Визуальное исследование by Анко Бабкина

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

+7 (499) 235 83 91 +7 (499) 235 21 09 design.hse@hse.ru www.design.hse.ru 115054 Москва, м. Павелецкая, улица Малая Пионерская, дом 12, строение 1

Гагарин Юрий, группа 594 Д-А

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Градостроительство в условиях моногородов среднерусской возвышенности».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

+7 (499) 235 83 91 +7 (499) 235 21 09 design.hse@hse.ru www.design.hse.ru

115054 Москва, м. Павелецкая, улица Малая Пионерская, дом 12, строение 1 Бабкина Анна группа М2 Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

ПРАВИТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ “ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ”»

Школа дизайна факультета коммуникаций, медиа и дизайна НИУ ВШЭ

Бабкина Анна Леонидовна Выпускная квалификационная работа на тему:

ОШИБКИ В ИНТЕРЬЕРЕ Визуальное исследование на тему:

УБОГИЕ ИНТЕРЬЕРЫ Выпускная квалификационная работа по направлению «Дизайн» студента группы № 21ДМ (образовательная программа «Коммуникационный дизайн»)

Рецензент

Научный руководитель

Немова Наталья Олеговна

Ривчун Татьяна Евгеньевна И.О. Фамилия

И.О. Фамилия

Консультант Клещев Сергей Владиленович И.О. Фамилия

Москва 2015

Содержание

Содержание Концепция

03-04 ....................................... 05-06

.........................................

...........

07-18

.................

19-30

Как и когда начинался дизайн?

Убогие со временем или когда всё стало плохо?

Всё как у всех, СССР и наше время

31-44

и повальная убогость

.................

Убогие от психологии

45-50 ................. 51-58 ................. 59-60

или особенные заказчики Искусно убогие Список литаратуры

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

...............

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

ак начинался дизайн – некоторые, особо приближенные, знают, кто-то только догадывается, но абсолютно все люди приблизительно могут себе это представить. Сейчас существует множество книг и пособий о дизайне, архитектуре и искусстве. Большинство людей в наши дни – образованные люди, работающие в престижных компаниях или занимающие хорошие должности. Так почему же в наш век доступных информаций, материалов и ресурсов всё ещё существуют и продолжают появляться убогие интерьеры? Откуда взялся убогий дизайн и почему? Когда всё стало вдруг плохо? Как с этим бороться? Есть ли лекарство? Подобные вопросы мучили меня очень долгое время. Мне снились кошмары и общение с людьми, которые жили в таких интерьерах – не представлялось мне возможным. И именно поэтому – я выбрала данную тему визуального исследования, хотя за два года магистратуры мы никогда не изучали это направление дизайна. Но как же бороться с этим? К сожалению, я не в силах помочь всем, но попытаться предложить решение просто обязана. Поэтому мой продукт: книга-пособие о типичных ошибках в дизайне среды и интерьеров для дизайнеров и для заказчиков. Я выбрала именно эту тему, так как она мне не только близка, но и потому что в настоящий момент я работаю в дизайн-бюро, где получаю опыт в общении с заказчиками и дизайнерами, а так же как дизайнер интерьера. Параллельно мы с несколькими единомышленниками открываем своё дизайн бюро. У нас уже было несколько заказчиков, и в работе с каждым из них обязательно возникали трудности и недопонимания. Бывало, что мы, дизайнеры, не могли понять логику и ход мыслей заказчика, а заказчик в свою очередь не всегда понимал, почему мы его пытаемся отговорить от того или иного шага в ремонте. На собрании по утверждению темы моей выпускной работы со стороны преподавателей и руководства очень часто возникал вопрос: «Как вы можете оценивать интерьеры, по каким критериям и по чьему авторитетному мнению тот или иной интерьер может называться нищим или богатым, стильным или безвкусным?» Действительно, сколько людей – столько и мнений, но нельзя забывать, что есть общие тенденции и критерии, по которым хороший интерьер можно отличить от плохого. Есть и исключения, например «Кич», но это скорее исключение или отклонение от нормы, чем норма. Также и визуальное исследование, и проект являются выражением моего собственного мнения, в своих работах я имею право решать, что считается красивым и что считается убогим. Ваше же право – согласиться со мной или нет.

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

нтерьер (фр. — внутренний) — это структура, убранство и оборудование внутреннего пространства различных сооружений. Все, что тысячелетиями накапливалось в мировой практике как результат сложного взаимодействия человеческого труда, природно-климатических, социальных и материальных условий жизни, явилось базой для развития современной архитектуры жилища и его интерьера: от сельского жилого дома, коттеджа до многоквартирного дома в городе. Понятие «интерьер» появилось одновременно с появлением человека разумного, который стремился сделать своё жилище более комфортным для жилья. Затем появился и дизайн интерьера вместе с потребностью человека на «самовыражение». Человек делал рисунки на стенах, сюжеты из своей жизни. Шкуры и кости убитых на охоте животных использовались в быту. Но какого-либо основного стандарта красоты или эталонного интерьера пока ещё не существовало, так как общество было ещё примитивным и неразвитым. У людей были пока лишь только физические потребности: добыча еды, защита семьи и продолжение рода. Эстетических потребностей ещё не существовало. Полноценный дизайн интерьеров появился одновременно с образованием ремесленничества, как профессии, государственности и торговли. Появились понятия роскоши и зажиточности.

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Примеры мебели Древнего Египта.

Иллюстрации сверху вниз 1. Пример вазописи Древнего Египта 2. Пример росписи Древнего Египта

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

дним из самых древних и наиболее сохранившихся примеров оснащения интерьера оставила нам египетская цивилизация, существовавшая с четыре тысячи пятисотого по шестьсот тридцать третий год до нашей эры. Уже тогда культура Египта представила нам формы стула, стола и сундука, предметы прикладного искусства, красивую и практичную посуду. С развитием ремесла и возникновением художественных ценностей люди начали уделять внимание не только удобному устройству, но и украшению жилищ. Небогатые дома включали самые необходимые помещения. Центральное место занимала жилая комната, потолок которой, выполненный в виде наката из бревен, опирался на деревянные столбы. Дом зажиточного египтянина был отгорожен от улицы такой же глухой стеной. Из узкой входной двери, расположенной напротив комнаты привратника, можно было попасть в хозяйственные помещения, а также в жилые, которые делились на мужскую и женскую половины и выходили на открытый обширный двор.

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Пример росписи колонн Древнего Египта.

Солнечные лучи проникали через деревянные решетки окон, падали на стены и колонны комнаты, создавая впечатление легкости, зрительно смягчая тяжеловесность архитектурных форм. Массивные колонны, поддерживающие балки перекрытия, были одним из наиболее выразительных элементов интерьера. Строители придавали им необычные формы. Возле стен возвышались площадки, вероятно, для диванов и кресла хозяина. В центре комнаты пол был замощен и в нем устроен сток воды, используемой для омовения рук во время еды. Стены, потолки, полы и колонны жилых помещений украшались росписью, что также вносило в интерьер легкость и изящество. Интерьер в домах был очень богат и достаточно красочен. Богатые колонны под потолок, фреска. А также в то время появляется текстильное искусство. Ковры украшали Египетский интерьер.

Эскиз. Пример интерьеров Древнего Египта. Роспись колонн.

Предметы мебели Древнего Египта. Стул.

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

интерьере античного жилого дома стремление к комфортности и художественной изысканности нашло более глубокое отражение. Древнегреческие мастера выработали отличные друг от друга композиции жилого дома, оптимальные в условиях средиземноморского климата. Позже в римском городском доме и загородном доме-вилле эти два приема были объединены в новую пространственную структуру. Интерьер древнегреческого дома отличали продуманность и простота композиции, человечность масштабов, изысканная деликатность форм и сдержанность декоративной отделки. Отчасти это объяснялось тем, что много времени греки уделяли общественной жизни, и дом им был нужен для удовлетворения потребности в пище, сне и отдыхе. Отсюда скромное убранство помещений и лаконичность пространства. Характерный элемент жилого дома — расположенный в центре внутренний дворик, в который выходили двери и окна всех помещений. Внешние стены дома делали глухими. Именно во внутренний дворик вел вход в дом с улицы. Дворик являлся композиционным центром дома, и здесь было сосредоточено всё богатство декоративной отделки. Он был украшен зеленью, цветами, скульптурой, а пол выложен мозаикой. Простота интерьера сочеталась с лаконичной росписью стен. Они были оштукатурены и окрашены обычно горизонтальными полосами: белой, желтой, красной или желтой, голубой, красной, начиная с цокольной части. Полы парадных помещений, выложенные разноцветной галькой, отличались богатством мозаичного рисунка геометрических узоров, орнамента или изображений животных и фантастических существ.

Эскиз. Колонны Древней Греции.

Полы других помещений выполнялись из каменных плит. В более скромных жилищах полы были глинобитные, покрытые известковым раствором, окрашенным в один тон, а внутренние дворики мостились каменными плитами. Мебель в Греции делали из дерева (клен, самшит, бук, кедр, кипарис), мрамора или бронзы. Это круглые или прямоугольные низкие столики, табуреты, стулья со спинками, кресла с подлокотниками, высокие кровати, на которых возлежали во время трапезы. Дополняли интерьер своеобразные вазы, светильники, ларцы, циновки, цветные занавеси.

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

талийский дом сочетал семейный уют с деловыми интересами хозяина и его любовью к природе. Строился он по строго осевой композиции. Центром композиции дома был двор, в перекрытии которого устраивался квадратный проем. Через него проникал солнечный свет, и попадала дождевая вода, стекавшая в бассейн. По краям проема перекрытие нередко поддерживалось колоннами, что позволяло расширить проем и увеличить освещенность двора. С течением времени такой тип дома значительно усложнился и приобрел ряд особенностей, присущих греческому жилищу. Комнаты женщин так же, как в греческом доме, группировались. Особо выделялись комнаты для гостей. Помещения столовых - стали предусматриваться в соответствии с четырьмя временами года. Весенние и летние столовые выходили на северную сторону дворика, а осенние и зимние - на южную. Комфорт и роскошь быта богатого римлянина сказывались и в пышной отделке помещений: мраморных мозаичных полах, фонтанах и столах двора, цветниках, деревьях, статуях. Фресковая роспись, покрывавшая всю поверхность стен главных помещений дома, органично сочеталась с их архитектурными формами, обогащая интерьер либо имитацией мраморной облицовки стен, либо изображениями картин и архитектурных деталей, либо украшением стен орнаментами, либо иллюзорным развитием интерьера путем изображения архитектурных форм в различных перспективных ракурсах. Мебель по своему составу и материалам была такой же, что и в греческом жилище, но отличалась более сложной формой и насыщенным декоративным оформлением. Изделия из кедра, туи, оливы, клена, ясеня украшали резьбой, инкрустацией из фаянса, слоновой кости, панциря черепахи, металлов.

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

а Руси основным строительным материалом, как для крестьянского жилища, так и для княжеских хором, было дерево. В русской избе все было продумано и предусмотрено с точки зрения экономности и простоты постройки, удобства и элементарной гигиены. Основой интерьера была печь. Замкнутое пространство избы делилось на бытовую, рабочую и обрядовую, культовую зону. В одном из углов на деревянный помост ставили глинобитную печь. В наиболее освещенном (красном) углу, расположенном по диагонали от печи, находились божница и обеденный стол. В двухэтажных зданиях на втором этаже располагались разделяемые сенями парадные и жилые комнаты. В убранстве каменных домов, так же как и деревянных, важную роль играли печи. Обычно прямоугольные, они часто облицовывались цветными яркими изразцами.

Западной Европе, где тон жизни задавало немногочисленное городское население, жилой дом и его интерьер получили иные формы, пространственные и эстетические характеристики, отражавшие черты романского и готического архитектурных стилей. Типичными жилыми постройками были двухэтажный дом подмастерья и дом мастера или купца, как правило трехэтажный. Теснота застройки средневекового города заставляла развивать внутреннее пространство домов вверх, а также за счет небольшого выдвижения объема дома на уровне второго этажа в сторону улицы. В отличие от античного жилого дома исчезло деление на женскую и мужскую половины, жилище перестало быть замкнутым мирком, внутренний двор потерял свое прежнее значение.

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Эскиз Интерьера Русской избы и Палат.

Парадные залы богатых домов иногда украшались стенными росписями, декоративными тканями, цветными витражами. Но в целом в это время даже парадные помещения сохраняли простоту и суровость убранства. Мебель была грубовата по форме и малочисленна — скамьи, сундуки, которые служили и кроватями, табуреты, стулья с высокой спинкой, простые шкафы. Мебель украшалась резьбой, росписью, железными накладками. Со временем в парадных помещениях появились эркеры, украшенные цветными витражами, дубовая обшивка стен, полы, выложенные керамическими плитками, драпировки и тканые ковры - на стенах. Кирпичное производство вытеснило очаг, и появился камин, завершающийся пирамидальным колпаком. Мебель стала разнообразней. Появились большие и тяжелые шкафы, буфеты, этажерки, ширмы, широкие кровати с балдахинами. Ее украшали резьбой.

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

а смену средневековью пришло Новое время, выразившейся в стилях ренессанс, барокко, классицизм и эклектизм, общей основой которых оставалась античная архитектура. Из всего многообразия интерьеров жилых построек этого времени рассмотрим интерьер эпохи Возрождения как заключительный в ряду классических, послуживших основой для последующих этапов развития жилого интерьера. Новым типом жилого дома стал дом зажиточного горожанина - личности предприимчивой и инициативной. В нем предусматривались помещения приемных, канцелярии, залы для светских балов, выступлений артистов, картинных галере. В связи с небольшими размерами городских участков возникла многоуровневая структура городского дома, в которой по трем этажам четко зонировались его функции: на первом этаже располагались деловые, приемные и рабочие помещения; на втором парадные: залы, кабинет, капелла; на третьем - спальные комнаты семьи и слуг. Планировка такого дома в городах северной Европы с холодным, дождливым климатом была, как правило, компактной.

Эскиз Интерьера Замка

оревнуясь в том, кто лучше отделает свой дом, владельцы наибольшее внимание уделяли именно его интерьеру. Относительно малые параметры помещений, более человеческий масштаб пространства, комфортность среды и функциональное разнообразие привели к сознательному изменению пропорций, тонкости проработки деталей. Мебель расставлялась, как правило, вдоль стен за исключением центрально располагаемого стола и кровати в спальне. Декоративное решение интерьера отличалось индивидуальностью и было символом значительности владельца дома.

Эскиз Интерьера Европейского дома

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

XIX век был веком ошеломляющего

прогресса. Одно техническое чудо сменяло другое. Век, начавшийся дилижансом и гусиным пером, закончился автомобилем и пишущей машинкой. Телеграф быстро сменился телефоном, а затем появилось радио. Появилась фотография и звукозапись, которые вскоре преобразовались в создание кино. С приходом века индустриализации началось многочисленное тиражирование изделий. Промышленное производство разделило этот труд на две части: однократный процесс создания оригинальной формы предмета и многократное его копирование по этой форме. Так появилась новая профессия - дизайнер. Историю её отсчёта ведут с возникновения известного движения “За связь искусств и ремёсел” в Англии в конце XIX века, лидером которого был известный художник и теоретик в области предметного творчества Уильям Моррис. Именно тогда и были сформулированы основные теоретические и творческие принципы дизайна, как

Стиль бидермайер в интерьере.Дворец Разумовского.

такового.

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

онечно, мы не будем рассматривать убогие интерьеры, как результат бедности. Однако это не значит, что отсутствие денег может считаться оправданием плохого интерьера. Плохой вкус, бездумный подход и стремление сделать свой интерьер «по-богатому» приводит к ужасным последствиям. Я живу и работаю в России, а значит и историю убогости внутреннего убранства домов буду рассматривать исключительно в рамках своей страны. И начну, пожалуй, с Царской России, когда было разделение народа на богатых и зажиточных дворян и обычный народ. И если у среднестатистического крестьянина было всё просто – главная задача всего интерьера заключалась в создании уюта, комфортной для жизни и работы атмосферы и удобства в быту, то у богатых людей было или всё очень хорошо или всё очень плохо. В России во времена Пушкина стиль «бидермейер»_ прекрасно вписался в интерьеры домов дворян, царских дач и помещичьих усадеб, стал показательным примером для решения лаконичного и стильного интерьера. Эдакий аристократический ампир, приспособленный для домашней жизни, переехавший из дворцов в меблированные комнаты, потерявший величие, но приобретший комфорт. Бидермейер упразднил пафосность ампира и отдал предпочтение мягким и округлым формам, сохранив_ при этом основные принципы построения и лаконичность. Основными критериями стали прочность, аккуратность, доброкачественность, удобство и некоторая интимность. Баланс пропорций и спокойные тона, минимум декора и максимум простоты — психологический комфорт и материальное благополучие. И не понятно, как можно испортить такую простоту, но оказалось – можно. Далее будут примеры Генеральских квартир Царской России, где простота встретилась убогостью, и, к сожалению, не смогла победить. Видно богатство плохо влияет на некоторых людей, а стремление к собирательству остаётся с человеком на всю его жизнь. Даже такие помещения, с высокими потолками и большими пространствами можно изуродовать и сделать тесными. Фотографии могут передать ощущения запылённости квартир, давящей атмосферы и даже показать характер их жильцов, которые, между прочим, занимали в то время высокие государственные

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Квартира генерал-майора, командира Собственного Его Императорского Величества Конвоя князя Георгия Ивановича Трубецкого (Почтамская улица, 1 ) Гостиная

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Квартира генерал-майора, командира Собственного Его Императорского Величества Конвоя князя Георгия Ивановича Трубецкого (Почтамская улица, 1 ) Гостиная.

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Квартира помощника начальника штаба генерал-майора С.И. Зилоти (Миллионная ул., 25). Спальня

40). Жена В.Ф.Джунковского за письменным столом

члена Совета министров В.Ф.Джунковского (Фурштадтская ул.,

Квартира генерал-майора, товарища министра внутренних дел,

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна Квартира помощника начальника штаба генерал-майора С.И. Зилоти (Миллионная ул., 25). Гостиная

Квартира помощника начальника штаба генерал-майора С.И. Зилоти (Миллионная ул., 25). Гостиная

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Генерал Е.В.Богданович в своем кабинете. Вид 1

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Генерал Е.В.Богданович в своем кабинете. Вид 2

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна Квартира потомственного дворянина генерала от инфантерии Вильгельма Вильгельмовича фон Нотбека (ул .Моховая,36). Гостиная. Вид 1

вая,36). Гостиная. Вид 2

терии Вильгельма Вильгельмовича фон Нотбека (ул .Мохо-

Квартира потомственного дворянина генерала от инфан-

Анфилада комнат

Квартира потомственного дворянина генерала от инфантерии Вильгельма Вильгельмовича фон Нотбека (ул .Моховая,36).

Будуар

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Столовая товарища министра В.Ф.Джунковского

Уголок спальни товарища министра В.Ф.Джунковского

Часть гостиной товарища министра В.Ф.Джунковского

Спальня товарища министра В.Ф.Джунковского

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

илищный вопрос порождает порой чудовищных монстров. Правительство Хрущева поняло, что закрыть вопрос раз и навсегда ему не по силам, и решило предпринять хотя бы временную меру лет на 20-25. Так в облике советских городов появились невзрачные блочные четырех- пятиэтажки, прозванные народом «хрущёвками» или более грубо «хрущёбами». И тысячи граждан, да что там - сотни тысяч, въехали в однушки и двушки с потолком высотой в два с половиной метра, совмещенным санузлом, фанерными перегородками с типовыми подъездами без лифта, битумными крышами и чердаками, быстро и плотно заселенными различными пернатыми. Для расчетов необходимой для жизни площади кухни, комнат, санузлов были созданы серьезные по размаху комиссии. Например, для организации и выяснения размеров необходимого пространства кухни «хрущёвки» были написаны целые фолианты и проведены эксперименты, в которых измерялась амплитуда движений хозяйки, готовящей базовый набор блюд. Мерилом для определения необходимой широты лестницы был… гроб, несомый двумя мужчинами. Справедливости ради надо сказать, что хрущёбы - изобретение французов, у которых после войны мало что осталось, и нужно было срочно поставить что-то простое. Эти дома были призваны не только обеспечить жильём все слои населения СССР, но и являлись примером того, как человек может выживать в любых условиях, а также жить в одной квартире одной, двумя или тремя семьями, и не переубивать друг друга в пределах площади в 50 кв.м. Конечно, каждая из этих семей стремилась к созданию собственного уюта, отгородиться от своих соседей, создать своё «гнёздышко». Поэтому и появились ковры на стенах, которые обеспечивали дополнительную звукоизоляцию и дополнительное тепло, 2-3 холодильника на общей кухне, постоянно накопление ненужных вещей, которые хотели все, но их было очень трудно достать: фарфоровые и хрустальные сервизы, бесконечные статуэтки и бокалы, кастрюли, шкафы «стенки», пледы, серванты, спортивный инвентарь. Всё это добро обычно переходит потомкам, которые или продают это всё, или передаривают, или передают дальше по наследству, или же всю жизнь маются с этим богатством, боясь выкинуть, дабы не прогневать предков, даже если они уже отошли в мир иной. Скорее всего виновата сама психология поколений людей, кто жил в те времена, и мы не будем это обсуждать, ведь моё визуальное исследование про дизайн, но именно из-за этой «Советской» и «Послевоенной» психологии страдал в первую очередь дизайн интерьера. Он был един и убог. А так как убого было у всех, то все к этому привыкли, целые поколения выросли в этой убогости и впитали её с молоком своих матерей.

Национальный исследовательский институт Высшая школа экономики. Школа дизайна

Магистерская диссертация. Визуальное исследование на тему: «Убогие интерьеры».

Типовая Хрущёвка. 1. Кухня. Фотография; 2. Гостиная. Фотография; 3. Строительство. Фотография;