Amy Beth Kirsten
(speak to me)
for solo piano
Amy Beth Kirsten
(speak to me) Commissioned by Piano Spheres and California Institute of the Arts for Vicki Ray
for solo piano (pianist vocalizes) with text by Mariko Nagai
! 2010 Bad Wolf Publishing, ASCAP Cover art by Nicholas Schutzenhofer
– Program Notes (speak to me) I. Deceit II. The Curse III. Longing (speak to me) is a three-part dramatization of the Echo and Narcissus myth. In the first movement (Deceit), we get a very real sense of how the charismatic and fast-talking Echo spins one of her animated stories; we, her captive audience, are left bewildered while trying to keep up. In the second movement (Curse), the pianist vocally portrays two characters at once - the terrified Echo (high breathy sounds) and the vengeful Juno (deep notes) - as Juno casts the spell which leaves Echo without the ability to speak. The first two movements feature both piano and the pianist's voice, but the last movement (Longing) is for piano alone – reflecting Echo’s forced silence as she wanders the empty forest alone. The last movement is woven out of musical material featured in the first two movements – especially the pitches assigned to the words “Can you hear in my voice?” Played over and over those pitches form a motive that yearns for a way to reach out and be heard. (A.B.Kirsten) Text for Movement II by Mariko Nagai (Movement I text/gibberish by the composer) First You You shall You shall have No power You shall still have Power to speak But no power To speak First You still have The last word To speak first But no last Word You shall
You shall have No power To first speak The last word The word Speaks No power No first No you You have no No power no Have you no Shall You You shall You
(speak to me) ___ Performance Notes Pitch – All accidentals pertain only to the specific pitch to which they are assigned (no octave equivalences) and are neutralized at the beginning of the next measure. The accidental carries through the measure unless otherwise cancelled. All glissandi begin immediately, unless marked otherwise.
Vocalizations – • ‘x’ notehead with indicated pitch and text is Sprechstimme - pitch is approximate and should be altered to fit your vocal range • the spiral is an indication for a free gibberish sound • a regular notehead with a small circle above or below is a breathy sound • a sprechstimme notehead with a small circle above or below is a breathy sound • [x] is an exhale
• use the following IPA as a pronunciation guide ! = u in “run” " = e in “bet” a# = “eye” a$ = a in “father” o% = o in whole #= i in “did” & = sounds like the French word “je” ' = sh i$ = the “e” in reem u$ = ou in “through”
(r = “er” in herd or “ur” in burn j=y ) = “th” in then e# = “ay” in day æ = a in bag * = “ng” in king t' = “ch” in chuck + = “o” in not % = “u” in put
a Note about the gibberish – The specific vocalizations (the gibberish) in movement I are suggestions only, please feel to follow them to the letter or to experiment with your own sounds. The most part is to capture the sound and essence of an animated storyteller and the specific characterizations of certain moments. If you desire, let your own vocal range and sense of drama dictate the vocal sounds that you make. In movement two, there are sections in which your one voice is responsible for two characters (two vocal registers) in rapid succession (see especially mm. 95-125). A suggested approach for this passage is to think of these alternating vocal registers as one word, allowing the high part to be an aspirated end of a word (instead of “you, s"” think “yous"” and so on). DynamicsHairpin dynamics used within one dynamic and without any other indication means to level up to the next half-dynamic at the peak and return to the original dynamic at the end of the hairpin. Duration: approximately 12 minutes
Text by Mariko Nagai First You You shall You shall have No power You shall still have Power to speak But no power To speak First You still have The last word To speak first But no last Word You shall You shall have No power To first speak The last word The word Speaks No power No first No you You have no No power no Have you no Shall You You shall You First
for Vicki Ray
(speak to me) Commissioned by Piano Spheres and California Institute of the Arts
I. Deceit
Amy Beth Kirsten
q = 108-116 Puckish like an animated, caffeinated storyteller; a trickster mf sprechstimme p 3 ** 3 5
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** indecipherable text; imagine the audience straining to eavesdrop on these moments of the story that they cannot quite make out. The piano is always louder than the voice during "gibberish" and always softer during real words. Even the "gibberish" should have the quality of an animated storyteller. Copyright © 2010
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5 ≈ 16 b œœ. b >œœ ™™ œœ
b# œœ-œ
Ó
** Low part (stems dows) is Juno's voice - as low, gravelly, menacing, and sexy as possible. She is so angry at first, its as if she can barely move her mouth; High part is Echo's voice - as "out of breath" and aching as possible, think Marilyn Monroe. She tries to resist Juno's spell, but can't.
5 16
7 68
accel.
5 & 16
9 16
∑
{
?5 ≈ ≈ r≈ 16 bn œ-œ œ œ b œœ ? 5 ≈ ‰™ 16 b œ œ-
∑
9 32
9 16 b œœ œœ œœ
9 32
9 16
cresc.
b œœ
{
77
Œ œœ b œœ
b >œœ
5 & 16
{
∑
8
> œœ œœ œœ
fp
fp
∑
nœ
œœ
Œ Œ
8 8™
[k] **
speak
?4 4 ?4 4
bœ
hissing an evil whisper
74
4 &4 Œ
b œœ œœ
b œœ b œ>œ b œœ œœ
œ # œœ œœ > fp
œ
mp
œ
œ
9 32
A Tempo q = 58
Faster q = 72
b œœ œœ œœ b œœ b œœ
bœ
. 44 ‰ nnœœ J œœ f
œœ n œ
. . . œ œ œ ≈‰ ‰™ 8 88 R
pp timidly singing
#œ
œ bœ
œ
mf sub.
. œ Œ
mp
>. œ œ
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still
∑ ˙
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42 #¿jû ‰
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Œ
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42
Œ œ. œ
5 16
44
∑
5 ‰™ 16
44
‰
5 ≈ r ≈ r ≈ 44 r≈ 16 œ b œœ b œœ # œ-œ ™™ œœ œœ œ œ
5 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16
œ.
speak speak spea [k&] spea [k&] spea [k&] spea [k&] spea [k&] spea [k&]
>œ. œ
-œ œ b œœ œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ∑
legato, not a pretty singing sound, use your chest voice - casting a spell, chant-like *** mp
44
. œ
speak speak
>œ. œ œ œ
œ
44 j ‰ ‰ ≈ ‰™ # œ. œ œ. œ
‰ ‰
spea [k&] speak Fir [ST]
b œœ œœ b œœ
≈> ‰ ™ b ¿ #¿™ ¿ ‰ R ¿R > pow'r pow'r œ ™ #œ œj™ œ- ™ #œ ≈ œ ™ .
44 Ó Œ
∑
‰
>œ. œ
-œ œ
#œ #œbœ œ
b œJ
the
43
¯¯¯¯¯
bœ
last
n-œ nœ
#œ #œ #œ -
œ
˙
œ œ >.
∑
word
>. nœ Œ œœ n œ. > œ
5 16
-œ 5 œ 16
5 16
œ
œJ ™
∑
‰
44
? 5 ≈ n>œ. œ œ 4 n>œ. -œ 5 44 Œ ∑ ∑ 16 n œ œ4 43 16 n œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ >. >œ. >œ. ? 16 5 5 44 ≈ 43 ≈ ≈ ≈ ≈ j 44 16 œ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œ. b œœ b œ œ. œœ œœ œ. œ œœ œœ b œ œ. œ b œ. bœ œ™ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ > > > > p sub. mf **aspirate the "k" for the duration of the note
***crazy wide vibrato that alters the vowel sound
8 82
& 44 ‰
{
? 44 Ó™ ? 44
85
&
{
b œJ
∑
œ
to
speak
∑
mf
Ϫ
bœ œ œ. œ
first
w œ œ
œ œ. œ œ
œ. œ
-œ œ
-œ œ
exasperated, as if trying to say something and can't
‰™ Ó™
switch suddenly to a pretty sound, toying with her
>œ. >. œ œœ‰
r j #¿ ¿ mp
first
‰
≈& r œ bœ œ œ œ œ >
‰ œœ
‰™
Ó b -œ bœ
-œ œ
-œ œ
mf
bœ R
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but
>œ
cresc.
mf
b œœ b œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ b œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ b œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ q = 80
accel.
return to chant-like singing; legato; whispering in places where the notes are too low Even more intense, as if your face is melting and you don't mind
o
bœ
œ
no
last
∑
œ
bœ
word
you
bœ
∑
œ
bœ
Ó bœ
œ
œ
.j ¿ Œ
‰
‰ œ
-j ¿
you shall have no pow'r no! no no! >œ œ ? œ bœ œ œ œ > œ œ œ bbœœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ œ > > > >
shall
& bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ b œ œ > ? b œœ b œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ b œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ b œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ b œœ œ n œœ œ
88
Π& #{
>. ≈ ¿r ‰ Œ
pow'r
no!
? ≈ bb œœ. œ
f
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Œ ‰
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Ó Œ
‰
# ¿J
‰ Œ
3
trying to resist!
¿ ¿
j ¿ ‰™
‰
¿ R
>œ. . œ. b>œ. œ. . œ. >œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ > > > >
r œ œ. bœœ œ. œ. œ. œ ≈ >œ. > mf sub. œœœ œœœ œœœ . . >.
n ¿J
‰ Œ
>. r ¿ ≈
first
first
speak
first
speak
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≈ ¿™j Œ
p mf
Œ #¿ ¿
‰ ≈ Ó
j ¿
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Œ
>. >œ. . > œ. bœ œ . œ. œ. . bœ œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. . > . > last
l - a**
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œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ bb œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ bb œœœ n œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ b œœ œœ œœ œœ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . œ. œ. œ. œ. **as if you're saying "last" without the last two consonants - linger on the first "L" sound
‰™ ≈
91
Œ & Œ
{
¿ R
≈ b¿ ‰ ‰ Œ ¿
word
.j .j 78 b¿ ¿ ‰ ≈ ¿r ¿r ≈ ‰ Œ 5 ∑ 6 ‰ ‰ œ œ ≈ ‰™ ‰ ‰™ ≈ ≈ 16 ≈ ≈ ≈ 8 ‰ ™ ‰™ ¿ b¿ ¿ b¿ ¿ ¿ ¿ b¿ ¿ R R R R R R R R R
.j ‰ œ ‰™ ¿ R
(sing these pitches)
Œ ‰
word
speak
speak
no
speak
no
p('
('
('
('
no
you
first
shall
no
9
44
speak
bœ œ 7 >œ œ. bœ. >œ œ ? 5 6 œ. œ. bœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 8 œ œ b>œ œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ. 16 bnœœ. œœ œœ. œœnœœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ 8 bœœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œœ ≈ > > > > > > bœ œ >œ. ff f >. ? 78 5 68 ≈ 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
95
cresc.
& 44 ‰ b ¿J
{
you
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j 3 ¿ ‰ ‰ ‰ ‰ n¿ J
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3 ? 4 œj ‰ 4 bœœœ . ? 44 j 3‰ œœ œ.
& 44
j ‰ œœ œ.
lu'
3
ju'
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have
j ‰ bœœj 3‰ j ‰ œœœœ œ. bœœ. œœ . 3
j ‰ j ‰ nœ œœ b œœœ œ. .
no
3
3
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3
3
j œœœœ ‰ .
3
f
≈ ¿ ‰ R
≈ b¿ ‰ R
have bring out top notes
first
>. j 4 & 4 ##nœœœœ ? 44
j œœœœ ‰ .
3
j ‰ œœ œ.
j #¿ ‰ ‰ #¿ J 3
s"
3
pow'r
j 3 b œ œ b œ. ‰
j ‰ nœ b œœœ . 3
¿j ‰ ‰ ¿J 3
3 ¿j ‰ ‰ ¿J
j ¿ ‰ ‰ ¿J s"
f
3
no
j œœœœ ‰ .
so& have so&
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j ‰ œœ œ.
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>. ‰ œœj # œœœ ‰ j œœ nœ
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n>œ. ? ‰ nnœœ J ‰
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no
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j ‰ œœ #œ
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j bnœœ. œœ ‰ j ‰ œœ œ.
¿J
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‰ Ó
3
you
j 3‰ œœœœ .
3
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Slightly Faster q = 112
98
{
poco accel.
A little more broadly q = 72
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j bœœ ‰ >œ
j ‰ j ‰ n œ œœ b œœœ œ. >
j ¿
¿j Œ mf ‰ ‰ #¿
gliss.
shall
3
j ‰ j ‰ nœ œœ œœœ œ. Œ ‰
42 n¿ ¿ J .
‰
¿J
3
you
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‰
44
q = 80
3
so&
44
¿J
j('
∑
shall
¿ #¿ . .
3 . 24 œœj ‰ bnœœœœ ‰ bœ. œ J 24 j 3‰ j ‰ nœ œœ b œœœ œ. .
‰™ Œ
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‰
44
3
you 3j œœœœ ‰ . 3
j ‰ œœ œ.
4
&4
44
¿
word
>Æ >Æ j right hand jstaccatissimo j ‰ ‰ ≈ ‰ œ n œ œœœœ ‰ œ & # œ bœ. œ # n œœœœ œ # œ # œ . b n œœ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œœ œœ œœœ œœœ œ. œ. œn œ-
>Æ j & n œ œ bn œœœ j ‰ n œœ œ-œ ‰
10
an intense surge in tempo for this measure
an intense surge in tempo for this measure
r ≈ grunt ¿ & ‰ ‰ ŒŒ ¿J
accel.
101
{
uh
>. j & ‰ # #nœœœœ n n œœ ? j ‰ œ œœœ -
Ó ∑ ‰ ‰ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ¿Jû ¿J J J J J
>. ‰b #nœœœj n n œœœœ j ‰ œ œœœ -
no
pow'r
to
Ó
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j ‰ j ‰ œœœ œœœ . .
j œœœ .
have
to
{
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111
3 &4
{
shall
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d)r
?3 4 j ‰ b œœœ > ? 43 ‰ j # œœ
to
j ‰ œœœ > ‰ j œœ
to
j œ. œ -
j 9‰ œ. 8 j 98 ‰ œœ œ.
j œœ œœ œ. œ-
œœ œ-
∑ ¿gliss.¿ ¿
speak
¿
¿ [s]
j ‰ œœœ > ‰ j œœ
78 Œ ¿ 78
have
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peak
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mp sub.
78 Œ
œ œ
have
accel.
‰
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to
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∑ ¿™
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78 b¿ ™
¿ -
-
‰ ¿ ‰ ¿ J J have
j j j j nb>œœœ ‰ >œœœ ‰ >œœœ ‰ b>œœœ ‰ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœ >œ > > >œ > > >
10 ∑ 9 & 8 ‰ b¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ n¿ ‰ b¿ 8 Œ J J J J J you
∑ ‰ ¿ ‰ ¿ Œ J J
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106
first (2+2+3+3)
Pushing a bit q = 116
-œ -œ œ ‰ œ J J
j ‰ j œœ œœœ >œ >
∑
More q = 120
‰ ¿ ‰ ¿ J J
to
have
to
∑
¿j glissj. ‰ ‰ Ó
Œ
¿
[s]
Ó Œ
-
j)r
speak
œœ Œ
mf
¿J
first
œœ ‰
‰ ‰
j # œœ
b œ-œ mf
Œ
** b¿j gliss.j ‰ Ó free
œ-œ # œœœœ Œ ‰ ‰
**the word "free" isn't technically a part of the poem, but rather is a hybrid of the words "first" and "speak"
to
glottal sound
‰ b#œœœj ‰ œœœj ‰ œœœj ‰ œœœj 78 ‰ ‰ j ‰ j 58 ‰ j ‰ j ‰ b œ. œ œ. œ œœ œœ b œœ œœ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ 78 j ‰ ‰ j ‰ j ‰ 58 j ‰ j ‰ j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> >œ >œ # œ. mp
have
have
to
>. j bbœ>œ. j j j ? n œ œ ‰ bœœœ ‰ œœœ ‰ bœœœ ‰ & bœœ ‰ œ ‰ nœœœœ ? 10 8 œ J > > > 10 ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ 8 œœœ œœœœ œœœ œœ œœ œœœ >œ > >œ >œ >œ >
58 ¿™
∑ Y
∑ 10 ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ 8 J J J
‰ ¿ J
‰ b¿ ¿J
glis
first first
s.
98
- - -
98 ‰
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Ó™ Œ
nœ-œ
Œ
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Œ
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Œ
gliss.
('
j ‰ j j ‰ b œœ œœ. œ œœœ 98 j ‰ j Œ > j #>œœ œœ œœ
Ó
‰
∑ ¿J ¿
bœ-œœ j # œœœœ
Œ
#¿
you
43 n ¿ ¿û -.r
3 j ‰ j 4 œœ œœœ . ‰ j ‰ 43 œœ
‰
Œ
b¿j
Œ
Ϊ
you
Œ
Œ
j # œœœœ
11
Suddenly e = 288
Raucous j 6 ™ Œ ‰ ‰ b ¿ ‰ Œ 10 ¿ Œ™ Œ Œ™ 9 ∑ & b¿Œ ‰ 8 b¿Œ Œ ‰ 8 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 8 ‰ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿J n ¿J ¿ ¿ # ¿J ¿J ¿J ¿J # ¿J ** ' ' ' ' ' have shall you have have no no pow'r to spea fir [sj(' p('] j Æ fi œ ™ œ # œ bœ œ™ œ ? bœ-œœ Œ 68 bœ-œœ ‰ Œ ™ 10 98 nœœÆ #œfij œ ™ Œ™ œœ nœœ ™™ 8 œ œ™ œ™ œ ff ' ? Œ Œ 10 98 ‰ ‰ j 68 ∑ 8 # œœœœ # œœ œ-œ ™™ œœ œ-œ ™™ # œœœœ œ-œ ™™ ' ' '
116
{
4
oj n ¿ 7 ‰ Œ Œ™ &8 ‰ ‰ ‰ ‰ ¿J ¿J # ¿J ' ' ' no so p(' t(' Æ -œ ? 7 #œfij nœ #œfij n-œ nnœœ b#œœœ 8 nœ nœ J ' cresc. ?7 8 œ j # œœ œ-œ œœ b œœœœ ' ' -
oj ¿ 98 Œ Œ ™ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ b¿ ¿J ¿J ¿J J ' ' ' sp! f)r no no we! j Æ fi œ 98 #œfij nœ #œfij nœœ ™™ bbnnœœœœœ # œ œ nœœ œ- ™ ' 98 # œœ œ-œ ™™ œœ œ-œ ' '
stems down = glottal sound here to the end, stems up = breathy
121
{
5 1
Æ P Œ L ‰ n¿j ‰ 7 10 Œ Œ™ ‰ ‰ ‰ 8 ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ 8 ¿J ¿J ¿J ¿J aspirate
to
n œÆ nœ œœ '
# œfij
-œ œœ œ-œ
accel.
spea
nœ 10 8 nœœ ' 10 8 # œœ '
#œfij
œ ™ œ-œ ™™
nb œœÆ b#œfijœ -œ ™ nœ œœ ™™
k('[x]
œ-œ ™™
A tempo e = 320
p('[x] p('
78 78
œœ œ-œ ™™ '
or ≈ ¿ ≈¿ ≈ R *** f
10 ∑ 7 Œ Œ ‰ ‰ ‰ n¿ ‰ 8 ¿ ‰ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ 8 ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ b ¿J ¿J J J J J J J J J J J R ' ' ' ' ' ' ' 3 ' ' ' 3 **** 3 3 no f(' t)r (' so& h" h(' to& h" so& h(' p) h" h(' k(' -œ ™ Æ fij -œ Æ Æ jÆ n-œ n œ # œfi œ nœ bœœœÆ # nœœ n-œ nnœœ b#œœ œ bœœ 10 #œ-œ ™™™ nbœnœœ bb#œœœœ ™™™ 7 œ ‰ ‰ n œ b 8 n œ 8 & nnœœ œ J œ œ ™ n œ œJ œ nœ ' ' ' fff 10 7 ‰ ‰ j 8 8 j b œ ™ b œœœ # œœœ œ-œ œœœœ œ-œ œœœ # œœœœ ™™™ œœ # œ-œ œœ œœœ œœœ œ-œ ™™ ' ' ' ' ' ' ' ' Œ ‰
‰
∑
4' 37''
* gracenotes are fast and short - sounding only a fraction away from chord ** pronounciation is uber short; glottal cut off before word finishes *** if possible, add a bit of delay to the voice on last note - as it dies away, the piano picks it up in m. 126 **** if no delay possible on last note, then Attaca
12
{
III. Longing
Feeling the quiet conflict between resignation and yearning q = 76
œ. 4 œ &4 ‰ J ‰
126
{
132
&
ppp
œ. œ J ‰
œ. œ J ‰
œ. œ J
∑
‰
. ‰ #œJ
∑
? 44
∑
∑
∑
œ. œ. œ. œ. œ œ œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J
bf . bf J ‰ Ó
∑
∑
∑
{
& ?
Œ
ppp
?
<b>˙
pp
œ. œ J ‰
œ. œ J
‰
∑
∑
‰ bœ. J
∑
∑
Œ
pp
f.
Œ Œ
f
‰ J f. ‰ J
∑ ∑
Più mosso q = 80
bœ ppp
∑
∑
f. ‰ Œ J
*°
œ b œ œ. œ. J ‰ ‰ J Œ
Ó
sim.
œ
œ. œ. œ. œ œ œ ‰ J ‰ J ‰ J Œ
∑
∑
œ œ #œ
b œj œ
Œ œ
Ó
#f .
Œ
j
‰
n>˙ ™ n˙ ™ p
œ œ #œ œ
b œj œ
œ
#œ
œ #œ
nf . œ. ≈ ‰ J Œ J ‰ pppp
‰ #œj Ó . . ‰ #fJ Ó
pppp almost non-existant
Œ
œ. œ ‰ J Ó
Ó
Œ
œ. ‰ J Ó
Ó
Œ
f.
∑ bœ œ
œ. œ.
∑
° (pedal held halfway down throughout for a wash of sound, clear as needed - markings are suggestions)
&
&
œ. œ J ‰
‰ œ. Ó J
∑
∑
138
œ. œ ‰ J ‰
œ. ≈ ‰ J Ó
4 &4
. œ. ‰ J ‰ #œJ ‰ œ. ‰ bœ. J J
˙ ˙
œ. œ.
bœ
b˙
j ‰ Ó
∑
Ó
œ
˙ ˙
‰
œ b œj œ #œj œ œ œ œ #œ bœ œ
bring out notes with stems up
∑
∑
∑
b >œ ™ bœ™
∑
{
144
& &
<b> w <b> w b ˙œ
Œ
bœ œ œ
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{
>œ ˙ œ ˙ ‰ J
#œj œ
“” > j œ >j bœ œ b œ œ œ #>œ b œ œ #œ œ bœ œ œ #œ bœ bœ œ œ #œ
Ó Ó
bœ™ j j œ œ bœ œ œ œ œ œœ œ œ bœ ‰ #œ #œ œ
∑
∑
bw w Ó
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loco
∑
∑
mf
mp
∑
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œœ J
13
> #˙>œ œ œ bœ œ œ bœ œ ppp sub.
mp
w w Ó™
œœ bœœ
∑
∑
<“>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ J J J J J J J ‰ nœ ‰ nœ ‰ ‰ nœ ‰ ‰ ‰ & bœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ pp Insistent, but quiet; œbœ œ œ ˙ in the background œ w™ œ w <b>w w ∑ J Ó ™ Ó Ó ‰ &
150
{
∑ “” œ œ™ ‰ J
& Ó™
156
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∑
‰
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∑
*°
œ
∑
œ ˙ ≈ R œ
œ
bœ
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∑
œ
Œ œJ ‰
œJ
‰
bœ œ
∑
˙ œ ∑
∑
w
nœ
œ
œ
œ
œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J nœ J ∑
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p
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∑
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∑
Œ
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“” œ ‰J bœ
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14
œ œ œ ˙ ‰ J
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œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ˙ & œ ‰ œJ ‰ bœJ ‰ œ ‰ œ œ œ œ J J J J J J nœ J bœ œ œ nœ ? ∑ ∑ ∑ ∑
{
169
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Total: 12' 07" Sept. 4, 2010 New Haven, CT