ARQUITECTURA Y DISEÑO DEL PERÚ CÁTEDRA: ARQ. GILDA RODRIGUEZ CICLO 2020-1
QUISPE FLORES, GERALDINE ANA
INTRODUCCIÓN El siguiente trabajo, es un portafolio. Este portafolio es creado para fines del curso Arquitectura y Diseño del Perú. Este es un instrumento de evaluación que permite recoger información sobre el desarrollo de la Arquitectura en el Perú.
UNIDAD I
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LÍNEA DE TIEMPO
LAS ALDAS Y SALINAS DE CHAO
DOCUMENTAL DE HORIZONTE MEDIO CUADRO COMPARATIVOINTERMEDIO TARDÍO CRUCIGRAMA
LOGRO DE LA SESIÓN 1
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El estudiante investiga sobre la línea de tiempo y la ubicación de la arquitectura peruana en comparación con la arquitectura occidental, importancia del patrimonio cultural y arqueológico peruano. Luego, reflexiona sobre los conocimientos adquiridos y finalmente elabora un panel de la Línea de tiempo considerando los criterios de evaluación respectivos.
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LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA EN EL PERÚ VS LA ARQUITECTURA OCCIDENTAL CULTURA CARAL(3000a.c)
CASA NEGREIROS(XVII)
.ubicado en el fértil río supe. .Sistemas de regadío y ventilación.
.Ubicado en el Jr. Azángaro .Forma barroco y rococó. .Galerías de Madera.
.Se construyen ciudades. Arq. Prehispánica(3000-1800 a.c)
Arq. Colonial(XVI-XVII)
EGIPTO(3150)
MEZQUITA DE CORDOVA(XVI)
.muros gruesos en talud .pirámides .dinteles
. Planta de cruz latina .bóvedas góticas .cúpula renacentista.
PALACIO ARZOBISPAL(1924)
.ubicado en el Jr. Carabaylla. .Balcones. .estilo neoclásico. .rejas de fierro
CASA WIRACOCHA(1947)
EDIFICIO WILSON(1971)
.ubicado Jr. Huiracocha 2281, Jesús María 15072 .ambiente fluido. .influencia de Le Corbusier.
.ubicado Av. Garcilaso de La Vega esquina Jr. Zepita. . Ventanas corridas .Uso del ascensor.
Arq. Moderna(1950-1970)
Arq. Contemporánea(1971-hasta la actualidad)
PABELLÓN ALEMÁN(1928)
SEDE DE LA ONU(1954)
ÓPERA DE SIDNEY(1959)
.ubicado en Barcelona .separa la estructura del cerramiento. .uso del basamento.
.ubicado en la ciudad de New York . racionalismo
Arq. Republicana(XIX-XX)
.estructura aligerada .fachada de cristal
CONCLUSIONES
En esta línea de tiempo podemos concluir a través de las investigaciones que la arquitectura del occidente estuvo más desarrollada que la arquitectura en el Perú, como el uso de materiales, tramas urbanas, y entre otras.Asimismo estos monumentos arquitectónicos podemos tenerlo en cuenta para nuestros futuros proyectos.
REFERENCIAS
.https://es.wikiarquitectura.com/edificio/opera-de-sydney/ .https://historia.nationalgeographic.com.es/a/caral-gran-ci vilizacion-norte-peru_14823 .https://www.arteespana.com/arquitecturaegipcia.htm .https://owaytours.com/blog/arquitectura-de-la-mezquita-d e-cordoba/ .http://arquitecturalimavirreinal.blogspot.com/2012/01/67. html .https://www.archdaily.pe/pe/02-69314/clasicos-de-arquit ectura-el-pabellon-aleman-mies-van-der-rohe .http://cammp.ulima.edu.pe/edificios/casa-huiracocha/ .http://cammp.ulima.edu.pe/edificios/edificio-wilson/
LOGRO DE LA SESIÓN 2 ●
El estudiante investiga sobre las propuestas cronológicas: John Rowe y Luis Guillermo Lumbreras. Periodo formativo: Los primeros asentamientos en el Perú y características arquitectónicas, las Aldas y Salinas de Chao; La arquitectura en el valle de Casma; arquitectura de Sechín; las plazas circulares hundidas; la Ciudad Sagrada de Caral. Luego, reflexiona sobre los conocimientos adquiridos y finalmente elabora un Mapa mental grupal considerando los criterios de evaluación respectivos.
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REFLEXIÓN
El patrimonio cultural del Perú, es una de los más variado que existe, y entre ellas encontramos la cultura Salinar, en la cual se encuentra las Aldas y Salinas de Chao, ambos sitios arqueológicos se encuentran en diferentes periodos culturales del Perú, se estima que ocupó un lugar en la historia dentro del periodo Arcaico Tardío, los habitantes de dichos sitios arqueológicos tuvieron una organización compleja puesto que habían diferentes jerarquías. Por lo tanto, los patrimonios culturales arqueológicos son muy importantes porque nos muestra cómo ellos construyen sus propias ciudades en las que habían viviendas, plazas, centros ceremoniales y entre otros, así mismo creando materiales y sistemas de construcción, sin tener el conocimiento sobre la arquitectura.
BIBLIOGRAFÍA
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http://historiaenfotosperu.blogspot.com/2011/05/las-aldas-parte-1. html http://es-per-arte.blogspot.com/2010/04/museo-arqueologico-las-ald as.html https://www.deperu.com/cultural/sitios-arqueologicos/sitio-arqueol ogico-las-aldas-2662 https://www.ecured.cu/Cultura_de_Salinar#Arquitectura_Salinar http://repositorio.une.edu.pe/bitstream/handle/UNE/4114/M025_73318 720M.pdf?sequence=1&isAllowed=y Ciudad y territorio en los Andes, José Canziani
LOGRO DE LA SESIÓN 3 ●
El estudiante investiga sobre el Horizonte temprano: La arquitectura ceremonial monumental de Chavín de Huantar. Intermedio temprano: Arquitectura en las culturas Moche; Galindo; Huacas del Sol y La Luna. Horizonte medio: Templo de Kalasasaya, la portada del sol, complejo arqueológico de Cajamarquilla. Luego, reflexiona sobre los conocimientos adquiridos y finalmente elabora un Documental grupal considerando los criterios de evaluación respectivos.
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DOCUMENTAL DEL HORIZONTE MEDIO
https://www.youtube.com/watch?v=nM-5Sjn7DO4
COMPLEJO ARQUEOLÓGICO DE CAJAMARQUILLA
Reflexión En esta investigación hemos aprendido sobre las culturas y sitios arqueológicos del horizonte medio,la cultura tiahuanaco fue la que más resalto,ya que estos nos muestra cómo construyen centros políticos, ceremonial y comercial, que se caracterizaba por sus pirámides con grandes rampas y escalonadas, así mismo como emplearon nuevos materiales como el bronce para unir elementos, y la gran importancia que tenían sobre su religión.
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TEMA 4
REFERENCIA https://www.youtube.com/watch?v=BwZn6Dz5-f8&t=333s https://www.youtube.com/watch?v=BwZn6Dz5-f8 https://www.arqueologiadelperu.com.ar/lacentinela.htm
LOGRO DE LA SESIÓN 5 ●
El estudiante investiga sobre el Horizonte tardío: Características y obras representativas de la arquitectura Inca, urbanismo Inca, diseño y arte Inca. Huánuco Pampa. Luego, reflexiona sobre los conocimientos adquiridos y finalmente elabora un Crucigrama individual, el mismo que deberá estar incluido en el Portafolio digital individual del curso; considerando los criterios de evaluación respectivos (revisar la rúbrica respectiva). A partir de la semana 5, el Portafolio digital será el instrumento principal de evaluación, por esta razón, cada actividad desarrollada durante cada sesión de clases deberá formar parte del mismo, incluyendo todas las tareas desarrolladas en la UNIDAD I.
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CRUCIGRAMA Bibliografía -C.José, (2012) Ciudad y Territorio en los Andes
PREGUNTAS VERTICAL
HORIZONTAL
-Abrigo rocoso situado a una altura de 4.420 msnm(TELARMACHAY) -Región que se extiende a lo largo del litoral peruano. Se ubica entre los 0 y 500 msnm.(CHALA) -El complejo de el ….. constituye un sitio moche de primer nivel. este complejo se ubica en la parte baja de la margen derecha del valle de chicama.(BRUJO) -Cerro ….. es un sitio bastante conocido arqueológicamente, a partir de su descubrimiento por julio c. tello en 1937.(SECHIN) -El cerro …. ocupa un área de unas 40 ha y está localizado sobre una planicie ligeramente elevada sobre la margen derecha del río chillón.(CULEBRA) -El centro urbano ceremonial …… se ubica en la margen izquierda del río rímac, unos 2.5 km al sur del río y a una distancia de unos 3.5 km del mar.(MARANGA) -Complejo que se orienta 17° noreste y el cuerpo central mide 130 m de largo, 45 m de ancho y alcanza una altura máxima de 12 m.(CARDAL)
-Gran montículo de planta rectangular en forma de plataforma casi cuadrangular que mide 180 m de este a oeste y 150 m de norte a sur, conformado por varias terrazas escalonadas. (CUMBE) -Desarrollo excavaciones en los años 30 y cuarenta en el grupo Gallinazo(BENNET) -El valle de …. representa un caso paradigmático, debido a ser el valle más importante al sur de trujillo.(VIRÚ) -Esquema de urbanización usado por los Incas estaba presente en la ciudad capital del Qosqo.(KANCHAS) - Arquitectura de ……, grandes recintos que se encuentran adosados a los lados de los complejos político-administrativo.(ÉLITE) -Región de atmósfera más diáfana, con zonas de glaciares y nieves perpetuas entre los 4.000 y 6.768 m.s.n.m.(JANCA) -Abrigo rocoso situado a una altura de 4.420 msnm(TELARMACHAY) -Colocación de postes alineados y la construcción de muretes en la boca de la cueva,conformando pequeños espacios donde se instalaron fogones.(PACHAMACHAY)
RESOLUCIÓN
CONCLUSIONES Este libro nos muestra la gran riqueza Histórica del Perú, tanto como su arquitectura y cultura. Nos incita a seguir investigando sobre la historia arquitectónica del Perú noo CREDITS This presentation template was created by Slidesgo, including icons by Flaticon, and infographics & images by Freepik
02 UNIDAD
ARQUITECTURA VIRREINAL
La iglesia es de estilo barroco tardío. Cuenta con torres de 44 m de alto. La construcción fue afectada varias veces por desastres naturales. casa virreinal, con planta
en L, como la casa Orbegoso, provisto de corredores, de madera costeños, con capiteles de zapata,y balaustres de madera torneada.
La fachada de esta, posee una disposición asimétrica, pensada, probablemente, para su observación urbanística lateral, desde una cercana plazuela. Una proyección que realza sus valores compositivos y ornamentales
Arquitectura civil, eminentemente residencial con impresionantes murallas que garantizan la seguridad
El edificio es una notable muestra de la arquitectura civil de la época virreinal y un hito clave para entender el proceso histórico de la arquitectura peruana. Su arquitectura es de estilo barroco mestizo
Conclusiones La Arquitectura Virreinal, esta arquitectura adapta los estilos arquitectรณnicos europeos, como el estilo renacentista, barroco y neoclรกsico. Es asombrosa por su sistema constructivo como la quincha y madera, estos hacen maravillosos monumentos arquitectรณnicos , representando la arquitectura virreinal peruana.
Referencia https://alicia.concytec.gob.pe/vufind/Search/Results?look for=%22Arquitectura+dom%C3%A9stica+Per%C3%BA+ Lima%22&type=Subject https://pirhua.udep.edu.pe/bitstream/handle/11042/2056/ HUM_GC_003.pdf?sequence=1&isAllowed=y http://cihapa-artecolonial.blogspot.com/2010/06/el-artemanifestado-en-la-arquitectura.html https://www.deperu.com/cultural/museos/casa-museo-m ariscal-de-orbegoso-4320
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TEMA 6
Conclusiones .Los elementos decorativos empleados en este estilo sirven de inspiración para la realización de ricas ilustraciones como los marcos de los libros. .Hay un gran aporte de este movimiento hacia el diseño gráfico, con las tipografías. .En el arte de la antigüedad se manifestaba los verdaderos sentimientos, eran más realistas.
Referencia https://es.gallerix.ru/pedia/history-of-art--rococo/ https://www.ecured.cu/Rococ%C3%B3 https://www.aparences.net/es/periodos/rococo/el-rococo-un-estilo-del-siglo-xviii/ https://www.caracteristicas.co/rococo/ https://es.calameo.com/read/00516002422abafd60b73
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TEMA 7
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La Casa de las Sierpes es una casona colonial ubicada en la ciudad del Cusco, Perú.
Arquitectura Barroca La catedral de Cusco Construida entre los años 1560 y 1664 y sobre el Quishuarqancha antiguo palacio del inca Huiracocha, es uno de los más hermosos y significativos monumentos de América, reúne una combinación de características únicas como su estilo gótico, barroco y renacentista.
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La Casa Osambela, es un ejemplo de arquitectura de transición, debido a que esta se construye dentro de un proceso de cambio entre el periodo virreinal e inicios de la república, en donde se mezclan características arquitectónicas del virreinato con las neoclásicas de procedencia francesa.
Iglesia San Francisco, Iglesia conventual de planta en cruz de Caravaca. De una nave cubierta con bóveda de cañón, cúpula sobre el crucero y capillas laterales interconectadas cubiertas por cupulines. Del exterior destaca su portada en piedra labrada, flanqueada por 2 esbeltas torres de campanario con muros almohadillados.
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La iglesia de Nuestra Señora de la Piedad, denominada iglesia Belén, es probablemente la más interesante de la arquitectura colonial de Cajamarca está constituido por la iglesia de Belén, el hospital de varones, la calle por medio y el hospital de mujeres. Ubicándose en un solar de los curacas desde antes de la llegada de los incas se ubica la sur de la actual plaza de armas
Iglesia de San Sebastián La construcción de este templo religioso data del siglo XVI para ser precisos del año 1534, muy aparte de contar con toda la historia que ya les mencioné, atesora dentro de sus instalaciones un precioso retablo que es del siglo XVIII 40
Conclusiones La Arquitectura Virreinal, adapta muchos estilos arquitectónicos, como el estilo renacentista, barroco, barroco churrigueresco, barroco francés y neoclásico. Es asombrosa por su sistema constructivo como la quincha y madera, estos hacen maravillosos monumentos arquitectónicos ,las ornamentaciones de iconografía andina y soluciones con formas inéditas, asimismo representando la arquitectura virreinal peruana.
Referencia •http://arquitecturalimavirreinal.blogspot.com/2012/ 01/46.html •https://es.wikipedia.org/wiki/Casa_de_las_Sierpes •https://www.studocu.com/es/document/universidad -de-sevilla/arte-hispanoamericano/apuntes/tema-5-el -virreinato-del-peru-en-el-siglo-xvi-ok/6576228/view •http://pai8individuossociedadeshistoria.blogspot.co m/2018/11/semana-3-virreinato-del-peru-la.html •https://gacelaporelmundo.com/viajar-por/peru/caja marca/ •https://www.bacanal.com.ar/lima-la-ciudad-de-los-b alconcitos-pintorescos/ •https://educaperu.org/blog/793/iglesias-virreinales-d e-trujillo-xvi/
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03 UNIDAD
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TEMA 9
ARQUITECTURA VIRREINAL PERUANA
Se desarrolló con gran importancia en Lima durante los siglos XVI y XIX. La arquitectura en la colonia tuvo las siguientes características: 1. 2.
Una marcada influencia europea(española y francesa). Varió según las regiones ● En la costa: se empleó el adobe, el ladrillo y el yeso. Destacó la maravilla de sus interiores, por su ornamentación. ● En los andes: Los frontis de piedra labrada.
TIPOS ARQUITECTÓNICOS
RELIGIOSO
MILITAR
Iglesia y conventos del Perú
Ejemplo más destacado lo representa El Castillo del Real Felipe, que es una fortaleza de tradición histórica.
CIVIL Construcciones residenciales, las casonas solariegas.
LAS CIUDADES VIRREINALES
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CIUDADES
HUAMANGA
LAMBAYEQUE
TARMA
FERRAÑAFE
Después de la victoria del Ejército de los Andes sobre los realistas, Chile declaró su independencia en 1818 y organizó junto con las Provincias Unidas del Río de la Plata una expedición militar al mando del Libertador general José de San Martín, la cual desembarcó en el puerto de Pisco (al sur de Lima) el 8 de septiembre de 1820.
CIUDADES
TRUJILLO
LIMA
CAJAMARCA A partir de ese momento, diversas provincias y pueblos del Perú empezaron a declarar su independencia de España, tales como Huamanga, Tarma, Lambayeque, Ferreñafe, Trujillo y Cajamarca. Finalmente, en 1821 San Martín ocupó la capital virreinal (Lima) y proclamó la Independencia del Perú el 28 de julio de ese mismo año.
EL DAMERO DE PIZARRA CREDITS: This presentation template was created by Slidesgo, including icons by Flaticon, and infographics & images by Freepik.
Se denomina así por ser la parte más antigua y central de la ciudad y porque su trazo urbano mantiene el estilo clásico español de calles y avenidas perpendiculares que forman manzanas homogéneamente cuadradas
El Damero de Pizarro o Lima cuadrada es como se conoce a una zona del centro histórico de Lima (capital del Perú) ubicada dentro del antiguo cerco que formaban las murallas de la ciudad. Dicha zona corresponde al trazado fundacional de la ciudad.
LOS PUEBLOS DE INDIOS
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El pueblo de indios se constituían como un espejo pobre de la ciudad española. La urbanización era en damero, se consideraba una plaza central rodeada de un portal, destinado al intercambio de productos; una capilla, un calabozo; la casa del cacique o del noble, en el caso de los antiguos imperios indígenas de México y Perú.
Fueron asentamientos de indígenas que existieron durante la Colonización española en América.
CAPILLA ABIERTA
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Se denomina capilla abierta, o capilla de indios, a una capilla construida con un lado abierto, casi siempre sin techo, o al menos por uno de sus lados, una solución arquitectónica realizada por los frailes mendicantes en el siglo XVI en el Virreinato de Nueva España como forma de atender a la gran cantidad de indígenas a evangelizar después de la Conquista. Tenían la función de un presbiterio externo al de la nave principal de la iglesia, ocupando el atrio como nave al aire libre.
PLAZAS MAYORES
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PLAZA DE ARMAS
PLAZA DE SANTA ANA
PLAZA DE LA INQUISICIÓN
ARQUITECTURA CIVIL
PALACIOS Y CASONAS
CASA DE LA LITERATURA PERUANA Algunos de los edificios coloniales del centro histórico de Lima han sido rehabilitados y son usados como espacios culturales. Es el caso de la Casa de la Literatura Peruana que ocupa una antigua estación de trenes, la Estación de Desamparados. Es una visita imprescindible en Lima porque todo país se conoce también a través de su literatura, y la de Perú es destacable con autores de renombre como Mario Vargas Llosa, César Vallejo o Alfredo Bryce Echenique.
PALACIO DE GOBIERNO La residencia oficial del presidente de Perú fue en la época del virreinato el Palacio Virreinal. Es uno de los centros de atención de la Plaza de Armas, sobre todo al mediodía, cuando se da el cambio de guardia. Todo un espectáculo al que acuden centenares de limeños y turistas.
LA CASONA DE AMAT Suntuosas columnas grecorromanas, ventanales de mansión colonial. Esta fue una de las casas que tuvo el Virrey Amat y Juniet. También fue vivienda, años posteriores, del matemático peruano Federico Villarreal- comenta, orgulloso, el esposo. –Ahora está enrejada la casona para que ya no ingresen delincuentes a hacer de las suyas-, interviene la esposa.
LA CASA DE OSAMBELA
EL CALLEJÓN DE CUARTOS EN BARRIOS ALTOS Y EL RÍMAC
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EL BALCON CREDITS: This presentation template was created by Slidesgo, including icons by Flaticon, and infographics & images by Freepik.
El elemento arquitectónico más característico de la ciudad son sus balcones. Hay de muchos tipos, abiertos, rasos, de cajón, cerrados con vidrio o de celosías. Estos balcones fueron uno de los motivos por los que la Unesco declaró Patrimonio de la Humanidad el centro histórico de Lima.
CONCLUSIONES
Podemos concluir, que la arquitectura virreinal, adapta muchos estilos arquitectónicos, como el estilo renacentista, barroco, barroco churrigueresco, barroco francés y neoclásico. Por otro lado, tuvo una gran importancia con lo que era el urbanismo en el Perú en cómo influyeron las ideas de los españoles, como ejemplo el damero pizarro, creando calles con unas casonas increíbles, así mismo, los palacios y plazas que se encuentran en el Perú.
REFERENCIA
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http://nestorhistoriaperu.blogspot.com/2011/09/la-arquitectura-en-la-colonia.html
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http://blog.pucp.edu.pe/blog/labibliotecamarquense/tag/rimac/
https://learn-us-east-1-prod-fleet01-xythos.s3.amazonaws.com/5e545c6f58bc4/13265061?respo nse-cache-control=private%2C%20max-age%3D21600&response-content-disposition=inline%3 B%20filename%2A%3DUTF-8%27%27las-viejas-calles-de-lima.pdf&response-content-type=ap plication%2Fpdf&X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Date=20200607T030000Z& X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Expires=21600&X-Amz-Credential=AKIAZH6WM4PLTYP ZRQMY%2F20200607%2Fus-east-1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Signature=ac631c75535 e491e2cdc09871b5f15af66f7b1864b8d0abfae14e90efccd160e
https://viajes.nationalgeographic.com.es/a/lima-ciudad-balcones_12260/4 https://issuu.com/proyectolimalee/docs/munilibro_6
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TEMA 10
EL MERCADO CENTRAL, LA PENITENCIARÍA DE LIMA, EL HOSPITAL DOS DE MAYO
MERCADO CENTRAL DE LIMA Antiguamente en nuestra ciudad los mercadillos de abastos se ubicaban a las afueras de las iglesias y parroquias barriales. Con el paso de los años, tres lugares concentraron la venta de todo tipo de productos, y estos fueron la Plaza de la Inquisición hoy Plaza Bolívar, la Plaza de San Francisco, donde además se realizaba el remate de esclavos recién llegados del África, y la Plaza Mayor de Lima. A propósito de este último lugar, en varias ocasiones se trató de regular y organizar el comercio de especies, así que para tal fin se construyeron locales especiales para la venta de pescado y de carnes, muy cerca de allí. Por ese motivo, el antiguo nombre de la actual primera cuadra del jirón Carabaya es Pescadería, por haberse ubicado allí el local de venta de pescado. Y muy cerca de allí, la segunda cuadra del jirón Áncash se llamó Rastro de San Francisco, pues allí quedó un Rastro o local de venta de carne.
Ya en el siglo XIX(1801-190) por temas de higiene y del crecimiento de la ciudad, se hizo muy necesario la construcción de un local firme de abastos. Tras buscar en la ciudad amurallada de Lima un espacio para este Mercado nuevo, se decidió expropiar la mitad de la extensión del antiguo Monasterio de la Concepción que por entonces solo contaba con 9 religiosas habitando tan grande espacio. Después de varias idas y venidas respecto a la compra del terreno, finalmente en 1847 mediante Decreto conminatorio se ordenó el derribo de la pared y la apertura de una nueva calle separando el nuevo terreno del mercado del antiguo Monasterio. Esta calle existe hasta hoy como parte del jirón Ayacucho y tuvo el antiguo nombre de Paz Soldán, en homenaje al ministro que libro la batalla a favor de la construcción del mercado. Así finalmente en 1854 se inauguró el Mercado de la Concepción.
Este antiguo local de un solo piso existió hasta 1905 en que por razones de antigüedad e insalubridad fue demolido para la construcción de un segundo local, durante la gestión del alcalde Federico Elguera. El nuevo edificio tuvo una estructura más sólida que la anterior, era de dos pisos y tenía amplios ambientes anexos al uso comercial donde funcionaron nidos infantiles para los hijos de los trabajadores, y hasta un espacio de enseñanza de arte llamada Academia Concha. Este segundo edificio fue devorado por las llamas en 1964 durante la gestión del alcalde Luis Bedoya, quien inmediatamente inició la construcción de un tercer edificio, que es el que permanece hasta el día de hoy, y que lleva el nombre de Mercado Central Ramón Castilla, en recuerdo del presidente en cuyo gobierno se construyó el primer local, concluido en 1854, siendo una obra iniciada durante el gobierno del presidente Ramón Castilla. Lo hizo un 8 de julio con una construcción de ocho pisos y cámaras frigoríficas, la misma que terminaría de configurar un núcleo comercial que se extiende más allá de los diez mil metros cuadrados que ocupa el edificio.
LA PENITENCIARÍA DE LIMA En 1956, en el inicio del gobierno de Manuel Prado Ugarteche, se anunciaron reformas en los establecimientos penitenciarios del país. El grado de corrupción era muy alto entre los funcionarios del sector y la negligencia y desorganización se extendían en la administración. Los presos salían a la calle y volvían ebrios, se sucedían peleas y motines violentos dentro de estos centros de rehabilitación. Un cambio era necesario y urgente. Entonces, los ojos se volvieron hacia la antigua Penitenciaría Central de Lima, el viejo panóptico ubicado frente al Palacio de Justicia, fundado por el presidente Ramón Castilla, allá por el lejano 1862.
La primera cárcel de estructura radial o ‘panóptico’ empezó a construirse en 1834 en Brasil. La Casa de Corrección en Río de Janeiro esperó hasta 1850 para contar con su primer pabellón; en esa misma década terminaron de levantar el segundo pabellón. En Chile, la construcción se inició en 1843 y nueve años después, en 1852, se concluyó el proyecto. En el Perú, todo arrancó en julio de 1855 con la elección del lugar donde se construiría el nuevo penal. El encargado fue el doctor Mariano Felipe Paz Soldán. El 8 de agosto de ese año, Paz Soldán emitió su informe e indicó la ubicación exacta en el “camino a Chorrillos, la parte más sana de la ciudad”. Era literalmente el extremo sur de Lima, donde en tiempos de la Colonia estaban las murallas de la ciudad y hoy se ubica el Hotel Sheraton y el Centro Cívico-Real Plaza de Lima. Tal indicación, que no pudo prever lo que sobrevendrá con la expansión urbana, terminaría ubicando a la Penitenciaría Central de Lima en la zona más céntrica de la ciudad.
El gobierno de Castilla dispuso la construcción del penal tipo panóptico (pan: todo / óptico: visión) por decreto supremo del 20 de octubre de 1855 y se les encargó el proyecto a los arquitectos Michele Trefogli y Maximiliano Mimey, siguiendo los pasos de lo avanzado por el propio Paz Soldán. La colocación de la “primera piedra”, el 31 de enero de 1856, empezó un trabajo de seis años y medio, en el que se involucraron ingenieros, arquitectos, técnicos, artesanos, carpinteros y obreros para todo tipo de labores. Se trataba de un moderno edificio para la época. Un panóptico que había nacido de la idea planteada por el utilitarista inglés Jeremy Bentham (1748-1832), quién diseñó una prisión que podría ser vigilada fácilmente colocando la torre de observación en el centro del edificio, desde allí a través de persianas y ventanas ocultas se podía vigilar todo el edificio sin que los presos supieran en qué momento eran vigilados. Este moderno sistema carcelario fue traído durante la época del Guano, momento de gran abundancia económica.
EL HOSPITAL DOS DE MAYO El actual Hospital dos de mayo nace como el hospital “nuestra señora de la concepción” el 24 de mayo de 1538 en la 3ra cuadra del Jr. Conde de Superunda. Con el paso de los años, este primer Hospital quedó pequeño frente a los problemas de salud y frente a la creciente demanda poblacional. Por ello, su personal y los pacientes que ahí se atendían fueron trasladados a un hospital más grande denominado Hospital Real de “San Andrés” y luego como Hospital “Dos de Mayo” , siendo partícipe del desarrollo de la medicina moderna nacional. Con el paso de los años, este Hospital también quedó pequeño frente a las grandes enfermedades que causaban gran mortandad en la población de aquella época y por ello se decide crear un hospital mucho más grande y con mayor capacidad para atender a más enfermos. Es así que el 28 de febrero de 1875 empieza a funcionar el Hospital Nacional Dos de Mayo, con personal y pacientes del antiguo Hospital de San Andrés.
En 1868, la Sociedad de Beneficencia Pública de Lima mandó a construir el Hospital Dos de mayo, que se terminó de edificar en 1875. El arquitecto Miguel Trefogli (que había diseñado la penitenciaría de Lima) aparece asociado al arquitecto Mateo Graziani como responsable de la consolidación de esta obra arquitectónica. El hospital Dos de Mayo trae un diseño innovador, su plano es un sistema de pabellones independientes inspirado en un proyecto británico de 1756. El proyecto de este hospital Dos de Mayo trae el esquema central de la planta que está asociado al estilo de la tradición arquitectónica del clasicismo romántico de Boullée y Ledoux. García Bryce hace la “memoria descriptiva” del edificio, de la siguiente manera: “Los espacios centrales del conjunto, que se inicia en el atrio, dominado por un motivo de arco de triunfo que sirve de ingreso a una galería basilical de tres naves separadas por columnatas de maderas de orden dórico que conducen hasta el patio, donde las columnas rodean el patio. Opuesta a la desembocadura de la galería en el patio se encuentra la capilla, cuyo frente combina el motivo del arco del triunfo con el de un templo antiguo de orden jónico”. Es una obra de gran calidad arquitectónica.
-La penitenciaría de Lima, dejó de existir porque, con el paso de las décadas, fue rodeandose de avenidas importantes, instituciones, casas y negocios. La vida real y cotidiana acorraló al viejo penal, convirtiéndolo en un edificio que estorbaba el desarrollo de la capital. -El Hospital dos de mayo, surgió porque el hospital San Andrés se quedó muy pequeño de capacidad, y por ello se decide crear un hospital mucho más grande y con mayor capacidad.
CONCLUSIONES
-Podemos concluir que el mercado central de lima surgió, porque era necesario un local firme de abastos y por el crecimiento de la ciudad.
Recuperado el día 15-06-20 de: https://www.academia.edu/36068084/OR%C3%8DGENES_DEL_HOSPITAL_DOS_DE_MAYO_DE_ LIMA?auto=download -Arteaga A. (2010). Arquitectura de hospitales en el Perú. Recuperado el día 15-06-20 de: http://laarquitectura.blogspot.com/2010/02/arquitectura-de-hospitales-en-el-peru.html -Comercio (2017). Mercado central cumple 50 años. Recuperado el día 15-06-20 de:https://elcomercio.pe/somos/mercado-central-cumple-50-anos-imagenes-ineditas-inauguracion-fot os-441511-noticia/?ref=ecr
REFERENCIA
-Coello A. (2018). Orígenes del hospital dos de mayo de Lima.
-Salvatorre D. y Aguirre C. (2017) Revisitando el nacimiento de la penitenciaria en América Latina veinte años después. Recuperado el día 15-06-20 de: https://pages.uoregon.edu/caguirre/Revisitando.pdf -Sotomayor C. (2013) 3744 Penitenciaría de Lima. Recuperado el día 16-05-20 de: http://arquitecturalimarepublicana.blogspot.com/2012/08/3135-penitenciaria-de-lima_20.html FUENTES http://www.limalaunica.pe/2012/07/el-antiguo-mercado-de-la-concepcion.html http://hdosdemayo.gob.pe/portal/resena-historica/#:~:text=HISTORIA%20DEL%20HOSPITAL%20NA CIONAL%20DOS,Primer%20Hospital%20en%20el%20Per%C3%BA.
https://agqp1407.blogspot. com/
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TEMA 11
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
ARQUITECTURA Y DISEÑO EN EL PERÚ M. ARQ. GILDA D. RODRIGUEZ VALVERDE A R Q U I T E C T A
ARQUITECTURA PERUANA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX ● ● ● ● ●
ORDONIO AVENDAÑO, ANA GABRIELA OSORIO GOMEZ, GHERALDINE DESIREE PALACIOS LEON, ANGIE LISSET PRADO PEÑA, EDITH GUILIANA QUISPE FLORES, GERALDINE ANA E S T U D I A N T E S
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
ARQUITECTURA Y DISEÑO EN EL PERÚ
Explicaciòn de las diapositivas https://drive.google.com/file/d/1S09SPn4X9UXjzVfaXwcIoJRQRUxEsB6G/view
LA GUERRA DEL PACÍFICO COMBATE DE IQUIQUE
COMBATE DE TARAPACÁ
Los orígenes de la guerra se remontan a una larga disputa territorial entre Chile y Bolivia para definir sus fronteras en el Desierto de Atacama. se logró firmar dos tratados de límites en 1866 y 1874 que no pudieron establecer una relación armoniosa entre Chile y Bolivia. En 1878 el conflicto se agravó con la violación del Tratado de Límites de 1874, por parte de Bolivia, y la intervención de Perú en su apoyo, lo que desencadenó un conflicto bélico que los enfrentó con Chile a partir de febrero de 1879. Ese mismo año en abril Perú reconoce tener un tratado con Bolivia, es ahí que Chile le declara la guerra a ambos países Así comienza la guerra del pacífico. CAMPAÑA DE BREÑA
BATALLA DE ANGAMOS
PANORAMA HISTÓRICO TRAS LA GUERRA DEL PACÍFICO
La guerra para el perú fue una tragedia nacional, los daños ocasionados fueron incalculables. En el aspecto económico, la guerra agotó las reservas financieras peruanas En el aspecto político social, surgieron ausencias políticas, mala situación de las fuerzas armadas, entre otras.
LA AFIRMACIÓN NACIONALISTA DE LA POSGUERRA
LA RECONSTRUCCIÓN NACIONAL Fue un periodo posterior a la guerra del guano y el salitre, donde perú inicia su resurgimiento. Este inicia con el Tratado de Ancón de 1883, donde se termina la guerra con Chile, pero Perú queda con la crisis posguerra.
RECONSTRUCCIÓN DE LA BIBLIOTECA NACIONAL
ARQUITECTURA DEL ART NOUVEAU
El arte modernista es un movimiento típicamente burgués
CARACTERÍSTICAS DEL ART NOUVEAU 1. 2. 3.
4. 5. La corriente modernista llega al Perú de igual manera que en otros países: desde Europa.
6.
Se adapta a las circunstancias de la vida moderna Dos vertientes: la arquitectura y el diseño gráfico. Es el primer movimiento que se desprende casi por completo de la imitación de estilos anteriores utiliza técnicas ( como el cartelismo.impresión) se aleja de la figuración para centrarse en el mero adorno,muy cerca del diseño industrial una de sus características salientes, es el uso de líneas largas,sinuosas, orgánicas ,T composiciones asimétricas y ondulantes.
El Art Nouveau en el eje Centro de Lima
Palabras claves: Modernismo, Art Nouveau, Lima, PerĂş, arquitectura.
CASA COURRET
En su exterior posee paneles policromos de mayólicas, decoraciones florales en yeso y balcones de fierro.
Se destaca por su hermosa fachada cubierta por mosaicos y adornada con volutas y guirnaldas florales, así como balcones de metal con una tendencia artística modernista.
CASA FERNANDINI
En su interior muestra amplios salones decorados con molduras de estuco y coloridos vitrales de gusto modernista, así como el ascensor, uno de los primeros en Lima.
Fue construido en 1913 este palacete que significó un cambio importante en la tipología de las mansiones señoriales de Lima.
ejemplo representativo de una vertiente del “Art Noveau
El Palais Concert Las esculturas en tonos metálicos también están representadas en la mansión con los temas más típicamente del Art Nouveau. Los típicos suelos de la época de principios de siglo XX, tanto en Europa como en América se repiten este tipo de diseños para las losas.
CITA: “El Paláis Concert abrió sus puertas en 1913. El más grande y lujoso café de la época, de amplios espejos biselados y pomposas arañas colgando de los techos y una orquesta de señoritas, fue desde su inauguración el centro de la vida social limeña” (Del Águila, 1997: 197).
Los materiales Hay un empleo masivo del hierro, el vidrio, la cerámica y el hierro visto se entrelazan generando espectaculares edificaciones
y los temas Las formas
ANTIGUO CORREO CENTRAL DE LIMA
Las formas estilísticas en el Art Nouveau son estilizadas, las líneas curvas, los temas decorativos vegetales y orgánicos, temas mitológicos y gusto por lo oriental, la figura femenina esbelta de cabello ensortijado, decoraciones y motivos animales, el uso de la cerámica, el trencadís y el mosaico.
ESTILO BEAUX-ARTS FRANCÉS
La arquitectura Beaux-Arts o academicismo Francés, fue el estilo arquitectónico académico enseñado en la École des Beaux-Arts en París.
ESTACIÓN CENTRAL DE DESAMPARADOS
CARACTERÍSTICAS DEL ESTILO ACADEMICISMO FRANCÉS EN LA ESTACIÓN CENTRAL DE DESAMPARADOS
Jerarquía en los espacios desde espacios nobles a otros más utilitario. Biblioteca Salas de exposición
Jerarquía en la fachada
Dominante
Subdominante
Auditorio Subordinado Depósito
CARACTERÍSTICAS DEL ESTILO ACADEMICISMO FRANCÉS EN LA ESTACIÓN CENTRAL DE DESAMPARADOS Sutil uso de la policromía Simetría FACHADA POSTERIOR
FACHADA FRONTAL
COLUMNAS DÓRICAS GEMELAS DE ORDEN GIGANTE
RELOJ INGLES
COLUMNAS DÓRICAS DIÁSTILA BALAUSTRADA
CORNISA
Precisión en el diseño Precisión en el diseño y ejecución de una gran profusión de detalles arquitectónicos.
PLINTOS PEDESTALES
ESTILO HISTORICISTA
El historicismo, también denominado romanticismo, desarrollado principalmente en el siglo xix y principios del siglo xx concentraba todos sus esfuerzos en recuperar la arquitectura de tiempos pasados. Se trataba de imitar estilos arquitectónicos de otras épocas incorporándose algunas características culturales de ese siglo mientras que la arquitectura ecléctica se dedicaba a mezclar estilos para dar forma a algo nuevo.
ARCO MORISCO
LLamado Arco de la amistad, realizado en estilo neomudéjar, con decoraciones de mayólicas en forma de estrellas y medialunas. esto fue un regalo de la colonia española. ● ● ●
En 1938, el presidente Oscar Benavides y su ministro Héctor Bosa,ordenaron la demolición. El político Limeño Carlos Dargent, realizó sendas iniciativas para su reconstrucción. El 25 de setiembre del 2001, el alcalde Dargent y la colonia Española con presencia de los reyes de españa, inauguraron el nuevo arco de la amistad, Ubicado en el parque de la amistad María Graña Ottone, en la intersección de las avenidas Alfredo Benavides y caminos del inca.
GRAN HOTEL BOLIVAR
El Gran Hotel Bolívar es un hotel de tres estrellas que está ubicado en el Centro histórico de Lima, frente a la Plaza San Martín. Fue el primer edificio hotelero moderno de gran envergadura que se construyó en Lima con la finalidad de alojar a los invitados para las celebraciones del primer centenario de la batalla de Ayacucho en 1924.
LÍNEA DE TIEMPO - GRAN HOTEL BOLIVAR
6 diciembre de 1924
1961
Se vendió al empresario, petrolero, John Mecon Inauguración del Hotel Bolívar
28 dic. 1972
Declarado monumento nacional (resolución suprema 2900)
2016
16 enero. 2017
SAT, anunció que el hotel, sería subastado el 24 de enero del 2017.
SAT. retiró de la subasta debido a la cancelación de la deuda.
CARACTERÍSTICAS- GRAN HOTEL BOLIVAR
● ●
Simetría en toda la composición de su fachada. pilastras dóricas
ESTILO VICTORIANO El estilo victoriano es un estilo de arquitectura, moda, literatura, artes decorativas y visuales entre otras áreas. Se caracteriza por ser romántico y gótico. Se impuso durante el reinado de la reina Victoria de la Gran Bretaña, desde mediados y finales del siglo XIX (20 de junio 1837–22 de enero 1901). LA CASA ROSELL
La Casa Rosell-Ríos fue construída entre los años 1909 y 1912, momento en el cual Barranco empezaba a perfilarse como lugar de veraneo de las familias adineradas de Lima.
CASA ROSELL La casa evoluciona a la arquitectura de las “villas europeas”, como las italianas, realizándose así una fusión de estilos prehispánicos y europeos, con lo cual se mezcla lo auténtico con lo extranjero. La casa presenta uno de los mejores casos del eclecticismo que tiene Barranco, presentando elementos decorativos de arquitectura victoriana, art-nouveau, neo rococó y neoclásico.
CARACTERÍSTICAS - CASA ROSELL Cúpula y monograma de la casa
Pórticos y galería
Columnata galería y balaustradas al exterior
Detalle de mamparas, antepechos y vitrales exteriores
ESTILO NEOCOLONIAL (1900 - 1945) En el estilo Neocolonial tuvo dos tendencias:
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ACADEMIZANTE: Que se caracterizaba por tener influencia Neobarroco español, contiene simetría, criterio clásico en la composición y carácter monumental. PINTORESCA: Fue de formas más libres (asimetría, muros llanos y masas sólidas).
Las casas del estilo neocolonial muestran apariencia híbrida, con aleros de teja profunda, torrecilla adosada, decoración neobarroca, rejas y carpinterías coloniales de balcones o ingreso de vivienda, arcos de medio punto en vanos.
CASA DE ESTILO NEOCOLONIAL- SANTA BEATRIZ
CASA DE ESTILO NEOCOLONIAL / ACADEMIZANTESANTA BEATRIZ
PALACIO ARZOBISPAL ( 1916- 1924)
Arquitectos: Ricardo de Jaxa Malachowski y Claudio Sahut. Es el primer ejemplo de un edificio Neocolonial y es de carácter academizante. Lo que lo caracteriza son sus portadas de estilo limeño del siglo XVIII, y también su forma simétrica al igual que su planta.
LA ESTACIÓN DE DESAMPARADOS (1912)
Arquitecto: Rafael Marquina. Actualmente tiene el uso de La Casa de la Literatura Peruana. Se utilizaron materiales modernos como el concreto armado, estructuras metálicas y telas de malla metálica. Caracteristicas de estilo neoclásico son: su simetría en la fachada y pilastras de carácter monumental.
ESTILO NEOPERUANO (1910 - 1956) El estilo neoperuano es la fusión de la arquitectura Prehispánica y la arquitectura Colonial, donde utilizan “neo” refiriéndose a lo “nuevo”, por lo tanto una nueva visión, se dió para búsqueda de un propio estilo; y este estilo fue desarrollado por Manuel Piqueras Cotolí. CARACTERÍSTICAS: ●
Los diseños precolombinos fueron indispensables para la estética del Neoperuano.
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La ornamentación de muros y ventanas, los balcones limeños, la ornamentación de las portadas, son las 3 caracteristicas más notorias de este estilo.
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Este estilo es una de las tantas formas de las cuales se a querido representarnos.
ESCUELA DE BELLAS ARTES (1924)
ESTILO ART DÉCO ●
Es un estilo de diseño y decoración que rechaza los rasgos de Art Nouveau.
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Su nombre deriva de decorativas de París en 1925.
Artes
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El Art Déco surgió en la primera década del siglo XX.
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Entre los años 1925 - 1935 tuvo un gran auge y difusión, pero solo perduró hasta el año 1939.
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Se caracteriza porque se basa en la geometría imperante del cubo, esfera, línea recta y zig - zag.
ESTE EDIFICIO SE ENCUENTRA EN LA AV. LA COLMENA - LIMA
ESTE EDIFICIO SE ENCUENTRA EN LA AV. ARENALES - LIMA
EDIFICIO GILDEMEISTER (1928) - LIMA
En 1928 el edificio Gildemeister fue el primer rascacielo en Lima que causó sensación y también rechazo por su estilo moderno, porque aún en ese tiempo la decoración académica historicista estaba influenciando la ciudad. El edificio cuenta con 5 pisos, tiene expresión abstracta y vertical y lo que más resalta son sus pilastras y elementos geométricos del Art Déco.
En 1930 hasta mediados de 1940 según García Bryce los elementos del Art deco es de transición entre el estilo académico y la arquitectura racionalista o funcionalista y un ejemplo de ello es la iglesia nuestra señora de los desamparados.
IGLESIA NUESTRA SEÑORA DE LOS DESAMPARADOS (1940) - LIMA
CONCLUSIÓN La guerra del Pacífico significó la pérdida marítima de Bolivia y para el Perú, además de la pérdida de sus territorios y sus valiosos recursos naturales, fue una catastrofe economica politica social acompañada de la destrucción de la infraestructura, pero sabemos que el país del Perú logró sobreponer los problemas y siguió trabajando con los recursos que aún teníamos y con mejores gobernantes que nos ayudaron a salir de la crisis en el que se encontraba la época.
CONCLUSIÓN Según lo que hemos llegado a investigar, nos pareció interesante saber acerca de estos estilos, de cómo forman parte de nuestro propio estilo como lo que quiso lograr Manuel Piqueras Cotolí con el estilo Neoperuano, teniendo en cuenta nuestras culturas, elementos representativos de ellas y que es lo que nos representa como país. Actualmente en nuestro país se encuentran muchas edificaciones que representan a cada estilo y no solo uno, si no que en la mayoría de edificaciones son influenciadas por más estilos. En casi cada rincón de nuestro país se encuentran muchas edificaciones de las cuales podemos aprender y apreciar como parte de nuestra identidad peruana.
CONCLUSIÓN En estos dos estilos vistos, podemos conocer un poco más de los acontecimientos que surgieron, y el interés de lograr recuperarlos. Gracias a ello ahora son parte de nuestra cultura y monumentos nacional, podemos observar sus características y composiciones que son de mucha ayuda para las personas y para nosotros como estudiantes. Este siglo xx, nos deja grandes obras arquitectónicas, de la cual nos debemos de sentir orgullosos de poder tenerlos y conservarlos
REFERENCIAS PANORAMA HISTÓRICO TRAS LA GUERRA DEL PACÍFICO Y LA AFIRMACIÓN NACIONALISTA DE LA POSGUERRA ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
https://www.youtube.com/watch?v=3ssi5ktD2TM https://historiaperuana.pe/periodo-independiente/republica/guerra-peru-chile-del-pacifico/ https://es.slideshare.net/CataParejaSilva/guerra-del-pacfico-10261257 https://es.slideshare.net/juanpoto2/ppt-la-guerra-del-pacfico https://es.slideshare.net/jafetpucahuaranga/el-peru-despues-de-la-guerra-con-chile http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-100610.html https://www.slideshare.net/sebastian951268743/reconstruccion-nacional-68081844 https://carpetapedagogica.com/elperudespuesdelaguerraconchile https://www.youtube.com/watch?v=O03JQZa_zsU https://www.youtube.com/watch?v=-L8XXRoGdGk https://www.youtube.com/watch?v=Xjqz5GeACqQ
REFERENCIAS ART NOUVEAU EN LIMA ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
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NEOCOLONIAL - NEOPERUANO - ART DÉCO ● ● ● ● ● ● ● ●
https://www.15minutos.pe/galerias/la-arquitectura-de-lima-hasta-la-mitad-del-siglo-xx/?slide=2 https://www.academia.edu/31651764/ARQUITECTURA_PINTORESQUISTA_EN_EL_PERU http://ensabap.edu.pe/el-frontis-de-la-escuela-de-bellas-artes-de-lima-una-joya-arquitectonica/ https://johannarosbeck.wordpress.com/2018/07/30/arquitectura-neo-peruana/ https://es.scribd.com/document/426815704/ARQUITECTURA-NEOPERUANA http://jvillavisencio.blogspot.com/2009/08/pensamiento-neoperuano-en-el-arte-y-la.html https://es.slideshare.net/jackyviviana/diaposiart-dco-en-lima https://johannarosbeck.wordpress.com/2016/09/20/art-deco-en-lima/
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TEMA 12
MONUMENTOS POR EL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA EN ESPACIOS URBANOS
TEMA: MONUMENTOS POR EL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA EN ESPACIOS URBANOS TESIS: Los monumentos por el centenario de la independencia en espacios urbanos favorecieron el crecimiento urbano de Lima. Argumento 1: Las obras empezaban a ser protagonistas para la creación de la ciudad, pues varias de ellas generaban perspectivas y coordenadas que finalmente terminarían por configurar la ciudad de Lima. Des este modo, se emplazaron los núcleos referenciales, plazas circulares, a partir de las cuales se abrieron grandes perspectivas desde la ciudad colonial hacíamos extramuros. Según (Huamann, Leguía, el centenarios y sus monumentos Lima 1919-1930, 2015) “Estas obras en su concepción estética y como proyecto urbano se ponía de manifiesto una orientación por los patrones estéticos que regían en Europa.” Argumento 2: En el proyecto de diseño urbano de Leguía, los referentes culturales que se han identificado en los monumentos resaltan, más bien, valores históricos a través de personajes del mundo de las ciencias y de las letras y próceres de la Independencia, con lo cual queda clara su intención de hacer historia a través de los monumentos públicos, al rendir culto a estas personalidades ejemplares del pasado. Según (Mazure, 2011)” En este periodo por primera vez en la historia de la ciudad de Lima, de un monumento al Inca Manco Cápac. Obra realizada por el escultor peruano David Lozano en la que se percibe claramente la evocación de las construcciones incas en la forma constructiva de sus pedestales y en la elección
del material (piedra), así como en los relieves y animales tomados del mundo indígena, que hacen referencia a la iconografía prehispánica “ Contrargumento 1: Los monumentos por el centenario de la independencia en espacios urbanos se inició el período de la Patria Nueva, Lima era una ciudad muy atrasada en el aspecto urbano. Según (Huamann, Leguía, el Centenario y sus monumentos Lima: 1919-1930, 2015) “Los servicios sanitarios de agua potable, desagüe, pavimentación e incineración de basura no existían o eran defectuosos. La basura se acumulaba en muladares. Los servicios de alumbrado eléctrico, eran deficientes. Algunos barrios carecían de los servicios básicos.” Contrargumento 2: En el proyecto urbano se ponía de manifiesto una orientación por los patrones estéticos que regían en Europa. Según (Mezure, 2011) “Se seguía ignorando, una vez más, el pasado y los planteamientos urbano de las antiguas cultural del Perú.” Conclusión: Podemos concluir que en el periodo de la “Patria Nueva” hubo muchos planes por construir una nueva ciudad, mediante hitos, que estos eran los monumentos y espacios urbanos, así mismo, embelleciendo la ciudad de Lima. Fuentes: Huamann, J. (2015). En Leguía, el centenarios y sus monumentos Lima 1919-1930 (pág. 74). Lima: Pucp.
FUENTES Huamann, J. (2015). En Leguía, el centenarios y sus monumentos Lima 1919-1930 (pág. 74). Lima: Pucp. Huamann, J. (2015). En Leguía, el Centenario y sus monumentos Lima: 1919-1930 (pág. 72). Lima: PUCP. Mazure, J. H. (2011). En El nacimiento de Lima: La imposición de un nuevo orden (pág. 27). Lima: IEP. Mezure, J. H. (2011). En El nacimiento de Lima: La imposición de un nuevo orden (pág. 36). Lima: IEP.
04 UNIDAD
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TEMA 13
Lima: cinco siglos de orden y caos. Breve recuento de crecimiento y transformaciรณn socio-espacial
Lima: cinco siglos de orden y caos. Breve recuento de crecimiento y transformación socio-espacial
Marco teórico La ciudad de Lima se establece, el 18 de enero de 1535, esta ciudad española sirvió como capital del virreinato del Perú, se fundo sobre el asentamiento principal del Curacazgo de Taulichusco, dominando la traza renacentista española, así creando la cultura urbana en el Perú, y en la ciudad de Lima. En cuanto a la trama urbana de Lima abarcaba un rectángulo de 117 manzanas, y en los primeros años solo se ocuparon 17 manzanas y la plaza mayor, esta a diferencia del resto de ciudades americanas, no fue central sino estaba ubicada cerca a la orilla del río, ya que tendría el control del agua que distribuía a la ciudad mediante canales, y esto causo la estructuración para su posterior desarrollo de Lima, así mismo, en 1568 se crea el barrio del Cercado; deshaciendo el trazado ortogonal que tenia la ciudad y así impulsar su crecimiento en esa dirección.
A finales del siglo XVII se edificó las murallas en la ciudad, ya que temían de los ataques de piratas, de tal manera que el contorno de la ciudad queda amurallado, con el transcurso del tiempo Lima restablece y moderniza su urbanismo, donde se percibía la intención de ordenar el crecimiento y la expansión de una nueva ciudad. A finales del siglo XIX, Lima se libera de las murallas, años más tardes se pone en marcha el proyecto de expansión, que esta se basaba en la creación de alamedas y bulevares que terminaba en lugares públicos de escala monumental, para realizar este proyecto utilizaron los espacios abandonados por las anchas murallas, así creando las primeras grandes ejes, que este serviría par aun futuro de la urbe; el ensanchamiento del casco antiguo impulsó el crecimiento rápido de la ciudad a través de importantes ejes, y esto generó que la ciudad deje de ser compacta y se vuelva a una “escala metropolitana”.
Lima: cinco siglos de orden y caos. Breve recuento de crecimiento y transformación socio-espacial
Más adelante la ciudad de Lima se fija como una verdadera metrópoli, esto se da al crecimiento veloz de la población, principalmente migrante del interior del país, ya que en la ciudad de Lima se centraba el comercio e industrialización, la migración genero la crisis de vivienda popular durante esos años, así creando los primeros barrios obreros, y el estado creando las unidades vecinales de carácter moderno, que estas albergaban población de bajos ingresos. Sin embargo, este crecimiento también causa el crecimiento informal de barrios en las periferias de Lima, con la llegada de años setenta, se consolida el urbanismo instintivo de la ciudad informal, el centro histórico se ve afectado básicamente por un uso comercial e institucional. Durante los últimos quince años, Lima experimentó un crecimiento explosivo, disperso y espontáneo, a comparación de la economía nacional. No solamente en sus barrios populares, céntricos y periféricos sino en sus zonas más consolidadas, podemos apreciar la transformación que tuvo Lima en una metrópoli, durante la primera mitad del siglo XX. Las migraciones y la aparición de barriadas se dieron hacia 1946 en Lima con la misma potencia que tenía la modernización de la ciudad y la vivienda moderna, creando barriadas y unidades vecinales en centro y periferia de la ciudad, de este modo se genera un fenómeno entre la modernidad e informalidad de la ciudad. Hoy en día, Lima tiene la esperanza que el plan de desarrollo de 2035 sea capaz de guiar su crecimiento y convertir territorio ocupado en un espacio urbano y de convivencia.
REFERENCIA ·
GARCÍA BRYCE, José; “La arquitectura del Virreinato y la República". En: VV.AA.; Historia del Perú, Tomo IX, Juan Mejía Baca, Lima, 1980.
·
LUDEÑA, Wiley; Ideas y arquitectura en el Perú del siglo XX: teoría, historia, crítica, SEMSA, Lima, 1997.
·
MATOS MAR, José; “Legado Andino y Patria Criolla: una nación inconclusa”. En: Desborde popular y crisis del estado: el nuevo rostro del Perú en la década de 1980, Instituto de Estudios Peruanos, Lima, 1984.
ARQUITECTURA MODERNA PERUANA DEL SIGLO XX
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LA AGRUPACIÓN ESPACIO
En mayo de 1947, un grupo de jóvenes estudiantes de arquitectura de la Escuela Nacional de Ingenieros, lideran a un grupo de intelectuales, arquitectos y artistas. La Agrupación Espacio, representa en la historia de la arquitectura del Perú, un hito singular. Es de los pocos discursos de ruptura que asumió de manera explícita los contornos de la utopía moderna con el objeto de transformar el país. No podemos afirmar que la Agrupación trajo la arquitectura moderna al Perú, pero lo que sí podemos afirmar es que fue el primer grupo intelectual que asimiló y se adhirió conscientemente al movimiento moderno, tomando una postura clara y contundente hacia la difusión del mismo. Los estilos arquitectónicos en el Perú llegaban como modas importadas de Europa y Norte América. En este contexto, la arquitectura moderna estaba apareciendo como un estilo más del repertorio. La Agrupación Espacio plantea su accionar desde la base de la sociedad y el pensamiento. La aproximación hacia la arquitectura moderna es desde la conciencia de la modernidad en si, y de la necesidad de una sociedad moderna coherente con su tiempo. La arquitectura, es entonces, una respuesta a la sociedad y cultura, aproximación diametralmente opuesta a la de los estilos.
Luis Miro Quesada
Fernando de Szyszlo
Principales Representantes y Obras CONJUNTO HABITACIONAL PALOMINO-AGURTO SANTIAGO, CORREA FERNANDO, MIRO QUESADA LUIS, SANCHEZ GRIÑAN FERNANDO
CASA HUIRACOCHA-MIRO QUESADA LUIS
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Principales Representantes y Obras CASA DONOFRIO-BIANCO MARIO, CÓRDOVA ADOLFO, WILLIAMS CARLOS
CASA TRUEL-R. WAKEHAM Y E. OYAGUE
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Modelos urbanos autónomos -En 1945 se plantea dentro del Plan de Vivienda del Gobierno Peruano, un nuevo modelo de urbanización y urbanidad, basado en el concepto de unidad vecinal. Este plan fue elaborado por un grupo de arquitectos urbanistas que se consolidó en el Perú hacia mediados de la década de 1940 con el objetivo de planificar el crecimiento, dar forma a la ciudad, y mejorar la calidad de vida urbana. De esta manera, a través de unidades vecinales, se intentó ofrecer bienestar a la clase trabajadora, buscando el equilibrio entre naturaleza y artificio. Las unidades vecinales de Lima fueron respuestas particulares en tiempo y espacio a esta búsqueda de bienestar del sujeto moderno y a la voluntad de hacer ciudad dentro del contexto de crecimiento económico y social del país, el cual también produjo el desborde urbano de su capital, Lima.
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Las Unidades Vecinales En 1937, Fernando Belaunde Terry, futuro presidente del Perú, fundó la revista El Arquitecto Peruano, publicación muy influyente entre los arquitectos de entonces. En sus páginas se insistía que Lima necesitaba de un plan urbano y una clara política de vivienda para satisfacer la creciente demanda producida por las primeras oleadas de inmigrantes de los otros departamentos del Perú. Años más adelante, con la llegada a la presidencia de José Luis Bustamante y Rivero, su gobierno convirtió las propuestas de El Arquitecto Peruano en políticas de estado. Así en 1946 se crearon la Corporación Nacional de Vivienda, la Oficina Nacional de Planeamiento y Urbanismo, y la Oficina del Plan Regulador de Lima. La primera de estas instituciones, orientada a resolver el problema de la vivienda para empleados, obreros y personas de pocos recursos en todo el país fue la que impulsó la creación de unidades vecinales para resolver el problema de la vivienda en nuestra ciudad. Se acordó la construcción de 7 unidades vecinales, cuatro en Lima y tres en el Callao. Se trataba de complejos habitacionales autónomos; por ello, contaban con mercado, posta médica, comisaría, centro cívico o local comunal, oficina de correos, escuelas primarias para niños y niñas, cine-teatro, cancha de fútbol, piscina y, lógicamente, una iglesia; además, tenían un sistema de circulación peatonal y vehicular propio. Cuando se forma la CNV el contexto arquitectónico era muy favorable. Desde Europa llegaban nuevas formas de hacer arquitectura y de hacer ciudad originadas a partir del movimiento moderno. El Estado aportó áreas de terreno para poder llevar a cabo planes de unidades vecinales.
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UNIDAD VECINAL 3
UNIDAD VECINAL MIRONES
UNIDAD VECINAL MATUTE
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Conclusiones Podemos concluir, que la agrupación ESPACIO influyó en la arquitectura moderna peruana, así como el ex presidente Belaunde de Terry, creando conjuntos habitacionales, para un nuevo sistema urbano, así mismo creando unidades vecinales; todo esto fue un buen aporte para la arquitectura peruana en el siglo xx.
Referencia Apolaya, R. (2019). Modernidad y Grupo Espacio. Lima. Penagos, J. L. (12 de 11 de 2010). Arquitectura y arquitectos en Lima: Ferando Belaunde Terry. Obtenido de http://blog.pucp.edu.pe/blog/juanluisorrego/2010/11 /12/arquitectura-y-arquitectos-en-lima-fernando-bel aunde-terry/ Torres, P. C. (2016). TRANSFERENCIA DE LA IDEA URBANA DE CIUDAD-JARDIN Y APROPIACIÓN DEL MODELO CONSTRUIDO DE LA ÜNIDAD VECINAL¨EN LIMA. revista INVI.
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FUENTES https://elcomercio.pe/eldominical/actualidad/agrupacion-espacio-union-arte-arquitectura-378184-noticia/?ref=ecr https://www.studocu.com/pe/document/universidad-alas-peruanas/arquitectura-peruana-ii/otros/modernidad-y-grupo-espacio/58875 17/view https://www.archdaily.pe/pe/772696/utopias-construidas-las-unidades-vecinales-de-lima https://elcomercio.pe/economia/negocios/dia-del-pollo-a-la-brasa-que-polleria-es-la-mas-pedida-por-los-peruanos-fotos-noticia/?ref =nota&ft=autoload https://scielo.conicyt.cl/pdf/invi/v31n87/art03.pdf http://arquitectura.pucp.edu.pe/estudios/pregrado/cursos/historia-del-urbanismo/
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TEMA 14
MONUMENTOS POR EL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA EN ESPACIOS URBANOS
1. Definición de un tema de la semana 14 La Arquitectura Postemoderna en el Perú ¿Cómo influye la arquitectura postmoderna en el Perú?
2. Elaboración del plan de búsqueda de información Primero, ingresé a la plataforma de la universidad privada del norte y posteriormente al blackboard para poder descargar los tres artículos otorgado por la Arquitecta Gilda, después con ayuda de estos documentos empecé mi base para la investigación correspondiente. Por lo tanto, realice búsquedas a través del buscador Google, todo relacionado a la Arquitectura Postmoderna en el Perú. Obtenida ya la información, comencé a separar los datos mas importantes de los documentos. Finalmente, saque las conclusiones.
3. Selección de tres artículos de investigación Arquitectura contemporánea en el Perú El artículo se dirige hacia dos puntos principales que es la arquitectura actual y la arquitectura contemporánea, primero para hablar sobre la arquitectura contemporánea en el Perú, primero debemos entender que es arquitectura y después con el compuesto contemporánea. Por ello, comenzamos a definir lo que es la arquitectura, es y resuelve las necesidades ambientales, circulación, vivienda, entre otras cosas. Ahora si añadimos la palabra contemporánea, este significa aquella que crea ambientes para el ser humano actual. Según (Poillevard, 2013) “Se acepta generalmente, las actividades del ser humano se agrupan en las siguientes: trabajar-circular-recrearse o cultivarse (Según el arquitecto Le Corbusier)” El habitante vive hoy en día muy intensamente como resultado del avance tecnológico de las comunicaciones, planteamientos ideológicos, etc. Y la arquitectura será la solución de las necesidades ambientales de su vida. Podemos concluir, que la arquitectura contemporánea en el Perú resuelve necesidades del ser humano, y esto lo vuelve importante en el día a día de este.
La ocupación del desierto de la playa Asia, Lima, Perú Debido al retorno de la democracia se inicia el terrorismo, esto hace que la Arquitectura en el Perú sufra un desplazamiento de interés. Lima crecía demográficamente rápido, esto se debió a las invasiones informales, sin ningún planeamiento del estado. En este marco la playa Asia, un lugar libre para eventos de fines de semanas, iniciaba con un proceso de urbanización. Así mismo, las playas empiezan a ser urbanizaciones privadas, como ejemplo tenemos las primeras playas Las Palmas y Cocos, que tienen algunas reglas como muros blancos, altura máxima de un piso, entre otros. Según (Dam, 2004)“Los trazados se cierran; cada urbanización tiene un muro continuo que la divide de la otra. A diferencia de las “invasiones”” La estructura urbana de las invasiones, eran integradas, las configuraciones geométricas en esta servían para aislar los espacios tanto como de la urbanización o de la propia vivienda. Al parecer la democracia, hizo indirectamente que la Arquitectura se modifique, ya que esto trajo consigo “la guerra” interna en el Perú, que por consiguiente dio inicio a un nuevo proceso de urbanización
De la modernidad exportada a la posmodernidad apropiada. La incorporación de lo propio en la arquitectura peruana de la segunda mitad del siglo XX. La llegada de la Arquitectura Moderna al Perú, aporta muchos beneficios en cuanto al uso de materiales y en la empleabilidad de los mismos en construcciones abstractas, así alejándose de la cultura de la época, en el caso de la llegada de la arquitectura Postmoderna al país, este es lo contrario ya que hace que la arquitectura peruana renuncie o cambien al formalismo y simbología como principal característica, dando como resultado una combinación de cultura y modernidad. En 1946 empieza con la implementación de la Arquitectura Moderna, los estudiantes de la UNI proponen que Lima sea el centro, ya que en estas fechas empezaba la migración del campo a la ciudad, en 1960 el modernismo se fusiona con la cultura peruana, el estado dispone de concursos para la construcción de edificios y vivienda. Según (Bisso, 2017)“El país logro, la fragancia historia de los fenómenos que mostraba la arquitectura moderna con sus formas físicas abstractas para después hacer estallar toda la esencia que contiene luego de un análisis crítico” La historia peruana debería llevarnos a generar estructuras que puedan pertenecer al panorama internacional, así como ser parte del contexto cultural sobre el cual se proyectan. La arquitectura moderna en el Perú, empieza con una gran perspectiva, promovido por el presidente Arquitecto Fernando Belaunde, lamentablemente este movimiento no satisfacía las necesidades de ese entonces.
Referencias
Bisso, O. M. (2017). De la modernidad exportada a la posmodernidad apropiada. Dam, P. (2004). La ocupación del desierto de la playa Asia, Lima, Perú. Lima. Poillevard, H. B. (2013). Arquitectura contemporánea en el Perú.
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TEMA 15
I N F R A E S T R U C T U R A
U R B A N A