【帝圖藝術2022秋季拍賣會】國之重寶 千百之一:再續大風堂秘藏

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帝圖 藝術 2022 秋季

預展 12 月24 日(六) 國泰金 融會 議廳

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拍賣 時間 20 22 / 12 / 24 ( 六) 10:00-18 :00 2022 / 12 / 25 ( 日) 10:00-11 :00 國泰金融會議 廳 ( 台北市信義區松仁路 9號 ) 預展 時間 2022/ 12 / 1 (四) 起, 採預約看展 帝圖 藝術拍賣部 (台北市大安區復興南路 一段340巷24號)

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拍賣 12 月25 日(日) 20 22 / 12 / 25 (日) 11:00-12:30【古董珍玩】 12:30-14:00【現代與當代藝術】 14:00-15:00【近現代及古代書畫】Lot.3001-3037 15:30【近現代及古代書畫】Lot.3038-3338 15:00-15:30【國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 】 國泰 金融會議廳 ( 台 北市信義 區松仁路9號 )
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帝圖藝術拍賣會於寶島臺灣積極推動書畫藝術 收藏之風氣,並以此為藝術企業本身的社會責 任自我期許,歷經藝術史美稱的「渡海三家」 書畫精品推介,將大風堂張大千、白雲堂黃君 璧、寒玉堂溥心畬作品推介納入世界藏家規畫 之中,繼之又將「曠代草聖于右任」書法作品 加入亞洲區典藏之列,現今又增加渡海學者書 家臺灣大學中文系的「傳說」臺靜農書畫作品 亦得諸多華人藏家青睞, 2022 年的耶誕節, 即將喜迎 2023 年開春,帝圖藝術再次接續推 出歷年屢創中國書畫拍賣紀錄天價成交的大風 堂主人張大千秘藏「摩登仕女」圖及「大風堂 自用印」其中大千屬張直厂為摩登仕女所刻 「千百之一」朱文印、方介堪所刻「春愁怎 畫」等組成本次專題,期盼藉此將金石書畫文 藝收藏之風如耶誕老人一樣將喜悅與佳禮,帶 入寶島「美學、學美」的家庭裡,以享國人共 同提升美學生活。 國之重寶 千百之一 ——— 再續大風堂秘藏 7
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摩登既出 誰與爭豔 —— 仕女之後再無仕女 張大千《摩登仕女》 9 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
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從君去作非非想,此是摩登七戒身。鬒髮拋家雲亂巻,修眉傾國玉橫陳,眼中恨少奇男子,腕下偏多美婦人。偶逢佳士亦寫真,卻恐豪端有纖塵,千金石黛波斯賤,猶笑妝臺近日非。自說天真忘禮數,每矜健美薄纖肥,蘭襟約雪無羞袒,玉筍翹雲有褻衣。蓮步梅妝俗與違,競翻新樣鬪芳菲, 11 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

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張大千 Zhang Da-Qian 1899-1983 「摩登七戒」圖

設色 敦煌礦物彩 灑金宮絹 100×66cm 1944 款文:

蓮步梅妝俗與違,競翻新樣鬪芳菲,蘭襟約雪無羞袒,玉筍翹雲有褻衣。 自說天真忘禮數,每矜健美薄纖肥,千金石黛波斯賤,猶笑妝臺近日非。 偶逢佳士亦寫真,卻恐豪端有纖塵,眼中恨少奇男子,腕下偏多美婦人。 鬒髮拋家雲亂巻,修眉傾國玉橫陳,從君去作非非想,此是摩登七戒身。

小字款:

趙姊廉纖阿環豐,嬌軀一樣不禁風,李波小妹柔如水,寫入屏風愧未工。

戲題贈繁星閣博笑,甲申八月,大千張爰。

鈴印:

「張爰之印」( 白文)、「大千居士」(朱文)、「張爰之印」(白文)、「大千」(朱文)。

出版:

1.《張大千書畫集》第 4 集,國立歷史博物館,1983 年,No.38。

2.《張大千先生紀念冊》,國立故宮博物院,1983 年,P.43。

3.《當代美人畫選》,臺北藝術圖書公司,1984 年,No.6。

4.《張大千畫》,臺北藝術圖書公司,高嶺梅主編,1988 年 10 月,P.151。

5.《張大千畫》,臺北藝術圖書公司,高嶺梅主編,2013 年,P.151。

6.《張大千・三千大千・十方大千・千山大千》合訂本,臺北藝術圖書公司,

2016 年 1 月 30 日,P.43。 7.《行走的畫帝:張大千傳》,江西二十一世紀出版社,2019 年 4 月。 著錄: 1.《張大千先生詩文集 ( 上 )》,卷三,國立故宮博物院,1993 年 6 月,P.18。 2.《張大千詩詞集 ( 上 )》,廣州花城出版社,1998 年 5 月,P.246。 3.《張大千圖傳》,湖北人民出版社,2005 年 1 月,王龍著。 飾以訂製的大風堂掐絲景泰藍軸頭,於軸頂上還依瓦當形式製有三千大千字樣,軸身有 圓形掐絲篆文,大風堂字樣。 估價待詢 競標本件拍品,須辦理高估價競標牌號 12 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
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1.《張大千書畫集》第 4 集,臺北國立歷史博物館, 1983 年,No.38。 2.《張大千先生紀念冊》1983 故宮博物院 P.43。 重要權威出版 / 著錄 14 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
3.《當代美人畫選》,臺北藝術圖書公司, 1984 年,No.6。 4.《張大千畫》,臺北藝術圖書公司,高嶺梅主編, 1988 年 10 月,P.151。 5.《張大千畫》,臺北藝術圖書公司,高嶺梅主編, 2013 年,P.151。 6.《張大千・三千大千・十方大千・千山大千》合訂本, 臺北藝術圖書公司,2016 年 1 月 30 日,P.43。 7.《行走的畫帝:張大千傳》, 江西二十一世紀出版社, 2019 年 4 月。 著錄:1.《張大千先生詩文集 ( 上 )》,卷三,國立故宮博物 院,1993 年 6 月,P.18。 著錄:2.《張大千詩詞集 ( 上 )》,廣州花城出版社, 1998 年 5 月,P.246。 著錄:3.《張大千圖傳》, 湖北人民出版社,2005 年 1 月,王龍著。 15 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
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其中大風堂秘藏古代名跡,無上神品,明代唐寅繪綠珠圖軸,即是大千先生於大陸時
攜到了台灣的摩耶精舍,懸於大畫室中當是大風堂中至寶是 寶,亦是有「張美人」稱譽擅繪、喜畫仕女的緣起之一。 自臨摹敦煌壁畫的藝術求道之旅後,其對敦煌佛像人物造形、線條乃至設色的瞭解與 體會因之自然是更上層樓。如其畫中裝飾性的華麗紋飾與色彩層次飽滿多變的礦物彩 敷色均因此行的大量臨摹、研究、學習,而為其藝術表現開展出更豐富多元的面目。 基此,「張美人」的明清仕女之柔女子形像,經過敦煌洗禮之後,轉變為敦煌佛壁畫 那種勁秀的線條、多彩繽紛的用色;爾後的的工筆仕女人物畫,也取法敦煌壁畫的神 佛造形,形像亦形成盛唐風貌,加上礦物顏料的厚重豐實感,使畫面變得雍容華麗。 衡諸近現代擅寫人物的畫家精於寫繪美人仕女者, 大千當居魁首,故有「張美人」的稱號 17 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
2022 帝圖藝術拍迎春拍盛大呈獻「百年一遇 敵國之富― 大風堂秘藏」單行本專題,
期所藏。北平晨報文藝副刊《藝圃》的專欄編輯、藝評家於 1934 年至 1936 年間寫過 數十篇評論和介紹張大千藝術作品的文章,《八爺與美人》 此篇報導內容其中所說的「得六如美人侍硯」即是指大千 先生已入藏了唐寅所繪綠珠圖,因其尺幅巨大,懸於畫室中 有如美女待硯一般。此畫與大千先生南北相隨無別離,並且

大千太師 1941 年 6 月開始了臨摹敦煌壁畫的藝術求 道之旅,其對敦煌佛像人物造形、線條乃至設色的 瞭解與體會因之自然是更上層樓。如其畫中裝飾性

的華麗紋飾與色彩層次飽滿多變的礦物彩敷色均因 此行的大量臨摹、研究、學習,而為其藝術表現開 展出更豐富多元的面目。

觀其自敦煌摹古學習之行後所作女性人物題材,比 之此前之作,可見設色之飽滿豐厚程度遠勝此前, 而其線條之穩健亦更見進境。如 1942 年所寫〈香供

養天女〉便是仿唐人風格形貌之作,畫中天女身上 衣帶之賦色,即可明顯見到與大千未至敦煌前的差

異,其線條的圓轉飽滿亦更見成熟。

歷經兩年七個月的敦煌摹古洗禮後,大千重返重慶, 舉辦了敦煌繪畫摹本展覽,並出版《大風堂臨摹敦煌

壁畫》。時序到了 1944 ,大千前後寫繪了數件重彩

仕女或女性歷史人物作品。如 2013 年創下 7130 萬 人民幣成交高價的〈紅拂女〉,便亦成於同年秋天。

一段,自陳喜寫美人之好,最後二句則話鋒一轉, 「從君去作非非想,此是摩登七戒身。」將其如何看 待此作做了完美註解。想大千平素以「居士」自居, 又時繪佛像供養、學習,對人世、佛法自當有其見 解。其未入敦煌前便已於 1933 年曾囑晚清篆刻巨匠 黟山黃穆甫門人鄧尒疋為其治〈摩登戒體〉方章以為 仕女題材作品鈐用, 1936 年復請方介堪再作〈摩登 戒體〉長方章一枚,自有其對寫繪當代「摩登」仕女 之想法。據載其以此四字印鈐於仕女畫作之上,「摩 登」自是取自英文「 modern 」之意,而「戒體」則以 佛家觀念來作其「欣賞美人」同時修習佛法「定」、 「靜」之「修練」作解,可謂甚妙!有其幽默,有其 真實,更有其智慧。 款文之末,以小字題「趙姊廉纖阿環豐,嬌軀一樣不 禁風,李波小妹柔如水,寫入屏風愧未工。」以古代 美人趙飛燕、楊玉環爲喻,並引北魏民間的《李波小 妹歌》典故,接以「柔如水」三字,將《李波小妹 歌》中北方婦女的矯健、尚武風氣與傳統女性如水 之柔的形象融合爲一,正與畫筆下的現代婦女形象契 合。而由此與畫中仕女形象相呼應的文字亦可知大千 太師廣學博識,善於用典,斷非一般不識此畫文句 典故者胡言此畫之成,以酒肆女子「趙姊、阿環、李 女」為寫繪對象的荒謬狀況。 衡諸近現代幾位擅寫人物的畫家,以社會底層人民為 對象者,除蔣兆和外,不作第二人想。而言及能寫鍾 馗者,則當屬舊王孫溥心畬最富盛名。至於精於寫繪

言,此作不僅是大千重要作品,即便以更宏觀的東 西方藝術發展史來看,〈摩登仕女〉也絕對是近現 代水墨畫史中頗具份量且擲地有聲的經典作品之一。 此作 1944 年所寫,畫中仕女呈仰躺之姿,身著翠綠 旗袍,兩臂環首為枕,髮浪如波,倚於紅底綠花之 圓枕上,一派慵懶嬌柔之態。畫款兩段,前段先錄 七律二首,「蓮步梅妝俗與違,競翻新樣鬪芳菲, 蘭襟約雪無羞袒,玉筍翹雲有褻衣。自說天真忘禮 數,每矜健美薄纖肥,千金石黛波斯賤,猶笑妝臺 近日非。」為其一,直寫此畫中女子姿態與妝容與當 年保守時代的世俗價值觀有別,可謂點題之言。其 後接「偶逢佳士亦寫真,却恐豪端有纖塵,眼中恨少 奇男子,腕下偏多美婦人。鬒髮拋家雲亂巻,修眉 傾國玉横陳,從君去作非非想,此是摩登七戒身。」
美人仕女者,大千亦當居魁首,而此〈摩登仕女〉又當 大千筆下諸美中拔尖之作,知大千先生者,當能會此。 若將此作與擅長以優美弧線呈現女性之美的義大 利表現主義( Expressionnisme )大將莫迪里亞尼 ( Amedeo Modigliani , 1884-1920) 畫面中具妖嬈 魅力的女性相比,略有幾分意合之處。雖然創作媒材 ㄧ東一西,但二位藝術巨擘筆下風情萬種之女性形
賞析—— 18 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
若說大千敦煌歸來後,筆下女性人物作品,最具代 表性者,古代女性當推〈紅拂女〉,現代女性則非此 〈摩登仕女〉莫屬。此作在大千太師一生之創作史 中,當有其極為重要之時代意義。且就人物畫科而
象,似可交相呼應,在其所處時代,以此題材入畫, 無疑是走在時代之先。
而較之近代常以裸女入畫的旅法藝術家常玉之作,大 千太師此作雖多了一襲旗袍,人物比例也貼近寫實, 非如常玉一般簡約概括加以少許變形的處理手法,然 綽約風姿,倒也絲毫不遜。且於「時尚摩登」之外, 還更添一分「媚」、一分「雅」。 關於此作創作之情境及後續遞藏之狀況,一直存在諸 多與事實相去甚遠的傳聞。 1944 年,大千 45 歲,亦 是其認識年方 15 的徐雯波之第二年。當年大千先生 以何人爲模特兒,雖有諸多說法,然似亦難以考斷。 但自徐雯波後來多數時間可見的穿著與髮型,約略可 知其形象正是大千心中所好當代仕女之形,徐氏素以 能諳大千心性而得大千寵愛,且從不造次,言行亦多 溫婉細膩,或許某種程度上正是為投大千所好,也正 因此,使其能成為大千成就藝業的重要幕後內助。 當多數人還樂在討論傳流大千先生歷來與不同女子 之情史韻事時,我們或許可以從另一角度切入,一 窺此位藝壇大師面對世間女子的審美依準,及其與 身旁重要女性相處時的真情、真性。而這些生活中 的種種,如何轉化為其創作時的助力,因而留下了 許多可供後人欽景與習傳的佳構。 另此畫曾見載於國立歷史博物館出版之《張大千先 生書畫集・第四冊》、國立臺北故宮博物院出版之 《張大千先生紀念冊》、多次再版的藝術圖書公司 出版之《張大千畫》,以及國立臺北故宮博物院出 版之《張大千先生詩文集》等書。前述數次展出與 出版紀錄,涵括了大千先生仙去當年歷史博物館之 展覽與出版、故宮博物院之出版,及後來歷年的官 方、民間出版品,加之此文前述諸事,由是可見大 千先生生前對此作之重視,及藝術專業研究者於先 生離世後,對此作之肯定。 註: 1933 年鄧尒疋治〈摩登戒體〉方章及 1936 年方介 堪刻〈摩登戒體〉長方章,二印現均為故宮博物院典藏, 並出版於大風堂遺贈印輯, 102 、 103 頁。 (撰文:古質) 19 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

1956 年 57 歲的張大千應巴黎現代藝術博物館館長喬治 薩勒的邀請,偕夫人徐雯波來到巴黎舉辦兩個畫展,一 個是設在羅浮宮的張大千近作展,一個是在東方博物館 舉辦的敦煌壁畫臨摹展。喬治薩勒館長還在羅浮宮精心 安排了「馬蒂斯選作展」,讓東西方藝術的傑出代表在 巴黎來一次正面「交鋒」。結果,張大千兩個畫展都極 為成功,當時法國著名評論家與媒體皆認為:「張大千

的畫法變化多端,造型技術精湛,顏色時時革新,其畫

與西方畫風對照,惟有畢卡索堪與張大千比擬…」。

這次難得的機緣,張大千與畢卡索終於會面,情狀十分

友善而熱絡,但過程中這兩位大師細膩的互動與對話仍

有許多讓人思考之處。會面時正巧一位畫商拿了 5 張畢

卡索的畫作來請畢卡索鑑定真偽,畢卡索竟當場轉請張

大千代為鑑定,按常理一位來自完全不同文化的東方傳

統國畫大師不太可能熟悉西方繪畫,更別說要鑑定眼前

這位西方頂尖大師的作品真偽,張大千知道這是畢卡索 存心想掂掂他的斤兩,誰知道張大千隨即挑出兩張說是 假的,畢卡索表示同意且非常高興,畫商在一旁則瞠目

界上有資格談論藝術的,第一是你們中國人,第二是日 本人,但日本人的藝術也來源中國。第三就是非洲黑人。

聽完畢氏所論只令吾等佩服畢卡索的眼界格局與繪畫態 度,而這兩位繪畫大師真摯的對話與互動也就顯得特別 讓人省思。

畢卡索即刻邀請張大千夫婦在自家花園 到處參觀並拍照留念,過程中像孩子般嬉 鬧純真,還送上揮筆題款「 D.C.Chang 」 及簽名的《西班牙牧神像》作品給張大 千當作紀念,後來張大千也回贈一幅精心

繪製並題款簽名的《墨竹圖》作為回禮。這次東西方大 師的會面隔天立即在媒體被大肆報導,張大千後來也因

此受訪不下數十次,後來也就出現了「東張西畢」這個 分別代表東西方大師的稱號。

此後張大千是史無前例地推升中國繪畫在全球的地位, 並促進了東西藝術的交流全球各地的展覽,乃至於「東 張西畢」的東西方大師交流。直至大千先生 1983 年辭 世,其作品一直是蘇富比和佳士得等拍賣公司的常客, 成為中國甚至全球拍賣市場上的「指標股」甚至「權值 股」。 2011 年張大千作品的成交金額更首次超過畢卡 索,躍上全球藝術市場的頂端,直接提升了中國繪畫在 國際市場上的能見度。

求指正 ( 大家沒聽錯……畢卡索已身為西方繪畫的王者 不夠竟還暗自將學習觸角伸到中國 畢卡索能心高氣傲 憑的還是不停止學習的真本事啊! ) ,張大千看畢卡索這 些習作出明顯是在模仿齊白石的花鳥魚蟲但有些不倫不 類,便委婉地說道:「你畫的很好,但工具不對,畫水 墨畫應該用中國的毛筆,依靠含水的多少來控制乾濕濃 淡而能「墨分五色」,且中國水墨畫素有詩、書、畫融 合的特色……」並當場寫下「張大千」三個大字以示範 筆力的蒼勁雄厚以及墨色深淺運用。 畢卡索感到嘆為觀止後說:「我真不明白,你們中國 人為什麼要到巴黎來學藝術?」張大千聽了以為翻譯有 誤,沒想到畢卡索繼續說:「不要說法國沒有藝術,整 個西方,白種人都沒有藝術 ! 」張大千只好謙虛回答: 「您太客氣了 ! 」結果畢卡索更加激動的說:「這個世
結舌。畢卡索接著拿出上百張自學中國繪畫的習作並請
張大千與畢卡索的會面——「東張西畢」 ( 附圖 ) 張大千偕夫人徐雯波與畢卡索合照 20 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
21 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

張大千其以敦煌壁畫的習練延續成就了 1944 年的摩 登時裝仕女,大千先生以其雙勾線描、暈染法,造 成仕女肌膚與曲膝的立體感,超越傳統水墨畫的平 面視角,而以前衛仰視角來構圖時裝仕女,經過拍 攝此圖的過程,觀者均有感覺摩登仕女的眼眸恰如 達文西所繪蒙納利沙的微笑畫中的眼神,直與觀畫 者保持著相互對視著彼此。這種奇特的感受,當然 必須親自體驗方能有所感應。

2020 年元月帝圖藝術拍賣會徵得,乾隆皇帝下旨命

郎世寧等宮廷畫師仿造遺失的北宋畫家劉宗道《照

盆孩兒圖》,本幅《照盆孩兒圖》,正是郎世寧當年

奉旨力作。此幅郎世寧巧妙運用西方繪畫技巧,將

人物臉部和衣摺用「透視法」及「退暈法」描繪, 用色彩層層疊染體現出人物的立體感。「照盆」,

外,同時是肖像畫作的一種典型代表,更表現了高度 的油畫技巧,尤其是以其背景的暈塗效果,和蒙娜麗 莎臉部及手部的明暗處理方式,成為世界第一的人像 畫地位; 1756 年乾隆皇帝命郎世寧製作倣劉宗道畫 《照盆孩兒》,照盆的主角孩童,即是運用油畫的退 暈法描繪立體的臉部表情與雙手對映水盆的姿勢,一 反一正的補捉到這個情景,與達文西運用的暈塗法一 致,將透明的油彩層層塗上,使底層色彩的明暗界線 逐漸模糊,去除了輪廓線讓人物柔和的浮現出來。蒙 娜麗莎的微笑永遠給觀者一種柛秘面紗,應與暈塗法 使光與影微妙的融合有相當的關係,這兩位世界級的 義大利藝術家成功地彰顯出人物畫獨特的效果。直至 1944 年大千先生大膽地開創「摩登時裝仕女圖」, 仕女構圖卻將雙手為枕的隱藏於頭後,而將雙腳細緻 的描繪,有如擬寫盛唐伎樂天菩薩般,重點置於一伸

一曲的雙腿,與其腳指甲上所塗的「胭脂紅甲油」均 呈現盛年工緻線描及暈染法的立體感,如此筆底功力 僅盛年之大千先生一人所能為,也方能與世界第一級 的人物畫作相比擬。

原指古人用盆盛水,映照身形,端正衣冠日常生活 之事,在歷代文人學士筆下,又被賦予更高端的人 文情懷。惟郎世寧以退暈法畫出幼童稚嫩的皮膚, 表現的自然可人,與大千先生此件摩登仕女圖對人 物畫的表達各有手秋。對比達文西於 1503 至 1506 年間創作的「蒙娜麗莎」,它除了以傾城佳人出名之
1. 達文西的蒙娜麗莎,對比摩登仕女眼部。 2. 照盆孩兒的光影表現手法,對比摩登仕女光影的技法。 東西方藝術的碰撞 22 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

張大千「摩登仕女」與世界級義大利莫迪利亞尼的 名畫「斜躺的裸女」相較,莫迪利亞尼是 20 世紀 表現主義畫派的代表藝術家之一,他一生只有匆匆 35 年,留下的作品非常有限。《斜躺的裸女》創 作於 1917 年 --1918 年間,迄今已有百歲之齡,當 是莫氏創作裸女系列作之佳構。 2015 年於美國拍 賣最後以 1.704 億美元天價成交。時隔 26 年大千 先生創作了此件摩登仕女圖,距今

飾的厚度,全身的青綠色旗袍,內鑲純絲內裡,「有 省旗袍」的手工盤扣緊密地連著大腿,大千先生連旗 袍長長的包邊從領圈起就完整地包裹著整件旗袍,如 此的精緻描寫,裡褲配以石青色相搭,與其露趾高根 鞋及永安百貨進口的石青色「手拿皮包」,完全以青綠 山水的色系配合構成全圖,石青石綠,在配以紅色為 底色的如意吉祥紋靠枕,中國喜愛的紅色即在靠枕及 腳指甲油上巧妙的安排於畫面上。三位世界級大師的 仕女創作,均是此類畫題代表的頂峰之作。

78 年後 2022 年 12 月 25 日帝圖藝術拍賣會再續大風堂秘藏專題, 終於首次呈現出大千先生敦煌學藝歷程後的「摩登 仕女」,較之有中國「莫迪利阿尼」美譽的常玉他 也是世界級的「藝術大師」,旅法的創作即是融西 貫中的最佳典範,常玉 1965 年 4 月的《曲腿裸女》 亦是常玉人生鉅作的巔峰,亦是他裸女最具代表性 的作品,各種重要的展覽、出版及海報均選用此作 代表,足證其經典與重要性。 2019 年 9 月 16 日香 港蘇富比巔峰絕唱 : 常玉的《曲腿裸女》拍賣亦是 拍出破億天價成交。 對比此三件作品,雖然經過數十年的藝術洗禮,但 三位大師似乎在美感的構成有著一致的觀點,構圖 上均是斜躺的女體、由後往前看的仰視角及矇矓的 眼神,惟大千先生以中國書法功力精心描繪仕女的 各項細節,臉部的柳葉眉、刻意雙勾寫出讀心的瞳 ( 圖 1 ) 莫迪利亞尼「斜躺的裸女」,創作於 1917-1918 年, 拍賣於紐約佳士得,2015 秋拍,成交價 1.704 億美金。 ( 圖 2 ) 此次拍品 Lot.6001,張大千「摩登仕女」上半身局部, 創作於 1944 年代。 ( 圖 3 ) 常玉「曲腿裸女」, 創作於 1965 年代,拍賣於 香港蘇富比,2019 秋拍, 成交價 1.98 億港幣。 孔、櫻桃小嘴及如浪潮有層次空間的髮捲,尤其耳上 的翠玉圓耳飾,大千先生以石青石綠的間層色畫出耳
( 圖 4 ) 此次拍品 Lot.6001, 張大千「摩登仕女」曲腿局部, 創作於 1944 年代。 23 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

因此 1943-1948 年張大千確是精品盡出,也是證明張大千於 敦煌兩年七個月的時間考察莫高窟的壁畫與佛像,從十六國、 北魏、北周至隋唐、五代、宋、元等各朝壁畫,他悉數完整

臨摹,此後眼界大開,創作畫風亦為之一變。其筆力變得豐

厚濃重,線條愈發內含骨力;從早期設色清淡淺絳,逐漸轉

向大膽奔放的色彩。尤其對張大千人物畫風格的轉變,敦煌

的這段經歷起到了關鍵性的作用。且此次展品之創作媒材亦 是敦煌攜回之礦物顏料,因此畫出作品呈現特殊的質感與厚

1946 年創作的《臨北苑

敦煌洗禮
年舉辦了敦煌繪畫摹本展覽,並出版 《大風堂臨摹敦煌壁畫》藝術界開始重視中國文物的保存和
年,大千前後寫繪了數件重彩仕女或女性歷史人物作
1941 年至 1943 年間赴敦煌,臨摹敦煌壁畫,他描摹壁畫對 敦煌壁畫的文物保存有相當多的貢獻。歷經敦煌摹古洗禮後, 大千重返重慶, 1943
精華。 1944
品,其中〈紅拂女〉為同年之作。但是唯獨此件同年所繪「摩 登仕女」 ( 圖 1 ) 自己保存,絕不輕易示人,當可證明此作確 為大千祕藏仕女神品,當是南北東西,只有相隨無別離。
2 月間,張大 千創作仿王希孟《千里江山圖》 ( 圖 3 ) ,當時張大千寓居成 都昭覺寺,正值其傳統山水創作最盛期,因而敢於挑戰青綠 山水楷模之作,該題材作品迄今僅見此一本。在這件作品中, 張大千不拘泥于王希孟《千里江山圖》原作,構圖由手卷改 為條幅,描繪了青綠江水、遠山丘陵、江畔群鷗、蔭下涼亭 等景致。創下了 370,495,000 港幣成交紀錄。 帝圖藝術拍賣會亦於 2019 年秋拍徵得臺靜農珍藏之《工筆 重彩敦煌鳳凰圖》,此畫於金箋畫仙版上,所用顏料即為大 千先生帶至臺北僅存之敦煌時期之礦物彩,今與 1944 年所 繪《摩登仕女》兩相對照,其中石綠、石青及硃砂均呈現同 樣豐實的視覺感,色彩極為鮮麗,益顯《摩登仕女》之珍貴。 ( 附圖 )1941 年至 1943 年間張大千赴敦煌臨摹壁畫 ( 附圖 ) 張大千《工筆重彩敦煌鳳凰圖》 24 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
度,兼具有唐風富貴華麗之貌。其中
江隄晚景》 ( 圖 2 ) 於 2017 年在中國嘉德秋拍中,最終以人 民幣 1.3225 億元成交。 香港蘇富比 2022 春拍,即徵得 1948 年 1 月至
大風堂秘藏《摩登仕女》立軸,所用生絲灑金絹, 比對係與大千先生 1947 年仿王希孟《千里江山 圖》立軸均為灑金絹本材質,查閱故宮博物院院藏 「天祿琳琅」中許多宮廷所用箋紙、素絹均多是灑 金製品,本件 1944 年作時裝仕女所用即是生絲灑 金絹,現今能見類此灑金絹的材料確實非常不易。 大千先生於創作上對材質非常考究,多蓄藏宮廷用 紙及甚是宋代老紙,惟此類珍稀畫材大千先生必定 用於重要的創作上。 帝圖藝術拍賣會「龍坡雅集專題」,即徵得臺靜農 先生家屬珍藏之 1952 年張大千繪贈臺公母親樊氏 賀壽之《霍山瑞靄》 ( 圖 4 ) 淺絳青綠山水圖軸,大 千自題畫中「霍山瑞靄,壬辰十二月恭壽臺老伯母 樊老夫人,愚姪張爰時客阿根廷曼多灑,行篋中得 康熙去遷羅紋片幅,仿董元筆寫呈」,當時大千自 印度遷居阿根廷,並於當地展出書畫作品,因大千 業於 1946 年購藏南唐北苑副使董源精品《江堤晚 景》圖軸,大千極為喜愛這位南宗之祖,同年亦用 心臨摹一件自賞,爾後之作均已溶入董源筆意,大 千特意選用康熙羅紋紙因其細密,簾紋細狹且薄, 製作精工,透光即顯現細小羅紋,纖維勻淨,展開 此畫已為紙質寶光所吸引。次查 2016 年中國嘉德 香港春拍「謫仙館藏大千自存舊紙」專場上,張大 千當年自藏的 38 卷舊紙無底價上拍,最終拍出了 1,139 萬港元的高價,其中三 張「極稀有六尺宋朝蘿紋紙」 以 330.4 萬港元高價成交, 平均一張宋紙就高達 110 萬 港元。張大千親自監製的五張 「六尺大風堂羅紋紙」也拍出 了 129.8 萬港元的高價。由此 足證大千先生對各式書畫用材 之精心搜羅。 ( 圖 1 ) 此次拍品 Lot.6001,張大千 「摩登仕女」,創作於 1944 年代。 ( 圖 2 ) 張大千「臨北苑江隄晚景」, 創作於 1946 年代,拍賣於中國嘉德, 2017 秋拍,成交價 1.3225 億人民幣。 ( 圖 3 ) 張大千「千里江山圖」,創作 於 1948 年代,拍賣於香港蘇富比, 2022 春拍,成交價 3.70495 億港幣。 ( 圖 4 ) 台北帝圖臺靜農舊藏專題, 2018 迎春拍,張大千「霍山瑞靄」, 創作於 1952 年代。 25 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
2. 間錦 ( 錦眉 ) :織錦紋飾。 3. 礦物顏料:敦煌石窟內的壁畫,是利用最原始 的繪畫顏料―岩彩所繪畫的。岩彩是由「岩」與 「彩」組成,前者是天然岩石微粒,岩石顆粒大小 不一,光度、 粗細、質感不同;「彩」就是天然礦 物色。 岩彩礦石中有不同大小的顆粒和不溶於水的特性, 因此比其他顏料的彩度和純度高;礦粒粉末的折射 比起油彩的反光效果,更具內在性和本質感,所以 是一種上等的繪畫研料還需配合膠方能創作。岩彩 中礦物更加會與不同環境互相呼應,變化無窮。 26 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
說明: 1. 軸頭:係大風堂特訂「三千大千」瓦當文掐絲琺 瑯軸頭,軸身飾以如意紋樣再以吉祥葉包圍圓型加 入小篆「大、風、堂」三字,此掐絲琺瑯軸頭,只 有大千先生如此考究書畫裝裱的藝術家方如此認真 處理對待自已的作品,大千先生深知藝術品的生命 延續與其裝裱的用糊、用紙密切相關,因此他於巴 西、或遷居摩耶精舍時均單獨設有一間裝潢室,專 為其作品裝裱,故其收藏古今名畫亦對裝裱相關材 料也極其要求,因此有此「大風堂訂製銅胎掐絲琺 瑯軸頭」的裱材。
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大風堂自用印 方介堪篆刻 封門青田平頂「春愁怎畫」方章 2.3×2.3×9.7cm 印材:封門青田平頂方章 印文:春愁怎畫 款文: 大千居士乍自蜀來,飛航甫下,即以春愁怎畫四字索篆。因題此以博一笑。 韶華如水去難留,賴有先生筆底收,記得紅妝燒燭句,裁詩亦是為春愁。 丙戌冬日,介堪并記。 怎字《說文》所無,《集韵》亦未收,昔頑伯有言,治印不必盡依《說文》, 適切時用亦可從俗。因以元人刻法成此以似 大千吾兄正謬。巖又記。 出版:

1.《書法第一期》,1982 年 1 月,P.34。

2.《西園集張大千書畫印》,天津市古籍書店,1993 年 8 月。

3.《張大千書畫用印譜》,天津古籍出版社,1994 年 11 月,P.90。

4.《文物鑑賞手冊》,天津科學技術出版社,1996 年 5 月,P.21。

5.《張大千書畫鑑定》,天津古籍出版社,1997 年 8 月,P.204。

6.《近現代名家書畫品鑑》,上海科學技術出版社,1999 年 12 月,P.311。

7.《方介堪篆刻精品印存》,世紀出版集團上海書店出版社,2001 年 11 月,P.61。

8.《近現代書畫家款印綜匯》,上海書畫出版社,2002 年 12 月,P.838。

9.《張大千印說》,香港翰墨軒出版有限公司,2004 年 8 月 6 日,P.123、P.124。 10.《近現代書畫名家款識印鑑叢書》,西泠印社出版社,2006 年 7 月,P.8。 11.《近代印壇點將錄》,山東畫報出版社,2008 年 3 月,P.94

6002
《方介堪與中國文化名人》,西泠印社出版社,
13.《方介堪篆刻集 -
2011 年 10 月,P.59。 14.《方介堪印集 ( 劉雲鶴藏恩師印集 )》,上海:學林出版社,2013 年 7 月,P.20。 15.《行走的畫帝 - 張大千傳》,江西二十一世紀出版社,2013 年 10 月,P.49。 16.《張大千書畫鑑定》,天津人民美術出版社,2014 年 8 月,P.95。 17.《張大千用印詳考》,上海世紀出版集團上海書畫出版社,2015 年 5 月,P.143。 18.《海派代表篆刻家系列作品集》,上海世紀出版集團上海書畫出版社,2019 年 3 月,P.61。 19.《行走的畫帝 - 張大千傳》,江西二十一世紀出版社,2019 年 4 月,P.49。 20.《中國篆刻聚珍》,浙江人民美術出版社,2020 年 1 月,P.124。 21.《方介堪先生篆刻輯存》,西泠印社出版社,2021 年 10 月日,P.347。 說明:本拍品尺寸以實物為準 NT$ 600,000-1,200,000 RMB¥ 120,000-240,000 HK$ 150,000-300,000 US$ 20,000-40,000 28 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
。 12.
2010 年 12 月,P.91。
介堪印存》,西泠印社出版社,
6002 29 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

印說》、西泠印社出版《方介堪篆刻集》、四川美術出版社《張大千 的世界―回眸張大千》等書。印為方介堪(1901-1987)所作,歲值丙 戌(1946),張大千 47 歲,方介堪 45 歲。時當方介堪與張大千異地 相隔五載,重逢後交遊回復密切之時期。 大千畫印「春愁怎畫」計有三方,二為出於陳巨來之手者,另一即為 此件方介堪之作。而斝翁陳巨來二印其一現則存於臺北故宮博物院。 三者皆以細朱風格出之,陳巨來所治二印,一長、一略近於方,二印 文字構型皆略帶方折;方介堪所刻則以圓筆取勝,昔有評者以方介堪 此印承襲隋唐風格評之,個人反而以為或許還更貼近清中期書印巨擘 鄧頑伯之趣。而方介堪此作邊款第二段小字款中亦引鄧頑伯之論為此 作作註。觀此兩行小字,字字筆畫纖如毫髮,令人嘆止,衡諸篆刻史 上,能刻如此長款,文字極小,且字形不失美感,結體亦佳者,清人 當推陳秋堂(1762-1806),而民國亦僅得方介堪、陳巨來二家。 其印文四字乃取南宋詞人中有「宋末四家」之稱的蔣捷(1245-1305 後)之詞〈絳都春〉首句四字成印。其詞全文: 「春愁怎畫。正鶯背帶雪,酴醿花謝。細雨院深,淡月廊斜重簾掛。

歸時記約燒燈夜。早拆盡、鞦韆紅架。縱然歸近,風光又是,翠陰初夏。 婭奼。嚬青泫白,恨玉佩罷舞,芳塵凝榭。幾擬情人,付與蘭香秋羅帕。 知他墮策斜攏馬。在底處、垂楊樓下。無言暗擁嬌鬟,鳳釵溜也。」

此印〈春愁怎畫〉乃大千經典畫印之一,曾見載於楊詩雲著《張大千
需,委請方介堪為其治印 50 餘方,爾後十餘年,雙方交情漸篤,方
1941 年大千遠赴敦煌臨習壁畫,復因兵燹戰亂之故,雙方難以通聯。 1945 年抗戰勝利後,張大千與方介堪才於上海重聚。翌年,大千持所 畫新作與敦煌所摹圖稿示予方介堪,方氏特瑑〈老棄敦煌〉、〈總是 玉關情〉、〈春愁怎畫〉等印為奉。或許正因久別重逢,方氏感慨甚 深,故此數印邊款款文之長,較之此前與後期作品均遠遠勝之,殊為 難能。而此件「春愁怎畫」款分兩段,第一段述及大千自蜀而來囑印 梗概,並作七絕一首誌之。第二段款字更小,主要就「怎」字用字加 以說明。邊款文字雖未及〈老棄敦煌〉之多,但其二行小字款卻更見 精謹,真如前人所言「秋毫精勁」。 (撰文:古質) 30 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
蔣捷出身世家,曾有滿懷抱負,然身處南宋末年離亂之世,及長,業 已入元,蔣捷不願出仕,潔身自守,以詩詞寄懷,此其所處大時代的 背景,或許正與大千太師於民初之時所遇景況相去不遠,因而以古人 詩詞寄寓一己胸懷,而有以「春愁怎畫」四字入印鈐畫之思。 論及大千太師與方介堪情誼與藝遊,1930 年左右,大千便因畫展所
介堪亦陸續為大千治印,其中包含不少大千書畫上時見之經典印作。
31 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

「春愁」,即傷春之情。宋・蔣捷《絳都春》上闋:「春愁 怎畫,正鶯背帶雪,酴醾花謝。細雨院深,淡月廊斜重簾挂。

歸時記約燒燈夜,早拆盡、鞦韆紅架。縱然歸近,風光又是,

翠陰初夏。」這是春愁發出的傷感。張大千先生以蔣捷的『春 愁怎畫』詞句作閑章,意趣深遠,頗值玩味。無邊無形的 春愁別恨是一種「剪不斷,理還亂」的情愫。古往今來之詞

人墨客誰能寫盡,難怪縱是丹青聖手的大千先生亦與蔣捷有

春愁怎畫 摘自《張大千印說》
張大千印章「春愁怎畫」出版
:『怎一個愁字了得!」大千先生 此印與其畫配,增添了濃郁的詩意,啟人聯想,使人被詩書
閑而不閑,有畫龍點睛之功。 「春愁怎畫」印,常見的有兩方,都是朱文印,一為方介堪
4 字刻印 ( 閑十 ), 有邊款記其事,「大千居士乍自蜀來, 飛 抵甫下,即以春愁怎畫四字索刻,因題此以博一笑。韶花流 水去難留,賴有先生筆底收,識得紅妝燒燭句,裁詩亦是為 春愁。丙戌冬日介堪並記。」此印面為 2.4 釐米見方,為隋唐 官印風格,端莊嚴整。這方印「春愁怎」 3 字承應一致,故 將「畫」字作增筆為實,這樣虛實就得了相互呼應。 1.《書法第一 期》,1982 年 8《近現代書畫家款 印綜匯》,2002 年 15.《行走的畫 帝 - 張大千傳》, 2013 年 2.《西園集張大 千書畫印》, 1993 年 3.《張大千書畫用 印譜》,1994 年 4.《文物鑑賞手 冊》,1996 年 5.《張大千書畫鑑 定》,1997 年 9.《張大千印說》, 2004 年 10.《近現代書畫 名家款識印鑑叢 書》,2006 年 11.《近代印壇點 將錄》,2008 年 12.《方介堪與中 國文化名人》, 2010 年 16.《張大千書畫 鑑定》,2014 年 17.《張大千用印 詳考》,2015 年 18.《海派代表 篆刻家系列作品 集》,2019 年 19.《行走的畫帝張大千傳》, 2019 年 6.《近現代名家書畫 品鑑》,1999 年 7.《方介堪篆刻精品 印存》,2001 年 13.《方介堪篆刻 集 - 介堪印存》, 2011 年 14. 方介堪印集 ( 劉 雲鶴藏恩師印集 )》, 2013 年 20.《中國篆刻聚 珍》,2020 年 21.《方介堪先生篆刻 輯存》,2021 年 32 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
「春愁怎畫」同感。白樂天有句『花好同醉度春愁」,可春 愁是酒破得了的麼?豈不聞太白語:「舉杯澆愁愁更愁』。 大手筆如易安居士者亦嘆
畫藝術的美感所震懾和俘虜。「春愁怎畫」雖說是閑章,但
1946 年冬,張大千先生從四川到上海,請介堪以「春愁怎畫」
33 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

6003

大風堂自用印

張直庵篆刻 雲鳳薄意壽山杜陵石

「千百之一」方章

1.8×1.8×10.4cm

印材:雲紋高巖薄意壽山白高山石

印文:千百之一 款文:直厂

NT$ 300,000-500,000

RMB¥ 60,000-100,000

HK$ 75,000-125,000 US$ 10,000-16,667

34
6003 35 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

張直厂(1902-1991),本名張馥庠,江蘇無錫人,字直厂、直盦,

多以字行。其治印上規周秦鉨印,下範明清諸家,古鉨風格與細朱文

印最為人所稱道。曾遊居上海,1947 年來臺後以鬻印自給,能印善 飲,亦精於墨拓硯銘、邊款,稱絕一時。與當時藝文屆同好往來,同 陶壽伯、高拜石、王壯為、曾紹杰、林天衣、陳丹誠、吳堪白、俞敏 盦、湯成沅、江兆申、李大木、王北岳、梁乃予、李光啟、張心白、 田野牧、傅申、吳同等人合組「海嶠印集」,為 1949 年後成立於臺

員的重要印會團體。

其篆藝曾得板橋林家林宗毅(1923-2006)青睬,為其治印〈林本源

家遷臺灣二百年紀念〉、〈大漢溪頭是故鄉〉、〈昔日板橋林家花園 主人〉、〈寶宋室秘笈印〉、〈林宗毅印信〉等數十方,亦嘗為于右

任(1879-1964)、張大千(1899-1983)、張厲生(1901-1971)先生 等名人治印,曾獲六十三年度中山文藝創作獎篆刻類獎項,為當時藝

文獎項最高榮譽。

此作以細朱文風格出之,乃張直老擅長之式。印材為壽山白高山石, 通體勻淨,幾近無瑕,甚為難能。其印頂可見雅緻雲紋雕飾,印身其

中一面並作高巖,雲繞高巖而生,益使此石增彩。

大千昔日愛翫之雅石精品上曾有「大千居士供養百石之一」印影, 眾所皆知,此印痕之原作乃其早期摯友方介堪所刻,然於諸雅石上雕 鏤者何人,則尟為人知。而大風堂藏硯上,亦可見以張樾丞所治牙章 「大風堂」為本之橅印鑿痕,及以大千太師題書「大風堂」之刻文, 與原印、原跡相比,可謂精妙之至。依廖德良先生口述回憶,知此 即張直厂受大千所託,以前述原印、原跡為本,攻堅雕鑿而成。想當 年若非囑託有相當書篆修為與腕底健勁的張直厂為此,要能使大千書 跡、方巖印影如斯精準呈現於硯石、靈璧、黃蠟之上,恐怕也是極其

而除前述印、硯、石外,張直厂亦為大千刻有「戊午」等紀年干支印
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不易之事。
五方,可見於大千太師晚年作品之上。惜張直厂未有印譜專冊出刊傳 世,因之熟知其人其事者甚尟。 (撰文:古質)
37 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

已亥 18990-1 生於四川內江。父懷忠,母曾氏友貞,兄弟 10 人,另有一姐。行 8,乳名小八,名正權,又名權。

甲辰 19046 從姐瓊枝識字,讀《三字經》等啟蒙讀物。

已巳 19057 從四哥文修習字,讀《千家詩》。

丁末 19079 隨姐從母習畫,母曾氏善繪民間剪紙花卉。

辛亥 1911139 月就讀內江天主教福音學校(華美初等小學)。 甲寅 191416 就讀重慶求精中學,後轉江津中學。 丙辰 191618 暑假與同學徒步返內江,途中遭匪徒綁架,迫為師爺,經百日才脫離匪穴。冬,與表姐謝舜華定親。 丁巳 191719 東渡日本,在京都公平學校學習染織。時二哥張善孖也在日本。 戊午 191820 聞未婚妻謝舜華病故,特從日本回上海,欲赴內江弔祭,因兵亂,交通阻塞,奉善孖兄命,重返日本,繼續學業。 已未 191921 夏,完成學業,由日本返滬。秋,拜上海名書法家曾熙、李瑞清為師。曾熙為其取藝名爰,字季爰。念未婚妻謝舜 華去世,至松江禪定寺出家為僧。師事住持逸琳法師,法名大千。三月後還俗。

庚申 192022 春,返川與曾正蓉完婚。婚後赴滬。同年 9 月 12 日,李瑞清病故,享年 54 歲。作《次回先生詩意圖》,署名啼鵑。 啼鵑是張大千早年署名之一。

辛酉 192123 春,借寓上海李薇莊宅。與李秋君定交。秋君名祖雲,別號甌湘館主。在三師叔(李筠庵)的影響下,開始臨仿石 濤畫跡,仿石濤冊頁一開,瞞過前輩畫師黃賓虹。

壬戌 192224 是年,作北魏《張玄墓誌》集聯,有四言、五言、六言、七言、八言凡數十聯。

癸亥 192325 張懷忠夫婦率家人由內江遷居江蘇松江府華亭縣。與王個簃定交。

甲子 192426 春,善孖奉調入京,任總統府諮議。隨兄弟初次入京,與汪慎生定交。仿作金冬心、石濤、八大、漸江扇面四幀贈 汪慎生。父張懷忠病逝松江。秋,應邀參加上海文人雅集“秋英會”,結識常州詞人謝玉岑、上海畫家鄭曼青,並 與謝玉岑結為知友。 乙丑 192527 在上海寧波同鄉會舉辦首次畫展,由李秋君主持。展品 100 幅,每幅 20 大洋,購畫者一律編號抽籤取畫。

丙寅 192628 農曆乙丑冬月 21 日,應周夢公之囑,為其妾素蘭作白描像署名啼鵑。1926 年 3 月 21 日在上海《申報》刊登《張 季蝯賣畫》啟示。仲夏,在曾熙家結識溫州籍篆刻家方巖(字介堪)。 丁卯 192729 臨曾熙所藏《石濤小像》,曾師為之題跋。應張群函購,先後仿作石濤、金冬心筆意山水扇面兩幀。與善孖首次游

張大千年譜
中國紀年西元歲數活動事蹟
黃山,時黃山尚未開發,出資雇民工開路導引。參加「寒之友」畫會,會友有于右任、何香凝、經亨頤、陳樹人、 黃賓虹等。秋,應日本友人之邀赴漢城游金剛山。與韓國姑娘池春紅定情。 戊辰 192830 春,與善孖、馬駘、俞劍華、黃賓虹諸人組織「爛漫社」,刊行《爛漫畫集》。5 月,與善孖、郎靜山等人倡建「黃 社」。二赴北平,與余叔岩結識。在陳半丁家中,結識舊王孫兼書畫名家溥心畬。冬,池春紅來信,作長詩《春娘 曲》,並赴漢城相會。 乙巳 192931 春,漢城返滬。《蜀中三張畫冊》出版(三張者,張善孖、張大千及九弟張君綬)。被聘全國美展幹事會員,與葉 恭綽定交,同時結識徐悲鴻。出席全國第一屆美展,作三十自畫像,遍征上海名家題詠。 庚午 193032 與善孖合作《十二金釵》,曾熙題款。夏,上海文明書局出版張大千大風堂收藏的《大滌子山水冊》3 冊;中華書 局出版《大風堂原藏石濤和尚山水集》。秋,參加「天馬會」第 8 次美展。曾熙病故享年 70 歲。 辛未 193133 扶曾師靈柩歸葬衡陽。與善孖、鄭曼青等人同為赴日中國畫展代表。9 月,與善孖及門生張旭明、吳子京、慕淩飛 二上黃山。南游廣州,與黃君璧定交。 壬申 193234 與善孖、黃賓虹、謝玉芩等人同游浦東顧氏園觀桃。黃賓虹作《平遠山水圖》及詩八首相贈。與葉恭綽、吳湖帆同 游蘇州,組織成立「正社書畫會」。移居蘇州網師園。 癸酉 193335 春節,邀章太炎、葉恭綽、陳石遺、李印泉等前輩歡聚網師園。徐悲鴻組織「中國近代繪畫展覽」赴法展出,內有 張大千所作《金荷》一幅,被法國政府收購。赴北平,小住頤和園聽鸝館。11 月赴嶺南,游羅浮山、鼎湖、陽朔。 《仿石濤山水》冊頁二幅贈張群。 38 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003

甲戌 193436 與善孖北上。客居聽鸝館,館內有「蝴蝶會」之舉常吟詩作畫,與會者有王夢白、于非闇、何亞農、湯爾和等人。 9 月 9 日,中山公園舉辦「正社畫展」,內有他的作品 40 件。與善孖同游華山。張善孖、葉恭綽加入「正社」。冬, 納天橋京韻大鼓藝人楊宛君(藝名花秀舫)為三夫人。 乙亥 193537 應徐悲鴻之聘,任中央大學藝術科教授。南京舉辦「張大千畫展」。與徐悲鴻、謝稚柳及中大藝術科學生同上黃山。 母曾友貞病逝郎溪。在網師園設宴招待葉淺予等參加全國第一屆漫畫展覽會的成員。「張大千、方介堪、于非闇書 畫篆刻聯展」於北平舉行。《張大千畫集》由上海中華書局出版。「濟貧合作畫展」在北平展出。

丙子 193638 首次在英國伯靈頓美術館舉行個展。

丁丑 193739 「第二次全國美展」在南京舉行,任審查委員。與謝稚柳、于非闇、黃君璧、方介堪同遊雁蕩山,合作《雁蕩山 色圖》,方介堪刻「東西南北人」印。七 七盧溝橋事變,困居北平。應故宮文物陳列所之聘,任國畫研究班導師。

已卯 193941 邀黃君璧、張目寒同遊劍門。在青城上收龍國屏(龍治)為入室弟子。為張目寒作《蜀山秦樹圖卷》。應黃君璧之 邀同遊峨眉,作《峨眉金頂合掌圖》贈君壁。先後在成都、重慶舉辦畫展。

庚辰 194042 與趙望雲相識于成都。擬赴敦煌,行至廣元,兄善孖病逝重慶,赴重慶奔喪。

辛巳 194143 重慶畫展。先後出席成都「黃君璧畫展」、「關山月畫展」開幕式,並重金訂購畫作,以示祝賀。攜楊宛君、張心 智北上蘭州。敦煌途中,結識隴中畫家范振緒。在範振緒陪同下抵達敦煌,留敦煌臨摹壁畫。為莫高窟編號。訪榆 林窟,臨摹壁畫,年底離榆林窟,赴青海西寧。

壬午 194244 率心智赴塔爾寺訪藏畫師,請教大幅畫布製作工藝。攜帶五名藏畫師返敦煌繼續臨摹壁畫。與西北文物考察團王子 雲等人相識。致函謝稚柳前來相助。歲末與謝稚柳及子侄門人離莫高窟赴千佛洞考察,並為之編號。

癸未 194345 敦煌藝術研究所籌備委員會在蘭州召開會議。籌委會主任常書鴻抵達敦煌。5 月 1 日,離莫高窟赴榆林窟,在榆林 窟臨摹月餘。8 月,「張大千臨摹敦煌壁畫展覽」在蘭州首展。11 月,返回成都,敦煌之行前後歷時 2 年 7 個月。

甲申 194446 「張大千臨摹敦煌壁畫展覽」先後在成都、重慶展出。展品 44 幅。「張大千收藏古書畫展覽」在成都展出。夏日 居青城山潛心作畫。9 月,率門人子侄二游峨眉。歲末在成都舉辦近作展。創作千百之一《摩登仕女圖》、《紅拂 女圖》。 乙酉 194547 率李複赴大足、資陽、簡陽考察石刻藝術。葉淺予夫婦借居昭覺寺,葉氏向張大千請教中國畫。作丈二匹《荷花》 通景大屏及《西園雅集》。在成都舉辦近作展。冬,取消赴新建考察石窟之行,改道北平,與于非闇舉辦聯合畫展。 丙戌 194648 以鉅資購得《江堤晚景圖》,宋人《溪山無盡圖》,宋張即之《杜律二首》等歷代名人字畫。溥心畬、謝稚柳、吳 湖帆先後為無款《江堤晚景圖》題跋。三上峨眉,作丈二匹山水《峨眉三頂》、《長壽山勢圖》赴滬舉辦「張大千

1937 年畫的《散花女》則是從王季遷藏謝玉岑本發展而來,都是大千早期根據宋人白描畫揣摹唐風的作品。 戊寅
駐北平日本司令部多次派漢奸勸張大千出任偽職,張氏推諉不從,化裝逃出北平,輾轉上海、香港,入桂林途中會
193840
見徐悲鴻。隱居青城山上清宮。
巴黎現代美術博物館舉辦的「中國畫展覽」。同年得方介堪所刻「老棄敦煌」方章 ( 曾於 2022 年臺北帝圖藝術春拍 亮相 )。亦約此時委請印人治「大風堂」方章 ( 曾於 2022 年臺北帝圖藝術迎春拍賣亮相 )。 丁亥 194749 《張大千臨摹敦煌壁畫》(第一集)在上海彩印出版。「大風堂門人畫展」在上海展出。《張大千畫作展》在上 海展出。與楊孝慈同游西康,寫生多幅,並作《西康遊記》紀遊詩 12 首。在成都舉辦「康巴西游紀行畫展」。《西 康遊屐》、《大千居士近作》相繼在上海出版。約此年前後,得大風堂自用印「税牛庵」方章 ( 曾於 2022 年臺北 帝圖藝術迎春拍賣亮相 )。 戊子 194850 在滬舉辦畫展,展品多系工筆重彩。編印《大風堂同門錄》。敦煌參議員郭永祿在甘肅省一屆六次參議會上發難, 指責張大千破壞敦煌千佛洞壁畫。10 名參議員聯名附議要求「嚴辦」。《西北日報》以《張大千何如人也》為題, 披露常書鴻、竇景樁(前敦煌藝術研究所籌備委員)為張大千辯誣聲明與講話。偕四夫人徐雯波赴港,舉辦畫展。 已丑 194951 甘肅省一屆七次參議會作出「張大千在千佛洞無毀壁畫事」的結論,但未公諸於世。應印度美術學會邀請擬赴印畫 展,並順道考察阿堅塔壁畫。10 月,赴臺舉辦首次個人展。11 月下旬,搭軍用飛機返蓉。12 月 6 日,攜徐雯波乘 軍用飛機離蓉飛臺,同年畫《仿唐人仕女圖軸》。 庚寅 195052 由港赴印,在新德里舉辦畫展。考察臨摹阿堅塔壁畫。旅居大吉嶺年餘,詩畫創作頗豐。同年所繪《江南春圖》( 曾 於 2022 年臺北帝圖藝術夏拍亮相 )。 辛卯 195153 在港舉辦畫展。赴臺旅遊,由臺靜農陪同至臺灣故宮博物院參觀藏品。由臺赴日本東京會友。 39 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
畫展」。歲末由滬赴平,作《九歌圖卷》、《文會圖》等。以《四季花卉》、《墨筆山水》先後參加賽那奇博物館、

癸巳 195355 赴美訪友,王季遷、張孟休、汪亞塵等人陪同,參觀波士頓美術博物館,遊覽尼加拉瀑布。返臺舉辦畫展,結識日 本山田小姐,並聘為駐日祕書。參加紐約市立京學院舉辦「當代中國畫展覽」。 甲午 195456 遷居巴西聖保羅市。赴港舉辦畫展,展品中有《美國尼加拉瀑布圖》,甚得觀眾讚賞。贈畫 12 幅給巴黎市政廳收藏。 乙未 195557 巴西聖保羅八德園建成並命名。《大風堂名跡》(四冊)在日本東京出版。「張大千書畫展」在日本展出,巴黎 羅佛爾宮博物館館長薩爾出席畫展。夫人曾正蓉、楊宛君向四川博物館捐贈敦煌壁畫摹畫稿百餘幅及張大千書畫印

歐。法國國家博物館成立永久性「中國畫展覽」,以作品 12 幅參加開幕展。同年得漸翁王壯為先生篆刻「西川張

月,遊臺灣橫貫公路。7 月,應臺灣故宮博物院李霖燦之求, 繪敦煌歷代佛手。9 月應邀赴巴黎、布魯塞爾、雅典舉行巡迴畫展。在巴黎為郭有守狂塗冊頁 12 幅。返八德園作《蜀 楚勝跡》12 幅,均為老年潑墨變法之濫觴。

辛丑 196163 日內瓦畫展。赴日參加「郎靜山攝影展」。新作巨幅《荷花》在巴黎賽那奇博物館特展,紐約現代博物館購藏。聖 保羅近作展。繼續創作《瀑布》,《羅浮飛雲頂曉日》等潑墨山水。

壬寅 196264 赴巴黎,下榻郭有守家,作通景屏《青城山全圖》。赴東京,下榻偕樂園,作丈二匹巨幅《瑞士風景》。此二幅均 為巨幅潑墨山水。夏,臺北歷史博物館再次舉辦張大千畫展,展出《四天下》泥金、潑墨巨幅山水新作。遊日本橫 濱。香港大會堂落成,香港博物館主辦「張大千畫展」,為大會堂揭幕首展。《張大千畫譜》(高嶺梅編)在香

壬辰 1952543 月,遠遊阿根廷。5 月,返港。籌畫移居南美。為籌措旅費,由徐伯郊牽線,與鄭振鐸聯繫,向大陸出售《韓熙 載夜宴圖》、《瀟湘圖》、宋人冊頁等名畫。繪《憶遠圖》。徐悲鴻、葉淺予聯名致信勸回大陸,婉辭。遷居阿根 廷首都近郊曼多灑,受到阿總統貝隆及夫人接見。同年繪贈臺靜農母親《霍山瑞藹圖》
( 曾於 2018 年臺北帝圖藝術 迎春拍賣亮相 )。
章 80 方。 丙申 1956584 月,于東京展出「張大千臨摹敦煌壁畫」,薩爾館長觀後邀張氏赴巴黎展出。
敦煌壁畫,7 月,在該館東畫廊舉辦「張大千近作展」,展品
別墅。觀畫談藝,互贈作品。西方報紙將這次會晤譽為「藝術界的高峰會議」、「中西藝術史上值得紀念的年代」。 首次旅歐,觀賞西方藝術和山川風光。在巴黎期間,會見常玉、趙無極、潘玉良等華裔藝術家。 丁酉 195759 患目疾,回八德園靜養,服藥療疾之餘,仍揮筆題詩作畫,細筆改粗筆,力圖變法。為張群影印出版《石濤十二通
庚子
6 月,巴黎賽那奇博物館展出臨摹
30 幅。與畢卡索會晤,在法國尼斯港的「加尼福裡尼」
景屏》作序。巴黎展出《秋海棠》,榮獲紐約「國際藝術協會」金獎,選為「當代世界第一大畫家」。在聖保羅市 舉辦畫展,威震巴西。 戊戌 195860 紐約國際藝術學會以其在巴黎展出的《秋海棠》一畫選為「當代偉大畫家」,獲金牌獎。 己亥 195961 臺北國立歷史博物館首次舉辦「張大千先生國畫展」,主要展品為臨摹敦煌壁畫。作《故宮名畫讀書記》。赴法旅
八」、「大千逸者」方章 一對 ( 曾於 2022 年臺北帝圖藝術迎春拍賣亮相 )。
196062 在八德園作《六十二歲自畫像》寄贈港友高嶺梅。4
( 曾於 2022 年臺北帝圖藝術春拍 亮相 )。 癸卯 196365 「張大千畫展」在新加坡、吉隆玻、怡保、檳城展出。六屏巨幅通景《荷花》在紐約畫展中被美國《讀者文摘》以 14 萬美金高價收購。同年所繪《芙蕖暗香圖》( 曾於 2022 年臺北帝圖藝術夏拍亮相 )。 甲辰 196466 曼谷、科隆畫展。回臺北訪張學良,謁陽明山溥心畬、趙守鈺墓。以潑墨潑彩法作《幽谷圖》,自謂「這樣畫可因 勢利導,取其自然,得其天趣」。 乙巳 196567 倫敦畫展。作大潑墨山水《山園驟雨》、《秋山圖》。自謂「這主要是從唐代王洽、宋代米、梁楷的潑墨法發展出來。 只是吸收了西洋畫的一點兒明暗處理手法而已」。得大風堂自用印「五四 1965」方章 ( 曾於 2022 年臺北帝圖藝術 迎春拍賣亮相 )。 丙午 196668 聖保羅畫展。香港畫展。赴香港訪友。據門人林建同說,此次香港之行,甚有啟發,其後「作風大變,潑墨潑彩, 大行其道」。 丁未 196769 美國史丹福大學博物館,卡米爾萊克美術館先後舉辦張氏近作展。臺北國立歷史博物館主辦近作展。為張群八十初 度精心繪製四屏通景《蜀中四天下》圖,又為張目寒 68 壽辰繪製山水人物圖。是年潑彩作品甚多,有《朝暾》、《雨 過嵐新》、《山雨欲來》。香港東方學會出版《張大千畫集》。 戊辰 196870 紐約福蘭克加祿美術館、芝加哥毛里美術館、波士頓亞爾伯⸺蘭敦美術館分別舉辦張大千畫展,出版「張大千近 作」小冊,由林語堂寫序文。在史丹福大學講演中國畫藝術。返臺,接受臺北《時報》記者謝家孝採訪月余,謝家 孝以口述體撰寫《張大千世界》,4 月,由該報出版發行。四五月間為賀張群八十壽辰,積十日之功精心繪製《長 江萬里圖》,蔣夫人宋美齡於官招待張大千夫婦及孫女綿綿及女婿保羅,7 月,臺北歷史博物館舉行「長江萬里圖 特展」。11 月,以敦煌壁畫摹本 62 幅捐贈臺灣故宮博物館。同年得漸翁王壯為先生祝壽之「張爰大千」方章 ( 曾 於 2022 年臺北帝圖藝術夏拍亮相 )。 40 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
港出版。12 月,在八德園以潑彩法試作《觀泉圖》。同年所繪《日本天橋立圖》

城天下幽》潑彩山水圖。 甲寅 197476 香港大會堂畫展,臺北歷史博物館與「日本民族協會」共同主持東京中央美術館「張大千畫展」。應美國三藩市版

寄贈大陸篆刻家陳巨來。同年繪贈李良臣先生《黃山雲松圖》( 曾於 2018 年臺北帝圖藝術夏拍亮相 )。

乙卯 197577 應葉公超之約,為其輯《葉遐庵先生書畫集》作序。以 80 幅精品參加臺北歷史博物館舉辦「中西名家畫展」。應 約撰寫《畢卡索晚期創作展序》。該館舉辦「張大千早期作品展」,又以 60 幅作品參加在漢城舉辦的當代畫展。同 年繪贈臺靜農教授《荷塘圖》( 曾於 2019 年臺北帝圖藝術秋拍亮相 )。同年得方介堪篆刻「三千大千」方章 ( 曾於 2022 年臺北帝圖藝術迎春拍賣亮相 )。 丙辰 197678 舉家移居臺北。臺北歷史博物館舉辦「張大千先生歸國畫展」,臺灣教育部頒贈「藝壇宗師」匾額。臺灣電影界人 士吳樹勳以退休金自費拍攝《張大千繪畫藝術》記錄影片。臺北歷史博物館出版《張大千選集》。同年繪贈蔣孝武 先生《潑墨閒居高致圖》( 曾於 2022 年臺北帝圖藝術迎春拍賣亮相 )。

丁巳 197779 歷時 5 年所編的《清湘老人書畫編年》在港出版。將老友陳巨來歷年為之所刻的印章,彙編成《安持精舍印譜》在 日本出版,並為作序。臺中舉辦近作展。在外雙溪籌建「摩耶精舍」。《大風堂名跡》(四冊)在臺再版。

戊午 197880 高雄畫展。臺南畫展。漢城畫展。「摩耶精舍」落成,喜遷新居。出席亞太地區博物館會議,講演《論敦煌壁畫藝 術》。作《明末四僧畫展序》,《大風堂名跡再版序言》。畫代表作《長江江靜瀨船秋水釣魚》潑彩山水圖。同年 國立歷史博物館借展之石濤《黃山圖卷》( 曾於 2022 年臺北帝圖藝術春拍亮相 )。

己酉
壬子
右眼失明,左眼白內障手術成功。美國洛杉磯安克魯畫廊展,被授予洛杉磯榮譽市民。美國三藩市砥昂博物館「張 大千四十年回顧展」,展出 1928-1970 年間的代表作品 54 幅,撰《回顧展自序》。於居所環蓽盦附近(美國加州 17 哩海岸小半島)之公園湖畔為景,畫代表作《湖畔風景》潑彩山水圖、《金箋峨嵋記青山中花》潑彩山水圖。 癸丑 197375 與旅美老友王天循共度元旦、春節。洛杉磯恩克倫美術館近作展。臺北歷史博物館收藏捐贈歷年創作 108 幅,頒贈 紀念狀,並舉辦「張大千先生創作國畫回顧展」(即 40 年回顧展)。臺北歷史博物館出版《張大千畫集》。畫《青
196971 赴三藩市治眼疾,與旅美老友侯北人、張孟休等度春節。返八德園作《杏花春雨圖》贈侯北人;《潑彩青綠雪景》 贈張孟休。黃君璧訪八德園。由巴西遷美國卡米爾城「可以居」。洛杉磯考威美術館展。紐約文化中心展。紐約聖 約翰大學展,紐約福蘭克加祿美術館再展。波士頓亞爾伯⸺蘭敦美術館現展。同年繪贈臺靜農教授《工筆重彩敦 煌鳳凰圖》( 曾於 2019 年臺北帝圖藝術秋拍亮相 )。 庚戌 197072 目疾加重。結識臺灣京劇團演員李金棠、吳兆南、郭小莊、李東原,分別贈書畫。自訂《張大千鬻畫值例》。卡米 爾萊克美術館再展。同年贈與曾紹杰先生之《嶽峰湘水憶還鄉圖》( 即將於 2022 年臺北帝圖藝術秋拍亮相 )。 辛亥 197173 春節前,遷環蓽盦。旅美友人均以梅花慶賀喬遷之喜,有百本梅花之稱,故是歲作「詠梅詩」。香港大會堂近作展。 畫代表作《可以橫絕峨嵋巔》潑彩山水圖。同年為臺靜農教授夫妻祝壽所繪《青山不老-嵩壽圖》,及繪贈好友羊 汝德先生之《五色牡丹圖》( 分別於 2021 臺北帝圖藝術春拍及 2022 年臺北帝圖藝術夏拍亮相 )。也為臺靜農教授 雙親繪成《椿樹千碧圖》( 曾於 2019 年臺北帝圖藝術秋拍亮相 )。
197274
畫製作中心之約,創作了兩套石版畫,被提名為「馳名世界的張大千」和「張大千形象」。作根雕假山、八面觀音
197981 畫《闊浦遙山系列》潑彩山水圖、《摩耶精舍外雙溪》潑彩山水圖、巨幅金箋《金碧潑彩紅荷花圖》等代表作,並 以 40 幅佳作參加香港中國文化協會舉辦的中國現代畫壇三傑作品展覽(三傑為張大千、溥心畬、黃君璧)。請友人、 律師見證,預立遺囑。 庚申 198082 春節期間,臺北歷史博物館舉辦「張大千書畫展」。3 月,新加坡國立博物館舉辦《中國現代畫壇三傑作品展覽》。 應旅日華人李海天、黃天才之約,擬作巨幅《廬山圖》(高 1.8 米,長 10 米)。臺北出版《張大千書畫集》一、 二集出版。四川出版《張大千畫輯》一二三輯。同年繪贈鄭因百教授《潑墨青城山圖》( 曾於 2020 年臺北帝圖藝術 春拍亮相 )。 辛酉 1981832 月,臺灣博物館舉辦「張大千近作展」。3 月,應邀提供作品參加法國巴黎東方博物館舉辦的「中國國畫新趨勢 展」。7 月 7 月,在摩耶精舍開筆繪製《廬山圖》。畫《臺北外雙溪摩耶精舍》潑彩山水圖。 壬戌 198284 元月,臺北舉行「傅抱石、徐悲鴻、張大千水墨彩色畫展」。香港集古齋舉辦「張大千畫展」。2 月,「張善子先 生百年誕辰紀念畫展」在臺展出。4 月 24 日於總統府獲蔣經國總統授贈中正勳章表彰其對國家貢獻。《張大千書 畫集》第三集出版。全力繪製《廬山圖》,因勞累過度,兩次住進臺北榮民總醫院。畫《人家在仙堂》潑彩山水圖、 《春雲曉靄》潑彩山水圖、大風堂作潑彩山水圖、《水殿幽香荷花圖》、《水墨紅荷圖》等代表作。同年追憶富春 江所作之《憶寫富春江嚴陵瀨圖》、《吉祥賞花圖》( 即將於 2022 年臺北帝圖藝術秋拍亮相 )。 癸亥 198385 元月,臺灣國立博物館舉辦「張大千書畫展」。同時舉辦尚未最後完成的《廬山圖》特展。趙無極赴臺探視。1983 年 3 月 8 日,《張大千書畫集》第四集出版,為大陸友人門生題贈畫集 12 冊。心臟病復發,醫治無效,於 1983 年 4 月 2 日病逝。 41 國之重寶 千百之一 ⸺再續大風堂秘藏 Lot. 6001-6003
己未

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拍賣規則 下列賣家規則係賣家參與本次拍賣之條件與規則,並構成帝圖科技文化股份有限公司(以下稱「本公司」)與賣家訂定之合約之一部分; 而下列買家規則係買家參與本次拍賣之條件與規則,亦構成本公司代表賣家與買家訂定之買方合約之一部分。買家及賣家務必詳讀各項 規則,於參與本次拍賣時即視為同意下列相關條款與規定。 I.買家規則 一、拍賣原則 本公司就本次拍賣係受賣家委託,並擔任賣家之代理人,除另有約定外, 拍賣品經拍賣官確認最高競投價,且該價格等於或高於拍賣品之底價時 視為拍定,拍賣品一經拍定,賣家與該最高競投價出價之買家即構成買 賣協議。本公司得要求與拍定之買家簽署買方合約書,述明拍定標的物 之相關資訊(包含拍定金額及其他應付費用),但如買家不配合簽署買 方合約書,除經賣家解除買賣協議外,不影響買賣協議之成立,買家仍 應依買家規則履行其義務。 除另行標明外,本公司拍賣品均設有底價。競投價如未達底價,即使為 拍賣品之最高競投價,亦不構成買賣雙方之買賣協議。如因最高競投價 未達底價致拍賣品不成交,本公司不負擔任何責任。 估價並不代表底價,亦非對拍定價之預測,本公司有權隨時修訂對任何 拍賣品已作出之估價。 二、拍賣前 1. 拍賣品狀況之注意事項 請買家注意,本公司之圖錄及網站目錄中對於拍賣品之描述僅供參考。
實之陳述或作為任何拍賣項目之依據。網站目錄圖示亦僅作為指引參考,
揭示其缺陷。本公司對拍賣項目之價格估計,不應為拍賣品會成功拍賣 價格之依據或拍賣品作其他用途之價值依據。 (2) 許多拍賣品基於其年代或性質,使其未能有完美之狀況,圖錄內有 些說明或提述拍賣品之損壞及/或修整資料。此等資料僅作為指引參考, 如未有提述此等資料,亦不表示拍賣品並無缺陷或修整,如已提述特定 缺陷,亦不表示並無其他缺陷。 三、拍賣時 1. 拒絕入場 拍賣於本公司之場地或具有控制權之場地進行,本公司具有完全之決定 權,並可拒絕任何人進入拍賣場地或參與拍賣。 2. 競投之前做出登記 每一買家在作出競投之前,必須填妥及簽署登記表格,並提供身分證明。 買家應注意,本公司通常會要求買家提出相關財務資料進行信用核查。 3. 投標牌號保證金為新台幣(以下同)壹佰萬元整。特殊競標牌號保證 金為新台幣壹仟萬元整。若競買人成功競買而成為買受人,則該保證金 自動轉化為已成交拍賣品的部分購買價款、訂金或部分訂金。惟本公司 有權調整該保證金之金額。若競買人未能購得拍賣品,則全額無息退還 保證金。 4. 競投標者為買家 除登記時已書面約定並敘明競投者係代表第三人參與競投,且該書面約 定業經本公司同意者外,本公司得認定競投者為買家,並由競投者承擔 相關法律責任。
如買家使用印於目錄說明之後之委託競標單指示本公司代其競投,本公
公司無法(或無法指示第三人)代為競投,由於此項委託競標乃本公司 為買家按所述條款提供之免費服務,如未能按委託作出競投,本公司將 不負任何法律責任。買家如希望確保競投成功,應親自出席競投。 6. 電話競投 買家如於拍賣前與本公司已作好電話安排,則本公司將盡適當努力聯絡 買家,以便買家得適時以電話參與競投。但在任何情況下如未能聯絡上 買家,本公司對於該買家均不負任何責任。 7. 影像與多媒體資訊 在拍賣中本公司可能會展示有關拍賣品之影像或多媒體資訊,然展示過 程中可能出現錯誤,或展示之影像或多媒體資訊與拍賣品可能有所差異。
本公司已盡可能提及拍賣品之顯著損壞,但不保證拍賣品不包括其他缺 陷與瑕疵。是以拍賣品僅以「現狀」(即包含所有缺陷、瑕疵與不完整 )拍賣,本公司對於任何拍賣品不負擔任何保證或瑕疵擔保責任,買家 應於參與拍賣前詳細審閱拍賣品之相關資訊。 2. 拍賣品之說明 (1) 本公司於圖錄對任何拍賣品之作者、來歷、日期、年代、尺寸、材質、 歸屬、真實性、出處、保存狀況或估計售價之陳述,或另行對此等方面 之口頭或書面陳述,均僅屬參考意見之陳述,買家不應據此作為確實事
不應作為任何拍賣項目之依據,或藉此決定拍賣項目之顏色或色調,或
5. 委託競投
司將盡適當努力(或指示第三人)代其競投,但代為競投指示須於拍賣 日前送抵本公司。如本公司就某一拍賣品而收到多個委託競投之相等競 投價,而在拍賣時此等競投價乃該拍賣品之拍定最高競投價,則該拍賣 品會歸其委託競標單最先送抵本公司之人。因拍賣進行之情況可能使本
其指定之人加價、連續競投或參與競投,但本公司、拍賣官及其指定之 人禁止為自己之利益參與競投。任何為本公司、拍賣官及其指定之人之 利益所為之競投,縱使為最高競投價,買賣協議亦視為不成立。 9. 成功競投 在拍賣官之決定權下,下槌僅顯示該出價為最高競投價,買賣協議在經 拍賣官確認該最高競投價等於或高於拍賣品之底價時始成立。 四、拍定後 1. 鑑定物品 本公司鄭重建議,買家應於拍品得標拍定前,親至現場鑑定該得標作品。 本公司除就贗品(詳本買家規則第六條所定義)依據本買家規則負擔相 關責任外,本公司不對買家負擔其他任何義務或任何保證責任。 本公司有權要求與拍定之買家簽署買方合約書述明拍定標的物之相關資 訊(包含拍定金額及其他應付費用),惟本公司有權不揭露拍定標的物 之賣家相關資訊。 如拍定之買家拒絕簽署買方合約書,本公司得廢棄買家最高競投價之資 格,並代表賣家解除拍賣品之買賣協議,買家不得有任何異議。 2. 拍定之買家支付本公司每件拍賣品之服務費率 (1) 每件拍品拍定價低於或等於新台幣貳仟萬元時,服務費率為拍定價 之18%。 (2) 每件拍品拍定價高於新台幣貳仟萬元時,新台幣貳仟萬元的部分為 18%;超過新台幣貳仟萬元的部分,以超過金額之15%計之。 42

(3) 支付拍賣品的運送費用,若買家自行取件或自行運送則不需支付運 送費用。

惟本公司有權調整上述約定之每件拍賣品服務費率。

3. 稅項

拍定之買家支付本公司之所有款項均不包括任何貨物稅、服務稅或其他 增值稅。如有任何相關稅項產生,拍定之買家需負責按有關法律所規定 之稅率及時間自行繳付稅款。

4. 付款

(1) 拍定之買家應立即提供姓名、地址及往來銀行等相關資料予本公司。

(2) 拍定之買家需於拍定後七天內以現金、即期支票、匯款、信用卡或以 其他經本公司同意之方式悉數支付所有交易款項(包含但不限於拍定 價、服務費、運送費用,以及任何適用之稅賦)。但如拍定價格超過新台 幣三十萬元者,本公司不接受現金支付。

(3) 如買家委託第三方代為支付款項者,應由買家出具代付款授權書,並 於第三方出具身份證明文件予本公司後辦理之,但本公司有權不具任何 理由拒絕買家委託第三方付款。 (4) 拍定之買家如未於本公司指定之期限內向本公司支付所應付之全部款

7. 出口許可證

(1) 除本公司另有書面同意外,拍定之買家意欲或提出申請出口許可證並 不影響該買家依據本規則付款之責任,亦不影響本公司對該買家之延遲 付款收取利息之權利。

(2) 如拍定之買家要求本公司代為申請出口許可證,本公司有權收取額外

移轉,或於拍定之買賣過程中產生任何紛爭,本公司對拍定之買家與賣 家無需負擔任何責任(包含無責任代買家/賣家採取任何法律行動)。 但本公司有權行使下述一項或多項權利:

(1) 對違約之該買家提出訴訟,要求該買家賠償因其違約而使本公司與 賣家所遭受的一切損失及提出訴訟之所有費用,並另外賠償本公司該次 拍定物之拍定價百分之三十之懲罰性違約金;

(2) 對違約之該買家,本公司得不經催告逕行解除其於本次或它次拍賣 之交易或合約;

(3) 違約之該買家如已支付一部份款項,本公司得沒收該買家已付之款 項,且不論違約之買家是否已支付任何款項,本公司得對原拍定物於公 開或非公開之拍賣中再予出售。再次出售之拍定價,若比前次之「應付 總款項」(包含原拍定金額與其他依據本規則應付之費用、利息及違約

六、贗品處理

1. 買家如認定拍賣品係為贗品,需於拍定後十四個工作天內,以書面通 知本公司,且符合下列條件時,始得退回拍賣品。所謂贗品,係指拍賣 品所檢附之:

(1) 畫廊保證書;

(2) 藝術家出具的原作保證書;

(3) 創作藝術家、代理畫廊或展覽單位所出版之畫冊;或 (4) 藝術家配偶或直系親屬出具的證明文件; 經本公司認可之鑑定單位出具之鑑定報告書鑑定上述證明文件為偽造者。

2. 鑑定報告書應由本公司認可之鑑定單位提出書面說明,並經本公司 認可。

3. 買家應於拍定後二十一個工作天內,將購得屬於贗品之拍賣品退回本

項,則不能取得拍賣品之所有權與其他任何權利,即使本公司已將拍賣 品交付予買家,該拍賣品之所有權仍屬於賣家,賣家及本公司均有權追
回拍賣品。如支付予本公司款項為新台幣以外之貨幣,本公司將向拍定 之買家收取所產生之匯差及規費。 5. 若拍定之買家未在拍定後於本公司指定之期限內付清款項,或拍定 之買家在付清所有交易款項後,賣家不願出賣或拒絕將拍賣品之所有權
金)於扣除已付款部分加上再出售費用後之金額還低,其差額應由違約 之該買家負擔;若再出售之拍定價額較高,則超出部分歸於賣家所有。 再次出售前拍定物之搬運、儲存及保險,需依本公司選擇之方式處理, 其有關費用應由違約之該買家負擔; (4) 對於該買家尚未付清之「應付總款項」,本公司可自拍定日起至款項 付清日止按每月1.6%之利率計息,且本公司可留置該買家於本次或它 次拍賣之拍定物,至「應付總款項」付清後才由該買家領回; (5) 違約之該買家若在本公司有任何已到期或未到期之應收拍賣所得, 本公司有權抵償其「應付總款項」,不足部分可對其交由本公司保管之 任何物品設定質權或其他權利。 6. 交付拍賣品 (1) 拍定之買家依據本買家規則在付清款項後七天內,如該買家同意本 公司安排拍賣品運送並給付相關運費,拍賣品將交付本公司委託之承攬 運送廠商以便運送至買家指定之地點。但該買家亦可(或要求其指定之 承攬運送廠商)至本公司指定地點親取。惟本公司對於拍賣品之任何運 送不負任何法律責任,如因運送產生任何糾紛本公司可協助該買家與承 攬運送廠商進行協商。 (2) 如拍定之買家未能依據本買家規則在付清款項後七天內領回拍賣品, 則本公司可自行安排儲存事宜,搬運費用及管理費用由買家承擔,拍賣 品風險及保險費用全由買家承擔,本公司不負任何法律責任。
服務費、增值稅與其他相關費用。 (3) 無論拍定之買家是否因意欲或提出申請出口許可證之事實而做出付 款,本公司並無責任退還買家因此產生之利息與其他已產生之費用。 8. 買家轉賣 如拍定之買家於拍定後十四天內將拍賣品轉賣第三人,該買家就該拍賣 品對於本公司或賣家所可主張之所有權利亦同時終止,但該買家對本公 司及賣家之義務仍繼續存在。 五、本公司之法律責任 除本買家規則第六條所列之情況外,不論賣家或本公司,或本公司任何 僱員或代理人,對任何拍賣品之作者、來歷、日期、年代、歸屬、真實 性或出處之陳述,或任何其他說明之誤差,或對於拍賣品之任何瑕疵或
缺陷,本公司均不對任何買家或第三人負擔任何責任或義務。除本規則 已明文訂定者外,本公司、本公司之僱員或代理人,均不對任何拍賣品 負任何明示或默示之保證或擔保責任。
公司,且本公司收到該拍賣品時,該拍賣品之狀況需與本公司現場展示 時相同,否則本公司可拒絕買家退貨還款之要求。 4. 買家需保證可移轉該退回拍賣品之完整所有權,且未在該退回拍賣品 上設定任何權利或負擔(包含但不限於質權)。 5. 買家於符合贗品鑑定條件並於規定期限內將購得之拍賣品退回本公 司,並經本公司確認無誤後,始得要求將支付款項無息退還。除無息退 還支付款項,買家並不得向本公司或賣家請求其他權利或賠償。 43

2. 作品簽約後,賣家必須將拍賣品實體送至本公司供展示之用。賣家有

(1) 若拍賣物拍定,則本公司有權向賣家收取拍定價的1%作為保險費; (2) 若拍賣物未拍定,則本公司有權向賣家收取賣家委託底價的1%作 為保險費;

(3) 於本公司指定期限內,如賣家未依據前述第(1)或(2)款支付本公司 相關金額時,本公司有權留置拍賣品,於指定期限過後拍賣品有任何滅 失或損害概由賣家自行負擔。

2. 本公司代賣家針對拍賣品進行投保之保險期間,自賣家將拍賣品送達 至本公司時起:

4. 拍賣品之任何滅失或毀損(包含蛀蟲、空氣或氣候轉變對拍賣品造成 之毀損),本公司概不承擔任何責任。如拍賣品之滅失或損害係於保險 承保理賠之範圍時,本公司將協助賣家對保險公司進行出險與要求理賠,

II. 賣家規則
賣協議。本公司得要求與賣家簽署賣方合約書,述明拍定標的物之相關 資訊(包含拍定金額及其他應付費用)。 除另行標明外,本公司拍賣品均設有底價。競投價如未達底價,即使為 拍賣品之最高競投價,亦不構成買賣雙方之買賣協議。如因最高競投價 未達底價致拍賣品不成交,本公司不負擔任何責任。 估價並不代表底價,亦非對拍定價之預測,本公司有權隨時修訂對任何 拍賣品已作出之估價。 二、拍賣方式 1. 賣家所提供的拍賣品須附有下列其中一種證明文件,且拍賣底價合理, 本公司才會接受為拍賣品: (1) 畫廊保證書; (2) 藝術家出具的原作保證書; (3)
一、拍賣原則 本公司就本次拍賣係受賣家委託,並擔任賣家之代理人,除另有約定外, 拍賣品經拍賣官確認最高競投價,且該價格等於或高於拍賣品之底價時 視為拍定,拍賣品一經拍定,賣家與該最高競投價出價之買家即構成買
藝術家配偶或直系親屬出具的證明文件; (4) 本公司認可之鑑定單位出具鑑定報告書;或 (5) 創作藝術家、代理畫廊或展覽單位所出版之畫冊。
將拍賣品重新拍賣;及 (5)
為避免最高競投價不達底價,在競投未達底價之前,拍賣官得自行或由 其指定之人加價、連續競投或參與競投,但本公司、拍賣官及其指定之 人禁止為自己之利益參與競投。任何為本公司、拍賣官及其指定之人之 利益所為之競投,縱使為最高競投價,買賣協議亦視為不成立。 4. 委託競投與電話競投 賣家同意本公司可接受買家之書面或電話指示由本公司代其競投。因拍 賣進行之情況可能使本公司無法(或無法指示第三人)代買家競投,如 未能作出競投,本公司對賣家不負任何責任。 5. 成功競投 在拍賣官之決定權下,下槌僅顯示該出價為最高競投價,買賣協議在經 拍賣官確認該最高競投價等於或高於拍賣品之底價時始成立。 三、費用 賣家需支付本公司下列費用: (1) 若拍賣物拍定,依作品委託拍賣合約書規定以拍定價之一定百分比 %支付本公司作為服務費,因未能拍出而私下議價者亦同。 (2) 若拍賣物未拍定,支付未拍定拍賣品的圖錄費用;及 (3) 經賣家要求,由本公司協助處理拍賣品之相關費用,包括包裝、 儲存、保管、裝框裱褙、鑑定、整修與關稅等。 四、保險
對拍賣品進行投保,保險金額依本公司對拍賣物之估價訂之,但估價之
義務提供拍賣品實體至本公司指定地點供買家觀賞,而不得以任何理由 拒絕。 3. 拍賣官之決定權 拍賣官就下列事項具有絕對決定權: (1) 拒絕或接受任何競投; (2) 以其決定之方式推動出價; (3) 將任何拍賣品撤回或分批、將任何兩件或多件拍賣品合併拍賣; (4) 如遇有爭議,有權決定成功之競投者、是否繼續拍賣、取消拍賣或
採取其他認為適當之行為。
1. 除賣家特別指示本公司毋須為拍賣品購買保險外,本公司將代賣家針
金額非本公司保證之拍定價。
(1) 若成交,至(i)拍賣品運送至買家指定之地點(如買家同意本公司進 行拍賣品運送),或(ii)拍賣品移轉給買家本身或其指定之運輸業者(如 買家未同意本公司進行拍賣品運送); (2) 若未成交,於(i)賣家領回拍賣品之日;或(ii)本公司通知賣家領回 拍賣品之日(不含當日)起屆滿七天之日止,以孰先屆至者為準。 3. 如由本公司安排拍賣品運送事宜,本公司將向賣家收取額外運送費用。
惟本公司對於拍賣品之任何運送不承擔任何責任,如因運送產生任何糾 紛本公司可協助賣家與承攬運送廠商進行協商。在賣家的要求下,本公 司可提供承攬運送廠商資訊予賣家。
惟費用應由賣家負擔。 五、賣家不購買保險之風險 如賣家特別指示本公司毋須為拍賣品購買保險,拍賣品之所有風險(包 含但不限於任何滅失或毀損)全由賣家承擔,且賣家保證本公司、本公 司之僱員與代理人,以及買家(如適用)免因拍賣品之任何滅失或毀損 而須負擔任何賠償責任。 六、賣家就拍賣品所做之承諾 1. 賣家保證其為拍賣品之唯一所有權人,拍賣品其上並未設定任何權利 負擔,賣家有權轉讓拍賣品予買家,並保證無任何第三人得對於拍賣品 主張任何權利或要求任何損害賠償(包含但不限於著作權侵害之損害賠 償),同時保證拍品並未違反相關法律、法規(包括但不限於「野生動 物保育法」)之規定。 2. 賣家保證已遵守一切與拍賣品進出口有關之法律或其他規定,並已將 過去任何第三人未能遵守此等法律或規定之情事,以書面向本公司提出 說明。 3. 賣家保證已將其所知之有關拍賣品之任何修改以及第三人就拍賣品之 所有權、狀況或歸屬以書面通知本公司。 4. 如上述1-3項賣家之保證或提供之資訊有任何不實,賣家應賠償本公 司及買家因之而引起之所有損失與費用(包含但不限於第三人對本公司 或買家索賠之金額),不論該損失與費用是因拍賣品本身還是因拍賣過 程而引起。 七、撤銷、解除或終止委託 賣家委託拍賣後,如有下列任一情形發生,本公司得撤銷、解除或終止 委託: 1. 本公司對拍賣物之歸屬或真實性有懷疑時; 2. 本公司對賣家所做說明或保證之內容有懷疑時;或 3. 賣家有違反本拍賣規則內容時。 44

他權利;本公司嗣後得自由處分該拍賣品,亦得行使買家規則第四章第 5條之權利,且行使權利所得悉由本公司收取,與賣家無涉;

(b) 本公司亦得不取得拍賣品之所有權,要求賣家返還已付之款項,並於 解除與違約之買家就該次拍賣之交易及合約後,返還該拍賣品予賣家;

(c) 本公司如未取得拍賣品之所有權,並依買家規則第四章第5條對原拍 定物於公開或非公開之拍賣中再予出售時,再次出售之拍定價,若比前

次之「應付總款項」(包含原拍定金額與其他依據本規則應付之費用、利 息及違約金)為高,則超出部分歸於賣家所有。

(2) 除賣家另有書面指示外,本公司以新台幣付款。如賣家要求以新台幣 以外之貨幣付款,本公司將向賣家收取所產生之任何外匯匯差或規費。

2. 買家不付款 (1) 賣家瞭解,如買家在拍定後或簽訂買方合約書後拒絕受領拍賣品或拒 絕付款,此時本公司對賣家並無須負擔任何責任(包含但不限於:無責 任支付賣家款項,無責任代賣家向買家採取任何法律行動等)。 (2) 如買家在拍定後未依據相關規定支付全部款項或延遲付款,本公司有

版本之重製品。本公司針對該拍賣品進行重製、改作、編輯、攝影等 而衍生之攝影著作、編輯著作或其他著作等,賣家知悉該攝影著作、 編輯著作或其他著作之所有著作權屬於本公司所有。於作品委託拍賣 合約書或賣方合約終止或解除後,賣家同意本公司仍得無償不限地域 將包含有該拍賣品著作財產權之該攝影著作、編輯著作或其他著作再 進行重製、編輯、改作、散布、發行、展示、播送、傳輸、上映、或 發表。

十一、其他稅項 賣家支付予本公司之所有款項不包含貨物稅、服務稅或其他增值稅, 如有任何相關之稅項產生,賣家須依據有關法律規定之稅率及時間繳 付稅項。

八、拍賣守則 1. 本公司對網站或圖錄內拍賣品之描述與圖示方式、拍賣時間與方式、 拍賣品真實之證明文件,是否應尋求專家意見等均有完全之決定權,且 本公司在未徵得賣家同意下有權撤回拍賣品之拍賣而無須負擔任何義務。 2. 如賣家在作品委託拍賣合約書簽訂後,當次拍賣尚未進行前,欲撤回 拍賣品之拍賣,賣家須: (1) 支付本公司委託底價30%之懲罰性違約金; (2) 支付本公司相當於拍賣品依照委託底價成功拍賣時本公司應得之服務 費款項;以及 (3) 支付任何適用之增值稅與保險費和其他開支。 九、拍定後 1. 結算 (1) 除本公司收到通知該拍賣品為贗品(如下所定義者)外,在買家依據 相關規定付清所有款項前提下,本公司會於買家簽訂買方合約書(不含 簽訂日)後二十一天內,將相等於拍定價扣除賣家應支付本公司所有費 用之剩餘款項支付予賣家。如遇買家延遲付款,則本公司將在買家付清
所有款項(不含本公司收到款項之日)後十四天內支付予賣家。如因任 何理由而使本公司在買家未付清款項前即付款予賣家,則本公司有權以 下列任一方式處理之: (a) 本公司得解除與違約之買家就該次拍賣之交易及合約,並以書面通知 賣家,自本公司付清款項時起,由本公司取得拍賣品之完整所有權與其
權代賣家與買家就付清款項、保管與拍賣品保險而協商特別條款,並有 權(但無義務)行使買家規則第四章第5條之權利,或採取其他本公司 認為需要的方式向買家收取其應付之款項,但本公司對賣家無須負擔任 何責任(包含但不限於:無責任支付賣家款項,無責任代賣家向買家採 取任何法律行動等)。 3. 贗品 如在買家付清所有款項後十四日內,經買家提出相關證明並經本公司認 可該拍賣品為贗品( 如下所定義者) 時,本公司有權解除或撤銷該拍賣品 之所有相關合約並對該拍賣品行使留置權,有權留置屬於賣家之任何物 品以作為賣家應退還款項與負擔賠償責任之擔保。所謂贗品,係指拍賣 品所檢附之(1)畫廊保證書、(2)藝術家出具的原作保證書、(3)創作藝 術家、代理畫廊或展覽單位所出版之畫冊、或(4) 藝術家配偶或直系親 屬出具的證明文件,經本公司認可之鑑定單位出具之鑑定報告書鑑定上 述任一證明文件為偽造者。如拍賣品為贗品,賣家須將已收取之拍賣款 項退還予本公司。 4. 未拍定之拍賣品 任何在本公司展示的拍賣品如未能拍定或出售,或不包括在本次拍賣範 圍之內,或因任何理由而撤回拍賣,在本公司發出通知要求賣家領回拍 賣品七天內,賣家必須領回拍賣品。該拍賣品如在通知賣家七天後仍
該拍賣品如在上述通知賣家後三十天內未被領回,本公司可決定是否 將該拍賣品進行處置,包含將該拍賣品移往第三人之貨倉,相關風險
5. 賣家拒絕交貨 如拍賣品為贗品,或在買家拍定後或買家簽署買方合約書後,賣家拒 絕出賣或拒絕將拍賣品之所有權移轉於買家,賣家對於買家與本公司 應負擔相關法律責任並賠償買家與本公司之所有損失,且本公司有權 行使下述一項或多項權利: (1) 對違約賣家提出訴訟,要求賣家賠償因其違約而使本公司與買家所 遭受的一切損失及提出訴訟之所有費用,並另外支付本公司該次拍定 物之拍定價百分之三十之懲罰性違約金; (2) 對違約賣家撤回、解除或撤銷其於本次或它次拍賣之交易或合約; (3) 留置賣家於本次或它次拍賣之其他物品,直到賣家將拍賣品之所有 權移轉於買家為止; (4) 違約賣家若在本公司有任何已到期或未到期之應收拍賣所得,本公 司有權拒絕支付直到賣家將拍賣品之所有權移轉於買家為止。 十、圖片與重製品 賣家同意本公司進行重製、編輯、改作、散布、發行、展示、播送、 傳輸、上映、或發表該拍賣品本身、其重製品、多媒體重製品及其他
未領回,每天每件本公司有權徵收新台幣壹仟元之保管費,並有權加 收保管期間產生之保險費用。
與費用概由賣家承擔。
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新客戶 (首次參與帝圖競投登記,請詳實填寫下列資料)

舊客戶 (曾經參與過帝圖競投登記)

帝圖科技文化股份有限公司就同一項拍賣品收到相同競價之委託,以最先收到者優先辦理。 本人知悉如投標成功,本人應付之購買價款為最後之拍定價加上服務費,(連同該最後拍定價及服務費之營業稅)服務費依最後拍定價乘以 服務費率計算,並請詳見買家拍賣規則第四-2條之規定:

(1) 每件拍品拍定價低於或等於新台幣貳仟萬元時,服務費率為拍定價之18%。

(2) 每件拍品拍定價高於新台幣貳仟萬元時,新台幣貳仟萬元的部分為18%;超過新台幣貳仟萬元的部分,以超過金額之15%計之。 為確保所有投標均得以接受及拍賣品之送交不延誤,有意買家應向帝圖科技文化股份有限公司提供往來銀行或其他適當之參考資料,並授 權帝圖科技文化股份有限公司得向銀行查證。該等資料應即時提供,以便在拍賣前著手處理。 投標牌號保證金為新台幣壹佰萬元整。特殊競標牌號保證金為新台幣壹仟萬元整。若競買人成功競買而成為買受人,則該保證金自動轉化 為已成交拍賣品的部分購買價款、訂金或部分訂金。若競買人未能購得拍賣品,則全額無息退還保證金。

本人明瞭拍賣規則之條款,因應不同拍賣公司而有所不同,本人已詳讀並同意遵循拍賣規則之條款。

請用正楷填寫清楚

帝圖委託競標單 委託競標單須於拍賣24小時前送抵客戶服務部。
地址:臺北市信義區松仁路
號 拍賣品編號(按數字順序) 名稱 姓名: 身分證字號: 日期: 電話(住宅): (手機): 傳真: 地址 : E-mail: 簽名 : 競標資料 競標牌編號: 書面委託 電話委託 (電話競標無需填寫) 最高競標價(新台幣、不含服務費) 茲請求帝圖科技文化股份有限公司就下列拍賣品於下列競投價範圍內投標。 本人亦明白,帝圖科技文化股份有限公司乃為方便顧客而提供代為競標的服務,帝圖科技文化股份有限公司不因怠於投標而負任何責任。
委託競標單可傳真至本公司: 電話:+886 2-2709-3288 傳真:+886 2-2709-3558 E-mail:art@artemperor.tw 拍賣名稱:帝圖藝術2022秋季拍賣會 日期:2022 年 12 月 25 日 (星期日) 拍賣地點:國泰金融會議廳
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新客戶 (首次參與帝圖競投登記,請詳實填寫下列資料)

舊客戶 (曾經參與過帝圖競投登記)

自動轉化為已成交拍賣品的部分購買價款、訂金或部分訂金。惟本公司有權調整該保證金之金額。若競買人未能購得拍賣品,則 全額無息退還保證金。

本人知悉若競標成功,本人應支付之購買價款為最後拍定價加上服務費。 所有作品皆以「現狀」拍賣,帝圖科技文化股份有限公司對作品的任何損傷及缺陷不承擔任何責任。

本人授權帝圖科技文化股份有限公司為辦理【帝圖藝術 2022 秋季拍賣會】之目的索取本人之財務資料。

本人明瞭拍賣規則之條款,因應不同拍賣公司而有所不同,本人已詳讀並同意遵循拍賣規則之條款。

本人明瞭自拍賣官拍定之時起,帝圖科技文化股份有限公司不接受任何取消要求。

姓名: 身分證字號: 電話(住宅): (手機): 傳真: 地址 : E-mail: 競標者資 料 競標 牌 編號 : 競標牌登記表 (本公司須取得閣下之簽名,方可接受競標) 年 / 月 / 日 日期: 簽名: 委託申請人必讀事項 競標牌號保證金為新台幣壹佰萬元整。特殊競標牌號保證金為新台幣壹仟萬元整。若競買人成功競買而成為買受人,則該保證金
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