2
lf | Размышления
Каллиграфия – это и по сей день королевское искусство
3
Дизайн, верстка: Дина Ружа Гарнитура: PT Sans, Gill Sans, Bodoni Авторы статей: Герман Цапф Дмитрий Петровский, Вера Евстафьева Санкт-Петербург, 2017, — 76 с., илл.
Copyright © Ружа Д. С., 2017 Все права защищены. Никакая часть этой публикации не может быть воспроизведена или передана в какой-либо форме или средствами, электронными или механическими без разрешения автора.
РА З М Ы Ш Л Е Н И Я О К А Л Л И Г Р А Ф И И
Санкт-Петербург 2017
П Р ОЛОГ
Каллиграфия — это искусство. Живая, постоянно меняющаяся форма букв показывает авторскую индивидуальность, особенность. Как уникален для каждого человека почерк, так же уникальна каллиграфия. Каллиграфическое письмо — это живая текстура, характер, мировоззрение. Этот альбом – часть моего дипломного проекта. Мне хотелось показать, насколько выразительным является письмо, какую сильную эмоцию можно вызвать минимальными графическими средствами. В альбоме собраны работы, охватывающие разные направления каллиграфии от более классических видов письма до экспериментальных, выполненных нетрадиционными инструментами и материалами. Особое внимание в альбоме уделяется кириллической каллиграфии. Многие художники изучают историю кириллического письма. Это уникальный материал и основа для работы. Исторические виды письма, устав, полуустав, вязь, скоропись переосмысливаются в современном контексте. Все это создает среду для развития русской национальной каллиграфии.
6
lf
Юлия Кузнецова, Москва
В альбоме вы прочтете статьи о каллиграфии Дмитрия Петровского, размышления Германа Цапфа. Также важно упомянуть о связи каллиграфии, леттеринга и наборного шрифта. Этой теме посвящена статья шрифтового дизайнера Веры Евстафьевой. В альбоме показано не только развитие каллиграфии в современном мире, но и то как она применяется в графическом дизайне. Речь идет о леттеринге. Леттеринг – единственные в своём роде несколько букв, изготовленных (нарисованных, вырезанных и проч.) для одной конкретной ситуации. Важно показать, насколько разнообразно применение рукописных надписей в графическом дизайне. Леттеринг востребован в плакате, многостраничных изданиях, полиграфическом дизайне, интерфейсах и сайтах. Поэтому одна из глав альбома LetterForms посвящена леттерингу, выполненному на основе рукописных надписей. Я благодарю всех участников проекта и предлагаю отправиться в прекрасный мир каллиграфии! Дина Ружа
7
lf | Размышления Елена Алексеева, Нижний Новгород
ГЕРМАН ЦАПФ «Философия дизайна Германа Цапфа. Избранные статьи и лекции о каллиграфии, шрифтовом дизайне и типографике»
Они знают друг друга, несмотря на расстояния, их разделяющие. Это люди, принадлежащие к узкому кружку художников, вернее сказать одиночек, ибо каждый из них – уникальная натура, обладающая неповторимой творческой манерой. Их взаимное уважение не признает государственных границ. Они не соперники, так как зачастую трудятся в разных областях графического дизайна. Они – друзья
К
аллиграфия сегодня, так же как и в былые времена, отражает дух и вкус нашего времени, и, хотя источником вдохновения и поиска совершенства являются по большей части формы западной письменности, не следует игнорировать пропитанную мощной энергией каллиграфию японских мастеров. Помимо графической красоты самой буквы, каллиграфия передает максимум выразительности (живой кровью которой, по словам Даболла, является непосредственность).
9
Елена Алексеева, Нижний Новгород
Посвятившему себя каллиграфии и очарованному ей неведома скука — это занятие открывает возможность передать и выразить широчайший спектр человеческих эмоций. Когда мы смотрим на работу каллиграфа, мы видим терпение, сосредоточенность и практически всегда — критическое осмысление великой исторической традиции. Эту традицию необходимо поддерживать и в наши дни — вдохновенные образчики искусства прошлого могут стать отправной точкой для сегодняшних практиков. Будущее каллиграфии зависит не от условий, в которых мы работаем, и не от классификации, к которой нас причислят. Не столь важно, будет
10
ли написанное объявлено историческим наследием или музейным экспонатом, станет ли оттиском на листовке — однодневке, второпях набросанной запиской или же просто упражнением в свое удовольствие. Каллиграфия — наш особый мир, мир посвященных одиночек, высоко ценящих друг друга и свое тихое ремесло. Несмотря на то что львиную долю своего времени я трачу на создание шрифтов для компьютерного фотонабора, сердце мое по-прежнему принадлежит бумаге и ширококонечному перу, ведь в нашей склянке с тушью всегда есть капля нашей крови.Мастерский рисунок каллиграфа всегда завораживает единством строгой
lf | Размышления
Юлия Кузнецова, Москва
дисциплины и свободного творческого порыва, выраженного в ритме, мелодии букв и их переплетении. Экспрессия и дисциплина — это две стороны каллиграфического искусства. В работе зрелого и опытного художника они не спорят друг с другом, а уравновешиваются и гармонично сочетаются. Пожалуй, только музыка и каллиграфия могут настолько полно выразить сокровенные чувства своего создателя. Каллиграфия — это намного больше, чем графическая красота буквы, каллиграфия — это постоянное совершенствование формы и непрестанное оттачивание навыка письма. В создании каллиграфической композиции заняты не только голова и рука, ведущая линию, а без преувеличения все тело, однако главное для этой работы — участие сердца. Особенно это подчеркивается в традиции восточной каллиграфии, основанной на концентрации, медитации и самое важное — полной гармонии, средоточием которой становится художник. Дать четкие определения и разделить каллиграфию и разработку шрифта довольно сложно.
11
Виктор Фицнер, Санкт-Петербург
Вместе с тем каллиграфия представляет собой живое и более непринужденное творчество. Благодаря этой спонтанности искусство каллиграфии, подобно зеркалу, отражает чувства и эмоции пишущего, его воображение и дисциплину, которые проявляются в строе и геометрии букв на листе бумаги. Начинать занятия каллиграфией полезно с рукописных упражнений: освоение так называемого канцелярского письма помогает избрать верное направление и выработать собственный стиль.
Так прекрасно слышать свои мысли и выплескивать их в разводах туши. Джон Ольсен
Марина Марьина, Москва
14
lf | Размышления Создание шрифта для печати подразумевает более тщательную проработку формы букв при помощи пера или кисти, здесь нет места случайностям и стихийным вольностям штриха, которые может позволить себе каллиграф. Благодаря усилиям американских художников каллиграфия обретает широкую популярность в Соединенных Штатах. Я надеюсь, что эта тенденция охватит и Европу, и интерес к искусству письма возродится по обе стороны Атлантики. К большому прискорбию, во многих художественных школах Европы шрифтовым дисциплинам уделяется все меньше внимания, прерывается многовековая традиция каллиграфии — одна из фундаментальных основ художественного образования.
Виктор Фицнер, Санкт-Петербург
15
Дина Ружа, Нью-Йорк
Людмила Сорокина, Москва
18
lf | Размышления
Юлия Кузнецова, Москва
19
lf | Размышления Каллиграфия — это наиболее сокровенная, личная, спонтанная форма выражения. Подобно отпечатку пальцев или голосу, она уникальна для каждого человека. Герман Цапф
Однако письменность продолжает жить в книгах, и однажды Европа вновь обретет то искусство, которое в свое время привезла в Новый Свет в фолиантах старых мастеров. Как и в музыке, в каллиграфии соприкосновение с искусством происходит не только на физическом уровне, но и на уровне разума и сердца. Это великолепный способ творческого самовыражения. Слова и строки, тщательно и чутко выведенные собственной рукой, откроют двери дружбы, общения и взаимного уважения кругу единомышленников. Практика привнесет в буквы, да и в сам процесс, смысл и изящество. Постепенно обретая уверенность, художник понимает, насколько многому ему еще предстоит научиться, и скромность не дает развиться самонадеянности. Строки каллиграфа говорят разными интонациями и голосами, разжигают огонек интереса к ремеслу, тот огонек, который, возможно, охватит и вашу душу, заставив взять в руки ширококонечное перо — лучшее лекарство от тоски и печали — и обрести веру в собственные силы. Я тешу себя надеждой, что это тихое, уединенное и смиренное ремесло поможет нашему больному обществу исцелиться.
Елена Алексеева, Нижний Новгород
21
Марина Марьина, Москва
22
Юлия Баранова, Москва
Чем больше людей начнут разбираться в красоте буквы и видеть разницу между хорошим и плохим шрифтом, понимать важность понятных и красивых надписей в печати, на телевидении, на дорогах, в других областях человеческой жизни, тем сложнее будет чиновникам от образования игнорировать эту дисциплину. Будем надеяться, что наше братство каллиграфов выиграет битву с врагами — невежеством, скукой и ленью!
23
lf | Размышления
Написанная Буква — это сосуд, наполненный неким содержанием, чем чище и качественнее содержимое сосуда, тем глубже затрагиваются тончайшие струны души человека. Леонид Проненко
Наталья Торопицына, Москва
25
Дина Ружа, Нью-Йорк
Виктор Фицнер, Санкт-Петербург
28
lf | Размышления
Марина Марьина, Москва
29
Наталья Лотарева, Санкт-Петербург
30
lf | Размышления
Юлия Кузнецова, Москва
31
Виктор Фицнер, Санкт-Петербург
М А НИФЕС Т СОВ РЕМЕННОГО К АЛЛ ИГ РАФА
Дина Ружа, Нью-Йорк
34
lf | Манифест ГЕРМАН ЦАПФ «Философия дизайна Германа Цапфа. Избранные статьи и лекции о каллиграфии, шрифтовом дизайне и типографике»
Мы не совершаем подвигов, не претендуем на славу, не перекраиваем карту мира, но, возможно, своим тихим ремеслом мы добавляем в этот мир каплю радости и, старательно выводя на ши строчки, воздаем хвалу Господу со всей искренностью наших сердец.
К
аллиграфия — это мирное и благородное искусство, удел хорошо образованных людей, работающих с полной отдачей и усердием: в штрихи и буквы мы вкладываем наши чувства и переживания, частицу самих себя. Буквы должны нести в себе изящество и красоту. Сегодня во многих странах интерес к каллиграфии вновь набирает силу. И это прекрасно. В будущем, когда люди станут тратить меньше времени на работу, возможно, у них найдется время для творческих хобби. Должен добавить, что мы, каллиграфы, не загрязняем тушью водоемы и атмосферу, не шумим и не галдим, наше единственное «оружие» — перо — служит нам для того, чтобы написать слова, в важности которых мы хотим убедить других.
35
Елена Алексеева, Нижний Новгород
Конечно, мы понимаем, что мы не самые важные птицы в этом мире, мы просто любим делать красивые вещи с помощью данного нам таланта. Кроме того, на нас лежит груз ответственности перед мастерами далекого прошлого, традицией средневековых переписчиков, придворными писцами монархов Европы и Азии. Каллиграфия — это и по сей день королевское искусство.
36
Юлия Баранова, Москва
Дина Ружа, Нью-Йорк
« К И Р И ЛЛ И Ц А , Н А М Е СТ Ь , Ч Е М ГО РДИ Т ЬС Я »
Дина Ружа, Нью-Йорк
40
lf | Кириллица ДМИТРИЙ ПЕТРОВСКИЙ «Каллиграфическая история Р уси и Западной Европы. Письмо ширококонечным пером»
Несмотря на все современные попытки дописать или переписать набело историю России и ее духовной культуры, связь нашей древней письменности и книжности с православием слишком очевидна.
И
сегодня, когда натиск англоязычной языковой и письменно-печатной стихии становится почти угрожающим, для сохранения своей самоидентификации как Народа, для сохранения более чем тысячелетней Великой Культуры мы должны еще и еще раз обратиться к ее истокам.. Вековая традиция незримо присутствует в самой ауре страны. Кто бы и как бы ни принижал, или вообще ни подвергал сомнению величайшее значение этой традиции. Наше самое древнее письмо еще жестче, в чем-то иногда скованнее и, вероятно, проще и доступнее оригинального греческого или же западноевропейского той же эпохи. Оно еще (за редкими исключениями, о которых речь впереди) менее профессионально, менее артистично. Мы были на отшибе тогдашнего культурного мира. Однако восприняли через болгар от греков культуру великую и чрезвычайно возвышенную духовно. И нам повезло, как ни одному из новых западноевропейских народов: мы получили письменность и религию на родном языке. И эти величавые, медленные буквы кириллицы «Остромирова Евангелия» и «Изборника Святослава» несли в себе Устав Божественной и Человеческой — по правде и совести — жизни. Зримые Глаголы, отобранные и обозначенные Константином-Кириллом Философом, собранные в единую симфонию Константином Преславским, не были для русского уха чужой латынью. Живое Слово могло свободно обитать здесь в Духе и Истине.
41
Марина Марьина, Москва
Елена Алексеева, Нижний Новгород
44
lf | Кириллица
До нас почти не дошли достоверные сведения о начальном периоде возникновения и распространения славянской письменности. До конца не решенными до сих пор являются вопросы истоков происхождения славянской азбуки и существования письменности, предшествующей появлению алфавитного письма. Поэтому представления об ее истории существуют в виде предположений, гипотез, преданий и мифов. Основные сведения о докириллической письменности черпаются из сочинения (сказания) конца 9—начала 10 в. болгарского писателя черноризца Храбра (даже по поводу чтения его имени есть разные мнения) «О письменах». Он говорит об употреблении славянами-язычниками неких «черт и резов», а крестившимися — греческих и латинских букв «без устроения». Почти столь же запутанной в науке является проблема появления в конце 9—начале 10 в. не одной, а сразу двух одинаково развитых славянских азбук — кириллицы и глаголицы. Одна условно названа «кириллицей» по монашескому имени Константина Философа. Другую называют «глаголицей» от старославянского «глагол», «слово». Все летописные, житийные и документальные источники говорят о создании только какой-то одной азбуки, и ни один источник не говорит о совместном существовании двух азбук.
Марина Марьина, Москва
45
Алина Ипатова, Москва
Здесь не место подробно обсуждать запутанную и так до конца и не разрешенную проблему происхождения двух славянских азбук. Несомненно, что кириллица есть точное повторение греческого литургического устава (унциала) 9—10 веков. Он в частности применялся для создания роскошных, каллиграфически исполненных церковных рукописей. Для надписей настенных, на бересте и т. д. применялась его более схематичная, близкая к графемам форма. Из глаголицы в него могли быть введены знаки, обозначавшие специфические славянские звуки.
Дина Ружа, Нью-Йорк
46
Дина Ружа, Нью-Йорк
48
lf | Кириллица
Юлия Кузнецова, Москва
49
Наталья Торопицына, Москва
Каллиграфия — это лекарство и гимнастика для ума и души человека.
История Руси-России с ее по преимуществу деревянными (и потому экологичными для нашего климата) постройками, а потому и постоянными пожарами, помноженными на войны и нашествия, полна невозвратных потерь книжных сокровищ. Но все-таки что-то осталось, и среди этого оставшегося духовного богатства блистают такие бриллианты, как «Остромирово Евангелие». Бесценный памятник, едва было не утраченный в первой половине 20 века, является самым старым точно датированным кириллическим манускриптом в мире.
Дина Ружа, Нью-Йорк
50
Елена Алексеева, Нижний Новгород
52
lf | Кириллица Каллиграфия — это музыка, только обращенная не к слуху, а к глазу Вадим Лазурский
И наконец, пара имен русских мастеров-каллиграфов 17 века, великого Века российской каллиграфии. Это было одно из тяжелейших столетий нашей бесконечно тяжелой истории. Но, как недавно было замечено в одной из радиопередач, для рождения Высокого Искусства, к сожалению, часто нужна энергия сопротивления. Ибо, когда все можно, и жизнь легка, искусство становится бесцветным и малоэнергичным. Это правда, чему отрицательным примером во многом служит наше с вами время, а положительными — Высокое Возрождение времени Итальянских войн, разложения в папском дворце и разгула оккультизма в университетах; наша великая иконопись времен
монгольского ига, и вообще далеко не всегда легкое существование огромного числа великих мастеров всех времен и народов. 17 век вошел в нашу историографию как век «бунташный». Настоящая «симфония властей» была только в соправление отца и сына, — патриарха Филарета и царя Михаила Федоровича. А до этого — Смута; потом — Раскол, Разин, самосожжения, «медные бунты», кровавая борьба Нарышкиных с Милославскими и петровские казни. И на этом трагическом фоне — потрясающая по изобретательности, виртуозности и разнообразию каллиграфия светского канцелярского и повседневного письма, называемого древнерусской скорописью.
53
Не удержусь, чтобы не привести цитату из книги Ирины Птаховой «Простая красота буквы» по поводу нашей скорописи: «Новый каллиграфический стиль не имеет аналогий в европейской культуре, кажется, что именно здесь выражено чувство свободы и национальной самобытности» Алина Ипатова, Москва
54
lf | Кириллица
Дмитрий Петровский, Санкт-Петербург
55
Юлия Кузнецова, Москва
Л Е Т Т Е Р И Н Г Н А О С Н О В Е К АЛЛ И Г РА Ф И И
lf | Леттеринг В Е РА Е В С ТАФ Ь Е В А «Каллиграфия и наборный шрифт»
Живое письмо (создание букв рукой) и каллиграфия как наиболее изысканная его часть явилось основой всех систем письменности: каждый алфавит родился рукописным, взрослел и рос, меняя стиль и характер под влиянием разных инструментов и материалов.
К
огда была изобретена печать текста с помощью набора повторяющихся литер, буквы уже сложились в своих очертаниях. Буквы развивались и дальше, оттачиваемые резцом гравера, пуансониста, однако основа их облика была уже найдена за многие века рукописной традиции, и каллиграфия оставалась идеалом и авторитетом. Европейский первопечатник Иоганн Гутенберг, создавая первый наборный шрифт, старался сохранить в новой технике воспроизведения текста каллиграфические качества, образцом для него был доминировавший в то время почерк текстура, угловатая готика. Гутенберг не был связан техническими ограничениями по количеству букв в шрифте (такими как кодовые таблицы в цифровых шрифтах до появления стандарта Unicode), поэтому, совершенно логично, для каждой буквы он создал несколько вариантов, которые придавали живость набору и к тому же помогали делать текстовую полосу ровной.
Елена Алексеева, Нижний Новгород
59
Дмитрий Петровский, Санкт-Петербург
Итальянские печатники XV—XVI веков Никола Йенсон и Альд Мануций знамениты тем, что умело превратили почерки самых образованных своих современников в шрифт и применили в своих книгах. Более светлые, чем готика, округлые и удобные для чтения почерки — гуманистическое письмо и канчеляреска (итальянский курсив) — приобрели форму наборного шрифта. Именно эти стили стали родоначальниками текстовых антикв, и их многочисленные потомки окружают нас в книгах, газетах и журналах.
60
Благородство или неотесанность, аккуратность или неряшливость, импульсивность или плавное движение — все это передается через руку каллиграфа букве и остается в очертаниях слов, в композиции каллиграфического листа. Наборный шрифт, который в печати или на экране обычно настолько мелок, что мы не всматриваемся в формы букв, тоже несет в себе эмоциональную и историческую информацию, которую подсознание человека считывает, не замечая того.
Марина Марьина, Москва
61
Марина Марьина, Москва
62
Виктория и Виталина Лопухины, Киев
63
Виктория и Виталина Лопухины, Киев
64
Марина Марьина, Москва
lf | Леттеринг Искусство рукописного письма старых и новых времен, его эстетическое очарование воспринимается нами с трепетом и благоговением. Илья Богдеско
Формы шрифта прошли не только через письмо, но и подвергались многочисленным попыткам «проверить геометрией» гармонию букв — это и построения Дюрера, и попытки спроектировать рациональный шрифт в эпоху Просвещения, и вычерчивание букв с помощью циркуля и линейки, которому учили еще до недавнего времени в художественных институтах. Шрифтовые мастера XIX века, казалось, совсем забыли о каллиграфии, оставив ее в распоряжении писарей и ремесленников—каллиграфов, увлекшись рисованием букв и оттачиванием форм наборного шрифта без оглядки на рукописные традиции. Стремительное развитие промышленности, приходящей на смену ручному труду, неизбежно сказывалось и на эстетических предпочтениях. Однако в ХХ веке интерес к каллиграфии, наряду с интересом к различным ремеслам, у шрифтовиков и типографов возродился, ярким примером служат творчество и книги Эдварда Джонстона и многих других мастеров. В начале ХХ века каллиграфия была переосмыслена, систематизированы знания о почерках прошлых веков, вновь оценены древнеримские образцы, и, безусловно, все это сказалось на характере новых наборных шрифтов, созданных в то время.
Марина Марьина, Москва
67
Юлия Кузнецова, Москва
Увлечение каллиграфическими, живыми формами чередуется в истории с периодами любви к геометрически простым знакам. В ХХ веке после периода конструктивизма — главенства прямоугольника, треугольника и круга — интерес к рукописным формам снова вернулся. В наше время он переживает очередной подъем, свидетельством чему может служить голландская школа шрифтового дизайна и мода на голландские шрифты, в большинстве своем создаваемые на основе письма пером и с глубоким знанием истории. Кроме того, в последние десять—пятнадцать лет мы вкушаем радости технических усовершенствований, которые позволили уменьшить скованность наборного шрифта и имитировать
68
живость каллиграфии. Это шрифтовой формат OpenType и стандарт кодирования символов Unicode, позволяющий уместить знаки почти всех письменностей мира в одном шрифтовом файле. Наборный шрифт, с момента своего появления смотревший на каллиграфию с завистью к ее свободе и неповторимости каждой буквы, каждого штриха, в XXI веке уже может позволить себе разнообразие форм и множество вариантов одной и той же буквы. Появились такие замечательные шрифты, как Bickham Script Pro Ричарда Липтона, Champion Script Pro греческой студии Parachute или Zapfino Pro Германа Цапфа, которые воплощают возможности и многообразие, максимально приближенные к настоящей
Виктория и Виталина Лопухины, Киев
69
lf | Леттеринг Каллиграфия — это не только эстетика и гармония, а мощное средство влияния на сознание человека. Петр Чобитько
виртуозной каллиграфии. Постепенно каллиграфия из ремесла, необходимого для фиксации знаний, превратилась в искусство, поскольку, по мере развития книгопечатания, ежедневная необходимость в переписывании текста вручную исчезла. Каллиграфия теперь может создаваться просто для удовольствия и красоты, даже не имея практического применения, может быть самодостаточной. Сегодня каллиграфия — это также и часть работы графического дизайнера, один из его инструментов и выразительных средств, наравне с наборным шрифтом или изображением, которые участвуют в создании образа — буклета, фирменного стиля, книги или плаката. К тому же каллиграфия — это не только изысканное искусство и инструмент, но и прекрасная школа для дизайнера шрифта, дающая ясные ответы в поиске гармоничных форм.
Виктория и Виталина Лопухины, Киев
71
Анна Суворова, Москва
А ВТОРЫ
lf | Размышления
73
Герман Цапф
Дмитрий Петровский
Дина Ружа
Вера Евстафьева
Наталья Торопицына
Юлия Кузнецова
Елена Алексеева
Марина Марьина
74
lf | А в т о р ы
Юлия Баранова
Наталья Лотарева
Виктория и Виталина Лопухины
Виктор Фицнер
Алина Ипатова
Анна Суворова
Людмила Сорокина
75
Автор выражает благодарность за участие в проекте: супругу, Василию Ружа родителям, Людмиле и Сергею Журавлёвым Марине Куракиной Олегу Фахрутдинову Василию Шишкину Дмитрию Петровскому Екатерине Сергелёвой Марине Марьиной Юлии Кузнецовой Елене Алексеевой Виктору Фицнеру Виктории и Виталине Лопухиным Наталье Лотаревой Анне Суворовой Людмиле Сорокиной Юлии Барановой Наталье Торопицыной Алине Ипатовой Вере Евстафьевой Сергею Рассказову Алина Ипатова, Москва
76
Формат 200х200 мм Бумага мелованная Печать цифровая Тираж: 2 шт. Напечатано в типографии: НП Принт www.fotoknigi.info Санкт-Петербург, наб. Обводного канала, дом 199-201, стр. 4. Тел.: 8 (812) 985-60-08 E-mail: npprint@fotoknigi.info
Copyright © Ружа Д. С., 2017
Все права защищены. Никакая часть этой публикации не может быть воспроизведена или передана в какой-либо форме или средствами, электронными или механическими без разрешения автора.