Projectos III Universidade Lusiada 17/07/2014
Antonio L贸pez belloso
Aldo Rossi
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LISBOA 17 de Julho de 2014
“... eu sempre disse que os lugares são mais fortes do que as pessoas, o cenário mais do que o evento. A possibilidade de permanência é a única coisa que faz com que a paisagem ou coisas construídas sobre as pessoas.” Aldo Rossi
Antonio López Belloso
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Antonio L贸pez belloso Universidade Lusiada Curso 2013-2014
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Indice 1- Memoria do Propio e Colectiva
pag 06
2- Casos de estudo
pag 16
3- Casa do Propio
Antonio L贸pez Belloso
pag 40
4- Memoria inspiara a arte
pag 54
5- Floresta
pag 74
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A memória é uma capacidade cognitiva, a mente é capaz de dados de codificação que são sugestivos, e reproduzi-los quando esta informação é útil, a memória é, em grande parte a causa da nossa imaginação, ou a capacidade de resolver os problemas em circunstâncias desconhecidas, a partir da combinação de outras experiências acumulados na memória. A memória coletiva é um conceito complexo cunhado Maurice Halbwachs, filósofo que atribui isso às lembranças preciosas e salienta a sociedade em geral, partilhada, transmitida e construído pela sociedade, e isso faz uso dela quando necessário. 10
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Memoria do propio e colectiva
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Aldo Rossi
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Juan Jose Arenas; Puente de la Hispanidad Engraçado, eu não vou, por vezes, o que a minha primeira memória, e eu não sou capaz de ir mais para trás no tempo para a abertura da ponte do hispanidade, em 1999. na verdade, não é uma obra de arquitetura e é melhor classificada como uma obra de engenharia civil, no entanto, acaba por ser um elemento simbólico que realmente perfurar meu cérebro, eu me lembro, havia muitas pessoas, cruzando em clima festivo que ponte pela primeira vez do lado da cidade para os subúrbios, sob os grandes pilares Concreto que porta dupla. Foi uma experiência marcante e muito poderoso, tudo foi incrível, a estrutura de vôo que segurava por um fio fino foi maravilhoso eu acho que nunca vou esquecer. É a partir deste ponto que a fotografia tirada do direito manter essa lembrança.
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Guernika; Pablo Picasso
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Pablo Ruiz Picasso, Guernika Guernica é uma pintura famosa por Pablo Picasso, pintado nos meses de maio e junho de 1937, cujo título refere-se ao bombardeio de Guernica, que ocorreu em 26 de abril daquele ano, durante a Guerra Civil Espanhola O gernika é uma das pinturas de mestres de Pablo Piccaso, na minha opinião é um exemplo maravilhoso de como algo pode traçar dentro de si mesmo, porque realmente transmite uma dor muito intensa e eu transporta para as circunstâncias do guerra e seus horrores que o inspiraram e depois acaba por ser algo muito difícil de esquecer. Ele também tem sedimentos no que chamamos de memória colectiva, é um símbolo de um coletivo, o massacrados por circunstâncias que não estão familiarizados, e um lembrete eficaz dos horrores da guerra, suas conseqüências e que devemos tentar não re-repetir. Isso é algo que está dentro de qualquer um ver a imagem com uma visão crítica e, eventualmente, torna-se um resíduo que permanece nas profundezas do subconsciente dos membros dessa sociedade. Antonio López Belloso
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Escena do Film Moonrise Kingdom
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Wes Anderson, Moonrise Kingdom É uma sensação retrô, mas com o filme recente, ela está representando um
número
de
adultos,
com
os
seus
medos
e
preocupações,
arrependimentos e covardia. Por outro lado, há um acampamento, cada um dos quais representando um adulto, visto no filme como algumas pessoas simplesmente não se atrevem a superar os seus problemas, e anos mais tarde acabam sendo os adultos no filme em si, ou desafio e, em seguida, voltar um futuro incerto, um dia de um dia diferente do que o último, uma experiência, uma memória em si. Assim, obtém-se a conclusão de que no filme, os adultos têm uma memória coletiva e tirou o arrependimento, por não fazer o que você pediu-lhes o seu instinto de jovem e não ser capaz de fazer qualquer um dos adultos, e por sua vez, ver a sua incapacidade de transmitir às crianças que a memória, você tem que ser a criação de sua própria memória, educá-los e atualizá-lo todos os dias.
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Ilustraรงao Original; John Tenniel
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Lewis Carroll, maravillas
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Alicia
en
el
pais
de
las
Esta história causou grande admiração em mim como um estudante de arquitetura, é difícil encontrar uma narrativa que estimula a imaginação de ambos espaço nível , pequeno ou grande, não é a chave , a chave é proporcional à figura do homem (em genérica, obviamente, com a figura de Alicia ) no mundo real , o homem tem um tamanho e espaço que estabelece um diálogo de proporção com a gente e ainda é muito sugestivo para pensar que um espaço pode ser comprimido sem alterar o tamanho , mudando única figura que é passiva no interior . Para mim, isso tem uma reflexão mais profunda , seja na falta maravilhas reduzir ou ampliar uma pessoa afetada a percepção do espaço pelo mesmo , e assumindo que um arquiteto não pode mudar as pessoas , é possível criar espaços , mudar a sua concepção até a transmiti-las às pessoas uma mudança de escala para que possam ser maior ou menor ? Antonio López Belloso
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A inspiração não existe, tudo o que acreditamos inventar a nossa imaginação,maséumarecomposição cognitivo das soluções de reserva para diferentes problemas. É sempre bom para estudar casos que resolveram problemas semelhantes para facilitar o próprio trabalho projectual.
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Casos de estudo
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Linazasoro & Sanchez Arquitectura
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Transformação da antiga fábrica em Rovereto rapé incubadora de empresas. Rovereto, na Itália. A antiga fábrica Zigherane Rovereto é um bem preservado e quase palaciano, com planta em “U” desenvolvimento
industrial
Austro-
Húngaro de meados do século XIX. Dentro do prédio apresenta trabalhos artesanais com suportes centrais de ferro fundido, exceto piso térreo e cave, que são em abóbada. Duas das escadas estão localizados em uma pequena baías de saída para o pátio, e um terceiro layout escadaria semicircula , localizado no curto asa. Manutenção fora das características do edifício está prevista, como trabalhos em madeira, cujo telhado marquise será substituído por outro de vidro ou cobre que novas clarabóias que correspondem ao caráter industrial do edifício serão introduzidos. As lojas do piso térreo, biblioteca e restaurante, e os andares superiores para incubadora de Antonio López Belloso
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empresas é destinado. A creche vai ocupar os antigos edifícios da fábrica, exigindo um projeto cuidadoso para evitar a distorção da natureza transparente dos espaços originais por particionamento descontrolada. Os braços laterais do U da fábrica estão organizadas em três compartimentos, dois laterais e um outro centro, entre pilares de ferro fundido. A altura dos edifícios é generosas janelas fazer este ponto com referência a verticalidade.
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O vão central é reservado para as mensagens em “ open space “ , e do lado de fornecer as necessárias escritórios fechados. As
últimas
células
são
altura de trabalho mínimo coincidente ajustado com a partição de janelas, permitindo que a luz e ar através do fundo do poço, enquanto que a parte superior permite que a luz passe para o compartimento central. A área de espaço aberto é coberta por um invólucro ou armário de baixo, que unifica e divide o mesmo tempo. Evita e esconde a desordem visual que poderia perturbar a ordem do ritmo repetitivo de pilares. As salas de reuniões estão localizados nas extremidades dos navios medianeros evitando a fragmentação do espaço. Em contraste, as áreas de lazer e relaxamento estão localizados dentro do espaço aberto nas extremidades iluminadas das baías. Antonio López Belloso
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Ricardo BofiLl Taller de Arquitectura
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A transformação da fábrica estudou Arquitetura oficina começou com um processo de destruição, com a demolição de um grande número de elementos e estruturas da planta industrial de idade, revelando formas anteriormente ocultos, como uma obra de escultura de cimento. Oito silos foram preservados para tornar-se escritórios, loja modelo, arquivos, biblioteca, uma sala de projeção, e um grande espaço conhecido como “ A Catedral” Uma vez que os espaços livres, de cimento e rodeada por vegetação definido, teve que inventar um novo programa para o uso em uma negação total da prática funcionalismo: neste caso, a função não cria a Antonio López Belloso
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forma, pelo contrário, o processo provou qualquer espaço que você pode colocar o papel do arquiteto decide. O projecto de reabilitação incorporou várias linguagens arquitetônicas, inspiradas nos elementos Catalão góticas Civil, outros surrealistas, que se apresentam como homenagem ao passado industrial do edifício, que vivem em espaços abertos equipados com mobiliário de alta tecnologia. Atualmente “ The Factory” reúne num local privilegiado, rodeado por jardins de eucaliptos , oliveiras, ciprestes e palmeiras , espaços abertos para escritórios e área de estudo , salas de reuniões , arquivos e a residência privada do trabalho Ricardo Bofill . 28
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Peter Zumthor. A igreja dedicada a São Columba, localizada
relativamente
perto
da magnífica catedral de Colônia, costumava
ser
a
igreja
mais
importante da diocese. Infelizmente, a
igreja
devastada
foi
completamente
durante
bombardeio
aliado, que reduziu a cidade a ruínas durante a Segunda Guerra Mundial,
com
exceção
de
uma
imagem gótico velho da Virgem localizado em um pila, que sobreviveu intacta. Peter Zumthor foi vencedor de apresentar uma proposta ambiciosa e sutil ao mesmo tempo: a construção envolve completamente as ruínas da igreja e de fato funde-se com eles e use o nível superior e uma asa de um lado para abrigar as áreas de exposição. O edifício foi construído entre 2003 e 2007. Externamente, o edifício caracteriza-se por sua solidez, optando por 30
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um jogo volumétrico simples e grave de cores quentes e, portanto, integra tanto o seu contexto urbano e do sítio histórico, onde ele está localizado. No entanto , apesar de sua solidez , o edifício é rodeado por áreas ajardinadas que permitem uma permeabilidade espacial dentro da fábrica urbana.La fina tijolo textura cinza , trabalhada por Tegl Petersen da Dinamarca, afirma que os restos da antiga Capela alcançar a integração entre o novo eo velho .
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Parte do sucesso desta fusão está na simplicidade da forma, cor e material a fragmentos de estilo gótico cair. Além dessa arquitetura gótica antiga construída na fachada do novo prédio, chamou a atenção para as perfurações na parte da frente, formando uma espécie de rede feita com base do enredo dos próprios tijolos.
Este
efeito
alivia
a
percepção massa do volume, de um lado e do canto onde o edifício foi aninhado a uma altura maior. No entanto, é no interior, onde a obra de Zumthor pode ser avaliada em maior integridade. O arquiteto envolveu tanto a capela octogonal como as ruínas romanas com um pé direito duplo suportado por colunas de metal fino , de modo que cria uma luz indireta filtragem espaço
malha
monumental
iluminado dramaticamente. Antonio López Belloso
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El Lissitzky Esta puede ser mi referencia mas historica, mientras que en las grandes ciudades norteamericanas los edificios buscaban llegar al mismísimo cielo, en la otra gran potencia del mundo el artista y arquitecto El Lisitski ideaba otra manera de construir: los rascacielos horizontales, que aprovechasen mejor el espacio disponible y al mismo tiempo pudiesen alojar al mismo número de personas. Esto encajaba con su filosofía de aplicar el arte a un objetivo, siguiendo el constructivismo, la idea (muy comunista, por supuesto) de que el arte sirviese al pueblo y a la revolución. Ahora el arquitecto Guillaume Mazars ha pensado en un homenaje digno a una idea que no pasó del mero concepto, en forma de edificaciones de andamios que representan las construcciones salidas de la mente de El Lisitski. Por tanto, son mas un boceto que una construcción real que se pueda aprovechar, tal vez contradiciendo su corriente de pensamiento. Sea como sea, son composiciones interesantes que nos hablan de otra manera de entender los edificios, que hoy en día no entendemos de otra manera que no sea apuntando hacia arriba. 34
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Steven Holl EL Museo de Arte Nanjing Sifang ha sido una de mis referencias directas, ya que basicamente se basa al igual que mi proyecto en unas barras espaciales que albergan un espacio controlado en su interior. La estructura como se puede ver esta formada por una malla poligonal triangulada que crea una jaula rigida, este sistema tambien ha sido una referencia constante en la ejecucion estructural de mi proyecto. Existe un concepto parecido en la forma de entender la fachada como una piel continua, esta se convierte en un problema de trasparencia, no compositivo, en el caso de Steven Holl, esto es solucionado a traves de la elecion de un material traslucido, mientras que en mi caso se soluciona mediante el tratamiento de del aluminio con un microperforado que tamiza la entrada de la luz. El nuevo museo estรก situado en la puerta de entrada a la Exposiciรณn Prรกctica Contemporรกnea Internacional de Arquitectura en el exuberante paisaje verde de la Primavera de la Perla cerca de Nanjing, China. El proyecto explora los puntos de vista cambiantes, capas de espacio, y extensiones de la niebla y el agua, que caracterizan los profundos misterios alternativos espaciales de la pintura china temprana. Este Antonio Lรณpez Belloso
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próximo otoño, el Museo de Arte de Nanjing Sifang abrirá sus puertas al público. La perspectiva es la diferencia histórica fundamental entre la pintura occidental y la china. Después en el siglo 13, la pintura occidental desarrolló puntos de fuga en perspectiva fija. Los pintores chinos, aunque conscientes de la perspectiva, rechazaron el método de punto de fuga único, produciendo en su lugar, paisajes con “perspectivas
paralelas”
en
la
que el espectador viaja dentro de la pintura. El museo está formado por un “campo” de los espacios paralelos de la perspectiva y las paredes negras del jardín de hormigón formado de bambú donde se cierne una “figura” de luz. Los pasajes rectos en la 38
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planta baja se convierten poco a poco en el paso enrollado de la figura anterior. La galería superior, suspendida en el aire, se desenvuelve en una secuencia de vueltas a la derecha, culminando en la exhibición “en la posición” de la ciudad de Nanjing. El significado de esta zona rural se convierte en urbano, a través de este eje visual de la gran ciudad capital de la dinastía Ming, Nanjing.El patio está pavimentado con ladrillos de Antiguo Hutong reciclados de los patios destruidos en el centro de Nanjing. Limitando los colores a blanco y negro, el museo se conecta a las pinturas antiguas, pero también le da un fondo para ofrecer los colores y texturas de la obra de arte y que la arquitectura sea exhibida al interior. EL bambú, previamente creciente en el sitio, se ha utilizado en el hormigón formado por bambú, con una mancha penetrante de negro. El Museo cuenta con refrigeración y calefacción geotérmica, y agua de lluvia reciclada. Antonio López Belloso
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Grosfeld van der Velde Architecten Esta referencia, al igual que la siguiente
tiene
en comun con mi proyecto el entendimiento del entorno
como
algo de lo que se debe disfrutar a la vez que de alguna forma es algo de lo que te tienes que proteger. La fachada del edificio te proporciona esos dos condicionantes. Cuando Holanda firma de arquitectura Grosfeld van der Velde Architecten diseñó esta casa forestal notable en Teteringen, cerca de Breda, se tomaron en cuenta algunos elementos imprescindibles importantes para los dueños de casa, es decir, un diseño de la casa del eco. El movimiento hacia el diseño arquitectónico sostenible establece el tono 40
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para este proyecto entre los árboles; una casa de madera revestida de que es “verde” en más de un sentido. Un volumen de planta cuadrada cubierta en madera teñida de negro y grandes extensiones de vidrio que conduce a través del interior de la casa, manteniendo un contacto constante con el bosque. Desde cualquier punto de la casa, vistas a la naturaleza circundante dominan. En el corazón de este plan de patio de casa, un espacio abierto desdibuja el límite entre el interior y hacia fuera, dejar que la naturaleza impregne cada centímetro. Espacios de vida principal de la planta y las habitaciones de nivel superior proporcionan una distinción entre los espacios públicos y privados.
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Cyrén & Cyrén El proyecto se desarrolló pensando alternativas que permitiesen apreciar el bosque sin dañarlo. Todos los materiales utilizados en su construcción provienen de fuentes sostenibles y los sistemas sanitarios buscan ahorrar agua y energía. Las habitaciones tienen una superficie entre los quince y los treinta metros cuadrados, situadas a una altura que varia entre los cuatro y los seis metros. Su material de construcción principal es la madera, aunque una de las habitaciones cuenta con fachada fabricada en cristal. Todos los Treerooms fueron ensamblados en árboles de pino. Su mantenimiento y suministro está pensado para ser lo más ecológico posible. La primera vez que estos arquitectos acudieron al bosque para situar su proyecto dió como resultado la idea de una pasarela entre los árboles que proporciona una vista inmejorable del valle del río Lule. La habitación sostenida por la cubierta consigue que el volumen parezca más pequeño y se jugó un poco con los ángulos redondeándolos para dar la idea de cápsula o cabina. La fachada tiene la estructura de cierre ligero de las camiones y furgonetas que salvando los condicionantes tecnicos han sido reproducidos en mi proyecto. 42
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Sempre gratificante para fazer uma casa para si mesmo, mas não vá para construir, ainda que hipotética, sempre convida você a refletir sobre suas próprias necessidades e, por outro, em suma, ser um cliente enquanto arquitecto, para ver as questões de ‘d ver de outra maneira.
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Casa do Propio
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A particularidade de fazer uma casa para si mesmo é que , a priori, não há um programa externo que impõe -lhe um cliente, o self do cliente e, portanto, uma abordagem deste projeto é que eles começam a refletir sobre o que o necessidades que você tem. Essa resposta reflexão que eu tenho para o mês consistiu basicamente precisa hoje em uma casa de pequenas dimensões , mas o que poderia ser confortável em cada um dos seus cantos , cheguei à conclusão de que eu não precisava de grandes espaços , mas espaços de intimidade , reclusão e calided . Projetar uma casa a partir da justaposição de espaços não- segregados, tudo seria um fluido contínuo harmonizada pela presença das escadas , vire à união e separação dos diferentes âmbitos e dois pátios , que são apresentados como uma declaração clara de intenções , a minha casa era ter luz natural constante, calma e controlada , a natureza era ter que estar fora é dobrar visualmente dentro, e acima
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de tudo, era ter uma certa atmosfera , olhando através de reflexos e combinação materiais. No âmbito deste projecto, começando com a transformação do sentido natural do terreno. Através de uma estratégia espacial, que postular que a nova fachada do meu prédio não é em direção à rua, mas perpendicular às paredes para o paredes cegas. Dois pátios com eles gerar uma Antonio López Belloso
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Seccion longitudinal La seccion longitudinal es la mas representativa del proyecto y en realidad no tiene una, tiene varias, al menos tres muy representativas para lo peque単a que es la parcela, dos seria al igual que la de la derecha por cualquiera de los dos patios longitudinales que tiene la casa, y la otra por la escalera. La seccion por la escalera mostraria la relacion de los distintos espacios con mucha claridad, sin embargo esta de su derecha es igual de clara en ese sentido ya que la trasparencia del patio hace que sea practicamente un alzado seccion
lo que se ve
proyectado en el patio. En esta seccion a traves de la trasparencia de las fachadas interiores se ven los dos patios, las distintas estancias propias de una vivienda de soltero, y la relacion entre estos espacios. De abajo hacia arriba se ve la cocina, el salon, al que se acede a traves del patio de acceso, el estudio y el cuarto. 52
Seccion Trasversal La seccion trasversal es menos representativa que la longitudinal, pero de la misma parte
manera, del
con-
cepto de la trasparencia
para
mostrar los patios exteriores, las
estancias
interiores y la relacion
entre
los patios y estas estancias.
En la parte superior se aprecia el cuarto y en la parte de abajo se ve el salon principal, partiendo de estas dos referencias, el estudio estaria a media altura sobre el salon de la misma manera que la cocina y el aceso al ba単o de la parte inferior estarian a media altura por debajo de la planta de acceso del salon. La silla de Eames, recurrente en vistas y secciones la he escogido por su aire retro, es una silla que me encanta y creo que le va muy bien a este espacio.
tensão mais forçado entre a frente e a traseira do enredo que já não são concorrentes mas que apoio, repelir e atrair.
As comunicações resolver o pon-
to mais crítico de estresse longitudinal, que institui uma dupla interpretação da relação dos espaços, a comunicação física entre eles, o mais evidente, e uma comunicação visual, na qual o espaço flui e não é interrompido.
A casa se abre para a controlada na-
tureza dos pátios de forma retumbante, sem esconder que são sua fonte de luz, de vida e reafirmando a dialética entre os espaços interiores e exteriores que estão perto de converter a sua fronteira, em algo virtual. A fachada procurando apontada sem quebrar a estética global das mentiras de bairro no entendimento de que proporções semelhantes dos edifícios e na composição de seus recangulares aberturas profundas e dispostos regularmente.
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“Memoria inspira a arte” é um projeto que dá a você a oportunidade de trabalhar em uma área industrial da cidade, às margens de uma área residencial, e um conjunto de escalas que variam de teixo ou ponte, pequenos pilares de elenco dispostos em fábricas, o que lhe dá um grande interesse.
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mem贸ria inspira a arte
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Glass Hause, Philip Jonson 1949
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“A arquitetura exalta alguma coisa. Portanto, onde não há nada para exaltar, não pode haver arquitetura.” Ludwig Wittgenstein
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-Reabilitação -Ligar -Arte -Contraste -Surpresa -Mudanza
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- O progresso nem sempre é a substituição do velho pelo novo, reabilitar é reafirmar os valores de algo velho e adaptar o suo uso a algo novo. - Minha proposta visa ligar os dois lados da pista, melhorando a relação entre os dois espaços subjacentes. -Tenho a intenção de criar um espaço em que o artista para desenvolver as quatro fases da concepção de uma obra de arte, pesquisa, criação e exposição dibulgacion. - Há um contraste interessante entre o novo eo velho, tradicional e contemporâneo, o normal eo estranho. - O ambiente enfatiza a surpresa, a cada esquina é inesperado, cada quarto olhando para movê-lo para uma atmosfera que não imaginava. - Lx factori estabelece uma mudança harmônica de uso, da tradição à produção de arte contemporânea.
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“a arquitetura não deve só resolver os problemas parciais propostas, arquitectura deve sempre ter uma aptidão critica e enfrentar os problemas de lugar em qualquer escala”
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Planta de Situaçao. Lx Factoy está localizado em uma área de carácter industrial forte, nas fábricas estão localizadas em edifícios totalmente operacionais e praticamente arruinado pelo que parece ser uma área degradada bastante eterogenea . A área em que atuamos tem uma forma alongada transversalmente através da área industrial da rua 01 de maio , a Avenida da Índia, por isso, é uma área de oportunidade na união da área residencial , a área industrial e degradada costa. Mostrado em preto e com a cor preta , vemos ferrovia , barreira permeável que permite a área e que na minha opinião não poderia ser esquecido em uma concepção de proyecto. La via Gloval separa as duas principais avenidas de quatro pistas cada, que rompe de alguma forma, a relação que a cidade com o litoral , neste projeto buscare desaparecer esta barreira seguindo uma estratégia de planejamento urbano e reabilitar ambos os lados dando-lhes um elemento único que agrega valor para cada uma das áreas e gerar um fluxo de As pessoas neste ponto . A LX Factory está localizada entre dois parques também pretende fazer parte através de minha proposta. Antonio López Belloso
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Selecionei esses nove fotos não só pela sua singularidade , mas também porque eles mostram uma atmosfera única, valiosa e respeitável , tanto quanto possível reinforceable . Estas fotos têm caráter , algo que não é visto a olho nu , mas que transmite uma experiência única e exclusiva deste lugar. Eu não posso conceber , portanto, bem como a importância que dão a esta um projeto que esta atmosfera não é conseve , pontos alternativos escentrica , respeitoso do seu ambiente que abraça e coexiste com elementos naturais contagiaods de corrente artistia porque , o que é arte, mas algo que evoca as nossas experiências sensoriais mais primitivos ? A LX Factory, onde glovalidad é um conjunto de patches do que em qualquer outra situação resultaria desarticulada , mas aqui , todos os patches são banhadas em algo intangível , algo que transcende a materialidade metafísica dos edifícios ou até mesmo a imaterialidade espaço entre eles . é algo que percebemos através de nossa intuição , através da incrível capacidade do ser humano para ficar animado sem saber porquê. herguidos dois gigantes , um mundo do outro lado de um bloqueio de uma reflexão em uma reflexão são o tipo de coisas que fazem deste algo único, incompreensível e insondável lugar Antonio López Belloso
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Este logotivo representa minha opinião esta proposta, uma vez que é uma declaração de intenções sobre o que eu pretendo acer. De um lado, é um retrato conciso, sem muitos truques, poderíamos dizer que a indústria, que ataca o centro da questão e fala sobre uma habilidade, é irrelevante saber se os itens são de uma forma ou de outra, pelo menos a priori, o que realmente importante é a intenção do edifício, cada elemento do sistema em direção ao futuro e fazer fluir e levá-lo a um determinado lugar. O sentimento que quero transmitir quando uma pessoa anda pela LX é que é uma gota de água que os ventos, procurando o caminho mais fácil para chegar ao seu objetivo final. Neste desenho da corte longitudinal que atravessa a Fábrica LX , a eficácia da estratégia de planejamento da cidade é estabelecida, é claro quanto ao direito é a nova entrada do Lx Factory, atualmente combierte desuso não é apenas uma porta de entrada para LX , mas uma porta de entrada para o mar, enquanto ela e callegeando ATRAVÉS entre fábricas , podemos encontrar o único caminho livre para o mar em mais de dois quilômetros. Eu queria reafirmar a importância deste fortemente , porque às vezes eu acho que Lisboa perdeu a forte relação com o rio que favoreceu a sua fundação. Um pouco mais longe 70
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da entrada , vemos os tanques de água convertido em um símbolo da nova LX, também vemostres edifícios em transporte e olhar sugestivo acordado e usando sua posição para ficar em edifícios transformados caráter administrativo . Continuando ao longo da rua principal , que é dado pelo tribunal, ter um edifício baixo com um telhado que fornece uma luz magnífica e analisá-lo depois que eu concluí que deve ser explorada como workshops. Ao lado da fábrica , a maior na LX permanece poderoso regular e rigidamente ordenada em toda a planta , devido ao seu tamanho e seus proporcionables uma escala doméstica sem muitos artifícios vãs , estou transformada após esta intervenção em edifício residencial . 72
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Por trás deste edifício residencial, o LX enconontrariamos museu que seria apresentado em um criações temporárias de vários artistas. A partir deste ponto começa a operação mais agressiva no processamento da LX , é uma operação que afectam a topografia do local , passando deprimiendola para o chão abaixo via ferroviária , este teria a depressão em forma de funil , e gerar um tipo de limites como mínima inclinação da rampa paisagístico em que as pessoas podiam andar, sentar ou relógio joga ao ar livre , entre outras coisas . Nunca devemos esquecer que a arte hoje se manifesta de múltiplas formas de múltiplas escalas e se fizermos um projeto competente adaptada às novas formas de ver a arte , hoje, nós torná-lo mais flexível do projeto também é possível , neste caso, a minha contribuição para a flexibilidade do projeto e minha disposição , que pode manifestar-se em todos os tipos de arte Antonio López Belloso
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de vanguarda é a colocação de uma enorme teatro ao ar livre da forma grega. O cenário para este grande funil , ficaria abaixo do auditório e protegido por alguma forma
garantir
que
os
shows
podem ser realizados sem medo de mudar de base meteorológica em Lisboa pode danificar os cenários. Se cercar o prédio auditório , chegamos esportivo
a
um
porto
brincalhão,
caráter e
um
passeio renovado, que dá acesso a uma série de edifícios também marcar caráter indsustrial que foram transformados em clubes, bares e entretenimento em geral. Ele
representa
responsabilidade 74
para e
um
mim
uma
desafio,
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trazer
essas
duas
áreas
de
forte caráter dentro do bairro e
,
a
priori,
são
destacados
pela presença de uma forma de comunicação . Neste ponto, agora, se eles poderiam criar uma estação de metro com o seu próprio nome e ser uma referência na paisagem urbana atual da cidade de Lisboa. Antonio López Belloso
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Vision hipotetica de como se veria la plaza nexo de union entre el Lx y la zona del auditorio 76
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“Floresta� es un proyecto que me ha dado la oportunidad de trabajar con la domesticacion de la naturaleza como medio de control del espacio urbano.
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Floresta
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“la arquitectura debe abarcar todas las profundidades de privacidad de los espacios, de lo mas publico a los mas privado, y debe controlar las relaciones entre ellos”
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-Vacio -Bosque -Masa -Frente -Envolvente -Muro
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- El vacio es el espacio que en el momento en el que es controlado se convierte un una plaza una calle o lo que se quisiere del panorama urbano - El bosque es el elemeto vertebrador del proyecto, el que genera los frentes del espacio urbano y alberga la arquitectura en su interior. - La masa es la propia arquitectura, su antitesis, serian los huecos en el suelo y sotanos que tambien son arquitectura. - El frente es una consecuencia directa de un bosque que se acaba dando paso al incipiente vacio configurado. - La envolvente es el cerramiento de la arquitectura, que encierra en su interior el espacio cualificado donde se realizan las actividades del programa - El muro es esencialmente la envolvente de la arquitectura en la parte de sotano, que se constituye opaco y macizo por razones obvias.
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PRESENTACION DEL LUGAR El lugar en el que estamos trabajando es una parcela en el barrio de alcantara, en la ciudad de Lisboa, al lado de el centro cultural del LX Factory, sobre el que trabajamos en el primer cuatrimestre. He escogido esta imagen del lugar y la he descompuesto en tres bandas porque me parece una buena metafora de como se desarrolla mi propio proyecto, por un lado, tenemos en la parte superior el puente, es la escala de alcantara, un gigante que domina por encima de todo lo demas y que somete a todo lo que queda bajo su sombra, mi proyecto no quiere competir con el y acepta esta premisa como valida, sometiendose tambien a su potente presencia. La segunda banda es la arquitectura, es la ciudad, es la vida de la gente, es el desarrollo de la actividad humana, de esta indole es la parte estrictamente arquitectonica y constructiva de mi proyecto, y por ultimo, tenemos una ultima banda de vegetacion baja, que con frecuencia queda desdibujada y muy infravalorada en las grandes ciudades, y que yo he querido recuperar para beneficio y reafirmacion de mi propio proyecto, dandole un valor predominante y protagonista en la organizacion de las relaciones espaciales. Antonio L贸pez Belloso
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Situacion Como ya hemos dicho antes, la parcela se encuentra en alcantara, en la parte sur de la ciudad, alejado de las grandes zonas arboladas de la ciudad, marcadas en color rojo en el plano, cosa que intento acercar a traves de mi proyecto a los residentes de alcantara. Se encuentra al lado del rio, y se puede aceder a este area a traves de distintos medios de trasporte, flubiales, ferroviarios y de trasporte publico, estando tambien prevista la prolongacion de una linea de metro con parada precisamente muy cerca del area de intervencion. Los puntos de interes marcados son el parque de las necesidades como zona verde mas proxima, las docas, como oferta de ocio cercana a la zona de intervencion y Cais de Sodre, como nodo de comunicaciones del que sale casi todos los trasportes que llegan a nuestra area de intervencion. 86
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Idea Cuando en clase se empezo ha hablar de este proyecto, el profesor hizo especial incapie en la necesidad de distinguir entre la masa y el vacio, entre lo construido y lo libre, entre lo urbano y lo arquitectonico. En ese momento, me puse a pensar en esa idea y llegue a la con88
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clusion de que puede que fuese poco eficaz, antigua y rigida esa forma de ver los proyectos, me di cuenta de que esa frontera tan rigida podia ser desdibujada por algo, otra cosa que hiciera esa transicion menos brusca y traumatica. Despues de pensar, cai en la cuenta de que en semejante parcela, la proporcion entre lo que era necesario construir para cumplir el programa y lo que quedaba libre era ridicula, habia que inventarse una entidad intermedia. A esta entidad intermedia la di forma de bosque, el bosque no era exactamente vacio, ya que evidentemente habia algo, pero tampoco era exactamente masa, por que no representaba una forma arquitectonica.El bosque lo que era exactamente es un diafragma, una frontera desdibujada, una transicion amable entre la arquitectura y el espacio urbano que se generaba. En este momento empece a trabajar en los distintos tipos de expacios que me posibilitaba el echo de hacer esto, por un lado, un frente de bosque tupido es igual de eficaz para delimitar un espacio abierto que lo que puede serlo una fachada, no olvidemos los jardines ingleses que se aprobechaban de este concepto para la composicion de jardiAntonio L贸pez Belloso
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nes, por otro, un frente de bosque es una barrera permeable que deja pasar a la gente si lo desea, corta la vision y encuadra la prespectiva sin cerrar el paso. El segundo tipo de espacio que se me generaba era el propio bosque, en su interior una malla de mastiles verticales, ocasionalmente de esveltos pilares de acero generan un espacio hisotropo en el que es facil perderse si no se tienen referencias externas, tambien a la hora de proyectar, desde el, se pueden ver flotar las barras espaciales opacas, continuas, estrechas que se abren paso por doquier. El tercer tipo de espacio es el interior de las barras longitudinales que se manifiesta calido, la madera lo posibilita, y permeable a la luz controlada en los puntos deseado por medio del microperforado de la fachada que hace que los huecos dejen de ser un problema compositivo para ser un problema de seriaccion. Por ultimo, a mayores de los otros tres, aparece el espacio subterraneo, la cueva artificial que se manifiesta al exterior a traves de grutas, patios rectangulares que introducen la luz en su interior a chorro, sin mas limitacion que la sombra que pueda arrojar el propio bosque. Es un tipo de espacio que no aparece en los esquemas por ser el ulti90
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mo en aparecer pero que en algun momento se podria considerar como la antitesis de la masa, el vacio, llevado al control de la tierra en lo subterraneo como metafora del bosque en el mundo de la superficie. Los tres primeros espacios, el vacio, el bosque y la masa estan representados por las letras A, B y C en los esquemas correspondientes a esta pagina y a la pagina anterior.
ABC-
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” Va c i o ” ”...?” ”Masa”
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LOGOTIPO El logotipo del proyecto creo que es claro y se presenta como toda una declaracion de intenciones, por un lado, muestra una clara idea de continuidad ilimitada, hacia la izquierda con una prolongacion ideal de la plaza y por la derecha con una prolongacion ideakmente infinita del bosque tambien. El bosque es una tupida composicion de arboles, no olvidemos que en la idea de la que parto el bosque se entiende como un volumen arquitectonico, no como una composicion paisajistica de arboles dispersos. sobre ellos, destaca la presencia de una torre mirador, que se eleva por encima de las copas para cumplir esa funcion. El suelo es negro, es masa, es el asiento de todo lo demas y las partes enterradas del proyecto se escaban en el, adoptan la apariencia de
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cuevas artificiales que se extienden por debajo del bosque y actuan de refujio cuando la actividad en la superficie se complica debido a las altas temperaturas que soporta en verano la ciudad. El cuerpo elevado en el bosque es un rectangulo rojo, que se reafirma como lo mas primitivo del proyecto y reequilibra el peso de la composicion propuesta.
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Maqueta de Trabajo
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Con este grafico no pretendo mostrar todas las posibilidades compositivas que da la idea de base, sino mas bien dar una muestra de opciones que confirma la versatibilidad de un proyecto que puede dar respuesta a programas muy variados, desde una vivienda en la escala mas peque単a posible para unos posibles apartamentos temporales para los alumnos que estudien en el centro hasta lo mas grande en escala que se me pueda ocurrir como objetivo de programa para esta parcela que es la hipotetica incorporacion de una estacion de metro, que se veria bien integrada en un juego de escalas controlado por la omnipresencia 96
del bosque como eje vertebrador de la propuesta, que ba単a todo. El sistema permite tambien muchas posibilidades formales, ya sean torres, edificios flotantes, edificios que se apoyan sobre el suelo o que se entierrane en el, posibilitando tambien distintas alturas que permiten abrir las fachadas a la altura de las copas de los arboles, de los troncos o sobre ellos, en funcion de las necesidades particulares y de lo que se este intentando conseguir en el interior de los espacios.
Seccion Trasversal Lo primero que habria que aclarar aqui y de lo que voy a hablar ahora es del concepto de seccion trasversal, naturalmente, todas las parcelas con cierto grado de oblonguez, se manifiestan con un lado mas corto que otro, lo que determina cual de sus secciones representativas seran longitudinales y cuales trasversales. Con frecuencia, para la mayoria de las parcelas, la seccion trasversal habla de la forma de los espacios, mientras que la longitudinal habla de la relacion entre ellos, sin embargo, cuando se trabaja sobre una parcela de mas de cuatro hectareas esto resulta mucho mas difuso, ya que en ambos tipos de secciones podemos observar forma y relacion entre espacios. En esta seccion en concreto, vemos principalmente la relacion entre la calle de aceso a la plaza principal creada por el bosque, la propia 98
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plaza, en la que los arboles proyectados aparecen sin color, como esta plaza da lugar a la cafeteria, elevada sobre el suelo, engullida por el bosque y emergente en la plaza, queriendo ser protagonista de este espacio publico con la otra gran presencia de la plaza, que es el frente arbolado, mas alla de esto, encontramos una de las cuatro torres, nucleos de comunicacion y miradores del proyecto, que enlaza verticalmente con uno de los espacios enterrados de servidio que conecta despachos y sala de exposiciones. Al fondo del bosque vemos su relacion medianera pero armonica con la preexistencia del LX Factory, sus dos calles principales y sus diferentes edificaciones de caracter industrial creciendo a diferentes alturas. Antonio L贸pez Belloso
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Secciones Longitudinales En estas dos secciones longitudinales se ve con fuerza la rotundidad de una idea pragmatica que se lleva hasta el extremo. De derecha a izquierda, en la seccion superior vemos el aceso principal al sotano, a traves de una entrada profunda y ceremoniosa debajo de la biblioteca que se introduce en la tierra de forma lineal, sin recobecos, para enfatizar a la salida el propio acto de subir, de salir, de ir hacia la luz del dia, tras esto, vemos el corte trasversal de la cafeteria, y el largo
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corredor de aulas teoricas para concluir a la izquierda del todo. En la seccion inferior vemos en gris claro una preexistencia que he conservado y que es rodeada por el bosque, la plaza principal triangular en la parete central correspondiente al area de cafeteria, y mas a la izquierda el sotano abierto en un enorme patio de los talleres de trabajo para los artistas, espacio dotado de caracter industrial donde cada cual podria ir a dar forma a sus ideas.
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Atmosfera LA atmosfera que he querido recrear es distinto en cada parte del proyecto, por un lado tenemos las plazas, son espacios abiertos, publicos y controlados por el frente del bosque artificial, lugar de encuentro donde practicar actividades recreativas, por otro, esta el propio bosque que ofrece sombra en verano y frescura al ambiente, que en un momento determinado puede ser usado como aparcamiento, siempre respetando la vegetacion ya que la distancia entre arboles en principio podria permitirlo. La arquitectura elevada sobre el bosque tiene un aspecto exterior frio, metalico, la fachada de cobre se distingue bien de las copas de los arboles enfatizando un contraste intencionado, en su interior los acabados de madera son mucho mas calidos y se abren al exterior en determinados untos a traves de un laminado de madera tras el cual se haya la fachada microperforada. Por ultimo, pero no menos importante, en los sotanos se recrea una atmosfera estereotomica, escabada en el suelo, una cueva artificial que resulta fresca en los dias de calor sofocante y adecuada para la actividades mas pesadas que se realizan en el centro. Antonio L贸pez Belloso
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Nivel de Bosque Esta parte del proyecto es la que concentra las partes del programa mas representativas, contiene en la L todas las aulas teoricas, distribuidas a ambos lados del elemento longitudinal dejando un pasillo en la parte residual de la barra espacial, en algunos puntos, desaparecen las aulas teoricas dando lugar a ba単os, zonas de descanso y areas de trabajo en grupo. Las aulas tienen ventilacion y luz artificial, mientras que los pasillos y estas areas de trabajo en grupo de las que hablaba tienen luz a traves del microperforado de la fachada de cobre siguiendo el sistema archiexplicado ya. la barra espacial centra concentra la cafeteria y una peque単a cocina, es el centro neuralgico del proyecto, y se encuentra presidiendo la plaza principal. Por ultimo, la ultima de las barras espaciales, la de mas a la izquierda contiene la biblioteca, y se alza protegiendo la entrada a la parte subterranea, la biblioteca esta tratada interiormente con madera y cuanta con tres zonas diferenciadas, un peque単o espacio de lectura en voladizo, un area de almacenaje de libros y un area dministrativa pegada a la torre de comunicaciones verticales correspondiente. Antonio L坦pez Belloso
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Seccion por la Biblioteca Esta seccion esta dada por la biblioteca y probablemente es el corte mas representativo del proyecto, en el se ve con claridad las comunicaciones verticales, el acceso principal a la parte subterranea del proyecto, la biblioteca, su materialidad y su forma de volar valientemente en su extremo, que se esfuerza por asomarse a traves del bosque que lo rodea todo con poetica danza.
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Nivel subterraneo Esta parte del proyecto es la correspondiente a la parte del programa mas organizativa, por un lado, tenemos los talleres que se corresponde con la pieza de mas arriba, esta comprendido por una serie de modulos en los que hay maquinas para que los artistas que lo necesiten puedan hacer alli sus obras de arte, por otro lado, en la parte mas proxima a la biblioteca hay un peque単o teatro, para los artistas que se dediquen a este genero, no es un espacio dedicado a la exposicion de obras de teatro de forma profesional, sino mas bien es un escenario de trabajo, donde pueden darse clases o ponerse en practica nuevos conceptos relacionados con este genero. En ese mismo pasillo, tenemos la parte administrativa del centro, fundamental y claramente necesaria para su buen funcionamiento. Por ultimo, tenemos un area longitudinal segregada en dos alturas que hace las funciones de sala de exposiciones, no esta concebida como un museo permanente sino mas bien como un area de divulgacion temporal de la propia escuela. A cada espacio le corresponde tambien un patio, por el que entra luz y ventilacion natural, y que sirve de relacion visual con el exterior. 108
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Seccion por la Sala de Exposiciones Esta seccion esta hecha por la sala de exposiciones por ser unos de los espacios mas representativos de la parte enterrada de mi proyecto y por explicar con claridad las comunicaciones verticales
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Conclusion A pesar de un resultado siempre mejorable, me siento satisfecho de no haber traicionado a la idea inicial espuesta al principio, y de haber explotado las herramientas que tenia para expresar con claridad lo que queria trasmitir de una manera esencialmente grafica, de caracter personal. Me ha gustado haber trabajado en esta parcela, en este entorno, en esta ciudad y de haber contribuido desde mi humilde capacidad a suplir las carencias que tenia el entorno a traves del desarroyo de este proyecto.
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