виртуальный фотожурнал
ОСЕНЬ 2011
1
2
3
сли кто-то подумает, что фотография на обложке нашего второго номера имеет какой-то политический подтекст, то он глубоко ошибется. Это всего лишь один из снимков серии Казбека Басаева «Бойня». Но так как в нашем мире все взаимосвязано, то я убежден, что пока есть на земле бойни, то и политические баталии могут скатываться к кровавым разборкам. Надеюсь, рано или поздно люди помилуют животных. Другие материалы, думаю, тоже не оставят вас равнодушными. Фотограф смотрит на жизнь не столько через оптику объектива, сколько через призму своего сознания. И в то время как фототехника является вопросом тщательного выбора, то незамутненность сознания представляется более первичной заботой, на мой взгляд. А заботой нашего журнала является собирание на своих страницах художественных, индивидуальных, талантливых фоторабот для вас, наши читатели/смотрители.
Главный редактор журнала «Сурæт» Алан Бигулов
4
6 48 86 120 188 192 210 242 246 262
Портфолио. Казбек Басаев «Бойня», Костя Фарниев «Ночной город»
Фотоистория. Георгий Гогичаев «Путешествие в Тифлис. Дагестан» , Андрей Цориев «Верхотурье»
Фотософия. «Надеюсь, что мои фотографии помогут людям, смотрящим на них, что-то понять» - интервью с Луиджи Оттани
Проект. Анна Кабисова «Улица Заводская», Светлана Еркович «Золотая пантера», Элина Бязрова «Состояния», Наталья Айриян «Зеркала»
Радуга. Алан Бигулов «Китай» Город солнца. «О вещах, которые цепляют взгляд, а потом и воображение» - интервью с иллюстратором Романом Береговским
Небо вокруг. Павел Мачильский «Лоо»
Фотографъ. «Фотограф и поэт Садулла Джанаев» - статья Алины Акоефф Фотоман. «Даже на механическом уровне пленка расширяется твое сознание» – интервью со студенткой Московской школы фотографии и мультимедиа Ольгой Матвеевой
Фразы.
5
6
БОЙНЯ портфолио фотографа
КАЗБЕК БАСАЕВ КАЗБЕК БАСАЕВ - ФОТОГРАФ, ОПЕРАТОР. ДОЛГОЕ ВРЕМЯ РАБОТАЛ НА МЕЖДУНАРОДНОЕ АГЕНТСТВО «ФРАНС-ПРЕСС», В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ СОТРУДНИЧАЕТ С АГЕНТСТВОМ «РЕЙТЕР». В 2009 ГОДУ ФОНД РОРИ ПЕКА (ОСНОВАН СЕМЬЕЙ ИРЛАНДСКОГО ОПЕРАТОРА РОРИ ПЕКА, ПОГИБШЕГО В 1993 ГОДУ ВО ВРЕМЯ ШТУРМА ТЕЛЕЦЕНТРА В МОСКВЕ) КАЗБЕК БАСАЕВ БЫЛ НАЗВАН ЛУЧШИМ ФРОНТОВЫМ ОПЕРАТОРОМ МИРА ЗА СЪЕМКУ, ПОСВЯЩЕННУЮ СОБЫТИЯМ АВГУСТА 2008 ГОДА В ЮЖНОЙ ОСЕТИИ. В СВОБОДНОЕ ОТ РАБОТЫ ВРЕМЯ КАЗБЕК НЕ ОТДЫХАЕТ ОТ ФОТОГРАФИИ, А НАОБОРОТ АКТИВНО И С УВЛЕЧЕНИЕМ СНИМАЕТ ПОВСЕДНЕВНУЮ ЖИЗНЬ ОСЕТИИ, ВЫКЛАДЫВАЯ СНИМКИ В ЛИЧНОМ БЛОГЕ, ПОЛЬЗУЮЩЕГОСЯ БОЛЬШОЙ ПОПУЛЯРНОСТЬЮ.
7
7
/ Портфолио фотографа. Казбек Басаев
Как возникла идея снимать на бойне?
В Беслане тогда работал над своим проектом фотограф Максим Мармур. Как-то он предложил поснимать на бойне, и мы отправились туда. Сколько времени это заняло?
Съемка заняла у нас часа полтора. После просмотра картинок я сходил на эту бойню еще раз через пару дней. Как отнеслись к съемке рабочие бойни – не хотели, были равнодушны, заинтересованы?
Ну, да. Имеется момент, который лучше не видеть. Как ты считаешь, те люди, которые работают на бойне, они относятся к животным как к живым существам и испытывают какие-нибудь чувства к ним или для них изначально это еда?
Я видел, что бойщики общались с животными. Во время съемки ты хотел, чтобы у твоих фотографий был определенный посыл, или ты просто объективно запечатлевал процесс?
Управляющие и «рабочие-матадоры» не возражали. Недоверчиво сначала смотрели люди, похожие на «мясную мафию», которые все время крутились вокруг бойни, но и они привыкли ко мне.
Запечатлевал момент, который скоро уйдет в прошлое.
После съемки не возникло отвращение и желание больше не есть мясо?
Некоторые чувствуют.
На Кавказе мальчишки быстро привыкают к таким картинкам. Во дворе нашей пятиэтажки жертвоприношение животных происходило очень часто, меня приучали участвовать в этом, а когда исполнить обряд жертвоприношения согласился сосед Виталик, гизельский «бойщик», мы смотрели это как представление.
8
Испытывал ли ты жалость или вообще какие-нибудь сильные эмоции во время съемки?
Чувствовалось, что животные испытывают страх и предчувствуют, что их ждет? Можно вообще рассуждать о сильной энергетике в этом месте? Почему решил, что фотографии должны быть черно-белыми? Это желание снизить «кровавый эффект» или что-то другое?
Снизить кровавый эффект. Когда те, кого ты снимаешь, просят потом принести фотографии, ты обещаешь это или стараешься избегать подобных обязательств?
Я не прислал тебе фото?
9
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
10 10
11
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
12 12
13
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
14 14
15
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
16 16
17
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
18 18
19
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
20 20
21
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
22 22
23 23
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
24 24
25
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
26 26
27
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
28 28
29
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
30 30
31
Казбек Басаев «БОЙНЯ» РСО-Алания, 2011г.
32 32
33
НОЧНОЙ ГОРОД
Константин Фарниев
34
35
36
«Ночной город» / Константин Фарниев 2011г.
37
38
«Ночной город» / Константин Фарниев 2011г.
39
40
«Ночной город» / Константин Фарниев 2011г.
41
42
«Ночной город» / Константин Фарниев 2011г.
43
44
«Ночной город» / Константин Фарниев 2011г.
45
46
«Ночной город» / Константин Фарниев 2011г.
47
ПУТЕШЕСТВИЕ
В ТИФЛИС Георгий Гогичаев
48 48
49
50
51
52
Георгий Гогичаев
ПУТЕШЕСТВИЕ
В ТИФЛИС
53
54
55
56
Георгий Гогичаев
ПУТЕШЕСТВИЕ
В ТИФЛИС
57
58
59
60
Георгий Гогичаев
ПУТЕШЕСТВИЕ
В ТИФЛИС
61
62
63
64
верхотурье АНДРЕЙ ЦОРИЕВ
65 65
ВЕРХОТУРЬЕ… ПРАВЕДНЫЙ СИМЕОН ВЕРХОТУРСКИЙ… ДРЕВНЯЯ ВЕРХОТУРСКАЯ ЯРМАРКА (СЕЙЧАС ПРЕДПРИНИМАЮТ ПОПЫТКИ ЕЕ ВОЗРОДИТЬ, КСТАТИ)… АРХИЕПИСКОП (А НЫНЕ – ЦЕЛЫЙ МИТРОПОЛИТ) ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ И ВЕРХОТУРСКИЙ… ЧТО ДЕЛАЕТ МАЛЕНЬКИЙ ГОРОДОК, РАСПОЛОЖЕННЫЙ НА РАССТОЯНИИ ПОЧТИ 300 КМ ОТ ЕКАТЕРИНБУРГА, СТОЛЬ ЗНАЧИМЫМ, ЧТО ОН ПОСТОЯННО НА СЛУХУ? Сомневаюсь, что тому виной - древняя ярмарка… Праведный Симеон Верхотурский – великий святой русской земли, вот кто главный пиарщик этого места. С 18 века Верхотурье известно благодаря ему, хотя, в те времена, были и другие поводы знать город. Крепость, та же Ярмарка, большая тогда река, к тому же, судоходная, развитая торговля. Но теперь, когда нет ни прежней ярмарки, ни судоходной реки, ни крепости, ни, уже тем более, торговли, один праведный Симеон манит сюда народ, да монастыри и храмы, его молитвами построенные. Точнее же сказать, не он один. Многие святые появились в тех местах, вдохновленные Симеоном. Преподобные старцы Илия, Арефа, юродивый Косьма, мученики от большевиков Иакинф, Каллист, Апполинарий, исповедник Иоанн… Место это тихое, сказочное… Вокруг – луга и леса, реки. Недалеко – деревня Меркушино, именно в ней и начинал свои подвиги неизвестно откуда взявшийся Симеон. И там же теперь – женский монастырь, опора местного сельского народа: и детей выучат, и работу дадут, и праздники устроят, да и от паломников крестьянам какаяникакая, а выгода. Удалось два раза побывать там, и каждый раз – лютой зимой, в конце декабря, на праздник прославления святого. Память переполнена тишиной, морозным воздухом, дымом из печек монастырских, да деревенских, вьюгой по обочинам, сугробами и кружевными елками-соснами. В церквях – тоже тихо и уютно, на стенах – добрые дядьки-святые, Спаситель, Богородица. Согревают задубевших паломников, да уговаривают не уходить подольше. На удивление – хорошая дорога ведет туда из столицы Урала, и доезжаешь быстро и почти незаметно. Любому, кто ценит и любит Святую Русь – стоит побывать там. Все говорят, что лучше – летом. Не могу знать. Но зимой там – просто волшебство одно! Сами увидите.
66
67
68
верхотурье 69
70
верхотурье 71
72
верхотурье 73
74
верхотурье 75
76
верхотурье 77
78
верхотурье 79
80
верхотурье 81
82
верхотурье 83
84
верхотурье 85
86 86
87 87
ИНТЕРВЬЮ
ЛУИДЖИ ОТТАНИ
L UI
OTTA
NI
GI
«НАДЕЮСЬ, ЧТО МОИ ФОТОГРАФИИ
ПОМОГУТ ЛЮДЯМ, СМОТРЯЩИМ НА НИХ, ЧТО-ТО ПОНЯТЬ» ЛУИДЖИ ОТТАНИ – ФОТОГРАФ ИЗ ИТАЛИИ, ПРИНИМАВШИЙ УЧАСТИЕ В ПЯТОМ МЕЖДУНАРОДНОМ ХУДОЖЕСТВЕННОМ СИМПОЗИУМЕ «АЛАНИКА», КОТОРЫЙ ПРОХОДИЛ ЛЕТОМ 2011 ГОДА ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ. НЕВЕРОЯТНО ЭНЕРГИЧНЫЙ И ЖИЗНЕРАДОСТНЫЙ, ЛУИДЖИ УСПЕЛ ЗА ДВЕ НЕДЕЛИ СДЕЛАТЬ НЕ ТОЛЬКО РАБОТЫ ПО ТЕМЕ СИМПОЗИУМА, НО ОСНОВАТЕЛЬНО ИЗУЧИТЬ ГОРОД, ПОЗНАКОМИТЬСЯ С ХУДОЖНИКАМИ, АРХИТЕКТОРАМИ, МУЗЫКАНТАМИ И ФОТОГРАФАМИ. НА ВСТРЕЧЕ С ПОСЛЕДНИМИ ЛУИДЖИ И УВИДЕЛ ПЕРВЫЙ НОМЕР ЖУРНАЛА «СУРАТ». НЕ СДЕРЖИВАЯСЬ В ЭМОЦИЯХ, ИБО НА ЭТО ИТАЛЬЯНЦЫ И НЕ СПОСОБНЫ, ЛУИДЖИ ВСЯЧЕСКИ ПОДДЕРЖАЛ НАШИ СКРОМНЫЕ НАЧИНАНИЯ И ДАЖЕ ИЗЪЯВИЛ ЖЕЛАНИЕ В НИХ ПОУЧАСТВОВАТЬ. ТУТ УЖ ЭМОЦИИ НЕ СМОГЛИ СДЕРЖАТЬ И МЫ. ТАК БЛАГОДАРЯ ВЗАИМНОМУ ИНТЕРЕСУ И РОДИЛСЯ ЭТОТ МАТЕРИАЛ. КОГДА ВЫ СДЕЛАЛИ СВОЙ ПЕРВЫЙ СНИМОК? Мой отец был фотографом-любителем. Однажды, когда мне было 14, она дал мне свою «Маммию», заряженную пленкой, и я сделал свой первый снимок. Но на самом деле страсть к фотографии появилась лишь в 20 лет. И свои настоящие работы я сделал только после 2000 года. ВАС ИНТЕРЕСОВАЛА РАБОТА ОТЦА, КОГДА ОН СНИМАЛ ИЛИ ПРОЯВЛЯЛ ФОТОГРАФИИ? Когда отец снимал камерой обскура на черно-белую пленку, для меня это было всего лишь работой. Я находился рядом с ним, но не печатал фотографии. Позже, когда я сам начал фотографировать, то сам проявлял черно-белые снимки, прочел множество книг, хотя никогда не изучал фотографию в университете.
88
ВЫ КОГДА-НИБУДЬ РАБОТАЛИ ФОТОГРАФОМ В КАКОМ-НИБУДЬ ЖУРНАЛЕ ИЛИ ОРГАНИЗАЦИИ? Я сотрудничал с газетами. Мои снимки публиковались во многих итальянских газетах. Но я никогда не был сотрудником газеты, предпочитая оставаться свободным художником. ВЫ УЖЕ ОПУБЛИКОВАЛИ БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО КНИГ. ЛЕГКО ЛИ НАЙТИ СПОНСОРОВ ДЛЯ СВОИХ ПРОЕКТОВ? Сейчас - да. Мне было действительно трудно начать несколько лет назад, потому что нужно было показывать людям свои работы, что поначалу было совсем нелегко. Сейчас они уже знают мои работы, но теперь у них нет денег. Думаю, самое сложное - это общаться с сильными мира сего. Возьмем, например, книгу о Палестине «Назад в Вифлием», которую я выпустил в этом году. Лишь одна ассо-
циация могла дать на нее средства, и это был банковский фонд. Поэтому мне приходилось взаимодействовать с банком, обращаться в различные общественные организации по поводу своего проекта, а это все очень непросто. У правительства сейчас нет денег. СКОЛЬКО КНИГ ВЫ УЖЕ ИЗДАЛИ? 21. КОГДА ВЫ ФОТОГРАФИРУЕТЕ ДЛЯ КАКОГО-НИБУДЬ ПРОЕКТА ИЛИ ЕЩЕ ЧЕГО-НИБУДЬ, ВЫ ДЕЛАЕТЕ МНОГО ДУБЛЕЙ. И ТРУДНО ЛИ ПОТОМ ОТБИРАТЬ ХОРОШИЕ ФОТОГРАФИИ? Сейчас уже нет. Но поначалу было сложно. Сейчас я стараюсь выбирать сердцем, потому что с появлением цифровых камер мы стали делать действительно много фотографий.
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
89
L UI
OTTA
NI
GI
ЭТО ПРОБЛЕМА ЦИФРОВОЙ ТЕХНОЛОГИИ? Не только. Все зависит от ситуации. Снимая какой-нибудь репортаж на цифровую камеру, я делаю много снимков. Но снимая для себя на улице или в студии, я не делаю много снимков. Я воображаю, что снимаю на пленку.
уметь работать с ней, чтобы не думать об этом в момент съемки. Но я показываю студентам фотоаппараты – цифровой Canon D1, Mark II и Nikon F3. Они похожи. Я пытаюсь объяснить, что, в общем, все камеры работают одинаково. Поэтому надо ощущать камеру как продолжение руки и головы.
КАКИХ ИТАЛЬЯНСКИХ ФОТОГРАФОВ ВЫ МОГЛИ БЫ НАЗВАТЬ СВОИМИ УЧИТЕЛЯМИ? Мне нравятся многие фотографы, не только итальянские. Например, в жанре репортаж, который я люблю больше всего, это Анри Картье-Брессон, Джанни Беренго Гардин, Франко Фонтана, Луиджи Гирри, Станислао Фарри и многие другие. Кстати, я лично знаком с Фонтана, он даже писал предисловие для одной из моих книг. Это книга о «Fabbrica di sassi» - фабрики по производству камня на реках в Модене. Я сфотографировал все постройки и соборы. Это очень хорошая книга.
ПОЧЕМУ ВЫ ПРЕДПОЧИТАЕТЕ ДОКУМЕНТАЛЬНУЮ ФОТОГРАФИЮ? Я начал с художественной фотографии – снимал формы, строения, но вскоре понял, что настоящая моя страсть – это репортаж. Я предпочитаю своими фотографиями писать рассказы, хочу, чтобы вы, глядя на мою работу, погрузились в нее, и нашли там не фантастическое изображение, а целую историю. Но что важно для погружения в историю – это хорошие изображения. Мне не нужна одна идеальная картинка, мне нужно чтобы вы погружались в мои истории всем сердцем, важно, чтобы изображения разговаривали с вами.
У ВАС ЕСТЬ СТУДЕНТЫ, ВЕРНО? ВЫ ПРЕПОДАЕТЕ ИМ ФОТОГРАФИЮ. ЧЕМ, ПО ВАШЕМУ МНЕНИЮ, ДОЛЖЕН ОБЛАДАТЬ ЧЕЛОВЕК, РЕШИВШИЙ СТАТЬ ФОТОГРАФОМ? Я ИМЕЮ В ВИДУ, КАКИМ ХАРАКТЕРОМ ИЛИ ТАЛАНТОМ? Мне кажется, что сегодня фотография в Италии стала чем-то модным, популярным. Все хотят иметь камеру и фотографировать, хотят стать фотографами и художниками. Но мне кажется, что сейчас проблема не в оборудовании, потому что с цифровыми технологиями все стало легко. На самом деле сегодня стало трудно сделать плохой снимок. Однако, я знаю всего несколько хороших фотографов. Их на самом деле не много, потому что люди думают, что важно разбираться в камерах и объективах. При этом они забывают обращаться к разуму и сердцу. Своим студентам я объясняю, что не так важно владеть камерой. Конечно, ты должен
90
НА ВАШЕМ САЙТЕ РАЗМЕЩЕНЫ ЦИТАТЫ НЕКОТОРЫХ ПИСАТЕЛЕЙ, ФИЛОСОФОВ И ПЕВЦОВ. МНЕ СТАЛО ИНТЕРЕСНО, КАКИЕ КНИГИ ВДОХНОВЛЯЮТ ВАС? Многие, многие книги. Если я услышу песню или прочитаю книгу, я записываю их и выкладываю на своем сайте. ПОСЛЕДНЯЯ КНИГА, КОТОРУЮ ВЫ ПРОЧИТАЛИ? Мне нравятся книги по социальной философии. Один из моих любимых авторов – Тициано Терцани. Он умер в 2004. Он очень популярен в Италии. Одна из его книг называется «Спокойной ночи, Сеньор Ленин». Терцани посетил советский союз в 1989. ВЫ ЗНАЛИ ЧТО-НИБУДЬ О КАВКАЗЕ ДО ПРИЕЗДА СЮДА? Я читал книгу Анны Политковской.
ОБЫЧНО У ЛЮДЕЙ ЕСТЬ ОПРЕДЕЛЕННЫЕ СТЕРЕОТИПЫ ОТНОСИТЕЛЬНО ДРУГИХ НАРОДОВ. А ЧТО ВЫ ДУМАЛИ О ЛЮДЯХ ИЗ РОССИИ И КАВКАЗА? Я очень люблю людей из разных частей мира. Мне нравятся люди из Африки, и не только. Здесь я получил очень хороший, интересный опыт. Мне не очень нравятся сейчас итальянцы. Сегодня правительство Берлускони сильно влияет на умы людей. Он друг Путина. Берлускони влияет на людей через телевидение. Если вам случится пообщаться с молодыми итальянцами 2025 лет, то вы узнаете, что случилось с Италией: они думают только о брендах, одежде, машинах. Что касается России… это место, где живет потребительство. Например, если вы поедете в Сардинию, самый известный и богатый регион Италии, где находится вилла Берлускони, вы встретите там в основном русских. Вот в чем проблема. У меня есть машина, дом, фотокамера, у моей семьи не много денег, но мы живем хорошо. Что касается ситуации в Осетии, и что меня удивило, я видел людей, не имеющих ничего, сидящих на улице под дождем без одежды. И я также видел, как люди, у которых есть все, выбрасывают половину буханки хлеба на помойку. Мое первое впечатление от России – это то, что с провалом идеи коммунизма в Советском Союзе вы сейчас видите худшую сторону коммунизма. Коммунизм – это замечательная идея, а капитализм – нет. Если вы бедны в Америке, вы можете умереть. Американцы не счастливы. У нас в Италии хорошие социальные условия, но у нас не было коммунизма. Мы находимся где-то посередине между коммунизмом и капитализмом. Берлускони принес нам либерализм, и теперь мы все должны работать на капитализм. Сейчас многие люди не знают, как им жить и что есть. А у других – слишком много денег.
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
91
L UI МОЖЕТ ЛИ ЦЕРКОВЬ ПОМОЧЬ В ЭТОЙ СИТУАЦИИ? Я христианин, католик. Вся моя семья – католики. Каждый год я фотографирую в Палестине. Люди из Ватикана имеют большое влияние в правительстве, но это не те люди, которые будут решать проблемы. Я прочел книгу о кардинале, служившем в Милане. Теперь он уже старик. Это очень хороший человек. В своей книге он написал: «Всю свою жизнь я молился церкви за католиков, за бедных людей. Но теперь я молюсь только Богу». ПОЧЕМУ ВЫ РЕШИЛИ ПРИЕХАТЬ В ОСЕТИЮ? Приехать мне предложил Альберто Марриани. И мне очень понравился этот опыт. Для художника очень важно участие в таком
92
OTTA
NI
GI
симпозиуме. Что я раньше знал об Осетии? Только Беслан. ВАМ НЕ КАЖУТСЯ ИТАЛЬЯНЦЫ И ОСЕТИНЫ ПОХОЖИМИ? В общем, я не вижу особой разницы. КОГДА ВЫ ВПЕРВЫЕ ПОЧУВСТВОВАЛИ, ЧТО ОБЛАДАЕТЕ СВОИМ СОБСТВЕННЫМ СТИЛЕМ В ФОТОГРАФИИ, ТОЧКОЙ ЗРЕНИЯ, ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬЮ? Я думаю, что это эволюция длиною в жизнь, жизнь – это эволюция. Мне кажется, опыт меняет жизнь. Важно фотографировать не ради самой фотографии, а лишь осознавая, на что фотография способна. Вот что такое эволюция. У меня много студентов, они очень хорошие фотографы. Но что я вижу
- они делают хорошие фотографии, но при этом не передают никакую идею. Что касается меня, то если вы предложите мне поехать в Беслан делать фотографии для газеты за деньги, то я, наверное, не поеду, поскольку это очень тяжелая ситуация для меня. Это затрагивает чувства матерей. Я не могу делать это за деньги. Я надеюсь, что мои фотографии помогут людям, смотрящим на них, что-то понять. Я никогда не снимаю мертвых людей или аварии для газет. Я не хочу делать этого, потому что бывают ситуации, когда люди должны проявить уважение по отношению друг к другу. И если вы плачете, а я сделаю снимок за деньги, это неправильно, это не фотография. Но если я сниму вас плачущим так, что это поможет мне и моему другу понять, почему вы плачете, то это хорошая фотография.
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
93
94
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
95
96
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
97
98
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
99
100
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
101
102
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
103
104
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
105
106
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
107
108
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
109
110
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
111
112
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
113
114
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
115
116
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
117
118
ЛУИДЖИ
ОТТАНИ МОИ ДНИ ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ
119
120
« ЭЛЕКТРОЦИНК » Анна Кабисова « ЗОЛОТАЯ ПАНТЕРА » Светлана Еркович « СОСТОЯНИЯ » Элина Бязрова « ЗЕРКАЛА » Наталья Айриян
121
у л .
З А В О Д С К А Я АННА КАБИСОВА
Свое название улица Заводская получила благодаря тесному соседству с заводом «Электроцинк», который вот уже 113 лет на территории г. Владикавказ производит тонны цинка, свинца, кадмия и серной кислоты. Казалось бы, что жители улицы Заводская должны гордиться соседством с крупнейшим предприятием цветной металлургии России, который в годы ВОВ помогал идти к победе, а сегодня обеспечивает работой сотни лю-
122
дей. Но для владикавказцев, а особенно для жителей ул. Заводская, «Электроцинк» – это олицетворение зла и беды. Беды, посетившей практически каждый дом в виде болезней и смертей. После выброса 5 октября 2009 года, когда нормативы по диоксиду серы, по данным экологов, были превышены почти в пять раз, а по триоксиду серы — в 196,6 раза, жители Владикавказа вышли на улицу. В том же году была организована инициативная группа
«Стоп, Электроцинк», в послужном списке которой многочисленные акции протеста, доведение дела по заводу до судов и обсуждение сложившейся экологической ситуации на заседаниях Общественной палаты РФ. В ответ руководство завода обещает поставить усовершенствованные очистные сооружения, но жители улицы Заводская практически каждое утро наблюдают как из труб «Электроцинка» вновь выпускаются ядовитые облака.
у
л
.
З
А
В
О
Д
АННА КАБИСОВА
С
К
А
Я 123
МАНАНА КАБУЛОВА На улице Заводской я живу уже двадцать второй год. Здесь родились мои дети, теперь подрастают внуки. Я очень люблю всех соседей, они очень хорошие и всегда поддерживают друг друга. Но в последнее время в связи с тем, что завод «Электроцинк» участил свои выбросы, с каждым годом соседей становится все меньше, многих уже не стало – один сосед умер от рака печени, другой – от рака легких, можно сказать, что такая ситуация почти в каждом доме. У меня самой сахарный диабет, язва желудка, проблемы с сердечно-сосудистой системой, щитовидной железой. И я не одна такая – щитовидки увеличены практически у каждого жителя нашей и соседних улиц. Недавно проверяли всех детей с нашей улицы на предмет содержания
124
цинка в крови – у всех он превышает допустимое количество в десятки раз. Но это не мешает утверждать лаборатории Росприроднадзора, которая приезжает каждый раз, когда мы наблюдаем очередной выброс, что норма цинка, серного газа – допустима. Это то же самое, что утверждать о допустимости нормы отравления людей. Я не думаю, что завод закроют – слишком много поставлено на карту и если раньше «Электроцинк» принадлежал государству, и мы могли жаловаться ему, то теперь все в частных руках, а им все равно до наших проблем. На наших глазах уже сменилось столько директоров, каждый из которых обещал нам изменить ситуацию. Но теперь и не обещают, а просто спрашивают: «А зачем вы рожали детей»?
«ЭЛЕКТРОЦИНК» Анна Кабисова
Анна Кабисова ул.Заводская 2011г. 125
ТАМАРА МАМУКОВА Мы живем на улице Заводской уже больше тридцати лет. Мой отец работал на «Электроцинке» много лет, он ветеран труда. Об отношении завода к своим работникам можно судить хотя бы по давней истории с моим отцом. Он работал печевым, и однажды печка завода обрушилась и обломки накрыли отца, в итоге он получил множество переломов и ожогов, но чудом остался жив. А завод никак не помог ему, не выделил денег на лечение, мы справились как-то сами. В возрасте в 69 лет отец умер от рака желудка. Вредные выбросы «Электроцинка» были всегда. Когда это происходит, то дышать становится просто невозможно, кажется, что носоглотка сожжена. У меня у самой мастопатия, миома, я очень переживаю, что все это обостряется с каждым
126
новым выбросом. Я не хочу сказать, что все наши болячки связаны исключительно с заводом, но если пройтись по нашей улице, то в каждом втором доме дети болеют астмой, имеют проблемы с щитовидной железой, а диагноз «онкология» - в порядке вещей. И это не только у стариков, очень много молодых уходит. Сами врачи говорят, что, безусловно «Электроцинк» влияет на предрасположенность к онкологии и все знают, что по статистике, наша республика лидирует по количеству больных онкологией. Я уверена, что завод не закроют, но можно же хотя бы поставить более современные очистные сооружения. На моей памяти ни разу не было такого, чтобы представитель завода пришел на нашу улицу и спросил, как нам тут живется у них под боком.
«ЭЛЕКТРОЦИНК» Анна Кабисова
Анна Кабисова ул.Заводская 2011г. 127
РУЗАННА АРУТЮНЯН Живу на улице Заводской с самого рождения – сорок два года. Мой дедушка работал примерно в 1937-1938 году. И в то время был очень сильный выброс. Он умер. Сгорел буквально за три дня. Может быть, это закрытая информация на заводе, не знаю. Но сейчас выбросы вообще не поддаются никакому описанию. После самого мощного (5 октября 2009 год – ред.) я вызывала скорую помощь, мои дети задыхались. А обычно выбросы бывают во время дождя. Как только начинается дождь, мы сразу закрываем окна и двери, потому что знаем - сейчас будем
128
травиться. У всех моих детей бронхит. У старшей дочери диагноз – пред астма, она «сидит» на ингаляторе. Не думаю, что завод закроют, потому что везде коррупция, начиная с нашей республики и выше – нигде не действует ни один закон и ничего не делается для блага людей. Когда дети задыхаются, мы вызываем лабораторию, а они приезжают и суют в нос показатели со словами, что это норма. И это простой лаборант, что тут о директорах говорить. Я бы с радостью переехала отсюда хоть сейчас, собралась бы за полчаса. Но кто купит дом на нашей улице?
«ЭЛЕКТРОЦИНК» Анна Кабисова
Анна Кабисова ул.Заводская 2011г. 129
ИРИНА ХАМАТОВА Я переехала на улицу Заводскую пятнадцать лет назад, когда вышла замуж. На заводе из семьи никто не работал. Муж мой умер от рака легких недавно. Я сама долгое время не могла забеременеть, потом выкидыш был на шестом месяце. Сейчас страдаю миомой и аллергией.
130
Родственники мужа жили здесь и не считали, что это опасно, но когда он умер, а следом за ним еще несколько соседей и тоже от рака, то призадумались. Сейчас мы ждем, что у нас получится продать дом, или хотя бы получить какую-то компенсацию.
«ЭЛЕКТРОЦИНК» Анна Кабисова
Анна Кабисова ул.Заводская 2011г. 131
ЗАЛИНА ХОЗИЕВА Я живу на улице Заводской восемь лет. Сама я на «Электроцинке» не работала, а всем друзьям и родственникам не разрешаю. Я знаю, что в основном, те, кто там работает, работают от безысходности. Первые два года опасность завода я не ощущала, все было тихо, мирно, а потом началось. Во время первых сильных выбросов, я думала, что это туман, или может, сгорело что-то, но соседи объяснили, что это сернистый газ, который выпускают трубы завода. А потом я на себе почувствовала – непонятное жжение в груди, вкус железа во рту, глаза краснеют и слезятся. Но мы уже не жалуемся. Раньше вызывали МЧС, они нам говорят, вызывайте Росприроднадзор. На все наши звонки грубят. Мы написали письмо в Москву, пришел ответ: «Разобраться на месте». Поэтому мы сложили руки. Единственное, что я делаю, - пытаюсь вот уже четыре года продать эту квартиру, даже бывшему директору завода Селиванову предлагала. А что, ему было бы недалеко до работы добираться. Но, нет, вся «верхушка» живет далеко от завода в эко-
132
логичных местах Владикавказа. Когда у меня еще ребенка не было, я не очень переживала, но теперь боюсь за него, он часто болеет, врачи уже ставят ему диагноз «бронхит». Врачи детской поликлиники, к которой наш район прикреплен, говорят неофициально, что самые больные дети во всем городе, живут на нашей и соседних улицах. Признаются также, что очень опасная статистика по детскому лейкозу – тяжелые металлы очень способствуют возникновению этой болезни. А официально сказать не могут, понять их можно, но все равно спасибо им, что они нас лечат, исполняют свой долг, выписывают различные лекарства для профилактики. Люди стали очень пассивными. Я по себе чувствую, раньше была очень активной, а сейчас апатичная, вялая, рассеянная, у меня увеличена щитовидная железа. И если почитать симптомы, по которым можно понять, что организм отравлен тяжелыми металлами, то среди них есть и такой – расстройство нервной системы, вялость и апатия. Заводу везет, что мы малограмотные и не знаем своих прав.
«ЭЛЕКТРОЦИНК» Анна Кабисова
Анна Кабисова ул.Заводская 2011г. 133
Светлана Еркович
«ЗОЛОТАЯ ПАНТЕРА» ВЛАДИКАВКАЗ
Я никогда раньше не была во Владикавказе. У нас в Беларуси многие люди считают, что на Кавказе живут бандиты и дикие люди, что туда ехать опасно. Такой же стереотип про Кавказ как и то, что все люди в Беларуси исключительно законопослушны, даже переходя дорогу. Я не верю стереотипным мнениям и не люблю быть туристом в новых для меня местах. Чтобы узнать что-то о жизни предпочитаю бродить без особой цели и общать134
ся с местными жителями. Эта серия фотографий возникла в результате моих прогулок по Владикавказу, как одно из первых впечатлений после радушного гостеприимства и удивления от настоящего уважения к старшим у молодёжи. По вечерам разодетые девушки гуляют по центральному проспекту Мира, а парни в костюмах адидас кучкуются на скамеечках с семечками или с громкими крика-
ми гоняют на жигулях, пытаясь привлечь их внимание. Местные девушки говорят: “нет, у нас по проспекту просто так нельзя ходить, все наряжаются, хотят выглядеть достойной невестой, предпочитают идти при полном макияже даже в продуктовый. Каждой хочется видеть себя тигрицей или пантерой. Вот когда замуж выходят и детей заводят, многие ходят на рынок в халате и тапочках, но домом руководят всё равно как настоящие льви-
цы. У нас люди гордые. Но всем просто хочется нормальной полноценной жизни.” Вокруг города, как на официальном гербе Алании, возвышается цепь гор, которые жители наблюдают с балконов квартир. Воспетый поэтами бурный Терек протекает через центральный парк. И ещё в 50-х годах здесь в горах жил и размножался золотой с чёрными пятнами барс, гордость и национальный символ Алании. 135
Светлана Еркович
«ЗОЛОТАЯ ПАНТЕРА»
136
137
Светлана Еркович
«ЗОЛОТАЯ ПАНТЕРА»
138
139
Светлана Еркович
«ЗОЛОТАЯ ПАНТЕРА»
140
141
Светлана Еркович
«ЗОЛОТАЯ ПАНТЕРА»
142
143
Светлана Еркович
«ЗОЛОТАЯ ПАНТЕРА»
144
145
Светлана Еркович
«ЗОЛОТАЯ ПАНТЕРА»
146
147
148
«СОСТОЯНИЯ» Элина Бязрова
149
150
«Состояния» Элина Бязрова. 2010г. 151
152
«Состояния» Элина Бязрова. 2010г. 153
154
«Состояния» Элина Бязрова. 2010г. 155
156
«Состояния» Элина Бязрова. 2010г. 157
158
«Состояния» Элина Бязрова. 2010г. 159
«ЗЕРКАЛА» Наталья Айриян
160
161
«Зеркала»
Наталья Айриян. 2011г. 162
163
«Зеркала»
Наталья Айриян. 2011г. 164
165
«Зеркала»
Наталья Айриян. 2011г. 166
167
«Зеркала»
Наталья Айриян. 2011г. 168
169
170
КИТАЙ Алан Бигулов
171
172
КИТАЙ Алан Бигулов
173
174
175
176
177
178 178
179 179
180
КИТАЙ Алан Бигулов
181
182
КИТАЙ Алан Бигулов
183
184
185
186
КИТАЙ Алан Бигулов
187
188
189
190
191
ДНАЖДЫ ВЕСЕННИМ ДНЕМ, ПРОГУЛИВАЯСЬ ПО АРБАТУ, МОЕ ВНИМАНИЕ ПРИВЛЕК ФОТОГРАФ С ОЧЕНЬ ВЫРАЗИТЕЛЬНОЙ ВНЕШНОСТЬЮ, КОТОРУЮ Я И ПОПЫТАЛСЯ ПОКАЗАТЬ В ЭТОЙ РАБОТЕ...»
О ВЕЩАХ, КОТОРЫЕ ЦЕПЛЯЮТ ВЗГЛЯД, А ПОТОМ И ВООБРАЖЕНИЕ, РАССКАЗАЛ В ИНТЕРВЬЮ «СУРАТУ» ИЛЛЮСТРАТОР РОМАН БЕРЕГОВСКИЙ, ИМЕЮЩИЙ САМОЕ НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ ОТНОШЕНИЕ К СЕВЕРНОЙ ОСЕТИИ, А ИМЕННО СУПРУГУ, КОТОРАЯ РОДИЛАСЬ И ВЫРОСЛА ВО ВЛАДИКАВКАЗЕ.
192 192
«НАБОКОВ». Иллюстрация к рассказу Набокова «Благость». Сделана специально для журнала «Сурат» по просьбе редакции в лице Анны Кабисовой, невероятно потрясенной этим маленьким шедевром. 193 193
«ОДИНОЧЕСТВО». Эта работа была создана сразу после работы «Дом на колесах» - я все ещё бы вдохновлен темой роботов.
Расскажите немного о себе – в каком городе родились, заканчивали ли художественную школу или вуз, есть ли в семье еще творческие личности – родители, бабушки, дедушки? Родился и живу в городе Подольске. Это промышленный город, который оказал на меня огромное влияние. Как Вы можете увидеть, во всех моих работах прослеживается промышленная тема. В художественную школу я никогда не ходил и, как мне кажется, не много потерял, потому что меня бы направили по стандартному пути и не дали бы развиваться воображению. С десяти лет я ходил в художественный кружок, преподаватель которого был самоучкой. Он очень любил сказочные сюжеты, что меня всегда восхищало и, конечно же, оставило на мне отпечаток.
Сколько Вам было лет, когда Вы осознали, что у Вас получается рисовать? Какие сюжеты в то время занимали больше всего? Родители как-то поддержали Ваши начинания? Мне было около тринадцати-четырнадцати лет, когда я действительно понял, что у меня что-то получается. И с каждой работой я и другие люди видели мой прогресс. В то время я очень интересовался творчеством художников передвижников (Шишкин, Репин, Суриков, Саврасов) и под впечатлением от их работ я рисовал леса, старые дома, сараи. Родители меня, конечно, поддерживали и никогда не говорили о том, что это плохая профессия и мне не стоит этим заниматься. Но так как большую часть я проводил с бабушкой, она и была моим основным критиком.
194 194
«УЛИЧНЫЙ ФОТОГРАФ». Однажды весенним днем, прогуливаясь по Арбату, мое внимание привлек фотограф с очень выразительной внешностью, которую я и попытался показать в этой работе.
Кто из художников Вас вдохновляет? Очень сложный вопрос. Нельзя сказать, что я предпочитаю одного художника, ведь у каждого из них есть свой собственный сформировавшийся стиль. Стиль, к которому этот человек шел и одно это уже достойно уважения. У каждого художника я черпаю что-то важное для меня - это может быть абсолютная мелочь, незаметная обывателям. Ну, а вообще очень нравится Бексински, Эгон Шиле, уличное искусство граффитчика Бэнкси и многие другие.
Есть у Вас любимое литературно-художественное произведение, которое Вы мечтаете проиллюстрировать? Роман Кена Кизи «Над кукушкиным гнездом». Это произведение, которое я прочитал взахлеб и оно до сих пор иногда будоражит мое воображение. Очень бы хотелось со временем его проиллюстрировать, но пока я еще не нашел подходящие образы. Когда Вы что-то читаете, Вы представляете себе картинки? И выглядят ли они рисованными? Да, представляю. В них нет четких деталей, это скорее какие-то образы, которые воспроизвести на бумаге я не смогу, потому что они слишком обобщенные.
Трудно ли работать на заказ – вдохновиться какой-то темой, которая быть может Вам не близка и неинтересна? Намного труднее, чем то, что я хочу сделать сам. Не всегда, конечно, но бывает, что к середине работы, я уже начинаю проникаться темой, и она может стать мне очень даже интересной.
195 195
Можете назвать художников-иллюстраторов чьи работы Вас восхищают? Иван Яковлевич Билибин – его иллюстрации, наверное, каждому знакомы с самого детства. Ральф Стедман – нравится его непринужденная, смелая техника рисования. Его работы очень эмоциональны. Артур Рэкхем – это классический английский иллюстратор, тут даже комментарии излишни. Ребекка Дотремер – французская иллюстратор, о которой я узнал не так давно от своей жены. Меня восхищает её стиль, владение орнаментом и очень легкий рисунок.
«ПУТИ». Это железнодорожная станция «Царицыно». Когда я с 15 лет я начал ездить в Москву, я был вечным безбилетником и через это место я залазил на платформу.
В каком формате Вы предпочитаете работать – лист формата А4, листик с блокнота или особых предпочтений нет? Вообще, форматы абсолютно разные, но когда вариант чистовой, предпочитаю формат побольше. В начале творческого пути предпочитал формат А4, затем плавно перешел в формат А3, а сейчас чаще всего веду работу на А2 или А1 и этот формат мне не кажется огромным.
Чем, помимо творчества, Вы можете зарабатывать на жизнь? И если бы представилась возможность совсем не работать, а заниматься только творчеством, какие проекты Вы бы хотели осуществить? Или Вы не разделяете творчество на заказ и творчество не на заказ? Честно говоря, я не брезгую никакой работой. Если бы была возможность не работать совсем, я бы хотел создать свою дизайн-студию, которая сотрудничала бы с каким-либо художественным ВУЗом, мы бы отбирали лучших студентов и давали бы им работу. Это бы в дальнейшем облегчило молодым студентам -иллюстраторам, дизайнерам поиск работы, ведь сейчас большинство ВУЗов не интересуется судьбой своих выпускников. Если же говорить именно о творчестве, то творчество – это для меня всегда приятная работа. Я не могу представить такого, чтобы я не работал, без творчества я бы стал пустым местом.
196
197
РО
Н БЕРЕ СКИЙ
198
В ГО
МА
«ЦЕМЯНКА». Чтоб сделать эту работу я три дня собирал материал - лазил по заводу, делал зарисовки. Эта промышленная тема занимала и занимает огромное место в моем творчестве.
199
«ФИЛОСОФИЯ УРБАНИСТИЧЕСКОГО БЕЗВРЕМЕНЬЯ» (РАБОТА С ТРАКТОРОМ). На заднем фоне этой работы изображен панорамный вид Подольского Химико-Металлургического Завода. 200
201
202
«ЗАБРОШЕНО». Эта работа мне особенно дорога, потому что именно после нее у меня пошел огромный подъем в творчестве.
«ЭХО 30-Х». Эта работа полностью плод моей фантазии. Хотелось передать атмосферу трущоб больших городов 30-х – 40-х годов.
203
«КЛАДБИЩЕ МАШИН». Эта работа была создана летом 2010 года, как раз во время лесных пожаров в Москве и Подмосковье. Ночью я сделал зарисовку этой машины. Итог Вы видите.
204
«ЗВЕРСКИЙ КАКТУС». Всё началось с получения визы для поездки за границу. Чтобы скоротать время ожидания, мы с женой решили прогуляться. В итоге я за несколько минут с моста зарисовал фургончик, который послужил началом этой иллюстрации.
205
«ДОБРЫЙ»КЛОУН». Изначально эскиз создавался для принта на футболку, потом стал самостоятельной работой.
206
«БУКИНИСТ». Эта работа была создана под впечатления от рассказа Оноре де Бальзака «Гобсек», она нарисована за один вечер. После нее последовала серия еще подобных сюжетов в моих иллюстрациях, к работе над которыми я тоже иногда возвращаюсь.
«МОРЯК». Эта работа шла вслед за «Добрым клоуном» и я планирую создать еще несколько, чтобы получилась серия «Социально-неблагополучных клоунов».
207
«СТАТЬЯ РЕДАКТОРА». Эта работа как раз одна из первых из серии роботов, ближняя часть рисунка - мой рабочий стол.
208
«ДОМ НА КОЛЕСАХ». Это иллюстрация не к какой-то конкретной теме. Начало было положено в гостях у подруги за бутылкой пива). На тот момент она проходила собеседование в фирму по изготовлению эксклюзивных тортов, и ей нужно было сделать пару эскизов этих тортов. Она попросила меня это сделать. Я нарисовал дом, но он был похож не на торт, а на эскиз к иллюстрации. Подруге не понравилось, я же, уехав домой, решил доделать работу - поставил дом на колеса. Вот так и получилась эта иллюстрация.
209
210
ИЙ
Л ПАЫЕ
К
ЧИЛЬС МА
Черноморское побережье. Сезон отпусков. Утомленные россияне пытаются отдохнуть. О чем говорят их щедро залитые солнцем лица? Толи курорт Краснодарского края не такой уж и рай, толи по жизни накопилось, что и улыбку не выдавишь…
211
212
213
214
215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
225
226
227
228
229
230
231
232
233
234
235
236
237
238
239
240
241
Садулла
Джанаев фотограф и поэт ИСТОРИЯ СТАРОГО ВЛАДИКАВКАЗА Алина Акоефф
242 242
ОН НИКОГДА БЫ НЕ СТАЛ ФОТОГРАФОМ,
ЕСЛИ БЫ НЕ СЛУЧАЙ. ОН НЕ ДОБИЛСЯ БЫ ВСЕГО, ЧТО ИМЕЛ,
ЕСЛИ БЫ НЕ ТАЛАНТ. Одним поздним вечером, а скорее даже ночью, в фотоателье Алонкина, которое занимало правое крыло дома Оганова на Александровском проспекте, ворвался мужчина средних лет. Ему навстречу из лаборатории поспешил молодой осетин - помощник фотографа, всполошенный столь поздним визитером, но узнав в вошедшем хозяина ателье, помощник успокоился. Меж тем, Алонкин, спешно закрыл все двери, собрал бумаги, и устремился в лабораторию. Дословно их разговор мы, конечно же, не узнаем никогда, но факт остается фактом: в ту же ночь Алонкин исчез из города, а на следующий день молодой помощник Алонкина предъявил в Городскую управу бумагу о том, что с сего дня именно он является владельцем фотографического ателье по адресу Александровский проспект д.35. Было это в 1898 году. Помощника звали
В ТО ВРЕМЯ ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ АППАРАТУРА И ХИМИКАЛИИ СТОИЛИ НЕИМОВЕРНЫХ ДЕНЕГ И, ЕСЛИ ХИМИКАТЫ ДЛЯ ПРОЯВКИ ЕЩЕ МОЖНО БЫЛО ДОСТАТЬ В РОССИИ, ТО САМИ АППАРАТЫ НУЖНО БЫЛО ВЫПИСЫВАТЬ ИЗ-ЗА ГРАНИЦЫ. ПОМОЩНИКУ ФОТОГРАФА, ТАКОЕ БЫЛО НЕ ПО КАРМАНУ
Александр Кузьмич Джанаев-Хетагуров, или попросту Садулла. Надо сказать, что «наследство» Садулле досталось не малое. В то время фотографическая аппаратура и химикалии стоили неимоверных денег и, если химикаты для проявки еще можно было достать в России, то сами аппараты нужно было выписывать из-за границы. Помощнику фотографа, такое было не по карману. Однако, «наследством» нужно еще правильно распорядиться. И вот тут проявился первый талант Садуллы - коммерческий. Он не только не растерял старых клиентов Алонкина, но буквально за первый же год приумножил их число. Но этого бы не случилось, кабы не второй талант Садуллы – талант фотографа. Нужно сказать, что в среде фотографов Владикавказа он считался скорее середнячком, на 243243
/
Алина Акоефф
фоне Рогозинского, Квитона, Липового, Энгеля возможно так и было, однако в большинстве осетинских семей хранятся дореволюционные фотографии, сделанные именно в ателье Джанаева-Хетагурова. Именно его рукой были запечатлены лица осетин конца ХIX - начала XX века. И тому есть простое объяснение. Александр Кузьмич – первый фотограф осетинского происхождения. Итак, уже к 1900 году фотоателье Джанаева-Хетагурова гремело на всю Осетию. Но Садулла на этом не останавливался. Одним из первых фотографов он «вышел на натуру» и выпустил серию открыток и несколько альбомов с видами Владикавказа, Военно-Осетинской дороги и Кавказских гор. Альбомы и открытки пользовались большой популярностью, как в России, так и за рубежом. Но сокровищем этих изысканий стала 244 244
обширная серия осетинских женских портретов в национальных костюмах.
НУЖНО СКАЗАТЬ, ЧТО В СРЕДЕ ФОТОГРАФОВ ВЛАДИКАВКАЗА ОН СЧИТАЛСЯ СКОРЕЕ СЕРЕДНЯЧКОМ, НА ФОНЕ РОГОЗИНСКОГО, КВИТОНА, ЛИПОВОГО, ЭНГЕЛЯ ВОЗМОЖНО ТАК И БЫЛО Пробовал себя Садулла и в издательском деле, при его участие выпускалось
несколько газет, в том числе «Терек». Но особой главой в жизни Александра Кузьмича стали его отношения с Коста. Садулла приходился Коста двоюродным братом, и много лет был его поверенным и близким другом. Сохранилась довольно обширная их переписка, в том числе и отчаянные записки Коста: «Дорогой Садулла! Мне нужны два рубля на хозяйственные нужды. Пришли их с подателем. Коста», «Садулла, пришли один рубль — на чай и сахар. Твой Коста», «Садулла, пришли на домашний обиход один рубль. Твой Коста», «Садулла, у меня страшное биение сердца, все тело дрожит, скорей доктора!». И, по всей видимости, Садулла присылал деньги, посылал за доктором, выполнял поручения, и т.д. Именно Садулла по поручению Коста продал его дом на Верейской улице, равно как был поверенным Коста, во многих де-
лах. Давал Александр Кузьмич и работу поэту. Какое-то время Коста подрабатывал в его фотоателье ретушером. Надо ли говорить, что почти все фотографии Коста принадлежат руке Александра Кузьмича. До самой кончины Коста, Садулла заботился о своем друге. Фотоателье Джанаева-Хетагурова пользовалось большой популярностью у владикавказской интеллигенции. Гостями радушного Садуллы были многие художники, писатели. Александр Кузьмич активно интересовался театром и вместе с другими любителями в 1911 году даже пытался организовать осетинское литературно-драматическое общество, но их инициатива была отклонена в связи с вышедшим циркуляром МВД, по которому местные власти решили, что общество «послужит усугублению национальной розни между осетинами и другим населением».
КАКОЕ-ТО ВРЕМЯ КОСТА ПОДРАБАТЫВАЛ В ЕГО ФОТОАТЕЛЬЕ РЕТУШЕРОМ. НАДО ЛИ ГОВОРИТЬ, ЧТО ПОЧТИ ВСЕ ФОТОГРАФИИ КОСТА ПРИНАДЛЕЖАТ РУКЕ АЛЕКСАНДРА КУЗЬМИЧА. ДО САМОЙ КОНЧИНЫ КОСТА, САДУЛЛА ЗАБОТИЛСЯ О СВОЕМ ДРУГЕ
Несколько лет подряд Александр Кузьмич предоставлял свое ателье для проведения благотворительных базаров, сборы от которых шли в пользу малоимущих. Садулла был женат и имел сыновей и дочь. Сыновья его стали рабочими, никто из них не продолжил династии фотографов и Садулла оставил дело своему шурину Азаниеву, который последние годы работал у него помощником. История сделала виток. Многие знают имя Садуллы только изза Коста, думаю, это несправедливо. На мой взгляд, имя Александра Кузьмича Джанаева-Хетагурова достойно Истории Осетии. Впрочем, он сам вписал себя в Историю, оставив память в каждой осетинской семье, где хранятся дореволюционные фотографии, сделанные его рукой. 245
Д А Ж Е Н А М Е Х А Н И Ч Е С К О М У Р О В Н Е П Л Е Н К А Р А С Ш И Р Я Е Т Т В О Е С О З Н А Н И Е ИНТЕРВЬЮ С ОЛЬГОЙ МАТВЕЕВОЙ
О Л Ь ГА М АТ В Е Е В А – С Т УД Е Н Т К А М О С К О В С К О Й Ш К О Л Ы Ф О ТО Г РА Ф И И И М У Л Ь Т И М Е Д И А И М . Р О Д Ч Е Н К О . С « С У РАТО М » О Л Ь ГА П О Д Е Л И Л А С Ь С В О Е Й С Е Р И Е Й « Я Л Т А » , Н А П Е Ч АТ А Н Н О Й В Т Е Х Н И К Е Ц И А Н О Т И П И И , А ТАКЖЕ МЫСЛЯМИ О «ЖИВОЙ» ПЛЕНКЕ И БАЛКАНСКОМ ВОПРОСЕ Как ты увлеклась фотографией? В 2003 году я поступила в госуниверситет гуманитарных наук на факультет политологии. Но очень скоро поняла, что оказалась среди карьеристов, которые мечтают о работе в ФСБ или о партийной карьере. Мне же это было совершенно чуждым, плюс область, в которой я бы могла говорить была слишком узкоспециализированной, а политологический язык очень ограничен. И к тому же я уже понимала, что с этой специальностью связывать свою жизнь я не буду, хотя сам процесс обучения был интересен. К тому же я всегда чувствовала потребность выразить себя (ужасное слово, на самом деле :) Так сложилось, что у меня нет слуха, голоса и я паталогически не умею рисовать. Поэтому я долго искала ту сферу, где бы эта потребность могла реализоваться. В итоге я нашла фотографию. А началось все достаточно интересно – вдруг я обратила внимание на уже долго пылившийся «Зенит» на полке, который как-то мне принес шутки ради папа. Должна сказать, что в то время не было это246
го общего тренда, что фотографией занимаются все кому не лень. И так получилось, что сдав летнюю сессию, я, не задаваясь никакими опреде-
ПОЗНАНИЕ САМОЙ СЕБЯ И ОЩУЩЕНИЯ СЕБЯ В ПРОСТРАНСТВЕ ГОРОДА И ЛЮДЕЙ НАЧАЛОСЬ ЗАНОВО И ФОТОГРАФИЯ МНЕ В ЭТОМ ОЧЕНЬ ПОМОГЛА. ленными целями, взяла в руки камеру и начала снимать. А первые уроки фотографии мне дал мой отец, хотя он не художник и не фотограф, а ско-
рее «технарь», увлекающийся всеми техническими новинками. Папа мне объяснил, как выставлять экспозицию, тогда я впервые узнала что такое «выдержка» и «диафрагма», как это соотносится и начала пробовать. Так совпало, что в то время началось мое студенчество, а это совершенно новый пласт жизни - я стала открывать для себя жизнь с чистого листа. И фотография мне очень помогла в этом познании. Я очень много ходила по старой Москве, мне все было интересно, и пусть я эти места хорошо знала (я родилась в центре Москвы), все равно, познание самой себя и ощущения себя в пространстве города и людей началось заново и фотография мне в этом очень помогла. Все больше погружаясь в занятия фотографией, я поняла, что паталогическое неумение рисовать совершенно не мешает быть фотографом. А наращивая знания, ты можешь все, ты хозяин ситуации и постоянно чтото читая, с кем-то общаясь, ты совершенствуешься и нет ничего такого, что бы ты не мог сделать с помощью фотографии. Я имею ввиду визуаль-
О Л Ь ГА М АТ В Е Е В А « Я Л ТА »
247
ность. Нет такого объекта, который можно снять плохо, нет вообще неинтересных объектов и совершенствование просто вопрос времени. Главное умение, которым должен обладать человек, посвятивший себя фотографии, это талант увидеть. Ты все время снимаешь на пленку? Первые три года я совершено прин-
знание. Мне это очень нравится. Кто твой первый зритель? В первое время это была подруга, очень талантливая художница, она мне помогла в освоении фотографии. Для меня было очень важно, как она отреагирует, и нам всегда было что обсудить. А потом я пошла на курсы фотографии в Колледж дизайна и
ПЛЕНКА, КАК Я ДЛЯ СЕБЯ ЭТО ОПРЕДЕЛЯЮ, – ЭТО ЖИВАЯ МАТЕРИЯ, ОРГАНИЧЕСКИЙ МИР, ТЫ РАБОТАЕШЬ С ДРУГИМ ЭЛЕМЕНТОМ, ВЗАИМОДЕЙСТВУЕШЬ С ПРИРОДОЙ ФАКТИЧЕСКИ. ОБЩАЕШЬСЯ С ЧЕМ-ТО ЖИВЫМ, НАСТОЯЩИМ И ЭТО ОЧЕНЬ ЗДОРОВО, ПОТОМУ ЧТО ДАЖЕ НА МЕХАНИЧЕСКОМ УРОВНЕ РАСШИРЯЕТСЯ ТВОЕ СОЗНАНИЕ ципиально снимала исключительно на пленку и не поменяла к этому отношения и сейчас, хотя уже больше снимаю на «цифру» - надо деньги зарабатывать, да иногда это просто проще. Сейчас я спустилась с небес на землю и снимаю то на пленку, то на цифру в зависимости от ситуации. Но пленка, как я для себя это определяю, – это живая материя, органический мир, ты работаешь с другим элементом, взаимодействуешь с природой фактически. Общаешься с чемто живым, настоящим и это очень здорово, потому что даже на механическом уровне расширяется твое со248
первыми зрителями стали преподаватели – я эпатировала всех своими помойками, заводами, людьми на улице : ) Кто из фотографов вдохновлял тебя с самого начала? С самого начала мне нравился конструктивизм в фотографии. В основном я интересовалась тогда советскими фотохудожниками. Может быть так получилось, потому что тогда я активно ходила на выставки в еще старое здание Московского дома фотографии, а там именно в этот период выставлялись советские
авторы – Родченко, Бальтерманц, Игнатович, Абаза. Ну и, конечно, Брессон вдохновлял. Потом уже по мере углубления в историю фотографии любимых авторов появилось больше. Как случилась твоя встреча с цианотипией ? Для меня всегда сфера альтернативной печати казалась не только апогеем того, чего я могу достичь в фотографии, но и очень далеким и непостижимым навыком. Но как мне сейчас кажется, любой человек, который хочет заняться альтернативной печатью должен начать с цианотипии, потому что это самый простой процесс, который дает невероятно впечатляющие результаты, и когда ты делаешь это своими руками, у тебя, несомненно, что-то получается. После того как я легко освоила эту технику, я поняла, что остальное совсем не страшно, было бы только желание заниматься этим. Учась этой технике, ты заранее планировала съемку, зная, что она будет напечатана в цианотипии? Когда я пошла учиться цианотипии, то у меня из запланированного был только проект, который я хотела напечатать в бромсеребре, еще мы изучали лит-печать и гуммиарабик . Первое, что я напечатала в цианотипии, в итоге переросло в целый проект, который я после окончания курсов допечатывала сама дома, это была серия на тему расстройств, такая девчачья рефлексия, потом он участвовал в Волжской фотографической биеннале. Получилось, что я правильно поступила, интуитивно почувствовав, что эту серию нужно печатать именно в цианотипии. Потом я закончила курсы и уехала зимой в Крым, это была моя давняя мечта, зимнее море чуть ли не снилось мне,
О Л Ь ГА М АТ В Е Е В А « Я Л ТА »
249
очень хотелось туда попасть. И вот я оказалась в Крыму, много снимала, уже зная, что буду печатать в цианотипии, так и сложился этот проект. Всегда ли нужно планировать съемку или все-таки важно оставлять место для импровизаций? Всегда нужно заранее планировать свои съемки и знать, от чего отталкиваться. Ты можешь напечатать фотографию в любой технике и это будет красиво, но получится скорее дизайнерское решение, которое не будет за собой нести никакого смысла. Надо заранее осмысливать свои проекты и выбирать технику исполнения этого проекта, будь то дигитальная фотография, средний формат или что-то еще. Печатала ли ты крымский проект в другой технике? Мне нравится эта серия в цианотипии. Хотя сейчас я очень спокойно отношусь к этой технике. Она стала популистской, в Москве и Питере уже продаются какие-то сувениры в цианотипии, все спекулируют на этом, может это меня как-то и отталкивает. Как можно спекулировать на этой технике, особенно если это ничем не оправданно. В школу Родченко я поступала с Ялтой в ч\б. Это такие хорошие жанровые фотографии, но, на мой взгляд, настроение, атмосфера и глубина, которые я хотела передать, больше ощущаются в цианотипии. Ты как-то связываешь полученную специальность – политологию, с фотопроектами над которыми работаешь? Я бы не сказала, что ангажирована этой сферой. Единственно, что перешло из сферы институтских интересов в фотографию - это балканский вопрос. Для меня всегда это тема была табу250
ла раса, я совершенно не понимала, что происходит, эти бомбежки, откуда берет начало конфликт. Я специально брала рефераты и писала доклады на эту тему и потихоньку разобралась, а потом я побывала в Сербии уже более спокойно, как если бы я посетила любую другую страну, но вдруг у меня что-то екнуло и я поняла, что это место не может меня оставить и теперь я приезжаю туда снова и снова. У меня нет никаких идеалистических представлений об этом регионе и людях. На самом деле, мне кажется, что это одна из самых страшных ситуаций, которые ког-
НАДО ЗАРАНЕЕ ОСМЫСЛИВАТЬ СВОИ ПРОЕКТЫ И ВЫБИРАТЬ ТЕХНИКУ ИСПОЛНЕНИЯ ЭТОГО ПРОЕКТА, БУДЬ ТО ДИГИТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ, СРЕДНИЙ ФОРМАТ ИЛИ ЧТО-ТО ЕЩЕ да -либо происходили и самая неоднозначная. И к тому же самая близкая русскому человеку, как мне кажется, не только по каким-то общечеловеческим или религиозным вопросам, а по политическим. Понятно, что в 1999 году Сербию разбомбили, чтобы показать нашим политикам, что может стать с Россией.
Как пришла мысль поступить в школу Родченко? К тому моменту я уже снимала несколько лет, у меня что-то получалось и вообще, фотография доставляла удовольствие. Но я поняла, что если я хочу и дальше развиваться в этой области, то мне нужны системные знания. Я узнала о школе, когда она только открывалась и сразу поняла, что это непростое место и если я буду учиться там, то получу все, что мне нужно - технические знания, культурологические. На самом деле после окончания университета, мне катастрофически не хватало знаний в области искусствоведения. Я даже искала какие-то курсы, потому что была абсолютно вырвана из контекста и хорошо понимала еще тогда, что мне это просто необходимо. И когда появилось школа, то поняла что это то место, где я могу получить все, что мне нужно и к тому же бесплатно. После года обучения как-то сместился акцент в сфере интересов, может, стал интересен какой-то один жанр? Акцент сместился скорее не на жанр, а на концептуальную часть - сначала идея, а потом визуальное воплощение. Я более осмысленно стала относиться к своим проектам, теперь я их заранее планирую и организую. Долго над чем-то одним работаю, очень важны тексты к проектам, более глубокое отношение к съемке. Как ты считаешь, человек, который увлекся фотографией и хочет этим серьезно заниматься, должен он изучать аналоговую фотографию? Точно так же, как любой человек, у которого есть амбиции стать художником, должен прежде знать истоки того, чем занимается. Пусть он никогда не будет снимать на пленку, но знать хотя бы теоретически как это происходит, нужно.
Цианотипия — старый способ монохромной фотографической печати, который давает отпечатки голубого оттенка. Изобретён в 1842 году английским учёным и астрономом, сэром Джоном Гершелем. В результате растворения аммония железа (III) цитрата и ферроцианида калия в воде в необходимых пропорциях получается раствор, который затем наносится на какую-либо поверхность, обычно акварельную бумагу. После полного высыхания бумага становится чувствительной к ультрафиолетовому свету. Печать на бумагу происходит контактным способом через негатив. Негатив подготавливается такого же размера как и конечный отпечаток, далее негатив и бумага совмещаются в специальной рамке для контактной печати и после облучаются ультрафиолетом. В качестве источника света используют солнце или промышленные лампы. Википедия. Процесс основан на «неправильном» применении лит-проявителей, которые изначально разрабатывались как технические высококонтрастные проявители для пленки, которые обеспечивали отличные результаты там, где нужны были только черный
цвет и белый (т.е., там, где было необходимо полное отсутствие полутонов). В отличие от пленки, бумажный отпечаток после лит-проявителя не теряет полутона, а приобретает интересные свойства: отпечаток окрашивается (оттенок зависит от бумаги, рецептуры проявителя, его состояния). Если в светах получаются плавные тональные переходы, то в тенях появляется довольно заметное зерно (фактура). Фактура имеет неравномерный характер и зависит от качества эмульсии бумаги и степени истощения проявителя. Особенностью процесса можно считать низкую повторяемость результатов - слишком много факторов влияют на формирование изображения. Каждый отпечаток будет иметь свою изюминку в деталях. Воистину можно сказать, что случайность является в данном случае соавтором фотографа. http://www.lithprint.com.ua
Гумми бихроматный процесс Гумми бихроматные отпечатки отличаются богатой световой гаммой и возможностью применения в процессе красителей практически любого цвета. Процесс основан на свойстве хромированных коллоидов за-
дубливаться пропорционально количеству полученного света. Техника заключается в покрытии бумаги раствором двухромовокислого калия и пигментированного гуммиарабика. После экспонирования в контакте с негативом засвеченный гуммиарабик задубливается. Затем бумага помещается в воду для вымывания незасвеченного гуммиарабика и непрореагировавшего бихромата, при этом на бумаге остается засвеченное позитивное изображение. Способ был изобретен в 1850-х годах, но оставался в забвении до 1890-х, когда и был воскрешен фотографами-пикториалистами. Арт-фотографов, утомленных скучной подробностью господствовавших тогда фотопроцессов, в гумми бихроматах привлекала возможность полного контроля над изображением путем обработки поверхности отпечатка кистью в живописной манере. Как и остальные пигментные отпечатки, гумми бихроматы не имеют в составе изображения ни нестабильных солей металлов, склонных со временем разлагаться, ни покрывающей бумагу желатиновой эмульсии, уязвимой для грибка, по этой причине гумми бихроматы имеют самые высокие архивные качества и сохраняются весьма долго. http://www.photographer.ru/cult/practice/3253.htm
251
252
О Л Ь ГА М АТ В Е Е В А « Я Л ТА »
253
254
О Л Ь ГА М АТ В Е Е В А « Я Л ТА »
255
256
О Л Ь ГА М АТ В Е Е В А « Я Л ТА »
257
258
О Л Ь ГА М АТ В Е Е В А « Я Л ТА »
259
260
О Л Ь ГА М АТ В Е Е В А « Я Л ТА »
261
МНЕ НУЖНО ЧТОБЫ ВЫ ПОГРУЖАЛИСЬ
В МОИ ИСТОРИИ ВСЕМ СЕРДЦЕМ, ВАЖНО, ЧТОБЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ
РАЗГОВАРИВАЛИ С ВАМИ ЛУИДЖИ ОТТАНИ
Я ФОТОГРАФИРУЮ,
ЧТОБЫ РАССМОТРЕТЬ ДЕТАЛИ СВЕТЛАНА ЕРКОВИЧ
Я ЖИВУ ФОТОГРАФИЕЙ И НЕ РАССУЖДАЮ ВСУЕ ОЛЬГА МАТВЕЕВА
ФОТОГРАФИРУЯ,
Я ПЫТАЮСЬ ПОНЯТЬ ОКРУЖАЮЩИЙ МЕНЯ МИР ГЕОРГИЙ ГОГИЧАЕВ
Я ЗАПЕЧАТЛЕВАЮ МОМЕНТ,
КОТОРЫЙ СКОРО УЙДЕТ В ПРОШЛОЕ КАЗБЕК БАСАЕВ
262
НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: АЛАН БИГУЛОВ. ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: АННА КАБИСОВА ФОТОГРАФЫ: НАТАЛЬЯ АЙРИЯН , АЛАН БИГУЛОВ, КАЗБЕК БАСАЕВ, ЭЛИНА БЯЗРОВА, ГЕОРГИЙ ГОГИЧАЕВ, АННА КАБИСОВА, ПАВЕЛ МАЧИЛЬСКИЙ, ОЛЬГА МАТВЕЕВА, ЛУИДЖИ ОТТАНИ , КОНСТАНТИН ФАРНИЕВ, АНДРЕЙ ЦОРИЕВ, СВЕТЛАНА ЕРКОВИЧ СТАТЬИ, ИНТЕРВЬЮ: АЛИНА АКОЕФФ, АННА КАБИСОВА ПЕРЕВОД ТЕКСТОВ: ЕВГЕНИЯ СЯБРО КОРРЕКТОР: ТАМАРА ГАЗАЕВА ДИЗАЙН: РУСТАМ БЯЗРОВ
263
264
265
www.s
266
urat-ph
oto.ru