1
2
3
«Наш четвертый номер выходит после небольшой паузы. Пауза, вызванная процессом внутреннего созревания. Номер зрел и наполнялся содержанием и осмыслением. Осмыслением быстротекущей жизни вокруг нас через фотографию. Ведь снимок, на мой взгляд, может запечатлеть скорость жизни. Сто лет назад она была одна, сейчас другая. Конечно, все дело в фотографе, в каком отношении со временем он сам находится. Мне нравятся фотографии, замедляющие эту скорость. В них можно разглядеть иногда что-то, проблески, пробивающиеся сквозь поверхностность и суетливость нашей жизни. Глядя на такие работы, начинаешь вдруг чувствовать глубже, какие мы человеки и какой он, наш человеческий мир. Может, это проблески вечности? В этом номере я нашел для себя такие фотографии.»
Главный редактор / Алан Бигулов
4
4 44
Портфолио Проект
108
Пейзаж
146
Фотоистория
186
Открытие
204
Фотопроцесс
228
Мобилограмма
252
Фотографъ
5
Портф
6
фолио
ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА МАКСИМА КОРНИЛИНА
7
8
9
10
Максим – удивительный человек, эдакая ходячая иллюстрация «Маленького Ппринца». И дело не только в пшеничной шевелюре и голубых глазах, а в том, что своей жизнью, поступками, мыслями и чувствами, он абсолютно доказывает теорию, что ничего во Вселенной не исчезает, а в данном случае «ничего» - это «заповеди» Маленького Принца. И, наверное, именно поэтому у Максима такая «странная» профессия – няня. Да-да, в наш век менеджеров, капитала и вещизма, он с радостью и увлечением работает с детьми, ограждая их от циничного и зашоренного мира взрослых. И дети отвечают взаимностью! Они без сожаления оставляют компьютеры, чтобы прогуляться в лесу, или порисовать маслом, или пофотографировать на эту «странную дряхлую штуку» (у Максима в рюкзаке всегда с собой «Любитель» или «Горизонт»). И чтобы хоть немного прикоснуться к этому прекрасному миру, мы с радостью публикуем одну из серий Максима Корнилина.
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 11
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 12
13
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 14
15
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 16
17
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 18
19
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 20
21
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 22
23
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 24
25
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 26
27
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 28
29
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 30
31
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 32
33
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 34
35
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 36
37
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 38
39
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 40
41
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 42
43
МАКСИМ КОРНИЛИН / ГОРИЗОНТЫ ДЕТСТВА 44
45
ФОТОГРАФ ЙЕНС ЛАСТХЕЙН В ИНТЕРВЬЮ ЖУРНАЛУ «СУРАТ» РАССКАЗЫВАЕТ О ТОМ, ЧЕМ ЕГО ВДОХНОВЛЯЕТ РАБОТА ФОТОГРАФА И ПОЧЕМУ В НАСТОЯЩИЙ МОМЕНТ ОН СНИМАЕТ БОЛЬШОЙ ПРОЕКТ, ПОСВЯЩЕННЫЙ КАВКАЗУ.
46
Про
оект
АЛИНА АКОЕФФ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СЕРИЮ «ЛИЦА ИЗ ПРОШЛОГО», СНЯТУЮ В РАМКАХ ПРОЕКТА «ПОТЕРЯННАЯ ОСЕТИЯ» СЕРГЕЙ МЕЩЕРЯКОВ, БОЛЬШЕ ИЗВЕСТНЫЙ КАК МОРЕ ТАПТАМЫШ, ЭКСПЕРИМЕНТИРУЕТ С ВИДАМИ БАЛТИЙСКОГО ПОБЕРЕЖЬЯ.
47
Й Е Н С
48
Л А С Т Х Е Й Н ,
К А В К А З
«О ДА, КОНЕЧНО, ВЛАДИКАВКАЗ, ЭТО ЕЩЁ ОДНО ИМЯ, КОТОРОЕ БУДОРАЖИТ МОЁ ЛЮБОПЫТСТВО. Я БЫ ХОТЕЛ ОТПРАВИТЬСЯ ТУДА И СТОЛКНУТЬ РЕАЛЬНУЮ ЖИЗНЬ ГОРОДА С МОИМ ПРЕДРАССУДОЧНЫМ ПРЕДСТАВЛЕНИЕМ ОБ ЭТОМ МЕСТЕ КАК О ГОРОДЕ С ПЫЛЬНЫМИ УЛИЦАМИ, ПЕРЕПОЛНЕННЫМИ НАПРЯЖЁННЫМИ МУЖЧИНАМИ С ЧЁРНЫМИ БОРОДАМИ И ВООРУЖЁННЫМИ ДО ЗУБОВ ПОД ИХ ДЛИННЫМИ ПЛАЩАМИ, ПРЯМО КАК, ЗНАЕТЕ, В ТАКОМ ВОСТОЧНОМ ВАРИАНТЕ ФИЛЬМА СЕРДЖО ЛЕОНЕ «ОДНАЖДЫ НА ЗАПАДЕ» ФОТОГРАФ ЙЕНС ЛАСТХЕЙН В ИНТЕРВЬЮ ЖУРНАЛУ « СУРАТ » РАССКАЗЫВАЕТ О ТОМ, ЧЕМ ЕГО ВДОХНОВЛЯЕТ РАБОТА ФОТОГРАФА И ПОЧЕМУ В НАСТОЯЩИЙ МОМЕНТ ОН СНИМАЕТ БОЛЬШОЙ ПРОЕКТ, ПОСВЯЩЕННЫЙ КАВКАЗУ.
49
ФОТОГРАФ ЙЕНС ЛАСТХЕЙН РОДИЛСЯ В 1964 ГОДУ. В 1989-1992 Г. УЧИЛСЯ В СЕВЕРНОЙ ШКОЛЕ ФОТОГРАФИИ, СТОКГОЛЬМ, ШВЕЦИЯ. ВПОСЛЕДСТВИИ РАБОТАЕТ ФРИЛАНСЕРОМ, ЖИВЕТ В СТОКГОЛЬМЕ. ЧЛЕН ШВЕДСКОГО АГЕНТСТВА «SILVER PICTURE». АВТОР НЕСКОЛЬКИХ ФОТОКНИГ: MOMENTS IN BETWEEN (1994-1999, ФОТОГРАФИИ ВОЕННОГО ПЕРИОДА В БЫВШЕЙ ЮГОСЛАВИИ, ПОПЫТКА ОСМЫСЛЕНИЯ ЖИЗНИ В ТЕНИ ВОЙНЫ), WHITE SEA BLACK SEA (2001-2007, ПУТЕШЕСТВИЕ ВДОЛЬ ВОСТОЧНОЙ ГРАНИЦЫ ЕВРОПЕЙСКОГО СОЮЗА, ОТ АРХАНГЕЛЬСКА ДО ОДЕССЫ, ИССЛЕДОВАНИЕ ГРАНИЦЫ МЕЖДУ ВОСТОЧНОЙ И ЗАПАДНОЙ ЕВРОПОЙ). В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ РАБОТАЕТ НАД РЕПОРТАЖАМИ И ПОРТРЕТАМИ ДЛЯ ЖУРНАЛОВ И ГАЗЕТ, СОЗДАЕТ СОБСТВЕННЫЕ ФОТОПРОЕКТЫ, ПРОВОДИТ ВОРКШОПЫ И СЕМИНАРЫ В ФОТОУЧРЕЖДЕНИЯХ ШВЕЦИИ И ДРУГИХ СТРАНАХ. ЖУРНАЛУ «СУРАТ» ЙЕНС ЛАСТХЕЙН ПРЕДОСТАВИЛ РАБОТЫ ИЗ СВОЕГО НОВОГО ПРОЕКТА, ПОСВЯЩЕННОГО КАВКАЗУ.
50
КАК К ВАМ ПРИШЛА ИДЕЯ СНИМАТЬ ПРОЕКТ НА КАВКАЗЕ?
бор и не всегда рациональный. Например, меня может
Я продолжаю тему, с которой работал в моих предыду-
вдохновить название города – Сараево, Архангельск или
щих двух книгах, это проекты, связанные с границей,
Одесса. Мне всегда хотелось побывать в этих городах
приграничными регионами. Так, книга Moments in
хотя бы потому, что для меня в самом их звучании кро-
Between рассказывает о жизни людей во время войн в
ется какая-то тайна. Но, конечно, когда я наконец приез-
бывшей Югославии, а книга White Sea Black Sea – про-
жаю туда, мои фантазии сразу уступают место реальной
ект о граничащих территориях Западной и Восточной
жизни, которая, в свою очередь, дарит мне свои истории,
Европы. Мне интересно, как внешние границы отра-
в которых оказываются и тайна, и волшебные моменты.
жают внутренние, личные границы. Кавказский реги-
Так же вот и с названием Кавказ - это слово заманчиво
он очень интересен в этом аспекте, поскольку здесь
звенит у меня в ушах ещё с тех пор, как я был ребёнком,
встречаются страны, республики, национальности,
и увлекаясь географией, вручную создавал свои карты.
языки, религии; помимо того, что, как известно, это
Я не стремлюсь отразить территории и их жизнь, как это
фактически географически пограничный регион меж-
обычно делают журналисты. Иногда получается исполь-
ду Европой и Азией. И, несмотря на такое разнообра-
зовать мои работы для репортажа в журнале, который в
зие, этот регион крепко объединяется тем фактом, что
этом заинтересован, и иногда это хороший способ найти
ранее все эти территории входили в состав Советского
финансирование для моих проектов. Но в этом случае
Союза. Поэтому, пропутешествовав многие годы по
задача журналиста ложится на пишущего репортёра, ко-
бывшему Советскому Союзу, я, с одной стороны, как
торый едет со мной. Я верю, что фотографии, которыми
бы знаком с этой территорией, а с другой стороны, это
вы изначально хотите рассказать какую-то журналист-
что-то совершенно новое для меня.
скую историю, зачастую становятся односторонними и
Я выбираю объекты для съёмки исходя из своего любо-
поверхностными. Меня же больше интересуют противо-
пытства и увлеченности. И это всегда очень личный вы-
речия и столкновения разных сторон.
« Я ВЫБИРАЮ ОБЪЕКТЫ ДЛЯ СЪЁМКИ ИСХОДЯ ИЗ СВОЕГО ЛЮБОПЫТСТВА И УВЛЕЧЕННОСТИ. И ЭТО ВСЕГДА ОЧЕНЬ ЛИЧНЫЙ ВЫБОР, И НЕ ВСЕГДА РАЦИОНАЛЬНЫЙ »
51
«Я ДОЛГОЕ ВРЕМЯ ХОТЕЛ ПОЕХАТЬ НА КАВКАЗ, И ВОТ, НАКОНЕЦ, Я НАЧАЛ МОЁ ПУТЕШЕСТВИЕ, СНАЧАЛА ПОБЫВАВ В АБХАЗИИ, А ЗАТЕМ В ЧЕЧНЕ» А ПОЧЕМУ СВОИМ ИНСТРУМЕНТОМ ВЫ ВЫБРАЛИ ПАНОРАМ-
кто до тебя не делал. Но сегодня это невозможно, по-
НУЮ КАМЕРУ?
этому я не напрягаюсь по этому поводу и пытаюсь
Как раз потому, что с панорамной камерой я получаю
смотреть внутрь себя и не сравнивать свою работу
возможность поймать и столкнуть несколько ситуа-
с тем, что другие сделали до меня. И более того, я
ций в одном кадре, объединить несколько происхо-
не считаю, что ваша уникальность зависит только от
дящих действий в одной картинке. И для меня луч-
какого-то уникального объекта или территории, ко-
шим снимком получается тот, где такое столкновение выявляет противоречия, когда снимок задаёт вопрос, а не отвечает на него. Ещё одно преимущество панорамной камеры - это возможность рассказать как о людях, так и о месте, где они находятся, запечатлеть сцену, а также декорации происходящего. Мне также очень нравится подвижный объектив этой камеры, который позволяет находиться прямо в центре собы-
52
торую только вы фотографируете. Мне кажется, что здесь всё же важнее, кто вы есть такой и что вами движет, и как вы способны сочетать ваш внутренний опыт с переживаниями людей и тех мест, которые вы встречаете на пути. И когда вы это понимаете, то становится вовсе не важно, был ли здесь кто-либо до вас или нет. Потому как каждый из нас может
тий, участвовать в них и, тем не менее, не упустить
рассказать только свою историю. Я остаюсь верен
ничего из кадра.
моим собственным желаниям и любопытству. Я дол-
СЕЙЧАС КАВКАЗ, КАЖЕТСЯ, СТАЛ ОЧЕНЬ ПОПУЛЯРНЫМ РЕГИОНОМ ДЛЯ ФОТОГРАФОВ ИЗ РАЗНЫХ СТРАН, ЧУТЬ ЛИ НЕ ИЗБИТЫМ МЕСТОМ, ОСОБЕННО ДЛЯ ЖУРНАЛИСТОВ. ВАС ЭТО НЕ СМУЩАЕТ?
гое время хотел поехать на Кавказ, и вот, наконец, я
Хочу сказать, что сегодня слишком большой упор
вию во время военных конфликтов только из-за того,
делается на то, чтобы сделать что-то, чего ещё ни-
что много других фотографов, репортёров, художни-
начал моё путешествие, сначала побывав в Абхазии, а затем в Чечне. Если бы я не последовал желанию поехать в Югосла-
ков и журналистов направились туда, я бы никогда не
что, сотрудничая внештатно, у меня остаётся время
приобрел опыт и не пережил потрясения от общения
для моих личных проектов, поскольку это жизненная
с людьми, выживающими в тени войны. И не было
необходимость для меня, без этого я бы не согласился
бы моей первой книги, которую мне важно было сде-
быть фотографом. Мои проекты дают мне энергию,
лать. Я увидел большой потенциал в более сложных
двигают меня вперёд и развивают. И помимо воз-
и неоднозначных историях, в сочетании отдельных
можности выразить себя, я сохраняю преимущество
историй в более глубокий рассказ, а также понял, что
путешествий и встреч с интересными людьми.
правда всегда остаётся очень субъективной.
А НАЗВАНИЕ ГОРОДА ВЛАДИКАВКАЗ ДЛЯ ВАС ЗВУЧИТ ЗА-
ВАШИ ЛИЧНЫЕ ПРОЕКТЫ НЕ УКЛАДЫВАЮТСЯ В РАМКИ ЖУР-
МАНЧИВО?
НАЛЬНЫХ ИСТОРИЙ. УДАЁТСЯ ЛИ ВАМ ЗАРАБАТЫВАТЬ ДЕНЬ-
О да, конечно, это ещё одно имя, которое будоражит
ГИ ТАКИМИ ПРОЕКТАМИ?
моё любопытство. Я бы хотел отправиться туда и
Мне удалось получить несколько грантов, поддер-
столкнуть реальную жизнь города с моим предрассу-
живающих художников и авторов, и это, несомнен-
дочным представлением об этом месте как о городе с
но, явилось большой помощью. Но всё же затраты на
пыльными улицами, переполненными напряжённы-
проекты обычно превышают ту сумму, которую уда-
ми мужчинами с чёрными бородами и вооружённы-
ётся вернуть. Мне приходится зарабатывать деньги
ми до зубов под их длинными плащами, прямо как,
ежедневной работой в сфере фоторепортажа и пор-
знаете, в таком восточном варианте фильма Серджо
третов для шведских журналов. Но для меня важно,
Леоне «Однажды на Западе».
«Я УВИДЕЛ БОЛЬШОЙ ПОТЕНЦИАЛ В БОЛЕЕ СЛОЖНЫХ И НЕОДНОЗНАЧНЫХ ИСТОРИЯХ, В СОЧЕТАНИИ ОТДЕЛЬНЫХ ИСТОРИЙ В БОЛЕЕ ГЛУБОКИЙ РАССКАЗ, А ТАКЖЕ ПОНЯЛ, ЧТО ПРАВДА ВСЕГДА ОСТАЁТСЯ ОЧЕНЬ СУБЪЕКТИВНОЙ»
53
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / АБХАЗИЯ 54
55
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / АБХАЗИЯ 56
57
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / АБХАЗИЯ 58
59
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / АБХАЗИЯ 60
61
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / АБХАЗИЯ 62
63
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / АБХАЗИЯ 64
65
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / ЧЕЧНЯ 66
67
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / ЧЕЧНЯ 68
69
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / ЧЕЧНЯ 70
71
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / ЧЕЧНЯ 72
73
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / ЧЕЧНЯ 74
75
ЙЕНС ЛАСТХЕЙН / ЧЕЧНЯ 76
77
78
А Л И Н Ы А К О Е Ф Ф
79
Как возникла идея проекта «Потерянная Осетия»? Мне в руки попала карта Артура Цуциева, на которой, кроме всего прочего, были обозначены вымершие села. Такие черные точки на карте, где сейчас уже ничего нет. Я стала расспрашивать друзей и знакомых о каждом селе и редко когда получала ответ. Чаще всего о них просто никто ничего не знал. Тогда, собственно, и возник проект «Потерянная Осетия», чтобы собрать всю информацию в одном месте, чтобы кроме черной точки можно было узнать еще что-то. А потом уже мы подключили памятники. Там тоже нужна помощь. Вот как-то так.
80
81
С какими трудностями ты и твои единомышленники столкнулись в процессе запуска и работы над проектом? Да, собственно, особых трудностей не было. Это просто очень кропотливая работа, которая требует терпения. Трудности были только с двумя вещами: с финансированием - и тут нам очень помог Сергей Керменович Такоев, и с беспорядком в официальных документах по памятникам. Вот эти трудности решить нам не под силу, потому что они решаются только законодательно.
82
83
С каким чувством ты снимала эти надгробия, что тебя больше всего взволновало, восхитило? Это сложный вопрос. Дело в том, что это техническая съемка. В этот момент думаешь о том, чтобы снять понятно, а не красиво. Это как снимать очень красивый портрет или фотографию для учетной карточки заключенного. Вот тут мы скорее снимали второе. У подобной съемки, конечно, тоже есть свои законы, но они далеки от художественных. Что бычто-то чувствовать, надо отложить фотоаппарат и просто трогать эти рельефы, любоваться ими, сидеть возле них, впитывать эту красоту в себя. Вот тогда, конечно, присутствует и волнение, и восхищение, и удивление.
84
85
Если сравнивать эти надгробия с памятниками на современных осетинских кладбищах, то какое суждение и мнение о нас, современных, ты бы вынесла? Я думаю, что мы перестали быть оригинальными. Современные надгробия однотипны, именно поэтому мы восхищаемся, когда гуляем по дореволюционным кладбищам. Наверное, так.
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
Пейз
110
заж
ЗИМНИЙ ЦЕЙ АНЗОРА МАКИЕВА / ПЕЙЗАЖ ГОРОДА ГЕОРГИЯ ГОГИЧАЕВА И ПАВЛА МАЧИЛЬСКОГО / ВИДЫ ОСЕТИИ ЭДУАРДА МАНУКЯНЦА
111
112
АНЗОРА МАКИЕВА 113
114
115
116
117
118
119
120
121
ГЕОРГИЙ ГОГИЧАЕВ / ПЕЙЗАЖ ГОРОДА
122
123
ГЕОРГИЙ ГОГИЧАЕВ / ПЕЙЗАЖ ГОРОДА
124
125
ГЕОРГИЙ ГОГИЧАЕВ / ПЕЙЗАЖ ГОРОДА
126
127
128
129
ПАВЕЛ МАЧИЛЬСКИЙ / ПЕЙЗАЖ ГОРОДА
130
131
ЭДУАРД МАНУКЯНЦ Фотография для меня - это часть моих путешествий и восхождений, своеобразный «слепок времени и событий». Вне этого я снимаю достаточно редко. Собственно, остальная жизнь делится на периоды «готовлюсь уезжать» и «началось!». Надеюсь, что мои снимки помогут увидеть людям привычный им мир с другой, зачастую недоступной им точки зрения. Основная часть моих снимков - это пейзажи и эпизоды из экспедиционной жизни. Иногда, по просьбе друзей, немного экспериментирую в портретном жанре. Фотография - одно из моих увлечений наряду с созданием фильмов, но так или иначе все привязано к главному увлечению почти всей жизни - горам. 132
БЕСКОНЕЧНОСТЬ / ВОСХОЖДЕНИЕ НА КАЗБЕК 2008 ГОД, КАЗБЕКСКОЕ ПЛАТО 133
ДЫХАНИЕ ВЕРШИНЫ / ВОСХОЖДЕНИЕ НА КАЗБЕК 2008 ГОД, СЕВЕРНЫЙ СКЛОН ГОРЫПЛАТО 134
135
ВЛАДЫКА ПОДНЕБЕСЬЯ 136
137
БРИЛЛИАНТОВЫЕ РОССЫПИ / ГЕНАЛДОНСКОЕ УЩ., РЕКА КОЛКА 138
139
КАМЕННОЕ ВЕЛИКОЛЕПИЕ ГЕНАЛДОНСКОЕ УЩ., ОТРОГИ Г.ЧАЧХОХ 140
СОКРОВИЩНИЦА ЗИМЫ 141
МАЧО 142
РАССВЕТ С ВЫСОТЫ 3700 143
ЛЕСТНИЦА В НЕБО / КУРТАТИНСКОЕ УЩ, ВЕРШИНА Г.СЫРХЫБАРЗОНД 144
145
МАЛЕНЬКОЕ ЧУДО 146
КУХНЯ БОГОВ / Г.ЧАЧХОХ 147
Фотоис
148
стория
ДАГЕСТАН ДМИТРИЯ ЧАГИНА МОЛЧАЛИВАЯ ИСТОРИЯ НАТАЛЬИ АЙРИЯН
149
150
ДМИТРИЙ ЧАГИН В 2010 ЗАКОНЧИЛ ЦЕНТР СОЦИАЛЬНОЙ АНТРОПОЛОГИИ РГГУ (МОСКВА). 2010-2011 – учился в Московской школе фотографии и мультимедиа им. Родченко в мастерской Игоря Мухина. В настоящее время учится в аспирантуре Института этнологии и антропологии РАН. 151
152
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 153
154
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 155
156
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 157
158
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 159
160
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 161
162
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 163
164
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 165
166
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 167
168
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 169
170
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 171
172
ДМИТРИЙ ЧАГИН / ДАГЕСТАН 173
МОЛЧАЛИВАЯ ИСТОРИЯ НатальиАйриян
174
175
НАТАЛЬЯ АЙРИЯН / МОЛЧАЛИВАЯ ИСТОРИЯ 176
177
НАТАЛЬЯ АЙРИЯН / МОЛЧАЛИВАЯ ИСТОРИЯ 178
179
180
НАТАЛЬЯ АЙРИЯН / МОЛЧАЛИВАЯ ИСТОРИЯ 181
НАТАЛЬЯ АЙРИЯН / МОЛЧАЛИВАЯ ИСТОРИЯ 182
183
НАТАЛЬЯ АЙРИЯН / МОЛЧАЛИВАЯ ИСТОРИЯ 184
185
186
НАТАЛЬЯ АЙРИЯН / МОЛЧАЛИВАЯ ИСТОРИЯ 187
Откры
188
ытие
ПРОЕКТ ПРО ПОДРОСТКОВ «КОД НЕИЗВЕСТЕН» СТУДЕНТА ШКОЛЫ ФОТОГРАФИИ И МУЛЬТИМЕДИА ИМ. РОДЧЕНКО ДАНИЛЫ ТКАЧЕНКО
189
190
Д
А
Н
К
О
Д
И
Л Н
А
Т Е
И
К З
В
А Ч
Е
Н
К
О
Е
С
Т
Е
Н
Д а н и л а Тк ач е н ко, студент второго курса мастерской Валерия Нистратов а , ш к о л а ф от о г р а ф и и и м у л ь т и м е д и а и м . Р о д ч е н к о . П р о е к т « Ко д н е и з в е стен» вырос из учебного задания на тему «Те л е с н о с т ь » . В ы б р а в о б ъ е к т о м с в о и х съемок молодых людей и девушек подросткового возраста, автор языком фоПроект тографии рассказывает о непростом «Код неизвестен» исслепериоде взросления, первых чувствах дует внутреннее и столкновениях со взрослой реальсостояние человеностью. Как подчеркивает сам Дака в период перехон и л а , е м у б ы л о в а ж н о с н я т ь э т от да во взрослую жизнь. проект именно сейчас, пока еще Впервые в жизни человек свежи воспоминания и ощуодин на один сталкивается с щения о собственном опыте. социальным миром и его трудЭ т а ч е с т н о с т ь п о от н о ш е ностями не как ‘маленький’, а как нию к самому себе и ‘взрослый’, но взрослый, у которого еще не сформировался опыт их позволила в результапреодоления. Первые разочарования те снять очень иснового, «взрослого», мира постепенно кренний и живой искореняют детскую непосредственпроект. ность и умение искренне чувствовать. Формируются ощущения двойственности и неполноценности, а потеря контакта с собой и окружающими заставляет надевать маски и защитные эмоции. Постепенно детство, со всеми его образами и волшебными мирами, обволакивается туманом, становится нелепым и ненужным.
Данила Ткаченко
191
ДАНИЛА ТКАЧЕНКО / КОД НЕИЗВЕСТЕН 192
193
ДАНИЛА ТКАЧЕНКО / КОД НЕИЗВЕСТЕН 194
195
ДАНИЛА ТКАЧЕНКО / КОД НЕИЗВЕСТЕН 196
197
ДАНИЛА ТКАЧЕНКО / КОД НЕИЗВЕСТЕН 198
199
ДАНИЛА ТКАЧЕНКО / КОД НЕИЗВЕСТЕН 200
201
ДАНИЛА ТКАЧЕНКО / КОД НЕИЗВЕСТЕН 202
203
ДАНИЛА ТКАЧЕНКО / КОД НЕИЗВЕСТЕН 204
205
Фотопр
206
роцесс
ФОТОГРАФ ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ РАССКАЗЫВАЕТ О ТОМ, ПОЧЕМУ ЧЕЛОВЕКУ, ВЫРОСШЕМУ НА АНАЛОГОВОЙ ФОТОГРАФИИ, СЛОЖНО ЖИТЬ В ЦИФРОВУЮ ЭПОХУ.
207
ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ
IT’S NOT FACES
ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ РОДИЛСЯ И ВЫРОС В МОСКВЕ. ЗАКОНЧИЛ МОСКОВСКИЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ КОЛЛЕДЖ ИМ. МОССОВЕТА. СНИМАЛ ДЛЯ ЖУРНАЛОВ «БОЛЬШОЙ ГОРОД», «BILLBOARD», «TRES TINTAS», «FHM», ДЛЯ КАНАЛОВ «СТС» И «ПЕРВЫЙ». В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ РАБОТАЕТ ФОТОГРАФОМ-ФРИЛАНСЕРОМ, СНИМАЕТ ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ПРОЕКТЫ.
208
209
210
ФОТОГРАФ ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ РАССКАЗЫВАЕТ О ТОМ, ПОЧЕМУ ЧЕЛОВЕКУ, ВЫРОСШЕМУ НА АНАЛОГОВОЙ ФОТОГРАФИИ, СЛОЖНО ЖИТЬ В ЦИФРОВУЮ ЭПОХУ
«МНЕ НРАВИТСЯ ОЩУЩЕНИЕ ТОГО, ЧТО ТЕБЕ НЕ НАДО ПОСТОЯННО СМОТРЕТЬ НА ЭКРАНЧИК, НУ, ЕЩЕ ПЛЁНОЧНЫЕ ФОТОАППАРАТЫ ПРОСТЫЕ, ВСЕ В НИХ ТАК ЛЕГКО И ГЕНИАЛЬНО, ВСЕ КАК-ТО ПО-НАСТОЯЩЕМУ ПРОИСХОДИТ»
211
СКОЛЬКО ЛЕТ ТЫ УЖЕ ВЛЮБЛЕН В ФОТОГРАФИЮ?
А ЧТО БЫЛО СНЯТО НА ЭТУ ПЕРВУЮ ПЛЕНКУ?
Не знаю, не помню точно, надо посмо-
Прогулка с братьями: просто как они по
треть подписи на баночках от пленки.
деревьям лазят, по детским площадкам.
Самая ранняя за 1996 год, соответственно - 18 лет. ДА?.. А КАК ВСЕ НАЧАЛОСЬ? Папа занимался фотографией и в какой-то момент он показал, как печатаются фотографии в ванной… «Магия, магия…» - все так говорят, рассказывая, как у них началась любовь к фотографии. «Он увидел, как на бумаге вдруг появляется изображение, магия…». НА ТЕБЯ ЭТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПРОИЗВЕЛО ВПЕЧАТЛЕНИЕ С ПЕРВОГО РАЗА? Ну да, конечно, а потом отец дал мне попробовать поснимать, вручил фотоаппарат с пленкой, и когда я увидел, что там что-то получилось… Я же маленький был, и вот это осознание того, что «ой, это я сделал, это я снял», так все и началось – одна пленка, вторая, третья и пошло… СЛОЖНО БЫЛО ОСВОИТЬ ФОТОАППАРАТ? Я уже не помню, но знаю, что с первого раза что-то получилось, даже не что-то, а все кадры получились с первого раза.
212
ОДНОКЛАССНИК ПОДАРИЛ МНЕ БАЛАЛАЙКУ, КОТОРАЯ ЕМУ БЫЛА НЕ НУЖНА, НА НЕЙ БЫЛА ОДНА СТРУНА И Я ИГРАЛ НА ЭТОЙ СТРУНЕ, ЧТО-ТО ВЫДУМЫВАЛ, МЕНЯ КАК-ТО ТЯНУЛО В МУЗЫКАЛЬНУЮ СТОРОНУ ВСЕ ВРЕМЯ
ОБЫЧНО ДЕТСКИЕ ИНТЕРЕСЫ БЫСТРО ПРОХОДЯТ, СМЕНЯЮТСЯ ДРУГИМИ. КАК У ТЕБЯ ПОЛУЧИЛОСЬ, ЧТО ЭТО УВЛЕЧЕНИЕ ОСТАЛОСЬ? Трудно сказать, но был один момент, когда (я не помню почему) мне очень хотелось иметь гитару и играть на ней, а у меня ее не было, а купить как-то не очень получалось, и родители не могли помочь. И вот одноклассник подарил мне балалайку, которая ему была не нужна, на ней была одна струна. И я играл на этой струне, что-то выдумывал, меня как-то тянуло в музыкальную сторону все время. А потом как-то раз мой дядя пообещал мне подарить гитару, и, когда мы шли с родителями и об этом зашла речь, я сказал, что, может, мне не стоит ее дарить, потому что из-за нее я перестану заниматься фотографией. Они сказали: но ведь одно другому не мешает, можно и тем и этим заниматься. А я помню, что тогда очень боялся, что из-за гитары могу бросить фотографировать. Видишь, у меня какой-то «загон» был, что нужно только фотографировать.
ЧЬЕ МНЕНИЕ ПО ПОВОДУ СОБСТВЕННЫХ РАБОТ ТЕБЕ ВАЖНЕЕ - СОБСТВЕННОЕ ИЛИ МНЕНИЕ ДРУГИХ ЛЮДЕЙ?
ЧТО БЫЛО САМЫМ ИНТЕРЕСНЫМ ЗА ВРЕМЯ ОБУЧЕНИЯ? Композиция и все эти творческие задания: сфотографиро-
Раньше мне было неважно ничье мнение вообще, мне кажется,
вать запах, ветер… И еще - рисунок. Рисунок я любил осо-
это такой юношеский максимализм, но я бы не сказал, что было
бенно, ведь до фотографии я в раннем детстве считал, что
вообще много грамотной критики по поводу моих фотографий.
буду художником, очень много рисовал.
А У ТЕБЯ БЫЛО ЖЕЛАНИЕ ДЕЛИТЬСЯ, ПОКАЗЫВАТЬ НОВЫЕ ФОТОГРАФИИ?
ЗА ВРЕМЯ ОБУЧЕНИЯ В КОЛЛЕДЖЕ БЫЛО ТАК, ЧТО КТО-ТО ИЗ УЧИТЕЛЕЙ ТЕБЯ
Я никому их не показывал до 2004 года - именно тогда у меня случилась первая выставка и стали появляться первые фотосайты. РАССКАЖИ ПРО ВРЕМЯ, КОГДА ТЫ ХОДИЛ В ФОТОКРУЖОК. КАКИЕ ЗНАНИЯ ТЫ ТАМ ПОЛУЧИЛ?
ЦЕЛЕНАПРАВЛЕННО ВЕЛ В КАКОМ-ТО ОПРЕДЕЛЕННОМ НАПРАВЛЕНИИ, СЧИТАЯ, ЧТО ИМЕННО В НЕМ ТЫ СИЛЕН? Был момент, когда на каком-то из занятий по композиции мою фотографию выделили из всех (я тоже считал ее хорошей, но я сделал ее еще до колледжа, это была фотография на тему ритмов) и
В основном освоил технические моменты, хотя учитель рас-
понесли на последний курс показывать в качестве примера. С тех
сказывал и о композиционных вещах, психологических, но
пор я начал считаться крутым чуваком в колледже, и это повлия-
важнее было освоить технику. Хотя помню, что были серьез-
ло на дальнейшее обучение: я мог не приходить, началась легкая
ные занятия и по композиции. А еще в фотокружке всегда
звездная болезнь, я считал, что и так знаю много чего.
имелась стопка журналов «Советское Фото», я смотрел их сразу, как приходил, на тот период этот журнал и был моим самым главным учителем. ЧТО ТЕБЕ БЫЛО ИНТЕРЕСНО СНИМАТЬ В ТОТ ПЕРИОД? Уже тогда я начал тяготеть к портрету, сделал свой первый автопортрет, который мне казался невероятно крутым. ТЫ ГОВОРИЛ, ЧТО ПЕРЕД ТОБОЙ НЕ СТОЯЛ ВОПРОС, КУДА ИДТИ ДАЛЬШЕ. НАСКОЛЬКО СЛОЖНО БЫЛО ПОСТУПИТЬ В КОЛЛЕДЖ? На тот момент не было ни одного высшего фотографического учебного заведения, единственное, что я нашел - этот колледж. А сдавать надо было химию, русский язык и какие-то творческие наработки.
А БОЛЕТЬ ЗВЕЗДНОЙ БОЛЕЗНЬЮ ВАЖНО? ОНА ЧТО-ТО ДАЕТ ИЛИ ОСТАНАВЛИВАЕТ В РАЗВИТИИ? Не должно быть даже понятия такого как звездная болезнь, для творческого человека это не должно быть важно. В этом смысле для меня идеал творческой личности - Ван Гог. ПОЧЕМУ ИМЕННО ВАН ГОГ? Мне нравится, что он такой идейный был, старался донести до людей идеи простой крестьянской жизни, пытался доказать, что в этом и есть вся «настощесть», истина. КАК ТЫ ДУМАЕШЬ, ПОЧЕМУ ОН СОШЕЛ С УМА? Потому что не смог увидеть плодов своего творчества.
213
которые они, может быть, и не зака-
МАТЕРИАЛЬНЫХ ИЛИ ДУХОВНЫХ?
зывали, но потом понимали, что это и
Мне сложно об этом говорить, ведь на самом деле творчество такое двоякое,
правда что-то стоящее. Были, конечно,
люди, которые им занимаются, априори
и те, которые все равно не понимали,
все мученики. Конечно, есть Сальвадор
они хотели, чтобы было как у всех.
Дали и много других, но без факта признания им тяжело, а в тот момент, когда их признают, они начинают сходить с ума, или звездной болезнью заболевают, или начинают писать какую-то фигню. КОГДА ТЫ НАЧАЛ ЗАРАБАТЫВАТЬ, ПОМЕШАЛА ЛИ КОММЕРЧЕСКАЯ ФОТОГРАФИЯ ТВОРЧЕСКОЙ? Да, помешала. Если говорить о настоящей творческой фотографии, то мне очень нравится Максим (Максим - друг), он никогда в жизни не зарабатывал фотографией, ну а я творческой уже давно не занимался, лет пять, наверное. НО ВОТ СЕГОДНЯ ТЫ ПОКАЗЫВАЛ ФОТОГРАФИИ, КОТОРЫЕ СНИМАЛ НА ЗАКАЗ, ОНИ ПОТРЯСАЮЩИЕ, КАЖДЫЙ КАДР ХУДОЖЕСТВЕННО ЗАКОНЧЕН. КАК ТЫ МОЖЕШЬ УТВЕРЖДАТЬ, ЧТО НЕ ЗАНИМАЕШЬСЯ ТВОРЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИЕЙ? Да, был период, когда я заказчикам показывал одни фотографии - те, которые они представляют как хорошие, - а потом шел на съемку с черно-белой пленкой и делал такие фотографии,
214
КОНЕЧНО, ЕСТЬ САЛЬВАДОР ДАЛИ И МНОГО ДРУГИХ, НО БЕЗ ФАКТА ПРИЗНАНИЯ ИМ ТЯЖЕЛО, А В ТОТ МОМЕНТ, КОГДА ИХ ПРИЗНАЮТ, ОНИ НАЧИНАЮТ СХОДИТЬ С УМА
ЦИФРОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ ПОРОДИЛИ ОГРОМНОЕ КОЛИЧЕСТВО ФОТОГРАФОВ, У ТЕБЯ ЕСТЬ К НИМ ПРЕНЕБРЕЖИТЕЛЬНОЕ ОТНОШЕНИЕ? Есть. Я их ненавижу, они всю жизнь мне испортили, ведь столько гениев сразу появилось (смеется). БУМАГА И КАРАНДАШ БЫЛИ ВСЕГДА, НО БОЛЬШЕ ГЕНИЕВ-ХУДОЖНИКОВ НЕ СТАЛО. Я в последнее время стал очень много снимать на цифру, а на пленку очень редко. Раньше было столько видов пленки разных, а сейчас все исчезло. А В ЧЕМ, ПО-ТВОЕМУ, МАГИЯ ПЛЕНКИ? Повторю слова, которые и так все знают: она живее, волшебнее. Просто это колоссальный физико-химический процесс, который завязан на множестве деталей. Основное - что все сделано с помощью света, этот рисунок светом – основа фотографии, он в пленке очень ярко выражен. Можно сказать, что когда ты смотришь на
пленочную фотографию, то ты видишь фотоны света, которые
КАКИМИ КАЧЕСТВАМИ ДОЛЖЕН ОБЛАДАТЬ ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ ВДРУГ РЕ-
отразились от тех самых объектов, которые ты снимаешь.
ШИЛ ЗАНЯТЬСЯ ФОТОГРАФИЕЙ?
В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ТОГО, КАКОЙ ФОТОАППАРАТ ТЫ ДЕРЖИШЬ В РУКАХ,
Отвечу наоборот, что это фотография прививает нам какие-то
ЦИФРОВОЙ ИЛИ АНАЛОГОВЫЙ, МЕНЯЕТСЯ ТВОЙ НАСТРОЙ, ТО, КАК ТЫ ВИ-
качества. Когда все мои одноклассники пили по подъездам,
ДИШЬ, ЧУВСТВУЕШЬ?
я сидел в этом фотокружке, а ночами занимался печатью. Я
Да, как ни странно, с пленкой я себя чувствую свободнее. Это
тогда думал, что все такие, что если есть какое-то дело, кото-
правда, что сейчас все испортилось, появилась цифра, ты все больше снимаешь и начинаешь терять профессионализм. А раньше, я помню, не надо было ничего проверять, фотография, которая была сделана после нажатия кнопки, в голове откладывалась моментально. Раньше снимаешь какой-нибудь постановочный потрет, делаешь дубли и в какой-то момент понимаешь, что все, ты уже сделал фотографию, которую хо-
рое интересует человека и он этим постоянно занимается, то ему некогда тратить время на пустое. А что касается таланта, то в этом плане мне нравится одна история. На какой-то вечеринке мой приятель-фотограф одному знакомому, который «парился» на тему творчества, считая, что ему не хватает таланта, сказал: «Я всегда мечтал быть барабанщиком. Если взять, к примеру, твои пальцы, то тебе никогда не стать барабанщиком, но если ты будешь каждый день играть, то у тебя
тел, она уже есть на пленке, - с тем, как отпечатывается на
все получится. А у меня идеальные пальцы для того, чтобы
пленке, она отпечатывается у тебя в голове, настолько ты уже
играть, но я ничего не делал и барабанщиком так и не стал,
чувствуешь свет, все материалы, экспозицию с выдержками
так что во всем нужна сноровка, тренировка».
и диафрагмами. И тебе не надо смотреть на экранчик, чтобы удостовериться, что фотография есть, это похоже на ощущение, когда смотришь куда-нибудь, потом раз, закрыл глаза, а изображение осталось. И так бывает, когда ты снимаешь на пленочный фотоаппарат: есть момент, когда изображение пропадает, но кадр остался, ты его видишь, он уже сделан, и можно дальше снимать другие кадры. Мне нравится ощуще-
КАКИЕ ТВОИ РАБОТЫ НАИБОЛЕЕ ВАЖНЫ И ЦЕННЫ ДЛЯ ТЕБЯ? Про свои фотографии говорить сложно. Когда ты их снимал, ты был в определенном месте, в определенное время и в определенном состоянии. В чем еще пленочная магия и заключается - ты никогда не знаешь, что получится, потому что ты предполагаешь, что снимаешь вот это, а получается нечто третье, твое состояние смешивается с тем, которое ты хочешь получить, и
ние того, что не надо постоянно смотреть на экранчик. Еще
получается нечто другое. С пленкой такое часто происходит,
плёночные фотоаппараты простые, все в них так легко и ге-
и вот это другое - оно и оставляет впечатление. Хотя бывают
ниально, все как-то по-настоящему происходит.
странные примеры, когда ты отдаешь фотографии заказчику, и
215
он не замечает хорошие кадры, выбирая
Есть люди конкретные, которым нуж-
посредственные.
но, чтобы все было резко, которые не
ОЗНАЧАЕТ ЛИ ЭТО, ЧТО ТОТ, КТО ОТБИРАЕТ ФОТО-
признают ничего такого, а мне нравит-
ГРАФИИ, НИЧЕГО НЕ ПОНИМАЕТ В ЭТОМ? Нет, наверно, это можно объяснить тем, что он не присутствовал в тот момент, иначе бы совершенно по-другому воспринимал бы информацию. На той фотографии с храмом (см. фото на стр.) пел хор, а рядом стояли люди, которые его слушали. Мне эта фотография напоминает картины из цикла «Явление Христа народу» или «Тайная вечеря: есть персонаж, он светлый, и по композиции в самом центре внимания, а вокруг него странные люди, они как будто слегка не в теме с религиозной точки зрения. И я тоже был в таком состоянии, в итоге получилось нечто необъяснимое, но очень волнующее и цепляющее. А есть мультиэкспозиции, которые остались для меня верхом, уровнем, который трудно еще раз достичь, те фотографии снимались интуитивно, как импрессионисты рисуют - чисто на ощущениях, мне такие моменты нравятся в фотографии.
216
ВСЕ ЭТИ МУЛЬТИЭКСПОЗИЦИИ СНЯТЫ НА ФОТОАППАРАТ, В КОТОРОМ В ВИДОИСКАТЕЛЬ ПРАКТИЧЕСКИ НИЧЕГО НЕ ВИДНО - НА РЕЗКОСТЬ НАВОДИШЬСЯ ПРАКТИЧЕСКИ ВСЛЕПУЮ, ЭКСПОЗИЦИЮ ВЫСТАВЛЯЕШЬ НА ГЛАЗ
ся элемент импровизации. Интересно, что все эти мультиэкспозиции сняты на фотоаппарат, в котором в видоискатель практически ничего не видно - на резкость наводишься практически вслепую, экспозицию выставляешь на глаз, но я помню, что тогда чувствовал себя очень свободно, как будто я мог рисовать. А фотография - это же как документ, считалось, что это инструмент документалистики, напрямую отражающий реальность. Но мне нравится то, что ты можешь из реальности делать свою картину, относиться к фотографии как к ощущению, чтобы не было глубоких смыслов, подтекстов, а чтобы было ощущение, как в музыке. Я как раз и считаю, что музыка - наивысшее из всех искусств, потому что ощущения от нее неописуемые. ЧТО МОЖЕТ ПОСЛУЖИТ ИМПУЛЬСОМ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ ТЫ НАЖАЛ НА КНОПКУ? Наверное, тот самый момент, про который все говорят.
ИЗВНЕ ИЛИ ИЗНУТРИ? И так и так. Но зачастую возбуждает внешняя ситуация, хотя здесь все важно: и внутренние импульсы, и внешние. На моем пути было очень много жизненных ситуаций, когда мне совершенно не хотелось снимать, когда я не видел в этом смысла. Но только сейчас я начал понимать, что в человеке изначально заложено творческое начало, и оно не может не реализовываться, и неважно, чем конкретно ты занимаешься. Просто мне кажется, что сейчас творческих личностей особенно много, все хотят вступить в их ряды. И это немножко наигранная ситуация, ведь это легче всего быть творческим… КАК ЛЕГКО, А КАК ЖЕ ВСЕ МУЧЕНИКИ ОТ ТВОРЧЕСТВА? Они как раз мученики, потому что слишком много внимания уделяют творческому началу, а остальные начала забивают. Но ведь чтобы быть гармоничным, важна связь духовного и земного. Земного и в прямом смысле слова, потому что когда люди теряют связь с землей - такие обычные вещи, как грядки, огород, дом построить - то и получается в итоге сломленная, негармоничная личность, как та, что я вчера видел по ТВ: «Я поэт, готовить не умею, я создана для того, чтобы мучиться над своими стихами». НО ХУЖЕ ВЕДЬ, КОГДА ЛЮДИ ЗАБИВАЮТ В СЕБЕ ДУХОВНЫЕ КАНАЛЫ И СТРЕМЯТСЯ ТОЛЬКО К МАТЕРИАЛЬНОМУ… Я и говорю, что все должно быть гармонично. Творческая
энергия очень опасна, особенно в избытке, я это по своему опыту знаю, когда ловишь волну, и тебя как будто уже нет в этой реальности. Это состояние сродни наркотикам, они же все и призваны, чтобы действовать на эту сторону – расширять сознание и так далее. Творчество от слова «творец», «творить», в человеке этот творец есть, но парадокс в том, что мы смертные люди и ходим по земле, и когда мы теряем связь с землей, мы начинаем сходить с ума, слишком «отлетать», терять связь с реальностью, поэтому есть много гениальных непризнанных художников, которые не смогли совместиться с реальностью. Вот и меня мучает вопрос, как мне совместиться с реальностью, потому что я понимаю, что творчество мое никому особо не нужно, кроме меня самого. ЕСТЬ ЛИ В ТВОИХ РАБОТАХ ЦИТИРОВАНИЕ ДРУГИХ ВИДОВ ИСКУССТВ? Да, когда мне было 15 -16 лет, я любил слушать музыку перед сном, я впадал в медитацию, и музыка начинала визуализироваться, я просто засыпал и начинал видеть сны, я их запоминал и потом фотографировал. Еще я люблю кино, оно вдохновляет, ведь кино выросло из фото. И бывают такие кадры, что смотришь и просто хочешь так же снимать, уметь, вдохновляешься и в техническом плане, когда видишь какое-то необычное освещение или цвета. А в техническом смысле гениален Айвазовский, если говорить о живописи, у него все так сделано, что ты просто хочешь сложить руки, даже фотоаппарат тут бессилен.
217
ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ, IT’S NOT FACES 218
219
ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ, IT’S NOT FACES 220
221
ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ, IT’S NOT FACES 222
223
ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ, МУЛЬТИЭКСПОЗИЦИЯ 224
225
ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ, МУЛЬТИЭКСПОЗИЦИЯ 226
227
ЕВГЕНИЙ ИВАНОВ, МУЛЬТИЭКСПОЗИЦИЯ 228
229
ЭЛИНА БЯЗРОВА КОЛЛЕКЦИОНИРУЕТ СКРИНШОТЫ С ЭКРАНОВ ВИДЕОКАМЕР, ФИКСИРУЮЩИХ ПОКУПАТЕЛЕЙ СИГАРЕТНОЙ ЛАВКИ В ПРОЕКТЕ «ПОД ПРИЦЕЛОМ»
230
Мобило
ограмма
АННА КАБИСОВА ФИКСИРУЕТ НА АЙПАД «ДНЕВНИКОВЫЕ» КАДРЫ ИЗ СВОЕЙ ПОВСЕДНЕВНОЙ ЖИЗНИ
231
ЭЛИНА БЯЗРОВА
ПОД ПРИЦЕЛОМ
232
- Скажи, а вот тебя что подвигло делать
- О боги, Анна! Что же тут гениального?
какие-то конкретные, то есть совер-
скриншоты?
- То, что через экран люди выглядят
шал художественный жест, вычленял
- Женщина, которая не заплатила… В
естественнее, очень точно характери-
из хаоса гармонию, так и ты. Ты же не
общем, я ей поверила, а она меня на-
зует наше время.
все стоп-кадры берешь, а что-то выби-
дурила. Я потом посмотрела по каме-
- Ты не до конца сказала, кажется.
раешь, какие-то определенные момен-
рам. Когда ты смотришь через камеру
- Уникальность твоей серии в том, что
ты, те самые, которые останавливал
на людей, ты видишь больше. Их жесты,
ты сама того не подозревая, пришла к
Картье-Брессон, но только у тебя в ру-
мимику, настроение, чувства, возмуще-
современным формам репрезентации
ках не лейка, а телефон, хотя сегодня
ние. Все видно по жестам. А так у меня
изображения! На Западе художники
это, по большому счету, уже не имеет
не бывает времени на них смотреть
уже давно осмысляют картинки, кото-
значения. С другой стороны, в этой
или же они воспринимают это как-то
рые получаются ‘вне зависимости от
серии поднимается проблема ‘всеви-
по-другому.
взгляда фотографа’. Так, к примеру,
дящего ока’, тотального контроля над
- Отсмотреть видео - это одно, а вот
нашумела серия художника, не пом-
человечеством, нам объясняют, что это
именно сделать стоп-кадр, почему ста-
ню его имя, который два года делал
нужно для нашей же безопасности, но
ло интересно?
скриншоты через гуглстритвью в раз-
это те же самые жучки, прослушка.
- Покупатели не видят камер и становят-
ных странах и городах, пытаясь найти
- У нас они для того, чтобы обезопасить
ся настоящими, а если ты сначала вжи-
свою любимую, и эти кадры офигенны!
себя и других от ошибок, которые име-
вую с ними говоришь, а потом ставишь
Но здесь, конечно, нельзя однозначно
ют место быть.
стоп, возникает какая-то магия.
говорить об объективности, так как из
- И от всяких непредвиденных случаев и
- Гениально!
всего потока изображений он выбирал
воришек, все понятно. 233
ЭЛИНА БЯЗРОВА / ПОД ПРИЦЕЛОМ 234
235
236
ЭЛИНА БЯЗРОВА / ПОД ПРИЦЕЛОМ 237
ЭЛИНА БЯЗРОВА / ПОД ПРИЦЕЛОМ 238
239
240
241
АННА КАБИСОВА / ДНЕВНИК 242
243
АННА КАБИСОВА / ДНЕВНИК 244
245
АННА КАБИСОВА / ДНЕВНИК 246
247
АННА КАБИСОВА / ДНЕВНИК 248
249
АННА КАБИСОВА / ДНЕВНИК 250
251
АННА КАБИСОВА / ДНЕВНИК 252
253
Фотог
254
графъ
«ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ ДАЛЕЙ» - ПРО ВЛАДИКАВКАЗСКОГО ФОТОГРАФА РОГОЗИНСКОГО, ОТМЕЧЕННОГО МЕДАЛЯМИ НА ПАРИЖСКОЙ ВЫСТАВКЕ, РАССКАЗЫВАЕТ БЕСЦЕННЫЙ АВТОР РУБРИКИ АЛИНА АКОЕФФ
255
Леонид, а если правильно, то Леонтий Рогозинский, по
мере коснулся процесс инкорпорации польской шлях-
праву может считаться одним из лучших представите-
ты, и ко времени рождения Леонтия семья потеряла
лей старшего фотографического поколения Владикав-
все свое небольшое состояние. Отец Леонтия – Игна-
каза. И хоть прожил он короткую жизнь, память о нем,
тий Рогозинский по нелепой случайности был записан
как об одном из талантливейших фотографов Кавказа,
однодворцем и забрит в армию, от которой его не смог
живет и поныне.
откупить старший брат Казимир, служивший тогда управляющим у помещика в Кочубеевке. Однако, судя
Леонтий Рогозинский родился в 1864 году в Киеве и
по всему, Игнат был человеком образованным и, по-
относился к дворянскому сословию Подольской губер-
ступив на службу в 20 лет в качестве рекрута, уже через
нии (нынешняя Винница). Род Рогозинских в полной
10 лет смог подняться по карьерной лестнице до ун-
256
тер-офицерского чина. Почти 20 лет Казимир Рогозинский боролся за брата, пытаясь выхлопотать ему причастность к дворянству, и в конце концов добился этого в 1866 году. На это ушло 25 лет. Таким образом, Леонтий Рогозинский родился в семье отставного унтер-офицера - казначейского писаря Черниговского гарнизонного полка Игнатия Рогозинского и его жены Марии Григорьевны Горбачевской и стал вторым сыном в семье. Детство Леонтия прошло в Киеве, семья жила скромно, на пенсию отца в 96 рублей в год да на случайные заработки, тем не менее, Леонтию дали очень неплохое образование. Так или иначе, достигнув возраста двадцати с небольшим лет, Леонтий вместе со своим младшим братом Иосифом решают покинуть родительский дом и попробовать устроить свою жизнь самостоятельно. В конце 1880-х годов они появились во Владикавказе, и уже в 18 февраля 1889 года Леонтий Игнатьевич открывает свое первое фотографическое ателье, которое располагалось на Александровском проспекте в доме Ладыжинского. У кого учился Леонтий фотографическому мастерству, достоверно неизвестно, поговаривают, что это был Энгель, но никаких архивных упоминаний об этом не сохранилось. Фотография Рогозинского быстро завоевала популярность у горожан, и дела молодого 257
фотографа шли в гору. Брат его Иосиф тоже устроил-
принял участие в Парижской выставке, где за свой аль-
ся на новом месте и стал аптекарем. Через 4 года, 19
бом с видами Кавказа получил медаль. А в 1896 году
апреля 1893 года, Леонтий Игнатьевич выкупает часть
серебряной медали Всероссийской промышленно-ху-
помещения в доме Бокова по Александровскому про-
дожественной выставки удостоился другой его альбом
спекту и открывает там второе ателье под названием
- “Виды и типы Кавказа”. Вот что пишут рецензенты
«Фотографическое товарищество». Примерно в это же
выставки о работах Рогозинского:
время он женится и перебирается с семьей в небольшой домик на Воздвиженской улице (ныне Августов-
«Фотограф Рогозинский из Владикавказа выставил снимки
ских событий), где и проживет всю свою оставшуюся жизнь. Современники отмечают, что по характеру Леонтий Игнатьевич был человеком весьма сдержанным, всегда учтивым и хорошо воспитанным, при этом очень аккуратным и даже щепетильным. Известно, что он вел строгий учет негативам и каждый отпечаток имел собствен-
гористых местностей Кавказа, сня-
БОЛЬШИНСТВО ЕГО ФОТОГРАФИЙ ОТЛИЧАЕТСЯ РЕЛЬЕФОМ, СОЧНОСТЬЮ, ХОРОШЕЙ ВЫРАБОТКОЙ ДЕТАЛЕЙ И ПОЛНЫМ УМЕНИЕМ ПРОЯВЛЯТЬ ТРУДНЫЕ СНИМКИ ГОРИСТЫХ И КОНТРАСТНЫХ МЕСТНОСТЕЙ
ный номер. А.Энглези в своей
тые в формате от 18х24 до 30х40 и отпечатанные на альбуминной бумаге. Большинство его фотографий отличается рельефом, сочностью, хорошей выработкой деталей и полным умением проявлять трудные снимки гористых и контрастных местностей, вследствие чего получаются замечательные эффекты дали.” (РФЖ-96, с. 191, статья «Фотография на Всероссийской выставке в Н.-Новгороде»).
книге “Фотографы Владикавказа” приводит такие данные: “Архив негативов за все время существования
Или вот еще: “Вот маленькая выставка фотографа Ро-
ателье Рогозинского составил около 30 000 снимков”.
гозинского, поставившего виды Владикавказа, из ко-
Из чего можно сделать вывод, что примерно столько
торых особенно хороши снимки Военно-Грузинской
клиентов он и сфотографировал. Однако портретная
дороги. Этот фотограф продавал тут же на выставке
павильонная съемка не являлась единственным его
коллекции своих работ 3-х форматов: 13х18, 24х30 и
увлечением. Рогозинский охотно снимал и на натуре,
40х50. Надо отдать справедливость, что альбомы эти
выпускал альбомы натурных видов и достопримеча-
очень умело составлены и производят прекрасное впе-
тельностей Кавказа. В 1894 году Леонтий Рогозинский
чатление” (ФЛ-96, ст. 426, письмо 2-е о фотоотделе на
258
Всероссийской Нижегородской выставке 1896 г.)
Рогозинский умер от разрыва сердца в собственном доме на Воздвиженской улице. Ему было 42 года.
В том же 1896 году Леонтий Игнатьевич был аккредитован в качестве профессионального фотографа на ко-
На следующий день все городские газеты оплакивали
ронационные торжества.
“лучшего фотографа Владикавказа”.
Однако портретная и даже видовая фотография была
К сожалению, судьба его семьи оказалась незавидной.
не единственным занятием Рогозинского. Еще в 1894
Младшие дети его - Екатерина и Надежда - умерли бук-
году он становится действительным членом статисти-
вально через два месяца после отца. Дочь Антонина про-
ческого комитета и вместе с А.Г.Вертеповым соверша-
жила всю жизнь во Владикавказе и умерла в 80-е годы,
ет ознакомительную поездку по Кавказу, цель которой
о старшем сыне - Леонтии Леонтьевиче - неизвестно
-задокументировать существующие на тот момент
практически ничего, кроме того, что в 1924 году журнал
народные промыслы. Но вершиной статистической
“Советский филателист” назвал его первым владикав-
карьеры Рогозинского становится, конечно, Первая
казским филателистом, равно как ничего мы не знаем
всероссийская перепись 1897 года, за участие в кото-
и о судьбе Евгении Леонтьевны. Петр Леонтьевич Рого-
рой он был удостоен не только памятной медали, но и
зинский рано уехал из семьи, встретил Великую Отече-
ордена Святого Станислава 3 степени.
ственную войну в Ярославской области, где был зачислен в РККА, и прошел всю войну политруком госпиталя
В быту Леонтий Игнатьевич был человеком весьма
в чине капитана. За операцию под Будапештом получил
скромным, примерным семьянином и отцом 6 детей.
орден Красной Звезды, а после войны осел в Ялте. Там
Долгие годы он приятельствовал с Коста Хетагуровым
следы его затерялись, скорее всего, уже навсегда.
и, как поговаривают, даже однажды нанял его расписать свой павильон, хотя, возможно, это городские байки.
Что до брата Леонтия Игнатьевича – Иосифа Игнатьевича Рогозинского, то он прослужил аптекарем вплоть
Известно, что принимал он участие во многих город-
до революции. В смутное время попал в белую армию, с
ских делах, участвовал в благотворительности и даже
войсками которой отступил и попал в эмиграцию. Оста-
порой отдавал свой павильон для проведения благо-
ток жизни он прожил во Франции, в маленьком городке
творительных аукционов.
под Парижем. Семейная жизнь его сложилась неудачно, однако он оставил после себя дочь и внучку, которые
В ночь с 15 на 16 апреля 1904 года Леонтий Игнатьевич
живут во Франции и поныне. 259
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: Алан Бигулов / ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: Анна Кабисова / ФОТОГРАФЫ: Наталья Айриян, Алина Акоефф, Элина Бязрова, Георгий Гогичаев, Евгений Иванов, Анна Кабисова, Максим Корнилин, Йенс Ластхейн, Павел Мачильский, Эдуард Манукянц, 260
Анзор Макиев, Сергей Мещеряков, Данила Ткаченко, Дмитрий Чагин / СТАТЬИ, ИНТЕРВЬЮ: Алина Акоефф, Анна Кабисова, Эдуард Манукянц, Данила Ткаченко, Светлана Еркович / КОРРЕКТОР: Тамара Газаева, Светлана Макаренко / ДИЗАЙНЕР: Рустам Бязарти 261
www.surat-photo.ru АПРЕЛЬ 2013
262