ВЕРСИИ
Андрей Сергеевич Епишин
Ответ может дать экспертиза... К вопросу об атрибуции картины И. Е. Репина «Портрет К. А. Тимирязева»
«Портрет К. А. Тимирязева»
Коллекция живописи ГЦМСИР* насчи‑ тывает свыше 2000 единиц хранения. Она сложилась в результате собирательской дея‑ тельности музея, начавшейся еще в конце
1920‑х годов. Есть здесь и несколько работ крупнейшего представителя русской живо‑ писи второй половины XIX – начала XX века Ильи Ефимовича Репина.
*Музей Революции СССР в 1998 году был переименован в Государственный центральный музей современной истории России (ГЦМСИР). 70 Московский журнал. № 7 (247). Июль 2011
ВЕРСИИ В 2003 году в Германии проходила выставка «Илья Репин. В поиске России», где демон‑ стрировалось пять полотен мастера из фон‑ дов ГЦМСИР: этюды «Разгон демонстрации» (1905), «Царская виселица» (1902), «Крас‑ ные похороны» (1905–1906), «Демонстрация 17 октября 1905 г.» (1906)1 и «Портрет А. Ф. Ке‑ ренского» (1917–1918). Эти произведения жи‑ вописи имеют безупречное происхождение. Когда в конце 1917 года новая власть провоз‑ гласила независимость Финляндии, Репин предпочел остаться в своей усадьбе «Пенаты» в финском местечке Куоккала, а названные работы он лично передал в дар Музею Рево‑ люции во время поездки художников Е. Кац‑ мана, И. Бродского, И. Радимова в Куоккала осенью 1926 года. Однако в ГЦМСИР есть и еще одно полотно кисти Репина, являющееся частью постоянной экспозиции и имеющее название «Портрет К. А. Тимирязева». Выставлен портрет в зале, посвященном развитию науки и культуры Рос‑ И. Е. Репин. Портрет А. Ф. Керенского. Линолеум, масло. 1917– 1918 годы (ГЦМСИР) Авторское повторение портрета А. Ф. Керенского, датируемое также 1917–1918 годами. (Частная коллекция)
И. Е. Репин. Автопортрет. Холст, масло. 1887 год
сии 2‑й половины XIX – начала XX века2. Исто‑ рия его создания, происхождения и бытования вызывает у исследователей целый ряд вопро‑ сов. Возможно, именно с наличием некоторых «темных пятен» и связано отсутствие данного портрета на германской выставке 2003 года. В документах музея отсутствуют какие‑либо свидетельства, подтверждающие факт офи‑ циальной сторонней экспертизы «Портрета К. А. Тимирязева». Конечно, можно предпо‑ ложить наличие некой внутримузейной атри‑ буции. Здесь уместно сказать, что вообще сама по себе проблема атрибуции и экспертизы на сегодняшний день весьма актуальна. Спор‑ ный характер определения терминов «атри‑ буция» и «экспертиза» ярко проявляется и в научных трудах, и в тезисах конференций. Становится очевидным, что исследователи вкладывают различный смысл в эти понятия и соответственно приходят к разнящимся вы‑ водам. Существует несколько обоснованных точек зрения, которые сводятся примерно к следующему. Термин «атрибуция» исполь‑ зуется в основном в искусствознании или в прикладной истории материальной культу‑ ры, тогда как понятие «экспертиза» широко употребляется в самых различных областях науки. Другими словами, экспертиза про‑ изведений искусства и искусствоведческая атрибуция синонимичны и, говоря об экс‑ пертизе, исследователь подразумевает имен‑ но атрибуцию. Такая экспертиза предпола‑ гает комплексный подход и использование Московский журнал. № 7 (247). Июль 2011 71
ВЕРСИИ Климент Аркадьевич Тимирязев
различных методик: визуально‑интуитивной, историко‑художественной, стилистической, а также технико‑технологического анализа3. Разумеется, исследователям редко удается комплексно применить на практике все из‑ вестные методики, что мы и проследим на конкретном примере так называемого «Порт рета К. А. Тимирязева». Все поступающие в музей предметы под‑ лежат строгому документальному учету: не‑ медленно производится оформление приема, составляется соответствующий акт. Однако так было не всегда. «Портрет К. А. Тимирязе‑ ва» по пал в музей в самом конце 1920‑х го‑ дов, когда вместо официального акта делалась простая запись в книге поступлений. Изуче‑ ние этой книги, хранящейся в отделе уче‑ та ГЦМСИР, не позволяет исследователю сделать однозначные выводы по поводу на‑ званной работы. Так, мы видим, что 31 дека‑ бря 1929 года Музеем Революции у некоего Д. Д. Гиммера был приобретен за 60 рублей портрет профессора Тимирязева кисти неиз‑ вестного художника. Далее следует примеча‑ ние, что на портрете справа вверху имеется надпись: «И. Репин» и стоит дата — «1892». На этом информация исчерпывается. Можно 72 Московский журнал. № 7 (247). Июль 2011
Фотография 1892 года
сделать вывод, что сотрудники, принимавшие портрет на хранение, понимали: ни автор‑ ство полотна, ни личность портретируемого однозначно не установлены. Автор картины дарителю был не известен, о чем и сообщает научный сотрудник, сделав соответствующую запись. История бытования портрета также не под‑ креплена какими‑либо документальными свидетельствами. Однако стоит заметить, что уже в картотеке фонда изобразительно‑ го искусства данный экспонат значится как портрет К. А. Тимирязева кисти И. Репина (1892). Эти же сведения приводятся сегодня рядом с выставленным портретом. Сказан‑ ное наводит на мысль, что все‑таки сотруд‑ никами музея проводилась некая внутренняя экспертиза, приведшая их к выводу, что авто‑
ВЕРСИИ ром данного портрета действительно является Илья Ефимович Репин, а изображен на нем профессор Климент Аркадьевич Тимирязев. Визуально‑интуитивное исследование также позволяет сказать, что подпись и датировка на холсте могут быть подлинными — внешне они идентичны подписям на других работах Репина. Однако фактических доказательств нет, так как в предполагаемой экспертизе от‑ сутствовал технико‑технологический анализ. Сам музей не имел и не имеет специально обо‑ рудованной лаборатории для его проведения, а каких‑либо документальных свидетельств о том, что экспонат отдавался на стороннюю экспертизу, как уже говорилось, нет. С личностью портретируемого все обстоит еще сложнее. Из книги поступлений явству‑ ет, что данный портрет писал неизвестный художник с некоего профессора К. Тимирязе‑ ва. Наверняка речь идет именно о профессо‑ ре К. А. Тимирязеве, а не его однофамильце, но точной записи об этом в книге нет, как нет и ссылки, с чьих слов записана данная инфор‑ мация. Со слов дарителя? Д. Д. Гиммер не был уверен в том, что это портрет кисти Репина, но не сомневался, что изображен на нем именно К. А. Тимирязев? Вопрос остается открытым. Самое разумное в подобной ситуации — это обращение к историко‑художественному анализу: к архивным материалам и доку‑ ментам тех лет. Репин безусловно был зна‑ ком с Тимирязевым и мог с ним встречать‑ ся. В. Г. Платонов в книге «Мировоззрение К. А. Тимирязева»4 сообщает, что профессор всегда проявлял большой интерес к живопи‑ си и скульптуре, был лично знаком со мно‑ гими русскими художниками — И. И. Шиш‑ киным, В. Д. Поленовым, И. И. Левитаном, А. М. Васнецовым и другими, высоко ценил картины передвижников. Однако нет ни сло‑ ва о том, что К. А. Тимирязев когда‑либо позировал кому‑либо. Нет об этом инфор‑ мации и у других биографов ученого. Илья Репин в своих статьях и мемуарах, собранных в книге «Далекое близкое», также не упоми‑ нает, что писал или имел намерение написать данный портрет. Но тут уместно вспомнить о широко из‑ вестном замысле П. М. Третьякова создать галерею портретов лучших людей России, написанных лучшими русскими художника‑ ми. Под «лучшими» подразумевались именно живописцы‑передвижники, в круг которых был вхож К. А. Тимирязев. Известно также, что И. Е. Репин расценивал свое участие в про‑ екте П. М. Третьякова как дело гражданской чести: он старался не упустить значительных, с его точки зрения, героев5. В их числе вполне
мог быть К. А. Тимирязев — естествоиспыта‑ тель, основоположник русской научной шко‑ лы физиологии растений. Между тем ситуация становится еще более парадоксальной при изучении самого по‑ лотна. Портрет предположительно написан в 1892 году, во всяком случае, об этом сви‑ детельствует сделанная на нем надпись. Сле‑ довательно, на момент создания портрета К. А. Тимирязеву, родившемуся в 1843 году, исполнилось 49 лет. 1892 год был для ученого крайне тяжелым — Петровская сельскохо‑ зяйственная академия, где он и получил зва‑ ние профессора, была закрыта по причине неблагонадежности ее преподавательского состава и студентов, а самого Тимирязева, находившегося под подозрением у полиции, исключили из ее штата. На фотографиях из личного архива 1890‑х годов Тимирязев вы‑ глядит усталым человеком в летах, с густыми усами и бородой. На рассматриваемом же по‑ лотне у портретируемого — щегольски под‑ крученные усики и клинообразная бородка без каких‑либо следов седины. Ему не боль‑ ше 30–35 лет, он по моде одет — темно‑синяя двойка, серый галстук повязан изысканным бантом, на голове канотье, слегка сдвинутое на бок. Вообще этот человек мало похож на профессора, только что лишившегося места службы и заработка. Это тем более странно, если учесть ту почти документальную цеп‑ кость и точность, с какой Репин, по воспо‑ минаниям современников, стремился запе‑ чатлеть социальную и психологическую суть портретируемых. С позиций стилистиче‑ ского анализа, это мастерски выполненный в бутылочно‑зеленой и бежевой гамме им‑ прессионистический этюд (по краям остав‑ лен не тронутый красками холст). Качество живописи вполне может служить основани‑ ем для атрибуции портрета как принадлежа‑ щего кисти Репина последнего десятилетия ХIХ века. В такой же свободной, пастозной манере написаны его пленэрные портреты «Белорус» (1892)6, «Л. Н. Толстой на отдыхе
И. Е. Репин. Л. Н. Толстой на отдыхе в лесу. Холст, масло. 1891 год
Московский журнал. № 7 (247). Июль 2011 73
ВЕРСИИ И. Е. Репин. Белорус. (Портрет Сидора Шаврова). Холст, масло. 1892 год
И. Е. Репин. Осенний букет. (Портрет дочери художника Веры Репиной) Холст, масло. 1892 год
в лесу» (1891)7, «Осенний букет» (1892)8. Но кто изображен на рассматриваемом нами портрете, остается неясным. Неизвестно также, как данный портрет ока‑ зался у Д. Д. Гимммера, считавшего, что на хол‑ сте изображен профессор К. А. Тимирязев. Ис‑ следование архивных материалов, в том числе и документальных фондов ГЦМСИР, позволя‑ ет утверждать, что в записи книги поступлений дарителем значится большевик Дмитрий Гим‑
Д. Д. Гиммер
Картина с аналогичным названием, но да‑ тированная 1911 г., хранится в Государствен‑ ном Русском музее. По всей видимости, Репин увеличил и доработал первоначальный этюд, хранящийся в собрании ГЦМСИР, оставив прежнее название. 2 Государственный центральный музей совре‑ менной истории России (http://www.sovr.ru/). 3 Библиотека антиквариата: новости, статьи, заметки (http://antiklib.ru/). 4 Платонов В. Г. Мировоззрение К. А. Ти‑ мирязева. М., 1952. 1
74 Московский журнал. № 7 (247). Июль 2011
мер (подпольная кличка «Грива»)9. В Петер‑ бург Грива впервые по пал в 1898 году. После Октябрьской революции работал в Народном комиссариате по военным делам и в Нарком‑ труде. Во время гражданской войны пошел добровольцем в Красную Армию. Впоследствии Дмитрий Гиммер стал сотрудником Институ‑ та В. И. Ленина, заведовал комплектованием библиотеки. В 1920‑х годах был связан с Му‑ зеем Революции, где выступал в качестве кон‑ сультанта по вопросам комплектования архива и библиотеки. Таким образом, внутримузейная эксперти‑ за, предположительно проводившаяся сотруд‑ никами ГЦМСИР, может быть подвергнута сомнению. Портрет нуждается в независимой комплексной экспертизе. В первую очередь необходимо его полное технологическое ис‑ следование в хорошо оснащенной лабора‑ тории с квалифицированным персоналом и необходимым сравнительным материалом. Без такого исследования невозможно сделать объективных выводов об авторстве портрета, его датировке и личности портретируемого. Ельшевская Г. В. Илья Репин. М., 1996. С. 15. Государственный Русский музей. 7 Государственная Третьяковская галерея. 8 Там же. 9 Сведения о Д. Д. Гиммере: Ведом. справ. о судим. 1913. Кн. I. № 2062; Еженед. запис ки. 1904. 6–13 янв.; Департамент полиции: осн. отд. 1904. № 5. Ч. 1. Т. II; 4 д-во. 1904. № 1538 // Цит. по: Деятели революционного движения в России. Биобиблиографический словарь. От предшественников декабристов до падения царизма. В 5 т. М., 1927–1934. 5 6