Photocasa6

PDF

ЖУРНАЛ PDF

О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

ЖУРНАЛ

направление | 1

http://photocasa.ru/photo-journal/

выпуск № 6 (июнь – 2013)

О ФОТОГРАФИИ

выпуск № 6 (июнь – 2013)

студийная фотошкола

Студийный портрет. Схема света фотошкола

Съемка на улице со вспышками Фотосъемка со стеклом направление

макросъемка

аем ей ш а тел игл Пр мода еству ла ич рек трудн ее: .РФ о н с б к дро По оФОТО ЖУРНАЛ

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

содержание | 2 выпуск № 6 (июнь – 2013)

4 Последние новинки фототехники и программного ОБЗОР

обеспечения

6 Макросъемка 10 Студийный портрет. Схема света 12 Съемка на улице с использованием импульсного света направление

студийная фотошкола

фотошкола

16 Фотосъемка со стеклом 18 Танго 20 ...от Rahman Lominadze Ксении Плетминцевой 21 ...от ...от Натальи Суховой 22 24 Фотомонтаж 28 фотошкола

фотофишка

история одной фотографии

ретушь и обработка

группы-партнеры

Фото на обложке Фотограф: Rahman Lominadze

http://photocasa.ru/photo-journal/

3 | бесплатная подписка выпуск № 6 (июнь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

БЕСПЛАТНАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

ПОДПИСАТЬСЯ МОЖНО НА САЙТЕ:

ЖУРНАЛОФОТО.РФ

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

обзор | 4 выпуск № 6 (июнь – 2013)

обзор

Последние новинки фототехники и программного обеспечения Май оказался как никогда продуктивным, и столько новинок, сколько было анонсировано за этот месяц, в этом году, наверное, было только в преддверии CEP 2013, обзор которой мы публиковали в предыдущем номере. Новостью месяца стал, конечно же, радикальный поворот компании Adobe, которая не просто полноценно запустила уже существовавший проект Creative Cloud, но и отказалась от коробочных версий всех своих программ, включая Photoshop, Illustrator, InDesign и пр. Эта новость повергла в ступор фотографическое сообщество, мнения внутри которого разделились на диаметрально противоположные. По большому счету, ничего не поменялось, ведь через облако распространяются только лицензии, а само ПО все равно устанавливается на компьютер. Однако, для зависимых от сети деятелей визуальной нивы это обновление очень существенно, ведь оно предоставляет пользователям, использующим персонифицированные настройки при работе с изображениями на различный устройствах — ПО устанавливаются на компьютер/планшет, а облачный сервис Creative Cloud обеспечивает доступ к лицензиям других продуктов и предоставляет, таким образом, возможность синхронизации настроек. Подробнее — http://photowebexpo.ru/news/adobe-stopphotoshop-in-box В то же время, компания Sony уже начала активно муссировать в сети слухи о полном отказе от зеркальных камер с 2014 года Зеркалки с прыгающим зеркалом уже исчезли с сайта компании, а зеркалки с полупрозрачным зеркалом эта участь постигнет на год позже. Причина этого довольно-таки проста — электроника в камерах подошла или подоходит к тому уровню, когда вполне может позволить обходиться без, что называется, рудиментов прошлого века, в частности — зеркала. Которое стали применять в камере для визирования через объектив, и по этому же алгоритму стал работать датчик автофокуса: впоследствии именно через него была реализована и работа датчика автофокуса. На представленной схеме из патентной заявки представлен прообраз беззеркальной камеры со съемной оптикой и отсутствующим зеркалом. Подробнее — http://photowebexpo.ru/speculation/sony-todrop-mirror

На сайте также появилось довольно много видеоуроков по основам фотографии, которые имеет смысл смотреть не только начинающим, но и тем, кто уже определенный путь в фотографии пройти успел, просто потому что в них поднимаются такие нюансы, которые вы могли случайно пройти мимо. Один из последних уроков посвящен основным режимам экспозамера. Подробнее — http://photowebexpo.ru/expo/photo_ school/online/testirivanie-rezhimov-expozamera Анонсированный компанией Nikon новый объектив 1‑Nikkor 32/1.2 станет, по всей видимости, самым недорогим премиальным портретным стеклом компании.

Благодаря относительному отверстию f/1.2, он сможет быстрее и точнее фокусироваться, а также сильно размывать фон — открытая диафрагма позволяет фотографу добиваться сильного размытия фона даже при небольших матрицах, как в беззеркалках системы Nikon‑1. В этой системе

http://photocasa.ru/photo-journal/

5 | обзор выпуск № 6 (июнь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

пока еще не было таких светогсильных объективов и 1 Nikkor 32/1.2 станет флагманом линейки CX. В 35‑мм эквиваленте фокусное расстояние составляет 85 мм, что является классическим фокусным расстоянием для объектива-портретника. Ну и, разумеется, такое большое относительное отверстие позволит осуществлять съемку при недостаточной освещенности, например на концертах, в вечерних клубах.

TruePic VI, быстрый автофокус и экран с сенсорным управлением. Камера имеет функцию интервальной съемки в течение 24 часов, возможность управления работой вспышек в беспроводном режиме. Кроме того, Olympus E‑PL6 имеет новые функции, например, возможность включения минимальной чувствительности ISO одним касанием и задержки срабатывания затвора в 44 миллисекунды..

Подробнее — http://photowebexpo.ru/news/1-nikkor-32-12announced

Подробнее — http://photowebexpo.ru/speculation/olympus-epl6-ready-launch

Тем временем, появился слух о новой Olympus E‑PL6, которую готовит компания Olympus — новый Olympus E‑PL6 появится в продаже, по слухам, в конце июня. E‑PL6 отличается от более дорогой E‑P5, которую компания анонсировала несколько дней назад, тем, что не имеет навороченного 5‑осевого стабилизатора, скорость серийной съемки только 8 кадров в секунду, нет Wi-Fi и разрешение откидного экрана только 460 000 точек. Остальные характеристики, практически такие же как у старших моделей: матрица 16 МПкс, процессор

Обзор предоставлен виртуальной выставкой фотоиндустрии PhotoWebExpo (http://photowebexpo.ru/), специально для журнала о фотографии PhotoCASA.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

направление направление | 6 выпуск № 6 3 (июнь (март – 2013)

направление

макросъемка

http://photocasa.ru/photo-journal/

7 | направление выпуск № 6 (июнь – 2013)

В далеком 2007‑м году я не знал ни определения «макрофотография», ни того как и чем она снимается. До тех пор, пока в один из дней знакомства с новой, семейной цифровой камерой не обнаружил там значек цветка, который думаю многим знаком. Результаты кадров в этом режиме меня приятно удивили. Более того, остаток дня я посвятил съемке всевозможных предметов крупным планом. Именно после этого дня я понял, что хочу серьезно заниматься такого рода фотографией. Посещения фотофорумов, чтение соответствующей литературы постепенно расширяли познания о цифровой фотографии и макрофотографии в частности. Я узнал о существовании специальных макрообъективов, об их разновидностях и коэффициентах увеличения. К примеру, чтобы добиться достойного результата при съемке макро, потребуется объектив с коэффициентом 1:1. Это значит, что фактический размер снимаемого предмета будет соответствующим на матрице фотоаппарата. 12 миллиметров объекта съемки буду занимать 12 миллиметров на матрице. А если матрица эта многопиксельная, то можете себе представить, какое огромное изображение будет в итоге. Но и это не предел. Также можно попробовать снимать макро с обычным объективом, перевернутым наоборот. (объектив крепится к камере фронтальной стороной.) Многие энтузиасты предпочитают именно такой способ макросъемки. Я тоже пробовал этот способ, но мне он не понравился по следующим причинам: неудобство (объектив не закрепляется на камере и есть постоянный риск повредить матрицу и линзу в основании объектива.) и невозможность выбора значения диафрагмы, размытость изображения. Если после соответствующих проб и экспериментов объектив с увеличением 1:1 покажется недостаточным, на помощь придет специальный макрообъектив от Canon — MP-E65mm.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

Он имеет коэффициент увеличения от 1:1 до 1:5х. Это значит, что сантиметр снимаемого объекта будет занимать 5 сантиметров на матрице. Это очень сильное увеличение, которое позволяет снимать прекрасные портреты насекомых, которые поражают размерами и детальностью. Но такой объектив требует определенных знаний и навыков при работе с ним. При таком огромном увеличении, малейшее движение, вибрация камеры может испортить кадр. Поэтому при работе с ним наверняка потребуется специальный штатив, макровспышка и усидчивость фотографа. Хотя, последнее не помешает и «обычным» макрофотографам, ибо нужно иметь определенное терпение, чтобы незаметно подобраться к объекту съемки и, довольно часто, выждать пока он будет в наиболее выгодном свете, в прямом и переносном смысле. К примеру, если вы собрались фотографировать бабочек, то нужно знать время, когда они наиболее спокойны. Обычно это раннее утро, на рассвете и ближе к вечеру. Конечно, можно фотографировать и днем, правда в таком случае придется побегать за ними. И даже если удастся сделать несколько хороших кадров, сравните их с теми, что можно сделать утром, либо ближе к закату солнца. Это время связано не только с естественным распорядком дня бабочек (такие как- сон, питание и т. д.), но и еще с интенсивностью солнечного света. Наиболее мягкий и благоприятный солнечный свет бывает именно в начале и ближе к концу дня. Это полезно учитывать не только макрофотографам, ибо именно в такое время можно снять красивый кадр с интересным освещением и цветовой гаммой. По поводу светосильности объективов. Рекомендую использовать светосильные объективы, со значением f = 2.8. И делать кадры на значениях диафрагмы 3.2–3.5 Также важно учитывать значения выдержки. Допустим для объектива с фокусным расстоянием 100 мм, минимальное рекомендуемое

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

направление | 8 выпуск № 6 (июнь – 2013)

значение выдержки равняется 100. Если удлинять выдержку до 80 и более, кадр может быть смазанным. Технические данные нужно учитывать, но не стоит думать лишь об этом. Все подходящие параметры можно определить для себя самостоятельно, на практике. Лучше направить усилия на поиски более интересного ракурса объекта, времени и места съемки, на придумывание интересных постановочных фото и осваивание качественной постобработки. Немного о постановочных фото. Если, к примеру, вы заметили что-то интересное на улице, но сфотографировать это нет возможности или условий, то можно взять интересующий объект домой и устроить

домашнюю фотосессию- не торопясь, выставляя нужным образом свет и пробуя разные ракурсы. Я делал так несколько раз с насекомыми и довольно часто с растениями, цветами. После съемки, если есть необходимость, объект возвращается на свободу. В заключении хочу сказать — техника, конечно, важна в фотографии и часто позволяет открывать новые горизонты для фотографа, не нужно скупиться на приобретении чего-то нового. Но также, не стоит ставить технику на вершину процесса, она лишь необходимый инструмент, особенности которого позволяют раскрыть умение и неординарность фотографа. Фотограф Rahman Lominadze http://www.rahmanio.deviantart.com/

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

студийная ФОТОШКОЛА | 10 выпуск № 6 (июнь – 2013)

студийная фотошкола

СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ. СХЕМА СВЕТА

http://photocasa.ru/photo-journal/

11 | студийная фотошкола выпуск № 6 (июнь – 2013)

В данной схеме использовалось три источника света. Возможно минимизировать количество источников до двух (1‑го РИСУЮЩЕГО и 1‑го ЗАПОЛНЯЮЩЕГО света) 1. Источник РИСУЮЩЕГО света. Использован СТРИПБОКС (35х140 см). Расположен источник в сторону модели фронтально «В ЛОБ», немного над уровнем головы модели. Свет от СОФТБОКСА мягкий. Рекомендуется включать ПИЛОТНУЮ лампу на источнике освещения для контроля блика. Блик в данной расстановке проходит под верхним веком модели.

2. Источник заполняющего света. Основное назначение данного источника — сгладить тени от рисующего источника света. Для формирования заполняющего света в данной схеме использовалось два СОФТБОКСА (60х60 см). Расставлены источники ЗАПОЛНЯЮЩЕГО света на уровне груди модели горизонтально и направлены излучателем вверх, как бы касаясь своими лучами лица модели. Так как портрет укрупненный, другие подсветки не использовались. Также в снимке использовалась синяя бархатистая ткань. Подобные плотные поверхности не пропускают свет и прекрасно держат форму, а также имеют текстуру и поглощающие свойства.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

При организации BEAUTY съемок фотомодели подбираются с учетом таких особенностей: 1. Прекрасная симметрия лица; 2. Выразительные глаза и губы; 3. Качественная кожа; 4. Качественные и длинные волосы (при изготовлении рекламы средств по уходу за волосами); 5. Прекрасная улыбка, качественные зубы (для кадров, где необходимо показать улыбку); У модели, представленной на снимке, ярко выражена нижняя челюстная область. При фотографировании людей с подобными чертами лица, рекомендовано поднимать подбородок не высоко. Также, на снимке, частично тканью были прикрыты области от скулы до подбородка, для придания более овальных черт лица. Автор статьи — Олег Косинюк (OREGU) http://oregu.info/

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

фотошкола | 12 выпуск № 6 (июнь – 2013)

фотошкола

Съёмка на улице с использованием импульсного света

http://photocasa.ru/photo-journal/

13 | фотошкола выпуск № 6 (июнь – 2013)

Рано или поздно всем фотографам становится скучно просто снимать на улице, подстраиваясь под погоду, время суток и освещённость, хочется больше свободы и контроля света. Помочь в этом может переносной импульсный свет. Для начала поговорим немного о технической части. Для съёмок на улице с импульсным светом не обязательно иметь дорогую генераторную вспышку. Мы рассмотрим недорогой портативный комплект света небольшой мощности и габаритов, а именно обычную вспышку от камеры, что-то типа Canon 430, 580 или любой аналог. Такой свет удобно брать с собой, он не занимает много места и его легко переносить. Правда минус таких вспышек – это отсутствие пилотного света, в отличии от студийных, они не позволяют точно смоделировать свет на объекте. В остальном, в силу лёгкого веса и небольшой цены, такой набор можно считать оптимальным. Кроме самой вспышки нам ещё понадобится стойка или ассистент. Если всё же мы оставляем вспышку без присмотра на стойке, её желательно чем-то на всякий случай утяжелить, чтобы уберечь её от падения. Для формирования светового потока накамерной вспышки можно использовать от различных зонтов до любых студийных насадок, рефлекторов, beauty dish и т.д. и вплоть до софтбоксов, но последние значительно снижают удобство в работе, т.к.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

их необходимо собирать и разбирать, к тому же они «съедают» не малую часть мощности нашей вспышки при рассеивании светового потока. Всё это возможно присоединить при помощи специальных адаптеров для аксессуаров к студийным вспышкам, а зонты при помощи специальных держателей, эти же адаптеры так же позволяют прикрепить вспышку к стойке. Для того чтобы заставить срабатывать вспышку, которая теперь находится у нас отдельно от камеры на стойке, необходимы синхронизаторы - приёмник и передатчик. Соответственно, если вспышек больше одной, к каждой следующей нужен отдельный приёмник. Управлять экспозицией мы будем диафрагмой, и скорее всего её нужно будет сильно закрывать. До значения f10 и больше в солнечную погоду, а выдержку выставляем на значение 1/1201/200сек, как при съёмке в студии. Длиннее выдержку можно устанавливать, а короче нет, иначе на фотографии будет видна шторка затвора. Экспозицию следует выставить сперва без вспышки, настраивать её по заднему плану, а затем уже добавлять вспышку. Конечно, наиболее удобным для съёмок является утреннее и вечернее время. Утром, пока солнце ещё не высоко, вечером на закате. В этом случае нам не придётся перебивать солнце, использовать вспышку на полную мощность, работать с жёсткими тенями. В дневное время, при ярком высоком солнце такой свет можно использовать только как заполняющий, убирая тем

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

фотошкола | 14 выпуск № 6 (июнь – 2013)

самым тени, делая картинку более привлекательной. В тени или во время, когда нет яркого солнца, наш портативный свет можно использовать как рисующий. Для примера можно расположить вспышку с зонтом или вовсе без какой либо насадки под 45 градусов перед объектом съёмки. Если фон находится близко к объекту, то удастся заодно и осветить фон. В тени можно использовать вспышку в качестве контрового света, а впереди в качестве моделирующего света использовать отражатель.

В пасмурную погоду, при отсутствии ярко выраженного света можно добавить объём фотографии и отделить модель от фона с помощью жёсткого света или выровнять экспозиции при помощи мягкого света. А на закате можно поместить модель спиной к солнцу, и использовать солнце, как контровой свет , а впереди установить вспышку с зонтом. В вечернее время в городе, когда только начинает темнеть, но ещё остался солнечный свет, можно использовать тот же рассеивающий зонт, который будет немного вытягивать

http://photocasa.ru/photo-journal/

15 | фотошкола выпуск № 6 (июнь – 2013)

детали из теней, при этом задний план будет передавать вечернюю атмосферу светом фонарей, фарами машин и т.д. Кроме того, мы наконец можем снимать на открытой диафрагме и получать замечательные боке. При недостатке освещённости можно увеличивать значение ISO. А при наличии штатива или монопода можно увеличить выдержку. И, конечно, не забудьте взять с собой на съёмку побольше аккумуляторов и не бойтесь экспериментировать. Желаю хороших кадров!

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

Фотограф, оператор-постановщик Кирилл Земляной Украина, Киев. Телефон: +380 66 369-28-55 http://vk.com/cyril_zemlyanoy https://www.facebook.com/zemlyanoy Индивидуальные занятия и МК по съёмке и обработке.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

фотошкола | 16 выпуск № 6 (июнь – 2013)

фотошкола

фотосъемка со стеклом

http://photocasa.ru/photo-journal/

17 | фотошкола выпуск № 6 (июнь – 2013)

Здравствуйте, дорогие онлайн-читатели. В статье этого месяца я расскажу о создании текстуры с помощью обычного стекла. Стекло — это благодарный материал для создания и наложения текстур. Стекло можно располагать вертикально, горизонтально или под углом. Главное, чтобы конструкция была закреплена надежно, и фотограф, ведущий съемку сверху, должен устойчиво располагаться на стремянке. Как можно создать текстуру на стекле?- Очень просто. Если ваше стекло в вертикальном положении — хорошо получатся капли, стекающие вниз, имитируя дождь, если вы поставите кипящий чайник — то к каплям добавится слегка запотевшее стекло. Вместо воды можно использовать глицерин, который по консистенции и текучести будет более вязок, какие -либо краски, мыльную пену и другие составы, которые помогут создать желаемую текстуру. Лично я люблю, когда стекло находится в горизонтальном положении. Тут можно дать волю фантазии. Выкладывать бисер, рисовать кистью узоры, наливать воду, даже ставить предметы, класть лепестки цветов или декоративные элементы. Расставляя текстуру в зоне съемки, вы должны четко представлять, где находится лицо модели или те части, которые необходимо показать более четко в кадре.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

Потому что, если текстура случайно попадает на лицо — то может нарушаться эстетическая геометрия лица. А также текстура имеет свойство отбрасывать тень, поэтому выкладывая текстуру, вы должны учитывать угол падения света. Если это не учесть — опять-таки геометрия лица может быть нарушена. Фон за моделью также необходимо продумывать. Он должен гармонировать с текстурой, повторять ее, или, по крайней мере не перебивать ее, ведь фон — это второй план. Снимая модель при вертикальной постановке стекла — я нахожусь напротив модели и выбираю точки съемки, соответствующие портрету. Когда стекло горизонтально — есть некоторые сложности, в смысле съемка ведется с возвышенности или стремянки, и надо держать фотоаппарат на вытянутой руке, можно сказать, угадывая кадр данной композиции. Нужна сноровка, возможно с первого раза не получится. Не бойтесь экспериментов! Они развивают фантазию и вырабатывают собственный стиль съемки! В следующем выпуске я расскажу — как снимать с помощью зеркал и каких эффектов можно добиться, используя отражения. Автор статьи — фотохудожник Олеся Моисеева Подробности можно обсудить на моих мастер-классах. Подробнее о мастер-классах и датах их проведения: http://olezza.com/

PDF

ЖУРНАЛ

http://photocasa.ru/photo-journal/

О ФОТОГРАФИИ

фотофишка | 18 выпуск № 6 (июнь – 2013)

фотофишка

танго ВНИМАНИЕ: данный текст не содержит информации о световых схемах, методах обработки изображений и выборе объектива. Речь пойдет о более тонких материях… С детства люблю танго. Сначала кружок танцев. Совсем еще непонятная музыка, которая, тем не менее, уже выхватывает где-то внутри неведомые струны и дергает за них. Астор Пьяцолла, о существовании которого еще не знаешь, но уже слышишь и чувствуешь его. Потом институт, танго ушло куда-то, танцы успешно забыты. Уступили место фотографии. И вот ты уже сформировавшийся фотограф, понимающий, что тебе интересно в этом мире. Тут-то, как всегда неожиданно, появляется Маэстро. Из ниоткуда, но неотвратимо. Не оставляя разуму ни малейшего шанса подумать о чем-то другом. Идея серии пришла не сразу. Поиски моделей были долгими и мучительными. Всё было не то. Были даже какие-то съемки. Неплохие и инте-

ресные, но — не те. Сегодня я хочу рассказать о том, о чем очень мало говорят в последнее время, и что я сам осознал совсем недавно. Только когда снимал эту серию. Поговорим о настроении. В фотографии и на съемочной площадке. Для создания настроения в этой серии был использован, наверное, самый простой прием из всех возможных. На площадке играла музыка. Та самая, которая вызывает у всех участников самые сильные эмоции и срывает все тормоза. Нетрудно догадаться, что это снова был Пьяцолла. От фотографа в подобной ситуации требуется только одно — не мешать. Изредка деликатно направлять события в нужное русло и наслаждаться. Что я и делал. Итак, все технические вопросы продуманы и «обстреляны» пробными кадрами заранее, все разъяснительные беседы проведены, с ребятами совместно выпиты несколько чашек чая и достигнуто полное взаимопонимание о природе тако-

http://photocasa.ru/photo-journal/

19 | фотофишка выпуск № 6 (июнь – 2013)

го замечательного явления, как танго. Пленочный объектив с приятной картинкой, не отвлекающий внимания лишними деталями, небольшая негромкая камера. Всё готово. Маэстро, музыку… Осталось не разрушить эту волшебную атмосферу во время обработки. Никаких излишеств. Монохром, коррекция яркости,

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

имитация пленки. И музыка. Та самая… Приятного просмотра. Автор — Алексей Доронкин (фотограф, преподаватель) www.vk.com/a_doronkin Школа творческой фотографии http://m.vk.com/sfp7827100

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

история одной фотографии | 20 выпуск № 6 (июнь – 2013)

история одной фотограФИИ

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ от Rahman Lominadze

Фото было сделано далеким 2009‑м годом во время проживания в Швеции. Гуляя как-то в окрестностях, приметил божью коровку. Камеры с собой не было, а так как давно уже хотел устроить фотосессию с этой моделью, решил взять её с собой и пофотографировать. Сначала пробовал щелкать её в «естественных» условиях — на листочках, цветах. Но потом она сама решила сменить место съемок и переместилась на подоконник. Ну что думаю, можно и так попробовать. Сделав пару снимков, решил поместить в кадр сухой лист, для композиции и более гармоничного заполнения кадра. Фотографировал с рук, без вспышки, с моим макрообъективом Tokina 100mm macro. Еще будучи на экране фотоаппарата, снимок мне понравился, а такое бывает не особо часто. Отобрал один кадр, самый удачный, на мой взгляд — остальные удалил, как всегда. Далее была постобработка, которая лично в моем творчестве занимает

далеко не последнее место. После некоторых манипуляций, для большего эффекта добавил воды. Именно в таком виде, работа устраивает меня, ибо я люблю холодные тона и мне кажется получилось неплохое сочетание их с яркой коровкой и тёплым листом. Продолжая историю снимка, скажу, что данная работа была куплена у меня с печатью на холсте, уехала в Екатеринбург, а от туда в Прагу. Надеюсь, что это символическое путешествие не последнее для моей модели.:) Фотограф Rahman Lominadze www.rahmanio.deviantart.com

http://photocasa.ru/photo-journal/

21 | ИСТОРИЯ ОДНОЙ ФОТОГРАФИИ выпуск № 6 (июнь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

история одной фотограФИИ

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ от КСЕНИИ ПЛЕТМИНЦЕВОЙ

В нашем городе, как, скорее всего и в других, в этом году особую популярность приобрели так называемые «белые студии». Довольно удобный вариант, учитывая тот факт, что белый цвет отражает свет, а тут весь интерьер — белый. Поэтому, даже с моим прискорбно малым опытом съемки в студийных условиях, создать несложную световую схему проблемой не стало. Справа от модели располагался софтбокс, вторым источником был противоположный свет из окна, и непосредственно у лица девушки овальный отражатель на стойке. Считаю неуместным снимать в таких студиях чересчур яркие и вызывающие, или напротив — мрачные и тяжелые образы, и стилист — отличный выход, когда своими усилиями первоклассный марафет модели не наведешь. У Кристины — аккуратно закрученные локоны, с воткнутыми в них светло-розовыми бутонами кустовых роз, ненавязчивый

и естественный макияж. Сам процесс съемки, думаю, был довольно непривычен для модели, потому что до этого в её портфолио преобладали экспрессивно-экстравагантные образы. Но повернуть настроение в нужное русло в такой обстановке не очень сложно, ведь все окружающее само на него настраивает. Постобработка не заняла много времени, ретушь почти отсутствует, за исключением выделения линий лица и тела инструментами Осветление/затемнение. Работа с цветом велась преимущественно в Цветовом балансе (усиление пурпурного, желтого и голубого в тенях). Кисточками с белым и сиреневым цветом проработан фон. Модель: Макарова Кристина Фотограф: Плетминцева Ксения Техника: Nikon d600, Nikkor 50 мм 1.4 Параметры съемки: f/1.8, 1/160c, ISO — 320

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

история одной фотографии | 22 выпуск № 6 (июнь – 2013)

история одной фотограФИИ

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ от НАТАЛЬИ СУХОВОЙ

http://photocasa.ru/photo-journal/

23 | ИСТОРИЯ ОДНОЙ ФОТОГРАФИИ

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

выпуск № 6 (июнь – 2013)

Осенью мы с актрисой Ольгой Соповой собрались на творческую съемку. Заранее мы решили, что будет печальный лирический образ. Я взяла платье, которое, по моему мнению, соответствовало нашей задумке. Снимать решила со смешанным светом для создания нужного эффекта. Я использовала один источник импульсного света плюс свет от окна (в пасмурную погоду). Съемка велась на длительной выдержке. Мне понравился получающийся эффект — получались «живые фотографии», передающие движение, которые потом я хотела соединить в одну. После съемки я отобрала лучшие три кадра и соединила в один. Фотографию назвала «Три позиции печали», так как именно это состояние мы пытались передать.

Фотограф Наталья Сухова Контакты: Страница http://vk.com/suhova_nataly группа в ВК http://vk.com/make_up_photo блог http://suhova-nataly.livejournal.com/

Питер фото фест

23-25 августа 2013 трехдневный фестиваль для фотографов под Петербургом в загородном центре «золотая Долина» в коробицыно «Питер Фото-FEST» — новая площадка для взаимодействия людей, интересующихся искусством фотографии. Это принципиально новый формат мероприятия, сочетающий в себе лекции, семинары, мастер-классы и консультации от мэтров петербургской фотографии, чьи имена и работы известны во всем мире. «Питер Фото-FEST» — это уникальное по своей масштабности событие, т. к. впервые в рамках одного мероприятия мы одновременно собираем сразу столько именитых фотографов, работающих в разных жанрах фотографического искусства.

Брякилев игорь наДежДа кузнецова анДрей кеззин

Юрий молоДковец Дмитрий конраДт

ЩерБаков Сергей

Сергей макСимишин аСя горДеева

наСонов алекСанДр

игорь Сахаров

маркин Павел

участники «Питер Фото-FEST» будут иметь возможность погрузиться в мир фотографии, обсудить с коллегами и единомышленниками профессиональные вопросы, попробовать свои силы в новых направлениях. а кому-то удастся найти свой, особый путь. мы предоставим возможность каждому пройти под руководством мастеров путь от задумки до воплощения идеи. вы сможете представить свое портфолио и выслушать авторитетные суждения, повысить свой профессиональный уровень. желающие смогут воспользоваться лабораторией аналоговой фотографии и студией цифровой печати. вам будет предоставлена возможность работы с моделями, гримерами и стилистами, вы сможете принять участие в обсуждении портфолио участников, фотоконкурсах и лотереях.

Подробнее на piterfotofest.ru Для фотоклубов, фотостудий и фотошкол действуют специальные предложения.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

ретушь и обработка | 24 выпуск № 6 (июнь – 2013)

ретушь и обработка

фотомонтаж Всегда начинайте подобные работы со скетчей. Из меня очень плохой художник, и скетчи мои похожи на рисунок 5 ти летнего ребёнка, но всё равно с ними легче работать. Правда, тут в процессе работы идея менялась несколько раз, но отдалённо всё равно смысл сохранился.

Ищем подходящие фотографии для фона. Выставляем примерно, чтобы ракурс совпадал. Вырезаем с каждой небо.

Всегда используйте маски слоя. Никогда не удаляйте ненужные части фотографии. Если далее в процессе где-то придётся что-нибудь подкорректировать, то всегда можно вернуть исходник. Как создавать маски — кистями, лассо, векторами, это уже дело каждого. Я использую полигональное лассо. А также после обтравки маску на маску можно применить, например, размытие Гауссовское, там самым сделать границу более плавной.

Далее на маске мягкой кистью прорисовываем места стыков нашего фона. Чтобы всё смотрелось более однородно. Дополняем пейзаж слева.

Вырезаем нужную часть горы, и мягкой кистью

http://photocasa.ru/photo-journal/

25 | ретушь и обработка выпуск № 6 (июнь – 2013)

«стыкуем» её с остальным пейзажем. Добавляем небо.

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

белой кистью с прозрачностью 10 % места соедниения с верхней горой. Затем на 26 убавил насыщенность. Добавил яркости на 46. И подсветлил правую часть слоем оверлей, по которому рисовал белой кистью с прозрачностью 2 %. Для последней горы слева сверху. Убавил яркость на 20 и контраст на 11. Убавил насыщенность на 17. Кулинг фильтр 82 на 7 %. Далее через селектив колор в зелёных, на 13 % убавил чёрный, на 19 % убавил жёлтый, на 23 % увеличил мадженту, и на 24 % увеличил цияновый цвет. Далее добавил яркости 26.

Теперь необходимо уравнять все части пейзажа по цвету, контрасту, яркости и т. п. Для гор на заднем плане в начале я сильно уменьшил контраст, так как чем дальше объект, тем менее он контрастный. Затем добавил фото фильтр, с цветом 00b3ff, на 8 %, чтобы немного приблизить цвет гор к небу. После этого, этим же цветом, с режимом наложения скрин мягкой кистью с заливкой примерно 10 %, чуть-чуть высветлил переднюю часть гор, коричневого цвета. После добавил ещё один холодный фото фильтр из списка стандартный (кулин фильтр 80) на 9 %. Создал слой колор баланс и в тенях значительно добавил синего и зелёного, в средних тонах добавил немножечко зелёного. Затем возвратил немного контраст, добавил слой, повышающий контрастность. И подсветлил нижнюю часть гор, слоем оверлей, по нему рисовал белой мягкой кистью, прозрачностью 2 %. Для гор на переднем плане справа. Сначала в тенях добавил жёлтого, затем добавил холодный фото фильтр из списка стандартных (кулин фильтр 82). После сильно завысил контраст, аж на 80, и увеличил яркость на 20. Последний штрих, через селектив колор, добавил в нейтральные 16 % чёрного, 2 %жёлтого, убавил на 1 % мадженту, и добавил 16 % циянового цвета. Также в белых убрал чёрный на 69 % Для гор на переднем плане слева. Увеличил контраст на 20. Далее в тенях значительно добавил жёлтого. После стандартный холодный фильтр (кулинг фильтр 82) на 25 %. Через селектив колор в нейтральных добавил 35 % чёрного, 12 %жёлтого, и убавил мадженту на 4 %. В белых убавил чёрный на 1 %. Далее продублировал этот слой с селектив колор, залил маску чёрным, и прорисовал мягкой

Последним штрихом, добавил дымку на задний план, по слою скрин рисовал большой мягкой кистью со светло цияновым цветом, и прозрачностью 10 %. В конечном итоге получился более менее однородный пейзаж.

Далее мост. Очень долго искал подходящую фотографию моста. Вроде нашёл, но перспектива была не та. Пришлось делать долгий и мучительный копипаст, чтобы собрать мост нужной длины. При удлинении моста, копировал его похожие части, увеличивал, изменял перспективу. Далее на весь мост добавил однородный асфальт. Процесс на фотографиях показан более наглядно.

PDF

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ

http://photocasa.ru/photo-journal/

ретушь и обработка | 26 выпуск № 6 (июнь – 2013)

них пейзажей.

Вставляем Трак. Вырезаем маской.

Далее скачал текстуру бетона, и наложил её на стойки моста слева. Чтобы не было видно деревьев. После добавил корректирующие слои, Кулин фильтр 82 на 17 %, в средних тонах добавил синего и зелёного, в тенях немного синего добавил. Также убавил яркости и добавил контраста.

Далее кистями сосулек и снега. Нарисовал снег на мосту. Белым или чуть-чуть синеватым цветом, с прозрачностью разной. На переднем плане использовал настоящий снег с фотографий зим-

Зелёный трак не смотрится. Поэтому перекрашиваем его с красный. Слоями Хью\Сатурейшн. А также чуть убавляем его яркость. Маскируем, там где должен быть мост.

Добавляем движения. Копируем мост. Делаем моушн блюр, кидаем чёрную маску слоя, и мягкой белой кистью с прозрачностью 20 % прорисовывем размытие моста на переднем плане. Копируем колёса трака на новый документ, трансформируем, так чтобы их боковая плоскость стала идеально круглой, запоминаем настройки транс-

http://photocasa.ru/photo-journal/

27 | ретушь и обработка выпуск № 6 (июнь – 2013)

PDF

ЖУРНАЛ

О ФОТОГРАФИИ

формирования, применяем радиал блюр. Затем трансформируем обратно и переносим на нашу картинку.

Подарочек. Ищем подходящую текстуру картона, и рисуем прямоугольник. На него накладываем картон. Далее широкими векторными линиями добавляем ленту, на неё добавляем Шум, чтобы не смотрелось очень рисованно. Сверху вставляем фото банта. Копируем его и размываем моушн блюром. Последние штрихи. Добавляем в некоторых местах дымку, светло синим цветом с режимом наложения скрин. А также дым из труб трака, можно

использовать кисти дыма с интернета, а можно сделать свои. Я использовал свои. Создал новый слой, затем надо выбрать цвета по умолчанию, чёрный и белый в палитре, для этого просто можно нажать D. После этого filter-render-clouds, затем выделяем произвольную часть текстуры, лассом с растушёвкой в 100–170 пх. Копируем на новый документ, удаляем фон, и выбираем Edit-define brush preset, и сохраняем нашу кисть. Рисуем дым с наложением малтипл и с очень малой прозрачностью кисти. Автор статьи: фотограф Павел Матвеев Сайт: http://pavel-matveev.ru E‑mail: mpv-cx65@yandex.ru

PDF

ЖУРНАЛ

http://photocasa.ru/photo-journal/

О ФОТОГРАФИИ

ГРУППЫ-ПАРТНЕРЫ | 28 выпуск № 6 (июнь – 2013)

Список фото сообществ ВКонтакте, которые анонсируют выход нашего фотожурнала:

1

2

5

6

3

4

1. You сan Canon http://vk.com/you_can_canon 2. Canon EOS http://vk.com/canon_club 3. Nikon http://vk.com/nikon_club 4. Photoday: легендарные фотографии http://vk.com/bestphotogroup

7

8

5. Club of Photoshop - Фотошоп сообщество http://vk.com/club_of_photoshop 6. ФОТО тренд | Photo trend http://vk.com/vk_trend 7. Модели и Фотографы в контакте http://vk.com/club9207251 8. PhotoProCenter Фототехника Студийное оборудование http://vk.com/photoprocenter 9. Фотошкола GYMFOTO (AquaPhotoSchool) http://vk.com/gymfoto

9

10

11

10. AquaPhotoStudio (аренда студии, аквасъемка, фотосъемка) http://vk.com/aquastudio 11. AquaPhotoStudio (фотосессии, фотостудия) http://vk.com/aquaphotosession 12. Фотостудия FOOTOOROOMS ПЕРВАЯ свадебная фотостудия http://vk.com/club17070637 13. Фотограф Марина Теплякова http://vk.com/club18163714

13

14

15

14. Модели и фотографы TFP. Санкт-Петербург http://vk.com/modelstfp 15. Санкт-Петербургская Школа Телевидения http://vk.com/spbtvschool 16. FотоMикроблог © http://vk.com/fotomicrobe 17. ФОТОШОП ТРОЛЛИНГ (фотожабы) http://vk.com/pstrolling 18. Фотостудия LeonaStage http://vk.com/leonastage

17

18

19

12