ТЕКТОНИКА ПЛЮС. Архитектура. Дизайн. Искусство. Технология

л е т о / 2 0 0 9

Проект жилого комплекса / Саратов / Архитектурная студия «Галерея»

хронограф

город

школа

архив

искусство

интерьер

не здесь

путешествие

практика

мастерская

v КОЛОННА

свет

ПОРТФОЛИО СА

технологиЯ

каталог

2

Конструирование, комплектация, изготовление, монтаж. Фасады Витражи Зимние сады Наклонные светопрозрачные конструкции (кровли, фонари, пирамиды, купола) Окна Двери Керамогранит Алюминиевые композитные материалы (Alukobond, ALCOTEK, Good Sense, MEGABOND) Сендвич-панели Металлосайдинг Полиалпан Краспан

3

èñêóññòâî

410005, Россия, Саратов, ул. Астраханская, 140 «А» тел./факс: (8452) 47-35-82 е-mail: vip-kapitel@yandex.ru

Строительная компания «Капитель» предлагает комплексное решение задач по утеплению и облицовке навесных вентилируемых фасадов любой сложности по современным технологиям, с применением сертифицированных профильных систем и материалов. У нас работают квалифицированные специалисты, умеющие грамотно подойти к любой проблеме.

КОМПЛЕКСНОЕ РЕШЕНИЕ ФАСАДА АЛЮМИНИЕВЫЕ

КОНСТРУКЦИИ

ВЕНТИЛИРУЕМЫЕ

СТРУКТУРНОЕ

ОСТЕКЛЕНИЕ

ПОЛУСТРУК ТУРНОЕ КОНСУЛЬТАЦИИ

ФАСАДЫ

ОСТЕКЛЕНИЕ

ПРОЕКТИРОВЩИКАМ

5

Хронограф События

17

мастерская «Лепта». Группа компаний «Атриум». Архитектурно-строительная компания

25

Город Саратов и мифологии Ворота в Саратов или Сказание о придушенной вольнице Саратов. Мифо-поэтическое исследование

37

архив Саратов. Историко-архивное исследование Архитектор Г.В. Петров

47

искусство Миша Ле Жень Арт-галерея Феникс-94 Нэповский Саратов в живописи и графике Евгения Егорова

59

практика Проект реконструкции гостиничного этажа под офис Интерьер кабинета Интерьер «ART-office» Проект отеля на берегу Волги Проект идивидуального жилого дома Проект ресторана Проект торгового центра в Энгельсе Проект торгово-развлекательного центра «Детский мир» Проект приспособления здания под торговый центр Проект Архитектурного освещения административного здания ФГУП Росморпорт в Новороссийске Промышленно-производственное здание Проект гаража Проект жилого дома в Энгельсе Проект жилого дома Проект жилого комплекса Проект-концепция многофункционального комплекса Проект административного комплекса Проект учебного корпуса с домом творчества студентов Проект жилого комплекса Проект культурно-развлекательного центра «Зеленый остров»

101 технологии / материалы

з и м а / 2 0 0 8

ПК ЗАО «Харсар» Компания Кey СВК АлюСтиль «Торговый дом “Полимер”»

109 каталог Проектирование Другие услуги Искусство Производство Продукция Недвижимость

5 Учредитель и издатель Анна Кашанина Главный редактор Алексей Кашанин

Редакционный совет: Сергей Дядченко Виталий Кудрявцев Сергей Лазарев Лариса Тарасова Вячеслав Цой

Авторы публикаций: Ефим Водонос Вячеслав Давыдов Алексей Кашанин Виталий Кудрявцев Михаил Ле Жень Е.К. Максимов Ирина Мигачева Дмитрий Назимов Игорь Сорокин Лариса Тарасова Сергей Трунев Юрий Чернышов Редактор Р. Ф. Носкова Дизайн и верстка «Мастерская Кашанин-A»

Редакция не всегда разделяет мнения авторов публикаций. Редакция не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в рекламных сообщениях. Перепечатка текстов и фотографий, цитирование материалов журнала «Тектоника плюс» возможно только с письменного разрешения редакции. Издание зарегистрировано в управлении Федеральной службы по надзору в сфере массовых коммуникаций, связи и охраны культурного наследия по Саратовской области (Управление Россвязьохранкультуры по Саратовской области). Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № ФС-64 0742Р от 28. 02. 2008 года Адрес редакции: Россия, 410002, Саратов, ул. Астраханская 57/73-244, Тел.: (8 452) 60–71–16, факс (8 452) 20–83–94 e-mail: tectonic@bk.ru Типография: Адрес типографии: Периодичность: 4 раза в год Тираж: 3000 экз. Цена: Свободная Подписано в печать: На обложке: «AFB-Gruppe». Культурно-развлекательный центр «Зеленый остров». Саратов

ОЗНАКОМИТЬСЯ С ЖУРНАЛОМ МОЖНО: Салон интерьера «Телепорт». Чернышевского, 183 Салон «Компании KEY». Чернышевского, 183 Салон паркета «Клевер-С». Зарубина, 150 Салон «Гранитогрес». Рахова 80/84 Дом архитектора. Первомайская, 37/45 Саратовская областная универсальная научная библиотека. Горького, 40 Центральная городская библиотека. Зарубина, 158/162 Филиал №2 саратовской областной универсальной научной библиотеки. Московская, 32 Библиотека СГТУ. Политехническая, 77 ЖУРНАЛ МОЖНО ПРИОБРЕСТИ: Саратов «Ассорти». Танкистов, 37 «Супер 7». Б. Казачья, 100 «Антей». Волжская, 2/10 Издательство «Слово», киоск. Волжская, 28 Меркурий, киоск. Колхозная площадь, 1 Детский мир, киоск. Кирова, 43 Рынок, киоск. Навашина / Танкистов Киоск. Радищева/Проспект Кирова Киоск. 1-я Дачная, остановка Киоск. АСФ СГТУ. Политехническая, 77 Киоск. Рынок Славянский Киоск. Рынок ЦКР ТЦ «Мир». Московская, 115 «Нико-пресс». Чапаева, 68 Калинка (магазин №9). Чернышевского, 19 Центр стратегического планирования Саратовской области. Чернышевского, 153 «Пятерочка». Волжская, 2/10 «Гроздь». Дегтярная, 28 «В яблочко». Московская, 10 «В яблочко». Чапаева, 99/109 «В яблочко». 1-я Дачная, проспект 50 лет Октября «В яблочко». Рахова, 53 «В яблочко». Чапаева / Шевченко, 33/45 «В яблочко». Соборная, 42 Дом архитектора. Первомайская, 37/45 СГХМ им. Радищева (музей). Первомайская, 75 Дом Павла Кузнецова (музей). Октябрьская, 56 Музей-усадьба В.Э. Борисова-Мусатова. Вольская, 33 Арт-галерея «Феникс». Московская, 59/30 Государственный музей К.А. Федина. Чернышевского, 154 «Читающий Саратов». Московская, 93 «Читающий Саратов». Университетская, 57 «Читающий Саратов». Большая Садовая, 100 «Читающий Саратов». Чапаева, 33 «Читающий Саратов». Проспект Энтузиастов, 33 Выставочный зал Союза художников. Рахова, 157 Энгельс Киоск. Кирпичный поселок Киоск. Магазин «Юбилейный» «В яблочко». Степная, 126 Киоск. Остановка 6-й квартал Опт-магазин. Петровская Картинная галерея А.А. Мыльникова. Площадь Ленина, 36 «Читающий Саратов». Проспект Строителей, 6 Балаково Киоск. Рынок «Дон» Киоск. Минская, 4б Киоск. 7, 8, 9, 11-й микрорайон Хвалынск Картинная галерея им. К.С. Петрова-Водкина. Ленина, 89

7

Хронограф Уничтожен памятник архитектуры эпохи модерна

«Поволжская гильдия архитекторов и проектировщиков»

XVII международный смотр-конкурс дипломных проектов

Акция-провокация «Фейк-Феникс»

Несостоявшаяся презентация

KATSU присуждена премия RED DOT AWARD «BEST OF THE BEST»

Х Всероссийский фестиваль архитектуры, дизайна и искусства

Век ХХ – город, события, люди

Акция-провокация «Фейк-Феникс»

8 Андрей Владимирович Ефимов Архитектор, дизайнер, заведующий кафедрой «Дизайн архитектурной среды» МАРХИ, доктор архитектуры, профессор, заслуженный деятель искусств РФ

АНДРЕЙ ЕФИМОВ: как бы ни была велика архитектура, но все‑таки она растворится в средовом дизайне

ТЕКТОНИКА ПЛЮС Сейчас одним из самых больных вопросов для дизайнерского образования в России является вопрос о стандартах третьего поколения. Что Вы об этом думаете? АНДРЕЙ ЕФИМОВ То, что сейчас делается с образованием в России – просто беда. Примерно из полутора тысяч специальностей, где-то половина или больше половины срезаны просто так, без всякого обоснования. Единственный аргумент – дорого, и народному хозяйству сейчас это не нужно. В МАРХИ было три специальности – «Архитектура», «Дизайн архитектурной среды» и «Конструкции зданий и сооружений» (на вечернем отделении – экстернат). Сейчас, в первом чтении, оставили одну – «Архитектура». В Америке, например, если мы так равняемся на демократические страны, десяток архитектурных специальностей, из которых еще растут профили. Получаются сотни направлений. И если у архитектора специализация освещение, то он может освещать сады и парки либо общественные здания либо бассейны. То есть там очень тонкие нюансировки специализаций. Поэтому идет очень грамотная работа. А нам, получается, это не нужно, у нас

просто архитектор. Выучили за четыре года бакалавра и пошел работать. И что эта «кочерыжка» знает? И это архитектор, который соединяет в себе художника и конструктора, знает мировую культуру, весь мировой опыт архитектуры? Ну, разве это возможно дать за четыре года? Конечно, нет. Поэтому сейчас происходит деградация нашей специальности. ТП Что Вы думаете о концепции российского дизайна. Я знаю, у Вас на кафедре более пятнадцати лет по своей оригинальной методике преподает Ермолаев. Мы тоже пытаемся работать по аналогичной методике. Для российского дизайна самобытность (протокультура) – это выход? АЕ Конечно, проще всего – копировать западные образцы. А еще проще вообще не думать на эту тему, а закупать западный дизайн и «не париться» на этот счет. Это самый простой – тупиковый путь. Но Россия имеет свои художественные корни, и она должна обращаться к ним. В этом смысле работа профессора Александра Ермолаева, на нашей кафедре, очень плодотворна. Другое дело, что нужна промышленность, которая реализует эти вещи, а её, в общем-то и нет. И в этом сложность.

ТП Чем Вы сейчас «горите», чем занимаетесь? АЕ Я «горю» тем, чтобы отстоять нашу специальность «Дизайн архитектурной среды» как специальность. Сейчас мы обратились с письмом в самые высокие инстанции. Надежда есть, пока окончательного решения не принято. Сейчас в стране около 40 кафедр, где учат по этой специальности. Хотелось бы открыть еще профили – городская среда, интерьер, светодизайн, графический дизайн и колористика среды. Вот я назвал пять профилей, которые мы могли бы реально реализовать. Конечно, не во всех институтах, кое-где одну или две, кое-где все, по выбору. Вообще, будущее архитектуры – неархитектурно. Средовой дизайн поглотит архитектуру. Потому что архитектура это часть среды. И как бы ни была велика архитектура, но все‑таки она растворится в средовом дизайне. Наша кафедра делает упор в образовании на познание искусства XX века. В течение полувека мы были отстранены от нашего авангарда и от современной западной культуры. Сейчас мы заново открываем для себя искусство XX века. В частности, мы изучаем такие направления,

как поп-арт, ленд-арт, диджиталарт. Это уже виртуальные вещи. В конце концов, компьютер нас «сожрет», то есть превратится в такой инструмент, без которого дизайнеру, архитектору обойтись будет абсолютно невозможно. Вот здесь возникает проблема – как оставить творческое начало в человеке. Потому что только творческий человек, с помощью компьютера, может создавать великие вещи. А если «куриная голова» и замечательное пользование компьютером – это принесет только вред. ТП Как добиться «увязки» художественных дисциплин с проектированием? АЕ Это самая главная задача. Рисовать натурщицу, а потом идти проектировать гараж – я не понимаю, какая здесь связь. А сделать аналитический рисунок некой объемной постановки и затем на базе этой формы разрабатывать проектную форму – вот здесь связь есть. Главная цель – это объединение архитектуры, живописи и рисунка в единый учебно-проектный процесс.

Подготовила Алена Черемисова

9

ЛАМИНИРОВАННЫЙ ПАРКЕТ НА АЛЮМИНИЕВЫХ ЗАМКАх ИЗ НОРВЕГИИ! В настоящее время, при выборе напольного покрытия для дома, ламинат (ламинированный пол) занимает все более приоритетную позицию. Ламинат имеет ряд преимуществ. Это – эстетика элегантного пола, простота укладки, экологичность, легкость в уходе. Также качественный ламинат не боится царапин от каблуков и мебели, стоек к вдавливанию и нагрузкам, не выгорает, влагостоек. Он подходит для всех видов помещений – от детской и спальни до бассейна или аэропорта – в зависимости от класса износа и от дополнительных его характеристик, предоставляемых тем или иным производителем. Ламинат характерен неограниченным количеством декоров и расцветок – под дерево и мрамор, плитку и камень. Простота укладки ламината обеспечивается благодаря замковому соединению и небольшим размерам. Хороший ламинат может служить до 25 лет. В ассортименте магазина «Дизайн – Паркет» только европейские марки ламината, которые уже заслужили доверие покупателя.

НОРВЕЖСКИЙ ЛАМИНИРОВАННЫЙ ПАРКЕТ Надежный Сверхпрочное замковое соединение в 2–3 раза крепче, чем у любого другого ламината, усилие на разрыв панелей с алюминиевым замком 1200 кг / м; в верхнем и нижнем слоях доски используется ламинат высокого давления (HPL). Класс ламината 23 / 31–34. В среднем слое – несущая плита (HDF) самой высокой плотности – 950 кг / м3. Влагоустойчивый Основа – несущая плита HDF «Aqua Protect» (Аква Протект), абсорбирующие качества которой снижены до минимума, замковые соединения и края досок обработаны горячим воском. Бесшумный Каждая доска ламината ALLOC укомплектована шумопоглощающей подложкой «Silent System», на 50 % снижающей шум тяжелых шагов и падающих предметов в помещении. Элементарный в монтаже Замки досок соединяются легко, как детский «пазл», при необходимости ламинат ALLOC также просто разобрать и уложить в другом помещении. Разнообразие декоров Имитация различных пород дерева; однополосные, двуполосные и трехполосные декоры, имитация каменной плитки и штучного паркета; палубные полы, половицы, полы ретро («соскобленные»), имитация верхнего покрытия «лак» или «масло-воск». Экологичный Для производства напольных покрытий Alloc AS использует бумагу и древесину. Вся продукция производится с учетом требова-

ALLOC

ний ISO,14001 природоохранной сертификации. В процессе производства применяется сырье, выработка, использование, переработка и утилизация которого не наносят ущерба здоровью людей и окружающей среде. Ламинированные напольные покрытия от Alloc AS рекомендованы Норвежской Ассоциацией по проблемам астмы и аллергии. Алюминиевая система замков «Aluminium locking» В 1996 году норвежский завод Alloc (фабрика в г. Лингдал, Норвегия) первым в мире предложил бесклеевые полы на дополнительных алюминиевых замках! Это новшество произвело реальную революцию в технологии укладки ламината. Алюминиевая система замков «Aluminium Locking» – соединение «шип-паз» фиксируется еще и алюминиевым профилем по короткой и длинной части каждой доски. В настоящее время самое прочное соединение «alloc»панелей выдерживает усилие на разрыв досок между собой от 850 до 1200 кг / м. Благодаря этому замковому механизму разобрать ламинированный пол alloc так же легко, как и собрать. Менять интерьер в комнате, где настелен alloc, можно не по необходимости, а по желанию. При переезде предоставляется уникальная возможность забрать в новое жилище и свой «пол на замках», он без проблем раскладывается заново на новом месте. Перестилать ламинированный пол alloc можно до 5 раз – замок выдержит. Доски с замком – идеальный вариант для временной

квартиры или офиса. Основное правило, которому придерживается Alloc – укладка должна быть максимально облегчена, замковая система значительно сэкономит Ваше время и силы. При помощи алюминиевой замковой системы панели между собой соединяются прочно и быстро: при легком надавливании замок защелкивается, благодаря такому механизму стыки между плитами становятся абсолютно незаметными, а поверхность – идеально ровной. «Монолитность» покрытия обеспечивает еще и хорошую защиту от проникновения влаги. Уложить такой пол можно на любую основу, и что немаловажно, замковая система ее настолько тонка, что не увеличивает толщину самого ламината.

Особые условия для архитекторов и дизайнеров Саратов, ул. Чернышевского, 203 Симбирская, 154 (Мебель Сити) Тел.: 250-430, 74‑03‑17 e-mail: dezain-parket@bk.ru www.design-parket.com

10

МАСТЕР-КЛАСС АЛЕКСЕЯ БАВЫКИНА

Светлана Кузьмина

Жилой комплекс на улице Сельско­ хозяйственной

Офисное здание на ул. Нижняя Красносельская

< <

<

<

же изначально оперирует колоссальными чужими деньгами. И если он не будет это иметь в виду при проектировании, то ничего не сделает», – прокомментировал архитектор. Во второй части были представлены проекты «Алексея Бавыкина и партнеров». Было показано пять проектов: жилой дом-аппартаменты в Брюсовом переулке, офисное здание на ул. Н. Красносельская, офисное здание на ул. Б. Сухаревская, высотный жилой комплекс на ул. Сельскохозяйственная, административно-офисное здание на ул. Автозаводская. Их отличительной чертой является завершенность формы и отточенность композиции, гармоничное вхождение в городскую среду и функциональная целесообразность. После просмотра проектов стало понятно, зачем было долгое вступление про двойст­венность. Алексей Бавыкин работает в рамках модернистской архитектуры, но вместе с тем в его работах чувствуется дыхание традиции, той традиции, которая роднит его с методом Мельникова, Голосова, Фомина… Специалисты отмечают, что архитектурный стиль, в котором творит мастер, – это «говорящий модернизм». И действительно, проекты говорящие, имеющие собственную историю, форму и структуру. По словам Алексея Бавыкина, «такая архитектура скоро придет и в Саратов». Так что в будущем и в нашем городе мы увидим подобные проекты. Мастер-класс прошел ярко и интересно, на одном дыхании и не оставил никого равнодушным.

<

18 июля 2008 года в саратов­ ском Доме архитектора состоялся мастер-класс одного из ведущих московских архитекторов – Алексея Бавыкина. Кто же он, Алексей Бавыкин? Прежде всего, руководитель архитектурной мастерской «Алексей Бавыкин и партнеры». При этом вице-президент Союза архитекторов России и советник Российской академии архитектуры и строительных наук. По проектам Алексея Бавыкина построено уже более полутора десятка объектов. Вместе с работами других ведущих мастеров архитектуры они создают современный силуэт Москвы, определяют фасады ее улиц и переулков. Каждое творение этого мастера – архитектурное событие, каждый раз его дома вызывают интерес своей откровенностью и необычностью форм. Собственно сам мастер-класс в Саратове состоял из двух частей. Первая часть захватила своей темой – «Кредо», посвященной двойст­ венности времени, искусства и архитектуры. С помощью примеров в виде слайд-шоу Алексей Бавыкин показал зрителям, как в одно и то же время поразному развивался мир и разные направления в искусстве и архитектуре. Представленный видеоряд наглядно продемон­ стрировал многогранность архитектуры и помог почувствовать значимость работы архитектора в формировании облика времени и города. На примере сравнения золотого сечения Леонардо да Винчи и двуглавого орла на российском рубле Алексей Бавыкин объяснил, в чем различие между художником и архитектором. «Первый может взять краски, кусок обоев, нарисовать и сказать, что это гениально. Архитектор

Жилой дом-апартаменты в Брюсовом переулке

Административно-офисное здание, 3-й Автозаводский проезд

11

хронограф

от классики до авангарда

окна, ниши, стеклопакеты †

подвесные потолки †

входные группы и межкомнатные двери †

перегородки и ширмы

Саратов, ул.Мира, 9. Тел. 59-62-03, 63-09-60 www.vitrag-sar.ru, e-mail: laptenko@bk.ru

<

12

Алексей Трубецков

Фотостудия Александра Дроздина расположилась на углу Вавилова и Пугачевской и унаследовала название студии «Сувенир», которая располагалась на этой территории много лет назад. Создан комплекс, включающий собственно фотостудию, школы фотографии (уже есть несколько курсов), возможность печати с лучшими операторами и аренды помещения под свои проекты, и еще выставочная территория. В планах организаторов постоянная смена экспозиций с частотой не менее двух раз в месяц. Пока это получается. Первая выставка «Свои девяностые» Васи Джа. Резкие некоммерческие черно-белые фото с ненавязчивой эротикой и молодежным драматизмом. Вторая выставка под названием «Семь кадров» объединила действительно семь очень разных фотографов, каждый из которых представил по семь работ. Не уверен, что получилось некое объединение, но то, что зрители не скучали, точно. Третья выставка, завершившая сезон, «Смехография» Валерия Бакуткина. В предвкушении жаркого лета гости с нескрываемым удовольствием радовались действительно тонким шуткам, рассказанным на визуальном языке. Участникам представилась возможность конкуренции с автором в важном деле идеи подписи к изображению.

В Радищевском музее проходит серия очень серьезных событий, посвященных юбилею музея. Это и торжественные заседания, и научная конференция. Но самое важное, как и полагается музею, – выставки. Кажется, комментировать столь серьезные экспозиции не имеет смысла. Достаточно только их перечислить: выставка «Искурдиада» графики (впервые!) и скульптуры блистательного Лазаря Гадаева, «Испанское искусство в собрании Государственного Эрмитажа», (XVI–XVII века), масштабный проект «Собиратели. Частное коллекционирование в России. XVIII–XXI век», включающий «Европейский рисунок XVI–XIX века», «Живопись, декоративно-прикладное искусство, скульптура», «Любезной библиотеке с почтением…» (книги), «Щепная икона и медная литая пластика». Сто двадцать пять лет мы с музеем, а музей с нами. Поздравляем!

В этом году Роману Мерцлину исполнилось бы 60 лет. Но уже давно он с нами только своими работами, которые (спасибо им за это) выставлены в ЭкспрессВолга банке. Романа и Аллы не хватает не только как художников, но и как центра духовной жизни, как образца высокого профессионализма, который всегда связан не только с мастерством, но и с социальной ответственностью. Если говорить формально, то Мерцлин научил саратовских художников обращать внимание на старый город и писать «пастозно», жирными мазками. Но это только для самых бездушных и невосприимчивых к искусству людей. По большому счету, он почти единственный, кто за последние десятилетия делал не просто красивые картинки (при том, что его пейзажи удивительно красивы), а говорил о душной, трогательной и немного трагичной атмосфере жизни позднесоветского провинциального города, был социально неравнодушным и значимым автором. Искусство – для кого-то способ спрятаться от волнующих проблем за красотой натуры, а для кого-то невозможность промолчать. Роман Мерцлин на местном материале сделал что-то вроде саратовского амаркорда – рассказал о тех «тонких, горьких нитях, которые связывают нас с детством», как вещал закадровый голос в первые минуты просмотра знаменитого фильма.

Уже третий раз сезон работы мансарды Дома-музея Павла Кузнецова открывается выставкой Алексея Трубецкова (немного неловко – о себе в третьем лице). В этот раз выставка составлена из объектов, выполненных из упаковочных коробок и напоминающих разнообразные кремли-замкикрепости. Они красивы и именно их требуется не кантовать, быть с ними аккуратнее. Потому что в них может содержаться что-то хрупкое и ценное. А может не содержаться. А может, в соответствии со старой дурацкой шуткой, лежать кирпич, который рассчитан на желающего пнуть коробку ногой. Выставка носила предпервомайский характер, так как направлена на сближение людей в процессе прогулок между выставленными объектами и получение удовольствия от пребывания в «неупакованном» состоянии. Выставка о власти и о возможности находиться вне ее влияния.

13

В саратовских галереях не принято озвучивать четкий список «своих» художников, однако сотрудничество Андрея Ванина с «Эстетикой» давнее и вполне плодотворное. Художник в конце восьмидесятых довольно быстро пришел к своеобразной технике (даже технологии) изготовления работ. Произошло это (Ванин не скрывает) под влиянием творчества знаменитого Владимира Немухина. Использование в композициях игральных карт – тоже от Немухина, цитата или проявление омажа. Они и дали название выставке. Произведения с некоторой оговоркой можно отнести к абстрактному искусству, и художник почти в одиночестве в городе занимает эту нишу. Последний раз его картины-объекты выставлялись в Радищевском музее на групповой выставке «Девять откровений». То ли так повлияло соседство, то ли музейные стены, то ли таким был выбор коллекционера, но тогда произведения Ванина немного растворились среди общей экспозиции, а вот сейчас в галерее они смотрятся очень внушительно. И еще – сразу ясно, как они будут выглядеть в домашнем интерьере.

хронограф

Художник Андрей Фурман умер пять лет назад. Умер очень молодым, но успел запомниться многим. На открытии выставки большинство с удовольствием вспоминали странные и интересные ситуации, связанные с Андреем. На этой выставке «Ноктюрн любимому городу» в Краеведческом неожиданно для себя обнаружил, что хорошо помню – и почти все работы. Помню ранние, кубистические, которые еще до личного знакомства увидел в выставочном зале на проспекте Кирова в перестроечную пору. Помню напряженные пейзажи последних лет. Художник сильно отличается от всего остального локального контекста, и, хотя его работы весьма классичны и традиционны, трудно представить себе очевидные творческие ориентиры в местном арт-пространстве. Жалко, что уже никогда не удастся проследить дальнейшее развитие творчества Фурмана, там более, что многие отмечали, что карьера его завершилась, что называется, на взлете.

Музей Федина в 2002 году предоставил свои площади для первой персональной выставки молодой художницы Юлии Чернышовой. Выставка, что называется, прозвучала. Многим запомнились темпераментные холсты, выполненные с длительной проработкой красочной поверхности, блестящие и горящие яркими красками. Это третья встреча, и с тех пор изменилось не много. Может быть, только картины стали несколько более легкими, цветистыми, радующими глаз. Необычные красавицы, тропические животные, экзотические пейзажи и натюрморты, которые вполне могут уживаться в домашней коллекции рядом с сувенирами, привезенными из турпоездок, и скрашивать межотпускное состояние. Да, а называлась выставка «Мечта рождает красоту». Это цитата из К. Д. Бальмонта.

Когда-то один из институтских приятелей говорил, что он только по лицам пассажиров и очередности их вхождения в общественный транспорт готов установить городской маршрут. Вероятно, то же самое внимательный москвич может сказать и о линиях столичного метрополитена. Толпа, входящая в вагон на Водном стадионе или Автозаводской, вероятно, отличается от толпы на Кропоткинской или Новослободской. Один из фрагментов экспозиции – натурные наброски, созданные в вагонах метро, распределенные по цветам знакомой всем маркировки веток подземной железной дороги. Что-то есть очень простое и честное в том, что московский художник Леонид Петрушин не скрываясь, в непосредственной близости от своих потенциальных зрителей работает, переводя жизнь в рисунок. Рисунки просты, лаконичны и выразительны, насколько могут быть выразительны лица людей, прячущие свои чувства от соседей в тесном вагоне. Да, Леонид Петрушин уже несколько раз представлял свои выставки в Саратове. Многим запомнился проект с обильными штудиями обнаженной натуры, чем-то вроде мастер-класса на тему ню в музейных залах. Нынешняя в Доме работников искусств называется «Портрет». Ранние портреты, работы художника в нее тоже вошли.

14

Десятая очередная выставка детской студии при Союзе художников состоялась, понятно, в зале Союза художников. Преподаватели – О. Е. Черкасова и Н. А. Щербакова. Студия очень хорошо известна в городе. Не знаю, в чем состоит авторская методика, но ученики быстро и лихо начинают делать удивительные декоративные работы со многими деталями, необычным заполнением поверхности листа. Они создают не просто картинки, которые радуют родителей, но вполне реальные произведения, способные выдерживать соседство с картинами профессионалов. В качестве претензии, которая всегда высказывается завистниками, – студийцы безошибочно опознаются на любой детской выставке. В них есть нечто общее, не детская индивидуальность, а индивидуальность преподавателей, своя фирменная студийная «печать». Но, это же можно назвать и достоинством. К юбилею был выпущен солидный каталог, который раздавался гордым студийцам.

Два проекта в Краеведческом музее «Хозяйка огня» и «Сибирские святилища» привезены из Ханты-Мансийска и посвящены жизни таежных охотников и рыболовов, ведущих традиционный образ жизни на огромных территориях Сибири в бассейне средней и нижней Оби. Ханты и манси относятся к финноугорской группе, и потому появление выставки на берегах Волги очень даже оправданно. Культура, образ жизни, религиозные воззрения этих нардов сохраняются столетия в неизменном состоянии, не зависят от конъюнктуры, рекламы и других поздних влияний и, потому, заслуживают особого внимания. Вполне вероятно, что именно эту культуру можно с большим основанием назвать традиционной для России.

В день рождения Виктора Эльпидифоровича Борисова-Мусатова в Доме-музее художника открылась выставка его произведений из собрания Радищевского. То, что в постоянной экспозиции исторического здания, осталось на месте, а вот всё (всё!) остальное перевезено в мастерскую на Плац-параде. Это этюды разных лет и графические листы, часть из которых никогда ранее не публиковались. Дом, в котором и без того очень старательно сохранялась атмосфера мастерской художника, зажил какой-то новой удивительной жизнью. Очень современно смотрится сочетание в экспозиции этюдов и фотографических работ, в которых угадываются композиции будущих масштабных холстов, знакомых по Третьяковке и Русскому.

Живописцы любят подчеркивать, что они именно пишут красками, а не рисуют. Название выставки «Письмо» в Музее К. А. Федина отсылает больше к этому, чем к картине, на которой изображен конверт, в котором предполагается спрятанный за печатью текст. И еще, возможно, к фирменной метке Романа Кирина, которой стали вводимые в изображение французские слова. Картины Романа Кирина очень узнаваемы. Его творчество довольно традиционно, но оно сильно отличается от всего станковизма, производимого в городе. Картины легки по исполнению, яркие, и даже веселые. В них нет социального пафоса и претензий на философские размышления. Они похожи на большие поздравительные открытки к неизвестным праздникам, которые содержат пожелание счастья и радости. Художник не пытается зрителя убедить в реальности мира, существующего на холсте. Пальмы, море, экзотические цветы пересказывают придуманную романтическую историю или сказку для взрослых, которая не кончается.

15

Русское искусство ХХ–ХХI веков. Живопись Каталог. Том 3

ISBN 978‑5‑94370‑022‑4 | авторы-составители Е. А. Дорогина, Г. А. Беляева, Е. П. Авдеева | 556 страниц | формат 300х225 | жесткий переплет | 2 125 иллюстраций | текст русский | тираж 3 000 экз.

Художники Саратова и Саратовской губернии: Биобиблиографический указатель ISBN 978-5-903803-04-02 | авторы-составители И.А. Жукова, Ю.С. Рогожникова, О.Н. Червякова | дизайн, верстка Мастерская Кашанин-А | 692 страницы | формат 220 х 150 | жесткий переплет | текст русский | тираж 500 экз.

хВАЛЫНСК Приложение к журналу «Тектоника плюс» № 10. Выпуск 1 Редактор А.Ю. Кашанин | дизайн, верстка Мастерская Кашанин-А | 72 страницы | формат 290 х 230 | мягкий переплет | текст русский | тираж 500 экз.

хронограф

В третий том Генерального каталога включены все произведения русской живописи ХХ – начала ХХI века, хранящиеся в собрании Саратовского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева на 01.05.2010 года. Книга содержит биографические справки о художниках, описание произведений, справочный аппарат, приложения.

В указателе впервые наиболее полно представлены библиографические сведения о художниках – живописцах, графиках, скульпторах, внесших вклад в культурную жизнь Саратова и губернии за период с конца XIX века до наших дней. Книга предназначена специалистам и широкому кругу читателей.

«Хвалынск» открывает публикацию серии приложений к журналу «Тектоника плюс». Первый выпуск посвящен истории Хвалынска, его архитектурному наследию, собраниям памятников истории и культуры, хранящихся в музеях города. По вопросу приобретения приложения обращайтесь в редакцию.

16

акция-провокация

«ФЕЙК-ФЕНИКС»

Дмитрий Назимов Лилия Назимова Максим Живов Настя Кочетова Марина Бурова Леонид Грумницкий Дмитрий Гребнев Денис Ланкин

01

03

04

– как всегда арх- и арт-объекты… /строительный материал – мусор острова Казачий/. Акция-провокация «fake-феникс» – попытка дать вторую жизнь мусору... Кроме создания объектов искусства – целью акции стало привлечение внимания к проблеме загрязнения острова! Почему «люди», отдыхая на острове, оставляют там пустые бутылки, пакеты, одноразовую посуду, и прочее…? Ведь им видно, что его оттуда никто не вывозит?!!

Что за «fake-феникс» ???

конкурсе на лучший логотип

«СБОРНОЙ ПО АРХИТЕКТУРЕ» БЛАГОДАРНОСТЬ УЧАСТНИКАМ

БЛАГОДАРНОСТЬ

06 Почему городские власти не применяют никаких мер??? Почему мусор лежит горами на острове, как на городской свалке??? Ктото может дать ответ? Почему остров Казачий стал зоной отчуждения…? Участникам акции – не по силам очистить остров – ни физически, ни материально… вот почему акция-провокация!!! Арх- и арт-объекты участников акции по заданию носили провокационный характер: 01 – команда «brain-cliners» собрала модель центральной части города «засратова»... где дома проспекта – коробки из под сока, где фонтан – пластиковая бутылка из-под вина, цирк с крышей из одноразовой тарелки, памятник Ленину на площади в виде детского совка для песка, консерватория из консервных банок, парк из зеленых целлофановых пакетов, памятник Черны-

07 шевскому – подошва от ботинка, новый тюз – полуразложившаяся коробка, а кумысная поляна это гора мусора…

02 – команда «мусорные люди» жгли сигнальный костер для возрождения «фейк-феникса»…

03 – команда «про-лёт» («сборная по архитектуре») из пустых бутылок «меркурия» собрала огромную ладонь, которую установила в горе мусора – символ огромного острова-великана, заваленного мусором.

04 – команда «лузакина» сделала силуэт города будущего из борта старой деревянной лодки, захваченой мусорными инопланетянами – это называлось «судный день».

05 – команда «комсомольцы» воздвигла стену из бутылок, которые красиво переливались и мерцали в лучах заходившего солнца.

06 – команда «антиму» объявила штормовое предупреждение.

08 Их объект представлял собой мусорную волну на минутку зависшую над городом…

07 – команда «yourпрст-зеленый день» («сборная по архитектуре») представила выброшенную совесть…

08 – команда «yourпрст-гламур» («сборная по архитектуре») открыла гламурную гардеробную из вещей и акссесуаров, найденных на острове. Участники акции надеются, что люди, посещающие остров для отдыха, в будущем смогут найти хотя бы кусочек незамусоренной поверхности, а власти примут хоть какие-то меры для очистки острова… Пока остров остаётся мусорной свалкой и моет его только матушка Волга весной, унося с собой продукты жизнедеятельности человека вниз по течению... Привет Волгограду,­ Астрахани и Каспийскому морю…

измени свою точку зрения!

Отдельное спасибо всей «Сборной» за активное участие в

05

18

Íåñîñòîÿâøàÿñÿ ïðåçåíòàöèÿ

«Зодчество 2008»

Задача образно-зрительного наложения параллельных визуальных массивов (исторической и современной практики) может быть решена путём придания прозрачности исходным материалам. Поскольку фотографическое изображение состоит из полупрозрачного образа, сочленённого с белым фоном, то расчленение этих двух компонентов изображения потенциально позволяет создать объёмно-пространственный коллаж – полиэкранную панораму архитектурной практики в её исторической перспективе. А учитывая, что экспозиционно белой «подложкой» изображений могли бы стать рулонные шторы (так называемые ролло), опускающиеся и поднимающиеся время от времени, можно представить себе динамическую композицию, позволяющую так же рассматривать все элементы в их первообразе, то есть на белом фоне. При опускании шторы с одной её стороны будет возникать исторический образ, а с другой – образ новой архитектуры в виде её проекта или реализации. А при поднятии шторы эти образы, обретая прозрачность, будут накладываться друг на друга, а также на противоположные (прозрачные или сплошные) изображения, вовлекая посетителей фестиваля в визуальную метафору всеобщего архитектурного процесса.

Проект презентации Саратовской области шторка поднята <<<< опускание шторки со стороны «новой архитектуры»

Тема архитектурного форума – пересечение двух визуальных массивов, двух аспектов материальной среды и профессионального сознания... Мы открываем новые жалюзи и вглядываемся в древнее, полное достоинства и красоты, лицо города. И вдруг постигаем, что это важно, что родились мы не в чистом поле и что наше наследство, наша история не так уж безнадёжна. Старый город смотрит на нас через новые жалюзи и, в свою очередь, готов поддержать нас, предостеречь или по-отечески удивиться: может, и мы достойны нашего призвания. Духовная преемственность – это двусторонний взгляд через жалюзи времени: образы прошлого витают в нашем сознании, пересекая там наши представления о настоящем и нарождающиеся образы будущего. Эти полупрозрачные ментальные субстанции имеют силу материализации, представая перед нами всеобъемлющей практикой зодчества, интегрирующей историческую и современную формы с проектами, смотрящими в будущее. В этом смысле совокупный визуальнопластический объект локальной архитектуры представляет собой богатый, фактурный материал для художественного осмысления и решения предложенной темы.

поднятие шторки со стороны «новой архитектуры» >>>>

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ РЕШЕНИЕ

<<<< опускание шторки со стороны «исторического города»

ОБРАЗНАЯ КОНЦЕПЦИЯ

XVI международный фестиваль

архитектурная общественность.

поднятие шторки со стороны «исторического города» >>>>

В октябре этого года на XVI международном фестивале «Зодчество 2008» должна была состоятся презентация Саратовской области. Но из-за отсутствия заинтересованности и материальной поддержки со стороны областного правительства этого не произошло. Вероятно, все бюджетные средства «ушли» на организацию работы по «сохранению» памятников архитектуры (см. стр. 6). Однако проект презентации, разработанный художником Михаилом Ле Женем заслуживает, на наш взгляд, того, чтобы его увидела более широкая

Исторический город и новая архитектура

шторка опущена

ТЕХНИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ Техническое воплощение проекта предполагает изготовление модулей-кассет с двойным остеклением и установкой автоматических «ролло» (рулонных штор) между стёклами. На внутренние стороны стёкол наклеиваются (по их размеру) прозрачные плёнки с фотоизображениями из двух визуальных массивов: если на одно стекло – образ/ы «исторического города», то на противоположное – образ/ы «новой архитектуры». Предполагается, что исторический ряд будет монохромным (чёрно-белым либо «сепия»), а ряд современной архитектуры – в полном цвете, соответственно авторским подачам. Фотоизображения на плёнке должны быть исполнены зеркально, чтобы снаружи они воспринимались «нормально». Стекло закалённое, с обра-

ботанной кромкой и полированным торцом, толщиной 5–6 мм. (Оклейка плёнкой делает его ещё более безопасным для экспозиции). Размеры стекла: в высоту 2,5 м, и в ширину – модуль в 1,5–2м исходя из конкретных пропорций плана. Вертикальная устойчивость кассет-модулей достигается их шарнирной сочленённостью по одной или двум вертикальным сторонам и взаимной пространственной ориентацией («под углом», «гармошкой» в плане) в соответствии с предоставленной экспозиционной площадью. Осветительная арматура, обеспечивающая ровное освещение с обеих сторон модулей-кассет, устанавливается по верху каждой из этих кассет.

20

М. Аржанов. Автопортрет

афиша

САРАТОВСКИЙ ГОСУДАРСТ­ ВЕННЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ имени. А.Н. РАДИЩЕВА

МУЗЕЙ-УСАДЬБА В.Э. БОРИСОВА-МУСАТОВА (филиал Радищевского музея)

До 20 апреля. К 125-летию Радищевского музея. Из цикла «Мастера ХХ века в Радищевском музее»: Выставка «Дмитрий Жилинский. Живопись» (Москва). Работы из мастерской художника, музея «АрбатПрестиж», из частных собраний. С 23 апреля до 10 июня. Выставка «Ярославская икона XVI–ХVIII веков». Из Ярослав­ ского областного художествен­ ного музея. С 17 мая. Выставка «Свет дневной есть слово книжное». Рукописная и печатная книга, предметы прикладного искусства XVII – начала XX века. К Дню славянской письменности и культуры. (Ул. Радищева, 39. Тел. 26-16-06. Ежеднев-

14 апреля. Подведение итогов областного конкурса детского творчества. Выставка по итогам конкурса до 31 мая.

16–17 мая. Ночь музеев

Ул. Первомайская, 75. Тел. 26-16-06. Ежедневно, кроме понедельника, с 10 до 18.

но, кроме понедельника, с 10 до 18.)

16–17 мая. Ночь музеев. Выставки, акции на площадках главных зданий и филиалов

ДОМ-МУЗЕЙ ПАВЛА КУЗНЕЦОВА (филиал Радищевского музея)

Ул. Октябрьская, 56. Тел. 23-75-96. Ежедневно, кроме понедельника, с10 до 18.

До 20 апреля. Выставка «Михаил Аржанов. Живопись. Графика». К 85-летию со дня рождения. Апрель–май. Выставка «Культура русского старообрядчества в памятниках Радищевского музея». Май–июнь. Выставка «Времена года». Вячеслав Лопатин и Людмила Перерезова. Живопись. Графика 16–17 мая. Ночь музеев

Ул. Вольская, 33. Тел.22-27-52. Ежедневно, кроме понедельника, с 10 до 18.

МУЗЕЙ Н.Г. ЧЕРНЫШЕВСКОГО Ул. Чернышевского, 142. Тел.23-06-66. Ежедневно, кроме понедельника с10 до 18

Апрель, май, июнь. Выставка «Николай Васильевич Гоголь. К 200-летию со дня рождения». Редкие материалы из фондов музея, документы, фотографии, книги ХIХ века 18 мая – Ночь музея с 22 часов. Открытие фондов, демонстрация редких предметов.

22 мая. Фестиваль ансамблей саратовской гармоники «Сохраним народный символ земли Саратовской». К Дню славянской письменности и культуры.

1 июня. Праздничная программа для детей «Путешествие по музейной стране», выставка дет­ ского творчества

С 20 мая. Отчетная художественная выставка СГОО «Детская студия» С 23 июня. Юбилейная художественная выставка члена СХР Е.К. Мещерякова – 60 лет

ГАЛЕРЕЯ «ЭСТЕТИКА»

Ул. Рабочая, 29/39 (вход с ул. Вольской). Тел. 20-23-14. Понед.–пятн. с 10 до 19. Суб. с 11 до 15. Выходной – воскр.

До 15 апреля. Выставка Наталии Александровны Чечневой «Любимый город». Городские мотивы, волжские пейзажи, натюрморты.

ГАЛЕРЕЯ «ФЕНИКС»

Ул. Московская, 59/30. Тел. 27-58-20. Понед.–пятн. с 9 до 19. Суб.–воскр. с 10 до 17.

Апрель, май, июнь. Выставка Г.М. Залиняна. Живопись. Графика. До конца апреля. «Антиквариат как искусство». Выставка с периодическим обновлением экспозиции. Из частных собраний.

Саратов, ул Рахова, 137. Тел. 51-10-79 Понед.–пятн. с 10.00 – до 17.00. Суббота с 10.00 – до 14.00. Выходной – воскресенье

С 1 апреля. Областная художественная выставка «Весна – праздник жизни!» С 29 апреля. Областная художественная молодежная выставка «Молодые посвящают – Победный 45-й…»

САРАТОВСКИЙ ОБЛАСТНОЙ МУЗЕЙ КРАЕВЕДЕНИЯ

Ул. Лермонтова, 34. Тел. 28-24-91. Вторн., среда – с 10.00 до 16.00, четв., пятн., суб., воскр. – с 10.00 до 17.00. Выходной – понед.

По 5 мая. Фотовыставка Виталия Кошкина «Мир нашей природы». С 19 мая по 15 июня. Выставка «У истоков русской книжности»: рукописные и старопечатные книги, другие редкие издания XVII–XX вв., документы, фотографии и предметы быта, рассказывающие о развитии книжной культуры. К Дню славянской письменности и культуры.

ЭНГЕЛЬССКИЙ КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ ДОМ АРХИТЕКТОРА Ул. Первомайская, 37/45. Тел. 23-13-20, 27-30-03. С 10 до 18.

ВЫСТАВОЧНЫЙ ЗАЛ «СОЮЗА ХУДОЖНИКОВ»

лы и техники. Мастер-класс. Новые нормативные документы.

10–11июня. Выставка-семинар «Архитектура. Строительство. Реставрация-2009». Генеральный план развития городов и поселков. Архитектурное решение объектов строительства и реконструкции. Дизайн городской среды.

7–8 апреля. Просмотр коллективного стенда «Строительный комплекс Саратовской области» для демонстрации его на «Международном строительном форуме “Интерстройэкспо-2009”», который пройдет в С.-Петербурге 14–18 апреля 2009 года.

12–13 мая. Выставка-семинар «Комплексное благоустройство и озеленение окружающей территории-2009: Фасады. Кровли. Полы». Современные материа-

Энгельс, ул. М. Горького. 4. Тел.:(8453) 56-70-73, 56-73-75. Ежедневно, кроме понедельника с10 до 17.

С 26 апреля по 26 мая. Выставка детского рисунка «Яркая мозаика». Апрель–сентябрь. Фотовыставка «Городские фигуры». Май-сентябрь. Выставка «Книжицы с печатями» из цикла «Музейные коллекции» С 17 на 18 мая – Ночь музеев. Программа «Музейные сезоны 2009».

10 июня. Программа, посвященная государственной символике страны, области, города.

Галерея Серпентайн. Фотография Андрея Мушты

21 хронограф

не здесь

22

Галерея Серпентайн: глупость в середине лета или Троянский конь?

<

Энди Уорхол. Мэрилин Монро

<

Милые чудачества и их денежный эквивалент Великобритания – страна безобидных глупостей и мнимых бесполезностей. По указу 1327 года Ее Величество Королева до сих пор является владелицей всех дельфинов, китов и осетров в территориальных водах Соединенного Королевства. А в 2005 году она также заявила свои права на 88 молодых лебедей, обитающих на Темзе. Котов, собак и голубей англичане награждают боевыми медалями, недавно одного пингвина посвятили в рыцари. Подобно спущенной с чердака пыльной коробке с давно забытыми милыми игрушками, ультрасовременный Лондон буквально напичкан курьезными и бесполезными объектами. У каждого лондонского бомжа есть мобильник, но здесь стоят тысячи красных телефонных будок образца 1926 года (внутри албанцы расклеивают объявления о секс-услугах). Улицы забиты архаичными черными кэбами и красными даблдеккерами, «выпавшими» из 1948 года. Есть и более древние включения – огромные красные почтовые ящики (1906 года), шотландские гвардейцы в нелепых медвежьих шапках (XVIII век), да и сам институт монархии с его средневековыми церемониями. Традиции, однако... и еще – идеальная приманка для туристов. А в Лондоне туристы повсюду. Они смотрят на шотландцев, фотографируются с телефонными будками, двухэтажными автобусами и покупают, покупают, покупают. Все эти безобидные, бережно сохраняемые глупости и дурацкие традиции в итоге приносят вполне реальные деньги. Дождливый Лондон ежегодно притягивает 15 миллионов туристов. Только прямой доход Лондона от туризма составляет 9 миллиардов фунтов стерлингов в год, в сфере туризма занято 275 тысяч лондонцев! Итак, сохраненные традиции не только делают нашу жизнь приятнее, они хорошо оплачиваются туристами. Поэтому в традицию англичане научились превращать что угодно и когда угодно: январь 1347 года. На придворном балу графиня Солсбери танцевала с королем Эдуардом III, и во время танца ее подвязка вдруг упала на пол. Мылись тогда редко, вышел конфуз. Говорят, окружающие позволили себе даже засмеяться, а король поднял подвязку, и произнёс свою знаменитую фразу: «Пусть стыдится тот, у кого появились нечистые мысли». Так возник самый английский и самый элитный орден Англии – Орден Подвязки. Сегодня в мире 25 живых кавалеров Ордена, под патронажем Ее Величества Королевы. Петр I, кстати, от ордена отказался, а Александр I и Александр II – охотно согласились.

28 июня 1838 года. Сразу после коронации юная Виктория по­ просила чашку чая и свежий номер «Таймс». Так родились два новых английских ритуала – английское чаепитие и обязательное для каждого джентльмена просматривание утренних газет. Виктория, кстати, на этом не успокоилась, и написала специальную книжку по чайному этикету.

2000 год. С легкой руки директора галереи Серпентайн Джулии Пейтон-Джонс родилась еще одна чисто британская традиция и еще один лондонский аттракцион – Летний павильон Галереи Серпентайн.

Генри Мур

<

Андрей Мушта

Ман Рэй. Скрипка Энгра. 1924

23

Краткая история Галереи Серпентайн В далеком 1938 году в Кенсингтонских садах вблизи Гайд-парка и рукотворного озера Серпентайн в неоклассическом стиле был по­ строен Чайный домик (помните королеву Викторию?) Чайный домик – это такое кафе, где кофе под запретом, только чай. С чаем как-то незаладилось. Спустя сорок лет это осознали, и в домике разместилась бесплатная галерея современного искусства – Галерея Серпентайн. Ее четыре зальчика приютили самых качественных художниковмодернистов второй половины ХХ столетия: Илью Кабакова, и еще Генри Мура, Энди Уорхолла, Мана Рэя – было чем гордиться! Но в 2000 году над Галереей Серпентайн сгустились тучи: в Лондоне открылась громадная и тоже бесплатная Тэйт Модерн (архитектор Херцог и ДеМерон). С постоянной экспозицией от Пикассо до Раушенберга и с огромными выставочными площадями, включая зал для спецпроектов площадью 3500 квадратных метров. Крошечный домик Серпентайн ждало забвение… Вот тогда Джулия Пейтон-Джонс и придумала свой «ход конем» – каждое лето, начиная с 2000 года, гигантский и абсолютно свежий арт-объект ставят на газон рядом с Чайным домиком. Это безобразие получило название «Летний павильон Галереи Серпентайн».

не

здесь

Летний павильон Галереи Серпентайн Летний павильон строится на месте, где некогда был газон, справа от главного входа в здание Галереи. На срок от трех до шести месяцев. Все это время он выполняет функции модернистской скульптуры. И еще это банальная парковая беседка со скамейками и кафетерием, здесь проводятся дневные художественные акции. Ночью в Летнем павильоне Серпентайн что-то вроде VIP-показов, и они платные. Джулия Пейтон-Джонс приглашает архитекторов для строитель­ ства Летнего павильона, руководствуясь двумя нехитрыми правилами: 1. Архитектор должен быть – «лидером профессии».

2. У него не должно быть законченных построек в Англии. Несмотря на космополитизм и толерантность современного Лондона, список выдающихся архитекторов, отвечающих пунктам 1–2, довольно велик. Работу архитектора упрощают, подключая к нему опытнейших инженеров компании «ARUP». Деньги на строитель­ ство выделяют спонсоры, это в Англии престижно. По окончании работы павильон демонтируется и иногда продается (если находится покупатель).

24 Краткая история Летних павильонов Серпентайн 2000 год. Заха Хадид Захе, апологету романтического деконструктивизма, выпала честь стать первым блином Серпентайна. Она хотела как лучше, но получился тентовый навес с распорочками, вроде тех, что ставят на строительных ярмарках. Легкий, функциональный и довольно скучный. Газетчики назвали павильон «неинтересным». Архитектурная пресса его деликатно не заметила. Фотография осталась одна – гордиться было нечем.

2001. Даниэль Либескинд Либескинд, еще один лидер модного тогда деконструктивизма, в реальной жизни проектировал только музеи Холокоста и как-то не сумел «съехать с темы». Конечно же, конвульсивно скомканное клепаное сооружение, вываленное Либескиндом на политкорректный британский газон, обладало цельностью и мрачноватой притягательностью. Но посетители отчего-то обходили стороной острые металлические углы этого травмоопасного шедевра. Критики писали о предсказуемости Либескинда. Проект посчитали не очень удачным. Поговаривали, что детище архитектора демонтировали и вывезли в Испанию.

2002.Тойо Ито Первая маленькая удача для Серпентайн от очень самобытного архитектора.

61-летний Ито сам себе задал вопрос: «Почему современная архитектура не всегда красива»? И попытался сам на него ответить. Ито поставил на травку первоэлемент современной архитектуры – простенький белый параллелепипед. А потом разделал его, как Бог черепаху. Сохранив нетронутым пол, Тойо Ито прорезал стены и крышу павильона проемами в духе оп-арта. Чем-то результат оказался похож и на традиционные орнаменты ислама. Павильон привлек массу народа и вызвал волну подражаний. Будучи настоящим японцем, Ито выложил в Интернет примерно 1000 фотографий павильона в процессе сборки.

25

2003. Оскар Нимейер Кураторы сделали неожиданный и сильный ход, пригласив несгибаемого 95-летнего бразильского коммуниста Оскара Нимейера, соратника и соперника Ле Корбюзье в 1930-е годы, создателя футуристического модернизма в 1950-е. Джулия Пэйтон-Джонс лично летала в Бразилию к великому старцу, автору более 500(!) построек по всему миру. Нимейер сказал Джулии буквально следующее: «Я чувствую необходимость идти на риск. И в работе, и в политике всегда есть что-то неправильное, и мы должны это изменить. Революция является необходимостью. Проект нужно начинать прямо сейчас. Мы должны иметь мужество сделать это!» Нимейер жестко покритиковал умершего в далеком 1969 году Миса ван дер Роэ, назвав его «активной посредственностью». Старик также поворчал что-то насчет несоответствия бетона идее временного сооружения и сделал все из крашеного металла. Простой и по-бразильски чувственный Павильон буквально парил над газоном. К земле его привязывали только ярко-красный пандус и лестница. Легкая крыша с провисом и огромным круглым окном была модернистским ответом на пирамидальную крышу «старого» Серпентайна. Нимейер просто не заметил изменений, произошедших в архитектуре за последние полвека. Павильон вызвал у критиков культурный шок. Это было чертовски талантливо, но осталось ощущение мистификации – как будто в 1955 году время остановилось навсегда. Кстати, отметив свое 100-летие, Нимейер не остановился и работает почти ежедневно!

не

здесь

26

2004. MVRDV Непроизносимая аббревиатура MVRDV (ЭмВиАрДиВи, а не ЭмВэРэДэВэ, как говорят все российские архитекторы) сложена из имен отцов-основателей – Вини Мааса, Якоба ван Риза и Натали де Врис (она скорее мать, чем отец). Бесспорно талантливые голландцы из Роттердама (вел проект Вини Маас – первые две буквы аббревиатуры) предложили самый радикальный, самый большой (23 метра высотой), самый дорогой и самый трудоемкий павильон. Гигантский травяной холм-колпак накрывал старое здание галереи. Посетители, подобно Джеймсу Бонду, петляя и карабкаясь в полутьме по сложным лестницам и переходам, должны были добраться до смотровой площадки на вершине этого холма. Идея камерного, легкого временного сооружения не очень рифмовалась с 200-тонной металлической конструкцией, обложенной дерном. При этом никто не знал, как поведет себя дерн на уклонах свыше 45 градусов. Итог: павильон остался в проекте. В 2004 году так ничего и не построили.

2005. Альваро Сиза и Эдуардо Соуто де Моура Максимализм MVRDV сменил самый «приземленный» и очень простой павильон от классика португальской архитектуры. Сиза сравнил будущую постройку с «беспокойным животным, чьи лапы, однако, прикованы к земле. Оно готово сорваться с места в любую минуту – и тогда, возможно, оно поглотит и само озеро Серпентайн». Низенькая решетчатая конструкция из досок, частично «заползшая» на кирпичный прямоугольник пола, напоминала какое-то расплющенное паукообразное. А внутри – читальный зал в провинциальном парке культуры. От непогоды посетителей защищало акриловое заполнение, в центре каждого такого элемента круглые сутки концептуально горела лампочка.

27

2006.Рэм Колхаас Журналистская, скандально-спекулятивная составляющая Колхааса, определенно превалирует в его архитектурном творчестве. Колхаас, журналист по первой профессии, как будто предвидит будущие рецензии. Остроумный, хотя и тесноватый павильон получил хорошую прессу. Он запомнился британцам большим белым яйцеобразным шаром, заполненным гелием, и крошечным заломподставкой под ним. Шар подсвечивался ночью, мог отрываться и парить. Дотошные искусствоведы нашли в этом аттракционе аллюзии на великие купольные сооружения прошлого, глобус Чаплина и штампы футурологов.

2007. Фрай Отто Выдающийся 81-летний немецкий инженер, прославившийся своими мембранами Мюнхенской Олимпиады 1972 года и недавним «бумажным» павильоном (вместе с архитектором Шигеру Баном), был отобран для проектирования Летнего павильона 2007 года. Спустя три месяца кураторы заявили, что проект Отто слишком сложен и амбициозен, чтобы реализовать его в намеченные сроки. Они решили отложить проект до 2008 года. Отто от комментариев отказался, его эскизы так и не были опубликованы. Проект 2007 года кураторы передали восходящим скандинавским звездам – «Снохетте».

не

здесь

28

2007. Заха Хадид и Патрик Шумахер. Предпавильон Так получилось, что время, упущенное с Фраем Отто, и солидные габариты Павильона 2007 в исполнении «Снохетты» привели к задержкам в строительстве. А график художественных акций в Летнем павильоне сдвигать было нельзя. И тогда кураторы сделали еще один сильный и неожиданный ход – всего на три недели был построен «временный предварительный павильон» от Захи Хадид и Патрика Шумахера. Вторичное приглашение Захи, имевшей к тому времени постройки в Англии, можно объяснить личной симпатией кураторов Галереи. Но правило нарушено не было, потому что второй летний павильон от Захи Хадид так не назывался. Кстати, ее неприметный партнер Патрик Шумахер, по злобным околоархитектурным слухам, является единственным автором творчества Захи последних лет. Она просто не успевает этим заниматься, разъезжая по миру с лекциями про себя любимую. Всего за три дня на решетчатые металлические каркасы высотой 5,5 метра была натянута эластичная ткань, внутрь поместили лампочки. Получилась футуристическая композиция из трех гигантских грибов (по поводу грибов было много едких комментариев). «Предпавильон» на этот раз удался, Заха Хадид была реабилитирована. Через три недели навес демонтировали, и он был выкуплен для одного частного сада.

2007. Олаф Элиассон и Сесил Бальмонд (Снохетта) Восходящий норвежско-датский дуэт сделал из тонированной фанеры довольно крупный павильон-конус с рампой снаружи. Некоторые критики сравнили павильон с гигантским детским волчком, другие окрестили павильон «пещерой горного тролля». Но и те, и другие с удивлением отмечали, что павильон «не такой неудобный внутри, каким кажется снаружи». Павильон, подобно Пантеону (и юрте), был освещен единственным круглым отверстием сверху. «Луч света в темном царстве» превращал интерьер в гигантские солнечные часы. Павильон получил прозвище «скандинавский» и был признан одним из самых удачных серпентайновских проектов.

29

не

здесь

2008. Фрэнк Гери В 2008 году выбор пал на Фрэнка Гери. Почему? Во-первых, Бильбао. С момента основания Галерея Серпентайн претендовала на то, что позже нарекли «эффектом Бильбао». Титановый Музей Современного искусства им. тов. Гугенхайма, построенный в Бильбао, в короткий срок превратил угасающий портовый город Страны Басков в туристический и культурный центр Испании. Музей стал своеобразной «точкой роста» для экономики целого региона. Придумал это архитектурное безобразие как раз Фрэнк Гери. Во-вторых, титулы. Гери – самый титулованный архитектор. Только ленивые не наградили мэтра какой-нибудь очередной премией с единственной целью – погреться в лучах его славы. Гери – Притцкеровский лауреат (в истории Серпентайна уже шестой). Именно для таких, как он, критики придумали специальный термин-неологизм «STARCHITECT» (star+architect). И, наверное, главное: легендарный Фрэнк Гери, единственный из архитекторов, удостоился отдельной серии в культовом мультсериале «Симпсоны»! В-третьих, возраст. Ему каких-то 79 лет. Но бодрый старикан уже не играет в хоккей (а любит), да и гонять на мотоцикле по Калифорнии жена ему последнее время стала запрещать. И наконец, то, что остается в квадратных скобках. Гери, при всей своей звездности и неумении пользоваться компьютером, всегда укладывается в смету и в сроки. А этот фактор, после досадных накладочек 2004 и 2007 года, кураторы Галереи начали особенно ценить.

30

<

Павильон Гери: образ Образ Павильона 2008, по словам архитектора, возник под впечатлением от старинных массивных деревянных катапульт из тетрадок Леонардо да Винчи и от уютных пляжных хижин, дающих такие фотогеничные полосатые тени. Гери сразу отказался от металлических лент типа «бильбао», с которыми уже давно ассоциируется его нынешний стиль. Он как бы вернулся к своим первым «фанерным» опытам в Санта-Монике. Гери, описывая свой проект, сказал: «Павильон был задуман, как структура из деревянных элементов, выполняющая функции город­ ской улицы, проходящей через парк к существующей Галерее. Стеклянные навесы и деревянные конструкции защищают посетителей от ветра и дождя и обеспечивают тень в солнечные дни. Павильон во многом похож на амфитеатр и призван служить местом для проведения музыкальных и других культурных мероприятий, перформансов, дискуссий и обсуждений. Посетители имеют возможность посидеть на террасах, расположенных с обеих сторон улицы». В другом интервью он добавил: «немного амфитеатр, немного набережная… как бы случайные элементы преобразуют это пространство в место для размышлений и релаксации днем и для активной жизни по вечерам».

Павильон Гери: «стилобат» Гери определенно не боится быть банальным. Ось нового Серпентайна точно ориентирована на портик Серпентайна старого и фланкируется массивными симметричными террасами. И здесь ему удалось достичь фантастической комбинации монументальности и уюта. Мастер использовал простой прием древних греков. Греки ухитрялись делать все элементы храмов из мрамора, Гери собрал свой Парфенон из одного-единственного «базового элемента» – массивного елового бруса сечением 18х36 см и длиной около 3 метров. Из него сделано все: ступеньки (в сечении) – 1х0,5 бруса, террасы – 4х1,5 бруса, каркас (стойки и балки одного сечения) – 4х4 бруса. «Стилобат» выглядит массивным и монолитным, подобно египет­ским пирамидам и вавилонским зиккуратам. Странно, но «стилобат» не только отсылает к неоклассицизму зрелого Мис ван дер Роэ и минимализму Сиза и Монео. Каким-то непостижимым образом этот «деревянный деконструктивизм» вписался и в новейшие экологические и дигитальные тенденции современной архитектуры, перекликаясь с творениями Шигеру Бана или уж совсем юных и радикальных зодчих, таких как Соу Фуджимото с его «Домом следующего поколения» (2008).

«Дом следующего поколения». Соу Фуджимото

31

не

здесь

32

Павильон Гери: «крона». Взрыв на макаронной фабрике Из массивного стилобата вырастают квадратные «стволы» сюрреалистических деревьев. Или циклопический табурет. Или пилоны четырехколонного храма. В любом случае это чрезмерно массивно. Поднявшись над головами посетителей на безопасное расстояние, тяжеловесная неоклассика вдруг уступает место веселенькому «декону», одним из мастеров которого и является Гери. Его опыт показывает, что при сохранении экспрессивности декон­ структивизма, умелый мастер (в отличие от того же Либескинда) может сделать сооружение не отпугивающее, а привлекающее людей. Озорная вакханалия линий и плоскостей в исполнении Гери складывается всего из двух унифицированных элементов – ромбовидных каркасов-пергол, накрытых стеклом в матовую полосочку, и «хаотически» расположенных металлических подвесов. Для большего эффекта подвесы не заканчиваются в месте крепления к балкам, а вылетают выше, из-за чего «ощерившийся» силуэт получается немного воинственным (помните про катапульту?) Полученный результат таков, что при любом дожде внутри этой дис­ кретной оболочки сухо и комфортно. И вентилируется она отменно. И на солнце не перегревается.

Павильон Гери: «башни» Двухсоставная схема СТИЛОБАТ-КРОНА, похоже, показалась Гери простоватой. Он композиционно догрузил ее по периметру элементами, которые назвал «визуальными маркерами». И еще «коконами для сидения внутри» (если совсем точно – «стручками»). Этакие крепостные «башни» из многослойной фанеры. Первоначально их было пять (это хорошо видно на макете), но фактически поставили три точки: коробочку-киоск, лестницу со смотровой площадкой и лестницу со смотровой площадкой, поверх которой стоит коробочка-киоск (1+2). Киоск, он и в Африке киоск, в нем успешно разместились продавцы кофе и бутербродов. Площадки, по первоначальному замыслу Гери, должны были служить этакими платными VIP-ложами во время вечерних перформансов, а в других случаях местами для установки светового оборудования. Чаще посетители использовали их как площадки для фотосъемки, а киоск на площадке сотрудники приспособили под склад для буклетов.

33

не

здесь

Павильон Гери: детали, которых нет Павильон производит впечатление эко-постройки из неокрашенного деревянного бруса и фанеры, с небольшим добавлением стеклянных поверхностей. На самом деле, это серьезное стальное сооружение, облицованное снаружи тонким-тонким слоем древесины. Для западных архитекторов обязательно внимание к деталям и стыкам, а также скрупулезное соблюдение технологических стандартов. Ничего этого в проекте Гери нет. Он использовал простенькие ограждения двух типов (стеклянное и металлическое), магазинные втулки для крепления стекол, обычные шурупы для крепления фанеры и открытые гофрированные трубки для электропроводки. Криво закрученные шурупы и неточно подогнанные стыки – отличительная особенность Павильона 2008. Даже дерево было обработано ровно настолько, чтобы от прикосновения к искусству у посетителей не осталось заноз на память. И только. По-видимому, это было сделано намеренно. Гери как бы сказал посетителям – это временное сооружение и оно сделано для вас. Павильон 2008 меньше всего напоминал экспонат с табличкой «руками не трогать!» Его трогали, на нем сидели, обнимались, лежали, ставили бумажные стаканчики с кофе. По нему бегали дети. От него получали удовольствие.

Галерея Серпентайн. Вместо итога Некоторые критики, особенно поначалу, усмотрели в Проекте Джулии Пейтон-Джонс «троянского коня», тайную рекламную акцию по продвижению определенных архитекторов. По их мнению, после постройки Павильона на автора просто посыплются заказы из Британии. Ничего похожего не произошло, по крайней мере, пока. Даже гибкому Колхаасу ничего не обломилось… Несмотря на это, ни один из приглашенных архитекторов пока не отказался от предложения кураторов Серпентайна. Обозреватель солидного еженедельника «The Guardians» заметил, что «выстроилась очередь из звездных архитекторов, готовых отложить свои серьезные проекты, чтобы создать глупость середины лета». Серия летних павильонов Serpentine Gallery в настоящее время вступает в свой девятый год. Кстати, по мнению архитектурных критиков, «Серпентайн – это первая в мире и самая амбициозная архитектурная программа. Это одно из самых ожидаемых событий международного дизайн-календаря». Летние павильоны ежегодно посещают примерно 250 тысяч посетителей, а павильон Серпентайн – 600 тысяч посетителей в год, то есть в полтора раза больше, чем до появления новой традиции.

34

Это – реальные цифры. При входе в Летний павильон Галереи Серпентайн стоят девушки-сотрудницы. Они раздают посетителям бесплатные буклеты Галереи. И еще они нажимают на кнопочку устрой­ ства, висящего у них на шее. Так подсчитывается количество посетителей. Посетители с удовольствием сидят или лежат на деревянных ступеньках, перелистывают буклеты, пьют кофе из бумажных стаканчиков. И очень много фотографируют. Потом заходят в Чайный домик – там бесплатная выставка классика американского поп-арта Ричарда Принса. И бесплатные мастер-классы для самых маленьких. А потом посетители вновь возвращаются на удобные широкие ступени внутрь этой просторной стеклянно-деревянной пещеры от Гери. Потому что внутри очень уютно. И еще здесь приятно пахнет хвоей и кофе. Получается какая-то непафосная, но очень запоминающаяся встреча с современным искусством. И пожалуй, это главный итог новой хорошей традиции под названием Летний павильон Галереи Серпентайн.

<

P.S.: В этом году один из самых престижных в мире архитектурных заказов получило японское бюро SANAA. Это бюро известно своими минималистскими работами. Суть проекта павильона для Serpentine Gallery пока неизвестна.

Рядовые посетители Галереи Серпентайн: лондонец-сикх и инвалид в коляске iBOT (эта система изобретателя «Seagway» Дина Кеймена способна преодолевать любые лестницы, а также ездить на двух и четырех колесах)

35

хронограф

ГОРОД Саратов и мифологии Сергей Трунев

Ворота в Саратов или Сказание о придушенной вольнице Юрий Чернышов

САРАТОВ. мифо-поэтическое ИССЛЕДОВАНИе Игорь Сорокин

Рисунок Вячеслава

Лопатина

36

Саратов и мифологии

<

Совмещенные силуэты Дворца Советов и Храма Христа Спасителя

<

Часовня на Хлебной площади. Архитектор А.М. Салько

Сергей Трунев

Саратов – город без мифологии. По крайней мере, на настоящее время он кажется таковым. Мы входим в этот город без предыстории, в связи с чем каждый памятник, каждый более или менее значимый объект ландшафта способен сообщить нам только свое имя или название. Чернышевский, консерватория, мост – разрозненные образы, не предполагающие никаких устойчивых ассоциаций. Практичные люди не любят тайн, поскольку там, где существует тайна, есть и власть. Нынешний Саратов кажется городом таких практичных и потому не склонных к мифологизации людей. Однако пока он оставался закрытым по существу пространством, с четко обозначенными местами локализации власти, городские мифологии множились и шепотом передавались из уст в уста. Напомню лишь некоторые из них: 1. Под Саратовом существует целая система подземных коммуникаций (вариант: система располагается в районе дачных остановок), центр которых приходится на площадь Революции (нынешняя Театральная). Это своеобразный город-двойник, как бы параллельно живущий своей невидимой подземной жизнью. 2. По причине наличия данного подземного города, а не в связи с особенностями внутренней тектоники, в Саратове никогда не будет построено метро1. 3. Саратов находится третьим в таинственном списке стратегически значимых объектов, подлежащих уничтожению в случае атомной войны, поэтому вышеуказанная система коммуникаций включает в себя множество бомбоубежищ как для народа, так и для партийной элиты. 4. Саратовцы не были одержимы шпиономанией, но время от времени слухи о чьих-то попытках пробраться на закрытые объекты упорно возникали. 5. Особенно трепетным уважением пользовался легендарный «серый дом» на улице им. Ф.Э. Дзержинского – место локализации всевидящей государственной власти, пример еще одного города в центре города. Таким образом, саратовские мифологии советского периода вырастали из самой почвы города, из системы реальных или виртуальных мест, сокрытых властью от любопытных взглядов большинства. Тоталитарная власть, находящая свое полное выражение в системе закрытых пространств, продуцировала и соответ­ ствующие мифы, по-своему раскрывающие горожанам «военную тайну» СССР. Вместе с периодом перестройки город превратился в сплошную поверхность (фасад), лишенную всяческой глубины. Мифы, порожденные советской действительностью, оказались каким-то анахронизмом, не вполне совместимым с реалиями эпохи нарождающегося капитализма. По этой причине попытки выстроить новую городскую мифологию пошли по накатанным рельсам возвращения в светлое досоветское прошлое. Возвращение в прошлое может быть идеологически корректным или не корректным. Но даже идеологически корректное возвращение может произвести на свет объект, воспринимающийся инородным органом в теле города. Именно поэтому относительно часовни, не так давно воссозданной на периферии Театральной площади, я приведу высказывание М. Рыклина, анализирующего факт триумфального завершения реконструкции храма Христа Спасителя2 : «Торжествует принцип тотальной реставрации или матрешки: ведь два здания, стоявших на одном месте, не могут

быть реставрированы иначе, как одно внутри другого, но тогда в идеале надо было бы реставрировать и то, что стояло на этом месте до века, какую-то избу внутри монастыря и первоначальное, заросшее кустарником болото внутри избы (курсив мой. – С.Т.)…»3 То же можно сказать и относительно возвращения на историческое место небезызвестной фигуры одного из саратовских губернаторов: в эпоху тотального взаимопроникновения эпох и культур каждый занимает чье-нибудь место, и любое возвращение кажется более или менее произвольным. История возвращений к культурным идеалам показывает нам, что они, как правило, осуществляются скачком через период, непосредственно предшествующий настоящему. Дело в том, что данный период еще слишком близок, еще сохраняется в памяти живущих во всей своей полноте, в то время как для эстетизации необходима дистанция. По-настоящему светлым прошлым может быть лишь хорошо забытое прошлое. В этой связи, размышляя о разнице между словами «конструкция» и «реконструкция», почти неизменно приходишь к выводу о том, что понятийного аппарата просто не хватает, чтобы эту разницу описать. Есть подозрение, что реконструкция – это политически корректная конструкция. Если на месте детской больницы ныне располагается духовная семинария, а на месте венерологического диспансера – церковь, значит, новая власть более заботится о духе, нежели о теле. Поскольку все наиболее значимые акты сакрализации инициируются властью, логично предположить, что символическая насыщенность городского ландшафта оказывается напрямую зависящей от символического богатства самой власти (можно сказать, от ее идеологической определенности). И если новые городские мифологии не вырастают из глубины новых сакральных мест или не прорастают в них извне, значит процесс сакрализации не удался, новая символика остается чуждой месту, и остается возвратиться к «изначальному» доисторическому болоту. Политические приоритеты современного Саратова кажутся, мягко говоря, несколько размытыми, а потому на вопрос о его символическом богатстве из памяти поочередно всплывают набившие уже оскомину сакральные образы с добавлением Волги и отборной гербовой стерляди. Город, меж тем, своим чередом приобретает обычный, т.е. лишенный какой бы то ни было идентичности, вид с налетом азиатской пыли на фасаде провинциальной «европейскости»4. Мифология, на мой взгляд, отличается от истории тем, что повествует нам не о фактическом происшествии, а о его потенциальной возможности. Точнее, она рассказывает не о том, что было, а о том, что могло бы быть. Мифология не истина, но относительно непротиворечивое правдоподобие. Перед историей у нее есть масса достоинств: во-первых, вопрос об истинности ее повествования снимается при достижении определенного уровня непротиворечивости; во-вторых, она способна более гибко вписываться в имеющуюся совокупность фактов и свидетельств; в-третьих, она обладает уникальной способностью сакрализовать и наделять эстетической привлекательностью даже самые неприглядные фрагменты реальности. Из этих сущностных различий и следует исходить.

ину. Скульп П.А. Столып

1. Вариантом этой легенды является относительно недавно пущенная в оборот «демилитаризованная» версия, согласно которой наличие пустот под Саратовом грозит нам в лучшем случае землетрясением.

2. Прошу прощения за очевидную разницу в масштабах.

3. Рыклин М. Искусство как препятствие. М., 1997. С. 83.

4. «Европейскость» здесь – это то, как жители провинциального российского города представляют себе Европу.

5. Лишаев С.А. Эстетика Другого: Монография. Самара, 2000. С. 208–209. См. также Лишаев С.А. Влечение к ветхому (Опыт философского истолкования). Самара, 1999.

Памятник

Например, какая разница, проезжал ли А.С. Пушкин в непосредственной близости к Саратову, если на некоторой возвышенности мы можем поместить его карету, а также его самого, задумчиво смотрящего на золотые огни города? Кому из возможных посетителей данного места будет интересна фактическая верифицируемость наших топографических построений? И чем, собственно, саратовский Пушкин будет менее реальным, нежели петербургский Чижик-Пыжик? А любителям фактов можно предоставить вполне правдоподобный свежесфабрикованный след колеса или ботинка самого поэта. Мифология хорошо работает только там, где наличествуют пробелы истории. Она не приживается в полном семантическом вакууме, но предписать ее функционально и семантически ясному объекту также практически невозможно. Иначе говоря, для выстраивания мифологических моделей либо наших знаний об объекте должно не хватать, либо мы должны научиться не принимать в расчет некоторые из них. Лучший объект для мифологизации – это выработанный объект, на который уже давно никто не обращает внимания, полустертый след прошлого, из которого мифология вырастает как бы сама собой. Отделяя «древнее» от близкого к нему понятия ветхого, С. Лишаев акцентирует внимание именно на этом аспекте: «У подножия старой крепости мы думаем о тех веках, на про-тяжении (какая тяжесть в этой тягучести многовекового стояния на земле!) которых эти мощные стены врастали в землю, мы вспоминаем о том, что «видели» они за эти века, сколько раз и при каких обстоятельствах их «плоть» буравили тараны, разрывали пороховые заряды, как – то в спешке и второпях, то основательно и надежно – ее «лечили» люди, закладывая камнем, заливая раствором страшные раны, нанесенные ей неприятелем (эти шрамы видны еще и поныне!). В тени древних стен цитадели мы думаем о том, что происходит под ними сегодня…глядя на эти замшелые камни, мы размышляем о том, что будет с ними и вокруг них завтра…»5 И еще одно замечание методологического характера: люди отдают свои деньги только за то, в существование чего верят, а верят они в то, что увидели собственными глазами (вариант: внутренним взором). Поскольку мифология значительно нагляднее науки, ее построения кажутся гораздо более убедительными со всеми возможными эффектами, совокупность которых без труда вычитывается из эпизода «раскрутки» Остапом Бендером васюкинской шахсекции. Остается лишь сожалеть, что, получив свои деньги, бендеры безо всякого промедления покидают Васюки.

тор В.М. Кл ыков

А.С. Пушки н.

Рисунок Н. В.

Кузьмина . Фрагмен

т

37

ГОРОД

Юрий Чернышов

«Последние десять лет связаны в России с серьезными изменениями в культуре управления и социального взаимодей­ ствия… Это проявилось в освоении и распространении технологий проектирования, стратегического планирования. Охвачен этим процессом и наш город, наш регион. Однако степень нашей вовлеченности, участия в данных процессах… явно недостаточна, неустойчива. Она не соответствует тому экономическому и культурно-символическому ресурсу, которым располагает регион и город, его часто высказываемым претензиям на столичность». Такова преамбула одного культурологического проекта, реализованного некоторое время назад, название которого – «Ворота в Саратов» – включено в заголовок данной статьи. Отмеченное в преамбуле несоответствие вовлечённости региона в процесс стратегического планирования его ресурсов говорит о наличии скрытого потенциала, скрытых возможностей развития города и городского сообщества и решения существующих проблем. В качестве одного из таких ресурсов может служить и «претензия на столичность», наблюдающаяся в Саратове. Но она же и антиресурс. Всё зависит от того, на что опирается такая претензия: на реалистический анализ или мифологию. В любом случае, если уж заниматься стратегическим планированием, то необходимо разобраться и с подобными культурно-историческими ресурсами-антиресурсами. Хотя бы для того, чтобы процесс социального проектирования, если таковой вообще возможен в Саратове, не перешёл в аннигиляцию. Что имеем, что храним К тому, что имеем и храним из культурно-символических ресурсов, в первую очередь следует отнести имидж города, его «бренд». В условиях открытой экономики – это и торговая марка, это и эффективность рекламы, это и стимул для туристов, то есть все, что может оказаться важными компонентами развития при положительном, условно говоря, наследии и позитивном его восприятии или «антикомпонентами» при восприятии негативном. С этой точки зрения преемственность смыслов составляет основу жизнеспособности города, даже если эта жизнеспособность не вызывают ни малейшего удовлетворения его обитателей. Преемственностью Саратова в социокультурном плане является, бесспорно, его исторический шлейф, его «антиресурс»: «глушь, тетка». И это не единственный антиресурс и не единственная торговая «антимарка», на которую распространяется преемственность смыслов и «прав» шлейфа. Его антипод – бренд «Саратов – столица Поволжья» лучший из шлейфов. Не останавливаясь на критике, развенчивающей соответ­ ствие этого утверждения реальности, вникнем в его культурно-символический контекст. Многие, наверняка, обращали внимание на интонацию, с которой в самом Саратове произносятся эти слова. Её легко представить, глядя на мусорные кучи в центре города или кувыркаясь на ледяных буграх и колдобинах. Кто из ощутивших эти саратов­ские «прелести», не произносил: «Эх, Саратов, столица Поволжья!». И этим «эх, эх-ма» перечеркивал все, что можно причислить к позитивным сторонам бренда, подчёркивающего претензии на столичность.

Плакат «Помоги!». Д. Моор. 1921. Фрагмент

Ворота в Саратов или Сказание о придушенной вольнице

Мукомольная мельница братьев Шмидт

38

В том числе и то, что некогда Саратов был четвертым городом в России по населению и центром мукомольной промышленности, и важнейшим перевалочным пунктом, и то, что он – один из немногих городов, располагающих крупнейшим художественным музеем, словом – все, что вкладывалось в некогда горделивое: «Столица Поволжья». Но ведь тогда было и главное, что придавало городу флер столичности, – первичные признаки, дающие право называться «столицей». Это, в первую очередь, наличие органов власти, распространяющих свою компетенцию на территорию большую, чем занимала губерния. Таковыми органами, располагавшимися в Саратове и имевшими сферой своего влияния Поволжье, были ведомства, непосредственно подчинявшееся правительству страны (как сейчас Федеральный округ): Контора опекунства иностранных поселенцев во времена колонизации Поволжья и губернаторская канцелярия с компетенциями «министерства по делам колоний» – губернатор или комендант города должны были налаживать и поддерживать отношения с кочевыми степняками. По этому признаку Саратов называли еще «калмыцкой столицей». Сходным образом он считался еще и «католической столицей Поволжья» в бытность его центром Тираспольской епархии. А еще город был «соляной столицей» – здесь находилось Соляное комиссариатство, ведавшее добычей и отгрузкой соли с Эльтонских соляных промыслов. С исчезновением же «федеральных контор» исчезли и формальные основания столичного статуса. А уже в наше время, вместе с образованием Приволжского федерального округа с центром в Нижнем Новгороде, с выражения «Саратов – столица Поволжья» слетел флер претенциозности и оно стало вызывать иронию – самую убийственную из всех возможных реакций, означавшую бесславный конец не самого худшего из брендов. О худшем также следует упомянуть. В 1891 г. на Россию обрушился голод, вызванный засухой, охватившей большую часть губерний Поволжья с числом голодающих в почти миллион человек. Центром «голодающего Поволжья» тогда стали называть Самару – там располагались органы, призванные бороться с последствиями засухи. Через 30 лет, в 1921 г. засуха повторилась в гораздо больших размерах. Официальные советские источники называли цифру примерно в 30 миллионов человек! А печальный статус «Столицы голодающего Поволжья» приобрёл на сей раз Саратов. Но не потому, что здесь неоднократно были отмечены случаи даже людоедства, – наверное, подобное случалось и в иных местах. Но потому, что здесь находились главные базы Американской Администрации Помощи (АРА) и Международного Союза Помощи Детям (МСПД) – зарубежных организаций, оказывающих помощь голодающим Поволжья. Представительства этих организаций были созданы в каждом уезде, получающем иностранную помощь. Этот новый статус Саратов не только надолго сохранил, но и постыдно приумножил. Слово «голод» в дальнейшем стало пониматься расширительно, как вообще товарный голод. Это так меняло поведенческие и культурные установки людей, что в советское время не считалось зазорным, например, лететь в самолете из Москвы в Саратов, будто на смертный бой – перепоясанными крест накрест, как Анка-пулеметчица, «патронташеми» из… рулонов туалетной бумаги.

Русский казак. С рисунка Е.М. Корнеева. XIX век. Фрагмент

И это состояние населения «жить – будто на смертный бой идти» оказалось запечатлено в культурно-символическом бренде: «Саратов – столица голодающего Поволжья». К концу советского периода бренд приобрел ещё более драматический оттенок: «вечно голодающего». Это клеймо, эта «черная метка» города закрепилась у саратовцев, похоже, на генетическом уровне, чему каждый может найти немало подтверждений в поведении даже близких ему людей. По существу, поведенческие реакции саратовцев стали знаковыми, такими же, как необустроенность Саратова и изуродованность городского пространства, обусловленная, главным образом, «деяниями» рук человеческих. Другая сторона знаковости – некая божественная предназначенность города, как ни странно, но также присутствует в Саратове. Правда, проступает она не столь четко и демонстрирует себя редко, наверное, потому, что лежит в области эзотерики. Очевидно, что такое «культурное» наследие, запечатленное в исторической памяти, и такой имидж (реноме, бренд) – это культурно-символические «антиресурсы». И при разработке стратегий развития города было бы ошибкой с ним не считаться и не предусматривать каких-то компенсаторов. Состояние «будто идущие на смертный бой» прочно связано с советским периодом истории города, когда он пребывал в статусе одного из важнейших оборонных центров СССР. В то время оборонное сознание родило свои мифы – «бренды» типа: «Саратов – пятая (по значимости для врага) цель для ядерного удара» либо «Саратов – цель для двух ядерных ударов (того же врага)». Это не что иное, как контрпродуктивная гордыня, вырастающая из ощущения ущербности своего бытования. В советское время она лила воду на мельницу официальной пропаганды, так как укрепляла веру в мудрость высшего руководства и… повышала статус саратовцев в их собственных глазах. В конечном счете помогала переносить убогость своей жизни – патронташ туалетной бумаги через плечо и никаких протестов. Далеко ли мы ушли от этого? Разве что обходимся без патронташей. Человек саратовский, или откуда это в нас? В богатейшей истории освоения и колонизации края, начиная с допетровских и екатерининских времен, еще не осознанной до конца, думается, следует искать разгадку социо-культурных поведенческих реакций современного населения, homo saratovskogo – основных его черт, отмечаемых многими исследователями: «… Мы молчаливые, глухие рыбы…Не потому, что не слышим, а потому, что многое не желаем слышать (выделено мной. – Ю.Ч.), в том числе и то, что говорят в столицах». Это замечание известного в Саратове специалиста в области метафизики города Т.П. Фокиной – почти рефрен исторического замечания: «Русский человек – человек талантливого, но ленивого ума» или аналогичного: «Мы ленивы и нелюбопытны». С последним утверждением можно и поспорить, но только относительно лени. Поскольку мы не только ленивы, но и одновременно и прямо-таки больны…трудоголизмом – больны до самоистязания. Но нелюбопытны почти всегда, это несомненно. Как же с позиций исторической социальной психологии сформировался этот наш саратовский психотип человека?

ГОРОД

Студенты Саратовского университета разгружают муку, привезенную Фритьофом Нансеном в голодающий Саратов. Французкая благотворительная открытка. 1921. Фрагмент. ( Из коллекции Е.И. Спицына)

Немцы-колонисты. С гравюры XIX века

39

Три-четыре вида колонизации края различают исследователи. Во-первых, колонизацию вольную – беглыми крестьянами, солдатами, уклоняющимися от рекрутчины, и иным людом, желавшим «воли» и не обремененным никакими обязательствами ни перед властью, ни перед кем бы то ни было. Затем колонизацию дворянскую, сопровождавшуюся переселением в Поволжье крепостных крестьян из центральных губерний. Следом колонизацию переселенческую – из Малороссии (Украины), в основном переселенцами – украинцами, и из центральных областей Европы (переселенцами на 95% немецкой национальности) с различением колонизации «чумацкой» (1747) и колонизации «европейской» (1762). Можно предположить, что на современной территории области исторически первая «колонна» вольных переселенцев оказала наиболее заметное влияние на формирование архетипа населения (или его значительной части) и на его поведенческие реакции. Именно в этот архетип «упираются» благие замыслы и побуждения, и он же оказывается непреодолимым барьером на пути цивилизаторских планов и действий. Он – основа «паттерна», родового пятна, проступающего через века и задающего сходство и похожесть культурных, экономических, политических и других явлений. Это пятно оказалось более живучим, чем цивилизационное колонизаторское влияние, именно черты «вольного поселенца» проступают и сегодня в облике исконного саратовца. Что же представлял из себя этот «вольный» поселенец с социокультурной точки зрения? Вокруг горы, посредине воры… О его образе жизни наглядно свидетельствуют как исторические документы, так и сохранившаяся после многих переименований топонимика южной части Правобережья области. Здесь обреталась волжская вольница, здесь на эту вольницу вели настоящую охоту розыскные воинские команды правительства и здесь затем были основаны немецкие колонии. В основном это сегодняшний Красноармейский район. Сторожилы до сих пор хранят сведения о способе добычи средств на существование в этих местах в давние времена. Так в сельце Трубино, что на берегу Волги ниже Саратова, название села объясняют тем, что в далёкие времена на горушке поблизости от села располагался наблюдатель. Он при появлении на Волге торговых судов трубил, подавая тем самым сигнал «мирному» населению. Население по сигналу спешно меняло орала на мечи, сбегалось к челнам и стругам, образуя ватаги, спускало челны в воду и набрасывалось на проплывающие суда. Но это было не единственное место, где процветало речное пиратство. Ниже Трубино, на крайнем юге Саратовской области, на берегу Волги расположен утес Степана Разина. А рядом – места, названия которых отразили и пронесли через века образ жизни и характер люда, их населявшего. Чего стоит название горы Скоробогатовка. Изумительное словцо, в нем концентрат народных вожделений – от «по щучьему веленью» и «золотой рыбки» до сказки «Кузьма Скоробогатый». Чуть ниже опорный пункт вожделений – Утес, наблюдательный пост, место, удобное для внезапного нападения. На это намекает название расположенного рядом с утесом урочища: Сараны.

Стенька Разин. Гравюра в гамбургской газете. 1670

Стенька Разин бросает персидскую княжну в Волгу. Гравюра. 1681. Фрагмент

Кладная на Волге

Стрельцы. Гравюра. 1899. Фрагмент

40

В этом названии угадывается знаменитый клич волжских пиратов: «Сарынь на кичку!» (Сараны – Саран – Сарын – Сарынь). Сарынь означает не что иное, как ватага, шайка, сброд. Расширительно – вообще всякая группа людей, не вызывающая большого уважения, шелупень. Не о том ли напоминают и названия сел Сбродовка и Злобовка? Кичка же – это носовая часть волжского судна. Как ни странно, но пираты свою кличку, похоже, перенесли на тех, кого грабили. Презрительным кличем «Сарынь на кичку» волжские разбойники отдавали приказание команде и пассажирам судна, подвергнутого нападению, перейти на нос судна и лежать там до окончания грабежа. А после грабежа подлинная сарынь обменивала, продавала, делила и прятала ценности в различных местах края, о чем опятьтаки напоминает топонимика: село Золотое, горы Золотая да Тайная, да знаковая балка Дуванная. Дуван (татарское происхождение) означает как саму добычу, так и ее дележку, раздел добычи. Иначе, дуван – это ярмарка награбленного. Топонимика, похоже, раскрывает и то, чем занималась сарынь от разбоя до разбоя: овраг Дикий, урочища Дурман да Дурманское (оба – рядом с Утесом), да село Хмелевское. Понятно, дела и делишки вольницы-сарыни не могли быть терпимы властью. Не единожды, начиная с 1560 г., правительство направляло сюда розыскные и карательные команды. И, видать, основательно поработали посланцы правительства, крепко придушили вольницу и долгую оставили память о себе. Названия: урочище Ищейкино, овраг Тюрьма да балка Глухая (обе в районе Утеса), балка Гусарская яма да Караульная говорят о давних, нелюбезных взаимоотношениях власти и вольницы-сарыни. Привычка к воле, с одной стороны, и постоянный натиск правительственных команд, стремящихся подавить буйную «вольницу», и породили психотип «придушенной вольницы», выработавшей специфический образ жизни. Он не был ориентирован на стабильность, на рост благосостояния. Временность и затаённость – таков был удел этих людей. Разбойная репутация волжских мест послужила основанием для одной из версий происхождения названия города Саратов. Ее изложил в 1891 г. известный краевед Н.Ф. Хованский. Согласно ей, название города может происходить от тюркского «сарык-атав», что означает «ястребиный или разбойничий остров». Можно предложить и еще одну аналогичную версию, без претензии на высокое научное обоснование. Исстари не только отдельный остров, но и вся обширная территория – от Нижнего Новгорода почти до Камышина – считалась обителью бандитской шелупени, «сарыни». Так, у писателя П.И. Мельникова (Андрея Печерского) читаем: «От устья Оки до Саратова и дальше вниз правая сторона Волги «Горами» зовется. Начинаются горы еще над Окой, выше Мурома, тянутся до Нижнего, а потом вниз по Волге». Естественно предположить, что всякая гора и горушечка, Тайная или Золотая, Соколовая или любая другая становилась «Саран-горой», «Саран-тау». Иначе, — местом сбора разбойного люда, что, собственно, подтверждено многими документами.

1. ГАСО. Энгельский филиал. Ф. 38. Оп. 1. Д. 62. Л. 4; Винс О.В. Смертность населения АОНП от голода в 1921-1922 гг. // Культура русских и немцев в Поволжском регионе и Помощь иностранных организаций голодающим Автономной области немцев Поволжья в 1921-22 гг. Саратов, 1993. Вып. 1.

2. Слонов Н.Н. Миф «пятой цели»// Пространственность развития и метафизика Саратова: Сб. Саратов, 2001.

3. Фокина Т.П. Метафизика Саратова// Волга. 1998. №1.

4. Течет река Волга. Саратов, 2000.

5. Минх А.Н. Народные обычаи, суеверия, предрассудки и обряды крестьян Саратовской губернии. СПб., 1890. (Саратов, 1994. Репринт).

Калмыцкий всадник. Фото М.А. Альперта. 1929. Фрагмент

Со временем глухое «н» могло оказаться проглоченным, «тау» зазвучало как «тов», а слово «саратов» прилипло и стало сопровождать поселение, не раз менявшее свое расположение, поскольку название всегда отражало суть: место у гор или горы, где собирается всяческая человеческая шелупень и разбойный люд. Ведь и первоначально избранная в 1672 (или в 1674) году территория для правобережного Саратова – это берега Воровского оврага. Так в то время назывался овраг, получивший позже название Глебучев (Глебов) по имени первого воеводы в нагорном (термин путеводителя – Ю.Ч.) Саратове. И в этом случае бросается в глаза сочетание «воры», что по терминологии тех времен равнозначно «шайка», а значит и «саран-сарынь», и «горы» – «тау». Ну, чем не «Сара-н-тау»? О том же говорит и известное присловье, обозначающее Саратов: «Вокруг горы, посредине – воры». Психотип «придушенной вольницы» формировался, условно говоря, от момента первой документально зафиксированной победы царских войск над «воровскими волжскими казаками» в 1560 г. до Генерального межевания земель, проведенного в 1762 г., и разгрома пугачевщины в 1773 г. На формирование психотипа (изменение его в сторону цивилизованности) не смогли по разным причинам оказать серьезного влияния ни колонизация края европейскими (немецкими) поселенцами, ни чумаками – выходцами из южных губерний России и Малороссии. Почему не произошло смешения психотипов – отдельная тема. Также особого рассмотрения заслуживает и роль православия в формировании «придушенной вольницы». Стоит лишь заметить, что в ту пору местное духовенство в наших местах было под стать самим разбойникам. Дворянская же волна колонизации и, особенно, межевание, так закрепили «придушенность», что и последующих веков оказалось недостаточно, чтобы заметно сгладить эту черту. Тем более что и в дальнейшем многие обстоятельства способствовали ее закреплению. Перечисленные особенности психотипа саратовского населения делают очень неопределенной миссию города, которую нельзя произвольно задать или «запланировать». Можно либо действовать на ощупь, либо пренебречь исторической предопределенностью (что почти одно и то же), но тогда любые замыслы не будут успешными. А может оказаться так, что, разобравшись с нашими историческими шлейфами и хвостами, мы вдруг увидим, что возможные сегодня пути развития города никого из нас не устраивают и успешных путей сегодня просто не видится. К этому надо бы быть также готовыми. В любом случае вывод, сколь бы он не был суров или горек, должен прозвучать.

ГОРОД Казнь Пугачева. Гравюра с картины А.И. Шарлеманя.

1855. Фрагмент

Пугачев под арестом. Гравюра. 1770-х гг

41

42

САРАТОВ. мифо-поэтическое ИССЛЕДОВАНИе

Игорь Сорокин

Если считать, что в начале было слово, а потом его присвоили месту (им назвали), то слово это, безусловно, обозначало/было Бог. Зара-Тъв. Слово из двух важных древних слов, которые сливаясь, образуют утреннее солнце: нечто «Творящее Зарю». И тогда история этого места начинается с древних Ариев, чьи города-колесницы подымали полынную пыль в центре мира, берегами которого были нынешние Индия и Европа – легендарные индоевропейцы, прародители цивилизаций, которых археологи поименовали «срубниками», отсылая к способу их погребения в срубах. Они пришли на это место, окружённое чередою гор, на вершинах которых поставили свои капища и зажгли огонь, хранивший их. Солн­ це, называвшееся Ра, всходило и отражалось за рекой, называвшейся Ра – и там, за рекой (за Ра) на востоке загоРалась – всходила богиня ЗАРА, заря. Оно, солнце-Ра, было в первой половине слова – молодым и сильным. Вторая часть – родственница индийскому богу Тваха, отвечающему за сотворение, тва, начало. Если же считать, что в начале было место, которому дали имя, то нельзя исключить ни одной версии почему назвали это явное место у поворота реки перед переправой именно так: ведь для тюрков здесь была красивая/жёлтая гора (Сары-тау), для финно-угров здесь был мокрый остров (Сар-Атав), а для славян совместный ратный труд (со-ратай). Тогда, возможно, здесь жили и вольные сараты, и неведомые сарты. А золотоордынцы стали называть эту правую страну именем своего погибшего царя Сартака, строителя Укека, – Сартак-ту. В любом случае Саратовом называлась именно местность, простирающаяся вдоль Волги от Курдюмских гор до Увекской переправы. И называлась она так задолго до того, когда здесь встала русская «крепость Саратов». Место саратов Сегодняшняя Волга в районе Саратова, имея много общего с другими местами, владеет тайной, которую не назовёшь ни сложной самобытностью, ни простой неповторимостью – тайна! Она будто стоит на границе, на сломе – но так по-женски мягко, что сразу понятно: не война. Но всё-таки и не мир. Это место рождения новой Волги. Пожалуй, только здесь так зримо противопоставлены друг другу лес и степь – выше по Волге, уже за Самарой, по обе стороны лес, ниже, уже за Камышиным, всё степь. Природа выше Саратова и природа ниже его – будто два разных мира. В Саратове же, как в ребёнке, вобравшем черты обоих родителей, они нераздельны. Волга здесь – некий узел, место средоточия, место любви. И, если мерить реку этапами человеческой жизни, у Волги не будет старости. А только несколько рождений на долгом пути. И одно из них – в месте Саратов. И если при Оке и Каме она – девочка, девушка – только растёт и становится женщиной, то Саратов от Курдюмских гор до увекских – солнце, любовь. Белые горы и дальше – плодоношение. И за Астраханью – рождение Каспия. Имя месту дают люди. У саратовского места на Волге прошло много веков человеческой жизни. Были времена, около 5 тысяч лет назад, когда это место было чуть ли не самым густонаселённым на всей земле. Эти времена

Рисунок Вячеслава Лопатина

Поволжье на карте братьев Пицигани. 1367

43 ­ азваны в археологии срубной культурой. Поселения древних ариев н встречаются здесь настолько часто (как минимум, на каждом квадратном километре), что позволяют предположить Изобилие этих мест. Тогда, по отступлении стихий (в одну сторону – ледника, в другую – Каспия), условия для жизни здесь были столь благоприятны, что в памяти древних текстов сохранилось ощущение земного рая. Неспроста и Волга тогда называлась Ра (Ранха, Рангха). Было время, когда эти места опустели настолько, что, например, в сознании европейца были пустошью – незаселённой степью. Об этом свидетельствует история двухсотпятидесятилетней давности, когда при императрице Екатерине Великой в степь за Волгой пригласили переселиться «немцев». Однако для кочевников эти земли были важны, поскольку входили в их вековечный скотоводческий цикл. И начались стычки и уводы в полон непрошенных гостей. И пушки в ответ. Так, почти невольно, европейское сознание практически уничтожило целый народ: часть кочевников, младший Жуз, чтобы прокормить себя, была вынуждена отправиться на поиски новых земель – на восток. По дороге они частью рассеялись, а дойдя до пределов Китая, и вовсе растворились в нём... Но никогда это место не было пустыней. В любом случае никаким другим это место на земле подмениться не может... По месту и имя. Имя саратов Слово САРАТОВ явно распадается на две части: сар-, сара- и -тов, -атав. С блуждающим центром: сар-А-тов – первой буквой алфавита, альфой. Если из всех языков и наречий когда-либо обитавших на берегах Волги народов вычленить смысловые значения этих корней, получится широкое семантическое поле. Настолько широкое, что каждый сможет сотворить из этих корней свой САР-А-ТОВ: воспеть творение солнца, встретить зарю, укрыться под крышей, возвести дворец или сложить сарай, построить дом из глины или город из песка – на острове или на горе, скопить кубышку или раздарить всё золото, затеряться в толпе или устроить столпотворение, воспарить, уплыть, ­уехать, раствориться, улететь... Земля саратов Арта индоиранских племён – это воплощение вековечной природы, «Истина-Правда закона мироздания»: движения небесных светил, приводящих к осеннему умиранию и весеннему воскресению, рождение и умирание людей, произрастание трав, чередование дня и ночи. И три сословия древних ариев-арьев – жрецы, воины и пастухи – это такой же природный закон существования. И жизнь это непрестанная борьба. Все – воды, камни, ветра, растения – наделены духом. И все причастны к вечной борьбе Добра и Зла, Истины и Лжи. И Священная Арта – охранительница границ счастливого мира, за пределами которых собираются силы Зла. Сколотский славяно-иранский миф повествует о младшем третьем брате Колаксае, овладевшем небесными золотыми дарами (Огненное Солнце) и ставшем первым Царём (Иван Царевич и Жар-птица). Он – воплощение сословия воинов и зовётся «солнцерождённым». Так же и в индийском обряде ашвамедха (жертвоприношение коня) младший брат овладевает тремя царевнами (брахманкой с золотой иглой, кшатрийкой с серебряной и вайшьянкой с медной), чтобы затем двух из них отдать старшим братьям. Солнце-царь – повелитель всех трёх сословий, всего общества. На весеннем празднике распределения земли сколотский царь, выспавшись с золотыми дарами под открытым звёздным небом, получал столько земли, сколько мог объехать, следуя солнцу, за день. Случайно ли Пётр I дал Саратову столько земли, сколько охватывает взгляд с вершины Соколовой горы – от Пристанного до Увека – на правом и левом берегах Волги «на выпуск и на табунные выпуски, и на сенные покосы, и на лесные угодья» 300 000 десятин. Ровно столько, сколько можно объехать за день. И ровно столько, сколько

ГОРОД «Ахура-мазда поведал Заратуштре Спитаме, что как первое лучшее из мест и стран Хванираты он создал Арийский Простор Доброй Датии дя Арьи и его потомков, арийских племён. Но в противовес этому смертоносный Анхра-Манью сотворил в той стране красного змия и созданную дэвами зиму. Там семь летнх месяцев и пять зимних. Зимние месяцы холодны для воды, земли, холодны для растений. И есть середина или сердце зимы. А когда зима подходит к концу, тогда очень много наводнений» Где и какие земли создал Бог. В кн.: Заратустра. Учение огня. Гаты и молитвы.С. 30 «1762 года, октября 14 Указ нашему Сенату. Понеже в России много пустых непоселённых мест, а многие иностранные Нам бьют челом, дабы Мы им позволили поселиться на таких пустых местах, того ради Мы единожды навсегда сим Нашим указом нашему Сенату дозволяем в силе законов и сообщаясь с колегиею Иностранных дел, ибо оное есть дело политическое, принимать в Россию впредь без даянаго Нам доклада всех желающих поселиться, окроме жидов. Мы надеемся со временем чрез то умножить славу Божию и ево православную греческую веру, и благополучие Нашей империи» золото

гора

солнце

творец

дворец

жёлтый

течение

Ра

Тва

творение

дом

остров

текучий

каравансарай

песок

сокол

крыша

ручей

светило

стойло

золотой

ястреб

сераль верёвка

ватага сарай

колесница

вода

направление

копейка

низкий

река

красивый

текучка

деньги заболоченный

непорочность

мощь

мелочь

создание тварь

Понорама Саратова. Литография Верктмейстера. 1870-е гг.

толпа

44 охватывает сейчас неофициальный «Большой Саратов», окружённый будущей объездной дорогой по левому и правому берегу... Царское место «Есть особая тайна, «тайна царёва», которая совершенно никому не рассказана и никогда не будет рассказана, ибо уже с рождения, как бы «a priori» ... царю дано то, что «под глазом его всё умаляется» до пыли, до мелочи, до «преходящего» и «ненужного», и взгляд этот имеет соотношение только с «границами вещи», с тем, что лежит «за нашим поколением», далеко впереди него и далеко позади него... Государь не может смутно не чувствовать, что заключённое в сердце его («тайна царства») вообще нерассказуемо, не объяснимо, не выразимо ... Бытие. Вот его область. Великое «быть по сему»» (Василий Розанов) Столичность земли Саратов проявляется гораздо реже, чем его пограничность, – она недолговечна и имеет, как и всё здесь, кочевой характер. Семь царских копий, найденных археологами, позволяют понимать это место, как древнее средоточие власти арийских времён. Увек свидетельствует нам о своём кратком «золотом веке» средних веков: сюда стремились послы с дарами, данники за ярлыками, здесь казнили и миловали, здесь возвышались и были низвергнуты... Столица для кочевника там, где находится хан. Сколько монгольских ханов восседало над Волгой в месте Саратов – неведомо. Но последний великий калмыцкий правитель хан Аюка именно это место избрал своим престолом. Сюда к нему посылались посольства и приезжали цари. Так зимой 1713 года, в лето Чёрного Дракона, пришли в Саратов послы циньского Императора Сюнь Е. Только летом состоялась их встреча с великим ханом Аюкой. Никому не известно о чём просили послы, но известно, что ушли они ни с чем. Три года пути и полгода ожидания.

21 июня 1721 года Царь Пётр встречался с ханом Аюкой на воде – на своей галере, шедшей в Азов. Хан Аюка выделил 5 000 калмыцких всадников для участия в Персидском походе. Царь подарил Аюке золотую саблю, Екатерина подарила супруге хана золотые часы с бриллиантами и драгоценные ткани.

Царские ворота на Никольской улице

Немецкая улица

Столица Необычность Саратова в волжском мире выделил Розанов: «Город этот теперь назначен быть университетским. В самом деле, это – столица нижней Волги. Едва мы сошли на берег, как впечатления именно столицы пахнули на нас. Чистота и ширина улиц, прекраснейшие здания, общая оживлённость, роскошнейший городской сад, полный интеллигентного люда, – всё это что-то несравнимо не только с другими приволжскими городами, но и с такими средоточиями волжской жизни, как Нижний Новгород и Казань. Из всех русских городов, виденных мною, он мне всего более напомнил Ригу, но только это чисто русский город, «по-рижски» устроившийся. И в этой подобранности и величайших усилиях стать «европейским», кажется, большую роль сыграли богатые литературные и общественные традиции Саратова. Это – родина Чернышевского, Пыпина и вообще «движения шестидесятых годов»...» (В.В. Розанов. Русский Нил) Действительно, Саратов конца XIX века это не какой-то ординарный и среднестатистический город – он в эту пору был самым крупным и самым интенсивно развивающимся городом на Волге. По данным переписи 1897 года только Казань (130 000 жителей) и Астрахань (113 000) были сопоставимы с Саратовом (137 000 жителей). А такие города, как Нижний и Самара (по 90 000 каждый), Ярославль (72 000), Царицын (55 000), Тверь (53 000) и Симбирск (42 000), только завидовали и старались равняться на бурно развивающуюся поволжскую столицу. Однако великий чувствователь Розанов уловил, сойдя на правый берег, здесь парадоксальность духовного свойства: во второй половине XIX века Саратов и впрямь был некой «умственной столиФельдшерская школа

45 цей», где вызревали идеи, воспринимаемые всей мыслящей Россией. Тому способствовало, как ни странно, и положение Саратова в ряду мест «ближней ссылки» – границы, черты, за которую подальше от кипящих страстями столиц высылали неугодных мыслителей и витийствующих студентов. Именно его, «город вольных демократов», родину великих вольнодумцев Радищева, Чернышевского, Каракозова, избрали своей тайной Меккой народники. И отсюда они уходили в свои чернозёмные походы в надежде вновь поднять народную волну, вынесшую когда-то на просторы России бунтарей Разина и Пугачёва. И именно поэтому Саратову так долго – почти полвека! – не удавалось стать университетским... А Рига ему, Розанову, разумеется, почудилась от явного здесь ещё с екатерининских времён немецкого ясного привкуса. И именно с поволжскими немцами связана последняя столичность этого места. Левобережный город Энгельс стал, пусть на два десятилетия, но настоящей столицей, административным центром Республики немцев Поволжья! Граница Самой древней «государственной границей» следует считать Волгу, как границу арийской страны Хванираты: «Подобно тому, как спицы расходятся из середины колеса, от оси к ободу, делят кругколесо на несколько равных частей, так и Земля после потопа разделилась на семь каршваров : восточный, западный, два северных, два южных и срединный, главный каршвар – Хванирату. Хванирата была предназначена для арийцев. Остальные шесть каршваров люди заселили тоже, но никто, ни один человек не может пройти из одного каршвара в другой, ибо моря – Заливы океана Ворукаши – и две великие мировые реки: Ранха и Вахви Датия окужили Хванирату со всех сторон, и также, кольцом, срединный Кашвар охватили горы – горная цепь Хара Березайти» (Иван Рак. Мифы древнего Ирана. Екатеринбург, 2006. C. 60) Хара Березайти – мифическая горная цепь, мировые горы. Исторически – Эльбрус (Харбурз, Албурз) – горы, простирающиеся от южного Кавказа до северного Ирана. Вахви Датия – Амударья, Ранха (Ра) – Волга. Первым по-настоящему пограничным городом, безусловно, является здесь древний Увек. Он и не мог быть иным, поскольку река есть естественная преграда, грань путешествия, граница между двумя берегами. Особенно такая, как Волга. С другой же стороны, Увек всегда был центром, поскольку, будучи возле самого узкого места на нижней Волге, да ещё с островами и бродами, служил мировым народам наилучшей остановкой при переправе, притягивая сюда странствующих, спешащих по делам и путешествующих. Напрасно Рубрук удивлялся в 1253 году «какой дьявол занёс сюда закон Магомета…». Он довольно быстро убедился, что «...В те дни состав народов мира / Был перепутан и измят…» (Заболоцкий) – найдя в здесь разнообразие язычников и невероятную смесь из христиан, мусульман, иудеев... Увек он назвал новым посёлком, «который татары устроили вперемежку из русских и сарацин, перевозящих послов, как направляющихся ко двору Бату, так и возвращающихся оттуда, потому что Бату находится на другом берегу, в восточном направлении…» Марко Поло вспоминает, как его отец Николай и дядя Матвей, выйдя из Болгара, пошли «к городу, что был на границе земли западного царя и назывался Укака. Выйдя отсюда, переправились через реку Тигри» – через десять лет после Рубрука Увек уже однозначно воспринимался погранпунктом. Таковым его определяют Абульфеды в своём «Упорядочивании стран» (как самый северо-западный город Улуса Джучи, граничивший со страною Беркетов – почти на середине пути между Булгаром и Сараем, в 15-ти днях от каждого), Шихаб-ад-дин Абдаллах ибн Фазлаллах в своей «Истории Вассафа» («Джучи был старший сын Чингиз-хана, владевший Саксином, Кипчаком, Хорезмом, Булга-

ГОРОД

Католический собор на Немецкой улице

«Эта страна за Танаидом очень красива и имеет реки и леса. К северу находятся огромные леса, в которых живут два рода людей, именно моксель (мокша-эрьзя), не имеющие никакого закона, чистые язычники. Города у них нет, а живут они в маленьких хижинах в лесах. <…> В изобилии имеются у них свиньи, мёд и воск, драгоценные меха и соколы. Сзади них живут другие, именуемые мердас (мордва) <…> За ними находится Этилия. Эта река превосходит своей величиною все, какие я видел; она течёт с севера, направляясь из Великой Булгарии к югу, и впадает в некое озеро, имеющее в окружности пространство в четыре месяца; о нём я скажу вам после…» (Рубрук) В середине апреля 1395 г., Тимур «двинулся и, дойдя до местности Каурай, стал лагерем. Оставив там обоз и выделив (отборное) войско, он выступил в набег (илгар), отправился в погоню за Токтамышем, перешел через переправу Идиля, которую тюрки называют Туратур, и вслед за врагами дошел до области Укек. По пути он перебил множество врагов и прижал вражеский иль к берегу моря…. Большую часть области врагов взяли (в плен), а некоторые, боясь мечей, бросились в воду. Токтамыш-хан с небольшим числом людей бежал, вошел в лес и спасся от их когтей. Разграбив всю ту область, (войска) взяли много добычи». Низам-ад-дин Шами. «Книга побед» (начало работы – 1401/2)

Мечеть-усыпальница на Увеке. Реконструкция. 1913 Находки с Увека

46 ром, Крымом и Укеком до Руси») и секретарь египетского султана Эл-Омари в своём сочинении «Пути взоров по государствам разных стран». Меньше чем через сто лет Укек стал уже на границе Белой и Синей Орды – «после хана Токты Джучиев Улус разделился на две части: Ак-Орда и Кок-Орда. Укек, Маджар, Булгар, Сарай и другие местности были отнесены к Кок-Орде» («Аноним Искендера», 1414 г.) Именно здесь произошла лихорадочная последняя схватка Тимура с Тохтамышем. Вернее, победитель Тимур/Тамерлан, разорив Сарай, неспешно удалился в Каракорум на белом слоне. А непобеждённый Тохтамыш скрылся за Волгой-Итилем-Тигри. Можно сказать – бежал за границу! Шереф-ад-дин Йезди в «Книге побед» (закончена в 1424/5 г.) пишет «А войска … поспешили по пятам неприятеля, дошли до Укека и многих из них убили. В этот день несчастным с одной стороны угрожали удары губителя-меча, а с другой – волны-кровопийцы Итиля. Большую часть их взяли в плен, а немногие из них бросились на плотах в воду и переправились на ту сторону Итиля…». В 16 веке это уже русско-ногайская граница: «...ты на четырёх местах хочешь городы ставити: на Уфе, да на Увеке, да на Самаре, да на Белой Воложке. А тем местом твои деды владели ли?» – писал недовольный ногайский хан Урус в 1586 г. Царю Федору Иоанновичу. Русская крепость, поставленная «на Саратове» в 1590 году выполняла именно пограничную функцию – она входила в засечную черту, цель которой – оберегать Московское государство от набегов Дикого Поля. И стрельцы, первые жители города, были настоящими пограничниками! Почти семьдесят лет всё саратовское левобережье с 1851 по 1919 подчинялось Самаре. И оба города – Саратов и Покровск – стояли друг против друга – на самой границе! Саратовской и Самарской губерний. Так же, как и с 1919 по 1924, – на самой границе Саратовской губернии и АССРНП. Так же, как с 1924 по 1936, – Саратов и Энгельс, две настоящих столицы! – на самой границе Нижневолжского края и вошедшей в него на время АССРНП. Так же, как с 1936 по 1941, – на самой границе Саратовской области и АССРНП… Как ни покажется странным, Саратовская область и сейчас дважды погранична: с одной стороны она граничит с Северо-Кавказским административным округом (вот уж странно, что Волгоград и Астрахань теперь не Поволжье!), с другой стороны является границей России с Казахстаном. Правда, ни то, ни другое, ни третье совершенно не чувствуются. Столица и граница Столица на границе для России вполне привычное решение. Подтверждение тому Киев, Новгород и Петербург. Но там всегда были политические амбиции – стремление стать по-настоящему центром, расширив свои владения, отодвинув окоём... Те 12 лет, что стояли, глядя друг на друга через государственную границу, проходившую по Волге, две столицы на краю своих владений – Энгельс, столица Республики немцев Поволжья, и Саратов, столица Нижне-Волжского края, – мало чем отличались от других веков этого места: так же солнце вставало на востоке и, перевалив, через огромную воду, садилось на западе. Так же Волга несла свои воды с севера на юг... Разве что реже стали шутить по первому льду про нетерпеливых жителей Покровской слободы – мол, по народной примете «Волга стала, когда три хохла потонуло»? Или появился на свет образ литературного героя Паниковского, грозившего не на шутку покинуть Арбатов-Саратов – «нарушить конвенцию и перейти государственную границу»!

На самом-то деле – и это не требует доказательств – куда важнее именно природная граница... «Круто вниз спускается заснеженный взвоз. Дальше береговой песок под снегом. Ещё дальше – барки, вмёрзшие в лёд. Далее опять снег, уже на льду реки, ещё дальше чуть возвышаются заснеженные пески с тонкими прутьями лозняка, потом опять река под снегом и уже еле различимый чуть возвышенный берег. «Вся белёшенька земля». Ещё дальше белёсая муть, которая сливается с таким же белёсым небом. Это – Азия! Иногда оттуда, медленно, медленно покачиваясь, плывут, плывут, а не идут, верблюды – корабли пустыни. У них тонкие сосульки на волосках губ. Они шли долго, долго, по ровному, как замёрзшее море, материку, и вдруг – круча. Непривычные усилия, чтобы взойти в гору. Другая земля – Саратов. Я помню их в детстве, они становились вокруг Старого собора. Их развьючивали… рядом с собором – гостиный двор. Чай! Сахар! Бакалея!» (Владимир Милашевский. Вчера, позавчера) «С Соколовой горы... я наблюдал Волгу, ее могучее течение и бесконечные просторы ее степей, начинающихся с противоположного берега. И эти таинственные дали неудержимо влекли меня изведать, что за природа скрывается там, что за народ ее населяет...» «Против города Саратова, в котором я родился и где до сего дня живёт моя мать, мой брат-музыкант и мой друг, славный художник Пётр Саввич Уткин, раскрывается громадное воздушностепное пространство, не мешающее мысли и взгляду человека пролетать бесконечные дали, нестись к горизонтам, утопать и изумительно растворяться в небе с необычайными формами миражного очертания». «По степи ползут и излучаются травы, всё пространство цветёт и благоухает, от дуновения ветра массы ковыля перекатываются, как волны в море, но в море бесшумном, ярком, радостном и пёстром, как восточный ковёр» (Павел Кузнецов. Автобиография) До сих пор многие жители этого места не могут для себя решить на Средней или Нижней Волге они живут. Административното всё ещё получается – Средняя, на самой границе с Нижней. А по природе – Нижняя. Астрахань и Волгоград Саратову родней Ульяновска и Самары. А Казахстан Левобережью куда роднее, чем Москва... Не столица, не граница Всякий тут сам себе царь, судья и господин. Вниз по Волге-реке сплавляются красные царские струги. Печально – к чему она, власть? к чему оно, золото? – смотрит из-под солнца волжский царь Степан Тимофеевич. Волга-Волга, мать родная... Царское – шиворот-на-выворот – место. Казаки, разбойники, беглые, старообрядцы, вольные-невольные... В этой метельно-знойной тишине вызрело начало пугачёвщины. Здесь, в старообрядческом скиту, затерявшемся среди иргизских култуков, старец Филарет благословил казака Емельяна на принятие царского имени. Вот она, сказочная глушь – недосягаемость. Вокруг всё кружится: Европа, Азия, Кавказ, мегаполис Москва, метель. А тут, в центре, тишина. Именно так в самом центре вихря! Деревня, тётка, глушь Центр мира Попробуй, поживи на острове неделю – сам поймёшь, где он.

47

АРХИВ САРАТОВ. ИСТОРИКО-АРХИВНоЕ ИССЛЕДОВАНИе Вячеслав Давыдов

Архитектор Г.В. Петров Е.К. Максимов

Торговля с калмыками у Саратова

САРАТОВ. ИСТОРИКО-АРХИВНоЕ ИССЛЕДОВАНИе

В.И. Давыдов

В справочнике о России 1901 года есть очень точное высказывание: «Наиболее крупные торгово-промышленные пункты в Среднем и Нижнем Поволжье нанизались, как бусы на нити, – по течению Волги» (здесь и далее орфография и пунктуация документов сохранена.– В.Д.)1. В конце XVI века, после присоединения к России Казанского и Астраханского ханств, на Волге было основано несколько новых городов: Самара (1586), Царицын (1589), Саратов (1590). В XVII веке к ним добавились Симбирск (1646), Дмитриевск (Камышин, 1648) и Сызрань (1683). Города стремились разместить на мысу при впадении в Волгу малой реки или оврага. Города были неплохо укреплены – ведь здесь, на малолюдных пространствах, они фактически образовали систему аванпостов. Немногочисленное население таких городов-крепостей состояло в основном из нескольких сотен царских стрельцов, вынужденных заниматься для прокорма ещё рыбной ловлей и земледелием. Бесспорных, документально подтверждённых данных о месте закладки города Саратова нет. Архив Приказа Казанского дворца, управлявшего Поволжьем в XVI–XVII веках, полностью сгорел при пожаре 1701 года. Косвенные доказательства об основании Саратова указывают на место выше современного города, в районе реки Гусёлки2. Но на правом берегу город существовал недолго и в начале XVII столетия был перенесён на левый берег. В семнадцатом столетии мимо Саратова проплывают по Волге до самого устья помимо «служилых людей» – казаков, опричников, ещё и торговцы, среди которых Федот Котов и несколько отважных путешественников, оставивших свои дорожные воспоминания: голштинский посланник Адам Олеарий, голландцы Корнелий де Бруин и Ян Стрюйс, чуть позже француз Филипп Авриль. Ян Стрюйс писал: «14-го (июля 1669 года.– В.Д.) мы бросили якорь в Саратове, лежащем под 52°12’ широты на равнине у рукава Волги, который течёт слева от него. В нём живут только московский воевода, стрельцы, назначенные для защиты от казаков и калмыцких татар, границы которых начинаются с этого места»3. Речь в этих записках идёт о левобережном Саратове – таковым он был с 1610-х по 1670-е годы. Привёл он и рисунок Саратова. В середине XVII века участились нападения волжских и донских казаков на караваны волжских судов, а в мае 1670 г. к Волге во главе тысячного отряда вышел Степан Разин. Ранним утром 15 августа 1670 г. войско Степана Разина подошло к стенам Саратова, располагавшегося тогда на левом берегу Волги. Через своего посла атаман предложил жителям и гарнизону сдаться без боя. «…И город де Саратов саратовские жители сдали, и его (Разина)… Богородецкого монастыря игумен и саратовские все жители встречали с хлебом-солью»4. С середины августа 1670 г. левобережный Саратов стал одним из центров восстания «разинцев» на Нижней Волге. Центральная власть летом 1671 г. на Саратов и Царицын послала крупные военные силы. В Саратов вступили царские войска. Началась расправа. Еще в течение нескольких лет ловили, пытали, казнили активных участников тех событий. Те, кого миновала смертная казнь, были сосланы в Великий Устюг, Холмогоры и другие отдаленные места. Вследствие карательных мер левобережный Саратов обезлюдел и захирел. В июле 1672 г. саратовский воевода Ф. Леонтьев

Левобережный Саратов. Рисунок Яна Стрюйса

48

шлёт в Посольский приказ отписку о том, что если опять придут казаки, то защищаться здесь нечем: «А на Саратове от всяких воровских людей опасение большое, паче чего Саратов худ, острог весь развалился …пороху и свинцу нет …стрелять из пушек нечем», «…а саратовским служилым людям малолюдство большое»5. В ответ на это царский указ был краток: «Саратов на Горах делать новый»6. И в 1674 г. во исполнение указа царя Алексея Михайловича, крепость Саратов с левого берега Волги была перенесена на гористый правый берег. Для строительства нового города был прислан искусный горододелец полковник Александр Шель. Он выбрал территорию около большого оврага и залива реки Волги недалеко от существовавшего там женского монастыря. Первые сведения о монастыре содержатся в грамоте царя Алексея Михайловича от 13 октября 1661 г. о выдаче «сестрам» денежного и хлебного жалования. Монастырь находился среди леса, который впоследствии был вырублен при строительстве Саратова. Здесь ещё необходимо отметить, что на территории будущего Саратова первоначально было два мужских монастыря: Богородицкий (Богородский) и Четверосвятский (на Увеке.– В.Д.). Московские монастыри (Чудов и Новоспасский) ещё при Василии Шуйском и потом, в 1632 г., получают воды для рыбной ловли близ Саратова (левобережного). Для заведования промыслами и контроля за ведением дел Новоспасский монастырь присылает несколько человек братии, которые поселяются на месте, где сейчас находится сохранившееся здание причта Казанской церкви (угол улиц Лермонтова и Челюскинцев.– В.Д.), образовав монастырское поселение – Богородский монастырь, а за оврагом, на горах, устраивают рыбный двор (Рыбный городок). Сейчас это старейшая часть современного города, лежащая вокруг Троицкого собора, район нынешней Музейной площади. Город имел в плане трапециевидную форму. Крепостные сооружения возводились из земли и дерева. В 1680 г. Воевода Исупов доносил царю, что он построил «трое надолбы около города»7. От берега Волги вдоль Глебучева оврага был выложен земляной вал с деревянными башнями на нем (нынешняя улица Валовая). У нынешней Октябрьской улицы вал круто сворачивал и, повернув еще раз, спускался к Волге. Сотрудник географического факультета СГУ сумел установить истинное расположение вала: один участок его шел по Валовой улице до Северной, далее – по Северной улице, пересекая улицы Вознесенскую, Московскую и Октябрьскую, потом вал делал изгиб во внешнюю сторону и выходил на угол современных улиц Некрасова и Революционной. Отсюда – по Князевскому взвозу спускался к Волге. Длина вала составляла 2 200 метров, а площадь города превышала 80 гектар8. В западной части вала (в районе нынешнего пересечения улиц Челюскинцев и Октябрьской) находились Московские ворота, откуда был выезд на Московскую дорогу. С южной стороны (в районе улиц Октябрьской и Чернышевского) Царицынские ворота открывали путь на Царицынскую дорогу. У Казанских ворот (в устье оврага) было отведено место под кладбище и построена Казанская церковь, в которую были свезены книги и церковное имущество лугового Саратова. Первым в истории правобережного Саратова воеводой был стольник Михаил Глебов, чьим именем впоследствии и назовут

­овраг, прежде именовавшийся Воровским буераком. «С северо-восточной стороны за валом, направлявшимся по ныне Валовой улице и за весьма глубоким оврагом, представлявшимся очевидцу в виде «пропасти, занятой огородами», к городу примыкала Горная или Солдатская слобода; с южной стороны между городом и Волгою по склону берега располагалась на полчаса ходьбы вдоль реки Воздвиженская слободка, в виде городского предместья; она лежала между Крестовоздвиженским монастырем <...> и другою церковью на западном (?) ея конце»9. Гарнизон города насчитывал примерно 500 стрельцов. Около 200 семейств составляло посадское население, которое быстро росло (по первой ревизии в Саратове оказалось 1596 душ мужского пола). О жилой застройке Саратова конца XVII – начала XVIII веков известно очень мало. Первые постройки, среди которых дом воеводы, приказная изба и амбары, были из дерева. Была заложена деревянная церковь во имя Святой Троицы. Скоро появились и торговые лавки, а позже базар с «обжорным» рядом. Этот известный базар прозвали «Пешим». В городе были три главные улицы: Московская, Царицынская (Большая Сергиевская, ныне Н.Г. Чернышевского) и Покровская (у Г.С. Саблукова Воздвиженская10, ныне Лермонтова). «Центром, душою города была площадь, которую занимает ныне Троицкая церковь»11. Над рыночной площадью сначала возвышалась деревянная Смоленская церковь. В пожар она сгорела и была построена в камне с освящением во имя Рождества Богородицы с приделом Николая Чудотворца. Поэтому в обиходе эту церковь чаще называли Никольской. Стояла неподалеку и другая небольшая деревянная церковь – «во имя какое имевшей престол и в каком году построенная неизвестно»12. Вот подле этой «безымянной» церквушки и был готов в 1695 г. каменный Троицкий собор – древнейшее из сохранившихся зданий Саратова. «Благословение» от 9 июня 1689 г. на постройку прислал митрополит Савватий: «… и велеть в том саратове городе на старом месте строить соборную церковь во имя пресвятые и живоначальныя троицы»13. Сначала был готов первый этаж будущего собора – нижняя церковь во имя Успения Божией Матери. И хотя тем же летом случился в городе большой пожар, выстроенная нижняя церковь будущего собора не пострадала и после освящения была открыта для верующих. Строительство верхней Троицкой церкви затянулось. Весь храм был готов только к 1701 г. 20 мая 1712 г. большой пожар повредил каменный Троицкий собор. При восстановлении храм расширили путем пристройки новых трапезных. На уровне второго этажа фасада устраивается галерея на арках с широкими лестницами-всходами и возводится колокольня, изначально стоявшая отдельно от храма. К главной площади города тяготели жилые слободки. В первое десятилетие правобережного Саратова они сложились ближе к Волге между валом со стороны реки и Царицынской дорогой, в районе современных улиц Соляной и Первомайской. Посадские люди и стрельцы селились вдоль вала со стороны Глебова оврага. Одним из центров застройки стал женский Воздвиженский монастырь. К 1700 году на доброхотные пожертвования монастырь

Троицкая церковь с колокольней

АРХИВ Один из первоначальных видов Троицкой церкви

План Саратова конца XVII века

49

был благоустроен, но в пожар 1712 г. сгорел. Спустя год была восстановлена деревянная Ильинская церковь, а затем и монастырские постройки. В 1717–1718 г. возводится еще одна деревянная Крестовоздвиженская церковь с приделом св. Параскевы Пятницы. В 1722 г. в монастыре находилось 37 монахинь. В городе появлялись новые деревянные строения, мелкие усадьбы, которые располагались скученно. Тесная застройка не раз была причиной страшных пожаров, когда выгорал почти весь город. В 1714 г. появляется Указ Петра I о запрещении строительства из камня и кирпича, но вряд ли этот указ коснулся города Саратова, где, из-за отсутствия таковых материалов, практически не было каменных зданий14. Еще одна слобода – Горная, или Рыбный городок, – расположенная на «горах», за Глебучевым оврагом, по сути, также представляла собой маленькую крепость, усилиную башнями и снабженную артиллерией, где в случае беды могли укрыться жители слободки. В описании этого городка 1701 г. говорится: «...на Саратове дворцовый рыбный городок к реке Волге о четырех башнях, ворота створчатые, у ворот затвор ветхий, засов железный с замком. По обе стороны два амбара без кровель; погреб надвое перегорожен. В том же городке 8 пушек чугунных... все в станках. Одна пушечка малая в станку на колесах, 2 пушечки запасных малых без станков... 42 мушкета в ложах и без лож старых. И того же промыслу в дворцовой Саратовской Горной слободе подъячий да нарядчик, 22 человека солдат»15. На рубеже XVII–XVIII веков Саратов с ростом населения и экономического значения города разрастается внутри земляного вала, а затем и за его пределами. Документы этого времени указывают, что город стал раздвигаться лишь на запад и юг, так как с востока был берег Волги, а с севера, за Глебовым оврагом, начинались крутые нагорья, малопригодные для жилья из-за отсутствия питьевой воды. В это время из старого центра города выселились «дети боярские, иноземцы, сотники стрелецкие и всяких чинов жители за утеснением особою слободою за город»16. Слобода занимала большую территорию между нынешними Обуховским переулком и Князевским взвозом, то есть до земляного вала в районе Царицынских ворот. От Волги вглубь слобода доходила почти до современной улицы Мичурина. Жители слободы обратились к астраханскому митрополиту Сампсонию с просьбой «дозволить им перенести сюда» старую деревянную церковь, ставшую ненужной из-за постройки в 1695 г. каменного Троицкого собора. Разрешение было получено, и в 1701 г. церковь перенесли в слободу и освятили во имя Покрова Пресвятой Богородицы. Тогда же появляются в Саратове и новые улицы, многие из которых не дошли до нашего времени: Арскова, Дресвянская, Большая Казанская, Никольская (Тулупная), Малый и Крутой переулки, взвозы: Волжский, Дресвянский, Казанский, Покровский. Привлекала внимание застройщиков узкая береговая полоса у подножья Соколовой горы, но оползни, случавшиеся регулярно, ограничивали выбор места для жилья в этом районе. Некоторые исследователи считают, что под Соколовой горой берег выступал в реку Волга в виде мыса, оставшегося после обрушения горы. В доказательство этому приводится рисунок Корнелия де Бруина 1707 г. Всё

50

это позволило им сделать вывод, что обрушившаяся гора выпятила потом в Волгу целый остров (Беклемишев, потом Зелёный) и образовала место, называемое «Затоном»17. Население города быстро росло за счет рыбных промыслов и к концу столетия достигло полутора тысяч человек. Саратов в конце XVII века занимал территорию не более 120–150 десятин (в 1881 году – 2 000 десятин без пригородов), т.е. в тринадцать раз больше)18. Уже в 90-е годы XVII века город выходит за пределы земляного вала. Особенно активно заселяется горная часть за оврагом. Рядом со слободкой Рыбного городка вокруг мужского монастыря возникла новая слобода. Из росписи астраханского митрополита Никифора 1681–1682 годов известно, что мужской монастырь существовал при Казанской церкви. После пожара 1695 г., когда сгорели постройки при Казанской церкви, и пожара, уничтожившего Четырехсвят­ский монастырь на Увеке, монахи обеих обителей объединились на горах у рыбного городка. Новый монастырь назывался вначале Богородицким, а затем Четырехсвятским (с 1764 г. – Спасопреображенским). Большое участие в устройстве монастыря принял богатый волжский промышленник Павел Дубенский, ставший затем под именем Паисия игуменом этой обители. Братия построила кельи, житницу, погреба, амбары и другие строения, а также небольшую деревянную церковь святителей Московских Чудотворцев19. С появлением за оврагом монастыря обыватели низших сословий образовали здесь новую слободку. За этой слободой на пустом месте вдоль оврага отвели место для поселения отставных солдат и казаков. Так появилась ещё одна горная слободка. В 1738 г. при мужском монастыре в приходе было уже 306 дворов. В начале XVIII века постепенно стала осваиваться территория между старым городом и Московскими воротами. Лес здесь вырубили, и освободившиеся участки заселились посадскими людьми: мелкими торговцами и ремесленниками. В дальнейшем, в 1722 г., из мужского монастыря сюда переместили старую деревянную церковь, получившую название Архангельской (в честь Архистратига Михаила). Вне земляного вала за Московскими воротами возникли ещё две слободки. Сохранилось челобитье 1695 г. стрелецкого головы Т.Ф. Шахматова о пожаловании ему места под двор «за городом Саратовом, за московскими вороты, от ближайших надолб подле буяраку»20. Городские власти были не в силах регулировать квартальную застройку, ликвидировать кривые переулки, тупики. Но в целом система улиц Саратова складывалась так, что почти все улицы были направлены к реке, и кратчайшим путем можно было выйти к Волге. Эта планировка старого города в основном сохранилась и поныне. Указами 1707 и 1718 г. было определено вести строительство только «по чертежу архитекторов, не средь дворов, а по линии вдоль улиц»21. К концу первой четверти XVIII в. Саратов по численности населения обогнал Астрахань и приблизился к таким старинным городам Поволжья, как Симбирск, Казань, Нижний Новгород, а вот дворян и «начальных» людей в Саратове было сравнительно немного. Состояли они на военной службе, получали денежное и хлебное жалование. Правительство стремилось перевести саратовских дворян на службу «с земель», что, однако, не соответствовало местным усло-

виям. В 1721 г. саратовский комендант Д.Е. Бахметев писал в Сенат, что «в Саратове дворяне беспоместные и к городу Саратову уезду, сёл и деревень дворового числа ничего ни за кем нет»22. Росту и укреплению Саратова к середине XVIII в. способствовали несколько весьма основательных факторов. Соляной промысел на озере Эльтон, открытый в начале XVIII в., к его середине стал монополией государства. В 1747 г. в Саратове открылось Соляное Комиссариатство (позже названное Низовой соляной конторой) с целым штатом чиновников и воинской командой. Здесь сходились пути соледобычи; были построены специальные соляные склады – «запасные провиантские магазейны». Из них продукт поступал во многие губернии России: «Эльтонской солью снабжались, до 1815 г., губернии Воронежская, Курская, Орловская, Пензенская, Рязанская, Саратовская, Симбирская, Тамбовская, Тульская и Нижегородская»23. Ещё одной «главнейшей отраслью промышленности» был круглогодичный рыбный промысел (казённый, купеческий и монастыр­ ский), состоящий в разделке и переработке волжской красной рыбы (белуги, осетров, севрюги, стерляди)24. «Рыба, привезённая снизу до пристани Саратова, отпускалась отсюда, «яко от порта», во все Российское государство. Можно указать 3 главных направления отпуска рыбы из Саратова: в малороссийские города; вверх до Макарьевской ярмарки и выше, в центральный район; сухопутная дорога в центральный же район и далее в Санкт-Петербург»25. В Саратове существовал специальный «Рыбный городок» – для хранения, разделки, переработки, засолки рыбы. Академик И.И. Лепёхин в 70-х годах XVIII в. свидетельствовал: «соляная и рыбная пристани великое множество привлекают к себе народа, что служит немалою прибылью живущим в Саратове гражданам»26. Иногородних купцов всё более интересовала покупка здесь у «торгующего крестьянства» «скота, кож и сала». Кроме того, и некоторые правительственные мероприятия косвенно способствовали росту и развитию Саратова и округи. После победы над турками Пётр I приказал прокопать в районе нынешнего города Камышина Волго-Донской канал. Строительство началось в 1697 году и продолжалось четыре года. Как писал руководитель этих работ английский инженер Дж. Перри, ежегодно летом на строительство канала сгонялось 10–15 тысяч человек, что составляло лишь половину требуемого количества работников. Саратовских бобылей, по-видимому, также посылали «в работу к слюзному делу на Камышенку». Снабжение строительства всем необходимым велось через Саратов, что, несомненно, привело к оживлению городской жизни27. По мере своего разрастания империя превращала всё новые территории в зоны интенсивного освоения. Новые плодородные земли волжского Правобережья привлекали внимание представителей влиятельных дворянских фамилий – Аксаковы, Баратаевы, Бестужевы, Вяземские, Гагарины, Голицыны, Куракины, Нарышкины, Нессельроде, Репнины, Татищевы, Ухтомские, Шереметевы становились здесь в конце XVII и в XVIII веках крупнейшими земельными собственниками. Особенно расширились помещичьи владения после обнародования в 1765 году Манифеста о Генеральном межевании, узаконившего пользование уже занятыми угодьями, продажу, пожа¬лование и прямую раздачу новых казённых земель. Города, слободы, крупные промыслово-торговые сёла активно взаимодейс-

51

(продолжение следует)

1. Россия. Полное географическое описание нашего Отечества. 1901.

2. Очерки истории Саратовского Поволжья. Саратов, 1993. С. 36-37.

3. Стрюйс Я.Я. Три путешествия. М., 1935. С. 190.

4. Гераклитов А.А. История Саратовского края в XVI-XVIII вв. Саратов: Изд-во «Друкарь», 1923. С. 262.

5. История Саратовского края. С древнейших времен до 1917 года. Саратов, 1996. С. 47.

6. Гераклитов А.А. История Саратовского края в XVI-XVIII вв. С. 264.

7. Государственный архив Саратовской области (ГАСО). Ф. 1279. Оп. 1. Ед. хр. 78. Л. 2.

8. Сергеев А. Древний вал Саратова. Коммунист (Саратов).1965. Дек. 26.

9. Чекалин Ф.Ф. Саратовское Поволжье с древнейших времен до конца XVII века. Саратов, 1892. С. 71.

10. К истории топографии Саратова. Черновые наброски покойного Г.С.Саблукова, найден-

<

Торговля с калмыками у Саратова. Рисунок Корнелия де Бруина. 1707

<

Спасопреображенский муж­ ской монастырь за оврагом, на «горах». Рисунок М. Решетникова. 1809. Фрагмент плана Саратова

<

твовали друг с другом, вели торг с другими регионами России, крепли экономически. Все это придавало городу известность и вес, укрепляло его экономически, развивало торговлю, привлекало население, постепенно утверждало его как центр «округи». Он как бы созревал для нового статуса губернского города.

АРХИВ

Саратовский Крестовоздвиженский женский монастырь. Рисунок М. Решетникова. 1809. Фрагмент плана Саратова

<

План Саратова конца XVII века

ные в его бумагах // Саратовский край. Исторические очерки, воспоминания, материалы. Саратов, 1893. Вып. 1. С. 109.

11. Духовников Ф. К истории топографии Саратова начала нынешнего столетия // Саратов­ ский край. Исторические очерки, воспоминания, материалы. Саратов, 1893. Вып. 1. С. 117.

12. Российская Государственная библиотека. Рукописный отдел (РГБ ОР). Ф. 68. Д. № 229. Л. 47.

13. Соколов В.П. Саратовский Троицкий (старый) Собор. Саратов, 1904. С. 13.

14. Пилявский В.И., Тиц А.А., Ушаков Ю.С. История русской архитектуры М., 1984, С. 312.

15. Гераклитов А. А. История Саратовского края в XVI–XVIII вв. С. 221.

16. РГБ ОР // Ф. 86. Ед. хр. 229. Л. 45.

17. ГАСО. Ф. 1279. Оп. 1. Ед. хр. 78. Л. 12, 13.

18. Там же. Л. 5.

19. Саввинский И. Историческая записка об Астраханской епархии за 300 лет её существования (с 1602 по 1902 гг.). Астрахань, 1903. С. 94.

20. Труды СУАК. Т. 4. Вып. 2. С. 70-72.

21. РГВИА // Ф. ВУА. Д. 21652. Л. 7.

22. Кушева Е.Н. Саратов в I-й половине XVIII в. // Проблемы социально-экономической истории. М., 1971. С. 37.

23. Леопольдов А.Ф. Исторический очерк Саратовского края. М., 1848. С. 137.

24. Записки путешествия академика Фалька // Полн. собр. учёных путешествий по России, издаваемое Императорской Академией наук. СПб., 1824. Т. 6. С. 110.

25. Кушева Е.Н. Саратов в третьей четверти XVIII в. Саратов, 1928. С. 6.

26. Лепёхин И.И. Дневные записки путешествия по разным провинциям Российского государства. СПб., 1975. Ч. I. С. 361.

27. Максимов Е.К., Мезин, С.А. Саратов Петровского времени: Учебное пособие для студентов. Саратов, 1997. С. 23

Дворянское собрание. (Открытка из коллекции Ю.А. Сафронова)

52

Е.К. Максимов Все иллюстрации, кроме специально обозначенных, из коллекции Е.К. Максимова

Григорий Васильевич Петров (1790 – после 1857) был яркой и самобытной личностью. Не имея, кроме домашнего, никакого образования – архитектурного или инженерно-строительного, сравнительно молодым стал губернским архитектором, построил ряд значительных светских и культовых сооружений в Саратове и губернии. К сожалению, почти ничего из архитектурного наследия Григория Васильевича Петрова до наших дней не сохранилось. Происходил Григорий Васильевич из приказно-служилой семьи. Смышленого и, видимо, склонного к рисованию юношу родители определили в губернскую строительную и дорожную комиссию. Здесь свою трудовую деятельность Григорий начал с должности копииста. Способности юноши были начальством замечены и через два месяца его переводят в канцеляристы. Через четыре года он получает свой первый чин по табели о рангах – коллежского регистратора. Начался долгий и тяжкий для него путь по чиновной лестнице. Влечение Петрова-канцеляриста к архитектурно-строительному делу, стремление во всех тонкостях овладеть им, заметил губернский архитектор Василий Иванович Суранов, сделав его своим помощником и учеником. Григорий Васильевич, работая рука об руку с Сурановым, вошел во вкус профессии, обогатился знаниями и практическим опытом проектирования и строительства, и после смерти архитектора был определен в феврале 1819 года на его место. Продвижение по службе у Петрова было тяжёлым. Ему задерживали присвоение очередного чина в течение шестнадцати лет, выдавали знаки отличия с запозданием. В результате после 45-летней службы он ушёл в отставку в чине коллежского советника, присвоенного за десять лет до этого. Да и прошение об отставке «по совершенно расстроенному здоровью» было удовлетворенно в 1857 году, спустя три года после подачи. Можно полагать, что подобные неурядицы по службе связаны с непокладистым характером Григория Васильевича, его несдержанностью и, возможно, тем, что не очень льстил начальству. С людьми он мог говорить невежливо, резко, а порой и грубо. В 1857 году Г.В. Петров был привлечен к суду по делу о растрате кассиром строительной комиссии Никитиным 2305 рублей. Но указом Александра II был освобожден от суда. Архитектурная практика Петрова проходила под руководством В.И. Суранова на постройке по проекту известного архитектора Луиджи Руска комплекса зданий Спасо-Преображенского монастыря у подножия Лысой горы и сооружения Александро-Невского собора, по проекту выдающегося русского зодчего В.П. Стасова, на новой площади города. В ходе работ по Александро-Невскому собору скончался В.И. Суранов и строительство продолжили Г.В. Петров и присланный из Петербурга каменных дел мастер Дезуве Барри. Но при установке купола тонкие колонны, поддерживающие его изнутри, не выдержали. Купол рухнул, уничтожив колонны и верхнюю часть стен храма. В.Г. Петров, назначенный губернским архитектором, составил смету, восстановил разрушенное и вскоре закончил сооружение собора. Вообще Петров в Саратове и губернии строил много. По чужим («посторонним») проектам в Саратове он выстроил две церкви, дом для архиерея, тюремный замок, арестантские роты, казармы гарни-

зонного батальона и инвалидной команды, в уездном Балашове – присутственные места и соборную церковь, в Сердобске, тоже уездном городе, – присутственные места и другие постройки. В Петербурге в историческом архиве (РГИА) хранится целая серия проектных чертежей, выполненных Г.В. Петровым для Саратова. Даже простой перечень их свидетельствует о многогранной строительной практике местной городской думы и управы. Среди чертежей проекты богоугодных заведений, народных училищ, каменных лавок, цейхгаузов, смирительного дома, дома для умалишенных, жандармских казарм и конюшен, культовых зданий и многое другое. Из ныне известного творческого наследия Г.В. Петрова в Саратове самыми значительными являются четыре объекта. В 1804 году саратовское дворянское депутатское собрание купило у тайного советника и кавалера И.П. Вешнякова и его дочери каменный дом для дворянства. С переделками этот дом обошелся собранию в 24 425 рублей. Средний этаж был приспособлен для общественных публичных увеселений, с целью иметь прибыль дворянской казне. Со временем далеко не новое строение стало ветхим, как и купленный в 1804 году портрет императора Александра I, находившийся в присутствии дворянского собрания. Портрет купили в Петербурге за 1000 рублей новый, а вот здание пришлось коренным образом перестраивать. Планы, фасады и сметы министерство внутренних дел поручило составить Г.В. Петрову. В 1830 году здание дворянского собрания по чертежам Петрова было капитально перестроено и внутри, и снаружи. Реконструкция была выполнена Петровым в стилистике русского классицизма. Фасады были простыми и строгими, но оригинальными. Главный фасад, выходящий на Московскую улицу, имел по краям небольшие и неширокие ризолиты. У трехэтажного здания первый этаж был рустованным, с небольшими окнами. На втором этаже окна более крупные, над ними устроены изящные сандрики-полочки на кронштейнах. Третий этаж в центральной части фасада вместо окон был украшен одиннадцатью многофигурными барельефами. Пилястры с ионическими капителями, протяженные на всю высоту фасада, разделяли панно-барельефы. Убранство фасада говорило о большом вкусе, хорошем чувстве пропорций и архитектурного ритма зодчего. Колонный зал дворянского собрания, напоминавший дворцовые залы столичных зданий, был единственным подобного рода в Саратове. По его периметру, отступая от стен, и тем самым образуя круговой проход, стояли парные белоснежные колонны с изящными капителями композитного ордера. На устроенных хорах (балконах) обычно гремел оркестр, а зал наполнялся многочисленной публикой. Невольно вспоминаются Пушкинские строки: Там теснота, волненье, жар, Музыки грохот, свеч блистанье, Мельканье, вихорь быстрых пар, Красавиц легкие уборы, Людьми пестреющие хоры, Невест обширный полукруг, Всё чувства поражает вдруг…

К сожалению, этот уникальный памятник русского классицизма в 1970 году был снесен и на его месте построили унылое, громоздкое здание Управления строительства мелиорации (ул. Московская, 55).

53

АРХИВ

<

<

Дворянское собрание. Общий вид. Колонный зал. Фотографии А.В. и В.В. Леонтьевых

54

<

Михаило-Архангельская церковь. Общий вид. Иконостас.

<

Михаило-Архангельская церковь. Фасад. Разрез. План. (Фиксационные чертежи храма выполнены в 1878 году саратовским архитектором М.Н. Грудистовым)

<

Михаило-Архангельская церковь. Фотография В.В. Мизеровского

Среди немалого количества выстроенных Петровым культовых зданий в губернии следует отметить церкви по проектам самого архитектора: три в Саратове, две в Хвалынске и по одной в Вольске и посаде Дубовке. В Саратове первая церковь по собственному проекту Петрова была сооружена в 1825 году, освященная как Нерукотворно-Спасская, а в народе, по приделу популярного святого, называлась Сер­ гиевской. Другая церковь – Вознесенско-Горянская, более известная как Михаило-Архангельская, была освящена в 1845 году. Она была построена по распространенной тогда «смешанной» композиционной схеме (сочетающей в себе «корабельную» и «центричную»). Центральный объем был украшен двумя шестиколонными портиками. Монументальное здание церкви, расположенное на повороте Московской улицы, хорошо просматривалось и от Старособорной площади (ныне Музейная) и от Хлебной площади (ныне Театральная).

55

АРХИВ

56

<

Покровская церковь. Фасад. План. (Фиксационные чертежи храма выполнены в 1878 году саратовским архитектором М.Н. Грудистовым)

<

Иоанно-Предтеченский кафедральный собор в Вольске

<

Введенская церковь (Покровская) на ул. Лермонтова (Покровской). Построена в 1747 году. Капитально перестроена по проекту Г.В. Петрова в 1847–1848 гг

<

Крестовоздвиженская церковь в Хвалынске. 1849

В 1859 году была построена, как временная, небольшая деревянная Покровская церковь. В отличие от однокупольных каменных Покровская церковь имела пять куполов – крупный центральный и угловые с маленькими главками. Через четверть века она была сломана и по проекту А.М. Салько сооружена большая каменная. Г.В. Петрову принадлежит проектирование (1833) и постройка колокольни Александро-Невского собора. Архитектору удалось с большим тактом увязать новый объем со зданием собора. В нижнем ярусе колокольни использован тот же дорический ордер, что и в оформлении собора. Трехъярусная структура колокольни создала ясную вертикальную направленность и подчеркнула градостроительную значимость места. К капитальным работам архитектора следует отнести и перестройку Введенской церкви на Покровской улице. Творчество Григория Васильевича Петрова обогатило облик города, оно связано с целой эпохой в истории архитектуры Саратова.

57

искусство миша ле жень а,к,ц,и,и

Арт-галерея феникс-94 Татьяна Васильевна Лощинина

Нэповский Саратов в живописи и графике Евгения Егорова Ефим Водонос

Евгений Егоров. «В праздничный день»

58 П р од ол жаем обзор акций М. Ле Женя, начатый в предыдущих номе р а х . Акционизм как одна из техник актуального искусства по своей природе – древнейшая (довербальная) коммуникативно-выразительная практика, основанная на “языке тела” или, говоря точнее, “языке дела“. Концептуальные аспекты “действия-текста“ были затронуты в статье “Миша Ле Жень: пари ж!” (“Тектоника плюс“ №1, весна / 2008).

м и ш а л ы с о г о л о в ы й

л е

ж е н ь :

ф р о т т а ж ‫٭‬

30

августа

а , к , ц , и , и 1994,

Саратовск ая

обл.

О голове и волосах Голова является одним из важнейших органов. Ею мы едим, смеёмся, целуемся. Также она служит главнейшим производителем волос. По своей структуре волосы напоминают так называемые мысли или идеи: их корни гнездятся внутри головы, тогда как сами они уже становятся достоянием внешнего мира. Живой парик человеческих волос надет на голову шара. Земля (о, ГЕО САПИЕНС!) мыслит людьми, этими волосками на её голове. Но, позвольте, кому нужны волосатые волосы? Хорошая голова – лысая голова…

‫٭‬Фрот та ж – графическая техника “притирания“; рельефный объек т (например, монета), под ложенный под лист бумаги, проявляется на его поверхности при работе по ней жестким материалом (например, графитом, углём, сангиной). Прим. ред.

59

и

ф р а г ме н т ы

те к с та

из

кн и г и

( к ата л о га

а кц и й )

“bald-headed

frottage“

второй каталог акций “bald-headed frottage“ ( “ л ы с о г о л о в ы й ф р о т т а ж “ ) , 1 9 9 4

ри с у н ки

ИСКУССТВО

“лысоголовый фроттаж“; бумага, “hair paint”: вода (70%), суша (30%), волосы в акции также участвовали и. елисеева и с. павленко. фотографии ю. пузанова

60

Арт-галерея «Феникс-94» образована в 1994 г. Основная задача галереи консолидировать художественную творческую элиту для обновления изобразительного искусства, поскольку эта сфера общественной жизни подверглась существенной деформации. Уменьшилась духовная значимость искусства в жизни общества. С 1994 года галереей «Феникс» на выставочных площадях музея имени А.Н. Радищева и художественного училища имени А.П. Боголюбова Саратов ул. Московская, 59/30 тел. 27-58-20

Татьяна Васильевна Лощинина

Е.И. Водонос

В последние годы саратовская галерея «Феникс» уделяет повышенное внимание декоративно-прикладному искусству – прежде всего сегодняшней жизни традиционных народных промыслов, особенно керамике. Нынешняя экспозиция посвящена керамике Скопина, а точнее Татьяне Васильевне Лощининой, одному из наиболее ярких, очень своеобразных и вместе с тем глубоко приверженных не только внешним признакам, но и глубинным традициям скопинской керамики. Художница в своё время усердно постигала их, по собственному её признанию, «авторизованным копированием». Гончарный промысел уездного городка Скопин Рязанской губернии по-настоящему широко заявил о себе не раньше середины девятнадцатого столетия, когда от простых утилитарных посудных изделий их мастера перешли к изготовлению сосудов скульптурной формы, которые сразу завоевали большую популярность у множества любителей и коллекционеров как в России, так и ряде зарубежных стран. Высокое мастерство и занимательные мотивы скульптурного декора, который лепился вручную, обеспечивали им устойчивый успех до революции

постоянно проводились персональные и групповые выставки современных саратовских художников: Ю.И. Сурина, Б.И. Давыдова, Р.А. Батаршина, А.И. Дрожжина, Л.Г. Федотова, А.П. Малютина, В.В. Орлова, А.В. Коблова.

Татьяна Васильевна Лощинина родилась в 1963 г. в р/п Кадом Рязанской области. Училась в Абрамцевском художественно-промышленном училище, в Санкт-Петербургском высшем художественно-промышленном училище имени В.И. Мухиной, в Государственной академии сферы быта и услуг. Участник зарубежных, всесоюзных, республиканских, региональных, областных и городских выставок с 1983 г. Персональные выставки в 1995 и 2003 гг. в Скопине. Работы находятся в 26 музеях страны, в том числе во Всероссийском Государственном музее декоративно-прикладного искусства, Москва, Государственном Русском музее и в Музее этнографии в Санкт-Петербурге, в Музее керамики Кусково, в Рязанском областном художественном музее, в Рязанском историко-архитектурном музее-заповеднике, в Государственном историческом музее города Моста Ивановской области.

1917 года. В 1920–1940-е годы промысел влачил довольно жалкое существование, удовлетворяя спрос на простую хозяйственную посуду, и, казалось, был обречён на полное вырождение. Попытки возродить его на рубеже 1940–1950-х годов особого результата не имели. Оживление скопинского гончарного промысла с начала 1960-х годов связано с усилиями профессиональных художников и искусствоведов, стремившихся не только усвоить и возродить устоявшиеся традиции народных мастеров, но и обновить и разнообразить мотивы декоративно-утилитарных изделий, востребованных и в бытовом обиходе, и украшающих любые интерьеры. Работы скопинских гончаров с этой поры заметно выделяются на престижных выставках, их охотно приобретают столичные музеи. Татьяна Лощинина как мастер-гончар начала работать совсем молодой, с 1983 года, сразу по окончании Абрамцевского художественно-промышленного училища. В 1984 года получила должность художника, с 1989 года – художника-искусствоведа. Училась в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище имени

61

ИСКУССТВО

А также выставки декоративно-прикладного искусства и детского рисунка. На базе Боголюбовского училища создан методический кабинет, где учащиеся могут получать консультации по работе с художественными материалами, знакомиться с новинками, предлагаемыми производителями, читать специальную периодическую литературу. В галерее работает магазин, где художники и любители могут приобрести материалы для живописи и прикладного творчества (краски масляные, акриловые, разбавители, кисти, холсты, бумагу, краски по стеклу и ткани). А в багетной мастерской галереи Вам предложат профессиональное оформление живописи, графики, вышивок, детских рисунков, коллажей.

Мухиной (1988–1992), затем перешла в Московский технологический институт на отделение декоративно-прикладного искусства, который окончила в 1994 году. Творческую работу сочетала с преподавательской и исследовательской – изучением наследия традиционной скопинской керамики. С 1983 года Лощинина участник множества выставок – зональных, республиканских, всесоюзных и зарубежных, с 1990 – член Союза художников, в 1991 – лауреат Государственной премии в области литературы и искусства. В 1995 получила звание Заслуженного художника Российской Федерации. Произведения талантливой художницы хранятся в музеях Рязани, Государственном Русском музее, Музее этнографии. Музее керамики в Кусково, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и ряде других. Она много внимания уделяет возрождению и развитию традиций скопинской керамики и возглавляет специальный музей этого промысла. Сейчас Татьяна Лощинина – один из ведущих скопинских мастеров, в творчестве которой освоение наследия русского народного гончарства углубляет персональные особенности

художественного видения: она стремится не к буквальной подражательности, а к развитию местной традиции. Традиция для неё «не тормоз, а трамплин», это прочная опора напряжённого творческого поиска, который освежает и образно обогащает выработанные старыми скопинскими гончарами скульптурные и декоративные мотивы. Но в большинстве её автор­ ских работ при всей сказочной фантастике мотивов, при явном преобладании декоративного начала над утилитарной функцией вещей, эта функция не слишком-то маскируется: декоративное и утилитарное неразрывны, они органично сплетаются, как бы акцентируют и дополняют друг друга. Иное дело, что условия современного не только городского, но и деревенского повседневного быта неизбежно вытесняют вещи традиционного обихода: они начинают всё чаще использоваться не по прямому назначению, а в качестве самобытного украшения, придающего более индивидуальный характер нашим сегодняшним стандартизированным интерьерам, оживляют и одухотворяют их.

62

Нэповский Саратов в живописи и графике Евгения Егорова

Ефим Водонос

Города, как и люди, переживают чередующиеся периоды расцвета и упадка: они растут и развиваются, а потом приходят в запустение, иногда надолго – до времени нового оживления и подъёма. Эти колебания напрямую связаны с существенными изменениями общественной жизни страны или региона. Саратов не является в этом отношении исключением: вместе со всей Россией он переживал повторяющиеся периоды расцвета, болезненных кризисов, периоды длительной стагнации и стремление к очередному обновлению социального бытия. Одним из интереснейших в этом плане оказался период нэпа, растянувшийся почти на десятилетие после Октябрьского переворота и братоубийственной Гражданской войны. В Саратове начальный его период осложнялся охватившим Поволжье жесточайшим голодом 1921–1922 годов, который оставил зловещий отпечаток на всех сторонах городской жизни, болезненно обострил восприимчивость творческой интеллигенции к неурядицам и гримасам складывающегося быта. Никто не остался в стороне от трагических коллизий эпохи, но были люди, отличавшиеся особой впечатлительностью и пристальностью видения нелепых и уродливых сторон нэповского социального уклада. К их числу относился необычайно одарённый живописец и график Евгений Васильевич Егоров (1901–1942). Это одна из центральных фигур художественного процесса в Саратове 1920-х годов. Его творческое становление совпало со временем реализации советской властью новой экономической политики, знаменующей вынужденное временное отступление от провозглашённых большевиками в 1917 году задач немедленного построения социализма. И понять формирование тематики и стилистики егоровского раннего творчества едва ли возможно без учёта тех впечатлений, которые он получал в эти годы на городских улицах. А быт провинциального Саратова первых годов нэпа оказался поистине фантасмагоричен. В лице Егорова он обрёл заинтересованного, честного и проницательного наблюдателя. «Мы разливом второго потопа перемоем миров города», – азарт­ но прокламировал в «незабываемом восемнадцатом» Владимир Маяковский. К началу 1920-х годов стали очевиднее результаты этой вселенской «помывки». Потоп схлынул, оставив густо заиленное пространство. И стало понятно сколь утопичными были надежды убеждённых поборников коренного преобразования жизни. Новое её устройство, уже окончательно утвердившееся, сильно расходилось с романтическими ожиданиями эпохи военного коммунизма. Это было время неизбежного угасания революционного порыва. Лихорадочно уторопленный темп ломки извечного уклада жизни сменился попятным движением. Взбаламученное российское море постепенно успокаивалось, за кипением страстей вновь проступили обычные человеческие заботы. На героические и трагические впечатления недавних лет наслаивались совсем иные, располагающие к горечи и скепсису. Стали очевиднее судьбы людей, захваченных врасплох грозными событиями, ошеломлённых потерей жизненной ориентации, ощутивших свою чужеродность новой действительности, а то и вовсе раздавленных ею, и тех, кто лихорадочно торопился приспособиться ко всем её неожиданным поворотам. Отчётливее выявилась и «накипь» возрождающейся жизни, далеко не самые светлые стороны тогдашнего быта – то, что получило потом наименование «угар нэпа».

Революционную утопию оказалось невозможным реализовать в повседневной жизни. Но возврата к прежнему её укладу быть не могло: произошли глубокие изменения в психологии людей – тот мир, в котором они выросли, казалось, окончательно развалился. Начиналась мучительная переходная эпоха с её переменчивыми идейными установками и неустойчивым бытом. Переход от аскетизма и классовой непримиримости времени Гражданской войны к подобию нормальной жизни был трудным и болезненным. Революция перевернула вековой уклад. Нэп отчасти возвращался к нему, но как бы в сильно окарикатуренном виде. Ему не дано было воскресить органичность распавшихся устоев народной жизни. Многое из того, к чему в прошлом привыкли, и вовсе не замечали его, стало по-особому зримым и воспринималось с насмешкой и возмущением. Внимание невольно фиксировалось именно на этих непривычных и раздражающих чертах, на множестве явлений отталкивающе странных, вызывающих непроизвольное отторжение. Характерные приметы тогдашнего быта Евгений Егоров запечатлел в обширной группе произведений середины 1920-х годов. Это картины, акварели, рисунки тушью и автолитографии, воссоздающие комические, трагические, а чаще – трагикомические образы нэповской реальности. На его персональной выставке 1971 года в залах Радищевского музея они были обозначены определением «из прошлого», хотя это вовсе не вытекало из намерений самого художника. Вспоминая первую персональную выставку мастера, открывшуюся в мае 1923 года, его вдова Муза Александровна Егорова (Троицкая) писала: «Хорошо зная быт и жизнь родного города, обладая острым сатирическим умом, он в ряде рисунков и живописных работ высмеивал быт мещанской окраины Саратова». Речь явно шла о современной художнику жизни. Он был сыном своего времени и пытался понять и выразить именно его. Растущий интерес к современности стал характерен для искусства начала и середины 1920-х годов, и связано это было с чётко обозначившимся решительным поворотом от авангардистских экспериментов рубежа 1910–1920-годов к освоению новой тематики. Евгений Егоров и принадлежал к тому поколению мастеров, которое активно самоутверждалось в момент наметившегося отката авангардной волны, во многом раскрепостившей творческое сознание этого поколения живописцев и графиков. Буйный порыв обновителей отечественного искусства конца 1910-х годов, бросивших дерзкий вызов многовековой его традиции, когда были поставлены под сомнение сами основы привычного художественного восприятия, уже заметно тормозился. Постепенно стихала горячка дискуссий. Силовой напор авангарда явно ослабевал. Начинало сказываться то, что именуют «усталостью группового воодушевления», выявилась общественная невостребованность необузданно смелых технических экспериментов живописцев левого фронта. Всё это усугублялось и заметно изменившимся отношением к ним новой власти, к 1922 году явственно обозначившей в своей художественной политике решительный поворот вправо. У Евгения Егорова период формального экспериментаторства совпал со временем его учёбы на рубеже 1910–1920-х годов у Валентина Юстицкого и оказался кратким, но генетическая связь с авангардными исканиями осталась. На «Выставке картин совре-

63

менных живописцев» в мае 1922 года он ещё показывал, судя по названию, две конструктивистские работы. Егоров раньше многих засомневался в значимости лабораторных поисков: увлечение ими не вытекало из его внутренних убеждений – это было скорее общим поветрием эпохи. На его первой персональной выставке следующего года, когда чётче обозначился поворот к изобразительности и сюжетности, оказалась единственная работа – однофигурная композиция «Бреющийся», по воспоминаниям современника, «носившая печать поисков в области конструктивизма» как отголоска недавних увлечений молодого художника. В дальнейшем Евгений Егоров и вовсе отказался от авангардной стилистики. Но его жанровые композиции при этом явно не соответствовали как лозунгу «героического реализма», который прокламировали идеологи АХРа, так и натуралистическим тенденциям, характерным для большинства участников этого объединения. Современные исследователи справедливо отмечают, что сводить всю сложность искусства этой эпохи к борьбе между авангардом и ахровским псевдореализмом – значит игнорировать реальную сложность тогдашнего художественного процесса. Выдвинутая в последние десятилетия мысль о плодотворности «третьего пути», то есть нового реализма, обогащённого формальными достижениями авангарда, объясняет притягательность искусства наиболее талантливых, честных и глубоких художников советского периода. Евгений Егоров принадлежит именно этой генерации мастеров 1920–1930-х годов. Его обращение к теме нэповского быта отличается от ахровского острым ощущением его неблагополучия, непри­­ятием порождённых им уродливых отношений, насмешливой брезгливостью, и невольным сочувствием к хаотически его творящим обывателям всех мастей. Эти работы отличаются гротескной остротой характеристик, экспрессией рисунка, деформирующего пластику предметов и фигур. Эмоциональный напор подчиняет в них образ увиденного, трансформируя его в соответствии с переживаниями художника. Очень точно 1920-е годы определяют как «время, когда безбытица преодолевалась через гротеск» (Ю. Молок). Гротеск – это проявление художником своего восприятия алогизма самой действительности, затхлого провинциального существования людей, травмированных социальными потрясениями жестокой эпохи. Чутко восприимчивый к осмыслению реальности, ощущавший уродство утверждающегося социального уклада, дисгармонию обыденного существования, натиск обывательской стихии, Егоров с гротесковой заострённостью создаёт образы пасынков новой жизни, поглощённых будничными заботами и невзгодами, вынужденных влачить своё жалкое существование, в таких типажно-жанровых графических композициях, как «Точильщик ножей», «В парикмахерской», «Чайная Феди Курчавова», «В мясной лавке», «Гробовщики», «Драка в трактире», «Шарманщик». У этих персонажей, сильно шаржированных и отталкивающе странных, нет шансов подняться над тусклой повседневностью, на которую их обрекли социальные катаклизмы эпохи. Егоровские «душевные бедняки», если воспользоваться терминологией Андрея Платонова, вовсе не объект бичующей сатиры: в его листах нет обличения и дидактики, а лишь горьковатая насмешка, иногда сарказм. Облики персонажей нарочито утрированы и огрублены, фигу-

<

Автопортрет

<

Гробовщики

<

Точильщик ножей

<

В мясной лавке

<

ИСКУССТВО

Чайная Феди Курчавова

64

65

ры неприятно изломаны. В этих листах, особенно в «Гробовщиках», «Шарманщике», и «Чайной», «Драке в трактире», очень ощутимо воздействие стилистики немецкого экспрессионизма с его программным антиэстетизмом, изломанностью формы и гротесковой выразительностью персонажей. Они выделяются особой остротой образных характеристик, смелостью пластической деформации, повышенной экспрессией самой манеры исполнения. Но влияние немецкого экспрессионизма проявляется здесь в существенно претворённом виде. Мера жизненности и мера условности у русского художника иные. Усиливая образную интенсивность каждой сценки, егоровский гротеск никогда не отрывается от реальности. Конечно же, это сильно «сгущённая» действительность, но в основных чертах она совпадает с той, которая обрисована на страницах недавно опубликованных дневников и воспоминаний образованных саратовских обывателей той поры. Его персонажи никогда не кажутся оторванными от своей среды, а каждый из представленных им городских мотивов имел реальный жизненный контекст. И все они говорят об острой наблюдательности художника, метко схватывающего особенности типажных образов, экспрессию их жестов и поз, характер возникающих мизансцен. Неприятие Евгением Егоровым нэпа, быть может, наиболее наглядно и убедительно проявилось в его программном рисунке «Маленький человек в большом городе». Комически-нелепая фигура центрального персонажа, явно человека «из раньшего времени», теперь совершенно бесправного и беззащитного, нескладно ковыляющего с потешно загнутыми внутрь ступнями по окраинной улице в сопровождении чёрной собаки, вызывает своей абсолютной чужеродностью окружающей среде взбудораженность всей окрестной публики, его появление – повод для жгучего любопытства или насмешливого удивления прогуливающихся и выглядывающих из окон обывателей. В этой уличной сценке художник, обострённо чуткий к общественным переменам, показал изнанку нэповского бытия с явно трагическим подтекстом. И, при всей саркастичности своего отношения к нему, не мог скрыть подлинного драматизма происходящего. Странная изолированность этого персонажа от остальных, его отрешённая сосредоточенность выдаёт в нём одного из невольных аутсайдеров эпохи, жестоко отброшенных на обочину новой жизни и постепенно вовсе вытесняемых из неё. Гротеск некоторых других произведений Евгения Егорова совсем не трагичен. Картина «В саратовской пивной (Венецианская капелла)», с её несколько театрализованной сюжетикой воссоздаёт быт скорее забавно-нелепый, чем страшный. В самом её построении подчёркнутая инсценированность – мотив, отдалённо перекликающийся со знаменитым «Ночным кафе» любимого художником Ван Гога. А содержательный смыл тут совершенно иной, лишённый вангоговского драматизма. Гротеск здесь лукаво-иронический с оттенком язвительного сарказма, но не более того. Новейшее французское искусство саратовские художники той поры знали достаточно хорошо: сезанновское понимание цвета, строящего объём на плоскости, ощутимо в картине «Чайная Феди Курчавова», тоже принадлежащей к кругу нэповских полотен. В отличие от одноимённого графического листа, здесь нет выраженно-

<

Шарманщик

<

Драка в трактире

<

В парикмахерской

<

ИСКУССТВО

Маленький человек в большом городе

го сюжета – ни хозяина чайной в фартуке на пороге заведения, ни приветствующего его колченогого мужика, ни собаки, облаивающей последнего, ни прохожих на улице за углом. Лишь фасад чайной, примыкающей к ней слева парикмахерской да силуэт пробегающей мимо них отощавшей собачонки. Настроение создаётся контрастами цвета, характером фактуры – и только: сюжетные подробности здесь как бы и ни к чему. Знакомство с яркой и праздничной красочностью полотен фовистов чувствуется в ряде егоровских гуашей этой поры («Клоуны», «Клоун с гармошкой», «В праздничный день»), подчёркнуто экспрессивных по цвету и пластике. Гротесковая заострённость в передаче азарта игры в егоровских «Картёжниках» фиксирует напряжение момента и поглощённость им собравшихся за круглым столом персонажей. Различие индивидуальностей стушёвывается вовлечённостью в захватившее их дей­ ство. Напротив, в акварели «Сватовство» типаж разработан художником более детально: и перезрелые девицы, и матушка, ставящая граммофон, и жених, уже советизированый мелкий чиновник новой формации (абсолютно зощенковский персонаж!) – каждый трактован в точном соответствии со своей ролью. Лист этот – своего рода осовремененный вариант федотовского «Сватовства майора». Есть среди егоровских произведений этой поры и такие, где переживание пресловутого «угара нэпа» смягчено любовно-ироническим подтруниванием. Таков программный портрет молодой жены мастера Музы Александровны Егоровой (Троицкой), тоже талантливой художницы. Евгений Егоров видел здесь свою задачу не столько в том, чтобы показать индивидуальный характер модели, сколько в поиске характерного в самом времени, отразившегося в облике изображённой. В образе вполне правдивом, с точно угаданным сходством, есть достоверность и конкретно жизненная, и типологическая. Несколько особняком в этой группе работ стоят два графических листа, примыкающих к городской серии: «У старой пристани» и «Грузчики». В первом преобладает настроение тревожной напряжённости: штормящая Волга, мощно обобщённая трактовка рыбачьего баркаса, прибрежных построек, суетящихся у мостков фигур, напрягающих вёсла гребцов в лодке. Явное преобладание чёрного над белым усиливает экспрессивную заострённость пейзажного мотива. С образом трудовой Волги связана и автолитография «Грузчики». Нарочитая огрублённость пластически очень выразительных фигур волжских грузчиков, которые, пригибаясь от физического напряжения, несут по мосткам на причаленный пароход гружёные бочки, угаданная передача их мерного пружинящего движения придают персонажам жизненную достоверность и убедительность. Острая наблюдательность художника, чутко уловившего изнуряющую тяжесть такого труда, не лишает этот мрачноватый, исполненный драматизма лист своеобразной героизации преодоления, достигая почти эпической масштабности. Отсюда и ощущение подлинной монументальности его образного решения. Не следует думать, что всё искусство Евгения Егорова 1920-х годов исчерпывалась только воспроизведением нэповского быта и характерных его персонажей. Наряду с этим он писал портреты и натюрморты, создал большое количество живописных и графических волжских пейзажей, по-своему продолжающих традицию Петра Уткина и Павла Кузнецова. Но это уже совсем иная ипостась творчества художника.

<

У старой пристани

< <

66

Чайная В Саратовской пивной

<

Сватовство

<

Картежники

<

67

Портрет М.А. Егоровой

ИСКУССТВО

<

68 Грузчики

69

Проект жилого дома в Энгельсе. ЗАО ПКФ «Алькасар»

ПРАКТИКА

ПРОЕКТ РЕКОНСТРУКЦИИ ГОСТИНИЧНОГО ЭТАЖА ПОД ОФИС Интерьер кабинета ИНТЕРЬЕР «ART-OFFICE» ÏÐÎÅÊÒ îòåëÿ íà áåðåãó âîëãè ПРОЕКТ ИНДИВИДУАЛЬНОГО ЖИЛОГО ДОМА Проект ресторана ПРОЕКТ Торгового центра в Энгельсе ПРОЕКТ ТОРГОВО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОГО ЦЕНТРА «ДЕТСКИЙ МИР» ÏÐÎÅÊÒ Приспособления çäàíèÿ под ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР Проект Архитектурного освещения административного здания ПРОМЫШЛЕННО-ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ ЗДАНИЕ Проект гаража Проект жилого дома в Энгельсе Проект Жилого дома Проект жилого комплекса ПРОЕКТ-КОНЦЕПЦИЯ МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНОГО КОМПЛЕКСА ПРОЕКТ АДМИНИСТРАТИВНОГО КОМПЛЕКСА ПРОЕКТ УЧЕБНОГО КОРПУСА С ДОМОМ ТВОРЧЕСТВА СТУДЕНТОВ Проект жилого комплекса Проект Культурно-развлекательного центра «зеленый остров»

70

ПРОЕКТ РЕКОНСТРУКЦИИ ГОСТИНИЧНОГО ЭТАЖА ПОД ОФИС ДИЗАЙН-БЮРО «ИНОДИЗАЙН» архитекторы

Н. Сорока, Л.Л. Шмеман место

Саратов проектирование

2008 реализация

2009

Рисепшн и кафетерий: Сдержанное колористическое решение зоны рисепшна, построенное на сочетании светло-серого, светлого беж и тёмно-светлого бордо. А цвет «береза»

ТЭП: Общая площадь: Полезная площадь:

455 м2 383 м2

Вид Б

В

План офиса

<

Б

<

Офисное помещение расположено на первом этаже известной в Саратове гостиницы. Общая площадь под офис – 455 м2. План перегородок был незначительно изменён. Несущие стены и мокрые зоны не переносились. Стены будут возводиться из пеноблоков и цельностеклянных перегородок, которые гармонично впишутся в интерьер и позволят организовывать функциональные помещения в офисном пространстве. Основная задача – создание респектабельного офиса для работы с физическими и юридическими лицами. Решение: Применение различных систем перегородок в организации пространства и отделке интерьеров.

в корпусной мебели и люминесцентная подсветка потолка в зоне ожидания оживляют интерьер и делают его более сложным. Необычное решение освещения, которое, спускаясь с потолка по стенам, переходит в плоскость пола, придаёт интерьеру динамику и делает стойку рисепшна его неотъемлемой частью. Кабинеты: Сложные стены и потолок гармонично сочетаются с дорогой мебелью и полностью соответствуют задаче создания респектабельного офиса. А стеклянные перегородки, позволяющие применять современные технологии нанесения рисунка, делают интерьер индивидуальным. Кассы и служебные помещения: Лаконичный интерьер этих помещений, выдержанный в бежевых тонах, создаёт комфорт­ ное пространство для работы и взаимодействия с коллегами и партнёрами. Нестандартное решение отделки одной из стен плиткой подчеркивает креативный подход компании к работе, а изображение, нанесённое на поверхности перегородок, передаёт специфику деятельности фирмы. Отделка: 1. Потолок: ГКЛ.

2. Освещение: растровые люминесцентные светильники.

3. Двери: стеклянные с алюминиевой коробкой или деревянный массив в алюминиевой коробке.

4. Стены и колонны: обшивка ГКЛ, обои под покраску.

5. Перегородки: цельностеклянные, офисные модульные.

6. Полы: ламинат, плитка.

<

Концепция интерьера туристического холдинга построена по законам «второго дома». Дизайнеры попытались отойти от сверхстандартов, предъявляемых к оформлению офисных помещений. В результате в интерьере сформировалась атмосфера дома гостеприимных хозяев, куда приятно приезжать не только для ведения переговоров, но и просто для того, чтобы выпить чашку кофе. Туристическое агентство имеет лаконичное планировочное решение – зал для приема посетителей, рисепшн, кабинеты менеджеров, кассы, кабинет руководителя. Стиль офиса авторы проекта характеризуют как «классику» с использованием стиля «демократическая Европа».

Вид Д

А

Д

Г

Вид А

<

Вид В

практика

<

<

71

Вид Г

72

Интерьер кабинета

ООО «RENOME ПРОЕКТСТРОЙ» архитектор

С.О. Кузминский место

Саратов заказчик

компания «Лодка Хаус» проектирование

2004 реализация

2004 Интерьер был задуман как холст, на котором понятным для глаз языком воссоздается атмосфера капитанского мостика на корабле. Типично мужской лаконичный, «рабочий» интерьер, каждая деталь которого несет особую смысловую нагрузку. Ощущение надежности, мощи, силы и одновременно комфорта достигается умелым использованием игры цвета, форм и фактуры. Войдя в кабинет, вы обнаружите и корабельные трубы, и мостик с леером, и палубу из корабельного паркета, и даже штурвал на им­ провизированной вешалке. Интерьер можно отнести к разряду «имиджевых». Это пространство, где хозяин кабинета имеет возможность почув­ ствовать себя стоящим на мостике капитаном, управляющим оттуда жизнью большого корабля.

73

практика

74

ИНТЕРЬЕР «ART-OFFICE» ASG-АРХИТЕКТОРЫ архитектор: Е.Ю. Спирин заказчик: Tarantula (www.litprom.ru) строительство: ООО «Лана», Д.В. Шкодин деревянные изделия: ООО «Мастер-Лес», В.А. Тюленев работы по камню: В.о.З. Худиев место: Саратов, Волжская, 1 проектирование: 2007 реализация: 2008 Ю.Е. Пузанов

3

6

3 5

4

3 1

<

фотосьемка интерьера:

План офиса 1. Холл 1 2. Холл 2 3. Кабинет 4. Комната переговоров 5. WC 6. Балкон

2

3 3

3

3

75

практика

76

ÏÐÎÅÊÒ îòåëÿ íà áåðåãó âîëãè архитектор

С.В. Бакурский заказчик

Частное лицо место

Саратовская область проектирование

2007

Отель в стиле «Шале» в Саратове явление несколько необычное. Архитектура шале зародилась в горах Франции и Австрии. Но она прекрасно смотрится как в предгорьях Альп, так и в дубовом лесу на берегу Волги. Этот стиль очень близок к русскому деревянному дому, но в отличие от традиционного сруба больше располагает к отдыху, к единению с природой. Возможно, это мое субъективное мнение, но образ дома рождается на эмоциях, на впечатлениях, связанных с определенными событиями, путешествиями, встречами. Наверное, силуэт этого отеля навеян воспоминаниями о прекрасном австрийском городке Schonenblume в предгориях Альп. Шале – это не дань моде, это скорей философия жизни, атмосфера единения с природой, какая-то обволакивающая аура. Попадая в эту архитектуру, как бы теряешься во времени и пространстве, потому что стирается граница между помещением и природой. Несмотря на всю эту лирику, в состав отеля включены, пожалуй, все функции, предусмотренные проектным заданием. Приезжающие выгружают свои чемоданы под канопи, которое встречает их при входе и закрывает от осадков. Далее они попадают на рецепшен, слева от него находится диванная комната с баром для ожидающих. В двусветном зале на 250 м2 с панорамными окнами на Волгу гости завтракают, обедают и ужинают, а иногда он трансформируется для проведения праздничных мероприятий. В дальнем углу зала, со стороны берега, располагается рояль. Центром композиции этого пространства является камин с огромной трубой. В отеле есть бильярдная комна-

та, конференц-зал на 200 человек, а главное, SPA-комплекс со всевозможными видами бань и бассейнов. Каждый номер имеет свой балкон с видом на Волгу… А что еще нужно для настоящего отдыха… разве что отсутствие комаров!

77

< <

<

Общий вид

< Фасад 1в–12а < Аксонометрия Фасад А–Л

практика

<

78

ПРОЕКТ ИНДИВИДУАЛЬНОГО ЖИЛОГО ДОМА «МАСТЕРСКАЯ КАШАНИН-А» архитекторы

А.Ю. Кашанин, И.А. Зуев, А.В. Панкратова визуализация

О.А. Загороднов заказчик

Проект выполнен в рамках всероссийского архитектурного конкурса «Дом за городом» место

Московская область проектирование: 2003 Генплан. Контекст окружения во многом определил расположение здания на участке. Для того чтобы оставить свободной юговосточную часть участка, здание максимально придвинуто к северо-западной его границе. Таким образом оно максимально «открыто» на юго-восток, в самую благоприятную и глубокую сторону. Само здание развито по направлению юго-восток – северо-запад, вдоль уклона рельефа. Композиция основана на сочленении-противопоставлении трех асимметрично сдвинутых относительно друг друга контрастных объемов: • «деревянного бруса», сильно развитого по горизонтали и приподнятого над землей, • «кирпичного параллелепипеда», почти равномерно развитого по высоте и глубине, • «стеклянной призмы», вертикально зажатой между ними. Все вместе они образуют «натюрмортную группу», в которой каждая форма-предмет имеет определенную фактурно-материальную характеристику. Планировка. В доме использован центричный тип планировки. К центральному атриумному трехсветному пространству, в котором расположен входной холл и вертикаль открытой лестницы, примыкают два объема: горизонтально вытянутый двухэтажный «брус» и более компактный трехэтажный параллелепипед. Под холлом и частью двухэтажного корпуса располагается цокольный этаж. Этажи в двух основных объемах сдвинуты относительно друг друга по вертикали на один лестничный марш, образуя вместе с цокольным этажом шесть уровней. В трехэтажном объеме планировочная структура поэтажно повторяется. В нем находятся: на первом этаже гараж и комната прислуги с отде-

льным входом, на втором этаже спортзал и гостевая комната, на третьем этаже две спальни. Основная общественная зона (гостиная, столовая) расположена на первом этаже горизонтально развитого объема и непосредственно примыкает к входному холлу. Продолжением гостиной является двухсветная терраса с летним бассейном, закрытая со всех сторон, кроме юго-восточной, и имеющая выход на участок. На втором этаже этого объема размещаются главная спальня и кабинет, открытый в двухсветное пространство гостиной. В цокольном этаже находятся бойлерная, постирочная, кладовая, бассейн с комнатой отдыха и душевой. Конструкция. Применяется смешанная конструктивная система – каркасно-монолитная. Центральный стеклянный объем имеет металлический каркас. Трехэтажный корпус выполнен в монолите. «Брус» представляет собой коробчатую монолитную раму с металлическими стойками-распорками. Материалы. В качестве отделочных материалов использованы: руинированный кирпич – трехэтажный объем, полированное дерево – двухэтажный корпус, некрашеная состаренная сталь – центральная башня.

7.5

1

1. Гараж 2. Комната прислуги 3. Бассейн, сауна 4. Постирочная 5. Бойлерная 6. Кладовая

2

5

3

1

4

6

1

00 -0.0 8.0

50

00

6.0

00

1 500

6 000

6 000

6 000

6 000

1 500

27 000

7

79

практика

5

6

< <

<

1. Холл 2. Гостиная 3. Кухня 4. Столовая 5. Гостевая 6. Спорт-зал 7. Терраса 8. Кладовая

Общий вид

< План на отм. -2 600, -1 100

1

1

1. Спальня 2. Кабинет 3. Второй свет

1

3

7

< Генплан 3

< Разрез 1-1 1

<

План на отм. 0 000, +1 500

<

План на отм. +3 000, +4 500

8

4 3

2

7

1

1

1

2

3

1

80

Проект индивидуального жилого дома «Минима» АРХИТЕКТУРНЫЙ ЦЕНТР «АРХИТЕКТОН» архитекторы

Д.С. Кульбаев, З.А. Родюшкина компьютерная графика

А.А. Лебедева место

Саратовская обл., с. Усть-Курдюм проектирование

2007 начало строительства

2007 Проектируемый индивидуальный жилой дом располагается на вытянутом участке с ярко выраженным рельефом. Своей узкой частью территория обращена к реке. Пространство, ограниченное с одной стороны домом, а с другой – рекой, камерно и приватно. Сам дом как бы вырастает из подиума-террасы, образовавшейся в результате выравнивания части рельефа. Вместе с этой террасой-подиумом здание создает единую объемнопространственную композицию, органично продолжающую ландшафтное решение участка. Архитектура дома проста и лаконична: белый параллелепипед пронизан объемами балкона, террасы и веранды. Главный вход акцентирован врезанным в тело дома пилоном. Все эти достаточно разнородные элементы удерживаются в единой композиции благодаря доминированию основного объема. На первом этаже дома располагается двухсветная гостиная, кухня, столовая, кабинет, а также бассейн и сауна с комнатой отдыха. Второй этаж сформирован тремя спальнями с гардеробными и совмещенными санузлами. Из всех комнат открывается прекрасный вид на реку. В подиуме запроектирован гараж.

<

Общий вид План 1-го этажа

<

<

<

<

Конструктивное решение и отделка: Фундамент – буронабивные сваи. Цоколь – бутовый силикатный кирпич белого цвета. Стены – кирпичные. Перекрытия – ж/б плиты. Наружные двери – стальные. Внутренние двери – деревянные Окна – пластиковые.

План 2-го этажа

81

практика

82

ВИЛЛА «БЕЛОЕ ОБЛАКО» ООО«СтандартСтройСервис» директор

В.В. Иванов архитектор

С.В. Бакурский конструктор

В.П. Гетманов проектирование

2001–2002 реализация

2002–2007 Заказчик проекта – человек амбициозный и прогрессивный во взглядах на современную архитектуру, поэтому и его дом должен соответствовать поставленной планке. С самого начала проектирования у архитектора и заказчика сложилось взаимопонимание относительно внешнего вида и интерьера объекта. Вилла своим обликом сильно отличается от традиционной коттеджной архитектуры Поволжья. Она скорее тяготеет по образу к морским виллам Лазурного берега. Ее форма с двумя цилиндрами, разрезающими прямоугольные объемы на фоне зеленых насаждений, издалека напоминает облако. Так к окончанию строительства родилось ее название.

Общий вид

<

Фасад

<

Проект был непростым в реализации. Очень многие вещи приходилось делать в первый раз. Около половины подрядчиков привлекалось из Москвы. Впервые в Саратове были установлены малированные стеклопакеты больших размеров. Благодаря грамотной организации строительного и технологического процесса под руководст­ вом В.В. Иванова, являвшегося генподрядчиком этого объекта, удалось в полной мере реализовать поставленные заказчиком и архитектором задачи.

<

Отличительной чертой интерьера, фасада и внешнего окружения является максимальное использование натуральных материалов: сочетания дерева, нержавеющей стали, камня и стекла. Стиль интерьера – минимализм. В сложной инженерной начинке дома были применены новейшие технологии в области энергосбережения.

Аксонометрия

Хотелось бы выразить благодарность заказчику за его терпение и понимание… Это смелый и рискованный шаг – довериться архитектору и строителю, благодаря чему появляется возможность создания подобных объектов и развивается архитектура Саратова.

83

практика

<

<

Общий вид

84

ÏÐÎÅÊÒ многоквартирного жилого дома «ячейник» ООО ОПТИМУМ архитекторы

Д.В.Назимов, Л.С.Назимова, М.В.Живов место

Саратов проектирование

2007

Существует такой архетип, что каждая семья составляет ячейку общества. То есть семья это маленький нано-организм в своём нано-мире. Значит, у каждой семьи должна быть своя собственная нано-среда, уютный уголок, своя ячеичка, из которых формируется макро-система... Именно эта идея легла в основу создания архитектурного образа проектируемого жилого дома. Ячейки, выступающие одна над другой и проникающие друг в друга, создают образ системы, собранной из микро-фрагментов. Системность ячеек также подчеркивает и ствол подъезда, который четко отсекает «грозди» квартир. Пятиэтажный многоквартирный жилой дом с именем «Ячейник» состоит из двух типов блоксекций: торцевая и рядовая. На первом этаже дома запроектированы офисные помещения, торговые павильоны, аптека, фитнес-клуб, имеющие обособленные от жилого дома входы. В доме 44 квартиры: однокомнатные, двухкомнатные, трехкомнатные. Крыша дома – эксплуатируемая. Имеет разное покрытие и элементы ландшафтного дизайна, насыщена малыми архитектурными формами. Доступ на кровлю осуществляется с последнего этажа. Конструктивная схема здания – монолитный железобетон. Все фасады решены за счет выступающих консолей.

Общий вид дома

<

85

<

практика

Общий вид дома

<

План типового этажа

<

<

Фасад

Вид эксплуатируемой крыши

86

Проект ресторана ТВОРЧЕСКАЯ МАСТЕРСКАЯ «АРХИТЕКТОН» архитекторы

Д.С. Кульбаев, А.А. Лебедева компьютерная графика

А.А. Лебедева место

Саратов, Набережная космонавтов проектирование

2008

Проектируемый ресторан находится на Набережной космонавтов, недалеко от здания Речного вокзала, с видом на мост. Это важное для городского силуэта место. Поэтому при проектировании особое внимание уделялось гармоничному взаимодей­ ствию нового объекта с уже давно сложившейся средой. Архитектурный облик здания призван подчеркнуть горизонтальное движение Набережной и Волги. Протяженный фасад, удлиненные облицовочные панели, преобладание горизонтальных членений. Декоративная арка на кровле здания задает высотный акцент не только этому зданию, но и всему участку Набережной космонавтов. Общее число этажей – два. На первом этаже, находящемся на месте гаражей речного порта, запроектированы помещения кухни и административные помеще-

ния. На втором этаже находится зал ресторана, балкон с видом на Волгу и бар. Конструктивное решение и отделка: Фундамент – ленточный. Стены – первый этаж – сборный железобетон. Второй этаж – стальной каркас. Покрытие – стальные фермы. Кровля – утеплённый профнастил. Двери и окна (наружные) – двери стальные, окна – алюминиевые. Фасад – отделка панелями типа «Алюкобонд»

87

<

<

Общий вид

<

Фасад 1–11

<

Фасад А–Д

<

Фасад Д–А

<

План 1-го этажа

<

<

План 2-го этажа

практика

88

ПРОЕКТ ТОРГОВОГО ЦЕНТРА В ВОЛЬСКЕ ЦКГ «СФЕРА-Т» СГТУ Архитекторы

С.Ф. Дядченко (ГАП), О.А. Фандеев, А.А. Лебедева Место

Вольск, ул. Пугачева, ул. Мальковская Проектирование

2008

Территория, отведенная под строительство торгового центра, ограничена существующей застройкой, улицами Пугачева и Мальковской и рекой Малыковкой. Предполагаются инженерные решения по отводу реки в искусственное подземное русло, с благоустройством территории. Торговый центр проектируется двухэтажным с примыкающей двухуровневой автостоянкой. На первом этаже планируется размещение продовольственного магазина самообслуживания, на втором – универсальные площади для торговли промышленными товарами. Также на втором этаже расположена детская игровая площадка и зона быстрого питания. Проектируемый торговый комплекс соединяется пешеходным переходом с существующим магазином. Основной задачей при проектировании комплекса, кроме организации функциональных процессов, было создание современного динамичного образа, отвечающего специфике градостроительной ситуации. Комплекс разделен на три основные функциональные зоны: торговая зона; техническая зона приема и подготовки товаров; зона двухуровневой автостоянки. Два главных входа соединены общим пассажем. Также запроектированы входы с каждого уровня автостоянки. Первый и второй уровни здания объединены эскалатором и пассажирским лифтом. В технической зоне проектируются два грузовых лифта. Конструктивная схема здания – металлический каркас с шагом колон 7,5 х 7,5м. Ограждающие конструкции – газосиликат, навесные композитные панели, керамогранит. Остекление – алюминиевый профиль с заполнением тонированным двухкамерным стеклопакетом.

ТЭП: Общая площадь Строительный объем.

6 170 м2 40 500 м3

89

< <

<

Общий вид

<

План 1-го этажа

<

План 2-го этажа

<

Разрез А–А

практика

90

ПРОЕКТ Торгово-развлекательного центра «Триумф-молл» АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «АРТ-ДМИТРИЙ ПЛЮС» архитектор

Д.В. Голубинов заказчик

«Norman Asset Management Ltd.» в лице ООО «Инвестиционноипотечной компании», Москва инвестор

Компания Mirland Development Corpоration Plc место: Саратов, ул. Зарубина, 167 проектирования: 2006-2008 реализация: в процессе строительства Участок под строительство ТРК «Триумф-молл» находится в квартале, ограниченном улицами: Астраханской, Зарубина, Кутякова, Пугачевской. Исторический комплекс маслобойной фабрики купца Шумилина, занимавший ранее территорию квартала, являлся ярким образцом «кирпичной» архитектуры, характерной для Саратова конца ХIХ века. В архитектурном решении фасадов торгово-развлекательного центра главной задачей было создать образ современного общественного здания и при этом не утратить «память места». Поэтому наряду с современными фасадными технологиями и материалами большую роль в композиции и декоративнохудожественном решении фасадов играет традиционный лицевой кирпич. С трех сторон, по улицам Астраханской, Кутякова, Зарубина, первый этаж здания решен как кирпичная аркада с большими окнами-витринами, создающая открытый, «прозрачный», доступный образ торгового комплекса. Кирпичные ризалиты, создающие свой ритм, наложенный на ритм аркады, сохранили рисунок и пластику утраченных фрагментов, что задает масштаб, созвучный исторической застройке. Кроме того, они выявляют такие важные структурные элементы здания, как лестницы. Стены второго этажа между кирпичными фрагментами выполнены по технологии «вентилируемый фасад». Главный вход в комплекс решен при помощи фасадного остекления: витраж из алюминиевого профиля от уровня земли до зенитного фонаря как бы «разрывает» оболочку здания, образуя визуально проницаемую прозрачную стену, впускающую внутрь торгового

комплекса потоки посетителей, свет и сам город... Проектируемый торговоразвлекательный центр – это современный комплекс различных предприятий (торговых, развлекательных, административных), имеющий максимально возможную плотность застройки. Для удобства посетителей устроена подземная автостоянка. Въездвыезд в паркинг расположен со стороны ул. Зарубина и Кутякова. На первом и втором этажах комплекса размещаются крупные универмаги, продовольственный супермаркет и мелкие «бутики». На втором этаже расположена сеть кафе, ресторанов и закусочных с ресторанным двориком на 416 посадочных мест, крупные торговые предприятия, а также торговая галерея небольших бутиков. Торговые галереи 1 и 2-го этажей – моллы – «нанизаны» на основные планировочные оси. На этих же планировочных осях запроектированы сквозные отверстия в перекрытии, объединяющие торговое простран­ ство, а также зенитные фонари в по­крытии. На третьем этаже центра находятся кинотеатры и мультимедийные комплексы. Административно-бытовые помещения расположены на антресольном этаже. Межэтажная транспортная связь в ТРК осуществляется лифтами, эскалаторами и траволаторами. Конструктивная схема здания: для подвала и двух надземных этажей – монолитный железобетон; наружные стены: монолитный железобетон для подвала, кирпич для 1-го этажа и пенобетонные блоки для 2-го этажа; для 3-го этажа – стальной каркас; стены из сэндвич-панелей. Кровля – плоская с внутренним водостоком с покрытием из полимерной мембраны.

ТЭП: Площадь земельного участка Площадь застройки Общая площадь Строительный объем здания Подземная часть Надземная часть Вместимость автостоянки Вместимость мультиплекса

21 814 м2 18 105 м2 59 313 м2 335 327 м3 68 010 м3 267 316 м3 485 автомашин 1876 человек в 10 залах

91

практика

< Общий вид

<

Фасад

<

Разрез 1-1

<

План 1-го этажа

<

<

Фрагмент фасада

<

Интерьер торговой галереи

1

1

92

ПРОЕКТ Торгового центра в Энгельсе ЦКГ «СФЕРА-Т» СГТУ, АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «АРХИБУМ» концепция

Ахмет Демирташ «Demirtas mimarlik» архитекторы

С.Ф. Дядченко (ГАП), П.В. Пипуныров, Ю.А. Сербиненко заказчик

ООО «Брейд-Вымпел» место: Энгельс, ул. Лесозаводская – ул. Водная проектирование: 2008 строительство: 2009 Проектируемый объект располагается на оживленном транспортном направлении, во въездной зоне с саратовского моста в город Энгельс. В этой части города ведется активное освоение свободных участков территории, развивается как жилая инфраструктура, так и торговоразвлекательная, что влечет за собой рост плотности застройки. В связи с этим задача перед проектировщиками ставилась

– получить максимум полезной площади на выделенной территории. В объемно-пространственном решении здания требовалось отразить главную функцию центра по продаже катеров и яхт, поэтому из объема здания выделяются элементы, образно связанные с этой темой. При проектировании было важно почувствовать масштаб будущей застройки, предположить, каким будет в перспективе этот

участок города, при этом вписать объект в уже существующую среду. Решение было найдено при помощи использования большого количества остекления, которое отражает мелкомасштабную жилую застройку, живописные перепады рельефа и суетливое движение автомобилей в преломлении современных материалов как атрибута нового времени и грядущих перемен.

Конструктивное решение здания представляет собой монолитный несущий остов с использованием металлических ферм для перекрытия пространства выставочного зала. ТЭП: Площадь участка: Площадь застройки: Общая площадь: Полезная площадь: Строительный объем:

4 363 м2 2 795 м2 6 567 м2 6 104 м2 34 631 м3

93

практика

< <

<

0.000 19.850

Общий вид

<

Разрез 2–2

<

Разрез 3–3

<

План 1-го этажа

94

ПРОЕКТ ТОРГОВО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОГО ЦЕНТРА «ДЕТСКИЙ МИР» АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «АРТ-ДМИТРИЙ ПЛЮС» архитекторы

Ю.А. Быкова, Е.В. Сухорукова заказчик

Частное лицо место

Саратов, поселок Юбилейный проектирование

2006

Проектируемое здание представляет собой треугольный в плане объем со сторонами 39х39х56 м. Здание имеет три надземных этажа и подвал. Главный фасад с двумя входами, центральным и угловым, расположен по ул. Усть-Курдюмской. Планировочным ядром здания является атриум в форме эллипса, соединяющий объемы трех надземных этажей парадной лестницей и эскалаторами. Атриум расположен в центре здания. Над ним, в покрытии, фонарь верхнего света – из алюминиевого профиля с терморазъемом с открывающимися окнами для дымоудаления. На первом и втором этажах – торговые залы, на втором – помещения администрации здания. На третьем этаже размещены фаст-фуд, интернет-кафе и кинозал на 120 мест. В подвальном этаже располагаются боулинг с баром-мороженое и магазин дет­ ского питания. Также в цокольном этаже располагаются санитарно-бытовые помещения для персонала и необходимые технические службы. В непосредственной близости от углового входа находятся две внутренние с естественным освещением лестницы, соединяющие все надземные этажи. Два эвакуационных выхода из подвала предусмотрены через общие лестничные клетки с обособленными выходами наружу. С третьего этажа – из кинозала, организован дополнительный эвакуационный выход по наружной лестнице. Межэтажная транспортная связь осуществляется лифтом и эскалаторами. Пассажирский лифт рассчитан на перевозку маломобильных групп покупателей. Конструктивная схема здания – монолитный железобетонный

каркас. Кровля плоская с внутренним водостоком. Ненесущие наружные стены здания из ячеистых блоков. Главный фасад решен при помощи алюминиевых остекленных конструкций на всю высоту здания. Верхние два этажа консольно нависают над первым. Этот отрыв подчеркивает козырек с подсветкой в нижней плоскости, который повторяет гибкую линию витражей главного фасада в плане. Козырек выполняется из металлического каркаса и облицовывается панелями из алюминиевого композита. Верхняя часть витражей также облицовывается панелями из алюминиевого композита. Витражи главного фасада и входных групп выполняются из алюминиевого профиля с терморазъемом с заполнением рефлектным стеклом. Проектом предусмотрена наружная отделка стен боковых фасадов по технологии «вентилируемый фасад» с наружным утеплением и отделкой из профнастила. Крыльцо главного входа облицовывается керамогранитом. Входные узлы с тамбурами из алюминиевых остекленных конструкций; покрытие пола – гранит «дымовский», цвет – шоколад. Простенки и колонны главного фасада – гранит «капустинский». Фонарь верхнего света – из алюминиевого профиля с терморазъемом, заполнение – стеклопакет однокамерный с низкоэмиссионным покрытием. Оконные блоки – металлопластиковые.

ТЭП: Площадь застройки Общая площадь Строительный объем:

1 123 м2 3 888 м2 22 246 м3

95

План 3-го этажа

<

План 1-го этажа

< <

<

Разрез 1-1

< <

<

Общий вид

<

практика

Главный фасад

Общий вид

Фасад 8–1

96

ÏÐÎÅÊÒ Приспособления çäàíèÿ под ТОРГОВЫЙ ЦЕНТР АРХИТЕКТУРНО-РЕСТАВРАЦИОННАЯ МАСТЕРСКАЯ А.В. ШИТОВА архитекторы

А.В. Шитов (ГАП), И.В. Перунова инженеры

М.Р. Муртазин, В.И. Красников заказчик

ООО «Эверест» место

Саратов, проспект Кирова поектирование

2007 Реконструируемое здание построено в конце XIX века. В списке памятников регионального значения Саратова здание учтено как Дом П.А. Санина, гостиница «Европа» 1874 ( арх. Жуковский, Кирьянов). Проектом предлагается демонтаж всех чердачных конструкций покрытия и устройство современного торгового пассажа с антресолью. Функциональное зонирование проектируемого Торгового центра обеспечивает наиболее короткие пути товародвижения по горизонтали и вертикали, а

также кратчайшие связи между разгрузочной платформой, приемочной, грузовым лифтом, помещением для хранения товаров и соответствующими отделами торговых залов. При этом вспомогательные, подсобные и служебно-бытовые помещения расположены в стороне от основных направлений движения товаров. ТЭП: Площадь застройки Общая площадь Полезная площадь Расчетная площадь

1 167 м2 4 782 м2 4 359 м2 4 012 м2

97

практика

< Фото. Современный вид <

Общий вид

<

Фасад 1–11

<

Фасад Е–А

<

<

<

Разрез 1–1

<

План 1-го этажа

98

Проект жилого дома в Энгельсе ЗАО ПКФ «АЛЬКАСАР» архитектор

А.Ф. Вольников место

Энгельс, угол ул. Театральной и Коммунистической проектирование

2008

Участок для проектирования жилого дома со встроенными помещениями общественного назначения расположен на углу улиц Коммунистическая и Театральная в центральном районе города Энгельса Саратовской области. Территория участка примыкает непосредственно к 3-этажному зданию Театра оперетты (по ул. Театральной) и 2-этажному зданию (по ул. Комунистической), в котором, на сегодняшний день, размещается общественая организация. Рельеф участка спокойный, с небольшим повышением в глубь территории. Проектируемое здание жилого дома размещается по северозападной границе участка, замыкая линии застройки на углу улиц Коммунистическая и Теат-

ральная, с нормативным отступом от примыкающих к участку зданий. Таким образом формируется дворовая территория жилого дома в юго-западной части участка. Въезд на территорию осуществляется со стороны ул. Коммунистической. Здесь же расположена гостевая автостоянка, зона детской площадки и въезд в подземную парковку для жильцов. При реализации проекта предполагается максимально озеленить дворовую территорию. На первом этаже проектируемого здания предусматриваются помещения для объектов общественного назначения малого и среднего форматов (в основном сферы услуг и торговли) с главными входами с улиц Ком-

мунистическая и Театральная. В цокольном этаже размещается автопарковка на 20 машиномест для жильцов и технические помещения всего здания. Жилая часть занимает все верхние этажи, начиная со второго. Основной вход в жилую часть также расположен со стороны ул. Коммунистическая, при этом предусматривается вход и со стороны двора. Жилая часть оборудуется грузо-пассажирским лифтом с уровня подземной парковки до верхнего жилого этажа. Высота этажей в чистоте: первого – 4,5 м; со второго по седьмой – 3,0 м. Здание представляет собой объем простой геометрической формы, повторяющий периметр квартала на углу улиц, в преде-

лах первых пяти этажей. Венчающая часть здания – переменной этажности (один-два этажа), объемно-пространственная композиция которой позволит сгладить переход от зданий существующей застройки к вертикальному угловому акценту проектируемого здания и сделать силуэт застройки менее монотонным и более привлекательным. Все это достигается изменением объемно-планировочной структуры проектируемого здания от нижних этажей к верхним. Конструкции здания – монолитный железобетонный каркас, стены – каменные блоки (пенобетон или газосиликат) с последующим утеплением снаружи и нанесением декоративной штукатурки светлых тонов с цветными вставками.

99

<

<

Общий вид

<

Дворовой фасад (1–7)

<

Фасад по ул. Коммунистическая (7–2)

<

Фасад по ул. Театральная (В1–А1)

Разрез 2–2

практика

План типового этажа

План 7-го этажа

План подвального этажа

План 1-го этажа

100

Проект жилого комплекса

АРХИТЕКТУРНАЯ МАСТЕРСКАЯ «АКВИТАЛ-М» архитекторы

Ю.А. Ткаченко (ГАП), Ф.В. Фролов, Ф.Ю. Ткаченко, С.А. Алексанин, Н. Грачёва, О. Окладникова конструктор

В.В. Чернов главный инжинер проекта

Г.И. Макаров заказчик: ООО ИСК «Союз-С» место: Саратов, ул. Чернышевского, 137 проектирование: 2008

<

Общий вид Генплан

<

План 1-го этажа

<

ТЭП: Площадь участка 5 730 м² Площадь застройки 3 570 м² Общая площадь квартир 14 900 м² Общая площадь помещений общественного назначения 2560 м² Количество квартир 232 Количество машин на автостоянке 74 Плотность населения 470 чел/га

<

устроенные на покрытиях технических этажей. На покрытиях жилых зданий возможно размещение автономных крышных котельных, которые композиционно вписаны в общее архитектурное решение комплекса. В двух нижних уровнях комплекса размещен торговый комплекс, имеющий три входа: главный по центральной оси и дополнительными эвакуационные выходы в дворовую часть. Входы в жилые секции устроены непосредственно в вестибюли и лифтовые холлы с территории, прилегающей к ул. Чернышевского, а дополнительные входы – со стороны дворовой территории. В дворовой части комплекса размещены двухуровневые автостоянки на 74 машиноместа, въезд в которые организован вдоль бокового фасада комплекса. На покрытии автостоянки благоустроенная дворовая территория с детской, спортивной и площадками отдыха. Въезд в дворовую территорию осуществляется по пандусу. В нижнем и верхнем уровнях комплекса техэтажи. Жилой комплекс проектируется на основе монолитно-каркасной технологии строительства с самонесущими внешними стенами. Высота этажей жилой части здания – 3 м., общественной – 3,9 м. В отделочных решениях вентилируемых фасадов используется технология типа КРАСПАН. Остекление лоджий и витражей нижних уровней осуществляется с применением алюминиевых окрашенных профилей и стеклопакетов. Территория, прилегающая к жилому комплексу со стороны ул. Чернышевского, а также дворовая территория благоустраивается и озеленяется с применением современных ландшафтных приемов и элементов.

<

Дворовая часть участка для застройки примыкает к территории 2-й городской клинической больницы. Рельеф участка спокойный с равномерным уклоном в сторону ул. Чернышевского. Главный композиционный прин­ цип основан на уместном, учитывая параметры окружающей застройки, «включении» в существующий контекст двух 18-этажных доминант (жилые здания), объединённых двухуровневым объёмом встроеннопристроенных помещений общественного назначения. Планировочные решения двух идентичных односекционных жилых зданий, дельтовидных в плане, основывались на стремлении развернуть плоскости главных фасадов к Волге и уст­ роить при этом благоприятную ориентацию жилых квартир с учётом инсоляции. По всему фронту главных фасадов жилых секций – большие остеклённые лоджии, которые существенно улучшат комфортную составляющую квартир и создадут препятствие их избыточной инсоляции, учитывая южную ориентацию. Со стороны дворовой территории фасады зданий во основном застроены глухими стенами. Здесь же размещены незадымляемые лестничные клетки. Такое планировочное решение позволило организовать компактное расположение коридоров – полукольцом вокруг лифтового холла, тем самым отделив лифтовые шахты от квартир буферной зоной (квартиры примыкают к коридорам нежилыми помещениями). Жилые квартиры(1–3-комнатные на типовых этажах и 4–6-комнатные в двух верхних этажах) имеют свободную планировку. Две 6-комнатные квартиры на верхнем уровне жилой секции имеют также эксплуатируемые террасы,

План типового этажа

101

практика

102

ПРОЕКТ АДМИНИСТРАТИВНОГО КОМПЛЕКСА ООО «КАНОН» (эскизный проект) С.В. Лазарев, Р.Г. Акимов, Р.В. Березуев, С.Ю. Тринитатский ГУПП ИНСТИТУТ «САРАТОВГРАЖДАНПРОЕКТ», МАСТЕРСКАЯ 1 (рабочая документация) авторский коллектив Р.Г. Акимов (нач. отд.), Р.В. Карякин (ГИП) архитекторы О.А. Протопопова (ГАП), Е.А. Симонова, Г.В. Лукина конструкторы С.В. Штефанов (гл. спец.), Г.А. Маслюк, Д.В. Герасимов, Н.А. Никитюк, Р.С. Штефанов заказчик ЗАО «САРГРАД» место Саратов, Дегтярная площадь проектирование 2004 (эскизный проект), 2007–2008 (рабочая документация) архитекторы

1

2

2

1

ТЭП: Этажность 8–14 Общая площадь 29 186 м2 Площадь застройки 3 163 м2 Площадь ресторана 1 379 м2 Площадь паркинга (в 2-х уровнях) 4 273 м2 Паркинг 101 м/мест

<

План 1-го этажа

<

Разрез 1–1

<

Разрез 2–2

<

Общий вид

Фасад в осях 1–14

<

ся кровлей полуцилиндрической формы с заполнением сплошными витражами. В атриум по периметру несущих стен выходят поэтажные балконы. Выше 1-го этажа в здании запроектированы офисные помещения с просторными кабинетами для служащих. Здание имеет два основных лестнично-лифтовых узла, расположенных удаленно относительно друг друга. Для каждого узла оборудованны два лифтовых холла: один для служебного пользования с грузопассажирским лифтом, другой для работников и посетителей с тремя пассажирскими лифтами. Также каждый лестнично-лифтовой узел имеет две лестничные клетки, одна из которых является незадымляемой, другая лестница с поэтажными тамбуршлюзами с подпором воздуха.

Фасад в осях А–Л

<

ные тамбур-шлюзы с подпором воздуха при пожаре. На 1-й уровень подземного гаража въезд и выезд осуществляется с ул. Беляева, на 2-й уровень – через дворовую территорию. На 1-м уровне гаража – 55 стояночных машиномест, на 2-м – 57. С каждого уровня запроектированы три изолированные лестничные клетки с выходом непосредственно наружу на отметку земли. Покрытие гаража является открытой эксплуатируемой площадкой перед входом в здание. На 1-м этаже размещен ресторан с двумя обеденными залами, расположенными в разных концах здания. Залы соединены между собой полукруглым объемом в один этаж – вестибюлем для посетителей. Вестибюль имеет многосветный атриум на 5 этажей. Атриум перекрывает-

<

Административный комплекс представляет собой 14-этажное здание с двухуровневым подземным гаражом. В плане здание имеет Г-образную форму, соединенную на первом этаже полукруглым объемом. Одно «крыло» здания запроектировано 14-этажным, другое имеет переменную этажность от 8 до 14 этажей, в виде террас, перекрытых полукруглыми навесами из легких конструкций, покрытых поликарбонатом. Двухуровневый подземный гараж на отметках -2,700 и -5,900 м, занимает площадь под всем отведенным участком. Частично на 1 и 2-м уровнях подземного гаража расположены помещения технического, служебного и складского назначений. В подземный гараж опускаются два пассажирских лифта, которые имеют поэтаж-

Фасад в осях 14–1

103

практика

104

Проект Культурно-развлекательного центра «зеленый остров» ТВОРЧЕСКАЯ МАСТЕРСКАЯ «AFB-GRUPPE» архитекторы

Альфред Янцен (ГАП), Вилли Гресле, Георг Ойрих инициатор

«ИНСТРОЙБАНК», Ассоциация российских банков место

Волгоградское водохранилище, Зеленый остров у города Саратова проектирование

2007–2008

ка с аттракционами, яхт-клубов, различных типов саун, а также системы предприятий общест­ венного питания и обслуживания, в том числе и объектов быстрого питания, зрелищных и спортивных сооружений).Транспортные магистрали по доставке отдыхающих и гостей: канатная дорога челночного типа с кабинами на 60-80 пассажиров, вертолетные площадки, парковочные места для катеров, яхт и теплоходов, а также мини-поезда, курсирующие по острову. Проектом предлагается разбить остров на восемь условных зон: I- кратковременного отдыха с парком аттракционов, пунктами проката (велосипеды, лодки, лыжи), пляжами и лодочными станциями, игровыми площадками и кафе.

II- детского отдыха со «сказочными» аттракционами повышенной защиты.

Зелёный остров расположен напротив микрорайона Затон. Протяженная береговая полоса реки Волги даёт возможность использования целого ряда интересных предложений для потенциальных инвесторов. Зелёный остров – гнездо туристических баз и любимое место отдыха саратовцев. В этой связи раскрываются широкие возможности участия различных инвесторов в строительстве культурно-развлекательного центра и в разработке транспортной инфраструктуры острова. Необходимо отметить, что создание такого центра отдыха на Зеленом острове позволит не только жителям Саратова, но и гостям города приятно провести свободное или отпускное время. Проектом предполагается создание необходимых и востребованных культурных и развлекательных объектов (детского водного пар-

13. Гостиницы-пансионаты 5–6 эт. с причалами для яхт 14. Мир саун 15. Гостиницы «Паруса» 18–24 эт.

16. Гостиница «Башня» 30 эт. и центральный офис 17. Гостиница-пансионат 3–4 эт.

18. Пансионаты «Бунгало» 19. Яхт-клубы 20. Ангары для яхт 21. Спортивный городок 22. Трибуны 23. Вертолетные площадки 9 24. Конный двор

1. Cтанции канатной дороги 2. «Пристанище» парома 3. База обеспечения 4. Заправка и стоянка электрокаров 5. Система жизнеобеспечения 6. Центр кратковременного отдыха 7. Речной вокзал 8. Кафе 9. КПП и пункт обслуживания «Ракушка» 10. Аква-Парк 11. Водные атракционы 12. Комплекс гостиниц с яхт-клубами «Под куполом»

III- интенсивного отдыха с гостинично-развлекательным комплексом (восемнадцатиэтажная застройка «Бухты под куполом»), сетью ресторанов (в том числе подводных) и магазинов, и тридцатитрехэтажной «Башней», в качестве «встречающего» элемента застройки острова. В центре расположатся вертолётные площадки, причалы для водного транспорта, а также незамерзающая бухта, перекрытая тентовыми конструкциями.

IV- активного водноспортивного отдыха с гостиницами (24-этажные «Паруса» – третий ярус застройки острова), крупным лыжно-спортивным и развлекательным комплексом, открытыми и закрытыми спортплощадками, парусной школой, комплексом каналов, яхт-клубами и кафе.

V- конноспортивного отдыха с прогулочными пешеходно-велосипедными дорожками среди

13

20 21

14 23 15

10

11

21

22

12 22

23

4

18

15

17

19 3

6

2

23

13

17

8

8

леса с террасами-мостиками, поднятыми выше максимально возможного уровня воды, а также конюшнями и каретными.

VI- индивидуального отдыха с рыбацкими гостевыми домами двух- трехэтажной застройки типа «бунгало», которая по­ зволяет плавно перейти к высоте зеленых насаждений острова. По этой территории проложены тропы, а также площадки для пикников и палаточных стоянок и рыбацкие мостики.

VII-зона клубного отдыха с пятишестиэтажной застройкой «пансионатов» завершает архитектурный ансамбль острова.

VIII- хояйственная зона с хозяй­ ственно-обслуживающим блоком и зарядной станцией электромобилей. Все здания и сооружения на острове предусмотрено разместить на насыпи с отметкой пола первого этажа выше максималь-

15

18

20

1

13 1

11

24

1

23

23

19

5 8

13 23 1

19

105

практика

106 но возможного уровня воды в водохранилище. Центральный гостинично-развлекательный комплекс ориентирован на внутреннюю площадь и на основное пространство водохранилища на солнечную сторону. В основании здания (в подземном уровне) расположены основной вестибюль комплекса, который связан лифтами со станцией канатной дороги, выходами к вертолётной площадке и причалу. Отсюда посетитель попадает в гостиницу, рестораны и магазины. Несущие конструкции зданий – это монолитный железобетон. Наружные стены гостиниц предлагается покрыть стеклянными панелями в виде самовентилируемого фасада, комбинированным с солнцезащитной плёнкой, подчёркивающей своим отражением чистоту и воздушность просторов Волги. Подобное решение фасадов, но в более глобальном масштабе, применено в так называемом «втором ярусе» застройки – «Парусах». Однако здесь гостиницы расположены на большом расстоянии друг от друга. Это позволяет более обособленно решать вопросы пользования каждым комплексом в отдельности. Остальные элементы отдыха, как водного, так и наземного, сосредоточены в начале и глубине острова на имеющихся или созданных для этого полянах. Главным элементом является контраст: между природной непосред­ ственностью острова с его песком, ивами и затейливой береговой линией с одной стороны и чёткой геометрией стекла, бетона и металла зданий и сооружений – с другой. Это подчеркивает важность обоих элементов и даёт возможность на возникающем диалоге получить наибольшую раскрепощённость и отдых. В качестве дополнительных источников энергообеспечения острова целесообразно использование солнечных батарей и ветровых электрогенераторов, которые будут включены в застройку.

107

технологии / материалы ПК ЗАО «ХАрсар» Решаем сложные задачи

Компания кEY Новинки известных итальянских фабрик

свк алюстиль Пажаробезапасное стекло

Из колекции плитки Gardenia Orchidea

«Торговый Дом “Полимер”» «Корунд» – технологии Роскосмоса в гражданских целях

108

РЕШАЕМ СЛОЖНЫЕ ЗАДАЧИ Алюминиевые архитектурно-строительные конструкции на основе алюминиевых профилей систем AGS, NEW TEC и PROVEDAL. Фасады, пирамиды, купола, зимние сады, окна, двери, витражи, балконы, лоджии. Офисные перегородки по системам «ИРЛАЙН» и «ИНТАЛ-33». Автоматические двери DITEC (Италия), NABCO (Япония): раздвижные, распашные, откатные, телескопические, скругленные. Револьверные двери компании BOON EDAM (Нидерланды). Структурное остекление зданий «стеклянная стена» на основе алюминиевых профилей системы AGS 150-СО с интегрированными открываемыми элементами. Тепло-холодный фасад на основе профилей системы AGS 75ТХ. Навесные вентилируемые фасады с облицовкой керамогранитом и композитными панелями типа: ALUCOBOND, ARCHITECKS, ALCOTEK. Конструирование, комплектация, изготовление, монтаж. Консультации проектировщикам и архитекторам.

Большеразмерные витрины Автоцентр «MercedesBenz». Саратов. Пространственные конструкции стоек и ригелей: высота витража – 9 м; алюминиевый профиль системы AGS-150 – 5 группа; остекление: стеклопакет однокамерный толщиной 34 мм (8 зак/18/8TopN); габариты стеклопакетов: 165х2375, вес одного стеклопакета – 320 кг. Салон «Интерьерный вопрос». Саратов, ул.Вольская. Алюминиевый профиль системы AGS-150 – 5 группа; остекление: стеклопакет однокамерный толщиной 34 мм (8зак/20/6И); габариты стеклопакетов 2250х3125, вес одного стеклопакета – 250 кг.

Магазин «BOSS». Саратов, ул. Соборная. Алюминиевый профиль системы AGS-150 – 5 группа; остекление: стеклопакет однокамерный толщиной 34 мм (4+4/16/6К); габариты стеклопакетов: 2520х3050, вес одного стеклопакета – 260 кг

Магазин «MAX MARA». Саратов, ул. Соборная. Алюминиевый профиль системы AGS-150 – 5 группа; остекление: стеклопакет однокамерный толщиной 34мм (4+4/20/6TopN); габариты стеклопакетов: 2850х2600, вес одного стеклопакета – 260 кг.

109

технологии/материалы

ПК ЗАО «ХАРСАР» 410031, г.Саратов, ул. Челюскинцев, 59 тел./факс (8 452) 28-54-15 моб. тел. 8-927-226-38-37, 8-927-279-33-70

Пространственные конструкции Саратовский государственный университет, 11 корпус. Саратов. Два зенитных фонаря дву­ скатные по металлокаркасу: Первый: высота – 2,995 м; длина – 11,885 м; ширина – 9,570 м. Второй: высота – 2,995 м; длина – 14,220 м; ширина – 9,10 м; алюминиевый профиль системы AGS-150 – 3 группа; остекление: стеклопакет однокамерный прозрачный толщиной 30мм (6 Sunergy зак/16/4+4).

Балаковское отделение № 3960 СБ РФ Балаково. Семигранная пирамида: диаметр – 6 м; высота – 2,9 м; алюминиевый профиль системы AGS-150 – 3 группа; остекление: стеклопакет однокамерный толщиной 32 мм (Stopsol Classic Bronze 6 зак/16/4+4+4 стекло защитное A2).

Зимний сад (пристройка к дому). Саратов. Габариты 3676х12600х4000 м; алюминиевый профиль системы AGS150 – 3 группа; остекление: стеклопакет прозрачный однокамерный толщиной 30мм (6 зак/ 16/4К+4).

Административно-торговое здание Саратов, ул. Серова. Двенадцатигранный зенитный фонарь в форме усеченного конуса по металлокаркасу: диаметр 1 – 3,2 м; диаметр 2 – 14,0 м; высота – 5,2 м; алюминиевый профиль системы AGS-150 – 5 группа; остекление: стекло серое, в массе закаленное, толщиной 6 мм.

110

Строительство в Саратове – по мировым стандартам Рост темпов экономического развития Саратовской области и как следствие приход инвесторов увеличивают строительство современных объектов, в возведении которых требуется применение новых технологий. Возникает естественный вопрос, есть ли возможность грамотно реализовывать запланированные объекты, обладают ли всеми необходимыми для этого ресурсами, знаниями, навыками региональные строительные компании? В настоящее время Саратов вступил в период активного проектирования и строительства системы крупных торгово-развлекательных и деловых центров. По сути, это новая, ранее не стоявшая задача. Поэтому особое значение имеет опыт соседних регионов, в том числе и Самары, где за последние годы реализовано много разнообразных общественных и промышленных комплексов с использованием современных достижений в области инженерного оснащения зданий. В нашем городе можно найти немало современных, хорошо зарекомендовавших себя фирм и предприятий, освоивших то или иное направление инженерного оборудования зданий. Но немногие из них способны работать во всем спектре вопросов, и не все готовы к комплексному решению задач инженерного оснащения сложных полифункциональных объектов на всех стадиях: формирование концепции, проектирование, строительство и эксплуатация. Тогда как только взаимосвязанное решение всех систем инженерного обеспечения зданий позволяет добиться качественных, энергоэффективных и экономически целесообразных решений. Иногда бывает очень полезно обратиться к опыту крупных российских строительных и инженерных компаний, использующих передовые технологии. Какие новые принципы работы привносят эти компании? На вопросы «Тектоники плюс» отвечает руководитель инженерной компании АйБиЭль Юрий Кобзарь. Юрий Эдуардович, как компания АйБиЭль подходит к решению задач инженерного обеспечения крупных поли-

функциональных объектов? Расскажите о Вашем опыте в этой сфере. В России ещё до сих пор в большинстве случаев заказчики вспоминают об инженерных системах после строительства коробки здания. Такой подход приводит к дополнительным затратам на общестроительные работы (пробивка отверстий, пересогласование стадий проектирования инженерных сетей), потере времени, сдвиганию сроков выполнения работ. За рубежом давно распространена практика разработки инженерных систем на этапе создания концепции здания, что позволяет избежать всех вышеперечисленных ошибок. Работа с заказчиками строится в соответствии с мировыми стандартами и происходит это следующим образом. Общение по созданию инженерных систем начинается на самом раннем этапе – со встречи с заказчиком и архитектором при разработке концепции здания. На этом этапе проговаривается общее назначение объекта, функциональность внутренних помещений. Затем, по желанию заказчика, на компьютере моделируется работа будущего здания, для того чтобы он выбрал те функции и подсистемы, которые ему реально необходимы. После определения функционала здания составляется техническое задание и начинается этап проектирования. Бизнес-процессы в компании построены таким образом, что проектирование и монтаж можно вести параллельно. Важно отметить, что проектировщики в процессе проектирования отслеживают созданные ими системы в процессе их монтажа. После окончания всех работ на объекте реализованный проект сравнивается с первоначально утверждённой концепцией здания. Если

Ю.Э. Кобзарь Генеральный директор компании АйБиЭль

на данном этапе концепция здания развивается, то производятся изменения в проекте и затем в самой системе на объекте – и так далее, до момента сверки с концепцией. Такой порядок работы называется замкнутым циклом разработки концепции здания. Одна из самых актуальных для заказчиков сегодня – проблема энергосбережения. Что предлагает Ваша компания? Помимо принципиально нового подхода к строительству современные объекты отличаются применяемыми технологиями. Строящиеся здания независимо от их назначения характеризуются высокой энергоёмкостью. Именно поэтому для каждого владельца объекта немаловажен вопрос экономии энергоресурсов во время эксплуатации здания. Этим обусловлено использование ряда энергосберегающих технологий, например, климатических систем с рекуперацией, когда поступающий воздух подогревается теплом удаляемого из помещения воздуха. Такая система позволяет сэкономить до 85% энергии, требующейся для нагрева свежего воздуха до необходимой температуры. Конечно, такое оборудование стоит несколько дороже. Поэтому заказчик, как правило, требует технико-экономического обоснования его применения. А обоснование простое: окупаемость такой приточно-вытяжной системы фирмы Swegon (Швеция) составляет 6-16 месяцев. То есть менее чем через полтора года вы окупаете свои затраты и начинаете получать прибыль на экономии энергии. Кроме этого примером энерго­ сбережения может служить установка системы диспетчеризации и автоматики. Старые, аналого-

вые системы управления инженерным оборудованием здания достаточно инерционны и не позволяют быстро реагировать на переменчивые погодные условия, «рваный» тепловой график. А использование современных систем цифрового управления позволяет управлять климатом здания в непрерывном, плавном режиме. «Срезание» ступенчатого управления, характерного для аналоговых систем, приводит к экономии от 5 до 15% энергии на всех инженерных системах создания климата. В целом системы автоматизации и диспетчеризации позволяют экономить не только на «железе» и энергии, но и на обслуживании. Что, согласитесь, в условиях нашего рынка и дефицита квалифицированных кадров также дает существенную дополнительную экономию. Ещё пример: многие современные здания оборудованы подземными паркингами. Для экономии энергии во время вентиляции устанавливаются специальные устройства (газо­ анализаторы) и расход воздуха автоматически регулируется в зависимости от загазованности. Каковы, на ваш взгляд, особенности и перспективы регионального рынка в области инженерного обустройства зданий? Современные объекты характеризуются повышенными требованиями к климату в помещениях. И будущее за современными техническими решениями. Например, применяются крышные кондиционеры (руф-топы), которые позволяют совместить кондиционирование, вентиляцию и отопление помещения. Системы VRV и чиллер-фанкойлы с одним наружным блоком дают возмож-

111 1

ность кондиционировать несколько отдельных помещений, поддерживая в каждом из них свою температуру воздуха. Что касается участников строительного рынка, здесь можно отметить нехватку строителей инженерных систем с полным комплексом услуг, таких как наша компания – от проектирования до пуско-наладки и сервисного обслуживания. В нашем случае управление объектом ведёт одна компания и одно контактное лицо по всем инженерным системам! И в результате у заказчика появляется возможность мобильно переорганизовывать людские ресурсы по разным видам работ. Уменьшаются накладные расходы предприятия – за счёт того, что весь объем инженерных работ ведётся на одной площадке. Плюс к этому – отсутствует необходимость согласования между субподрядными организациями, то есть заказчик не участвует в согласовании монтажных и проектных работ. К настоящему времени в Саратовcкой области на счету компании уже есть несколько объектов. По вышеперечисленным принципам АйБиЭль работает в ТРЦ «Сити-Центр» (Энгельс) и административном здании на Дегтярной площади в Саратове (генеральный проектировщик «Саратовгражданпроект»).

технологии/материалы 2

3

1.

2.

3.

4.

5.

4

Пивоваренная компания «Балтика». Самара, Хабаровск Проектирование, монтаж, пуско-наладка систем вентиляции, кондиционирования, автоматики, поставка оборудования Автоваз. Тольятти Проектирование, монтаж системы холодоснабжения Аэрохол. Тольятти Автоматизация и деспетчеризация, отопление, вентиляция, кондиционирование, канализация, электроснабжение, освещение, пожаротушение, водоснабжение, теплоснабжение, пожарная сигнализация, дренаж, охранная сигнализация и оповещение, видеонаблюдение и контроль, холодоснабжение, автономные котельные Производственно-логистический комплекс «Северное Домодедово». Москва Проектирование и монтаж тепловых пунктов Культурно-развлекательный и торгово-деловой центр «Сити-Центр». Энгельс Проектирование, поставка и монтаж всех инженерных сетей

5

Компания АйБиЭль – от англоязычной аббревиатуры «Intelligent Building Laboratories» как «лаборатория интеллектуальных зданий». Возраст компании – 12 лет. Численность сотрудников – 700 человек. Сфера деятельности – инженерные системы зданий для помещений любого типа (коттеджи, офисы, торговые центры, склады, производство) и наружные сети. Спектр услуг – от проекта до сервисного обслуживания. География работ – Россия от Москвы до Хабаровска, Казахстан. Собственные производственные мощности – производство воздуховодов, складские помещения, автотехничеcкий парк, сервисные центры, учебный центр. Представительства: Самара, Саратов, Москва, Ульяновск, Оренбург, Астана (Казахстан). Сайт компании: www.ibl.su

112

В этом разделе мы представляем самые, на наш взгляд, наиболее удачные коллекции керамической плитки итальянской фабрики FAP Ceramiche – одного из мировых лидеров в производстве керамической плитки. В нашем салоне Вы можете ознакомиться и заказать новинки с выставки Cersaie 2007 – коллекции SUITE, LUCE и Pura. Коллекция Luce | Fap ceramiche – крупноформатный ректифицированный керамический гранит двух размеров 45х45 и 60х60 см. Коллекция Luce – это торжество насыщенных цветов и глянцевых поверхностей, гармоничное сочетание различных видов форм и фактур.

Luce выпускается в двух вариантах дизайна (Chic и Modern) и четырех цветах – Light, Beige, Chokolate, Dark. Модная в этом сезоне черно-белая гамма дополняется двумя «экологическими» цветами – коричневым и цветом белой глины. Рисунок поверхности плиток – цветочные арабески – еще одна модная тема сезона. Декоративные элементы коллекции FAP Luce традиционно разнообразны и представлены декорами различного формата и бордюрами. Сегодня FAP Ceramiche занимает достойное место на рынке керамической плитки. Коллекции SUITE, LUCE и Pura и другие стали поворотным моментом на этом направлении, став образцом качества продукции «Made in Italy» для продавцов и покупателей всего мира. FAP Ceramiche является производителем продукции высшего качества, способным внедрять новые идеи, используя при этом сбалансированное сочетание традиций, современных тенденций и творческого подхода. С помощью FAP вы найдете свой мир и сможете выразить себя: ведь Ваша ванная комната и Ваш дом могут сказать о Вас многое. /Представительство компании FAP Ceramiche в г. Саратове/

113

технологии/материалы

114

115

новинки известных итальянских фабрик от KEY

Сегодня мы представляем Вам новинки известных итальянских фабрик Gardenia Orchidea, Imola Ceramica, La Faenza, выпускающих керамогранит и плитку класса премиум. ООО «Компания Кей» является официальным дистрибьютером фабрики Gardenia Orchidea и концерна Imola Ceramica в Саратове и области. Осенью 2008 года концерн Imola Ceramica представил на выставке Cersaie (Италия) серию особо удачных новинок настенной и напольной плитки, а также керамогранита. Перечисляем лишь те из них, которые заслуживают особого внимания – Maxima, Strobus, Daimond, Hall, Palladio (Imola Ceramica), Bajkal, Travertino(продолжение) (Arkim), Biluna, Illusion, Zauli Collection (La Faenza).

технологии/материалы

На страницах журнала мы можем рассказать лишь о самом интересном. На развороте слева продолжение коллекции Maxima – Rainbow, имитирующая камни американских карьеров. Коллекция Maxima (Imola Ceramica) была впервые представлена на выставке в Болонье в прошлом году, а сейчас расширена шестью новыми видами. Коллекция состоит из 13 видов керамо­ гранита, имитирующего натуральный камень. Благодаря коллекции Maxima пространство становиться бесконечным. Технологии позволяют изготавливать до 500 м2 плиты, непохожей одна на другую. Коллекция пополнена новыми декорами, позволяющими поддерживать классические интерьеры. Коллекция выпущена в шести основных форматах – 50х100, 25х50,50х50, 25х50, 60х60, 12,5х100. Теперь несколько слов о новинках, выпущенных фабрикой Gardenia Orchidea. Благодаря внедрению новых технологий удалось изготовить керамогранит толщиной всего 3 мм. Пока это не укладывается в голове, но коллекция Crystal Ker подтверждает прочность и качество материала. Были дополнены новыми декорами и продолжены коллекции предыдущего года. Специально для России предложен новый формат коллекции Luminor. Но особое внимание мы хотим обратить на коллекцию Onice, имитирующую натуральный полудрагоценный камень и созданную для уникальных интерьеров – для тех, кто любит роскошь без компромиссов. Коллекция выпущена в девяти цветах, структурах lappato и naturale, в двух основных форматах – 49х49 и 19х49. Главными достоинствами коллекции являются изысканные декоры, произведенные вручную с кристаллами Swarovski и с применением драгоценных металлов. Мозаичные декоры позволяют проектировать разнообразные интерьеры.

Особенно хочется обратить вниманию на плитку и керамогранит, выпускаемую на фабрике под брендом Versace. В скором времени в нашем салоне можно будет укомплектовать весь интерьер ванной комнаты от Versace (в том числе сантехникой, мебелью, смесителями, аксессуарами). На этих страницах мы смогли представить лишь основные новинки. Эти коллекции уже в Саратове. Посмотреть и уже заказать их можно в выставочном зале Компании Кей на ул. Чернышевского, д. 183. Более подробную информацию можно получить на сайте www. key-company.ru, и менеджеры салона готовы проконсультировать по любым вопросам.

410002. Саратов Чернышевского, 183 (8452) 79-00-82, 79-00-83, 23-99-95 е-mail: key_saratov@mail.ru

116

TSM CERAMIC – èçîëÿöèÿ íîâîãî ïîêîëåíèÿ

TSM Ceramic – жидкая изоляция, наносится подобно краске, действует как тепловая защита.

TSM Ceramic – представляет собой суспензию белого цвета, которая после высыхания образует эластичное покрытие. Наносится на поверхность с помощью безвоздушного распылителя или кисти. Материал предназначен для получения покрытия на поверхности любой формы, в самых труднодоступных местах. Может использоваться для покрытия стен, потолков и крыш зданий, трубопроводов, паровых котлов, внутренних стенок транспортных средств, рефрижераторов, морозильных камер и в других областях. Может наноситься на металлическую, бетонную, кирпичную, деревянную, резиновую, картонную поверхности и изделия из пластмасс. Материал эксплуатируется при температурах от -600 С до +2600 С!

TSM Ceramic – теплоизоляционный материал. Ключ уникальной теплоизоляционной способности TSM CERAMIC в пустотелых, микроскопических керамических и заполненных воздухом силиконовых шариках, которые обладают исключительной способностью как нагревания, так и охлаждения.

TSM Ceramic – антикоррозийный материал. Материал имеет высокий показатель адгезии, что позволяет изолировать покрываемую поверхность от доступа воды и воздуха.

TSM Ceramic – экологически чистый материал. Не содержит в своем составе ядовитых или вредных субстанций.

TSM Ceramic – пожаробезопасный материал. Изоляционный материал, который не поддерживает горение. ОБЛАСТИ ПРИМЕНЕНИЯ 1. Строительство Материал TSM Ceramic применяется в строительстве не только как теплоизоляционное покрытие,

но и как гидроизолятор. Наличие в материале латекса обеспечивают ему низкую водопоглотительную способность. Легкость и простота работы с TSM Ceramic, возможность нанесения его в самых труднодоступных местах, высокие теплоизолирующие показатели позволяют материалу занимать практически лидирующее место среди известных в строительстве теплоизоляционных покрытий. Кроме этого, TSM Ceramic может быть окрашен в любой цвет, и окрашивание не воздействует на эффективность покрытия. Применение: ангары, гаражи, элеваторы, птицефабрики; стены и крыши жилых и производственных зданий, как с внутренней, так и с наружной стороны; стыки панельных зданий; металлические крыши; металлические сооружения; подкрановые балки; нижняя часть мостов (понижает промерзание). Использование TSM Ceramic в качестве защиты от образования конденсата в помещениях позволяет не только устранить промерзание стен, но и навсегда избавиться от грибковых образований и плесени. Экономия затрат: Снижение эксплуатационных расходов в отопительный сезон. Снижение эксплуатационных расходов на кондиционирование воздуха внутри помещений. Снижение прямых расходов при строительстве зданий и сооружений за счет уменьшения толщины стен, габаритов фундаментов. Возможность замены громоздких систем утепления фасадов, стен зданий и сооружений. Снижение трудозатрат и времени в строительстве. Снижение расходов на ремонт старой изоляции за счет отсут­ ствия необходимости ее демонтажа.

2. Теплоэнергетика В отличие от известных теплоизоляционных материалов, TSM Ceramic прекрасно зарекомендовал себя как теплозащита конст­ рукций с высокой температурой. Способность TSM Ceramic работать при высоких температурах, хорошая адгезия практически к любому материалу делает его незаменимым для применения в качестве тепло- и гидроизоляционного покрытия в теплоэнергетике. Кроме этого, возможность наносить распылителем или кисточкой TSM Ceramic зволяет использовать материал в самых труднодоступных местах. В отличие от «оберточных изоляций», TSM Ceramic консервирует не удалённую ржавчину и исключает возможность образования коррозии на покрытой поверхности. Применение: системы кондиционирования воздуха; трубопроводы для перекачки кислорода; трубопроводы тепловых систем отопления; трубы горячей и холодной воды; теплообменники, водонагреватели, горячие химические смесительные баки; емкости и баки для хранения воды, азота, бензина, химреактивов; паровые котлы, нефтепроводы подземные, наземные; паротрубопроводы, газотрубопроводы, бойлеры; холодильные камеры, гидранты. Экономия затрат: Снижение трудозатрат и времени за счет легкости и простоты работы с материалом. Снижение расходов на ремонт по истечении гарантийного срока за счет отсутствия необходимости демонтажа старой изоляции. Снижение расходов на сбережение тепловой энергии в трубопроводах, паровых котлах. Возможность нанесения TSM Ceramic непосредственно на горячую поверхность, без прекраще-

ния работы данной теплофикационной сети или парового котла. Снижение расходов на монтаж теплоизоляции за счет уменьшения технологических операций. Конкурентоспособная цена материала TSM Ceramic в сравнении с обычно применяемыми изоляциями.

3. Транспорт Из-за своих уникальных свойств и возможности использовать материал в самых труднодоступных местах, TSM Ceramic имеет широкий спектр применений в транспорте. Обладая высокими теплоизоляционными свойствами, материал применяется для сохранения микроклимата внутри транспортных средств и для защиты от образования водяного конденсата. Применение: покрытие внутренней части автомобилей, крыши; контейнеры автомобильные, железнодорожные, морские; внутренние стенки вагонов; крыши, автомобильные и железнодорожные цистерны; покрытие внутренней части средств передвижения военного и специального назначения; палубы и внутренние части корпуса судов; внутренние стенки фюзеляжа самолетов; рефрижераторы.

Вы найдете нас по адресу: Саратов, Железнодорожная, 72, оф. 71 т/ф: 51-27-81, тел: 37-10-28

117

технологии/материалы

отечественные и европейские системы остекления с применением алюминиевых профилей

В продолжение темы, обозначенной в прошлом номере журнала («Тектоника плюс» №2, 104), поговорим об отечественных и европейских системах остекления с применением алюминиевых профилей.. РОССИЙСКИЕ СИСТЕМЫ Сейчас на Российском рынке явно обозначили свое присут­ ствие четыре системы в виде торговых представительств заводов или их дилеров, имеющих склады. Перечислять не станем. Все эти системы созданы по образу и подобию европейских. От «оригиналов» они отличаются точно так же, как российские автомобили от западных. Что объединяет данные «системы-аналоги»?

1. При их разработке использован принцип «чем проще, тем лучше». Принят во внимание только необходимый минимум профилей для конструирования самых типовых узлов.

2. Как правило, количество артикулов, находящихся на складе в Москве, ограничивается 5–6 профилями фасадной системы и 8–10 профилями оконнойдверной систем. Причем все они либо неокрашены, либо покрыты порошковой эмалью белого цвета, что вынуждает производителей массово возить их на покраску. Качество же такой покраски не выдерживает никакой критики. Кустарные технологии подготовки и нанесения порошковых эмалей, полностью оккупировавшие наш рынок, не могут обеспечить ни качества адгезии эмали к профилю, ни однородности самого покрытия. Поставки же «цветных» профилей с завода могут занимать от одного до трех месяцев.

3. Дополнительные профили, представленные в каталогах разработчиков систем, поставляются с большой вероятностью срыва сроков.

4. Геометрия профилей на «хорошо», хотя вогнутость-выгнутость встречается особенно часто у изделий с большой поверхностью.

5. Резина, фурнитура – ассортимент широк. Но поставщики са-

мих систем предлагают «условно качественные уплотнители». Порой уже через 3–5 лет видны плачевные результаты. Желание «экономить средства заказчика» ведет к установке элементов фурнитуры «без лица, без имени».

6. Сервис. Пожалуй, это самое «слабое звено». На все претензии к качеству системы, на вопросы о совместимости, возможностях применения данных профилей в ответ нередко можно услышать: «смотрите каталог». В действительности, каждый переработчик так или иначе дорабатывает систему «на коленке», сочиняет «свои» узлы, то есть в нагрузку к профилю содержит «инженеров-самородков», называя их работу «инженирингом». ЕВРОПЕЙСКИЕ СИСТЕМЫ Из европейских систем у нас прижились четыре: немецкие, итальянские, греческие, польские. Зная работу компании Schuco International KG изнутри, хочется ознакомить читателей с высокими стандартами сотрудничества, принятыми в ней.

1. Первое и главное – глобальный системный подход ко всему, что связано с «алюминиемсталью-стеклом-каркасом здания». В Schuco нет слова «невозможно», при рассмотрении любого узла, любой идеи конструктора или архитектора предлагается порой по несколько вариантов решения поставленной задачи.

2. Постоянное развитие профильных систем, причем в сторону повышения их теплоизоляционных показателей, унификации, технологичности производства и монтажа; внедрение новинок заставляет специалистов говорить о Schuco как о двигателе прогресса в алюминиевом строительстве.

3. Качество. Высокая геометрическая точность профиля обеспечена качеством матриц и

означает отсутствие продуваний, протеканий, надежные примыкания друг к другу алюминиевых и стеклянных элементов. Особая гордость Schuco окраска профилей. Испытания своей покраски компания проводит из расчета срока службы изделий 50 лет. На фасадах Schuco никогда не появляются ржавые потеки, так как все крепежные элементы выполняются из алюминия или нержавеющей стали. Резиновые уплотнители Schuco не теряют эластичности в течение 50-ти и более лет.

4. Продуманные элементы и комплектующие для наружной герметизации, три уровня отвода воды отличают любую фасадную систему Schuco от прочих. Алюминиевые конструкции Schuco дышат. Дренажные устройства, приспособления для отвода конденсата, вентиляция в фальцевых (краевых) зонах служат гарантией того, что при любых перепадах температуры система будет продуваться и останется сухой внутри.

5. Близость к переработчикам и архитекторам. Сотрудники региональных представительств и головного офиса компании помогут архитекторам и инвесторам найти оптимальные пути реализации своих идей; дадут любую техническую консультацию, связанную с разработкой нестандартных узлов объемных конструкций; подготовят предварительную калькуляцию профилей и аксессуаров; проинформируют о состоянии отгрузки размещенного заказа.

6. Специалистам фирма Schuco известна как компетентный партнер по вопросам строительных технологий. Она регулярно организует обучающие тематические семинары для работников фирм-производителей, архитекторов, строителей. В целом концепция услуг и сбыта Schuco отличается стремлением в пер-

вую очередь привлечь переработчиков к интенсивному обучению. Ни для кого не секрет, что продукция «продвинутых» европейских систем дороже аналогичных российских. Причины этого очевидны (на примере Schuco). Во-первых, представительства компании во всех странах мира сотрудничают с ведущими архитекторами, накапливают опыт, который воплощается в профилях, шурупах, уплотнителях. Во-вторых, предлагаются компьютерные программы, способные сэкономить до 80% времени технологов и архитекторов при конструировании и расчете проектов. В-третьих, длительная гарантия на профиль, покрытие, долговечность комплектующих снимают «головную боль» с переработчиков и заказчиков. Далее, ноу-хау, использующиеся при разработке фурнитуры, новейших профильных систем, и прочее, прочее… Подобный глобальный системный подход подразумевает затраты, которые не могут позволить себе большинство поставщиков профилей. Но они не предлагают всех вышеуказанных преимуществ. Об этом стоит задуматься… Несмотря на существующую конкуренцию, поставщики импортных профилей растут, может, и быстрее, чем спрос. Российским производителям также грех жаловаться. Но если тенденция поставок «заготовок», а не систем, сохранится и в будущем, существует реальная опасность ухудшения качества строительства.

410012, Саратов, Пугачевская,147/151 тел.: 8452 43-11-44, 43-11-55 e-mail:alstil@mail.ru www.okn-svk.ru

118

ПОЖАРОБЕЗОПАСНОЕ СТЕКЛО

Чтобы создавать здания с современным дизайном, обеспечивать больший комфорт и безопасность людей, архитекторы и дизайнеры ищут новые возможности, позволяющие максимально расширить применение стеклянных перегородок и дверей. Во многих случаях такое остекление должно быть пожаробез­ опасным, чтобы соответствовать строительным нормам, нацеленным на ограничение распространения огня при пожаре и обеспечение безопасной эвакуации людей из здания. Для выполнения этих требований компания AGC Flat Glass разработала серию пожаробезопасных стекол Pyrobel, сертифицированных на соответствие европейскому стандарту EN 1363 по критериям целостности и теплоизолирующей способности.

Pyrobel – это прозрачное, пожаробезопасное стекло, доступное в больших размерах, имеющее высокие звукоизолирующие характеристики и соответствующее требованиям безопасности европейского стандарта EN 1260.

Pyrobel

Применение

Pyrobel это многослойное стекло с прозрачными, расширяющимися под воздействием высокой температуры промежуточными слоями. В случае пожара, при температуре около 120°С, эти слои изменяют свои физические свойства, и стекло превращается в жесткую и непрозрачную защитную конструкцию, позволяющую остеклению сохранять: целостность, т.е. гарантировать отсутствие сквозных трещин или отверстий, через которые проникают продукты горения или пламя; теплоизолирующую способность, т.е. препятствовать передаче тепла на защищаемое пространство путем излучения.

Pyrobel обеспечивает полную защиту при пожаре: способность сохранять целостность гарантирует, что огонь и продукты горения не распространяются на примыкающие помещения, лестницы, этажи или здания. свойство теплоизоляции позволяет избежать опасности воспламенения горючих материалов, находящихся на защищенной стороне, и обеспечивает отсут­ ствие паники и безопасную эвакуацию, так как люди не видят пламени и не ощущают высокую температуру.

Pyrobel может быть использован во всех случаях, когда строительными нормами предусматривается высокий уровень пожарной безопасности при сохранении естественного освещения и хорошей обзорности, например в: • больницах; • школах; • отелях, ресторанах; • магазинах, торговых центрах; • бизнес-центрах, компьютерных залах; • промышленных зданиях, складах, лабораториях; • аэропортах.

При температуре около I200 C промежуточные слои расширяются и стекло превращается в жесткий и непрозрачный огнезащитный щит.

Отличительные особенности Pyrobel: • это пожаробезопасное стекло, отвечающее критериям целостности и термоизоляции; • это прозрачное стекло, не вызывающее оптических искажений. В отличие от армированного стекла в структуре Pyrobel нет никакой проволоки, а его светопропускание сравнимо с обычным флоат стеклом; • это безопасное стекло, отвечающее требованиям европей­ ского стандарта EN 12600; • имеет высокие звукоизолирующие характеристики; • доступен в больших размерах (до 270 см по высоте); • доступен в самых малых размерах; • изначально создан для внутреннего вертикального применения, однако может быть использован для наружного остекления, в том числе в составе стеклопакета, при использовании УФ фильтра, отвечающего требованиям компании AGC Flat Glass по наружному остеклению; • может быть использован в специальных конструкциях, включающих другие стекла компании AGC Flat Glass, например солнцезащитные, энергосберегающие, узорчатые или окрашенные в массе;

• может входить в состав антивандальных и пуленепробиваемых стекол; • доступен в прямоугольной, фигурной и радиусной формах; • может быть нарезан в требуемый размер у аккредитованного поставщика Pyrobel; • может быть легко установлен в большинстве огнестойких перегородок и дверей.

410012, Саратов, Пугачевская,147/151 тел.: 8452 43-11-44, 43-11-55 e-mail:alstil@mail.ru www.okn-svk.ru

Саратов, Кутякова, 108, тел.: (8 452) 685-685 e-mail:mir-p@list.ru, www.parket-saratov.ru

120

«КОРУНД» – технологии РОСКОСМОСА в гражданских целях

Саратов, ул. Киселева, 65 Е, оф. 9 тел.: 8 452 277619 тел./факс: 8 452 262834 e-mail:olga@sar-polymer.ru www.sar-polymer.ru

100 %

97%

Нанесение возможно как снаружи строительной конструкции, так и изнутри – создается эффект термоса.

Недостаточно утепленные стены при установке изоляции получают хорошую теплозащиту и надежный барьер для влаги, звука и ветра.

Может дополнить традиционный утеплитель при строительстве каркасных низкоэтажных зданий, значительно повышая тепловое сопротивление стен без увеличения их объема.

При нанесении за радиатор – увеличивается эффективность его работы на 40-50%. (Эффект отражения).

97%

100 %

Возможно нанесение изнутри кровель и мансардных этажей. Отражает до 97% теплового потока.

тепло

отражающая изоляция

Помогает избавиться от образования конденсата, поскольку оно обладает свойствами как теплозащиты, так и парозащиты.

Новое лакокрасочное термоизоляционное покрытие Российской торговой марки «КОРУНД», предназначенное для снижения теплопотерь в ограждающих конструкциях зданий и сооружений при одновременном решении декоративно-отделочных задач, появилось на российском рынке сравнительно недавно, около трех лет назад. За достаточно короткий промежуток времени, несмотря на огромную конкуренцию в этом секторе строительной индустрии, данный инновационный материал прошел успешную апробацию как с точки зрения эксплуатационных, так и маркетинговых задач и занял прочные позиции на рынке теплоизоляционных материалов и технологий.

При разработке данного покрытия производители использовали принципы и технологии, которые были апробированы на практике исследователями Роскосмоса и НАСА при решении изоляционных задач по защите космических кораблей многоразового использования от критических температур и мощного солнечного излучения. В 1980-е годы инновационные наработки космической индустрии были адаптированы для гражданских целей в США. С физико-химической точки зрения материал представляет собой водный раствор высококачественных акриловых и латексных смол, в котором находится очень большое количество керамических вакуумированных шариков диаметром до 8 микрон. Пленка, образующаяся после его высыхания, обладает уникальными физико-техническими характеристиками, особенно касательно способности защищать конструкции от высоких и низких температур. При этом принципы, на которых базируются ее теплоизоляционные свойства, отличаются от тех, с которыми привыкли связывать традиционные материалы. Теплозащитный эффект на 70–80% достигается за счет отражения низкотемпературной части спектра, а низкая теплопроводность и высокая паропроницаемость покрытия лишь усиливают обеспечиваемый отражением энергосберегающий эффект. Высокая паропроницаемость покрытия в сочетании с его влагоустойчивостью позволяет поддерживать строительную конструкцию в сухом состоянии, что благотворно влияет на ее термосопротивление. Помимо вышеуказанных свойств, «КОРУНД» отражает около 86% солнечного излучения, является также очень эластичным материалом, позволяю-

щим защищенной конструкции не только дышать, но, в определенных нормами пределах, деформироваться без повреждения покрытия. Кроме того, материал очень прочен, износоустойчив, долговечен, пожаробезопасен и экологичен. Областями применения инновационного покрытия являются фасады, внутренние стены (состав «КОРУНД-фасад»), кровельные конструкции (специальный состав «КОРУНД-гидрофоб»), подвальные помещения и цокольные этажи, трубопроводы и паропроводы («КОРУНД-классик»), системы вентиляции и кондиционирования. Все они имеют очень привлекательные декоративные свойства, могут наноситься на внутреннюю поверхность любой фактуры и иметь любой из предлагаемых 4 тыс. цветовых оттенков. В некоторых сферах своего применения покрытие «КОРУНД» на сегодняшний день является одним из самых предпочтительных и выигрышных, особенно в сравнении с традиционными теплозащитными материалами. Например, практически все применяемые сегодня системы термоизоляции хороши для плоских стен и совершенно неприемлемы там, где нужно сохранить архитектурную и историческую самобытность здания, задаваемую рельефностью его фасада. В таких случаях задача тепловой модернизации зданий с такими фасадами с помощью «КОРУНД-фасад» становится успешно выполнимой. Данное покрытие справляется и с так называемой проблемой “мостиков холода”, возникающих в области откосов оконных проемов, а также дверных проемов балконов и лоджий. Очень эффективным зарекомендовало себя и нанесение данного покрытия на стенки резервуаров или

контейнеров, при этом количество энергии, проникающей извне через ограждение, уменьшается приблизительно вдвое, а температура внутри резервуара изменяется незначительно. Специальный кровельный состав «КОРУНД» после нанесения, например, на извечно проблемные крыши наших панельных пятиэтажек гарантирует жителям верхних этажей надежную тепло-влагозащиту, крыши перестают промерзать зимой и перегреваться летом. Перспективным видится также использование данной технологии при теплоизоляции газопроводов, трубопроводов и иных промышленных конструкций: покрытие «КОРУНД» может существенно уменьшить потери тепла, а где это необходимо – изолировать объекты от перегрева. Принцип нанесения покрытия элементарно прост. Состав наносится на подготовленную поверхность с помощью кисти или краскопульта одним или несколькими слоями. Поверхность может быть любой: металл, дерево, пластмасса, пеноматериалы, текстиль, искусственные волокна, естественный камень, бетон, штукатурка, стекловолокно, черепица и т.д. После высыхания покрытие благодаря своей высокой адгезии образует с защищаемой поверхностью одно целое. Температура для работы с покрытием не ниже +5 градусов. Производитель дает десятилетнюю гарантию сохранения всех заявленных свойств и эксплутационных характеристик, при условии соблюдения технологии нанесения, но это не означает, что по истечении указанного срока свойства исчезнут: 15 лет – это тот срок, в течение которого покрытие уже применяется в России.

121 КАТАЛОГ Это адресная книга проектировщиков, предназначенная для архитекторов, дизайнеров, заказчиков, смежников, изготовителей и поставщиков. РАЗДЕЛЫ 1. Проектирование: архитектурные и дизайнерские фирмы в алфавитном порядке.

2. Другие услуги: помощь архитектору – визуализация, макетирование, фотографирование, компьютерное обеспечение и т. п.

3. Искусство: предметы искусства для оформления интерьеров (живопись, графика, скульптура, фотография, керамика, батик, настенная роспись и т.д.)

4. Производство: фирмы-подрядчики и субподрядчики – строительные компании, производство столярки и металлоизделий, изготовление каминов и т. п.

5. Продукция: строительные и отделочные материалы, оборудование, мебель.

6. Недвижимость: девелоперские фирмы, управляющие компании, ипотечные компании, риэлторские фирмы

каталог РАЗМЕЩЕНИЕ Чтобы Ваша фирма участвовала в каталоге, Вам нужно оформить фирменную подписку стоимостью 2500 руб. Это будет гарантировать Вам следующее: 1. Размещение информации о Вашей фирме в КАТАЛОГЕ по четырем позициям (в 4 номерах журнала).

2. Курьер доставит 2 экземпляра каждого следующего номера «Тектоника плюс» в Ваш офис сразу после выхода тиража.

3. Наши ассистенты свяжутся с Вами по телефону и/или по факсу перед выпуском каждого нового номера, для проверки и уточнения данных. Чтобы увеличить количество информации о Вашей фирме и/или привлечь внимание наших читателей к ней, журнал предлагает широкий спектр возможностей, о которых Вы можете узнать, связавшись с редакцией.

Оформить подписку можно в течение всего года. По вопросам размещения обращайтесь в редакцию по телефону: 60-71-16, 20-83-94

каталог ÏÐÎÅÊÒÈÐÎÂÀÍÈÅ Аквитал-М. Архитектурная мастерская 278253 / 271095 ф ул. Большая Казачья, 41, 410600 Саратов akvital-m@akvital-m.ru www.akvital-m.ru Архитектурное и комплексное проектирование, дизайн, согласование Армада. Инженерная компания 215872 / 215861 ф ул. Горького, 80, 410003 Саратов Комплексное проектирование, строительство (ген-подряд), инженерные изыскания Атриум. Архитектурно-строительная компания 237370 / 236979 / 237987 / 233722 ф ул. Московсая, 35, литер Д, 410031 Саратов a-trium@mail.ru www.atrium-saratov.ru Архитектурное проектирование, дизайн, дизайн и производство мебели Арт-Депо. Архитектурная мастерская 770476 ул. Шелковичная, 186, 410600 Саратов Архитектурное проектирование, дизайн, авторское сопровождение Арт-Дмитрий плюс. Архитектурная мастерская 283232 / 237510 ул. Чернышевского, 203, 410002 Саратов art_dmitriy@renet.ru Комплексное проектирование, дизайн, согласование Архитектон. Творческая мастерская 763226 tmarchitecton-100@yandex .ru Комплексное проектирование, дизайн интерьеров, ландшафтный дизайн Архитектурная мастерская Баличева 936452 / 470570 ф ул.Кутякова, 5, оф.453, 410000 Саратов arba@renet.ru Комплексное проектирование, дизайн, согласование Архитектурная мастерская BIG-Development 226622 / 226611 ф ул.Танкистов, 28, оф.302, Саратов 410019 vsm-projekt@mail.ru Архитектурное проектирование, дизайн интерьера, служба заказчика Архитектурно-реставрационная мастерская Шитова 262593 ф ул.Кутякова, 5, оф.817, 410000 Саратов ARM_Shitova_AV@mail.ru Комплексное проектирование, дизайн, реставрация, согласование Галерея. Архитектурная студия 533953 / 533938 ф ул. Чернышевского, 93/95, Саратов info@arch-gallery.ru www.arch-gallery.ru Архитектурное проектирование, дизайн, согласование Геотехника-СПИ. Научно-проектно-производственное предприятие 522345 / 434975 ф ул. Рахова 58/60, 410056 Саратов alexey_savinov@mail.ru Комплексное проектирование новых, реконструируемых и реставрируемых зданий. Инженерно-геологические изыскания. Свайные, штамповые и другие полевые испытания грунтов Голубое небо. Архитектурно-строительная компания 265413 / 265476 ф ул. Гоголя, 11, 410003 Саратов blusky2006@rambler.ru Архитектурное проектирование, дизайн, строительство, ремонт Градостроитель. Муниципальное учреждение 264710 ф проспект Кирова, 29, 410600 Саратов gradostroitel@list.ru Комплексное проектирование, топосъемка, градостроительный кадастр

122 ГУПП «Институт Саратовгражданпроект» Саратовской области 233759 / 234290 ф ул. Бабушкин Взвоз, 1, 410002 Саратов sgp@san.ru Комплексное проектирование, проектирование генеральных планов территорий и населенных мест. Инженерно-геологические и топографические изыскания Диз-Арт. Архитектурное бюро 265125 / 262433 ул. Железнодорожная, 82, 410005 Саратов dizartline@bk.ru Комплексное проектирование, согласование, обследование технического состояния здания. Дизайн интерьеров, художественное конструирование Идеи пространства 230486 ф ул. Мичурина, 123 оф, 19, Саратов yasinin@mail.ru Архитектурное проектирование, дизайн интерьеров, дизайн и производство текстиля. Все виды карнизов, в том числе с дистанционным управлением. Солнцезащитные системы ЗАО ПКФ «Алькасар» 277268 Ул. Кутякова, 99, Саратов Архитектурное проектирование, строительно-отделочные работы Канон. Архитектурная мастерская 765601 / 238560 ф наб. Космонавтов, 4, оф.87, 410002 Саратов Комплексное проектирование, согласование Комплекс-КК и Ко 262869 / 722244 ф ул. Сакко и Ванцетти, 43 А, 410056 Саратов complexgroup63@ya.ru Комплексное архитектурное и строительное проектирование, все виды геодезических и геологических изысканий, штамповые испытания, обследование технического состояния зданий и сооружений, разработка сметной документации. Мегаполис. Проектная мастерская 495194 / 743243 ф Ул. Чернышевского 153, оф.306, 410028 Саратов PM-Megapolis@renet.ru Комплексное проектирование, дизайн интерьеров Модуль. Архитектурно-строительная мастерская 231354 ф ул. Чернышевского, 153, оф. 414, 410028 саратов asm@modul.su Архитектурное и инженерное проектирование Монолит-Бетон. Проектно-строительная компания 237283 / 239322 ф ул. Чернышевского, 153, 7 этаж, 410028 Саратов monolit-beton@renet.ru, info@monolit-beton.ru Комплексное проектирование, строительство (ген.подряд) НППЦ «Стройкомплекс» СГТУ 527902 / 527904 ул. Политехническая, 77, кор. 7, 410054 Саратов ivk@sstu.ru Комплексное проектирование, экспертиза технического состояния зданий, проектные решения по усилению конструкций СтандартСтройСервис. Архитектурно-строительная компания 221062/228950 ф Ул. Мичурина, 68-3, Саратов, standart_iv@mail.ru, bakoursky@mail.ru www.sss-arx.ru, www.bakurskiy.ru Архитектурное проектирование, строительство, генподряд Стаффаж. Архитектурно-дизайнерская студия 518664 ф ул. Вавилова, 59/65, 410076 Саратов Архитектурно-дизайнерское проектирование, дизайн жилых и общественных интерьеров ЦКГ «Сфера-Т» СГТУ 763226 / 525805 ф ул. Большая Садовая, 127, Саратов Комплексное проектирование, дизайн интерьеров, ландшафтный дизайн Форма Т. Студия архитектуры и дизайна 470239 ф ул. Шелковичная, 186, 410026 Саратов forma_t@bk.ru Архитектурное проектирование, дизайн интерьера, авторское сопровождение ASG архитекторы 567392 / 532283 spirin_architect@mail.ru www.asg-arсh.ru Архитектурное проектирование, дизайн интерьеров AFB-gruppe +49 170 4537145 / +7 927 128 2599 / +7 919 7678 140 Bundeskanzlerplatz 2–10, 53113, Bonn, Germany mail@afb-gruppe.de, www.afb-gruppe.de Архитектура, финансирование, строительство Inodesign / Инодизайн. Дизайн-бюро 249949 / 652757 ул. Большая Казачья, д. 16 inodesign@mail.ru, www.inodesign.ru Архитектурно-дизайнерское проектирование, дизайн жилых и общественных помещений, согласование, благоустройство территорий Renome проектстрой 234941 Чернышевского, 203, оф. 413, 410002 Саратов renome-proect@mail.ru Комплексное проектирование, топосъемка, обследование зданий и сооружений, дизайн интерьеров Lightika. Мастерская света 520656 / 566988 / 518423 ф ул. Железнодорожная, 99, 410005 Саратов promtika@overta.ru www.lightika.ru Проектирование систем освещения SNOU project. Архитектурное бюро 539566 / +79198205432 / +79616418839 Шелковичная, 186, Саратов snou-pro@mail.ru Архитектура, дизайн, концепция

123

каталог

ÄÐÓÃÈÅ ÓÑËÓÃÈ Арт-Эвристика. Студия художественной эвристики 793063 lejen@mail.saratov.ru Эвристические приемы и методы, опыт актуального искусства Загороднов Олег Визуализация

539562

zoa54@mail.ru

Дом архитектора 231320 / 264065 ул. Первомайская, 37/45, 410002 Саратов Организация и проведение конференций, семинаров и выставок по архитектуре, дизайну, новым строительным технологиям и оборудованию Мастерская Кашанин-А 607116 / 208394 ф kash6@bk.ru Концепт, графический дизайн, aрт-объект, фотосъемка архитекурных объектов Носов Дмитрий +9053870843 souz-volga@rambler.ru, Визуализация, эскизное проектирование, компьютерное обеспечение НП «Поволжская гильдия архитекторов и проектировщиков» 231320 ул. Первомайская, 37/45, 410002 Саратов Контроль и регулирование профессиональной деятельности архитекторов и проектировщиков. Оказание юридической поддержки членам партнерства Проун. Студия детского архитектурно-художественного творчества ул. Первомайская, 37/45, 410002 Саратов Подготовка по рисунку, живописи, композиции, макетированию

231320 / 285653 ф

ÈÑÊÓÑÑÒÂÎ Саратовская организация Союза художников РФ ул.Рахова, 157, 410012 Саратов Все виды художественных работ

510640 / 511079

Феникс-94. Арт-галерея 275820 ул. Московская, 59/30, Саратов Проведение выставок, продажа произведений искусств, художественные материалы, багетная мастерская

ÏÐÎÈÇÂÎÄÑÒÂÎ Арт-Металл 285626 / 285977 ф ул. Чернышевского, 203, оф. 519, Саратов art-metal@mail.ru www. art-metal.ru Изготовление и монтаж лестниц, лестничных ограждений, перил из нержавеющей стали Газэнерго 277131 / 278048 / 278054 / 273792 ул. Радищева, 46, 410031 Саратов www.gasenergo.com Газификация объектов любой сложности. Котельное и автономное теплоснабжение. Инфракрасное и газовоздушное отопление. Наружные инженерные сети Завод монтажных заготовок 631825 / 354787 / 382181 ф Ст. Трофимовский II, Саратов zavodmz@mail.ru Изготовление металлоконструкций, кованные изделия ручной работы, малые формы Зодчество 292929 / 299911 ф ул. Зарубина, 150, 410005 Саратов officeZ@zodchestvo.ru www. zodchestvo.ru Строительство, проектирование, строительные материалы Кольцо. Витражная мастерская 296300 / 597642 tdk@san.ru Лампы, люстры, бра. Межкомнатные перегородки, световые потолки, витражные панели. Элементы интерьера, витражные картины Мир Витражей. Витражная мастерская ул. Мира, 9, 410076 Саратов laptenko@bk.ru Изготовление художественных витражей

596203 / 630960 ф

ООО «Компания АйБиЭль» (8927) 2225189 / (8927) 6029903 ф golubev@ibl.su www.ibl.su Проектирование, монтаж, пуско-наладка всех инженерных систем здания. Автоматизация и диспетчеризация инженерных систем здания. Проектирование и монтаж внутриплощадочных сетей. Энергоаудит инженерных систем здания. Сервисное и техническое обслуживание всех инженерных систем зданий. Обучение монтажников и специалистов службы эксплуатации заказчика ООО «Лестницы».

452685 / 452655 / 297140 / 297131 ул. Чернышевского, 60/62, Саратов info@perila-saratov.ru www.perila-saratov.ru Лестницы от производителя: проект, изготовление, монтаж Оптимум. Строительная компания 347751 / 437772 ф ул. Астраханская, 140 «А», 410005, Саратов optimumshag@renet.ru optimumshagаrch@renet.ru Комплексное решение фасада. Алюминиевые конструкции, вентилируемые фасады, структурное остекление. СВК АлюСтиль 437988 / 480303 / 469484 ул. Пугачевская, 147/151, 410012, Саратов oknasvk@mail.ru www.svk-holding.ru Официальный партнер компаний SCHUCO International KG, TORMAX. Полный цикл в устройстве оболочки здания: светопрозрачные конструкции из алюминия любой сложности, автоматические двери, навесные вентилируемые фасады

124

Стиль. Салон малых архитектурных форм из бетона и гипса 260108 ул. Киселева, 19, Саратов www.beton-style.ru Производство и реализация малых архитектурных форм из бетона и гипса. Чугунные решетки для ливневок Строй-капитал 489467 / 521015 / 450000 ф Мирный переулок, 4, 410058 Саратов volnikovaf@rim.saratov.ru Техническая дирекция заказчика (управление строительством) ЗАО «Торговый Дом “Нарат”» 459303 / 439494 Московское шоссе 2, 410044 Саратов td@narat.ru www.tdnarat.ru Навесные вентилируемые фасады, структурное остекление, алюминиевые светопрозрачные конструкции любой сложности, зимние сады, зенитные фонари, автоматические двери, деревянные и пластиковые окна и двери, художественные витражи, реализация стекла и стеклопродукции

ÏÐÎÄÓÊÖÈß Академия Домашнего Кинотеатра. Салон 522112 / 524122 / 524929 ф ул. Астраханская, 81, Саратов mirk@overta.ru www.akademiadk.ru Акустические системы. Видиопроекторы. Плазменные телевизоры, LCD-телевизоры. A\V-ресиверы, усилители, DVD-проигрыватели. Система многозонального звучания «Multiroom», монтаж, наладка, обслуживание. Аудио-видио мебель Aсвента. Салон света 723121 / 648614 ф 1-й Магнитный проезд, 1, Саратов Люстры, светильники, торшеры, бра. Вентиляция Высший свет. Салон 524122 / 524929 ф ул. Астраханская, 81, Саратов toplight@overta.ru www.toplight.ru Мебель, предметы интерьера. Люстры, бра, торшеры, настольные лампы. Модульная система освещения, уличное освещение. Электрические, антенные, телефонные розетки, выключатели, диммеры, домофоны, система упровления освещением, система видионаблюдения ООО ТД «Вертикаль-2002» 371028 / 512781 ф Железнодорожная, 72, оф. 71, 410078 Саратов vertikal2000@list.ru Новые технологии в строительстве Компания Гранитогрес 532808 / 275557 ф ул. Рахова, 80/84, 410056 Саратов saratov@granitogres.ru www.gg-s.ru www.gg-f.ru Керамогранит, керамическая плитка, мозаика, мрамор 36 фабрик Италии. Сантехника. Вентилируемые фасады Идеал. Декор окон 721217 / 721010 ф ул. Горького, 25, Саратов сasabelle@inbox.ru Декоративные ткани, высококачественный пошив всех видов штор, солнцезащитные системы, декоративные и функциональные карнизы, в том числе с дистанционным управлением. Клевер-С 214391 ул. Зарубина,150, Саратов popovab@mail.ru www.klever-parket.ru Паркет, паркетная доска, ламинат Компания Key 239995 / 790083 / 790082 ф ул. Чернышевского, 183, Саратов key_saratov@mail.ru Керамогранит и плитка, обои, лепнина из полиуретана, ткани, свет Мебель Италии. Салон 682020 / 623549 ул. Ломоносова, 19, Саратов www.itameb.ru Корпусная, мягкая мебель, мебель для гостиных, спален, детских, мебель для офисов и кабинетов в стиле «классика», «модерн», «барокко», «hi tech» – более 300 фабрик Италии Полимер. Торговый дом 277619 / 262834 ф ул. Киселева, 65 Е, оф. 9, Саратов olga@sar-polymer.ru www.sar-polymer.ru Проникающая гидроизоляция. Напыляемые кровли из ППУ, монолитные бесшовные кровельные системы. Фасадные и специальные краски Профиль 931350 / 240009 / 295499 ф 2-й Станционный проезд, металлобаза «Русское подворье», 410004 Саратов sarprofil@bk.ru www.rusdvor.ru Металлочерепица, профнастил С-10, С-21, комплектующие Студия Андрея Янкина / Салон интерьера Телепорт ул. Чернышевсого, 183, Саратов www.teleportsalon.ru Мозаика, плитка, керамогранит

232240 / 232366

недвижимость Группа компаний «Лепта» 278651 / 711061 / 743696 ул. Ульяновская, 9, Саратов lepta@san.ru Проектирование, девелопмент, операции с недвижимостью, управление объектами недвижимости Ассоциация «Союз застройщиков». Некоммерческая организация 27-86-51, 73-65-51 ул. Ульяновская, 9, 410600, Саратов sar_perspektiva@freeline.ru www.realty.vzsar.ru Поддержка и продвижение политики сотрудничества между предприятиями-застройщиками и государственными, муниципальными и общественными секторами

Вольская, 38/40. Тел. 26-13-08

Московская, 84. Тел. 27-77-01 1-й Магнитный проезд, 1. Тел. 72-31-21