Photocasa11

PDF

ЖУРНАЛ PDF

О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

ЖУРНАЛ

направление | 1

http://photocasa.ru/photo-journal/

выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

О ФОТОГРАФИИ

выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

РЕТУШЬ И ОБРАБОТКА

Ретушь студийного портрета заметки пейзажиста

Нестандартный пейзаж студийная фотошкола

Съемка с постоянным и смешанным светом интервью

Интервью с Игорем Сахаровым фотошкола

композиция в фотографии

М А Н

1Д ГО

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

содержание | 2 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

ОБЗОР

Самые интересные новинки Фотоярмарки-2013..............4 СТУДИЙНАЯ фотошкола

Съемка с постоянным светом..............................................6 Съемка со смешанным светом......................................... 10 заметки пейзажиста

Нестандартный пейзаж.................................................... 12 фотошкола

Рембрандтовский свет...................................................... 18 Композиция в фотографии.............................................. 21 интервью

Интервью с Игорем Сахаровым...................................... 24 ретушь и обработка

Графический планшет: помощник цифровому фотографу или дань моде?................................................................. 26 Ретушь студийного портрета............................................ 29 фотофишка

Съемка без объектива...................................................... 31 группы-партнеры................................................................................32 Дорогие друзья! Журналу PhotoCASA исполнился 1 год. Ровно год назад, в ноябре 2012 года, вышел пилотный номер. Мы благодарим вас за то, что вы читаете наш журнал, благодарим наших авторов за их труд. С этого номера журнал немного вырос, он стал на четыре страницы больше. И, надеюсь, еще интереснее. Спасибо вам за ваши отзывы и поддержку. Для нас это очень важно! Лучшим подарком для нас будет, если вы расскажете о нашем журнале своим друзьям, коллегам, родным и близким людям. Будем и дальше расти вместе! С уважением, искренне Ваш, Бушуев Павел (главный редактор)

Фотограф: Игорь Сахаров

http://photocasa.ru/photo-journal/

3 | бесплатная подписка выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

БЕСПЛАТНАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

АЛИИ ЖУРОН ГРАФ

PDF

PDТF

О ФО

http:/

Л А Н Р У ск №

выпу

рь –

ктяб

10 (о

)

2013

Ж ОТОГ ОФ

.ru

ocasa

/phot

l/

-journa

/photo

casa.ru

/photo

http:/

| 1 е-нjoиuеrnal/ вл а р o п t на /pho

брь –

И РАФИ

ск №

выпу

ктя 10 (о

)

2013

ла ышей шко е мал фото при съёмк ё веты

вс со наше свет —

тка раБо аботка обр

оБ шь и

ретУ

ая

твенн дожес

Ху

ние авле напр

венн

ест Удож

Х

рет

орт ыЙ п

ем й ша ле ла дате ству г и е пр амо нич е: .рф кл уд не ре отр об ото р с д ф к по ло на р У ж

ХУДО

ЖЕСТ

ВЕНН ЫЙ П ПОДПИСАТЬСЯ МОЖНО САЙТЕ: ОРТРНА ЕТ НАПР АВЛЕ

Ж

НИЕ

УР НА По Ло кс др ФО о об ТО ре тр не кл уд .РФ Пр амо нич е: иг да ест ла те ву ша ле ем й

ЖУРНАЛОФОТО.РФ Худ

оже РЕТУШ ственная о бр ЬИО БРАБО аботка Т КА Све

т— Совет наше всё ы ФОТО при съёмк е ма ШК ОЛА

лыше

й

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

обзор | 4 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

обзор

Самые интересные новинки Фотоярмарки-2013 18‑я «Санкт-Петербургская фотоярмарка» в этом году проводилась на Новой сцене Александринского театра, так как привычное место её проведения — ЦВЗ «Манеж» — закрылось на ремонт.

С одной стороны, вроде бы стало несколько теснее, но зато появилось новое и неожиданное четвертое измерение, чего раньше не было. «СПб Фотоярмарка» внезапно расширила аудиторию на всю страну часами интернет-трансляций обзоров новинок фототехники и мастер-классов известных фотографов. За три дня работы выставки больше 160 000 человек смогли увидеть прямой эфир с интересных мероприятий выставки, хотя в него вошло в него только 10–20 % от реально происходивших событий. Право транслировать выставку получила PhotoWebExpo.ru. Пожалуй, самыми популярными и просматриваемыми в онлайне событиями стали мастер-классы Валерия Плотникова, Александра Китаева и Игоря Гаврилова в рамках реализованного на выставке проекта «Легенды российского фото». Каждый из мастер-классов «легенд» просмотрело более 50 тыс. человек. Пожалуй, теперь, когда 18‑я Фотоярмарка закончила свою работу, появилось время, чтобы оценить, что в ней было интересного, необычного, а главное, нового.

Пожалуй, самым необычным и инновационным событием выставки, наверное, стало представление принципиально новых продуктов — «смартографов». Эти устройства Sony Q10 и Q100 — камеры-объективы, не имеющие своего экра-

на, но при необходимости использующие экран смартфонов, планшетов, подключающихся посредством Wi-Fi. Новинки всеядны к моделям смартфонов, главное, чтобы они поддерживали передачу по Wi-Fi, и наличие новомодной функции NFC для их работы необязательно. Но, самое главное, фотограф может делать снимки совсем незаметно, имитируя набор чьего-то номера на своем телефоне, а тем временем управлять наведением, зуммированием и кадрированием кадра. Причем камеры обеспечивают получение очень качественных снимков.

Также была представлена на выставке впервые в России так называемая псевдозеркальная камера Sony А3000, сделанная по схеме NEX, но внешне неотличима от зеркальной; с удобными хватом и эргономикой, присущими зеркалкам. Кроме того, камера обещает быть очень доступной — до 20 тыс. рублей с китовым объективом. После длительного перерыва в выставке принял участие «Красногорский завод» со своим возрождающимся производством фотооптики, которое, казалось до недавнего времени, совсем загнулось. Но, слава Богу, появление свежего менеджмента смогло изменить ситуацию. Постоянная толпа народа у стенда «Зенита» — тому подтверждение. «Красногорский завод» наладил выпуск разработок еще советских времен, многие из которых были модернизированы, а некоторые никогда не продавались, а существовали лишь в виде чертежей.

Все объективы «Зенит» имеют отличные оптические характеристики и неубиваемую металлическую конструктцию и уникально низкие цены. Был представлен легендарный Гелиос 40–2. Цифра 2 означает вторую версию известного Гелиоса 40. Это объектив 85/1.5, дающий нетипичный рисунок и значительное падение резкости по краям кадра. МС-Зенитар

http://photocasa.ru/photo-journal/

5 | обзор выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

2.8/28, в прошлой жизни назывался «Мир», пожалуй, лучший широкоугольных объектив СССР. Но звездами завода на выставке стали Зенитар 1.2/55 — великолепный «полтинник» для полного кадра, который был разработан предприятием с нуля и запущен в производство, и новый МС-Зенитар‑1 С 1.4/85 — классический стандартный портретный объектив, более линейный по сравнению с Гелиосом. Представители завода уверяли пытливых посетителей, что цены всех новинок будут вполне доступными.

Компания Olympus представила, анонсированную тремя неделями ранее камеру Olympus OM-D E‑M1, еще не появившуюся в продаже, но уже получившую кучу наград. Вполне, нужно сказать, заслуженно. Каждую свою новую модель компании удается насытить самыми передовые функциями и технологиями, в следствии чего каждая следующая модель становится существенно лучше предыдущей. Как бы не хвалили прошлогоднюю E‑M5, «единичка» ее превзошла по всем параметрам, при соизмеримой цене. Хотя, предположим, и не всем нравится ретро-дизайн, но сейчас это модный тренд. Новинке досталась от предшественницы невероятно эффективная система стабилизации изображения, новый большой и качественный великолепный видоискатель, новая матрица и процессор, а также карта шумов. Камера имеет оптимальный размер, удобную схему управления, металлический каркас корпуса, качественную оптику, сенсорный экран и самый быстрый на сегодняшний день автофокус.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

AW1 представлена и была даже привезена на Фотоярмарку, правда, пока только прототип, но вполне рабочий. Обычно для серьезной подводной съемки дайверами используются специальные подводные боксы. Теперь появилась возможность избежать таких конструкций. Удивительно, что подобную камеру первым представил Nikon, а не Olympus, чей подводный компакт стал первым на фоторынке. Помимо камеры, компания выпустила и два водонепроницаемых объектива, но для использования в сухопутных условиях годится вся линейка стекол для Nikon‑1. AW1 имеет встроенный GPS и, учитывая специфику новинки, альтиметр, датчик давления, компас. Помимо водонепроницаемости, камера еще и ударопрочная. Из прикладных фоторешений нам показался чрезвычайно интересным и программно-аппаратный комплекс для съемки 3D моделей петербургской компании «Фотомеханика». Агрегат работает в режиме полуавтомата. От оператора требуется ввести алгоритм съемки — шаг, с которым нужно сканировать объект съемки и угол подъема фотоаппарата. Чем меньше установленные параметры, тем более плавным можно получить ролик, который «склеивается» специальным софтом.

Обычно на съемку одного объекта уходит всего 15 минут. Снимки, получаемые на выходе, являются просто серией фотографий, затянутых во flash-оболочку для удобства просмотра. На наш взгляд, это устройство будет востребовано, в первую очередь, многочисленными интернет-магазинами.

Когда в 20‑х числах сентября, за неделю до выставки Nikon, сообщил, что в его линейке системных камер появилась подводная модель, никто сначала не поверил, но Nikon‑1

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

студийная фотошкола | 6 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

студийная фотошкола

съемка с постоянным светом

http://photocasa.ru/photo-journal/

7 | студийная фотошкола выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

Использование постоянного света в фотографии применимо не одно столетие, но, с приходом в цифровой мир импульсных источников, роль осветительных приборов постоянного света в фотографии значительно утратила свое ключевое значение. Все реже можно встретить студии, где, наравне с импульсными источниками света, используют постоянные. Столкнувшись в работе с профессиональными источниками постоянного света, надолго остаешься под впечатлением от высокого качества исходной картинки, а также от хорошего визуального представления снимаемой сцены.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

Люминисцентная лампа

Для более глубокого понимания световых процессов рассмотрим несколько вопросов. Что такое свет?

Светодиоды

Свет — это электромагнитное излучение, невидимое для глаз. Свет становится видимым при столкновении с поверхностью (предметы, дым). Цвета образуются из волн разной длины, а вместе образуют белый цвет. При преломлении белого светового луча в призме или капле воды весь спектр цветов становится видимым. Это можно проследить на примере радуги. Глаз воспринимает не весь спектр частот, а только диапазон так называемого видимого света 380–780 нм, за пределами которого находятся ультрафиолетовый (UV)

В фотографии и видео используют точечные источники света. Как правило, используются приборы, в которых фокусировка осуществляется благодаря оптическим системам (линзы Френеля (Fresnel)), линзовые приборы и др. Для постановки нашего кадра были использованы такие проекционные насадки:

и инфракрасный свет (IR).

Прибор направленного освещения DLH4 с оптической системой Aspherics2 и механической системой фокусировки.

Tripple Zoom Motion + Проекционная насадка DP1 + маски Гобо — для подсветки фона.

Классификация осветительных приборов по типу Лампа накаливания

Прибор направленного освещения DLH4 + Проекционная насадка DP2 + насадка для художественной световой проработки глаз с тремя фильтрами — для подсветки глаз

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

студийная фотошкола | 8 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

Софтбокс + Прибор мягкого света DLH1000SPlus — источник рисующего света. Прибор направленного освещения DLH4 + цветной гелиевый фильтр — моделирующий источник света. Настройки цветовой температуры. Цветовая температура источников света — 3200 К. Источники постоянного света, использующие полупроводниковые элементы (светодиоды) имеют регулировку цветовой температуры свечения.

Специфической особенностью точечных источников постоянного света является возможность подсветки определенных участков снимаемого объекта, тем самым выделяя главное за счет света и второстепенное за счет теней. Становится возможным создавать плавные градиентные световые переходы от темного к светлому и наоборот, на небольших участках. Одной из особенностей профессиональных осветительных приборов является использование широкого спектра световых насадок. Свет становиться контролируемым. Большое значение приобретает и равномерность освещения на заданном участке. В любительском освещении велика вероятность получить неконтролируемые блики. Работа с постоянными источниками света не ограничивается использованием только источников света. Также широко применимы: дым машина, цветные и конверсионные фильтры, отражатели… При изготовлении снимков использовались такие параметры настройки камеры: 1/60 сек, f/4.0, ISO500 (пост свет); 1/8 сек, f/8.0, ISO100 (имп+пост свет);

Фото — Олег Косинюк (oregu.info) Ретушь — Александр Павленко Модель — Яна Т. Студия — Позитив+ (Харьков)

otoca

htt

p://p h

201

3)

saн пра .rа u/p лен hoвto -joи е | urn al/ 1

ФИИ

ГРА

выпус

6 (ию

sa.ru/

pho to-jou

rnal/

hotoca

УРН АЛ

ОТО

– 201

3)

АФИИ

http

://p

ОP ФD ОТО F ГРНАЛ

PDF

ЖУР

1 е na|l/ ниur авле to-jo напр /pho

к№

нь –

Ж

PDF

asa.ru

photoc

otocasa.

ru/photo

-journal/

http://

http://ph

13)

– 20

5 (май

ск №

выпу

ОФ

(май

F PD

О

пу

вы

ск

№

7

(и

юль

l/

na

–

АЛ И

)

13

20

О

АЛ И РНРАФИ

ph

://

tp

ht

РНГРАФИ ЖУФОТО

Г ЖPУФDОТFО

ho

://p

tp

ht

ur

-jo

to

ho

/p .ru

sa

ca

to

l/ na ur

к№ ус

ып

в

a as

7

ь–

яф

)

13

20

201

3)

на ий

св

тка Doll ка

сва ом т е

за

ф

ме

ну то ал ь графияные

фото дебная

ние

направле

ая вспыш

Кольцев

фо

а тошкол

Face

и обрабо

льт

Обрабо

ретушЬ

Светофи тка

иста

пейзаж заметки ры

№8

F

PD

ОФ

вы

кти

аш тел у игл да ств Пр амо иче е: .рф кл дн не ре отру об ото кс др по лоф а рн жу

ъе

об

ИИ

АФ

АЛ ИИ

АФ

ОГР 20 )

13

Приглашаем рекламодателей к сотрудничеству подробнее: журналофото.рф

№

п ре ригл к с клам аш отр од ае уд ате м ни п л рн одро чес ей тву ал бн оф ее от : о.р ф

жУ

рь

яб

нт

се

9(

3)

01

–2

ca н sa а .ru пр /phав ле oto ни -jo е urn a|l/ 1

oto

/ph

p:/

htt

ск

пу

вы

rnal/

jou

oto-

u/ph

ь–

бр

a.r

as

тя

ен

otoc

ph

9 (с

://

№

http

ск

пу

вы

Р ОТ Н

ЖУ

Ж

PDОУТ РН FОГР АЛ

ОФ

о Фо тош тог ко ра фи ла руе Съе тки мл ета мка п ющ на ейза рет их дли жи лю нны ст Об ушь дей ра и о хв а бо ы дер тка браб жк о гла ах з в тка со фо ве тош тск опе м ма ое фо ае ей

выпуск

)

– 2013 (август

|/ 1 иеnal енour влo-j праhot наu/p

otocasa.r

ста дова портрети кса Давы Заметки та от Ма Схема све

школа

то

я фо удийна

ст

№ 8 (авгус

ГРАФ

выпуск

О ФОТО

м ем ны съ ан уд ст то еш о Ф см со

юл

(и

| е nal/ ниur ле -jo авoto прph н.аru/

к ом мо кл съе сте ние ми е ла ало овед о к р к ш ер и п а то а с з ия тк фо емк изац Бо ии ра аф съ ган оБ уб тогр и г ор о Ь ка ф Уш бот ние т ре ра ва ла ко об ниро ош то ка от

-jo to

№5

oc ot

) ho /p

13 .ru

20 sa

ь–

to ca

пр ел

(а

нь –

1

F

PD

4

tp ://p ho ht

№

(ию

ЖУРНАЛ ИИ

PDF

Ж

Л

пу ск

вы

№6

PD

http://photo

rnal/

casa.ru/pho to-jou

ЖУРНАЛ

rnal/ О ФО ТОГРАФ ИИ

hoto-jou

– 2013)

АФ

УР ОP ФD ОТF Н ОГ А Р

ИИ

Р

)

уск

О ФО

(март

О

ЖУ

ОФ

13

выпуск

подробнее: ф то.р Журналофо

http://ph

ление

| напр ав

к№3

casa.ru/p

выпус

http://ph oto

выпу

)

ТКа т – 2013

ОБраБО ск № 3 (мар

as н

oc

ot

ph

20

a а .r u/пра ph в ot ле o- ни jou е rn | al/ 1

ь–

ел

пр

(а

://

tp

ht

№

4

вып

т – 2013)

PDF1

ЖУРНАЛ

О ФОТО

ГРАФИИ

Ретуш

И

НА Л

АФ И ТО ГР

ск пу вы

сту д

-journal/

al/

3)

01

ь2

ал

вр

фе

urn

-jo

oto

/ph

.ru

sa

ca

oto

ь–

ар

нв

2(я

ртрета

нКУрс

й портре т

ь студийн ого по

ФОТОКО

Женски

ШКОла

ную погод у в пасмур

р

ет

Приглаш аем рекламода к сотрудн телей ичеству

Студ ийная ф и Схе йный п отош ма св о к ета ртрет. ола

asa.ru/photo

Журналу PhotoCASA /ph

p:/

№

Пленэр

оБ

ртр по

Ре аБ туш от ь в Ка За ол о Ин Мет с Ду дия Ки п дх . К са во ейЗа гар до фо па Жис Съ то ду та в с емка шКо о л не на у ла чн ую лице по год у л

пр ав

уд ение ий на

ст

ны й

Приглашаем лей рекламодате ву чест к сотрудни

http://photoc

выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

htt

ск

пу

вы

заж ем пей снима

Ия ан зд со И Ия И ова ор аф ыд ст огр дав • И от кса ф Ма Ие а напра вление ен мк от 4 вл съе с. ра ая ап ертн • н онц К ю .

7 вь тас ж с. р а ш з е як пей нт с ий но, но» • И ьги ал орош лож ерес с «Х ать ь инт л де очен и Ка вым но 2 Иш мо 1 с. оф с ды от ка • ф съем ами» « шк ша 9 1 с.

подробнее : Журнал офото. рф

Оформить бесплатную подписку на журнал ем лаша ей Приг ател ву амод рекл удничест к сотр е: обне подр ФОТО.рФ нало жУр

1 год

Л УРНАФИИ

вен

Ж АЛ ЖУРН ФИИ

ст

PDFОГРА

е

О ФОТ

же

ТОГРА

ни

О ФО

о ХУд ет

кола

ле

ав пр

ртр

по

а

на

Й ны

а

а тка отк Бо раб — Бра об и о нная шь стве У т ре же

на фон

ет й

ботк

до Ху ше

обра

алы

Заме

м ке ла ко съём ош при всё от е

то

св №

Н

ф веты аш н о

с ск

фо

пу

АЙ

НАЛ ЖУР F РАФИИ ТОГ

О

ЖФУОТОГ вы

фотош

рь

яб

ная

кт

(о

20

ка

10

бр ь–

шк С о ъ е л м а Фото ка на ул иц съем ка со е со всп нап ра ы стек м лом шками

пу

тя

л

№

ок

( 10

влен ае илей ее у

)

аш

вы

АЛ РНРАФИИ 13

– 20

ий студ свет. йный Студи света Схема ки отехни бзор к фот фотоо новино 013 Обзор авке СЕР-2 ст на вы

as

на

ск

toc

Ур

О

АЛ РН АФИИ ЖPФУDОТFОГР ho

Ж

F

/p

маПкригл модатичеств : а дн е .рФ клро у не с ре отр об ОТО др Фъ ем кс по о

PD

p:/

Ой

otoc

ph

htt

r

:// to-jo

ЕЕв и. кола фотош тудилЕСи мОиС О та в С РабО nature От

http ho

supe

l/

П рек ригл к со ламо ашае м тр удн дател ей ич п рн одроб еству ал оф нее: ото .рф

urna

ЖУ

/p

a.ru

as

| е al/ ниurn ле -jo ав to пр ho н.rаu/p

АЛ РН АФИИ ЖУОТОГР

Л ОН

ОФ

PDF

http://photocasa.ru/photo-journal/

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

1

a 13 )

Скачать бесплатно любой номер журнала

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

студийная фотошкола | 10 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

студийная фотошкола

съемка со смешанным светом Съемка со смешанным светом — одна из наиболее эффектных съёмок. И, соответственно, может показаться, что технически она очень сложная. На самом деле, все достаточно просто, главное понимать свойства света. Нам нужно будет совмещать импульсный и постоянный источники света, а у них очень разные требования к настройкам камеры.

Этому источнику света нужно время, чтобы создать изображение. Иногда это минус, но в нашем случае мы превращаем этот минус в очень интересный инструмент. Именно постоянный источник света и делает такую фотографию эффектной, именно им все рисуется. Контролируется такой поток света диафрагмой и выдержкой.

Основная разница между импульсным и постоянным источником света в необходимой длине выдержки. Вспышка дает мощный световой поток за очень короткий промежуток времени, очень много света за долю секунды. Соответственно, импульсный источник света у нас будет контролироваться диафрагмой, в то время как выдержка значения не имеет, главное не превышать скорость синхронизации камеры со вспышкой. Соответственно, самая короткая выдержка 1/125 сек (выдержка синхронизации, у некоторых камер может быть короче), а самая длинная ограничивается только здравым смыслом.

Итак, начнем поэтапно. Еще до начала съемки желательно позаботиться о том, чтобы на модели были элементы с бликующими поверхностями: бижутерия, пайетки, глиттер в макияже и т. п. Именно эти элементы дадут нам возможность рисовать светом. Очень мелкие блестящие детали могут дать в итоге четкие яркие полосы, в то время как сплошной светлый элемент даст большое световое пятно. Темные элементы одежды практически не оставят следа.

Постоянный источник света имеет совсем другие свойства.

В подготовке студии тоже есть некоторые нюансы. Очень важно избавиться от всех паразитных источников света: окна, лампочки, все, что дает свет, нужно выключить или изолировать,

http://photocasa.ru/photo-journal/

11 | студийная фотошкола выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

иначе вы получите паразитный свет, который испортит ваше изображение. В общем, нужна полная темнота. Далее, начинаем установку света. На этом этапе еще можно пользоваться пилотным светом, чтобы видеть световой рисунок на модели, но потом его нужно будет отключить. Как пример, возьмем одну мою фотографию. На стол мы положили кусок старого зеркала, а потом уложили на него модель. Таким образом, у нас кроме интересного фона, появился еще и отражатель. Для того чтобы зафиксировать модель в кадре, мы установили вспышку с тарелкой слева от модели. Точные параметры вспышки не помню уже, это был импульсный свет 600 ватт, с установленной мощностью 1/4, примерно. Этого источника и зеркала оказалось достаточно. Именно эта вспышка и «заморозила» модель в кадре. Диафрагма была у нас 14, а выдержка стандартная 1/125 сек. Таким образом, мы настроили работу импульсного источника. Далее мы занялись добавлением спецэффектов. Для этого нам и понадобился источник постоянного света. Так как на 1/125 его практически не было видно, мы начали подбирать выдержку с 1/20 сек. Я задумал направить узкий пучок света именно на браслет модели. Для этого я воспользовался самым обычным пилотным светом вспышки и насадкой тубус, которая позволила сфокусировать свет в узкий пучок на браслет. После нескольких пробных кадров я подобрал выдержку, позволяющую осуществить задуманное.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

В итоге мы получили: — настройки камеры: диафрагма F14 и выдержка 1 сек.

— вспышка с тарелкой на 1/4 мощности и отключенным пилотным светом для фиксирования модели и пилотный свет на втором моноблоке с тубусом для фокусировки светового потока в небольшое пятно и отключенным импульсом. Далее сама съемка. Нижняя часть кадра благодаря зеркалу уже имела достаточно деталей, нужно было заполнить верхнюю часть кадра. Для этого было достаточно перевернуть камеру на 180°. Во время нажатия на кнопку “спуск” срабатывала вспышка, а затем, пока затвор открыт в течение секунды, камера переворачивалась вверх ногами. Таким образом, постоянный источник света рисовал в кадре световые шлейфы. Сделав несколько кадров, я в итоге выбрал самый удачный из них. Основная обработка была в camera raw, а в фотошопе только доработаны детали. На этом собственно и все. Есть еще один нюанс — баланс белого. Т. к. постоянный свет дает более теплый оттенок, чем вспышка — мы и получили оранжевые и желтые оттенки. И совсем не обязательно пользоваться фильтрами для выравнивания температуры источников света… Всем удачи, пробуйте, и у вас обязательно получится все, что вы задумали. Денис Куксенко https://vk.com/id12399288

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

заметки пейзажиста | 12 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

заметки пейзажиста

нестандартный пейзаж Здравствуйте, дорогие друзья, меня зовут Олег Кругляк и я, как и многие из Вас, увлекаюсь пейзажной фотографией. Я не случайно сказал «многие из Вас», ведь пейзаж — это один из популярнейших жанров фотографии, и практически каждый фотограф хоть один раз в жизни, но снимал красивые природные ландшафты.

творческая фотография — вещь достаточно субъективная, но они обладают своим почерком и выражают то, как я вижу окружающий мир.

Что же, по моему мнению, стоит делать, чтобы выделить свои фотографии из общей массы? Я попытаюсь рассказать вам об этом в моей статье на примере нескольких своих фотографий. Они могут нравиться и не нравиться Вам, ведь

Но есть такие работы, которые не бросаются столь явно в глаза, а, открыв которые, хочется любоваться ими долго и разглядывать каждый кусочек. Они могут быть выполнены не на самую топовую технику, на них не обязателен закат

Наибольшей популярностью в интернете сейчас пользуется так называемая «открыточная фотография». На ней, как правило, изображен красивый пейзаж на закате или рассвете, И так случилось, что сеть заполонили сотни тысяч пейзажных обрабатывается она путем задирания ползунка «насыщенснимков. Многие из них красивые и качественно исполность» и производит на человека эффект «ВАУ» первые ненные. Сейчас уже никого не удивляют залитые солнцем несколько мгновений. Больше минуты на такую фотографию верхушки гор или утонувшие в тумане леса, да, это красиво, смотреть не хочется: ведь все, что в ней есть — это «задранно таких фотографий сотни, и мне хотелось бы поговорить ные вверх» цвета, что и прельщает зрителя на первых порах. о том, что есть внутри каждого из нас — свое видение, свое Да, с такой фотографией вы наберете баллы на фотосайтах, настроение, своя история и свой вкус. но вряд ли ее кто-то запомнит.

http://photocasa.ru/photo-journal/

13 | заметки пейзажиста выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

с цветом и светом как от атомного взрыва и красные, будто на Марсе, облака. Вместо этого на них присутствует настроение, сюжет и авторский стиль. Залог выполнения такой работы — это съемка того, что действительно Вам интересно и близко. Не стоит гоняться за мейнстримными сюжетами, снимайте необычное, то, что вам по душе и когда-нибудь вы будете вознаграждены за это. Иногда интересные условия для съемки и банальные сюжеты могут только помешать фотографу. Видя красивое небо с фактурными облаками, пейзажист не всегда задумывается о композиции, ведь кадр «укомплектован» и без этого. А в пасмурный день нужно вытворить что-нибудь этакое для того, чтобы привлечь зрителя. Но самое главное — передать настроение… Казалось бы, что можно снять пасмурным дождливым ноябрьским вечером, когда вокруг грязь и «голые» ветки обмерзших деревьев? Но ведь такая погода и это время года тоже обладают своим настроением. В один из таких дней мне вдруг резко захотелось фотографировать, был выходной, я взял камеру и пошел гулять. Проблуждав целый вечер, я не нашел ни одного сюжета, промок под дождем и уже возвращался домой. Как вдруг на глаза мне попались отец с мальчиком, уходящие по мостику вдаль. Я вспомнил свое детство, ноябрьские дождливые вечера, тот холод, который я испытывал на улице и то тепло, которое обдавало меня, когда я возвращался в теплый дом. Я постарался передать эти ощущения на фото:

Сюда же хочу привести еще несколько примеров: Дождливое и пасмурное сентябрьское утро, деревья зеленые в основной массе, и лишь кое-где проглядывается желтая листва, небо затянуто тучами и неинтересно, а значит, приходится искать сюжет. И вдруг посреди небольшого леса — скамеечка. Ведь здорово же! Такой уголок романтика. Вот тот кадр, за которым я пришел.

Так пасмурный и серый ноябрь обрел на моем фото своеобразное настроение. Похожий пример — моя фотография «Остановка». Был конец лета, лил сильный дождь, я возвращался домой с работы, на заднем сидении автомобиля лежала камера. Проезжая мимо конечной остановки трамвая, я обратил внимание на бегущего под дождем мужчину. Он спешил в теплый и сухой трамвай, тот трамвай, советской еще эпохи, знакомый нам с детства, красно-желтый с круглыми фарами, светящимися теплым, желтым светом. И вот, на том самом моменте, когда он был на рубеже мокрой улицы и сухого трамвая, я нажал на спуск затвора. Опять же непригодная погода для съемки помогла мне сделать кадр. Был бы красивый закат и впечатляющий свет — сюжета бы не было, они бы просто убрали его на второй план.

Вот, к слову, один из недавних кадров, тоже пасмурно, тоже нет красивого света. Но на водопой пришли коровы, и появился сюжет. Обычный сюжет, такой привычный для всех издавна на Руси.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

заметки пейзажиста | 14 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

Мне в тот момент сразу вспомнились строки Есенина: Покосившаяся избенка, Плач овцы, и вдали на ветру Машет тощим хвостом лошаденка, Заглядевшись в неласковый пруд. Это все, что зовем мы родиной, Это все, отчего на ней Пьют и плачут в одно с непогодиной, Дожидаясь улыбчивых дней. Также в разряд моих работ в неблагополучную для фотографии погоду можно отнести осеннюю аллейку. Было пасмурно, солнце поднялось довольно высоко, но вдали виднелись остатки тумана, который помог передать тональную перспективу. В этом кадре я совместил тональную и линейную перспективы одновременно, в этом и ценность данного кадра:

Еще один вариант выделить себя и свое творчество из ряда других — снимать фотографии, объединенные в определенные серии и концепции. Простейший пример — моя серия «Треугольники», которую я стараюсь периодически пополнять. Все элементарно: в этой серии на всех фото композиция сводится к треугольнику:

Также хотелось бы обратить ваше внимание на важность момента и находчивость во время съемки. Следующая моя фотография — это вид на Балаклавскую бухту, снятый сотни раз сотней туристов. День был ясный, на небе не было ни единого облачка. Пустое небо — неблагоприятно для пейзажа, и даже закат не помогал скрасить фотографии. Тогда я решил ждать. Темнело, и Балаклава понемногу зажигала свои огни. Вот уже средний план играет огоньками, и появляется интерес к кадру. На передний план я взял цветы, но как-то банально это все было. Чтобы спасти кадр, нужно было что-то придумывать, и тут мне пришло в голову, что желтые цветочки могут перекликаться с огоньками в дали. Я достал фонарик, поставил камеру на выдержку и начал рисовать светом по цветам. Кадр получился. Был передний и средний план. А задний план мне помогла сделать красная полоска догорающего заката:

http://photocasa.ru/photo-journal/

15 | заметки пейзажиста выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

Были такие, которые уходили в синий цвет:

Несколько слов хочу сказать о важности названия для ваших работ. По возможности обязательно придумывайте им название. Следующая моя работа — одна из первых, технически оставляет желать лучшего и особой популярностью она не пользовалась, но как только я дал ей название, она обрела популярность:

И, наконец, я нашел баланс:

«Душа дерева» (см. заглавное фото) Не бойтесь экспериментировать с цветом, светом и прочим. Целое лето я пытался найти «свой цвет», выслушал тонны критики, которая мне помогла в конечном итоге. Были пейзажи, которые уходили в красный цвет:

Еще я заметил, что, почему-то, мало кто снимает пасторальные пейзажи или пейзажи с так называемыми «оживляторами» в кадре. А ведь это очень даже разнообразит композицию. Коровы, вышедшие из тумана:

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

заметки пейзажиста | 16 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

Пейзажист, затерявшийся среди деревьев:

Напоследок хотелось бы дать несколько советов: — Смотрите больше хороших фотографий. Обращайте внимание, что заставляет взгляд останавливаться на той или иной работе.

— Показывайте не то, что вокруг вас, а то, что внутри вас. Как бы ни старались окружающие и критики заставить снимать вас стандартно и как все.

— При работе над фотографией зарядитесь тем настроением, которое вы хотите передать на ней. В этом вам поможет музыка, литература, фотографии, живопись.

— Делайте то, что Вам действительно нравится. Спасибо, что уделили мне немного времени. Мои работы вы можете посмотреть здесь: http://photographers.com.ua/pictures/user/17055/ И вконтаткте: http://vk.com/olegkrugliak Пишите, буду рад новым знакомствам. С уважением, Олег Кругляк.

Создают неплохой сюжет.

http://photocasa.ru/photo-journal/

17 | заметки пейзажиста выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

www.siruirussia.ru www.atlantic.ru

Samsung Galaxy Tab 3 GT-P5200 16Gb White — настоящий мультимедийный центр, который гарантирует высокую четкость фотографий и видео, а также предлагает все возможности передового гаджета нового поколения, который можно взять с собой в дорогу. Удобный в обращении и приятный в работе, этот новый планшет стал еще тоньше и легче. Модель отличается элегантным дизайном — благодаря легкому и стильному корпусу его удобно держать в руке. Обладая продвинутыми медиа возможностями и невероятно плавным пользовательским интерфейсом, Samsung Galaxy Tab 3 10.1» предлагает широкие возможности в компактном и стильном корпусе.Встроенный усилитель Sound Alive audio обеспечивает максимально естественное звучание, а просмотр видео с объемным звуком в формате Dolby Surround подарит незабываемые впечатления.. Модель поддерживает Wi-Fi, что позволит обмениваться впечатлениями и только что сделанными фотографиями с друзьями!

• Размер дисплея 10,1 • Разрешение 1280 х 800 • Встроенная память, ГБ 16

Стоимость

18 990 руб.

Приобрести Samsung Galaxy Tab 3 GT-P5200 можно по адресу: Санкт-Петербург, Пр. Просвещения, 72

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

фотошкола | 18 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

фотошкола

Рембрандтовский свет

http://photocasa.ru/photo-journal/

19 | фотошкола выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

Приветствую читателей! В этом выпуске я хочу рассказать о схеме света, которую я часто использую в своих съемках. Эту схему называют «Рембрандтовский свет». Описание «Рембрандтовского света» мы можем встретить в интернете. Я хочу рассказать об этой схеме со своей точки зрения, показать ее плюсы и минусы, провести параллели между живописью и фотографией.

2. Караваджо. Мадонна со змеей

Немного истории. Рембрандт Ван Рейн (1606–1669), как мы знаем, великий и непревзойденный мастер светописи. Он был последователем Караваджо Микеланджело (1573–1610). Караваджо писал свои полотна на чердаке, где было одно единственное маленькое круглое окошко под самой крышей, откуда и поступал дневной свет. Это окно называлось «Бычий глаз». Вот именно под этот поток света Караваджо ставил своих моделей. По сути «бычий глаз» — прототип жесткого источника света. Иллюстрации: 1. Караваджо. Давид и Голиаф.

3. Рембрандт. Флора

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

PDF

ЖУРНАЛ

http://photocasa.ru/photo-journal/

О ФОТОГРАФИИ

фотошкола | 20 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

рис. 7

4. Рембрандт. Даная. Но почему именно Рембрандт — мастер светописи? Изучая иллюстрации и живописные полотна можно увидеть, что теневая сторона на работах Рембрандта более прозрачна и читаема, детали и текстуры узнаваемы. В этом его мастерство — детальная прорисовка как света, так и теней. У Караваджо — тень более глубокая, уходящая порой в черный цвет. (рис 1,2) Итак, рисующий свет падает на объект под углом в 45 градусов, камера находится относительно источника света тоже под углом в 45 градусов (я не считаю, что надо строго придерживаться этого угла, лица и образы имеют разные формы, поэтому небольшие отклонения допустимы).

рис. 8 Если на место рефлектора поставить мягкий свет — переход из света в тень будет более рассеянным. Опираясь на схему «Рембрандтовский свет» — Вы можете создавать интересные художественные фотографии. Меняйте расположение источников, добавляйте контровый свет — изучайте полученное изображение.

рис. 5 «Рефлектор». Именно при таком расположении рисующего источника, предмет расскажет о своей форме и объеме максимально. Это произойдет потому, что мы сможем «остро» проследить за светотенью. Пример показан на самом простом предмете — шаре. (рис. 8) Но просто используя один рисующий свет, мы можем потерять текстуру в тенях! Чтобы этого не произошло (для того, чтобы приблизится к свету Рембрандта) — необходимо ставить заполняющий свет, подсвечивая теневую сторону. Для этого используем софт-бокс или отражатель, который направляем на теневую сторону объекта. (рис. 6) рис. 6

Очень хорошо начинать учиться ставить свет именно с этой схемы. Она с одной стороны проста и понимаема, с другой стороны требует внимательности в настройках и параметрах света. Модель, позируя в таком свете должна понимать задачи, которые ставит перед ней фотограф. Автор статьи – фотохудожник Олеся Моисеева Подробности можно обсудить на моих мастер-классах. Подробнее о мастер-классах и датах их проведения: http://olezza.com/

http://photocasa.ru/photo-journal/

21 | фотошкола выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

фотошкола

композиция в фотографии Здравствуйте, меня зовут Маховицкая Кристина. Я занимаюсь художественной фотографией и люблю снимать портреты. Сложно сказать, что для меня самое главное в фотографии, но одна из наиболее значимых составляющих — композиция. Конечно, очень важны такие характеристики, как резкость, экспозиция, цветовой баланс и все остальное, но я стараюсь в первую очередь думать о композиции и ее построении. Я расскажу вам о композиции и постараюсь ничего не упустить.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

фотошкола | 22 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

Композиция- это гармония в фотографии, она заключает в себе все основы изображения: цвет, свет, кадрирование, расположение объекта, объемность, главный объект, второстепенные элементы и т. д.

сти. Также выделить объект поможет ритм. Ритм-это чередование каких либо деталей, которые ведут к объекту.

В хорошей композиции всё гармонично и упорядочено, подобно шкафу в библиотеке. Так, например, интерьер и модель должны быть выдержаны в одном стиле. Если мы будем делать «винтажный» портрет, то нужно подобрать соответствующую одежду и прическу с макияжем.

Исходя из этих принципов, когда у меня есть идея поснимать в определенном месте, то в первую очередь я думаю, какую модель стоит там фотографировать, потом какую одежду подобрать, потом о мелочах и дополнениях, о реквизитах и времени. Таким образом складывается образ. Даже если это портрет на однородном фоне, то я задумываюсь о том, какой фон, черный, белый или, может быть, мне понадобится красная стена.

Нельзя чтобы какая-либо деталь на фоне отвлекала на себя больше внимания, чем главный объект. Чтобы подчеркнуть центр композиции, можно выделить его с помощью света, цвета или фактуры. Направить источник света на главный объект в уличной съемке и в домашних условиях поможет отражатель (я предпочитаю использовать серебристую сторону). Работая с цветом, не забываем, что главный объект не должен сливаться с фоном. Например, модель в зелёном платье среди листвы, скорее всего, будет смотреться неудачно и потеряется на её фоне. Расставляя акценты с помощью фактуры, можно использовать контраст между различными типами поверхности, например, мех и гладкий однородный фон, или складки одежды на фоне тела. Также для выделения объекта применяется размытие второстепенных элементов или глубина резкости, которая позволяет добиться объемно-

Ракурс и позу для модели подбираю уже во время съемки. Предпочитаю снимать без макияжа, также не симпатизирую гламурным и эпатажным нарядам, если того не требует задумка. Хорошо смотрятся фактурные ткани и вещи, которые дают много складок, комочков, изгибов, волосинок… Часто модели приносят на съемку не то, что мы обговаривали. Не отчаиваемся, даже из половой тряпки может выйти неплохая накидка, подходящая для человека, живущего в гармонии с природой, а из атласной ткани выйдет нежное и легкое платье с множеством складок, подчеркивающее изящество женской фигуры.

http://photocasa.ru/photo-journal/

23 | фотошкола выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

Что же такое построение композиции. Композицию строят с помощью средств, то есть формата, пространства, композиционного центра, динамики и статики, симметрии и асимметрии, открытости и замкнутости, целостности, ритма… Мы довольно часто встречаем замечания: «Мало места справа, я бы добавил места сверху, в кадре тесно…» Порой, чтобы это исправить, достаточно просто по-другому кадрировать фотографию, но для этого необходимо знать правила композиции, чтобы исправление ошибок занимало как можно меньше времени. К примеру, все знают правило третей. Оно гласит, что главные объекты должны располагаться вдоль двух горизонтальных и двух вертикальных равноудалённых параллельных линий или в точках их пересечения. К примеру, если у нас есть крупный портрет, и мы хотим обратить внимание на глаза, то нам нужно разделить кадр двумя линиями и разместить глаза на уровне верхней полосы. То есть то, на что мы хотим обратить внимание зрителя в первую очередь, будет располагаться на уровне взгляда зрителя. Если сместить центр композиции к углам от центра, в точки пересечения линий по правилу третей, то в этом случае нам необходимо сделать так, чтобы место, которое будет занимать остальное пространство, не пустовало, его можно заполнить второстепенными элементами композиции. Для статичных (спокойных) снимков чаще подходит расположение главного объекта по центру кадра, а для динамичного снимка чаще подходит смещение в углы. Именно это помогает мне во время раздумий над кадрированием снимка.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

эффектнее. Линии в кадре должны сводиться в одну точку или вести к объекту. Динамика (движение) передается при помощи пространства перед объектом, поворота головы в сторону движения. При помощи диагональных линий к объекту или от него, по направлению движения. Если необходимо показать приближение объекта, то стоит оставить место перед ним, а если отдаление — то за объектом. Также можно усилить эффект взглядом в сторону пространства, развивающимися волосами по ветру… Снимок часто может быть неуравновешенным, то есть, например, справа места и фона больше, чем слева. Статика (спокойствие) передается при помощи спокойных, расслабленных, естественных поз, зачастую отсутствия эмоций. Взгляд в кадр, закрытые глаза. В отличие от динамики, где используются диагонали, здесь будут лучше смотреться горизонтальные линии, либо однородный фон, не отвлекающий от модели. В статике часто встречаются простые геометрические фигуры, центральная композиция, симметрия, уравновешенность. И динамику, и статику можно сочетать между собой, так получается еще более глубокое и интересное изображение. Главное делать это аккуратно, не нарушая целостности в фотографии.

Есть такое определение, как открытость, то есть композиция не ограничивает сюжет, объект, пространство… Усиливают открытость горизонтальные линии и линии перспективы. Открытую композицию часто можно встретить в пейзажах. Замкнутая композиция, наоборот, больше подходит для крупных портретов, для центральной композиции. Так как в этом случае мы усиливаем внимание на объекте, и меньше хочется смотреть на фон и по сторонам. Например, симметрия с домами или лесом по бокам — это замкнутость по сторонам, поэтому располагая в центре модель, мы обращаем все внимание на нее. Что касается моих портретов, они зачастую спокойные, порой даже мрачные. Люблю развивать волосы по ветру, часто использую центральную композицию, люблю снимать крупные портреты со взглядом в камеру, люблю снимать людей с закрытыми глазами. Элементы композиции, образующие общую форму, выглядят более выигрышно, нежели хаотично расположенные по всему пространству. Наш мозг так устроен, что проще всего он воспринимает простые геометрические фигуры, которые привык видеть вокруг себя с рождения (круг, треугольник, квадрат…), поэтому такие очертания композиции смотрятся

Фотограф: Кристина Маховицкая Вконтакте - https://vk.com/myxoox facebook - https://www.facebook.com/kristina.mahovitskaya mail.ru - roltonrum@mail.ru На сайтах - http://mahovitskaya.35photo.ru/ http://500px.com/ChrisMuxo

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

интервью | 24 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

интервью

Интервью с Игорем Сахаровым сторону. Мало знать, как поставить свет, надо знать, куда его поставить: где должно быть световое пятно, где должна быть работа линии, а для этого желательно получить художественное образование. Если нет возможности поучиться в художественном училище, можно посетить музеи. В Эрмитаж можем пойти, там море примеров, на которых можно учиться. Посмотрите, как наши великие живописцы ставили свет.

— Т. е. сначала все-таки техническая сторона — художник изучает материал, а уже потом учится с его помощью что-то выражать.

— Да, конечно.

— А каков базовый комплект фототехники для того, кто желает научиться рекламной фотографии?

— А базовый комплект в общем-то и не стоит иметь, достаточно арендовать фотостудию. Только надо выбрать студию, где есть хорошее оборудование, а не большое количество обоев. Как у нас сейчас в арендных студиях: тут тебе В августе этого года под Петербургом прошел и телега с сеном, тут тебе и деревянная кровать, первый «Питер Фото-Fest». Наш корреспондент тут тебе куча обоев. Но не в обоях счастье. взял интервью у известного рекламного фотогра- Если хочешь обои снимать — можешь идти в OBI фа Игоря Сахарова, которое мы с радостью и и там, в отделе обоев, можно фотографировать. представляем вам. Т. е. все-таки не фончик интересен. Многие под— Игорь, с чего следует начать любителю, же- бирают побольше фончиков, потому что не молающему научиться профессиональной реклам- гут поставить свет. ной фотографии?

— А каков комплект оборудования рекламного фотографа для все-таки более или менее про— Первым делом нужно научиться работать в студии со светом. Потому что фотография — это фессиональной работы? есть светопись, это управление светом, рисование Три вспышки — за глаза и за уши. Любую световую светом. схему можно поставить тремя источниками света. Надо изучить, как работает тот или иной источник Один большой софтбокс, два стрипа. света, и это техническая сторона.

— Ну, а фотокамера? Это всегда особенно щекотливый вопрос среди начинающих. Затем надо в себе воспитать художественную

http://photocasa.ru/photo-journal/

25 | интервью выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

— Я предпочитаю работать со средним форматом. У него другой динамический диапазон, пластика кадра совсем другая, и воздух в кадре совсем другой, более пластичный получается, более интересный.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

— Очень интересно. А есть ли какая-нибудь русскоязычная литература в этой области, которую вы могли бы посоветовать?

— Нет, не встречал.

— Каково Ваше впечатление от сегодняшнего мероприятия?

— А по рекламной фотографии в целом? Или может, есть какие-то школы, где это изучается?

— Дело нужное. Я посмотрел: все разбились по группам, каждый нашел чему поучиться, а учиться надо всегда.

— Нет, специализированного у нас ничего такого нет, особенно по рекламе.

— Тем более фотография сейчас так популярна. Вот, кстати, как вы относитесь к тому, что популярность фотографии так сильно растет?

— Не очень хорошо, потому что с массовостью и доступностью фотографии сам ее уровень упал. Раньше это было дело избранных, и избранные делали это хорошо. А сейчас же как: народ купил камеру, значит фотограф уже. Перед покупкой камеры надо научиться хотя бы элементарным вещам, а у нас даже инструкцию не читают. Интуитивно нашли где кнопка «спуск» — все.. ты — мастер. Этак я могу купить скальпель, но хирургом я от этого не стану.

— Но как ни странно, даже начинающие фотографы находят своего заказчика.

— На самом деле, любое визуальное искусство — оно субъективно. Объективно никто не сможет оценить, каждый оценивает со своей колокольни. Соответственно, на каждую картинку найдется свое зрение.

— Да, но если мы говорим о рекламной фотографии, то здесь, наверное, есть какие-то конкретные ориентиры?

— Здесь куча нюансов, да. Надо не просто уметь владеть светом, знать композицию и так далее. Есть такая дисциплина, у нас ее не изучают, а в Европе, в Америке — это одна из основных дисциплин — психология визуального образа. Она изучает, что нужно показать, чтобы потребитель это купил, как его подвести к этому.

Школ у нас как таковых тоже сильных нет. Что-то преподают: арт вот могут преподавать, а профессиональную рекламу — нет. Школа подразумевает изучение и свойств оптики, и истории изобразительного фотоискусства. Школа — это комплексный подход. Это не месяц, и не два.

— Сколько нужно времени для того, чтобы средний любитель достиг профессионального уровня? Это все действительно очень индивидуально?

— Гений и за полгода все освоит.

— Т. е. полгода гению все-таки надо?

— Конечно, если это для него что-то новое. Есть основа, но есть и куча нюансов. А вот из всех нюансов и строится общая картинка. Поверхностно ни в коем случае нельзя подходить.

— Особенно к рекламной фотографии?

— Рекламная фотография совмещает в себе многие жанры фотографии, и я считаю, что это вершина айсберга, в которой собрано все. Если ты где-то прокололся, рекламная фотография уже не будет работать.

— Ну что же, спасибо вам за ответы. Было интересно пообщаться. Работы Игоря Сахарова можно посмотреть на его сайте: http://igorsakharov.com/ Беседовал: Дмитрий Бушуев.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

ретушь и обработка | 26 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

ретушь и обработка

Графический планшет: помощник цифровому фотографу или дань моде? Настольный графический планшет принято считать инструментом сугубо для профессионалов в сфере дизайна, 3D и видео. Фотографы изначально не ассоциируют работу с чувствительным к нажиму пером с фоторетушью и коллажированием, а отводят роль планшету только на рабочем месте иллюстратора. Ведь работа с корректировкой изначального кадра на первый взгляд сводится к изменению различных параметров программно, а не вручную — наложению фильтров и трансформациям, к «вытягиванию» света и тени, что,

на самом деле, по большому счету, сводится к манипуляциям в настройках программ Photoshop и Lightroom. Но современные требования к профессиональному уровню свадебщика, детского фотографа, а уж тем более fashion- и beauty-фотографа настолько высоки, что работа ведется чуть ли не по-пиксельно и индивидуально с каждым снимком. Поэтому возникает задача маскирования отдельных частей кадра со сложными контурами и нечеткими границами, выделения и обводки мелких и разноо-

http://photocasa.ru/photo-journal/

27 | ретушь и обработка выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

бразных рельефов и контуров (таких как волосы, мех, листва), накладки эффектов при ретуши с различной прозрачностью.

Эти операции невозможны на сегодня без графического планшета и его чувствительного к нажиму электронного пера.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

обводки и ретуши мышкой. Все мастера ретуши делятся на два лагеря: на тех, кто не мыслит работы без планшета, и тех, кто настолько привык ретушировать мышью за свои годы работы в профессии, что им уже некомфортно переучиваться, так как работа мышью доведена до автоматизма, мышечная память влияет на действия, и переход на планшет занимает время и доставляет психологический дискомфорт. Было бы логично прислушаться к первым и не повторять ошибок вторых с необходимостью переучиваться, когда вы «созреете» финансово, например (хотя во втором случае у приверженцев мышек это скорее не ошибка, а дань процессу развития технологий. Когда они начинали свой творческий путь в фоторетуши, доступных пользовательских простых в использовании планшетов просто не было распространено). Сегодня же ситуация изменилась, рынок планшетов развит в достаточной для отраслевого применения степени и существует довольно пестрая гамма выбора графических планшетов как по размеру, так и по функционалу и бюджету. Компания Wacom, японский лидер по производству устройств перьевого ввода, доказывает это на протяжении уже более 6 ти лет, выпуская сначала пользовательскую линейку планшетов для домашнего и любительского использования под названием Bamboo,

Бесспорно, все операции в Photoshop можно осуществлять мышкой, но сколько времени и нервов вы на это потратите, успеете ли к срокам заказчика или к дате торжества (в зависимости от того, для кого вы творите свои шедевры) и будете ли довольны результатом при спешке и необходимости сделать из сотни кадров один хороший — вопрос вашего выбора. Вы можете счесть, что не планируете зарабатывать на фоторетуши деньги, а хотите экспериментировать и совершенствовать кадры для себя, друзей, в семейный архив. Поэтому инвестировать в графический планшет, который даже в самой простой комплектации будет дороже, чем мышь, достаточной для работы в Photoshop, вы не хотите. Возражением может стать только ваше отношение к самому себе как творцу, мышление на перспективу и осознание того, что лучше изначально тренироваться, учиться, экспериментировать на удобном и разработанном специально для вашей работы инструменте, чем мучиться с традиционной, привычной большинству домашних пользователей, но все равно неэргономичной для многочасовой

а с сентября 2013 года обновив ее на бренд Intuos для творчества на любом уровне профессионализма, опыта, вовлеченности и разнообразия хобби пользователей.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

ретушь и обработка | 28 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

И вот мы уже имеем широкий выбор инструментов для использования в работе, учебе, общения в сети и любительском творчестве. Есть планшеты с рабочей поверхностью ~A6, которые удобны для переноски в сумке и с ноутбуком и не занимают много места на столе, есть планшеты формата ~A5, которые оптимальны для работы с большими мониторами компьютеров и комфортны для широких штрихов фотохудожника. Есть и ~A4 формат, который в случае с фотографами востребован при работе на 2 монитора — одном для рабочего листа, а вторым для панелей настроек, инструментов, кистей и т. д. Есть модели с ластиком на пере и без, есть с touchфункционалом для масштабирования и вращения листа, прокрутки страниц и других манипляций для навигации в приложениях. Можно приобрести планшеты с возможностью беспроводного подключения к ПК, чтобы работать на расстоянии до 10 метров от компьютера или понимая, что вы в любом случае работаете только за столом, и пара лишних проводков вам уже погоды не сделает, отказаться от приобретения беспроводного модуля.

Можно делать выбор в сторону моделей с кучей дополнительных кнопок Express Keys для назначения на часто используемые команды как отмена действия, «копипаст», трансформация или создание нового слоя, а можно остановиться на «голой» рабочей поверхности и пере, если вы автоматически и вслепую уже орудуете кнопками клавиатуры для изменения размера кисти и нажатия ctrl+Z… Как хорошо, что есть такой широкий выбор вариантов. Главное — обеспечить себе комфорт за рабочим местом, чтобы ваше вдохновение не «спотыкалось» о бытовые неудобства. Творчество должно быть свободным и легким. Будьте лучшими и получайте от своего хобби или профессии удовольствие.

http://photocasa.ru/photo-journal/

29 | ретушь и обработка выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

ретушь и обработка

ретушь студийного портрета Здравствуйте, уважаемые читатели журнала PhotoCasa! Меня зовут Александра Кукса, и я расскажу вам о ретуши студийного портрета.

Шаг 3.Снова создаем прозрачный слой, нам нужно избавиться от крупных дефектов на кожи модели, для этого воспользуемся лечащей кистью (Healing Brush Tool)

Наше финальное изображение выглядит так

Шаг 1. Открываем исходное изображение в camera raw, настраиваем экспозицию, тени, ставим точку белого и черного, двигаем ползунки, пока не получим приятную для глаз картинку.

Далее переходим в Photoshop и приступаем непосредственно к ретуши. Шаг 2.Создаем новый прозрачный (Ctrl+Shift+N) слой и при помощи «Штампа» (Clone Stamp) убираем выбившиеся из прически волосы.

Шаг 4.Красное пятно на плече закрасим мягкой кистью (Brush Tool). Берем пипеткой (Alt+левая кнопка мыши) образец цвета рядом с покрасневшим участком кожи и на новом прозрачном слое закрашиваем его, меняем режим наложения на «цветность» (Color), прозрачность слоя 60–70 %.

Шаг 5.Dodge&Burn. Создаем новый слой, заливаем его 50 % серым цветом, ставим режим наложения слоя «мягкий свет» (Soft Light).

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

ретушь и обработка | 30 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

После применения техники dodge&burn мы получаем такой результат

При помощи инструментов и выравниваем поверхность кожи, осветляя и затемняя нужные нам участки.

Для того чтобы было лучше видно все неровности, создадим новый корректирующий слой Black&White и уведем красные в минус.

Шаг 7.Выключаем слой Black&White. Я хочу добавить фото еще немного объема, для этого я объединяю все предыдущие слои в новый Shift+Ctrl+Alt+E, перехожу в меню Image-Apple Image, выбираю самый контрастный канал и ставлю режим наложения данного слоя Soft Light с прозрачностью 12 %

Вот собственно и все. Успехов вам в творчестве =) Александра Кукса https://vk.com/melody_b.pearl

http://photocasa.ru/photo-journal/

31 | фотофишка выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

фотофишка

съемка без объектива Валентин Одновьюн — фотограф и наш друг из Литвы. Постоянные читатели журнала «Photo Casa» могут вспомнить интервью с Альгисом Якштасом, которое Валентин брал для второго выпуска. В августе, на фестивале фотографии «ПитерФотоФест», мы встретились с нашим Литовским товарищем и смогли пообщаться с ним воочию. Не смотря на то, что Валентин присутствовал на фестивале в качестве участника-слушателя, он привлек внимание многих фотографов необычным приемом фотосъемки: В какой-то момент он снял объектив с камеры и начал фотографировать, приложив руки к байонету. Мы решили узнать поподробнее об этом методе, задав Валентину несколько вопросов в режиме небольшого интервью:

щался с преподавателями по фотографии, мастерами пинхола и все были удивлены такому виду фотографии. Так что можно смело сказать, что это новое.

— Итак, Валентин, расскажите, что же это за «магический» способ съемки на цифровую камеру без объектива?

Я сидел у озера недалеко от города Швенчёнис (Литва) и решил попробовать сделать кадр на фотоаппарат без объектива, закрыв его одной рукой. Дальше последовали разные вариации. Так что, первые кадры изображают Меженский лес, озеро и портрет моей жены:)

— Всего лишь ловкость рук и никакого мошенничества! Я решил не заморачиваться оптикой, снял объектив, приложил пальцы к байонету камеры и стал снимать буквально руками. Через щели между пальцами.

— Принцип работы напоминает пинхол.

— Да, вид съемки напоминает пинхол, но в то же время это совсем другой вид съемки. Фотографии получаются благодаря свету, который проходит через твои руки, таким образом, ты оживляешь фотографию. На солнце фотографии получаются с красным оттенком, из-за кровеносных сосудов в пальцах. Таким образом, фотографии сделаны через живую материю, фиксируют происходящее вокруг, и в тот же момент автор присутствует на фотографии не только в качестве фотографа но и физически.

— Честно говоря, никогда раньше не слышал, чтобы ктото снимал через пальцы…

— Я пытался разыскать данные о таком виде съемки и об-

— Должно быть, даже само положение пальцев (форма отверстия) здорово влияют на характер рисунка..

— Положением пальцев можно добиться довольно четкого, отчетливого изображения, либо можно привнести в кадр совсем сказочные идеи.

— А как давно вам пришла в голову такая идея?

— Идея пришла в день моего 26‑летия. 2 мая 2013, что сравнительно недавно.

— А есть ли какое-то название у вашего способа?

— Назвал такой вид съемки «manofotografija лит.» Manus — рука (латынь), ну а смысл слова fotografija (photography) Вам известен.

— Действительно, прошло еще не так много времени, но может быть у вас уже имеется серия работ, которую вы готовы показать?

— Уже есть серия работ, сделанная в Литве, серия фотографий, сделанная в Италии и новая серия, сделанная в Питере (Санкт-Петербург), в России. В Санкт-Петербурге мы сняли видео об этом виде фотографии. Материал есть и, конечно же, хочется им поделиться, так что будем рады получить приглашения от галерей! Беседовал: Дмитрий Бушуев

PDF

ЖУРНАЛ

http://photocasa.ru/photo-journal/

О ФОТОГРАФИИ

ГРУППЫ-ПАРТНЕРЫ | 32 выпуск № 11 (ноябрь – 2013)

Список фото сообществ ВКонтакте, которые анонсируют выход нашего фотожурнала:

1

2

3

4

1. You сan Canon http://vk.com/you_can_canon 2. Canon EOS http://vk.com/canon_club 3. Nikon http://vk.com/nikon_club 4. Photoday: легендарные фотографии http://vk.com/bestphotogroup

5

6

7

8

5. Club of Photoshop - Фотошоп сообщество http://vk.com/club_of_photoshop 6. ФОТО тренд | Photo trend http://vk.com/vk_trend 7. Модели и Фотографы в контакте http://vk.com/club9207251 8. PhotoProCenter Фототехника Студийное оборудование http://vk.com/photoprocenter 9. Фотошкола GYMFOTO (AquaPhotoSchool) http://vk.com/gymfoto 10. AquaPhotoStudio (аренда студии, аквасъемка, фотосъемка)

9

10

11

http://vk.com/aquastudio 11. AquaPhotoStudio (фотосессии, фотостудия) http://vk.com/aquaphotosession 12. Фотограф Марина Теплякова http://vk.com/club18163714 13. Модели и фотографы TFP. Санкт-Петербург http://vk.com/modelstfp 14. Санкт-Петербургская Школа Телевидения http://vk.com/spbtvschool 15. Фотостудия LeonaStage http://vk.com/leonastage

12

13

14

15