José Luis Esparza Asistente de cámara. In memoriam Por Dunia Rodríguez
Fotos: Carlos R. Díazmuñoz AMC
José Luis Esparza no sólo era un buen
Donald Bryant AMC
asistente de cámara: era muy bueno. Intuitivo, escrupuloso, disciplinado. Conocía a detalle las cámaras, cualidad que representaba una ventaja a la hora de hacer equipo. Sumado a ello, su generosidad, tenacidad y simpatía hacían de él un gran compañero de trabajo.
Conocí a José Luis en los años setenta. Trabajé con él, no excesivamente, pero hicimos muchos comerciales, documentales y lo último que recuerdo fue el largometraje ‘Liberen a Willy’ (Free Willy, Warner Bros, 1993). Cuando el director de fotografía (Robbie Greenberg) me escogió a mí para la película, me pidió conseguir a mi asistente, que mi foquista fuera muy bueno, porque si el foquista fallaba nos corrían a los dos. Platiqué con José Luis, le comenté cómo estaban las cosas, me dijo que con él no había bronca.
Así lo recuerdan Donald Bryant AMC, Jorge Senyal AMC y Henner Hofmann AMC, ASC, tres cinefotógrafos quienes compartieron con José Luis Esparza horas y experiencias en una época en la que el cine se hacía con cámaras mecánicas y el celuloide obligaba a tener todo bajo control antes de hacer una toma. La reciente partida de José Luis lleva a los cinefotógrafos a remontarse a escenarios y anécdotas que además de revelar el estrecho vínculo a la hora de filmar, dan testimonio de un capítulo vital en la historia del cine.
La verdad su trabajo fue una situación muy difícil. Estábamos trabajando telefoto y anamórfico sobre la piscina en la que estaba la ballena Keiko ¡Una locura! ¿Cómo haces foco sobre el agua? No era poner marcas o tomar referencias para tener noción de las distancias, porque sobre el agua no hay. Además, Keiko estaba nadando por debajo y de repente salía. Pero José Luis veía y calculaba el foco y cuando Keiko saltaba fuera del agua, el foco estaba ahí, super preciso. 52
