作者_ 于薇 李佳翰 設計_ 于薇 文字_ 李佳翰 攝影_ 于薇 李佳翰
出版者_ 藝空間股份有限公司 台南市永康區崑大路195號 （06)2345-5678 www.gallery in Tainan.com.tw gallery in Tainan@gmail.com
出版_ 日期_ 2018年6月第一版第一次印行 定價_ 250元 書號_ ABCC014CC ISBN_ 145-995-9494-11-2(騎馬釘）
訂購服務_ 海 外 _博 客 來 b o o k s . c o m 金 石 堂 _k i n g s t o n e . c o m 劃 撥 帳 號 _1 3 4 5 6 8 9 0 0 0 0
台南藝空間 gallery in Tainan
藝廊指南 職人訪談
藝空間股份有限公司
Text Copyright©2018 Lee Chia Han Layout Copyright©2018 Yu Wei No.195, Kunda Rd., Yongkang Dist., Tainan City 71070, Taiwan (R.O.C.) TangTang Company All rights reserved.All texts, images and other material on this Internet site are subject to copyright held by Instrument Systems GmbH unless otherwise stated. Any reproduction, dissemination, transmission, forwarding, and publishing or disclosure of the programs is strictly prohibited without the express written permission of Instrument Systems GmbH. LumiCam, LED Station, Wir bringen Qualität ans Licht, We bring Quality to Light are registered trade marks of Instrument Systems GmbH.
(壹)
182 artspace
么八二空間
+ 06 223 0968 + 700台南市中西區新美街182號 + 週一至週日 (週二休) 14:00-24:00
么八二空間
中文系畢業，自己雖不是藝術相關科系畢業的學生，但自學生時 期到工作，都脫離不了藝術，淡江大學時期，擔任木雕大師吳榮 賜助理，研究所畢業後，曾在十三行博物館、文化藝術促進協會 等地工作，累積3年的實戰經驗與人脈，決定獨立創業，成為一 名空間經營者。
陳
正杰
Chen
Zheng Jie
( 1 )
從事這個行業有什麼必備的條件或技能? 條件就是不怕累不怕髒，因為這個行業可能大家外表看起來比較 體面。比如說你可能要知道怎麼刷油漆也有可能需要爬高爬低的 ，展場各式各樣的狀況都要能應付。其實展場整個策劃，像是佈 置展覽和拆卸展覽相當的耗勞力，這是很基礎必備的條件。
( 2 )
么八二空間 負責人 臺南藝志 發行人
請問您從事這個行業的經歷?哪些經歷帶來挫折? 如何解決那些挫折? 一開始當教授助理，後來畢業去新北市的十三行博物館，接著去 民間協會的團體工作，之後就來台南了。工作上一定有難度跟挑
(1982)
戰，我並不會把它視為挫折，因為有問題就去解決就好了。這個 行業能認識到不同的人，在某一個程度上是很大的回饋，尤其現 在常觸碰展覽的話，很容易認識到藝術家和同行業的。
( 3 )
概述工作的內容 工作基本上分成三個部分，第一個是刊物出版，每個月都會有「 臺南藝志」刊物出版，負責編輯與校稿，以及派送和寄送，每個 月都會處理一樣的問題，找題材也是刊物工作內容之一。第二個 是畫廊的空間，一個半月換一次展覽，因為我們基本上邀請都是 半年前或一年前就邀請藝術家來展覽了，要想接下來新的檔期， 聯絡藝術家，看一下藝術家展覽作品有哪些需要條件，佈置銷售 ，撤下來還其予。因為畫廊一年大概有八個檔期，所以一年有八 次這樣子不斷的輪迴，不加上出國外展。出國外展，看要參加哪 個國家博覽會，安排藝術家，運輸出國，開始工作，歇展回來。 最後一個是酒吧的部分，就是一般的酒吧營業形式。除非是表演 藝術活動類型的，其餘基本上不接受主動邀約。
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( 4 )
請問每一次展出需要哪些的準備? 正常來說看完藝術家的作品後就會邀約對方，也沒有申請政府補助 ，所以沒有企劃這一塊。因為我們多半以一個藝術家展覽為主，所 以不會有七、八個藝術家需要大量的組織去把他們湊在一起。企劃
藝術家會給你所有作品影像檔與尺寸，這時候大概可以開始規劃說 有哪些作品在一樓，哪些在二樓，怎麼擺設，擺設在哪裡，以及如 何行銷這個作品，很少會有純文字性的報告出現。展覽前會初步的 與藝術家討論展覽的細節，到現場後與藝術家做展場擺設；國外藝 術家可能沒辦法至現場擺設，就會是自己擺設。
( 5 )
從事這一行的壓力?以及堅持的動力? 賺錢，就跟每個行業當老闆的壓力就是賺錢。 畫廊的行業與其他行業，可以說一樣也可以說不一樣。一樣的部分 ，必須思考每個月的收入和支出能不能達平衡，開公司基本一定會 有這個考量。非常不一樣的原因在於一年有八個檔期，每次都會面 對新的藝術家、新的作品、新的銷售可能，所以是一直不斷在轉換 的，他不會是一塵不變的工作模式。其實還滿喜歡同一份工作，但 是工作內容一直在轉換。
( 6 )
當時踏入這個行業時父母、家人有什麼反應?是支持還是反對? 如果是反對的話後來又是因為什麼原因而妥協? 父母有疑慮但不反對，像台灣大眾對於這個產業會有一些不瞭解。 例如：他們會好奇藝術家怎麼生活，他們認為藝術家不會賣作品， 在他們的認知中不把藝術家當一個職業。 一個職業，有付出才有收穫，藝術家若一般職業來說，創意有銷售就 有收入，也是他們的收穫，如畫廊。台灣70~80%的民眾，不知道其 實畫廊在賣藝術品，就會有疑慮這樣要怎麼生活以及收入來源是什麼 。其實也不反對，畢竟也開第五年，如果撐不下去就會倒了，也不會 繼續做。酒吧一開始沒有把它設為主要的營收來源，只是不想讓畫廊 看起來這麼嚴肅。一般去認真看完畫廊馬上離開的原因是因為很怕在 畫廊，遇到銷售人員上去詢問，台灣銷售人員的確比其他國家來得積 極很多。有出國去其他畫廊，就是自行參觀，真的有會有問題就會去 問他們的行政，想詳細了解藝術家的資訊，這個時候才會判定會有意 願購買。第一年剛開的時候，其實酒吧比畫廊的年收好，但到了第二 年第三年，就變成畫廊的年收比酒吧年收入好。
么八二空間
A profession, No pains,no gains.
東西。
一個 職 業 ， 有付出才有收穫。
其實某個程度不是跟藝術家提案而是規劃展覽，通常不會有書面的
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么八二空間
( 7 )
您覺得從事這一行最有價值的地方? 第一點是喜歡這個職業。第二點是挑戰自己的眼光：假如今天要 挑選這個藝術家，當然是看好他會有後續的發展。如果現在才五 年，時間需要十年到二十年，才知道後續發展的好不好。如果發 展得好就可以證明自己的眼光是銳利的，很多畫廊都會想挑戰這 個項目。很多人會把藝術家跟明星做一個類比，例如：一個經紀 公司會想把小咖的明星捧紅，假如真的能捧紅，就會覺得當初的 決定是正確的。說賺多少錢也還好，就像是一個產品的保證，選 的東西至少不會錯到哪裡去。選擇藝術家來做展覽的條件唯一： 「只要喜歡的都會列為挑選對象。」，這也是為什麼不接受被動 邀約的原因。
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( now )
展覽
曾品潔
個展
a CHOICE
2018/6/15
2018/7/22
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Min Tims :
「地球的未來取決於,我們是不是對
宇宙間的萬物都具備同情心和同理心
如果人類對那些需要幫助的生物視若
無睹,或許人類本身也不值得接受任
何的幫助。」
生活在現今社會的我們面臨到很多
甘地曾說:「The moral progress
這次的作品中,動物保護的議題用夾
的社會及環境問題,去年開始我創作
of a nation and its greatness
娃娃機的方式去呈現,夾娃娃機是一
了一個系列名為「Soliloquize」-
should be judged by the way
種「選擇權」的隱喻,當人們看到需
自言自語;主體在敘述人與人之間缺
it treats its animals.」一個國
要幫助的動物時,會怎麼做選擇。
乏所謂的「真正的溝通」,而非各說
家道德進步與偉大程度可用他們對
各話,從平常的周遭生活觀察,到政
待動物的方式衡量。我相信人的價
府與人民溝通的問題,延伸出了另一
值觀會影響他的思想,而思想會推動
個系列「Animal
他的行為,一個社會是由眾多人所形
Protection」的
議題。
成的。而甘地說的這句話就能反映 台灣對於生命教育的不足。流浪貓 狗是我們現在面臨的最大問題,棄養
動物保護議題在近幾年來越來越被
,虐殺,非法繁殖等,並非表面政策修
重視,政府聽到了人民的訴求也因此
改就能改善的。政府始終沒有正視
提出了一些政策上的改革及修正,於
其真正的問題本質,顯然這樣的對話
是我們可從政治政策上去驗證其對
尚未完全成立,不只是在政策落實上
話是否真正成立。我們就尊重生命
的差距,且很多在位者知法犯法,這
的教育問題來做探討。
也影響著整個社會風氣。
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(貳)
XiaoChuanShi ArtGallery
小川石藝廊
+ 06 213 1279 + 700台南市中西區府前路一段85巷34弄1號 + 週一至週日 (週一休) 13:00-20:00
小川石藝廊
( 1 )
請問您進入此行業的契機是什麼? 在進入這個行業之前，是從事食品公司。因為家裡有收藏很多中 國藝品，從小就耳濡目染，也發現這些藝品的商機，跟文化的底 蘊。如果食品公司的工作停止的話，就輾轉從事藝文類的行業。 藝文行業也很分很多，以中國文化為主軸，主要是承租場地，跟
康
以彤
Kang
現有的中國文化藝品做展售，來相輔相成。
gigi
( 2 )
從事這個行業有什麼必備的條件或技能? 必備的條件基本上要懂得藝文展場的產業要怎麼運作，比如說展 覽要怎麼呈現出來以及合約的問題。技能的部分，宣傳是非常重 要的區塊，不管是私底下有特定的客群，或是面對的是大眾，又 或者是網路，宣傳行銷是一個不可或缺的環節。
小川石藝廊 負責人 ( 3 )
會主動邀約藝術家來展場做展售嗎？
小川石藝廊名字 由來是來自於負 責人及父母的名 字中各取一個部
會，當遇到還不錯的作者時候，會以邀請卡做邀約。 若是作者主動來邀約做展覽的話，會先看作品來決定是否接洽。 希望整個作品已經有一個完成度，而不是自薦，但作品還沒這麼 完整，沒那麼成熟。
首組成，以感恩 不忘本為初衷取 的名字。 ( 4 )
請問您從事這個行業的經歷?哪些經歷帶來挫折? 如何解決那些挫折? 台灣整體的經濟狀況，從以前看到現在其實是每況愈下。在這個 經濟狀況下，中高價位的藝術品是賣不出去的。甚至，在展場中 的作品也都會很難跑，因為作品本身都會有一定價位，可能民眾 看一看也不會購入，也變得讓市場上流通的藝術品數量逐漸變少 。現在網路非常多元化，有遇到意願來辦展，卻對合約沒這麼清 楚及了解。也有遇到跳票的作者，到了展期的時候，作品出不來 ，臨時取消展覽，而狀況也是逐漸變多。畢竟作品出不來，也不 容許隨便弄個作品出來草草了事，所以會取消整個展覽。基於主 動邀約的藝術家，都會希望能夠之後再繼續合作，然後當期展覽 就會換成本身現有中國文物展覽。但當初如果有簽約的話，一定 會有違約金這些細項在。
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( 5 )
( 8 )
麻煩您概述工作大概的內容
當時踏入這個行業時父母、家人有什麼反應? 支持或反對?反對的話後來又是因為什麼原因而妥協?
大部分是整合行銷，把藝術家的作品，跟作者本人做 一個簡歷。行銷會針對這一次檔期的作品，做網路宣 傳。如果有必要的話我們會刊登在相關類型的刊物，
父母現在非常支持。本來高中想上藝術大學，走純藝術
做廣告宣傳。其次是推廣，現在的藝術只有懂藝術的
，但父母是嚴厲反對，他們覺得做藝術出來會餓死。因
人才會來親近這些藝文類。但有些人本身的行業跟出
為自己本身比較喜歡有美感的東西，之後還是選擇讀設
身是不太可能接觸到這些藝文類，所以當門上寫著藝
計，而畢業後沒有繼續往設計的路走，而是走食品產業
廊兩個字時，就不會想進來參觀，因為對他們來說這
。在食品產業中，運用自己的專長，做設計的部分，包
是一個很陌生又很遠的一個領域。推廣的部分，希望
含行銷企劃、包裝及文宣。這些經歷整個跑過一次後，
能夠在日常生活和一般人之中把這些元素安插進去，
才發現年輕人如果生活要有一定的品質，勢必要有金錢
比如說做一個藝術作品食品包裝的企劃，把藝術作品
的支撐，但在外面工作其實很難有高額的月薪，而一般
跟展覽檔期做在包裝上，讓不會接觸到這些領域的人
月收入會持續下去。後來才決定自己創業，而自己有一
，有勇氣來接觸這些東西。佈展的部分，若是來承租
個空間可以運用，在用專長跟人脈，每個月努力達到自
這個空間，就不便幫忙佈展，但能提供佈展工具，比
己想要的目標。因為家族裡的人沒有一個是在做食品產
如說展燈，掛燈，梯子。那如果是邀請展，會先討論
業的，進入食品業後有和百貨公司跟通路談合約，父母
如何布展，要怎麼方式呈現，在一起去完成佈展。
也比較放心，之後想做什麼也很支持。
( 6 )
請問每一次展出需要哪些的準備? 展覽合約，最先會先跟藝術家洽談做一個簽約的動作 ，之後會收取藝術家的資料，關於展覽檔期的資料及 介紹，以利於後續做宣傳及文宣。接下來會討論佈展 方式，最後是行銷宣傳的部分。而直接討論是最快的
( 7 )
從事這一行的壓力?以及堅持的動力? 收入不穩定，只要是自己創業開店的人都會有同樣的壓 力，要承受管銷成本。其實藝術這個產業，說飽滿是飽 滿，但真的有金錢流通，也是真的不穩定，因為願意花 錢在這上面的人不多。尤其是要展出的作品，層次單價 比較高的時候，大家不一定有辦法買單。可是轉向展出 單價比較低比較年輕的作品時，以大家的經濟狀況來說 ，藝術品是非必要的，考量收入的優渥後不大會購買的 意願偏高，雖然自己有培養客群但還是有限。 堅持的動力，與生活有關。如果要把生活美感提高到一 個程度的話，還是需要藝文及文化，來支撐生活美感的 部分。如果想過一個比較有美感比較有品質的生活，所 以會繼續堅持下去，也算是對自己的一個期許。
小川石藝廊
想 過 一個 有 美 感 有 品 質 的 生 活 ， 所以會繼續堅持下去。
方式，所以也不會有純文字的企劃書。
您覺得從事這一行最有價值的地方?
( 9 )
發現有很多人抱著滿懷熱忱，進 入這個很難活下去的職業，很開 心知道有一群人跟自己一樣在做 這個行業。
小川石藝廊
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( now )
展覽
2018/6/05 2018/6/30
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(叁)
米馬羊藝術空間
+ 0923 606 230 + 701台南市東區仁和路42號 + 週三至週日 10:30-19:00
米馬羊藝術空間
( 1 )
從事這個行業有什麼必備的條件或技能? 本來是老師的身份，退休之後才開始這個行業，本身私底下也有 進行繪畫的創作作品。當時想幫自己的作品找一個空間展覽，在 尋找藝廊的時候，發現大部分藝廊會挑選作品，就會有碰壁的情 形，比如說作品想到某個藝廊展覽時，發現風格與其藝廊創辦人
李
坤德
Li
Kunde
的喜好不同，就可能會被婉拒展覽。剛好也有自己的房子，退休 後把自己的房子整理起來，變成一個簡單、小而美的畫廊。
( 2 )
從事這個行業有什麼必備的條件或技能? 首先開一個畫廊，對畫一定要有一個喜好的程度。多閱讀一些有 關藝文方面的雜誌，好比本來就有在繪畫的我，所以已經閱讀相 當多這方面的雜誌，甚至對於當代藝術有所了解。所以說開畫廊 的必備條件，對於台灣現在的美術生態要有一定程度的瞭解。
米馬羊藝術空間 負責人
( 3 )
請問您從事這個行業的經歷?哪些經歷帶來挫折? 如何解決那些挫折? 因為我的太太姓
事實上在從事這個行業之前，是當美術老師。當認識的越多，越
楊，但如果取名
喜歡很當代的東西，而然當代不一定是市場。在經營的過程中，
為楊媽咪畫廊又
發現前衛的東西在市場上不一定會被接受，就會有一種無奈：我
覺得太普通太直
認為好的東西，卻沒辦法把它賣出去。可能台灣整體的生態，或
白，所以反過來
是觀賞者的水準要有所提升。以現在的經濟狀況，景氣非常的低
念取名米馬羊。
迷，以至於經營畫廊非常的困難。
( 4 )
概述工作內容 第一個首要工作內容，就是要主動認識畫家，這個工作有很重要 的眉角，人際關係要良好，並跟外面的朋友要有接觸及交流。有 畫家的展覽，就會去觀賞，然後認識畫家，在認識的畫家中，去 挑選適合展覽空間的畫家。再來就是找收藏家，藝廊進來的人越 多，機會就越多，所以說宣傳很重要，比如說臉書、用line的 族群，或在DM廣告上去多做努力。 主要是畫廊，附屬的咖啡廳是為了讓顧客留下腳步，慢慢的欣賞 慢慢的享受。
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看到優秀的藝術家的原作， 這就是我最大的獲得。
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米馬羊藝術空間
創 造 一個 美 學 平 台 與大眾分享
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您覺得從事這一行最有價值的地方? 能夠幫台南這個地方，多弄一個藝術空 間，帶動臺南的藝術氣息，讓周遭的住 戶有欣賞到好作品的空間，幫助美術教 育，讓整個美術氣息能夠活絡起來。
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( now )
展覽
賴美華
創作展
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藍盒子