионер представляют ретроспективу Веры Хитиловой — классика мирового кино и гранд-дамы чешской «новой волны», неутомимого бунтаря и авангардиста.

014

23 АПРЕЛЯ - 11 МАЯ Выставка-инсталляция откроется 23 апреля.Дневники, графика друзей и эскизы Надежды Васильевой, жены и художника по костюмам на всех фильмах Балабанова, звуковая инсталляция и письменный стол самого режиссера. Санкт-Петербург, Невский пр. 20

год: 2013 страна: США, Сербия и Черногория жанр: документальный, биография, история время: 83 мин. / 01:23

Документальный фильм, который рассказывает о том, как работают знаменитые нью-йоркские уличные фотографы. Бесплатный показ фильма и обсуждение состоится в ЦДК 1/05/2015 Москва,

Красноперская ул. д.18а

5 МАЯ 2014 ГОД А ПРЕЗИДЕНТ РОССИИ ВЛАДИМИР ПУТИН ПОДПИСАЛ ЗАКОН О ЗАПРЕТЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ М АТА В К И Н О , Н А Т ЕЛ Е В И Д Е Н И И , В С М И И Л И Т Е РАТ У Р Е .

№ 0 1 М А Й 2015

C 23 АПРЕЛЯ Восемь смелых фильмов со всего света – на вечные и главные темы, вне рамок и стандартов, свежо и остроумно от команды Future Shorts. Время: 84 мин.

С 1 МАЯ 1 мая в парке Сокольники открывается новый Летний кинотеатр Пионер показом российской комедии «Приличные люди» с участием Сергея Шнурова и Натальи Медведевой. Кинотеатр будет работать с мая по октябрь. Сеансы будут начинаться в вечернее время, а репертуар будет состоять из новинок проката, фестивальных хитов, классики и специальных показов. В частности, в Пионере в Сокольниках пройдет фестиваль «Французские каникулы» совместно с Посольством Франции, Пионерские ночи сериалов (ночные нон-стоп-показы лучших сериалов), а также фестиваль, который продлится все лето. В течение всего лета, по понедельникам, зрители смогут увидеть лучшие фильмы о войне с пленки 35 мм. Начало показа в 21:00, вход свободный, Митьковский проезд, 10

№ 0 1 М А Й 2015

015

К О Л О Н Т И Т УЛ

ВЫСКАЗЫВАНИЕ МЕСЯЦА 016

редакция кинофота отобрала самые яркие мнения деятелей культуры за и против скандального фильма

«ФИЛЬМ «ЛЕВИАФАН» ЯВЛЯЕТ СОБОЙ ИСТОРИЮ ЦЕЛИКОМ И ПОЛНОСТЬЮ УКОРЕНЕННОЙ, ДЫШАЩЕЙ НАШИМ, ЧТО НАЗЫВАЕТСЯ, РОССИЙСКИМ КЛИМАТОМ ДУХОВНЫМ, ЭТИЧЕСКИМ КЛИМАТОМ, СОЦИАЛЬНЫМ КЛИМАТОМ И ТАК ДАЛЕЕ - ЭТО РУССКИЙ ФИЛЬМ О РУССКОМ ЧЕЛОВЕКЕ, ОБРАЩЕННЫЙ К РУССКОМУ ЧЕЛОВЕКУ, К ЕГО РАЗУМУ, К ЕГО СОВЕСТИ. ЧТОБЫ ОН НАКОНЕЦ-ТО ПОЧУВСТВОВАЛ, ЧТО ОН СВОБОДЕН. ВОТ О ЧЕМ ФИЛЬМ. ЕСЛИ БЫ ОСТАЛСЯ В ФИЛЬМЕ ТОЛЬКО ОДИН АРХИЕРЕЙ, ЭТО БЫЛО БЫ НЕПРАВДОЙ. ЭТО МОГУЧЕЕ СУЩЕСТВО - ЛЕВИАФАН, КОТОРОЕ, ПО СУТИ, ПРОИЗРАСТАЕТ ИЗ НАС САМИХ. И, СОБСТВЕННО, ОБ ЭТОМ ФИЛЬМ, ЧТО МЫ И НАША ВЛАСТЬ И ЕСТЬ ПРОДОЛЖЕНИЕ НАС САМИХ. Я ГОВОРИЛ ВАМ О ТОМ, ЧТО ЦЕРКОВЬ- ЭТО МЫ ВСЕ, А НЕ СВЯЩЕННИКИ ТОЛЬКО. И ТАК ДАЛЕЕ ВСЕ, ЧТО ВЫ ВИДИТЕ В КАДРЕ, -ЭТО ЕСТЬ РЕАЛЬНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ ДЕЛ. ЭТО ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ. ЭТО НЕ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ О ТОМ, КАК НА СЕВЕРЕ ЖИВЕТСЯ ПЛОХО. НА СЕВЕРЕ ПРЕКРАСНО! ИМЕННО БЛАГОДАРЯ ТОМУ, ЧТО ТАМ СПАСИТЕЛЬНО НЕБО, ГОРЫ, ПРОСТРАНСТВА ЭТИ ДИКИЕ, КОТОРЫЕ ОТРЫВАЮТ ТЕБЯ ОТ ЦЕНТРА, ДАЮТ ТЕБЕ ПОНЯТЬ, ЧТО ТЫ СВОБОДЕН»

№ 0 1 М А Й 2015

Андрей Звягинцев, режиссер фильма «Левиафан»

В нынешних обстоятельствах шансы «Левиафана» на широкий российский прокат — if any — исчезающе малы, а так есть надежда, что его увидят хоть в тех же северных провинциях, в которых и о которых он снят. Конечно, такое красивое кино (оператор Михаил Кричман) надо

смотреть на большом экране, но такая возможность будет явно не у всех, так что пиратам спасибо. Иногда мне даже кажется, что Роднянский с Мелькумовым всё поняли и сами растиражировали кино, которое в противном случае запросто могло остаться легендой, даже получив

ВЫСКАЗЫВАНИЕ МЕСЯЦА

ЕДИНСТВЕННОЕ, В ЧЁМ Я НЕ ВИЖУ СМЫСЛА, ЭТО СНИМАТЬ ФИЛЬМЫ НА ДЕНЬГИ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ, КОТОРЫЕ ОПЛЁВЫВАЮТ ВЫБРАННУЮ ВЛАСТЬ, ДАЖЕ НЕ КРИТИКУЮТ. ЭТО ПРО ТЕХ, КТО СНИМАЕТ КИНО ПО ПРИНЦИПУ „РАШКА-ГОВНЯШКА“. ЗАЧЕМ? КАКОЙ-ТО ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МАЗОХИЗМ. ЭТОГО МЫ ДЕЛАТЬ НЕ БУДЕМ, В ОСТАЛЬНОМ ПОДДЕРЖИВАЕМ ШИРОКИЙ СПЕКТР ФИЛЬМОВ»

017

Владимир Мединский, министр культуры

Дмитрий Быков, писатель, кинокритик

№ 0 1 М А Й 2015

НАВЕРНОЕ, ЭТО НЕ ЕГО ВИНА. НАВЕРНОЕ, НАСТОЯЩЕЕ КИНО О ПУТИНСКОЙ РОССИИ БУДЕТ СНЯТО, КОГДА ЭТОТ ПЕРИОД ИСТОРИИ ЗАКОНЧИТСЯ, ТОГДА ОТПАДУТ ЦЕНЗУРНЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ, А МНОГОЕ УВИДИТСЯ НА РАССТОЯНИИ. СПАСИБО И ЗА ТО, ЧТО ЕСТЬ, НО ВОТ БЕДА: ГЛАВНАЯ МЕТАФОРА КАРТИНЫ ДОСАДНО РАСПЛЫВАЕТСЯ. ЕСЛИ ЛЕВИАФАН ГОСУДАРСТВО, ТО НЕ ГОСУДАРСТВО ЖЕ ВИНОВАТО В ТОМ, ЧТО ЭТИ ЛЮДИ «ТАК ЖИВУТ».

№ 0 1 М А Й 2015 018

КИНО-СОБЫТИЯ

№ 0 1 М А Й 2015

АНДРЕЙ ПЛАХОВ Газета «Коммерсант»

№ 0 1 М А Й 2015

Кополла с дочерью уходят со съемочной площадки Режиссер Френсис Форд Кополла

решила приостановить свою актерскую деятельность. В 2001 году Марион Котийяр сыграла двойную роль в драме Жиля Паке-Бреннера «Миленькие штучки» — экранизации романа популярной писательницы Виржини Депант. По сюжету фильма, робкая и забитая Мари, обладающая прекрасным голосом, вынуждена жить жизнью своей сестры-близняшки.

История, которая могла случиться только в Нью-Йорке: съемка проводилась по адресу Мортон стрит 44. Этот дом знаменит тем, что в нем с 1974 по 1991 год жил Бродский.

Первыми работами Марион Котийяр в кино стали второстепенные роли в комедии «Как я обсуждал… (мою сексуальную жизнь)» (1996) и сатирической фантазии «Прекрасная зеленая» (1996). Широкую известность она получила благодаря роли Лили Бертино в серии фильмов «Такси». После съемок в этом фильме, ставшем популярным во всем мире, Марион Котийяр

инорежиссер Френсис Форд Коппола и его дочь режиссер София Коппола помешали записи фильма об Иосифе Бродском, который в Нью-Йорке снимает Леонид Парфенов. Семья Коппола, которую никто из киношников не узнал, на несколько минут «влезла» в кадр, из-за чего съемки остановили, рассказал в фейсбуке Владимир Бадиков. «Обычная Нью-Йоркская история, когда в кадр к Леониду Парфенову неожиданно “влезает” не кто иной как Ф.Ф. Коппола», — написал Бадиков. Он опубликовал фотографию, на которой видно, как Френсис и София Коппола идут мимо Парфенова. Съемки фильма проходили возле дома Бродского на Мортон стрит, уточнил в «Живом журнале» блогер samsebeskazal, ставший очевидцем события.

НАГРАДЫ АКТРИСЫ 2 номинации «Золотой глобус», «BAFTA», «Сезар». Марион Котийяр стала первой актрисой в истории кино, получившей «Оскар» за фильм на французском языке.

РЕЖИССЕР МЕСЯЦА 020

К О Л О Н Т И Т УЛ 021

ЛУЧШИЕ ФИЛЬМЫ: Начало Жизнь в розовом цвете Такси Полночь в Париже Влюбись в меня, если осмелишься

№ 0 1 М А Й 2015

Актриса, Режиссер, Сценарист РОСТ 1.69 м ВОЗРАСТ 39 лет СТРАНА Франция ВСЕГО ФИЛЬМОВ 135 (1992-2016)

ФОТО-СОБЫТИЯ

022

2015 год оказался богат фото юбилеями. В рамках темы номера ретро исторические факты особенно актуальны.

№ 0 1 М А Й 2015

лет со времени выпуска фотокниги Анны Аткинс, первой женщины-фотографа, сделанной в технике цианотипии

ЛЕТ КАМЕРАМ LEICA Компания пережила две мировые войны, множество спадов в экономике и даже несколько экономических кризисов. Более того, не просто пережила, но и чувствовала себя комфортно. Не остановил “Лейку” даже технологический прорыв во второй половине двадцатого века,

чего нельзя сказать о других компаниях, которые также занимались узко направленной деятельностью. На протяжении ста лет в основе производства фотоаппаратов Leica, в особенности это касается дальномерной фототехники серии М, стояла простая философия.

№ 0 1 М А Й 2015

Первая фотокамера с 35mm пленкой “Leitz” была выпущена в 1914 г. Оскаром Барнаком

12 ФЕВРАЛЯ БЫЛИ ОБЪЯВЛЕНЫ ПОБЕДИТЕЛИ ОДНОЙ ИЗ САМЫХ ПРЕСТИЖНЫХ ФОТОПРЕМИЙ WORLD PRESS PHOTO 2015. ПОБЕДИТЕЛЬ В ГЛАВНОЙ НОМИНАЦИИ ПОЛУЧАЕТ 10 ТЫСЯЧ ЕВРО И ЦИФРОВУЮ ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ.

ФОТО-СОБЫТИЯ 024

5 МАЯ В 9:00 Лекция будет посвящена личным подходам в современной фотографии, на примере нескольких фотографов, которые представляют интерес для Арьи Хуутиайнен, она расскажет о новейшей истории фотографии, раскрывая преемственность методов работы различных фотографов. Арт-пространство

“тайга”, Санкт-Петербург

В Центре фотографии имени братьев Люмьер проходит выставка Уинна Баллока, известного фотографа середины ХХ века, создававшего снимки в традиции американского модернизма.

№ 0 1 М А Й 2015

1-12 АПРЕЛЯ В рамках фестиваля уличной фотографии в Центре братьев Люмьер пройдет выставка, объединяющая работы сразу нескольких художников, следующих традициям Анри Картье-Брессона, Роберта Франка, Гарри Виногранда и других классиков этого направления. Разумеется, как и у пионеров жанра, никаких постановочных кадров и фильтров. Центр фотографии им. братьев Люмьер, 3, стр. 1

В Центре фотографии имени братьев Люмьер проходит выставка Уинна Баллока, известного фотографа середины ХХ века, создававшего снимки в традиции американского модернизма. Истинные масштаб и величину наследия Баллока критики оценили только в 2014 году Центр фотографии

ФОТО-СОБЫТИЯ

18 МАРТА-10 МАЯ

025

Люмьер, Болотная набережная, 3, стр. 1

11 МАЯ В 15:00 Совсем молодым он становится известным рекламным фотографом. Пройдя этап коммерческой фотографии, Лоран Шеер решает развиваться в другом направлении и посвятить себя высокой фотографии.Именно в Париже и его окрестностях родилась серия, отражающая поэтическое видение города. Центр фотографии Люмьер, 3, стр. 1

28 ФЕВРАЛЯ-10 МАЯ альной программы московской международной биеннале «Мода и стиль в фотографии», который состоится 28 февраля в МАММ. «Я мог бы проводить лекции для фотографов, но они Москва, Мультимедиа Арт Музей, ул. Остоженка, 16

№ 0 1 М А Й 2015

У российской публики есть возможность увидеть и задать вопросы звезде мировой фотографии Альберт Уотсон принял приглашение Мультимедиа Арт Музея, Москва, выступить на открытии выставки, а также провести мастер-класс в рамках специ-

“Фотографией года” стал снимок датчанина Мадса Ниссена. Фотография Jon and Alex, на которой изображена пара гомосексуалов, была сделана 18 мая 2014 года в Санкт-Петербурге.

№ 0 1 М А Й 2015

ДЕПУТАТ МИЛОНОВ

«НИЗКОЕ КАЧЕСТВО ФОТОГРАФИИ, КОТОРАЯ БЫЛА СДЕЛАНА, СВИДЕТЕЛЬСТВУЕТ О ТОМ, ЧТО ПОБЕДИТЕЛЬ БЫЛ ПОЛИТИЧЕСКИ ВЫБРАН. ДАЖЕ ЕСЛИ БЫ ФОТОГРАФИРОВАЛ 14-ЛЕТНИЙ ПОДРОСТОК НА МЫЛЬНИЦУ ИЛИ НА МОБИЛЬНЫЙ ТЕЛЕФОН, ГЛАВНОЕ, ЧТОБЫ БЫЛА ТЕМА ТАКАЯ ЩЕКОТЛИВАЯ — ПРАВА ЛГБТ В РОССИИ. ПОБОЛЬШЕ СЛЕЗИНОК ГЕЕВ, ПОБ О Л Ь Ш Е З В Е Р С К И Х Р О Ж » , — поделился своей оценкой

026

ФОТО-СОБЫТИЯ

№ 0 1 М А Й 2015

027

К О Л О Н Т И Т УЛ

7

1

1

1

1

APPLE RICOH LEICA

1

2

HASSELBLAD PHASE ONE

23

NO LIKON YMPUS

CANON

СООТНОШЕНИЕ БРЕНДОВ КАМЕР, КОТОРЫМИ БЫЛИ СНЯТЫ ЛУЧШИЕ ФОТОГРАФИИ НА КОНКУРСЕ WORLD PRESS PHOTO В 2014 ГОД У

ЦИФРЫ МЕСЯЦА № 0 1 М А Й 2015

028

M A M I Y A

1

“Фотографией года” стал снимок датчанина Мадса Ниссена. Фотография Jon and Alex, на которой изображена пара гомосексуалов, была сделана 18 мая 2014 года в Санкт-Петербурге. 12 февраля были объявлены победители одной из самых престижных фотопремий World Press Photo 2015. Победитель в главной номинации получает 10 тысяч евро и цифровую зеркальную камеру, победители в других номинациях — по полторы тысячи евро.

№ 0 1 М А Й 2015

029

К О Л О Н Т И Т УЛ

О Б З О Р / КАМЕРЫ

редакция кинофота отобрала несколько идеальных вариантов камер, для того чтобы их взять на следующую вечеринку

030

панорамная камера, специально для вечеринок, на которых большое число людей.

незаменимый гость на вечеринке Размеры: 113,4 x 91,9 x 57,2 мм Вес: 296 г (без батарей, ремешка и пленки) Размер снимка: 62 мм х 46 мм Жидкокристаллический экран Программируемый электронный спуск затвора Автоматическое управление экспозицией Емкость батареи: на 10 картриджей

№ 0 1 М А Й 2015

Винтажного вида камера снимает на длинных выдержках, настраивает мощность вспышки в зависимости от освещения и удаленности объекта, позволяет делать двойную экспозицию и макросъемку. И выдает мгновенные кадры, которые не дадут забыть, как на самом деле прошла вечеринка. программируемая фотовспышка режим праздник режим пейзаж режим дети двойная экспозиция

Размер (DxWxH)т64x 46x 106 мм Вес 120 g (без батарей) Панорама 360° за 60 минут Размер ø 85x 34 (высота) мм Угол поворота объектива 120° Жидкокристаллический экран 4 батарейки АА

Brinno Party Camera постоянно фотографирует окружающую обстановку, создавая за вечер несколько тысяч фотоснимков, которые затем сохраняются на карту памяти. В ее конструкции используется широкоугольный объектив, благодаря которому съемка, ведущаяся из определенной точки в том или ином помещении, дает возможность получить полноформатную панораму происходящих там событий. Достигается это с помощью специального механизма, вращающего камеру вокруг своей оси.

экшн камера как у Go Pro Пылевлагозащищенный корпус Погружение в воду до 5 метров Слот для карт памяти microSD Съемка видео в Full HD Съемка 5-мегапиксельных фото Широкий угол обзора до 120 градусов. Дополнительно можно приобрести различные варианты креплений

Это первая камера компании Lomography для создания моментальных снимков. Пластмассовая мобильная камера в четырех цветовых вариантах начала свой путь на Kickstarter и успешно собрала там больше миллиона долларов. Lomo’Instant — это камера, которая позволит повеселиться с друзьями и моментально получить фотографии ваших ночных безумств.

О Б З О Р / КАМЕРЫ

идеальная камера для хипстерской вечеринки

031

встроенный широкоугольный объектив набор дополнительных объективов (фишай, портретник и объектив для съемки с близких расстояний) автомарическая съемка или ручной режим бесконечная мультиэкспозиция цветные гели батарейки ААА

№ 0 1 М А Й 2015

Камера в своем корпусе-кубе имеет широкоугольный объектив в 120 градусов, способна снимать Full HD видео с разрешением 1920 на 1080 пикселей. Кроме того, крохотный кубик с фирменной полароидной радугой снабжен 32 Мб встроенной памяти, которую можно увеличить еще на 32 Гб при помощи карт памяти microSD.

П О Р Т Ф ОЛ И О

АНАСТАСИЯ ЦАЙДЕР серия

« ол и м п и а д а - 80 »

и

«мценск»

текст: Нина Березницкая фотографии: Анастасия Цайдер

032

ЕР аф ЙД гр ЦА о Я от СИ й ф ТА ки АС ийс АН осс р

Автор: «До последнего времени слово «Олимпиада» в России главным образом ассоциировалось с Олимпийскими Играми 1980г. Олимпиада-80 стала последним радостным общенациональным событием в Советском Союзе. Олимпийские Игры во многом имели символическое значение, они должны были доказать капиталистическому миру превосходство социалистического строя и коммунистических идей. Объекты, построенные для Олимпиады, свидетельствовали о процветании и могуществе Советского государства. Большинство зданий было спроектировано 1975-1978 годах, еще отмеченных оптимизмом и надеждами на светлое будущее. После победы российской заявки на проведение зимней Олимпиады в 2014 году слово олимпиада стало ассоциироваться с городом Сочи, в котором развернулось масштабное

ОБРАЗОВАНИЕ: Факультет фотокорреспондентов в Санкт-Петербурге в 2009 году ПРОЕКТЫ: «Мценск», «Русские интерьеры», «Белое море»

2

№ 0 1 М А Й 2015

1

1 Олиспийский факел. из серии «Олимпиада 80» 2 Стадион.из серии «Олимпиада 80»

ПОРТФОЛИО

3

033

3 Гимнастический зал 4 Бассейн. Из серии «Олимпиада 80» 5 Концертный зал. «Олимпиада 80»

5

№ 0 1 М А Й 2015

4

ПОРТФОЛИО 034

6

строительство с переселением местных жителей, коррупционными скандалами и многократным удорожанием сметы. Результатом строительства должно стать появление спортивных объектов и инфраструктуры, полезность которых для региона станет понятной только по прошествии времени. На примере олимпийских объектов в Москве по прошествии тридцати лет можно увидеть возможные варианты их дальнейшего использования. Как изменились их функции с течением времени? Оказались ли они востребованы городом после окончания Олимпийских игр, для которых они были построены. Возможно, для разных объектов дальнейшая судьба сложилась по-разному, некоторые стали частью спортивной инфраструктуры, другие поменяли предназначение? Многие объекты так и не вписались в городскую среду, и будучи построенными как архитектурные пришельцы из будущего, теперь выглядят пришельцами из прошлого.»

6 7 8 9 10

Гимнастический зал Бассейн. Из серии «Олимпиада 80» Концертный зал. «Олимпиада 80» Гимнастический зал Бассейн. Из серии «Олимпиада 80»

№ 0 1 М А Й 2015

7

9

№ 0 1 М А Й 2015

ПОРТФОЛИО

8

035

10

ИНТЕРВЬЮ № 0 1 М А Й 2015

036

За несколько лет до окончания школы я знала, что уеду. Просто уеду и все. Я даже не заводила никаких романов в школе с мальчиками

текст :

Николаева Ольга фотографии : кадры из

фильма

АГНИЯ КУЗНЕЦОВА

№ 0 1 М А Й 2015

яркая и многообещающая молодая актриса , из вестная ролями в фильмах « груз 200 » и « все умрут , а я останусь ». из последних работ фильм германики « да и да ».

ИНТЕРВЬЮ

а г н и я к у з н е ц о в а ­— я р к а я и м н о г о о б е щ а ю щ а я

молодая актриса, известная ролями в фильмах

«груз

038

200» и

«все

у м р у т , а я о с та н ус ь » . в с в я -

зи с возникшим резонансом и иъятием из проката н о в о й л е н т ы в а л е р и и га й г е р м а н и и

«да

журнал кино-фот взял интервью у агнии.

и да»

давно вы уехали из новосибирска?

Двенадцать лет назад. Езжу примерно раз в год на несколько дней – в основном зимой, потому что график работы свободнее, чем летом. ко гд а б ы в а е т е з д е с ь , е с т ь та к и е м е с та , к уд а в ы и д е т е в п е р в у ю о ч е р е д ь , м е с та с и л ы ?

съемочной

площадки

Место силы у меня находится в деревне. Это татарская деревня Карачи под Омском, семь часов на поезде от Новосибирска. Там я провела лучшие дни своего детства. У меня есть фотография, где мне год и я сижу в песочнице с подругой, которая меня на 15 дней старше. Она из Берска. Это город недалеко от Новосибирска, как Подольск от Москвы. И до 15 лет мы каждое лето проводили в деревне. Наши отцы родились там, были одноклассниками. А потом мы родились у них почти одновременно. А в Новосибирске из важных для меня мест только театральная студия, куда я ходила с 12 лет. Благодаря вашей съемке я впервые за двенадцать лет зашла в ДК им. Горького, где была театральная студия. Там все так же – огромные люстры, колонный зал, дети бегают, танцуют балетные классы, даже бабульки, кажется, те же сидят. Только паркет оторван и театральная студия закрыта давно. а ч то б ы л о в с т уд и и , ко гд а в ы т уд а хо д и л и ? к а к и е гл а в н ы е в о с п о м и н а н и я ?

Дружественность и невероятный интерес друг к другу. Не спектакли или опыт выступления перед зрителями, а общение. Я была во взрослой группе. Это люди, которые после работы приходят и репетируют спектакли. С тех пор у меня вошло в привычку общаться с теми, кто старше меня, и это гениально.

фото

№ 0 1 М А Й 2015

со

а среди сверстников у вас были друзья?

Там до сих пор живет моя лучшая подруга, одноклассница, Таня Романовская. А все остальные друзья были в деревне или в театральной студии. Я, собственно, даже не тусовалась никогда. У меня были свои цели. За несколько лет до окончания школы я знала, что уеду. Просто уеду и все. Я даже не заводила никаких романов в школе с мальчи-

К О Л О Н Т И Т УЛ

площадки фото

со

съемочной

039

ками, потому что знала, что уеду, и мне с этими ребятами разговаривать не о чем. В центре Новосибирска есть площадь Ленина, где все назначают друг другу свидания, как в Москве у памятника Пушкину, – там это называется «между ног у Ленина и революционеров». Но у меня ничего этого не было. Даже школьного выпускного – я уже была здесь, поступала в несколько ВУЗов сразу, проходила разные туры ада. А школа была просто обязаловкой. Сидишь за партой, как отбываешь наказание, и думаешь: ну вот, пять лет строгого режима осталось, три года, два, один, ура! Тебя еще там фотографируют каждый год, как в тюрьме. Больше всего я ненавидела спортивную площадку и никогда не делала никаких упражнений на турниках и брусьях. Вместо всех нормативов я сдавала бег. А всякие отжимания – это отвратительно.

нусь»?

«все

н о в о с и б и р с к н ел ь з я н а з в ат ь п р о в и н ц и е й

–

в с е - та к и т р е т и й п о ч и с л е н н о с т и н ас ел е н и я го р о д в с т ра н е . ч е м о н отл и ч а е тс я от м о с к в ы ?

Энергетикой. Люди там достаточно сдержанные, грубоватые, но если с ними пообщаться и найти общий язык, то выясняется, что они душевные и мягкие. Настоящие русские люди живут в таких городах. А в Москве энергетика более нервная, более сексуальная – как будто ты идешь на охоту. во время последней переписи населения в

2010

году некоторые жители сибири указывали в графе национальность

«сибиряк».

м ож н о с ка з ат ь ,

у м р у т , а я о с та -

Была, конечно, – постсоветские школы примерно одинаковые. Но как-то все мимо меня прошло. Я хорошо стерла этот файл, когда уезжала, и вспомнить-то нечего. Странно заглядывать в прошлое. По-моему, это совсем бесполезная вещь. У меня даже толком конфликтов там не было. Я им отвечала матом, они и успокаивались. Набралась летом

№ 0 1 М А Й 2015

школа была похожа на

в деревне у старших товарищей, как надо разговаривать, и меня не трогали. Хотя училась я хорошо, на пятерки-четверки.

ИНТЕРВЬЮ

Абсолютно. Это может показаться ерундой, но я думаю, что при стечении определенных обстоятельств Сибирь может стать совершенно автономным государством. Там все для этого есть, и это страшное дело. Не хочется говорить про нашу политику дурацкую, но ведь все деньги стекаются в Москву, людей вынуждают ехать в Москву, чтобы заработать деньги, потому что их нельзя заработать, ну, не знаю, в Кемерово. Это ужасно несправедливо.

кадр

из

фильма

площадки

ной

040

что сибиряк сибиряка видит издалека?

№ 0 1 М А Й 2015

москва для вас

–

чужой город или уже свой?

Я не думала про город. Сначала было нужно поступить в институт. А потом четыре года я не видела Москвы – я видела только институт и Старый Арбат. Театр Вахтангова, стена Цоя, панки валяются на земле, магазин пивной рядом, туристы, матрешки, ушанки. Хорошее место. И все, больше ничего не видела четыре года. Надо было учиться. Никакого интереса к городу у меня не было, только сейчас он начинает просыпаться. Я не думала про город. Сначала было нужно поступить в институт. А потом четыре года я не видела Москвы – я видела только институт и Старый Арбат. Театр Вахтангова, стена Цоя, панки валяются на земле, магазин пивной рядом, туристы, матрешки, ушанки. Хорошее место. И все, больше ничего не видела четыре года. Надо было учиться. Никакого интереса к городу у меня не было, только сейчас он начинает просыпаться.

у в ас е с т ь о щ у щ е н и е ка ко го - то м е с та ка к д о м а ?

Нет. Моя прабабушка была цыганкой, и я очень люблю перемещаться. Я говорю «поеду домой», только когда нахожусь за границей. Домой – значит в эту большую бестолковую Россию. Более конкретного дома у меня нет. Нет. ка к и е н уж н ы ка ч е с т в а , ч то б ы п е р е е х ат ь та к д а леко?

Молодость. Этого достаточно. Чем раньше, тем лучше. Еще мотивация. Не просто: я поеду в Москву, потому что это столица. Нужно конкретно знать, что ты там будешь делать, ради чего ты едешь. Есть только один город, в который стоит поехать просто так – Петербург. Он красивый. Но жить там я бы не хотела.

фильма

ИНТКРВЬЮ

из

041

кадр

Но не сценами, когда главную героиню казнят, где всё снято и срежиссировано так, чтобы зритель рыдал. Меня же трогают совсем другие моменты, когда она разговаривает с сыном, её нежность, незащищенность. Моя героиня в новом проекте совпадает лирикой с героиней Бьорк. Я заряжалась атмосферой, наблюдала, как Бьорк - не актриса, очень органично существует. У неё нет актерского греха «дать трагедию» в нужном месте. Я смотрела, как она живёт в кадре. Да и сама съёмка там достаточно документальная. Это всё было очень полезно для работы над ролью. Потому что мне нужно было в первую очередь ничего не играть.

агния, на экране вы чаще всего дерзкая, самос то я т ел ь н а я , у м е ю щ а я п р и н и м ат ь р е ш е н и я . а в ж и з н и д р у га я ?

(Задумывается) В жизни, получается, похоже. значит, вы играете себя?

В какой-то степени да, хотя в проекте Валерии Гай Германики «Да и да» играю простую тихую влюбленную девушку, которая весь фильм молчит... тихая девушка это, конечно, не про вас?

Представляете, каково мне было! Пришлось ломать себя.

в ас с н и м а е т г е р м а н и ка , в ы ра б ота л и с б а л а б а -

новым. как думаете, что их в вас привлекало? Мне кажется, это просто судьба. Режиссёры, которые делают авторские фильмы, снимают всё это про себя. У них нет такого понятия «я пошла на работу и буду там снимать кино». У них жизнь и кино давно переплелись. И им нужны люди, которые так же воспринимают действительность. Происходит

как-то особенно готовились к этой роли?

№ 0 1 М А Й 2015

кадр

из

фильма

«Танцующую в темноте» Ларса фон Триера смотрела пять раз, и каждый раз фильм меня трогал.

ИНТЕРВЬЮ 042

некое взаимное притяжение на подсознательном уровне, и там нет такого понятия, как кастинг. фильм

«все

у м р у т , а я о с та н ус ь » и м ел б ол ь ш о й

резонанс, получил много премий. что он изменил в вашей жизни?

Мы поехали в Канны, и я увидела, что такое настоящий кинофестиваль. Меня начали узнавать на улице, а многие подростки захотели стать актерами. а г н и я , и н о гд а с т ра н н о в и д е т ь в ас в т р е т ь е с о рт -

н ы х с е р и а л а х . п о ч е м у б е р ё т е с ь з а та к у ю ра б от у ?

в своей самостоятельной жизни много шишек

пр и х о д и т с я ч и т а т ь ч т о - т о к р о м е с ц е н а р и е в ? Конечно! Читать — это моё хобби. Мне очень нравится публицистика, биографии, обычно я читаю параллельно три книги: две биографии и одно художественное произведение. Например, читаю

жизнь в москве вам легко даётся?

со

съемочной

площадки

Я ведь в Москве одна. За авторское кино не платят больших денег. Надо как-то жить, я просто зарабатывала деньги. Когда, к примеру, снималась в сериале «Жаркий лед» у меня не было ни кино, ни театра, ни семьи, ни молодого человека, ни квартиры. Я уже снялась в двух классных фильмах у Балабанова и Германики, но у меня не было ничего. И предложений сниматься не поступало. Но думаю, что мою биографию сериалы не подпортили. Я получила популярность среди людей, живущих далеко от столицы. Очень много езжу по стране и, в отличие от москвичей и питерцев, эту страну знаю. Простые люди смотрели сериалы с моим участием и теперь знают меня и любят. Им не понять, что такое «Груз 200», но вполне понятно, что такое мелодрама на Первом канале. И это нормально.

фото

№ 0 1 М А Й 2015

стихи Ахматовой, биографию Людмилы Гурченко и интервью Бродского. Меня больше интересуют личности, чем сюжетная литература, интересен опыт людей, с которыми я не могу поговорить, потому что они уже умерли, их уже нет. Иначе бы я приехала и спросила: как ты так живёшь? И мне бы рассказами, и стало бы полегче. Мне не хватает общения с настоящими личностями. У меня много замечательных интересных друзей, но меня очень интересует старшее поколение, от которого мы сейчас оторваны. набивали?

Я постоянно это делаю. У меня много ошибок и в работе, и в личной жизни. Глобальных, как грех, конечно, нет. Хотя я ни о чём случившемся не жалею. Знаю, что были времена, когда я вела себя отвратительно, отталкивала людей, которые хотели мне помочь. Все это из-за сложного характера. Сейчас я пытаюсь над этим работать. А раньше мне было всё равно, что обо мне подумают. К сожалению, ничего уже не исправить, любимых людей не вернуть. Отсутствие любви — это самое тяжёлое. Я всё время думала, что страшнее — отсутствие любви или работы. И поняла, что у меня это перемешивается друг с другом, если я не влюблена, не могу работать. Живу в Москве больше 10 лет, но до сих пор её не знаю. У города есть очень хорошая энергетика, в Москве можно много выиграть, но и много проиграть. Москва всегда даёт шанс изменить направ-

ко гд а н а ч и н а л и с а м о с то я т ел ь н у ю ж и з н ь в с то -

ИНТЕРВЬЮ 043

фильма

ление своей жизни. Жизнь в Москве — будто ты сидишь круглосуточно в игорном доме и играешь в рулетку. Это и трагично, и хорошо. За успех, комфорт ты обязательно заплатишь — у тебя отнимут жизнь, судьбу, личную жизнь, родителей (если ты из провинции), но дадут то, что ты хотел. А Москву я начала осваивать только года через два после окончания института. Пока училась, ничего кроме дворов старого Арбата, где находится Щукинское училище, не видела. л и ц е , ка к и е ц ел и п е р е д с о б о й с та в и л и ?

в школе тоже проявляли свой характер?

из

Была одна цель — чтобы не отчислили из института (смеётся). У меня сразу возникла проблема — хотели отчислить с первого курса за плохое поведение. Ругалась матом, шалила в общежитии, в общем, поведение моё и правда было отвратительным. Пришлось молить, обещать, что исправлюсь, и меня оставили. Оставили, надеюсь, все-таки из-за способностей. Я ненавижу школу, считаю — это институт деградации человека. Училась я на 4 и 5, но у меня всегда был острый язык, и хоть я была самая маленькая в классе, никто ко мне не подходил, потому что скажу два слова, и всё! Уважали меня все. Деревню под Омском, где я проводила каждое лето у бабушки. Там свобода, животные, мотоциклы, классные пацаны. Можно бегать, лазить, купаться. Всякого хулиганства я набралась в деревне. Вся эта подростковая ерунда: я научилась материться, потому что общалась с ребятами старше меня, первый раз выпила - в общем, всё в первый раз произошло в этой деревне.

кадр

что ещё вспоминаете из детства?

У меня с этим большие проблемы. Не умею распоряжаться свободным временем. Пытаюсь путешествовать, читать. Уже есть ощущение, что время очень быстро летит, словно просачивается сквозь пальцы. Быстрое движение жизни начала ощущать пару лет назад, поэтому начала заниматься английским, чтобы время становилось более густым и неподвижным. Иногда для повышения настроения хожу по магазинам. Но огромные деньги платить за бренд — это полное безумие. Для меня бренд — это человек. Я не хочу быть Prada, я хочу быть Агнией Кузнецовой.

№ 0 1 М А Й 2015

с в о б о д н о е в р е м я в ы о б ы ч н о н а ч то т рат и т е ?

№ 0 1 М А Й 2015 044

ФОТО-ИССЛЕДОВАНИЕ

СПЕЦ-ПРОЕКТ

К О Л О Н Т И Т УЛ 045

БЛИЗНЕЦЫ 5

лет

№ 0 1 М А Й 2015

фотограф арико инаока снимала взросление сестер-близняшек из исладнии на протяжении

№ 0 1 М А Й 2015 046

СПЕЦ-ПРОЕКТ

№ 0 1 М А Й 2015

047

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015 048

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

049

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015 050

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

051

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015 052

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

053

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015 054

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

055

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015 056

СПЕЦ-ПРОЕКТ

№ 0 1 М А Й 2015

057

СПЕЦ-ПРОЕКТ

№ 0 1 М А Й 2015 058

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

059

К О Л О Н Т И Т УЛ

«ОТЕЛЬ ГРАНД БУДАПЕШТ» БЫЛ ПРИЗНАН САМЫМ СТИЛЬНЫМ ФИЛЬМОМ ОСКАРА 2015. КАРТИНА РЕЖИССЕРА УЭСА АНДЕРСОНА ЗАВОЕВАЛА ТРИ ОСКАРА В НОМИНАЦИЯХ

№ 0 1 М А Й 2015

ЛУЧШИЕ КОСТЮМЫ, ГРИМ И МУЗЫКА

№ 0 1 М А Й 2015

С Т И Л Ь / « отель

будапешт »

Героиня Тильы Суинтон в фильме носит платье, вдохновленное полотнами густава Климта. В свои гордые 90 лет мадам Д. (в исполнении Т. Суинтон) является большим коллекционером. Действие фильма происходит в 30-е, но некоторые детали ее одежды взяты из 20-х годов.

будапешт »

С Т И Л Ь / « отель 062

№ 0 1 М А Й 2015

х

РО НЕм НО ма КА стю А о ко ЕНик п ИЛ н М удож

«Все началось, как всегда, с телефонного звонка.

Уэс позвонил мне и сказал, что действие фильма происходит в гостинице, на фоне разваливающегося континента. Он был очарован упадком Европы, ее гибелью и погружением во мрак. Он вдохновлялся фильмами Эрнста Любича и братьев Маркс, которые использовали жанр комедии для того, чтобы рассказывать мрачные истории.» На ее счету восемь номинаций на “Оскар” и три заветных золотых статуэтки, а с Андерсоном она работает с 2004 года, со времен

“Водной жизни”. Канонеро одевала также героев “Поезда на Дарджилинг” и короткометражки режиссера для Prada и от сотрудничества с Уэсом Андерсоном в восторге. По ее словам, главными источниками вдохновения для разработки стиля новой картины режиссера для нее стали работы фотографа Мана Рэя и художников Густава Климта и Тамары де Лемпицка. Для реквизита и костюмов что-то было позаимствовано из Центральной и Восточной Европы, что-то немецкое и австрийское. Внешний вид каждого актера должен был иметь свой смысл. Золотое платье мадам Д. представляет собой солнце, которое зайдет и наступит тьма. Работа с Уэсом всегда

будапешт »

С Т И Л Ь / « отель № 0 1 М А Й 2015

063

Героиня Тильы Суинтон в фильме носит платье, вдохновленное полотнами густава Климта. В свои гордые 90 лет мадам Д.

происходит по-разному, потому что он берет и помещает разные характеры в новые ситуации, создает свой собственный мир, который очень характерен для него. Чем больше я с ним работаю, тем больше вижу, как он кристаллизирует собственный кинематографический стиль. Чтобы идти с ним, нужно погрузиться в этот мир, который сначала кажется таким легким, но при этом имеет много слоев. На самом деле, это было полезно - окунуться в историю, написанную разочаровавшимся австрийским писателем Цвейгом и перенесенную на экран Уэсом - не только из-за костюмов, но и из-за атмосферы, в которой я черпала свое вдохновение. Подарок от Prada — черное пальто из кожи наппа — достался и еще одному герою фильма — жуткому наемному убийце Джоплингу, блестяще сыгранному Уильямом Дефо. Кстати, кастеты на его руках, хоть и сделаны не Prada, а Варисом Ахлувалиа, другом Андерсона и ювелиром. «Уэс как и я уделяем много внимания деталям. Мы составляли триумвират, в котором все должны были остаться довольными результатом. Я нашла этот замечательный цвет одежды старого священника, и Уэс был сразу убежден. Мы должны были быстро приобрести огромное количе-

будапешт »

С Т И Л Ь / « отель № 0 1 М А Й 2015

064

тканей и смогли это сделать благодаря немецкой компании. Подкладка у ливрей отеля - лиловая».» В мастерских Prada создали багаж для фильма. Роскошные чемоданы были квинтэссенцией гламура 1930-х годов, характерным признаком человека из высшего света, который любит путешествовать и может позволить себе странствовать с комфортом и удовольствием. Дорожные сундуки создавались для того, чтоб в них можно было перевезти все возможные предметы гардероба — от костюма до обуви, от украшений до шляп. Исходя из этого описания, специально для фильма был создан набор багажа, в который вошли разные виды чемоданов, каждый из которых снабжен внутренними ящиками и выдвижными отсеками — как того требовали время и обстоятельства.

Что касается начальника полиции: в то время было обычным делом, что мужчины на таких должностях носили мех. Астраган (овчина высшего качества специальной обработки) хорошо подходит для этого: пальто имеет форму, потому что мех не такой лохматый, как волк Меха для фильма давали Fendi, которые когда-то работали с Висконти. Что касается начальника полиции: в то время было обычным делом, что мужчины на таких должностях носили мех. Астраган (овчина высшего качества специальной обработки) хорошо подходит для этого: пальто имеет форму, потому что мех не такой лохматый, как волк.

Пегги Гуггенхайм как прообраз Мадам Д.

будапешт »

С Т И Л Ь / « отель 065

№ 0 1 М А Й 2015

Эскизы М. Канонеро к фильму

Героиня Тильы Суинтон в фильме носит винтажные украшения из архива Swarovski. В свои гордые 90 лет мадам Д. (в исполнении Т. Суинтон) является большим коллекционером. Действие фильма происходит в 30-е, но некоторые детали ее одежды взяты из 20-х годов. Так что тут есть немного ретро. Я представляла ее себе как Пегги Гуггенхайм, замечательную, неприлично богатую, щедрую леди.Своему любовнику, менеджеру отеля Густаву, она дарит очень ценную картину.

1

2

5

4

6

С Т И Л Ь / « отель

будапешт »

А Н

067

А

щ

д

С Н К И нер АТ изай

ий

банкнотах, паспортах, дорожных знакоках. Пришлось проводить долгие исследования, чтобы сделать объекты для фильма, который еще не был снят. Мы смотрели на сотни образцов дизайна Восточной Европы в начале прошлого века в качестве эталона. Леттеринг в фильме был сделан на основе форм, найденных режиссёром Уэсом Андерсоном в одном из старых отелей Каира.»

1. Почтовые марки, штампы, телеграммы 2. Фирменная коробка из местной конлитерской 3. Пасспорт Агаты с гербом Зубровки 4. Предсмертное письмо Густаву от Мадам Д.

5. Банкноты государства Зубровки 6. Полицейский отчет о найденном трупе

Реквизит подготовленный Анной Аткинс

3

№ 0 1 М А Й 2015

ду ве

Н

«Выдуманная страна Зубровка нуждалась во всех видах графики: флагах,

Кадр из фильма

будапешт »

С Т И Л Ь / « отель 068

ФИЛЬМ ОТЕЛЬ «ГРАНД БУДАПЕШТ» режиссер уэс андерсон . 2014

Со своей новой картиной вновь возвращаясь в прошлое, Андерсон создает собирательный портрет эпохи перед началом Второй мировой: вымышленное государство Зубровка, представляющее собой карика-

Р эйф Файнс

№ 0 1 М А Й 2015

Э дриен Б роуди

турный портрет тогдашней Австро-Венгрии, приближающееся наступление нацизма, и даже обаятельные предметы эпохи, играющие полноценные роли. Герои фильма­— постояльцы и служащие отеля.

Мюррей Абрахам

Д жефф Г олдбелум

Мэтью Амалрик

Д жуд Лоу

Источник: Интервью Россия. Уэс Андерсон: “Я заставил всю съемочную группу отрастить усы”.

Т ом Уилкинсон Билл Мюрей

О уэн У илсон Т они Р еволори

Э двард Н ортон Д жейсон Швартцман 069

УЭС АНДЕРСОН: « каж д ый мужской пер с онаж у нас с ус ами , потому что моя идея — запечатлеть стиль Австро-Венгрии с 1913 по 1932 год. На всех фотографиях, сделанных до Первой мировой, мужчины всегда носят усы. Я попросил всех мужчин в съемочной группе растить усы, потому что, если мне срочно нужно будет снять кого-то в роли водителя машины — мне нужен человек с усами! В итоге почти все усы на экране — это настоящие усы, никакой бутафории.»

К О Л О Н Т И Т УЛ

Илья Клишин:

№ 0 1 М А Й 2015

070

Если бы мы разбирали «Левиафан» на литературе в моей школе, учительница бы назидательно сказала, что в этом фильме только один положительный герой, и это красота русской природы. На что я бы поднял руку и спросил: а как же автомат Калашникова?

К О Л О Н Т И Т УЛ 071

Александров Олег фотографии : К адры из

«Л Е ВИА ФАН» САМЫЙ ОБСУЖДАЕМЫЙ ФИЛЬМ ГОДА

фильма

№ 0 1 М А Й 2015

текст :

К О Л О Н Т И Т УЛ 072

лев иафан

–

пожалуй самый обсужаемый фильм этого год а .

зд есь мы собрали самые яр кие мнен ия по пов од у н ашумев шей картин ы ан д р ея зв ягин ц ев а . ср ед и н их и политические д еяте ли , и жур н алисты и кин окр итики .

№ 0 1 М А Й 2015

ДМИТРИЙ БЫКОВ, «НОВАЯ ГАЗЕТА» Дело в том, что по фильму действительно можно судить о состоянии страны, он совершенно ей адекватен — и потому вызывает столь же неоднозначные чувства. Он так же, как она, мрачен, безысходен, вторичен — как и Россия вечно вторична по отношению к собственному прошлому, — внешне эффектен, многозначителен и внутренне пуст. Как и в России, в нем замечательные пейзажи, исключительные женщины, много мата и алкоголя, — но при сколько-нибудь серьезном анализе сценарные ходы начинают рушиться, образная система шатается, а прокламированный минимализм (использована музыка Филиппа Гласса) оборачивается скудостью, самым общим представлением о реалиях и стремлением угодить на чужой вкус. Это типично русская по нынешним временам попытка высказаться без попытки разобраться — спасибо «Левиафану» и за то, что он назвал многие вещи своими именами, и все-таки увидеть в Звягинцеве наследника сразу двух великих режиссерских школ — социального кинематографа 70-х и метафизического кино Тарковского — мне пока никак не удается. Дело в том, что по фильму действительно можно судить о состоянии страны, он совершенно ей адекватен — и потому вызывает столь же неоднозначные чувства.

Он так же, как она, мрачен, безысходен, вторичен — как и Россия вечно вторична по отношению к собственному прошлому, — внешне эффектен, многозначителен и внутренне пуст. Как и в России, в нем замечательные пейзажи, исключительные женщины, много мата и алкоголя, — но при сколько-нибудь серьезном анализе сценарные ходы начинают рушиться, образная система шатается, а прокламированный минимализм (использована музыка Филиппа Гласса) оборачивается скудостью, самым общим представлением о реалиях и стремлением угодить на чужой вкус. Это типично русская по нынешним временам попытка высказаться без попытки разобраться — спасибо «Левиафану» и за то, что он назвал многие вещи своими именами, и все-таки увидеть в Звягинцеве наследника сразу двух великих режиссерских школ — социального кинематографа 70-х и метафизического кино Тарковского — мне пока никак не удается. Дело в том, что по фильму действительно можно судить о состоянии страны, он совершенно ей адекватен — и потому вызывает столь же неоднозначные чувства. Он так же, как она, мрачен, безысходен, вторичен — как и Россия вечно вторична по отношению к собственному прошлому, — внешне эффектен, многозначителен и внутренне пуст.

СЦЕНАРИЙ ФИЛЬМА

осень 2012

№ 0 1 М А Й 2015

073

К О Л О Н Т И Т УЛ

К О Л О Н Т И Т УЛ 074

№ 0 1 М А Й 2015

АНДРЕЙ ПЛАХОВ, «КОММЕРСАНТ» «Левиафан» — могучее эпическое чудище, вылезшее из глубинных недр российской жизни. В нем пульсирует напряженный публицистический нерв: ведь речь идет о бессилии человека перед властной даже не вертикалью, а как раз горизонталью, подобной обманчивой глади Баренцева моря. Но когда на радио «Свобода» меня спросили, считаю ли фильм Звягинцева антипутинским, я ответил «нет». Так же как фильмы Тарковского не были антисоветскими. Кинематограф такого калибра существует в другой системе координат. Смешно слышать расхожее мнение, будто Звягинцев, нагнетая черные краски в стилистике авторского кино, работает на западный успех. Ведь большинство чернушных фильмов из России оставляет зарубежную публику равнодушной. А то, что там ценят, связывается прежде всего с традицией Тарковского и Сокурова. Но сегодня и эта благородная традиция трансформируется, впуская в себя открытый жестокий драматизм реальности. начало съемок 1 августа 2013

К О Л О Н Т И Т УЛ 075

Очередная победа «Левиафана» режиссера Андрея Звягинцева, снятого при поддержке Минкультуры России, не только радует, но и обнадеживает. Очередная победа «Левиафана» режиссера Андрея Звягинцева обнадеживает.

№ 0 1 М А Й 2015

ВЛАДИМИР МЕДИНСКИЙ, МИНИСТР КУЛЬТУРЫ РФ

№ 0 1 М А Й 2015 076

конец съемок

8 ноября 2013

К О Л О Н Т И Т УЛ

К О Л О Н Т И Т УЛ 077

ВАДИМ РУТКОВСКИЙ, «СНОБ»

Тут уже у моих друзей Звягинцев вырос в «художника-стратега». Наблюдаю с удовольствием за этим процессом производства нового конструкта на месте старого. Всерьез спорить не хочется. Да и кейс с «Левиафаном», правда, вышел богатый, что говорить. Но насчет художника и стратега хочется все-таки сказать, что лучшие портреты режиссера Звягинцева рисовал Рене Магритт. И в буквальном смысле, и в фигуральном. Тут уже у моих друзей Звягинцев вырос в «художника-стратега». Наблюдаю с удовольствием за этим процессом производства нового конструкта на месте старого. Всерьез спорить не хочется. Да и кейс с «Левиафаном», правда, вышел богатый, что говорить. Но насчет художника и стратега хочется все-таки сказать, что лучшие портреты режиссера Звягинцева рисовал Рене Магритт. И в буквальном смысле, и в фигуральном.

№ 0 1 М А Й 2015

МИХАИЛ РАТГАУЗ

Никакие операторские изыски не скрывают телесериальную природу звягинцевской эстетики: актеры (Владимир Вдовиченков, Анна Уколова, Роман Мадянов) играют грамотно, но на десятки раз отработанных клише, сцены прописаны с сериальным псевдожизнеподобием, когда все приблизительно и предсказуемо; одна плоскость, одно измерение, можно предсказать не только, что произойдет и прозвучит на экране, но и кто что по поводу фильма скажет; есть одна искусственная схема, в которой герой всеми правдами и неправдами уподобляется библейскому Иову (в роли морского чудища Левиафана, описанного в Книге Иова, появляется кит), а для пущей эмоциональной выразительности используется Филип Гласс (это, на мой взгляд, такой же дурной тон, как обращаться к «беспроигрышным» Арво Пярту или Эрику Сати).

К О Л О Н Т И Т УЛ 078

ЮРИЙ САПРЫКИН “АФИША, ВОЗДУХ”

№ 0 1 М А Й 2015

Подозреваю, что все упреки в схематичности, просчитанности и конъюнктурности, в том, что режиссер слишком патетичен, а к героям относится без любви, связаны как раз с особенностями звягинцевского киноязыка — и именно эти особенности (а не антироссийская конъюнктура) позволяют ему получать «Глобус» и претендовать на «Оскар». Это холодное, рациональное, европейское кино — в той же степени, в какой рациональным и бесчувственным можно назвать Ханеке или Бруно Дюмона, и работает оно примерно с тем же кругом тем, над которым рефлексирует каннская элита: человек и непреодолимые силы судьбы, человек и его неисцелимая подверженность злу, человек в мире, оставленном богом.

мировая премьера

премия «Золотой глобус»

23 мая 2013

на 67 Каннском фестивале

К О Л О Н Т И Т УЛ премьера в россии 5 февраля 2015

№ 0 1 М А Й 2015

079

СПЕЦ-ПРОЕКТ 080

мартин парр в отличие от большинства фотографов не задумы вается о вечных материях . его материал – наша сиюминутная реальность , то что через некоторое время будет вывалено на свалку времени и будет восприниматься в виде исключи тельной редкости будущими историками нравов .

текст :

Таисия Савельева

фото :

Мартин Парр

№ 0 1 М А Й 2015 082

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ СУВЕНИРЫ

№ 0 1 М А Й 2015

083

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ

СУВЕНИРЫ

№ 0 1 М А Й 2015 084

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ СУВЕНИРЫ

№ 0 1 М А Й 2015

085

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ

СУВЕНИРЫ

№ 0 1 М А Й 2015 086

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ СУВЕНИРЫ

№ 0 1 М А Й 2015

087

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ

СУВЕНИРЫ

№ 0 1 М А Й 2015 088

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ СУВЕНИРЫ

№ 0 1 М А Й 2015

089

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ

СУВЕНИРЫ

№ 0 1 М А Й 2015 090

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ СУВЕНИРЫ

№ 0 1 М А Й 2015

091

К О Л Л Е К Ц И Я / ПОЛИТИЧЕСКИЕ

СУВЕНИРЫ

ИНТЕРВЬЮ 092

Недавно я получил крайне странное письмо от одного знаменитого психоаналитика, который пытается объяснить мне мое творчество методами психоанализа. Подход к художественному процессу, к творчеству с этой точки зрения, если хотите, даже удручает. Удручает потому, что мотивы и суть творчества гораздо сложнее, намного неуловимее, чем просто воспоминания о детстве и его объяснения. Я считаю, что психоаналитические истолкования искусства слишком упрощённы, даже примитивны.

ТАРКОВСКИЙ НА СЪЕМКАХ И ДОМА

К О Л О Н Т И Т УЛ 094

Сама идея искания, поиска для художника оскорбительна. Она похожа на сбор грибов

№ 0 1 М А Й 2015

Оба моих последних фильма основаны на личных впечатлениях, но не имеют отношения ни к детству, ни к прошлому, они, скорее, касаются настоящего. Обращаю внимание на слово «впечатления». Воспоминания детства никогда не делали человека художником. Отсылаю вас к рассказам Анны Ахматовой о её детстве. Или к Марселю Прусту. Мы придаём несколько чрезмерное значение роли детства. Манера психоаналитиков смотреть на жизнь сквозь детство, находить в нём объяснения всему — это один из способов инфантилизации личности. Недавно я по-

Образ заменится символом, то есть тем, что может быть объяснено разумом, и тогда художественного образа не существует — ведь он уже не отражает человечество, мир.

И Н Т Е Р В Ь Ю / тарковский 095

Это последнее в жизни интервью Тарковский дал парижскому еженедельнику «Фигаро-мэгэзин» в октябре 1986 года

№ 0 1 М А Й 2015

Художественный образ, смысл художественного образа могут вытекать только из наблюдения. Если не основываться на созерцании, то художественный

лучил крайне странное письмо от одного знаменитого психоаналитика, который пытается объяснить мне мой творчество методами психоанализа. Подход к художественному процессу, к творчеству с этой точки зрения, если хотите, даже удручает. Удручает потому, что мотивы и суть творчества гораздо сложнее, намного неуловимее, чем просто воспоминания о детстве и его объяснения. Я считаю, что психоаналитические истолкования искусства слишком упрощённы, даже примитивны. Каждый художник во время своего пребывания на земле находит и оставляет после себя какую-то частицу правды о цивилизации, о человечестве. Сама идея искания, поиска для художника оскорбительна. Она похожа на сбор грибов в лесу. Их, может быть, находят, а может быть, нет. Пикассо даже говорил: «Я не ищу, я нахожу». На мой взгляд, художник поступает вовсе не как искатель, он никоим образом не действует эмпирически («попробую сделать это, попытаюсь то»). Художник свидетельствует об истине, о своей правде мира. Художник должен быть уверен, что он и его творчество соответствуют правде. Я отвергаю идею эксперимента, поисков в сфере искусства. Любой поиск в этой области, всё,

№ 0 1 М А Й 2015 096

К О Л О Н Т И Т УЛ

К О Л О Н Т И Т УЛ что помпезно именуют «авангардом», — просто ложь. Никто не знает, что такое красота. Мысль, которую люди вырабатывают у себя о красоте, сама идея красоты изменяется в ходе истории вместе с философскими претензиями и просто с развитием человека в течение его собственной жизни. И это заставляет меня думать, что на самом деле красота есть символ чего-то другого. Но чего именно? Красота — символ правды. Я говорю не в смысле противоположности «правда и ложь», но в смысле истины пути, который человек выбирает. Красота (разумеется, относительная!) в разные эпохи свидетельствует об уровне сознания, которое люди данной имеют о правде. Было время, когда эта правда выражалась в образе Венеры Милосской. И само собой разумеется, что полное собрание женских портретов, скажем Пикассо, строго говоря, не имеет ни малейшего отношения к истине. Речь идёт здесь не о красивости, не о чём-то красивеньком — речь идёт о гармоничной

№ 0 1 М А Й 2015

097

И Н Т Е Р В Ь Ю / тарковский № 0 1 М А Й 2015

098

красоте, о красоте потаённой, о красоте как таковой. Пикассо, вместо того чтобы прославлять красоту, попытаться её прославить, поведать о ней, засвидетельствовать эту красоту, действовал как её разрушитель, хулитель, изничтожитель. Истина, выраженная красотой, загадочна, она не может быть ни расшифрована, ни объяснена словами. Но когда человеческое существо, личность оказывается рядом с этой красотой, сталкивается с этой

что мотивы и суть творчества гораздо сложнее, намного неуловимее, чем просто воспоминания о детстве и его объяснения. Я считаю, что психоаналитические истолкования искусства слишком упрощённы, даже примитивны. Недавно я получил крайне странное письмо от одного знаменитого психоаналитика, который пытается объяснить мне мое творчество методами психоанализа. Подход к художественному процессу, к творчеству с этой точки.

И Н Т Е Р В Ь Ю / тарковский 099

№ 0 1 М А Й 2015

Красотой, она ощущает её присутствие, хотя бы по мурашкам, которые пробегают по спине. Красота — это словно чудо, свидетелем которого невольно становится человек. В этом все дело. Мне кажется, что человеческое существо создано

№ 0 1 М А Й 2015 100

К О Л О Н Т И Т УЛ

И Н Т Е Р В Ь Ю / тарковский 101

№ 0 1 М А Й 2015

с инстинктивной потребностью создавать, творить, выражать себя. В некотором роде творчество есть выражение духовного существа в человеке в противоположность существу физическому, творчество есть как бы доказательство существования этого духовного существа. В поле человеческой деятельности нет ничего, что было бы более неоправданным, бесцельным, нет ничего, что было бы более самодовлеющим, нежели творчество. Если убрать из человеческих занятий все относящиеся к извлечению прибыли, останется лишь искусство. Под созерцанием я всего-навсего понимаю то, что порождает художественный образ или же мысль, которую мы вырабатываем у себя о художественном образе. … Они и пугают меня, и вдохновляют.

КРИТИКА

Александров Иван Константин Донин коллажи Алтухова Екатерина текст

102

фотографии

«Я РАЗЛЮБИЛА БОЛЬШОЕ КИНО» приз российских критиков за лучшую режиссуру в 2013 году полу -

чила кира муратова с « вечным возвращением ». михаил ямпольский

№ 0 1 М А Й 2015

возвращается к этой картине , привлекая в соратники делеза .

№ 0 1 М А Й 2015

103

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

1 «Вечное возвращение» Киры Муратовой играет со зрителем в уже известную нам по ее старым фильмам игру. Фильм тут — рамочная конструкция (в цвете), в которую вставлен иной «фильм» (черно-белый). Начинается, как и в «Астеническом синдроме» с фильма в фильме, который зритель некоторое время принимает за сам фильм. И как в «Астеническом синдроме», «рамка», которой положено быть более жизнеподобной, чем кино, оказывается еще более условной. Но здесь эта конструкция радикализирована. Фильм оказывается не фильмом, а серией актерских проб к так и не снятой картине (режиссер по сюжету умер). Согласно рамочной выдумке продюсер неснятого фильма показывает пробы богатому сахарозаводчику, пытаясь вытянуть из него деньги якобы на завершение незаконченного шедевра. Зритель, таким образом, оказывается в позиции туповатого богача, который уверяет, что ему нравится увиденное, но оно слишком элитно для широкой публики. Тем самым сахарозаводчик, как и прочий зритель, сразу вписывает себя в элиту. В силу ощущения собственной элитности разводимый на бабки олух не может признаться в том, что увиденное им монотонно и бессмысленно. Муратова, как это ей свойственно, ставит зрителя в позицию богатого и претенциозного дурака, который в механическом повторении одного и того же тужится увидеть шедевр. Нечто подобное режиссер уже испытала в «Чеховских мотивах», где зритель должен был идентифицироваться с претенциозной шантрапой, оказавшейся в церкви на бесконечной литургии венчания. Со свойственной Муратовой иронией она поручила роль богатого идиота собственному продюсеру Олегу Кохану, а вымогающего у него деньги — своему внуку. Пробы, из которых состоит большая часть фильма, включают восемь в разной мере развернутых эпизодов, в которых участвуют разные актеры и разные пространства. Сюжет, представленный в них, банален и нелеп одновременно и откровенно пародирует любовное томление самца, не знающего, кого он любит жену или любовницу. Эта дилемма усилена характерной для Муратовой темой неразличимости и удвоенности. Не только жену и любовницу зовут одинаково — Люся и Люда, но и сам влюбленный «неразличим». Он приходит за советом к женщине, с которой когда-то учился в институте, и которая не узнает его потому, что у него был брат-близнец.

1 который зритель некоторое время принимает за сам фильм. И как в «Астеническом синдроме», «рамка», которой положено быть более жизнеподобной, чем кино.

2 который зритель некоторое время принимает за сам фильм. И как в «Астеническом синдроме».

КРИТИКА 105

№ 0 1 М А Й 2015

Если бы фильм ограничивался только этим, он был бы милой и одновременно сардонической комедией с изрядной долей издевки над зрителем. Но конструкция фильма ставит перед теоретиком целый ряд сложных философских проблем, которые нельзя обойти стороной. Конечно, повторы изобретены не Муратовой. Реймон Беллур считал, что рифмы и повторы организуют смысл классических нарративных фильмов1 . Повторы в широком смысле слова — действительно основа всякого нарратива. Ведь развитие сюжета невозможно без постоянного возвращения к уже проигранным событиям и к завязке, которая скрыто присутствует (повторяется, откликается) в каждом новом повороте интриги. В этом смысле повтор включен в фильм хотя бы в форме памяти. Понятно, однако, что повтор, связанный с памятью сходствами и аналогиями, — совсем иной природы, чем тот, что представлен в фильме Муратовой как конструктивный

КРИТИКА № 0 1 М А Й 2015

106

Годар — чудо, режиссёр из режиссёров, супер-супер-супер!

К О Л О Н Т И Т УЛ 107

3 «Вечное возвращение» Киры Муратовой играет со зрителем в уже известную нам по ее старым фильмам игру. Фильм тут — рамочная конструкция (в цвете), в которую вставлен иной «фильм» (черно-белый). Начинается, как и в «Астеническом синдроме» с фильма в фильме, который зритель

4 Некоторое время принимает за сам фильм. И как в «Астеническом синдроме», «рамка».

№ 0 1 М А Й 2015

«Вечное возвращение» Киры Муратовой играет со зрителем в уже известную нам по ее старым фильмам игру. Фильм тут — рамочная конструкция (в цвете), в которую вставлен иной «фильм» (черно-белый). Начинается, как и в «Астеническом синдроме» с фильма в фильме, который зритель некоторое время принимает за сам фильм. И как в «Астеническом синдроме», «рамка», которой положено быть более жизнеподобной, чем кино, оказывается еще более условной. Но здесь эта конструкция радикализирована. Фильм оказывается не фильмом, а серией актерских проб к так и не снятой картине (режиссер по сюжету умер). Согласно рамочной выдумке продюсер неснятого фильма показывает пробы богатому сахарозаводчику, пытаясь вытянуть из него деньги якобы на завершение незаконченного шедевра. Зритель, таким образом, оказывается в позиции туповатого богача, который уверяет, что ему нравится увиденное, но оно слишком элитно для широкой публики. Тем самым сахарозаводчик, как и прочий зритель, сразу вписывает себя в элиту. В силу ощущения собственной элитности разводимый на бабки олух не может признаться в том, что увиденное им монотонно и бессмысленно. Муратова, как это ей свойственно, ставит зрителя в позицию богатого и претенциозного дурака, который в механическом повторении одного и того же тужится увидеть шедевр. Нечто подобное режиссер уже испытала в «Чеховских мотивах», где зритель должен был идентифицироваться с претенциозной шантрапой, оказавшейся в церкви на бесконечной литургии венчания. Со свойственной Муратовой иронией она поручила роль богатого идиота собственному продюсеру Олегу Кохану, а вымогающего у него деньги — своему внуку. Пробы, из которых состоит большая часть фильма, включают восемь в разной мере развернутых эпизодов, в которых участвуют разные актеры и разные пространства. Сюжет, представленный в них, банален и нелеп одновременно и откровенно пародирует любовное томление самца, не знающего, кого он любит — жену или любовницу. Эта дилемма усилена характерной для Муратовой темой неразличимости и удвоенности. Не только жену и любовницу зовут одинаково — Люся и Люда, но и сам влюбленный «неразличим». Он приходит за советом к женщине, с которой когда-то учился в институте, и которая не узнает его потому, что у него был брат-близнец, и она не знает, кто из них к ней пожаловал. Влюбленный, однако, оставляет ее недоумение без ответа, как будто он и сам не знает, кто он. Эта тема неразличимости вписана в «шарманочную» повторность одного и того же, хотя и проведенного с вариациями и разными актерами, на экране. Повтор вызывает у зрителя скуку (вполне запланированную режиссером), которая переходит в веселье от сознания радикальной иронической смелости всей конструкции и в смех, в сущности, над самим собой, которому навязана роль лоха, призванного восхищаться набором «кинопроб». Как всегда у Муратовой, фильм построен в сложной гамме модальностей, плавно переходящих одна в другую.

К О Л О Н Т И Т УЛ 108

5 «Вечное возвращение» Киры Муратовой играет со зрителем в уже известную нам по ее старым фильмам игру. Фильм тут — рамочная конструкция (в цвете), в которую вставлен иной «фильм» (черно-белый).

№ 0 1 М А Й 2015

6 Некоторое время принимает за сам фильм. И как в «Астеническом синдроме», «рамка».

КРИТИКА

2

109

№ 0 1 М А Й 2015

«Вечное возвращение» Киры Муратовой играет со зрителем в уже известную нам по ее старым фильмам игру. Фильм тут — рамочная конструкция (в цвете), в которую вставлен иной «фильм» (черно-белый). Начинается, как и в «Астеническом синдроме» с фильма в фильме, который зритель некоторое время принимает за сам фильм. И как в «Астеническом синдроме», «рамка», которой положено быть более жизнеподобной, чем кино, оказывается еще более условной. Но здесь эта конструкция радикализирована. Фильм оказывается не фильмом, а серией актерских проб к так и не снятой картине (режиссер по сюжету умер). Согласно рамочной выдумке продюсер неснятого фильма показывает пробы богатому сахарозаводчику, пытаясь вытянуть из него деньги якобы на завершение незаконченного шедевра. Зритель, таким образом, оказывается в позиции туповатого богача, который уверяет, что ему нравится увиденное, но оно слишком элитно для широкой публики. Тем самым сахарозаводчик, как и прочий зритель, сразу вписывает себя в элиту. В силу ощущения собственной элитности разводимый на бабки олух не может признаться в том, что увиденное им монотонно и бессмысленно. Муратова, как это ей свойственно, ставит зрителя в позицию богатого и претенциозного дурака, который в механическом повторении одного и того же тужится увидеть шедевр. Нечто подобное режиссер уже испытала в «Чеховских мотивах», где зритель должен был идентифицироваться с претенциозной шантрапой, оказавшейся в церкви на бесконечной литургии венчания. Со свойственной Муратовой иронией она поручила роль богатого идиота собственному продюсеру Олегу Кохану, а вымогающего у него деньги — своему внуку. Пробы, из которых состоит большая часть фильма, включают восемь в разной мере развернутых эпизодов, в которых участвуют разные актеры и разные пространства. Сюжет, представленный в них, банален и нелеп одновременно и откровенно пародирует любовное томление самца, не знающего, кого он любит — жену или любовницу. Эта дилемма усилена характерной для Муратовой темой неразличимости и удвоенности. Не только жену и любовницу зовут одинаково — Люся и Люда, но и сам влюбленный «неразличим». Он приходит за советом к женщине, с которой когда-то учился в институте, и которая не узнает его потому, что у него был брат-близнец, и она не знает, кто из них к ней пожаловал.

№ 0 1 М А Й 2015 110

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

111

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

№ 0 1 М А Й 2015

К О Л О Н Т И Т УЛ

«Европейский»

113

№ 0 1 М А Й 2015 114

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

№ 0 1 М А Й 2015 116

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

№ 0 1 М А Й 2015

119

К О Л О Н Т И Т УЛ

К О Л О Н Т И Т УЛ 120

№ 0 1 М А Й 2015

БЛАГОДАРНОСТИ ЗА СЪЕМКУ Style – Natalia Osadchaya // Make Up – Marina Keri // Hair – Tomohiro Roku Roppongi // Nails – Grace Louise Humphries // Production – Aliona Gluhih // Fashion coordinator – Stella Gosteva

№ 0 1 М А Й 2015

121

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

новост

122

и

ЧТЕНИЕ

К О Л О Н Т И Т УЛ 123

БЬОЙ АДОЛЬФО КАСАРЕС

ИЗОБРЕТЕНИЕ МОРЕЛЯ

№ 0 1 М А Й 2015

иллюстрации: Алтухова Екатерина

мореля

ЧТЕНИЕ / и зоберетние

БЬОЙ АДОЛЬФО КАСАРЕС Аргентинский писатель-фантаст лауреат премии Сервантеса 1990

№ 0 1 М А Й 2015

124

Кое-кого из друзей нет с нами. Клод прислал извинения: он работает над гипотезой в форме то ли романа, то ли теологического трактата о несогласии Бога и личности; гипотеза эта, как он считает, принесет ему бессмертие, и он не хочет прерываться. Мадлен уже два года никуда не выезжает, боясь за свое здоровье. Леклерк договорился с Дэвисами поехать во Флориду».

— А бедняга Чарли, конечно... -- прибавил он, помолчав. По тону этих слов, по ударению на слове «бедняга», по торжественному молчанию, по тому, как кое-кто тут же заерзал, двинул стулом, я заключил, что этот Чарли мертв, точнее, умер совсем недавно, Морель продолжил, словно спеша развеять общую грусть: — Но он со мной. Если кто-то пожелает увидеть его, я могу показать. То был один из моих первых опытов, увенчавшихся успехом. Он остановился. Казалось, он заметил, как на-, строение в зале снова переменилось (сперва слушателям, пребывавшим в приятной скуке, сделалось не по себе, они слегка осуждали его за допущенную бестактность: в шутливой речи вдруг напомнить о мертвеце; теперь они были в недоумении, почти в ужасе). Морель поспешно вернулся к желтым листкам. «Уже давно мои мысли были заняты двумя важнейшими предметами моим изобретением и...» Сейчас между Морелем и аудиторией опять уста-

новилась симпатия. «Например, я разрезаю страницы книги, гуляю, набиваю трубку и рисую себе счастливую жизнь с...» Каждая пауза вызывала бурные аплодисменты. «Когда я закончил своеизобретение, мне захотелось (сперва это была просто фантазия, потом захватывающий проект) навечно воплотить в жизнь свою сентиментальную мечту...Мысль о том, что я наделен высшим даром, и уверенность, что легче заставить женщину полюбить себя, чем создать рай, побудили меня действовать без долгих размышлений. И вот надежды внушить ей любовь остались далеко позади, я уже не пользуюсь ее доверием и дружбой: я лишен точки опоры, у меня нет желания жить. Следовало выработать тактику. Набросать планы». (Морель изменил тон, как бы извиняясь за излишнюю серьезность своих слов.) «Поначалу я думал или убедить ее приехать сюда вдвоем (но это было невозможно: я не видел ее наедине с тех пор, как признался в своей страсти), или попытаться овладеть ею силой (тогда мы ссорились бы вечно). Заметьте, на этот раз слово «вечно» ­— не преувеличение». Морель очень изменил этот абзац. Кажется, он сказал, что подумывал овладеть ею силой, и потом стал шутить. «Теперь я объясню вам суть моего изобретения». До сих пор рассказ Мореля был крайне неприятным и беспорядочным. Человек науки, но притом излишне вздорный и суетный, Морель

№ 0 1 М А Й 2015

125

К О Л О Н Т И Т УЛ

№ 0 1 М А Й 2015

выражается точнее, когда оставляет сантименты и переходит к своим любимым трубам и проводам; от его стиля по-прежнему коробит, речь пересыпана техническими словами, он тщетно пытается использовать некие ораторские приемы, но излагает мысли намного яснее. Пусть читатель судит сам: «Какова функция радиотелефона? Восполнить -- в плане звуковом -- чье-то отсутствие: при помощи передатчиков и приемников мы можем из этой комнаты вести разговор с Мадлен, хотя она находится от нас на расстоянии более двадцати тысяч километров, в пригороде Квебека. Того же достигает и телевидение -- в плане зрительном. Меняя частоту колебаний, то ускоряя, то замедляя их, можно распространить этот эффект на другие органы чувств, собственно, на все. С научной точки зрения способы восполнить отсутствие можно было до недавнего времени сгруппировать более или менее так: В плане оптическом: телевидение, кинематограф, фотография. В плане звуковом: радиотелефон, патефон, телефон (Мне кажется, что он умышленно не упоминает о телеграфе. Морель ­— автор брошюры «Que nous envoie Dieu?» («Что нам посылает

Бог?»)на этот вопрос он отвечает: «Un peintre inutile et une invention indiscrete» («Бесполезную живопись и нескромное изобретение» (фр). Однако достоинства иных картин бесспорны. Заключение. До недавнего времени наука ограничивалась тем, что помогала слуху и зрению победить время и пространство. Заслуга первой части моих работ состоит в том, что я преодолел инерцию, уже обросшую традициями, и логически, следуя почти параллельным путем, развил рассуждения и уроки тех ученых, которые усовершенствовали мир, подарив ему упомянутые изобретения. Я хочу подчеркнуть, что глубоко благодарен тем промышленникам, как французским («Сосьете Клюни»), так и швейцарским («Швахтер»

на то, чтобы удерживать изображения, получаемые в зеркалах. Человек, животное или предмет становятся для моих приборов как бы станцией, передающей концерт, который вы слышите по радио. Если вы включите приемник запахов, вы почувствуете аромат веточки жасмина, приколотой к груди Мад-

мореля

ЧТЕНИЕ / и зоберетние 127

№ 0 1 М А Й 2015

в Санкт-Галлене), которые поняли важность моих исследований и дали мне возможность работать в их закрытых лабораториях. К моим коллегам я не могу испытывать тех же чувств. Когда я поехал в Голландию, чтобы переговорить с выдающимся инженером-электриком Яном ван Хеузе – изобретателем примитивного прибора, позволяющего определить, говорит ли человек правду, я услышал массу ободряющих слов, но за ними стояло подлое недоверие. С тех пор я работал один. Я занялся поисками еще не открытых волн и колебаний, созданием приборов, чтобы улавливать их и передавать. Сравнительно легко я нашел способ передачи запахов; гораздо труднее оказалось уловить и передать ощущения тепловые и осязательные в строгом смысле этого слова, тут потребовалась вся моя настойчивость. Кроме того, надо было усовершенствовать уже существующие средства. Наилучших результатов, добились изготовители патефонных пластинок это делает им честь. Эту часть работы я направил

лен, хотя и не будете ее видеть. Запустив в действие спектр осязательных ощущений, вы сможете коснуться ее волос, мягких и невидимых, и научиться, подобно слепым, узнавать мир на ощупь. Но если вы включите всю систему приемников, перед вами предстанет Мадлен, ее образ, воспроизведенный полностью, целиком; вы не должны забывать, что речь идет об образах, извлеченных из зеркал, но к ним добавляются упругость, ощущаемая при касании, вкус, запах, температура — все это абсолютно синхронизировано. Ни один человек не признает, что это образ. И если сейчас мы увидим наши собственные изображения, вы сами мне не поверите. Скорее вы подумаете, что я нанял труппу актеров -- невероятных, неправдоподобных двойников. Это первая часть системы; вторая записывает, третья проецирует. Здесь не нужны экраны или бумага, эти проекции, если можно так сказать принимаются всем пространством, и не важно, день на дворе или ночь. Чтобы вам стало яснее, я попробую сравнить части системы с телевизионным аппаратом, который показывает нам изображения, пересылаемые с более или менее удаленных передатчиков; с камерой, которая снимает на пленку изображения, переданные телевидением; с кинопроектором. Я думал скоординировать прием изображений и заснять сцены из нашей жизни: вечер с Фаустиной, наши с вами беседы; так я мог бы составить альбом весьма долговечных и очень четких картин, приятное наследство нашим детям, друзьям и поколениям, которые будут жить иначе. В сущности, я полагал, что если воспроизведениями предметов станут предметы (как, например, фотография дома — это предмет, представляющий другой предмет), то воспроизведения животных и растений уже не будут животными и растениями. Я был уверен: созданные мною подобия людей не будут осознавать себя (как, скажем, персонажи кинофильма). Но тут меня постигла неожиданность: после долгой работы, соединив гармонически все данные, я увидел воссозданные личности, они исчезали, если я рассоединял проектор, они жили лишь в прошлом, воспроизводя только отснятые сцены; когда эпизод кончался, он тут же повторялся снова — словно пластинка или фильм, которые, достигнув конца, опять запускаются с самого начала; но любой зритель не отли-

мореля

ЧТЕНИЕ / и зоберетние № 0 1 М А Й 2015

128

чил бы этих людей от настоящих (кажется, будто они существуют в другом мире, куда заглянул человек из нашего). Если мы , признаем, что люди, окружающие нас, обладают сознанием и всем тем, чем мы отличаемся от предметов, то не сможем отказать в этих свойствах существам, созданным моим аппаратом, тут не найдется никаких стоящих, значимых аргументов. Когда все чувства собраны воедино, возникает душа. Надо лишь подождать. Ты видишь Мадлен, слышишь ее, можешь ощутить вкус ее кожи, ее запах, коснуться ее рукой, — значит, перед нами сама Мадлен». Я уже говорил, что стиль Мореля неприятен, он употребляет много технических слов и тщетно прибегает к ораторским приемам. Вульгарность же целого говорит сама за себя. «Вам трудно признать существование системы, искусственно, столь механическими способами воспроизводящей жизнь? Вспомните, что из-за несовершенства нашего зрения движения иллюзиониста кажутся нам волшебством. Чтобы создавать живые изображения, мне нужны живые передатчики. Я не творю жизнь. Разве нельзя называть жизнью то, что существует на пластинке, то, что возникает, если завести патефон, если повернуть ручку? Можно ли утверждать, будто жизнь всех точно китайских марионеток -- зависит от кнопок, которые нажимают неведомые существа? А сколько раз вы сами задавались мыслью о судьбах человеческих, возвращались к вечным вопросам: куда мы идем? где пребываем словно пластинки, которые еще никто не слушал, до тех пор, пока Бог не повелит нам родиться? Разве вы не ощущаете параллели между судьбами людей и изображений? Гипотеза о том, что у изображений есть душа, очевидно, подтверждается воздействием, которое

оказывает моя машина на людей, животных и растения, служащие передатчиками. Конечно, к этим результатам я пришел лишь после многих частичных неудач. Помню, я делал первые опыты со служащими фирмы «Швахтер». Без предупреждения я включал приборы и снимал их за работой. Приемник был еще несовершенен: он не сочетал гармонично все данные, в иных случаях изображение, например, не совпадало с осязательными ощущениями; иногда ошибки незаметны для неспециалистов, в других случаях расхождения очень велики». Стовер спросил Мореля: ­ А ты мог бы показать нам эти первые изо— бражения?

— Конечно, если вы попросите, но предупреждаю, среди них есть призраки. чуть искаженные, — ответил Морель.

— Прекрасно, — сказала Дора.— Пусть он покажет. Никогда не мешает немного поразвлечься.

— Я хочу их видеть,— продолжал Стовер.— Помню, что в фирме. «Швахтер» было несколько необъяснимых смертельных случаев.

мореля

ЧТЕНИЕ / и зоберетние 129

— Поздравляю, — сказал Алек, отсалютовав. — Вот вам и первый верующий.

— Да ты что, не слышал, идиот? -- сурово отозвался Стовер. — Чарли тоже сфотографировали. Когда Морель был в Санкт-Галлене, среди служащих «Швахтера» начался мор. Я видел снимки в газетах. И я узнаю этих людей. Морель затрясся и, грозно нахмурившись, вышел из комнаты. Поднялся невероятный шум.

— Вот, пожалуйста! — крикнула Дора.— Ты его обидел. Сходите за ним.

— Как у тебя язык повенулся —сказать такое Морелю. — Но вы ничего не поняли,— настаивал Стовер.

— Морель -- человек нервный. Не знаю, зачем нужно было его оскорблять.

— Вы ничего не поняли, — в ярости закричал Стовер.— Своим аппаратом он снял Чарли, и Чарли мертв; снял служащих фирмы «Швахтер», и там стали загадочным образом умирать люди. Теперь он говорит, что снял нас!

— Но мы живы, -- заметила Ирен.

— Себя он тоже снял.

— Да неужто никто не понимает, что это шутка?

— Сам гнев Мореля подтверждает мою правоту. Я никогда не видел, чтобы он сердился.

— И все же Морель поступил с нами нехорошо, — проговорил человек с торчащими зубами.

— Он мог бы нас предупредить.

— Я пойду за ним, -- сказал Стовер.

— Никуда ты не пойдешь! -- крикнула Дора.

— Пойду я,— предложил человек с торчащими зубами. -- Я не скажу ему ничего плохого, попрошу прощения от имени всех, пусть продолжит объяснения. Все столпились вокруг Стовера. Сами взволнованные, они пытались его успокоить.

— Он не хочет. Просит его извинить. Я не смог его привести. Фаустина, Дора и пожилая женщина вышли из комнаты. Потом в зале остались лишь Алек, человек с торчащими зубами, Стовер и Ирен. Спокойные, серьезные, они, казалось, были заодно. Затем ушли и они. Я слышал голоса в холле, на лестнице. Погасли огни, дом наполнился бледным светом утра. Я настороженно выжидал. Все было тихо, лампы не горели. Они спят? Или притаились, чтобы меня схватить? Я просидел в засаде уж не помню сколько, весь дрожа; потом решил выйти из убежища (думаю, чтобы услышать собственные шаги, убедиться, что кто-то еще жив); я сам не замечал, что делаю, — именно этого, наверное, и добивались мои предполагаемые преследователи. Подойдя к столу, я спрятал бумаги в карман. Подумал со страхом, что в этой комнате нет окон, надо пройти через холл. Двигался я чрезвычайно медленно, дом казался мне нескончаемым. Я застыл в дверях холла. Наконец, тихо, осторожно подошел к открытому окну, выпрыгнул и побежал. ., Спустившись вниз, в болото, я понял, что встревожен, и стал бранить себя: надо было сбежать в первый же день, не пытаться проникнуть в секреты этих людей. Теперь, после объяснений Мореля, я был уверен, что все случившееся — происки полиции; непростительно было так долго этого не понимать. Пускай это и нелепо, но, конечно же, объяснимо. Кто бы безоговорочно поверил человеку, который заявляет: «Я и мои товарищи — призраки, мы лишь новый вид фотографии». В моем случае недоверчивость еще более объяснима: меня обвиняют в преступлении, я приговорен к пожизненному заключению, и вполне возможно, что кто-то все

мореля

ЧТЕНИЕ / и зоберетние 130

еще занят моей поимкой, сулящей ему повышение по службе. Но я был очень утомлен и сразу же заснул, строя туманные планы бегства. Прошедший день оказался беспокойным. Мне приснилась Фаустина. Сон был очень грустным и волнующим. Мы прощались — за ней пришли — она уплывала на пароходе. Потом мы опять оказывались наедине и прощались, как влюбленные. Я плакал во сне и проснулся, охваченный безмерным отчаянием — потому что Фаустины не было со мной и все же какой-то скорбной радостью – потому что мы любили друг друга открыто, не таясь. Испугавшись, что Фаустина уехала, пока я спал, я быстро вскочил.Пароход уплыл. Печаль моя была беспредельна, я уже решился покончить с собой, как вдруг, подняв глаза, увидел на верху холма Стовера, Дору, а потом и других. Мне уже ни к чему видеть Фаустину. Я твердо понял: неважно, здесь она или нет. Значит, все, сказанное Морелем несколько часов назад, — правда (но возможно, он сказал это впервые не несколько часов, а несколько лет назад; он повторял это, потому что речь его записана на вечную пластинку, входит в заснятую неделю). Теперь эти люди и их непрерывные, повторяющиеся действия вызывали у меня неприязнь, почти отвращение.

К О Л О Н Т И Т УЛ 131

читайте продолжение

№ 0 1 М А Й 2015

в следующем номере...

РЕЦЕПТ ИЗ ФИЛЬМА 132

в ролях:

Любимый десерт агента ФБР Дейла Купера, неизменно заказываемый им в кафе м е с т е ч к а Тв и н П и к с .

№ 0 1 М А Й 2015

сценарий: приготовить тесто – взбить яйцо с сахаром и растопленным сливочным маслом, полученную смесь влить в муку, добавить соду, вымесить крутое тесто, скатать в шар и поставить на 1 час в холодильник. Вскипятить сахар со 100 мл воды на малом огне. Добавить лимонный сок и черешню. На 5 минут увеличить огонь до среднего. Растворить крахмал с 1 ст. л. жидкости из кастрюли и добавить в вишню. Готовить

2–3 минуты до загустения. Влить вишневую настойку и дать остыть. Раскатать половину теста до 5 мм и проложить им форму диаметром 20 см. Посыпать манкой, выложить охлажденную начинку. Раскатать оставшееся тесто в круг, смазать края водой и уложить его поверх пирога, защипнуть вилкой. Сделать 2 надреза сверху. Охлаждать 30 минут. Выпекать в духовке 45 минут при температуре 180 °С. Подавать со взбитыми сливками.

50 г сахара 1 с т. л . л и м о н н о г о сока 400 г вишни без косточки 2 ч. л. крахмала 1 с т. л . м а н к и 2 стакана муки 1/2 стакана сахара 200 г сл. масла 1 яйцо 1/2 ч. л. соды

№ 0 1 М А Й 2015

133

К О Л О Н Т И Т УЛ

I N STAG R A M 134

INSTAGRAM ФОТОГРАФА

ГЕОРГИЙ ПИНХАСОВ

Каждый месяц мы выбираем инстаграм лучших фтографов и делимся любимыми фотографиями оттуда. На этот раз это Георгий Пинхасов ‑ советский фотограф, живущий во Франции, лауреат международных премий, член легендарного фото-агентства Магнум.

@pinkhassov 1000 публикаций 19 000 подписчиков

746

№ 0 1 М А Й 2015

1530

1980

2010

1241

920

746

1789

789

№ 0 1 М А Й 2015

135

К О Л О Н Т И Т УЛ

ЖУРНАЛ КИНОФОТ –­ УЧЕБНАЯ РАБОТА СТУДЕНТКИ 2 КУРСА HSE ART AND DESIGN SCHOOL АЛТУХОВОЙ ЕКАТЕРИНЫ

№ 0 1 М А Й 2015