Drink Me
for chamber orchestra
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Program Notes Drink Me I. Ode to Edward H. II. Snow White Sleep III. Drink Me
The dark side of human nature has always fascinated me – especially the form it takes in art and literature. Lately, I’ve been thinking about the stories that were the most unsettling to me as a kid and I noticed that each of these stories was loosely connected by a poison motif. Drink Me is a piece in three continuous movements that get proportionally shorter (as Lewis Carroll’s Alice did in Chapter 6), and each movement references the story that inspired the music: All at once, I saw two figures: one a little man who was stumping along eastward at a good walk, and the other a girl of maybe eight or ten who was running as hard as she was able down a cross street. Well, sir, the two ran into one another naturally enough at the corner; and then came the horrible part of the thing; for the man trampled calmly over the child's body and left her screaming on the ground. It sounds nothing to hear, but it was hellish to see. It wasn't like a man; it was like some damned Juggernaut…He was perfectly cool and made no resistance, but gave me one look, so ugly that it brought out the sweat on me like running. -Robert Louis Stevenson The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde, Chapter 1
And because you've been so good to poor old granny, I'll share a secret with you. This is no ordinary apple. It's a magic wishing apple. One bite and all your dreams will come true. -Disney (after J. Grimm and W. Grimm), Snow White and the Seven Dwarves, 1937
…she waited for a few minutes to see if she was going to shrink any further: she felt a little nervous about this; `for it might end, you know,' said Alice to herself, `in my going out altogether, like a candle. I wonder what I should be like then?' And she tried to fancy what the flame of a candle is like after the candle is blown out, for she could not remember ever having seen such a thing. -Lewis Carroll Alice in Wonderland, Chapter 6
Drink Me I. Ode to Edward H. II. Snow White Sleep III. Drink Me
___ Instrumentation Flute (doubles piccolo) B flat Clarinet (doubles E flat Clarinet) B flat Clarinet (doubles Bass Clarinet) Oboe Bassoon Horn in F C Trumpet Trombone 2 Percussion: marimba, vibraphone (with bow), tam-tam (with bow), suspended cymbal, bass drum, sand blocks, brake drum, triangle, woodblocks, crotale (1 pitch: high A) – (bowed), splash cymbal, hi-hat, 3 tom-toms, snare drum, kick drum
Piano Strings (1; 1; 1; 1; 1 with C extension) all instrumentalists vocalize
Duration: approx. 9 minutes
Drink Me I. Ode to Edward H. II. Snow White Sleep III. Drink Me
___ Percussion List 2 Percussion: marimba, vibraphone (with bow), tam-tam (with bow), suspended cymbal, bass drum, sand blocks, brake drum, triangle, woodblocks, crotale (1 pitch: high A) – (bowed), splash cymbal, hi-hat, 3 tom-toms, snare drum, kick drum
Drink Me I. Ode to Edward H. II. Snow White Sleep III. Drink Me
___ Performance Notes Pitch – • All accidentals pertain only to the specific pitch to which they are assigned (no octave equivalences) and • •
are neutralized at the beginning of the next measure. The accidental carries through the measure unless otherwise cancelled. All glissandi begin immediately, unless marked otherwise. Trills are up a whole-step unless marked otherwise.
Vocalizations – • The dynamics of the vocalizations are always mp unless marked otherwise – the dynamics will also •
• • • • • • • •
depend on the performance venue (if it is a large space, increase mp to mf) Text Boxes: The text in the box is whispered and repeated until the end of the notated duration. The duration is notated with square and x note-heads. It is important that rhythm of speech isn’t rushed, is free, natural, and unsynchronized. An arrow after a text box means to continue the same text during the next vocal event. H.V. – half voice; a voiced sound that is mostly breath but that does have some pitch to it. This designation is used for voiced sighing and murmuring. an arrow after a text box means to continue the same text during the next vocal event WHISTLING: the pitch for the whistling is notated to be approximate or exact – if the notated pitches can be achieved then that is preferred, if not, approximations are fine. The dynamic is always mp. It should have an eerie quality. IPA is used – {a:] is the “a” sound in the English word “father.” [^] is the vowel sound in the word “but.” CONST only – annunciate only the consonants in the words focusing on the sensuous quality of the sounds; aspirate the consonants – do not over annunciate or accent them VOWELS only – annunciate only the vowel sounds in the words H.V. murmur – voice only the vowels in a low part of your register; mimick the sound of indistinct voices murmuring in the distance Play & H.V. sigh – play the notated gesture and vocalize a half-voice sigh simultaneously
Character of the speakingThis is not meant to be a theatrical piece. Instead, there is a sonic goal for the vocalizations – that of the sound of indistinct human voices either whispering or murmuring; the vocal sounds should have a sensuous quality. Therefore, the words should not be articulated clearly, but rather the overall sound should be as indistinct as possible. To that end, the character of the speaking is important. Imagine voices whispering or murmuring in a dream or in a distant cathedral (or some other place that is resonant) – that is the sound to aim toward. Regarding dynamics: vocalizations are never overdramatic and are always mp unless marked otherwise. DurationIt is important that the duration of the vocalizations are exact. (i.e., the voice parts often link events together). • whispering is always notated with a square note head for long values and an x for short values.
Dynamics: Hairpin dynamics used within one dynamic and without any other indication means to level up to the next half-dynamic at the peak and return to the original dynamic at the end of the hairpin. The same is true of crescendos used without a specific ending dynamic – level up to the next half-dynamic. FF+ is a fortissimo that becomes distorted either by overblowing (so much so that the pitch is effected) or by increasing bow pressure so that a scratch sound is achieved. If this marking is found under a rest (after a crescendo) it means to cut off the distorted sound abruptly (like someone switching off the power).
Duration: approximately 9 minutes
Full Score in C
Drink Me I Ode to Edward H. e = 112 hallucinatory
Flute
Oboe
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Trumpet in C
Trombone
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*) each individual may choose a pitch to whistle that is low - one that allows a gliss down a half-step - choose a comfortable and strong whistling range, one that doesn't get weaker in tone as it gets lower (if you aren't able to whistle, then tacet.)
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B. Cl.
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b ˙˙ ˙ q = 116
(no vib. during rests - clear pedal for silence)
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as ugly and tortured as possible
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5 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 F incr. bow pressure 5 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 F incr. bow pressure
incr. bow pressure
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 F incr. bow pressure bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 45 F Ÿ ~~~~~~~~~~~ Ó 45 ˙ F f 23
*) incr/decr bow pressure indicates to begin moving toward or away from scratch tone; X over a note indicates scratch tone - about 30% pitch 70% noise; return to ord. immediately after bracket.
& 45 b œ œ œ œ œ œ F & 45 b œ œ œ œ œ œ
108 Fl.
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bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ !
111 Fl.
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E b Cl.
B. Cl.
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Hn.
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*) fortissimo "plus" indicates an overblown, distorted sound; pitch can be sharpened or multiphonics - this symbol under a rest indicates that the distorted sound should be abrubptly cut off (like someone switched off the power)
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*) from here to m. 131 violin, viola, and cello bowing should be rapid and unsynchronized
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123 Fl.
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*) crescendo into scratch tone and cut off abruptly - with as much noise as poss.
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‰ jœ ˙ jœ ‰ Œ 44 Œ æ ‰ æ œœ ˙˙ œœ b ˙æ˙ # n # œœœ ... # # ˙˙˙ ... ˙ I œ Slower (and more wretched) q = 104 *) œ J‰ ! 44 # w J‰Œ Ó ƒ+ œ J‰ ! ƒ+ ‰ œj w f œ w ‰J f
' w
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œ F
b wæw w ' w f ' w f
j œ‰Œ Ó ƒ+ œ‰Œ Ó J ƒ+ Ÿ ~~~~~~~~ w f
**) piano tremolo indicates the chord should be played repeatedly as fast as possible for the given duration
27
Fl.
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C Tpt.
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Perc. 1
Perc. 2
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18:16
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18:16
fragile, still; with grave concern q = 58
w
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18:16
18:16
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œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ# #
very breathy (50% air sound)
arco gliss.
‰ !
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P
Ó ! 29
very breathy (50% air sound)
135 Fl.
Ob.
E b Cl.
B b Cl. 2
Bsn.
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C Tpt.
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Perc. 1
Perc. 2
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#
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(32nds )
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I'll share a secret with you
all your dreams will come true
!
b b Oœ P b b Oœ P b b Oœ
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18:16
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w
I'll share a secret with you
wO % Ow % Ow
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% $ all your dreams will come true
œ. # œ. Œ # Ó & p ˙. & p ! &
138 Fl.
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I'll share a secret with you
because you've been so good
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all your dreams will come true
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$
!
$
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*) All whispering: continue with previous text - this time leaving out the vowels and only annunciating the consonants in each word; focus on the sensual quality of the sounds - don't over annunciate
!
share secret with
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CONST only share secret with
!
!
Ó
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Ó
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Ó
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$
$
CONST only share secret with
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CONST only dreams come true
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CONST only
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$
$
Ó
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Ó
!
CONST only dreams come true
CONST only
Ó
share secret with
$
$
CONST only dreams come true
31
144
!
Fl.
&
Ob.
&
E b Cl.
&
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B b Cl. 2
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Bsn.
Hn.
C Tpt.
Tbn.
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P
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!
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X
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!
!
X
!
!
!
X
!
!
!
because you've been so good H.V. murmur
Ó
¿
Ó
¿
Ó
˙ !
all your dreams will come true
¿
I'll share a secret with you
because you've been so good
all your dreams will come true
w
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w
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*) H.V. murmer: voice only the vowels in a low part of your register - mimick the sound of indistinct voices murmuring in the distance
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III. Drink Me ° 5 Piccolo & 8 173
Oboe
with sure-footed clumsiness e = 153
38 38
G. P.
∑
38
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Clarinet in Eb
5 &8
Clarinet in Bb
5 &8
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mp
° 5 Horn in F & 8
mute throughout
∑
harmon mute throughout (stem in)
Trumpet in C
5 &8
∑
straight mute throughout
Trombone
?5 ‰ ¢ 8
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58 58 ‰
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G. P.
with sure-footed clumsiness e = 153 G. P. arco
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G. P.
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mf
∑
∑
*) unvoiced breath in (inhale) for the notated duration
∑
molto accel.
q. = 60
G. P.
∑
∑
G. P.
∑ ∑ ∑ ∑
G. P.
∑
G. P.
∑
‰ ‰ ¿ ‰ J
‰ ‰ ¿ Œ™ J (IN)
∑
‰ ‰ ¿ Œ™ J
∑
‰ ‰ ¿ Œ™ J
∑
‰ ‰ ¿ ‰ J
(IN)
(IN)
(IN)
‰ ‰ ¿ Œ™ J
∑
∑
‰ ‰ ¿ Œ™ J
∑
∑
‰ ‰ ¿ Œ™ J
∑
∑
‰ ‰ ¿ Œ™ J
∑
∑
∑
G. P.
G. P.
œ
∑
f
#œ
G. P.
∑
f
G. P.
∑
&
G. P.
∑
G. P.
∑
‰
‰ ‰ ‰ ‰ bœ f
mf
(IN)
(IN)
∑
œ
‰ #œ
œ
#œ
‰
(IN)
œ bœ bœ ‰
(IN)
bœ œ nœ ‰
q. = 90
‰ ‰ ¿ ‰ ‰ ‰ ¿ ‰ (IN)
‰ ‰ #œ ‰
‰ ‰ ¿ ‰
‰ ‰ bœ ‰ #œ ‰ ? nœ ‰ ¿ Œ ™ f
∑
œ. ≈ ‰
(IN)
(IN)
&
fi #œ œ#œ
(IN)
molto accel.
q. = 60
G. P.
mf
(IN)
∑
G. P.
≈‰
‰ ‰ ¿ Œ™ J
∑
G. P.
œ.
fi b œ bœ bœ œ
‰ ‰ ¿ Œ™ J
∑
G. P.
*)
(IN)
(IN)
∑
G. P.
q. = 90
™ œ ‰ ¿ Œ (IN)
&
f
bœ œ œ ‰