Как сделать тростни— ковое перо и как им рисовать рассказывает Александр Кондратьев
Александр Кондратьев – известный петербургский художник и педагог. Окончил ЛВХПУ им. В.И.Мухиной, где в последствии преподавал рисунок. Сейчас заведующий кафедрой искусств в Институте телевидения, бизнеса и дизайна. Путешествия на Украину и в Среднюю Азию в конце 1970-х вдохновили художника, в его творчестве появляются мотивы дикой, нетронутой цивилизацией жизни. В 1987 году Кондратьев становится основателем творческой группы «Кочевье». Александр Кондратьев – представитель аналитического направления в изобразительном искусстве, продолжатель традиции русского авангарда. Активный участник художественной жизни Петербурга. Его работы находятся во многих музеях и частных коллекциях в России и за рубежом. Об авторе этой книги
Дорогие друзья! Эта серия книжек обращена к тем, кто живо интересуется различными техниками рисования, используемыми художниками с древних времён и по сей день. Нам очень хотелось, чтобы рассказы о техниках «живого», если так можно выразиться, рисования исходили непосредственно от художников, чей опыт работы с материалами для рисунка индивидуален – и тем и ценен. А так же мы хотим иллюстрировать наши книги репродукциями современных, ныне здравствующих художников, работающих в этих техниках. В первой книге нашей серии Александр Кондартьев рассказывает о тростниковом пере, о том как его сделать и как им можно рисовать. Рембрандт. «Точильщик перьев». Тростниковое перо, тушь, бумага.
Я
хотел бы поговорить с вами о тростниковом пере. Несмотря на то, что это растение распространено повсеместно, с техникой рисования тростниковым пером знакомы далеко не все художники. Советуем, особенно начинающим, попробовать порисовать тростником, может быть вам понравится эта легкодоступная техника и она даст вам возможность полнее выразить себя. Меня с рисованием тростниковым пером познакомили ещё в юности, лет в тринадцать. Тогда мы с моим приятелем, Юрой Сковородниковым, ныне московским художником и книжным графиком, нарезали тростниковых перьев и увлеченно рисовали окрестности нашего родного города Нежина. Перья из тростника сделать очень просто: растет он у прудов, озер, рек и болот и от других растений, любящих воду, отличается большим, до трех метров, ростом и характерной метелочкой на конце. Стебель у тростника пустотелый, перехвачен коленцами, которые придают ему дополнительную прочность. Александр Кондратьев. Колодец. 1965 Тростниковое перо, тушь, бумага.
2
Как сделать перо 1
Тростник нужно заготавливать поздней осенью, когда он уже сухой и приобрёл характерный золотистый цвет соломы. (Но не поздно это сделать и зимой, а были случаи когда я вылавливал обломки тростника из талой воды, высушивал их, нарезал из них перья и рисовал.) Для нашей цели годится любая часть стебля, и верхняя, и нижняя, просто получатся перья разной толщины. Итак, мы нарезали или просто собрали стебли тростника, просушили их дома (для этого достаточно день-два) и освободили от листьев.
2
Возьмем нож (удобнее те, у которых заменяемые выдвижные лезвия), приложим лезвием к стеблю и аккуратно провернем тростник, чтоб получился круговой надрез. Не надо излишне усердствовать, чтоб тростинка не раздавилась. Затем по надрезу нужно растение отломить. Так нарезаем весь стебель на палочки длиной 15-20 см. Рассчитывая длину заготовок для перьев, представьте, где будет находиться острие пера, как перо ляжет в руку, нет ли нежелательной кривизны, не мешает ли коленце (однако желательно оставить его на палочке, так как оно придет перу дополнительную жесткость).
3
Теперь, не спеша, не одним махом, затачиваем перо, отступив от края около двух сантиметров. Можно заточить перо двумя резами со ступенькой. Каллиграфы древности затачивали перья именно так. Мне удобнее рисовать пером заточеным одним резом, без ступеньки. В этом случае я могу положить перо на боковой срез и провести широкую линию.
4
Наконец, когда перо стало острым, его следует расщепить. Для этого надо прижать лезвие ножа к острию пера и, вонзив его, проделать щель, примерно на длину острия. Если перо заточено очень остро, то попасть в середину его кончика лезвием ножа довольно сложно. Поэтому лучше срезать перо не слишком остро, а после расщепления его можно заострить с помощью тонкой шлифовальной шкурки. Кстати, это придется делать с инструментом и после работы, потому что от взаимодействия с бумагой и тушью тростниковые перья быстро тупятся. 3
Александр Кондратьев. Материнство. 1996 Тростниковое перо, тушь, бумага. На следующей странице:
Сергей Касьянов. Образ. 1995 Тростниковое перо, чернила из ольхи, белила, картон.
4
Как рисовать тростниковым пером На эту тему есть масса примеров – от Рембрандта до Ван-Гога. Современные художники тоже часто используют для рисования тростниковое перо, которым можно рисовать более cвободно и размашисто. По сравнению с металлическим пером тростниковое имеет более широкий диапазон нажима, мягко рисует, хорошо набирает на себя тушь и также хорошо её отдаёт, и, в отличии от металлических перьев, оно не рвет бумагу и им можно рисовать по достаточно рыхлой поверхности. Диапазон возможностей рисования тростниковым пером очень широк. Помимо классических приемов, описанных во всех учебниках, где советуют наносить штрихи «в сеточку» и «в решеточку», тростниковое перо можно перевернуть вверх срезом и проводить тонкие волосяные линии или положить плашмя и наносить неправильной формы пятна, можно заточить его очень широко наподобии плакатного и наносить им очень жирные линии. Рисунок тростниковым пером легко сочетается с другими материалами, например с акварелью, сангиной, пастелью. С техникой рисования тростниковым пером можно широко эксперементировать. Так мой приятель Вячеслав Хомутов, (очень интересный художник одного из абстрактных направлений ) связывал по три тростниковых пера в виде свирели и наносил ими ритмичные тройные штрихи на бумагу. Петербургский художник из группы «Кочевье» Виктор Куприянов оригинально сочетает рисунок тушью тростниковым пером и сангину, а участник той же группы Александр Голомазов эффектно сочетает технику тростникового пера с цветными карандашами. Выдающийся мастер рисунка, профессор Санкт-Петербургской художественно-промышленной академии Александр Зайцев, применяет оригинальный приём: он проскребывает переьевой рисунок лезвием ножа или бритвы, тем самым добиваясь сложных, оригинальных фактур, так соответствующих всему образно-пластическому замыслу своих работ. На следующей странице:
Вячеслав Хомутов. Ню. 1995 Тростниковое перо, тушь, карандаш, жировые мелки, картон.
6
На этом развороте:
Вячеслав Хомутов. Абстракции. 1995 Связаные тростниковые перья, тушь, белила, акварель, пастель, цв. карандаши, картон.
9
Елена Бочарова. Сосны. 2007 Тростниковое перо, тушь, белила, бумага. На следующей странице:
Александр Кондратьев. Медведь и корова. 1993 Тростниковое перо,чернила из ольхи, цв. бумага.
10
Александр Голомазов. Ворона. Лось. 2002 Тростниковое перо, тушь, бумага. На следующей странице:
12
Вячеслав Хомутов. «Ну уж нет!» 1995 Тростниковое перо, тушь, цв. карандаши, белила, картон-перфокарта.
Какими чернилами рисовать? Тушь! Прежде всего – удобно тушью. Но и этому материалу можно придать большую гибкость и оригинальность. Например, можно добавить в тушь немного воды, тогда она станет прозрачнее, без характерного блеска и корочки.
Константин Иляшевский. Палки в реке. 1997 Тростниковое перо, тушь, бумага. На следующей странице:
Александр Кондратьев. Козел и козочка. 1995 Тростниковое перо, тушь разведенная водой, бумага. 14
Вячеслав Хомутов. Жница. 1990-е Тростниковое перо, тушь, белила, бумага. На предыдущей странице:
Марк Тумин. Голова. 1995 Тростниковое перо, цв. тушь, бумага.
17
Александр Кондратьев. Комары. 1995 Тростниковое перо, тушь разведенная водой, бланк. На следующей странице:
Елена Бочарова. Дерево. 2002 Тростниковое перо, тушь, бумага.
18
Чернила из ольхи А еще можно сварить чернила из ольхи. Для этого нужно шишечки (соплодия) или кору этого дерева высыпать в кастрюльку и вываривать в небольшом количестве воды. Проще всего соплодия ольхи купить в аптеке. Отвар из ольхи имеет жёлто-коричневый цвет, но бледноват, поэтому я советую разлить его по трем небольшим баночкам и в каждую добавить последовательно увеличивающуюся порцию туши. Так у вас получится тушь с приятным золотисто-коричневым оттенком разного тона. Очень удобно начинать рисунок бледными тонами и по мере необходимости вводить всё более глубокий тон. Я использовал такую технику работая со своими студентами над длительными постановками в институте им. Мухиной (ныне СПбГХПА им. барона Штиглица). Первоначальные линии рисунка, сделанные одной ольхой, впоследствии уточненные и исправленные темной тушью, так и оставались в рисунке, создавая приятную для глаза золотистую паутинку.
20
Александр Кондратьев. Собиратели хвороста. 1980 Тростниковое перо, орешковые чернила, картон. На предыдущей странице:
Светлана Виноградова. Учебная постановка. 1991 Тростниковое перо, чернила из ольхи, бумага.
21
Константин Иляшевский. Городской мотив. 1997 Тростниковое перо, тушь, бумага. На следующей странице:
Александр Кондратев. В бане. 1985 Тростниковое перо, чернила из ольхи, бумага. Александр Кондратев. Старый дом. 1985 Тростниковое перо, тушь, бумага.
22
Чернила из дубовых орешков Ольха – не единственный вариант чернил для рисования тростниковым пером. Если вам удастся найти дубовые орешки (!), то из них можно сделать чернила, как это делали древнерусские летописцы. Эти чернила никогда не выгорают, а наоборот темнеют со временем. Дубовые орешки – это не желуди, а круглые образования на листьях дуба, зараженных личинками насекомых. Однажды я нашел такие дубовые листья в Новгородской области, в заброшенном парке разрушенной барской усадьбы, но уже весной, пролежавших зиму под снегом. В проталинах под огромными дубами их было множество. Я собрал их, выварил и отжал – получилась бледноватая вода. Неуверенно почиркал ими, порисовал и бросил неудавшуюся затею на подоконник. Когда же на следующее утро я увидел эти почеркушки, то поразился – они стали глубокого бархатисто-черного цвета с теплым оттенком. Через некоторое время, уже в Ленинграде, ко мне зашел Саша Флоренский (один из основателей группы «Митьки»). Я показал ему «волшебные» чернила, он тут же с азартом изрисовал несколько листов бумаги, подписал их на обороте, заодно подписал и те рисунки, которые оказались у меня, подобранные где-то в «Мухе». Теперь эти рисунки хранятся у моей старшей дочери. С того момента как они были нарисованы бледными чернилами, прошло больше двадцати лет, а рисунки эти стали на много ярче.
На следующей странице:
Александр Кондратьев. Лампа. 1985 Тростниковое перо, орешковые чернила, бумага.
24
Александр Голомазов. Медведь. 2002 Тростниковое перо, тушь, бумага. На предыдущей странице:
Александр Кондратьев. Корова. 1999 Тростниковое перо, орешковые чернила, бумага.
27
Урс Граф Великий швейцарский художник, волею судеб сменивший резец гравера на перо рисовальщика. Почему? Став воиномладскнехтом и погрузившись в пучину жестоких и авантюрных войн, он как истинный художник, не мог не отразить свои впечатления от бурных событий. Легкое перо стало его живописным оружием и произошло чудо! Он выработал свой художественный язык, где главное – экспрессивность штриха. Его зарисовки легки, виртуозны, динамичны, как сама жизнь. В его работах энциклопедия человеческих характеров Средневековья. Хитрые, ловкие, методичные вербовщики и их жертвы – неграмотные, недалекие, скуповатые, простодушные крестьяне и горожане. И в жаркой беседе и торге, в хмельном угаре никто из жертв не замечает фигур, стоящих по бокам: призрачное богатство и реальная смерть. Здесь Урс Граф поднимает свое перо на философский уровень. Рисунок полон экспрессии, мы не только видим, но слышим шум и крики, вдыхаем винные пары удушливой таверны.
28
И грустно и смешно! Вояка! Как он воевал, чем отличился на войне, храбр он или труслив – мы не знаем. Но вот цель его ясна – добыча, награбленное барахло. А в походке его и в позе – самодовольство. Вот вам и готовый портрет военного мародера. Ирония сквозит в каждом штрихе.
Прекрасный портрет молодой женщины – полная противоположность грубой, необузданной натуре воина, ландскнехта, мужчины. Как ни был жесток мир – женщина всегда стоит на страже красоты, изящества, мира, любви, семейного очага. Как чудесно волшебное перо художника передает нам не только красоту женского лица, но и всю тонкость, филигранность ее роскошного украшения.
29
Мастер-класс в детской студии Как здорово, что на земле есть вещи, которых мы еще не знаем, и как замечательно, что есть люди, которые знают больше нас и с удовольствием делятся своими знаниями. Однажды Александр Кондратьев и Александр Дликман пришли в изостудию и повели нас в путешествие, назовем его «Волшебное перо». Они рассказали нам об удивительной графической технике, известной еще с прошлых веков, о тростниковом пере, о разного сорта чернилах, о том, как их готовят к работе, как ими работают и чего можно с их помощью достигнуть. Спасибо им большое!
30
31
Ребята немного посовещались, задумались, напрягли воображение и… заскользили перья, фантазия направила руку, началось таинство – творчество. Сколько изобретательности, настроения! Перо становится не просто инструментом, оно уже рождает стиль, подсказывает композицию, передает юмор. Старинная техника, а как современно смотрится. А вот наши первые результаты, неплохо, правда? Рассмотрим подробнее. Ну конечно, любимый город! Его силуэты так и просятся на бумагу, а особая экспрессивность рисунка достигнута за счет оригинального штриха. Или рисунки-загадки. Кто лучше придумает их название? Какие ассоциации они у вас вызывают? Возможности графической техники, с которой мы познакомились, очевидны. Овладевайте техникой тростникового пера. Успеха вам, дорогие друзья!
Занятия проходили в изостудии Санкт-Петербургского Дворца творчества юных с группой учащихся педагога Марины Владимировны Павловой.
32
33
Как художник художнику Какими бы рецептами, современными или из глубин древности не пользовался бы художник, он должен помнить, что от его творческой инициативы и изобретательности в конечном итоге зависит его успех. Смелый эксперимент – путь настоящего художника. Маленький поучительный пример. Как-то я был на выставке одной из замечательных художественных групп, тогда еще Ленинграда, и среди многих интересных работ увидел рисунки одного из участников группы. (Это по его просьбе я не называю ни группу, ни его имя). Рисунки как раз выполнены интересующим нас инструментом – тростниковым пером. Прекрасные деревенские пейзажи, чем то напоминающие Рембрандта. Я только никак не мог понять, какими чернилами воспользовался автор, слегка зеленовато-умбристые (умбра – серо-зеленовато-коричневая краска). И так этот материал подходил к теме, и так тонко варьировался от темного к светлому... Вобщем я получил глубокое эстетическое наслаждение. И вот, готовя эту книжку, я обратился к автору этих рисунков с просьбой дать возможность их напечатать, а заодно и прокомментировать загадочные чернила. Ответ превзошел все мои ожидания! Дело это было в далеких семидесятых годах. Наш художник, будучи в гостях у своих друзей в Новгородской области захватил с собой нехитрые принадлежности для рисования с натуры. И как-то после дождя, очарованный местной красотой, степенно вышел на этюды. Найдя подходящий мотив, он не спеша разложился – складной стульчик, папка с бумагой, перья тростниковые только что заточенные, а где же тушь?! Настроение сразу испортилось – ее нет. Что делать, не идти же обратно. Очень обидная ситуация для творческого человека...
34
И тут мимо пошли коровы, прямо через то место, где разместился наш художник. Да еще рядом со стульчиком, одна из них обронила лепешку. Шлепнув на край лужи, лепешка потекла по ней изумительно красивым золотисто-зеленовато-умбристым цветом. Только истинный художник мог оценить этот божественный подарок. Он разболтал в луже острием пера коровий помет, и принялся рисовать. К сожалению, рисунки эти сейчас находятся в частных коллекциях Великобритании, и мы не можем их воспроизвести в нашей книжке. Но, как художник художнику, об этом следовало рассказать.
Марк Тумин. Деревенский мотив 2. 1995 Тростниковое перо, кисть, цв. тушь, бумага.
35
Александр Кондратьев. Баба. 1996 Тростниковое перо, орешковые чернила, бумага.
Редактор: А.Д. Бархатова Корректор: Л.Н. Анастасиади Дизайн и компьютерная верстка: И.С. Захарова
штрих-код
Подписано в печать 11.12.2012. Формат 60’90 1/16 Печать цифровая. Бумага офсетная. Тираж 300 экз. Издание подготовлено и отпечатано в ФГБУ «Президентская библиотека имени Б.Н.Ельцина» Россия, 190000, Санкт-Петербург, Сенатская пл., 3. www.prlib.ru По вопросу приобретения книги и других художественных материалов обращайтесь: e-mail: art_tehnika@mail.ru www.technologyart.ru
Из письма в «Пионерку», 1940 год.
е! Редакторы!
гоуважаемы вствуйте! Мно
Здра
сьбой с великой про ратуру, ь с ю а щ а р б о м лите к ва Тов. Смехов, я художника. Где мне достать о красках, го ру для меня, юно тва и рисования? Литерату азать. тк ес все для худож и пользовании... Прошу не о и и их применен жен рисовани а р о п о н ь л и с , к одой художни артины Я, как еще мол с жадностью рисую ваши к ченко, Брюли ев ем и с охотою, ыть таким художником: Ш б у ч и т.д. из газет, и хо ьев, Бродский л и с а .В П и н и лов, Реп ... ик 8-го класса н е ч у , н и к ш и аш Федор Ш Жду ответа. В
Этой книгой мы попытались ответить на вопрос Феди Шишкина и всех художников и любителей рисования. Ждите продолжения серии книг Арт-Техники про материалы и техники рисования.
Выражаем глубокую признательность за оказанную помощь господину Здоровяку Александру Самуиловичу, генеральному директору старейшего в России предприятия по производству художественных материалов ЗАО «Завод художественных красок «Невская палитра». В 2019 году завод отметил 85 лет со своего образования, и все эти годы он является лидером в своей отрасли.
www.arttehnika.net