Kisstotheearth full score2014 by Amy Beth Kirsten

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–

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–

Commissioned by Missouri Chamber Music Festival for The Calyx Piano Trio This commission has been made possible by the Chamber Music America Classical Commissioning Program, with generous funding provided by the Andrew W. Mellon Foundation, and the Chamber Music America Endowment Fund

kiss to the earth I. procession Amy Beth Kirsten

q = 60 solemn, mysterious, with sporadic unearthly eruptions Note: violinst senza arco until rehearsal 7 - while pizzing hold percussion mallet in r.h.

° 4 ¿ ‰ ¿j Ó Violin & 4 ≈ œ ≈ ≈ ≈ Œ 5

pizz.

noah bell

Note: cellist strikes suspended string of India bells with l.h.

pizz.

Voices

Piano

& 44

{

string bells

j bœ

» ≈ ≈ ≈ Œ bœ œ œ > 5

‰

Œ ‰ ¿j œ ™™ mp

∑

4 &4 Ó

bœ œ œ

∑

¿ ‰ ¿j

noah bell

≈≈Œ Ó

° Vln. & Ó

∑ p

≈

œœ

[x]

» bœ

≈≈≈

œ ™™

œœœ

∑ ∑

∑

∑ Œ ‰ ¿j

∑

noah bell

≈ Œ ®

j jŒ ‰ ¿ œ mp

noah bell

string bells

Note: players hum while playing - can be two or three voices: one voice at written pitch, one voice down an octave

Note: pianist holds percussion mallet in l.h. while playing

?4 4

≈ ≈ Œ ® œ œ œ

5 ? 4 ≈ ≈ ≈ Œ ¿ ‰ ¿j Ó Violoncello 4 b œ ¢ œ mp

‰

j bœ

fff

bbn œœ œœ ™™™™ '

noah bell

bœ

≈≈≈

pizz.

Vc.

Voices

? Ó

∑

{

? Œ

bœ

œœœœ

bœ

œœœ

≈®

fff

bn œœ œœ ™™™™ '

Ó noah bell

[x] 5

∑ ¿

[x]

& Ó

Pno.

string bells

≈

p sub. 5

œœœ

≈Œ

¿ !

Œ bœ ≈ ≈ ≈ f

Ó Œ

≈

œœœ

≈

° Vln. & ≈ œ™

? Vc. ¢ bœ

Voices

Pno.

pizz.

& b œœj œ

‰ Œ

string bells

Voices

Pno.

bœ

{

j b œœœ

≈

‰ 5

œœœ

∑

bœ œ œ œ

≈Œ

Œ mp

∑

& b œœj ‰ œ

noah bell

≈≈

[x]

‰ Œ

string bells

œœœœ bœ

≈

œœœ

Œ ≈Œ

o œ

o o œ œ Œ >

jeté .....

sim.

gliss.

[M]

œœœ 5

bœ œ œ œ

≈Œ

¿ [x]

‰ Œ

noah bell

#œ

¬ Ÿ~~ œ œ Œ

sul pont.

j‰ Œ #œ.

l.h. j‰ œ b œœœ

œ ≈

‰ Œ

E.S.P.

j‰ Œ b œœœ Œ

j b œœœ

¿ [x]

j bœ

j ‰ Œ

[M]

j œœœ ‰

j œ ‰

œœœ

∑

arco

l.h.

œ™

j bœ

∑

≈

∑

noah bell

∑

° Vln. &

Vc.

∑

{

pizz. noah bell

œœœ

≈ Œ

string bells

Ó ≈

œœœ

*Note: dotted lines show how the melody is distributed between parts where it may not be immediately obvious

≈¿

noah bell

° Vln. & ¿

Ÿ~~~~~~~~~~ Œ œ

[x]

Vc.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Note: r.h. pizz. l.h. continues trill by hammering

œ™

? ¢ ¿

Pno.

œ œ œJ

#Ÿœ~~~~~~~~~~~~~

‰

∑ Ó™

& ∑

{

& ¿

j b œœœ

‰

j ‰ œœœ

? Œ

j bœ

‰

j œ ‰

[x]

4 ° Ó Vln. & Vc.

Voices

bœ

œ œ œ J

‰

string bells

j ‰ b œœœ

œ œ œ

≈ Œ

& Ó

{

j ‰ œœœ

¿ !

[M]

l.h.

¿ !

œ œ pp

∑

[M]

j b œœœ

& Œ

Pno.

noah bell

œ™

arco

Ó™

pizz.

[x]

Voices

‰

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

≈

Œ 5

œ œ œ

≈ ¿

noah bell

j b œœœ ≈

‰

¿ !

œ œ œ œ

j œœœ ≈

‰ 5

œ œ

≈ ≈

° Vln. &

Vc.

Voices

Pno.

Vln.

Vc.

Voices

Pno.

œ Œ

o n˙ ¿ Œ ord.

string bells

Ó™

quarter-tone trill slows with decrescendo

Ó Ó

l.h.

j b œœœ ≈

? ¢ Œ & Œ œ

l.h.

? Ó

‰ 5

œœ

œœœ

≈≈Œ

≈

noah bell

œœœ

>œ œ œ ææ Œ

string bells

j ‰ Œ b œœœ

≈ Œ

j ‰ ¿

noah bell

j œœœ

œ j ‰ Œ ¿ Œ bœœœ ‰ Ó œœœ J

Ÿ~~~~~~~ œ œ ææ

E.S.P.

œ ææJ ‰ Œ

œ ord. jeté .....

j ‰ Ó b œœœ

bœ œ œ

noah bell

≈≈¿

bœ œ œ œ

l.h.

‰ 5

œœœ

o nœ

œ bœ

Œ bœj ‰

œ o œ ææ

E.S.P.

[M]

∑ put down mallet quickly

≈≈

bœ

Ó sul pont.

sul pont.

[M]

° & Ó

{

gliss.

E.S.P.

∑

? Œ

¬ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œœœ J œ #œ œ œ ‰ Œ J sul pont.

{

Ó™

∑

[M]

b œœœ

œl.h.

≈bœj ‰ Ó

j œœœ ‰

œl.h.

j ‰ Œ b œœœ

Œ bœj ‰ ≈

œœœ 5

≈

œ œ œ bœ œ œ œ

≈

Vln.

Vc.

Voices

° & ¢

∑ a punta d'arco sul pont.

Vln.

Vc.

{

Voices

∑

≈ æœ ≈ œ ≈ Œ æR ææ R 5

œ≈Œ ææ

Œ ® œœœœœœ œœœ ‰

? ≈

œœœ

≈œ ≈

° &

jgliss. œ gliss. nœœ

‰

œ œ

®‰ b œœœ œœœ

≈œ

® r≈ ≈ ≈ rŒ

& nœœ

≈ ≈ æœ œ ≈ ≈ æœ ≈ ≈ ≈ ≈ æœ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ æœ ≈ ≈ æR æR æR æ ææ 5 5

5 pp

bœ

≈≈≈≈

r≈ ≈ ≈ rŒ œ

∑

Œ pp gliss. gliss.

r≈ ≈ ≈ ≈ 5

œœœ œœœ

r≈ ≈ ≈ rŒ

bœ

‰ ≈

{

œœ

®‰ Œ b œœœ œœœ

∑

? Ó

[M]

& Ó

Pno.

≈ œ æœ ææ

? bœ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ≈ Œ ææ ææ æ ææ æ ææ ææ ææ ææ

& bœœœ œœœ≈ ‰

Pno.

∑

to arco

œœ

∑

Œ Œ

≈ æœ æœ œ ≈ æ æ ææ f

∑ r≈ ≈ ≈ r r ≈ ≈ ≈ r r ≈ ≈ ≈ r 5

bœ

œ œœ

œ b œœœ

r≈≈ ≈ r

n œ bn œœ œœ

° Vln. &

an unnatural disturbance takes over

œœ

œœ ™™

bœ

œ™

arco

Vc.

{

Vln.

° &

∑ f 5

œ bbn œœ œ>œ

j œœ ™™

œœ

bœ™ J

≈

{

≈

œ œ bn œœ œ>œ

‰

œ œ bn œœ œ>œ sim.

œœ œ™

œ™

> ® œœ

œ œ™

nœ ™

>œ

‰

sfpp

∑

Pno.

sfpp

Vc.

Pno.

œ bbn œœ œ>œ

œ œ

œ œ œ bn œœ œ>œ

œ œ bn œœ œ>œ

œ œ

Vln.

Vc.

Pno.

° œœ & ¢

{

Pno.

œœ

˙˙

Œ Œ

∑

& ?

° Vln. & Vc.

{

œ bbn œœ œ>œ

œ œ bn œœ œ>œ

œ œ œ œ ® œ œ >œ œ œ œ œ œ œ R 5

œ œ œ œ

b œ œ >œ R ®

œ œ bn œœ œ>œ

œ œ

>œ œ

>œ

∑

& ?

œ œ œ œ bn œœœ œ œ œ bbn œœ œ>œ >œ

œ œ œ œ bn œœœ œ œ œ œ œ bn œœ œ>œ >œ

° Vln. &

last three notes are the first three of a 5-tuplet!

extremely wide, ferocious, ugly vibrato

˙ ˙

I 5 >œ b œ. >œ >œ œ œ œ œ bœ œ >œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ 44 bœ ≈ ≈ œ 5 œ 5

extremely wide, ferocious, ugly vibrato

Vc.

{

<b> ˙

° Vln. &

I 5 b >œ œ. >œ >œ œ œ œ ææ ≈ ≈ ≈ 44 ≈ ≈ œ gliss. ææ 5 5

∑

Pno.

last three notes are the first three of a 5-tuplet!

q = 60

last three notes are the first three of a 5-tuplet!

∑ ff

5 r≈ ≈ 4 œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙ bbn œœœœ œ œ œ n œ bn œœœœ œ œ œ n œ bn œœœœ œ œ œ n œ bn œœœœ œ œ > . > > > > > >

wild gliss. all over fret board wild timbral shifts ord. to E.S.P. to ord.

extremely wide, ferocious, ugly vibrato

^ œ œ n œœ

Œ ff

Pno.

{

œ^ œ

∑

& ?

^3 bœ nœ œœ

œ^ œ

wild gliss. all over fret board wild timbral shifts ord. to E.S.P. to ord.

extremely wide, ferocious, ugly vibrato Vc.

œ bbnn œœ œ>œ

œ œ bn œœ œ>œ

# œœ ™™

° Vln. &

Vc.

Pno.

#œ ™

≈

#˙

≈

{

° Vln. & ?

œ œ bbn œœ œ>œ

{

n>œ æR

œ #œ æ æ

≈

#>œ æ

œ œ œ œ bn œœœ œ œ œ œ bn œœ œ>œ >œ

#>œ # œ # œ

œ æ

≈ œ æ

≈

#>œ

≈

œ œ œ œ bn œœ œ>œ

n>œ æ

œ æ

∑

Pno.

œ æR

≈

∑

œ æ

œ #>œ # œ œ œ

Vc.

#œ œ œœ R ≈

˙˙

œ bbn œœ œ>œ

œ œ bn œœ œ>œ

#>œ ° R Vln. &

Vc.

Voices

{

>œ æR

≈ ≈

≈

œ #œ æ æ ≈

≈

#œ 5

œ œ ≈ æ æ 5

**each voice individually hum, inhale, or exhale - in any order mf

≈

#œ

¿ R

≈

#>œ ≈ R

≈

>œ æ ≈ R

Voices

r ≈

bbn œœ œ >œ

≈

¿ R

≈

r ≈

≈

r ≈

≈

œ R

≈

bn œœ œ >œ

œ bn œœ œ >œ

**NOTE: if humming, choose a pitch that you have just played, hum in most comfortable octave - use a short glissando into each hummed note (as in rehearsal 3). Because of the speed of the tuplet, the humming will not sound beautiful, but more like a grunt or moan a nd that is actually preferred over something pretty.

? &

{

≈

>œ æR

≈

œ R

≈

œ æ ≈ R

≈

≈ ≈ ¿ R

#œ

#œ 5

œ 5

≈

>œ œ œ ≈ æ æ æ

≈

>œ æ ≈ R

≈

#>œ ≈ æR

≈

r ≈

≈

#>œ

#>œ ≈ R

≈

∑

Pno.

≈

œ œ œ ≈ æ æ æ

∑

> ° # œR Vln. &

Vc.

œ >œ æ ≈ R æR

Pno.

≈

œ #>œ R R

r ≈

bbn œœ œ >œ

≈ 5

≈

r ≈

≈

œ bn œœ œ>œ

bn œœ œ >œ

Vln.

Vc.

Voices

° &

#>œ R

>œ æR

{

#œ

≈

œ #>œ R

≈

œ #œ œ >œ æ æ æ æR ≈

≈

cresc.

continue

≈

¿ R

≈

œ R

#œ æ ≈ R

≈

Vc.

Voices

r ≈

bbn œœ œ >œ

œ bn œœ œ >œ

≈

¿ R

{

≈

fff

# œ >œ œ œ # œ æ ≈ R æ æ æ æ

≈

¿ R

≈

fff

≈

r ≈

≈ 5

œ bn œœ œ>œ

≈

inhales/exhales only, any order each voice individually mp

≈

¿ 5

≈

¿ R

≈

œ œ bn œœ œ>œ

≈

∑ r

bbn œœ œ >œ

≈

≈ 5

≈

r bn œœœœ

≈

r bn œœœœ

≈

fff

∑

Pno.

≈

∑

? &

≈

œ #>œ R

∑

° Vln. &

≈

>œ œ ≈ æ æ

Pno.

#>œ # œ

#>œ # œ # œ

° ™ Vln. & Ó

Vc.

#>œ œ œ æ æ æ

? Ó™

continue inhales/exhales only, any order each voice individually

Voices

& ¿R

{

≈

¿ R

≈

? ≈

r ≈ œ 5

≈

r ≈

nœ

≈

œœ ° 2 ≈ ≈ ≈ ææ ææ ≈#æœ ≈ ≈ ≈ 4 Vln. & 4 4 R 5

#œ œ œ ?2 ≈ ≈ ≈ æ æ ≈ R ≈ ≈ ≈ 4 Vc. 4 ¢ 4 5 5

≈

¿ R

42 r ≈

bbn œœ œ >œ

r ≈ œ 5

pick up mallet

≈

œ bn œœ œ>œ

[M]

œ œ

≈¿ ¿ !

[M]

¿ ¿ ¿ > mp

U ¿ ¿

string bells

¿ [x]

> ¿ ¿ ¿

U ¿

œ œ #œ 2 ≈ R ≈ ≈ ≈ 44 &4 ≈ ≈ ≈ 5

œ œ #œ ?2 ≈ ≈ ≈ ≈ R ≈ ≈ ≈ 44 4 MIME PLAY

[x]

∑ pick up mallet

MIME PLAY

noah bell

continue inhales/exhales only, any order each voice individually mp 5

≈¿ ¿ œ œ ¿

2 4 & 4 ¿ ¿ ¿ ≈ ≈ ¿R ≈ ¿ ¿ ¿ 4

{

≈

MIME PLAY

Pno.

≈

rit. MIME PLAY

Voices

œ æ

≈

∑

Pno.

≈

≈¿ ¿ !

noah bell

œ œ

[M]

¿ [x]

¿ ¿ ¿ > mp

U ¿ ¿

5 5 U ≈ ≈ œ œ œ bœ œ œ œœ œœ b œœœ œœœ b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ bbn œœ œœ bbnn œœ œ. œ bbn>œœ œœ bbn>œœ œœ > > 5

II. ghost 1 (desire)

q = c. 69 freely, with sinister yearning

° Vln. & Ó

æ YYæ

∑Y

12 æ ¿¿æ

shaker

hiss

∑

shaker

hiss

Œ Œ

Ó Ó

∑

percussive L.H. gliss. freely across strings (L.H.)

Vc.

Pno.

{

& Ó

hiss

∑Y

> Œ œ

Pno.

{

œ > J ‰ & ˙™

. gliss

13 78 ˙

, sul G o 7 o > > > # œ j J & œ™ œ œ ‰ œ 8 ˙ fi œ pp sub.

∑

shaker

hiss

æ ¿¿æ p

∑

poco rit.

> ‰ #œœ 44 ww mf

E.S.P.

pp sub.

E.S.P.

Ÿ~~~~~~~ œ ?

˙™

sul G ord.

∑

arco sul pont.

∑

A tempo

Ÿ~~~~~~~~~~~~~ O Ó O ˙ ˙ ˙ ææ ææ fp

æ YYæ

∑

° & Œ

shaker

Vc.

poco rit.

Vln.

∑

sul C

sul G

Œ Œ

Ó Ó

∑

A tempo

rit.

œ 43 œ Œ

ppp

E.S.P. * o o Ÿ~~~~ >ord. > ? 3 #>œ , ‰ œ ? 44 j æ & œJ œ -œ -œ œ 43 œ œ≈ j œfi J œ œ > œ œ œ mf sul pont.

ord.

sul C

pp sub.

∑

44 Œ

*Note: tenuto markings are used to indicate accented, legato bowings **Note: dotted lines = connect the pitches

#>˙ ™ mf

∑

>™ 43 œ ≈ #œ °

∑ œ

14 A tempo

° 4 Vln. & 4

Ù œ™ ˙™™™ #w > Y ™™™ P ≈

∑

molto accel.

hiss (begin softly)

Vc.

{

Ù # w œ ™ ˙ ™™™ >

∑

#>œ ™ Vc. & ¢

{

≈ ≈

pick up shaker

15 ° œœ œ>œ Vln. &

Pno.

> ‰ œœ

pp sub. f

? 44 <#>w

& Ó

> ≈œœ œœ Œ

#>œ

≈ #œ

œœ œ

œ ‰ œ f

pp sub.

as possible on IV

& 44

Pno.

>œ ™™ > œ # œ œ œ ≈œœ ™ #œ>œ Œ

sul D > o pp sub. * P # œ œ ˙ ˙≈ ™ ¿ Y Œ ™ J pp sub. l.h. c Ÿ~~~~~~~~~~~~ mf percussive

4 - -œ -œ ˙ ¢& 4 œ

molto rit. (q = 100)

ææ Y™™™ Y ™™™

˙˙ 42

pp sub.

>œ œ o ™ œ #œ J p

#>˙

∑

42 œ™

ppp sub.

42 42

∑

A tempo q = 69

˙˙

≈

˙ Œ #˙

shaker

hiss (begin softly)

(q = 40)

# œ >œ ™™ >œ œ

>œ ™ #>œ œ ™ #œ

>˙ ˙ ∑

16 44 ‰ 44 œ f

∑

sul pont.

Ÿ~~~~~~ E.S.P. 3

œ œ œ

ord.

fi#œ œ

œ œ 44 œ™ J 3

∑

o o œ ˙ J

∑

*Note: as you sustain the b harmonic on the G string, with availble l.h. fingers hammer on the C string to activate its overtones at the loudest dynamic poss.

° 5 Vln. & 8

17 44 Ó

∑

Y c

hiss

E.S.P.

‰? j œ

44 E O

& 58

∑

?5 8

∑

44 Ó Ó

5 o™ Vc. & 8 œ ¢

Pno.

{

sul C

° œœ Œ Vln. &

o ™ p ˙ ¿ J ‰

ord. sul G

∑ shaker

hiss

Vc.

{

Pno.

e e e ‰ ‚ Œ O O ‚

“œ” J ‰ mf

æ ˙Yæ

ææj œ¿ ‰ J ‰ f

Œ Œ Œ

‰ ˙

w™ Ó

æ ˙Yæ f

hiss

q = 88

ÓY

> # œ™ Y p

e e e e e™ ‚ ‰ ™ ‚ ‚ ‚ ‚ Ó

#>˙ shaker

œœj f

sul G

‚

19 flautando

œj ‰ Œ Ó

sul G

sul C

fpp

e™

q = 56

‰ œ œ™ J

o œ

hiss

#˙

O nÆœJ

rit.

æ ˙Yæ

Ó Ó

æ Yæ

shaker

>œ

æ Yæ ∑

Y ∑

hiss

ppp

gliss. freely across strings (L.H.)

‚™

sul C

‚™

‰ ‰

œ™

>œ >œ >œ™™ œ™ J ∑

‚™

œ™

‰

fpp

‰ Y

hiss

∑

O™

Ó Ó

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~ O ~ O Ó

ppp

æ Œ ¿¿æ Œ

æ YYæ

shaker

∑

æ Yæ ∑ ∑

Y ∑

hiss

∑

ppp

III. pas de deux

° 4 Vln. & 4

very politely, with intrusions of frustration q = 112

∑ pizz.

?4 Vc. ¢ 4 Ó

{

with soft mutes - see preface

4 &4 Ó

Pno.

& 44

∑

bœ

∑

Pno.

Vln.

Vc.

Pno.

{ ¢

∑

‰ œ bœ œo

‰

bœ bœ

‰

j œ

& Ó

j ‰ ¿

œ bœ

≈

œ ‰ J Œ

bœ bœ Œ

‰ œj Œ

∑

‰

j œ>

¿ J ‰ Ó

¿s.

glis

∑

≈

≈Œ ∑

∑ Ó

œ bœ œ J ‰ Ó bœ

œ j œ ‰ Ó

Ÿ œ

bœ Ó

∑ œ

∑

≈ œ. ‰

∑

.....

pizz. trill hammer-on with r. h.

∑

jeté

≈ Œ

∑ œ

≈Ó

nœ œ

20 Ó

‰ j bœ bœ. Ó bœ

‰ j j ‰ Œ œ ¿ f œ œ Ó Œ

whip gliss.

{

ord.

∑

° Ó &

œo

œ œ

∑

° Vln. & Vc.

(senza arco, pizz. throughout)

œo

(4/4+3/8)

118 Ó 118

bœ

Ÿœ~~ ‰ J ‰ 44

*use quarter tone trills wherever possible

118 Ó 118

rit. * Ÿ~~~~

s. glis

¿ J œ

‰ œ

∑

Ó Ÿœ~~~~ nœ

‰ 44 ‰ 44

with more energy, but...not quite right... q = 132 .....

° 4 >œ Œ Ó Vln. & 4

#>œ

jeté

.....

» ˙

{

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ 3 Ó ˙

pizz. trill (hammer on)

œ 6 bœ œ 4 bœ œ & 4 bœ bœ œ œ œ 4 bœ bœ ≈ ‰ œ ≈ ‰ Œ . .

.....

? Vc. ¢ Ó

{

œ œ

Œ Ó

b>œ

.....

n>œ

œ J

Œ Œ

œ.

bœ œ œ œ 47 bœ bœ œ. ≈ ‰ Œ & bœ bœ œ œ bœ œ

° 4 Vln. & 4 Ó ?4 Vc. ¢ 4 Ó

{

Ó Ó

45 Œ

> Œ œ 45 Œ

bœ bœ

œ œ

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ 4 5 œ &4 4

4 bœ bœ nœ œ œ œ 45 #œ bœ bœ &4 œ bœ bœ

√ Ó 6"

œ. Œ œ

Œ œ œ

>œ

œ œ œ 44 œ œ œ œ

44 bœ bœ œ œ œ bœ œ 24 43

∑

œ œ œ œ 7 œ œ œ œ 4

>..... œ

.....

∑

.....

b˙

>œ

≈‰ Œ

Pno.

Œ Œ

23 44 Ó

° b>œ Vln. &

Pno.

46 Ó

>œ

.....

œ . . œ œ œ œ œ œ 6 œ œ œ≈‰ œ œ≈‰ Œ 4

& 44

Pno.

?4 Vc. ¢ 4 Ó

> Œ 46 bœ Œ .....

∑ Ÿ~~~~~~ bœ Œ

43 Œ

>œ œ J

b >œ ™ ≈ œ™ J

44 44

b œ>œœ nœ nœ 44 ‰ 43 J ‰ Œ mp

43 Ó

25 ..... 44 b>œ Œ Ó p

44 Ó

bœ b >œ

bœ 44

.....

Œ 46

bœ œ œ 6" œ√ œ bœ œ œ œ 4 œ œ Œ œ 46 4 6" √ œ 4 œ bœ 6 ‰ Œ œ œ 4 bœ bœ œ œ nœ 4

° 6 #>œ Vln. & 4

.....

{

Pno.

œ bœ

6 &4 œ

bœ

{

° Vln. & Œ

Œ nœ

44 Ó

œ bœ

>œ gliss.

pizz.

Ó œ J

44 ‰

44 ‰ j bœ nœ bœ

43 ‰

Œ Œ

œ bœ

>œ

nœ œ bœ #œ

45 45

œœ

≈ bœ ≈ œ ≈ œ Œ

œ # œ œ 3 4‰ J

œ œœ

43 ‰

∑

b œ>œœ > œ>œœ > œ>œœ > nœœœ œœœ œœœ

b >œ ™ Œ ≈ bœ ™ J

b œ>œœ > œœœ U ≈ ≈Ó ∑

œ œ

≈ bœœ ≈ œœ ≈ œœ Œ

Œ ‰

Ÿ~~~~~~~~

26 bnœœ ≈ bnœœ ≈ bnœœ ≈ Œ 43 ‰

n¿ J ‰

? ¢ ≈ b>œ ™ r ≈ ‰ Œ ¿ f n>œ b œ>œœ nœ J ‰ J ‰ Œ & f > Pno. bœ™ & ≈ bœJ ™ Ó

∑ œ bœ

œ Œ

bœ

Vc.

{

∑

?5 ¢ 4

& 45 nœ

pizz. trill (hammer on)

œ 6 &4

5 œ &4

° 5 Vln. & 4 Vc.

>œ

.....

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 Ó ˙

?6 Vc. ¢ 4 Ó

Pno.

n>œ

.....

jeté

44 Œ 44 Œ

it all comes back now... (q = 132)

œ œ #œ

(pizz.)

j 9 œ ‰ bœ œ 8

44 œ œ œ œ œ œ bœœ mp

44 Ó

Œ nœ

98 98

Vln.

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Pno.

9 & 8 Œ™

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‰

arco sul pont.

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Pno.

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Pno.

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44 Œ

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44 œ nœ œ œ œ œ bœœ 44 Ó

j ‰ n œ.

4 16

‰

4 œ œ œ œ 16 4 16

∑

suddenly slower, with ease and comfort q = 120

‰ #>œ

j bœ ‰ Œ œ

œ ææJ ‰ æœ ‰ Ó æJ ‰ bœj Œ œ bœ

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œ œ œ œ œ > > bœ œ

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j j bœ ‰ ‰ œ Œ œ

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bœ

bœ œ œ œ œ > >œ œ bœ &

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bœ

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Ÿ~~~~~~~~ Ÿ>~~~~~~~~~~~ nœ œ bœ

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bœ œ œ œ > > >œ œ bœ œ

œ ææJ ‰ j œ ‰

j œ ‰

bœ œ œ œ œ œ > > bœ œ

° œ Vln. & æ 20

Vc.

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Pno.

‰

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{

Pno.

nœ æJ

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nœ nœ

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‰

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j œ

bœ

sul pont.

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sul pont.

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‰

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ord.

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.....

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>œ

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bœ bœ œ J ‰ Ó

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>œ æJ ‰ ‰ ææj ‰ ææj ‰ ææj œ œ œ

sul pont.

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nœ

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œ J

ord.

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Ÿ~~~~~~~~ œ

bœ œ œ œ œ > > œ œ & bœ

Pno.

30 *whip gliss. ord. o œ ≈ Œ œ

nœ ææJ ‰

j œ ‰ Œ

° Vln. & ‰ Vc.

nœ œ ææJ ‰ ææ

s. glis

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bœ œ œ œœœ bœ œœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ J bœ bœ ‰ œ bœ œ bœ œ œ &

#œ

° œ & >œœ œ ff ord.

Vln.

Vc.

{

Pno.

Vln.

Vc.

Pno.

Vln.

Vc.

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‰

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fff

bœ

Œ bœ

bœ

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j 43 œ œ >'

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >' >' >' >' >' >'

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44 Œ

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œ ≈ ≈ œ œ œ >' >œ œ

j œ ‰ bœ œ

44 œ nœ œ œ œ œ bœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >' >' >' >' >' >' >'

34 q = 132 as before (pizz.) 44 Œ œ œ #œ

3" √ Ó

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∑

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pizz.

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Pno.

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∑

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Vc.

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(pizz.)

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Pno.

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Vc.

Pno.

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‰

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‰

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nœ

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∑

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37 clumsy and forgetful œ. mp

Pno.

gliss

arco

° 4 J Vln. & 4 Vc.

œ œ œ bœœ. & œ œ œ J ‰ Œ & Ó

j œ ‰ bœ œ

∑

œ œ #œ œ

‰

∑

“”œ. l.h. œ œ œ œ œ nœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nbœœ J ‰ nœ bœ œ œ

(pizz.)

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∑

j ¿

° Vln. & Œ

‰

œ. J

‰

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‰

44 44

Ó Ó

œ J

‰

j œ

‰

œ œ

‰ ‰

œ œ J

Vln.

Vc.

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Pno.

œ.

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Vln.

Vc.

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Pno.

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Vln.

Vc.

° & Ó ¢

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Pno.

j Œ œ œ

J ‰ Œ

38 œ

sul pont.

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sul pont.

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nœ

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‰

>œ ™ ≈ œ™ J

‰

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sul pont.

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ Œ nœ Œ

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>œ

sul pont.

39 . . Ÿœ~~~ >œ n>œ. œ œ ‰ J ‰ J ‰ J J ‰ 3

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ord.

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° Vln. & ‰ 24

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œ. œ. J ‰ œ ‰

? ‰ #œ ‰ nœ j ‰ ≈ Vc. œ ¢

Pno.

{

#œ

œ nœ œ œ œ

œ nœ #œ

(pizz.)

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{

Vln.

Vc.

œ œ #œ ‰ J

œ œ

° 4 & 16 ?4 ¢ 16 ¿j

4 & 16

œ œ

∑ ‰

43 ∑ ‰

∑

suddenly slower q = 120

arco

>œ ææJ ‰ Œ

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>œ mf

Ÿ~~~~~~~~ œ 44 Œ

nœ œ 44 J

‰ bœj Ó

b œ>œœ

>œ ™ 43 ≈ œ™ J

‰ Œ

4 16

œ ‰ bœj œ

4 16

œ œ #œ

(pizz.)

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> œ sul pont. œ ææj ææj ‰ ‰ J œ œ mp

ord.

>œ œ œ J ‰ ‰

œ bœ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ 4

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‰ J

∑

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“œ.” .l.h. œ œ œ œ œ œ bœœ Œ

nœ

>œ

pizz.

f 34 ≈ >œ™glis r ≈ ‰ Œ J s. ¿

n>œ nœ 34 J

‰ ≈ nœœ ≈ œœ ≈ œœ Œ

œ ‰ bœj œ glis j s. ¿

& 44 Ó

{

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Pno.

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43 Œ

∑ ∑

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Pno.

≈

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° 4 Vln. & 4 Œ Vc.

41 œ ≈ œ .

œ œ

Œ œ

4 16 4 16

œ. > > œ J ‰ ‰ œœJ œœ œœ

œ bœJ ‰ Ó bœ œ >œ

>œ

œ b œJ œ œ œ bœ ‰ œ

44 sul pont. œ ° œœ œ œ œ Vln. & ææ æ æ ‰ œJ Vc.

{

Pno.

œ œ œ œ

{

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E.S.P.

gliss.

& Œ

Pno.

∑

‰ j œ œ œ.

Ÿœ~~~~~~~ Œ

œ œ œ œ ‰ J

ord.

‰™

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œ œ

& bœ

nœ œœœ #œ nœ J

45 Ó

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bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ & bœ

° Vln. & Vc.

mp sub.

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pizz. ord.

bœ

‰ ≈ bœœ ≈ œœ ≈ œœ Œ

œ #œ ‰ J

Ó œ œ

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gliss.

>œ

gliss.

¿ ‰

œ b œ bœ

fff

≈ Œ

œ œ

‰

¿ J

>œ œœ œœœ ‰™

≈Œ

œœ œ

œœœ œ #œ œ œ œ œ

‰ Œ

to wah-wah tube

≈ bœj™ gliss. r ≈ ‰ Œ Ó > ¿ f n>œ nœ J ‰ ∑ n>œ ™ ≈ nœ ™ J

∑

IV. ghost 2 (remembrance)

h = 63

~~~~~~

wah-wah tube*

Vln.

Vc.

{

2 /2

2 & 2 í ™™ 2 &2

Pno.

w pp

{

hold until end of movement

∑

“”

∑

‰

∑ >œ ™

œ™

∑

∑ ∑

<“> w &

Œ™

“” ≈

∑ œœœœ œ œ œ œ 3

∑

œœœœœ

> ‰ #œ ˙

pedal througout for a sonorous effect, ° half pedal should never be fully cleared

∑

> w

∑

#˙

œ œ pp

∑

™™î

remove piano mutes

& 22

Pno.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 46 w

when trilling, vary the speed of the trill - sounds like otherworldly mumbled speech or laughter

2 &2

Vln.

~~~~~~ w

Ó >œ ˙ J ˙

∑

>˙ ™

‰ œ™

w ˙

*NOTE: To play: Hold the wah-wah tube with left hand, against your stomach or chest with sound hole facing out toward audience. Strike the wah-wah tube with right hand mallet, and with the same hand use your index and middle finger to cover and open sound hole at varying speeds (trill). NOTATION: stright lines: allow tube to ring purely, wavy lines: trill with varying speeds.

48 Vln.

{

poco rit.

∑

<“> w &

Pno.

Vln.

& ‰

˙ œ™

#œ ™

n˙ pp sub.

#œ

{

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ

∑

Pno.

œ bœ

Note: ornaments are all before the beat unless marked otherwise

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ >˙ < Ó> &

{

œ ™™

strike with the piano half note - i.e. not the ornament

Vln.

49 ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w

<“> w &

Pno.

∑

‰

h = 63 A tempo

fi œ œœ

>˙

fi œ œœœ

∑

>˙

~~~~~~~~~

50 ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ w

fi bœ œ œ œ

> w Œ

~~~~~~~~ ~~~~~~~~ w

fi œœœœ

bœ

œ ™™

œ bœ

>˙

fi œœœœ

∑

~~~~~~~~~~~~~~

>˙

Vln.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w < Ó> &

{

fi bœ œ œ œ

bœ

Vln.

{

fi bœ œ œ œ

bœ

Vln.

>˙

œ ™™

fi œ bœ œ œ

bœ

{

>˙

fi œ bœ œ œ

>˙

bœ

œ™

>˙

~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ w

fi bœ œ œ œ

bœ

>œ

˙ œ

trilling as long ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ keep as wah-wah tube resonates w ∑

fi bœ œ œ œ

“” >˙

>˙

bœ

nœ œ nœ œ œ #˙

‰

nœ J œ™

∑

Ó œ

“” nœ ™

∑

& ˙ &

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52 ~~~~~~~~~~~~~

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~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ w

>˙

51 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

#˙

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nœ ™ œ J

poco rit. Vln.

∑

{

<“>

∑

& w &

œ™

‰

œœœ œ #˙

U b >œ ™

h = 63 A tempo

∑

nœ #œ

nœ mp

œ™

‰

œ œ™

{

f œfij

{

œfij

trem. slows down

b˙

& ‰ #˙

‰ œ

œ J #œ

œ ˙

bœ

∑ ∑

#˙

∑ bœ

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w

œ J

gliss.

*grace notes on the downbeat

bw P

Vln.

‰ œJ

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > w w w

#œ

h = 63 A tempo

rall.

Vln.

‰ œJ

∑

bœ

‰ œ

∑

œ™ #œ

bœ ‰ J

Ó™ bœ œ

œ œ

œ #œ

b˙ ˙

Vln.

{

& & & &

Vln.

{

bœ œ œ œ œ œ 3

≈

œ œ >œ b œ œ œ œ œ ˙™ “” w Ó

> ‰ œ™

~~~~~~~~~~~~ w

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Œ™ Ó

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w ∑

<b> w

∑

w w

œj ˙ œ™ ‰ >

w w

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w w

<“> w w & &

∑

w w

V. ritual

Pno.

Voices

{

q = 44 Mystical, with a free sense of time - bar lines are for organizational purposes only notated rhythm is approximate, use rubato; senza vibrato

& Y

l.v.

manjeera

∑

out of time/unsynchronized - enter one at a time: 2 or 3 players quietly hum glissandi in a comfortable

° ¢&

breathe in

{

¿ !

gliss.

˙˙™™

repeat until end of movement

∑

)) ) “‘ ° - keep pedal depressed throughout

∑

lowest cluster

58 °?

¢&

° Vln. & Œ ¢

{

& Y ?

™™î

œœ ææ

NOTE: violin moves to and from sul pont. freely throughout

Pno.

gliss.

gradually to sul pont., gradually to tremolo - arrive at full sul pont/tremolo every 8 or 9 beats (make it irregular), then repeat

> °? í ™ w w ™ Vc. ¢

Voices

l.v.

range; each individual varies the speed, depth and height of each gliss, ad lib. to the end of the movement 57 vocal **in between glisses, when you breath, make inhales slow and audible

ord.

Vc. & Voices

bow as needed

Pno.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ >œœ œ œ

∑ ∑

∑

j œfi

œ™ œ

trills are always quarter tone

‰

Ÿ œ œ œ- ˙

mfpp

∑ ∑

)) ) “‘

32 Vc. & Voices

°? ¢

° Vln. & ¢ œ

Pno.

Vc. & Voices Vln.

Pno.

Vc. & Voices Vln.

Pno.

{

& Ó™

‰ ¿ J

& ‰

∑

)) ) “‘

‰

j œ ‰ # œœ œœ œœ œ œ œ œ # œ œ #œ œ œj

¿ J

(manjeera)

∑

Ó™

∑

˙˙ >

∑ pp

666 “‘

)))

3 3 5 7 > ° œ ™ œ ™ >œ™ œ™œ #œ œ œ #œ nœ œ œ ˙ & ¢ œœ œœ œœ ™ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 3 ffpp

& ‰ ¿J Œ ?

˙ ˙ >˙

∑

° ¢?

{

° œ ¢&

{

∑

°? ¢

l.v.

(manjeera)

œœ ™™

œœ >

œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ 6

(manjeera)

Ó ∑

∑ Œ

‰

j 66 )) >6 ) “‘

Ó )) )

Œ Œ

‰¿ J

(manjeera)

Vc. & Voices

°? ¢

° Vln. & Ó ¢

Pno.

Vc. & Voices

63 full sound cadenza-like ord. throughout

{

œ > œ > œ n œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ Œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ > nœ œ

∑

°? ¢

œ œ œ œ œ œ ° œ™ Vln. & œ ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ

{

Pno.

Vc. & Voices

Vln.

? ‰

65 °? ¢

° ¢& Œ

{

Pno.

? Ó™

j 666 > “‘

#œ

l.v.

∑

)))

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ 7

∑

∑ mp

66 6 “‘

)) )

∑

))) ™™™

˙ pp sub.

∑ mp

j #œ œ

œ œ >œ œ œ œ œ œ > 3

34 Vc. & Voices

°? ¢

° Vln. & ¢

Pno.

{

66 6

œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ > 3

∑

67 Vc. °? & ¢

ppp

vocal glisses are shallow and low here to the end

˙™ Œ

to and from sul pont. ad lib.

œ œ œ œ œ œ

‰ ¿ Ó J

∑

(manjeera)

∑

Cello, Voices, and Piano continue without slowing down

Voices

° ™ Vln. & í ™ ¢

repeat 2 or 3 times - stop playing at some point before the cello stops; extreme ritard and decrescendo to nothing

Pno.

{

Vc.

Pno.

° & ¢

∑

68 ppp

∑

∑ stop

{

∑

° Voices & ¢ Vln.

™™î

ppp

∑

‰

¿ J

(manjeera)

l.v.

∑

VI. ghost 3 (divination)

° Vln. &

- utility measure only, see instructions violinist plays with mute for this entire movement

cellist plays this pattern on the Peruvian pod shaker:

Vc.

Pno.

q = c. 66-69

? >¿

{

¿ mp

9th partial harmonics - with l.h. stop strings from A0 to C2 across nodal points using a 9-inch squeegee. Notated harmonics are sounding pitches - if the squeegee is in the correct place, harmonics will ring for as long as you sustain the note. Play the following:

& O ?

#œ “‘

#˙

GENERAL INSTRUCTIONS: Each player whispers the text in the style of a round (i.e. with staggered entrances). Use a stage whisper (loud volume, well supported) unless amplification is available. While whispering, each player simultaneously plays music that has a contrasting rhythmic relationship to the text: the violin is independant of the violinist's text, the cellist beats a strict rhythm on the pod shaker (see above); the piano is in rhythmic unison with the pianist's whispering. MUSIC: The cellist plays the pod shaker by tapping all five fingers in succession on the pod, as if you are "drumming your fingers impatiently." Begin the pattern with your thumb and use a strong accent every time the thumb plays. The pianist plays the given pitches (above) in any order, with or without repeated notes, (which also may include dyads, triads, or other simultaneities) in a rhythm that matches that of her whispering, see below. The violinst plays the notated music, as is. TEXT: The following words are fragments of a toast given by Diaghilev at the opening of his famous "portraits" exhibit in 1905. I have organized the fragments into 9 lines. Each line has two parts: part 1, whispered at a slow tempo (each syllable equals approximately 100-102 bpm), and part 2 (in bold) is whispered fast as possible. Line 1: As summer was breathing its last I ended my long journey Line 2: I became sure the time of reckoning had come, the end was in front of me Line 3: I raise my glass to the ruined walls of beautiful palaces, and in equal measure to the Line 4: new commandments of the new aesthetic Lnie 5: and my wish is that the coming struggle will not insult the aesthetics of life Line 6: and that death may be as beautiful and as radiant as the resurrection Line 7: As summer was breathing its last I ended my long journey (move toward unison whispering that uses a more natural speech rhythm, crescendo) ___ (see rehearsal 73 from this point forward) Line 8: the time of reckoning had come (whisper this line in unison, as loud as possible) Line 9: and my wish is that the coming struggle (repeat as fast as possible through the entire bar) ORDER OF TEXT ENTRANCES: Line 1 - cellist, pianist (begin Line 1 after the cellist completes the slow part of Line 1), violinist (begin Line 1 after the pianist completes the slow part of Line 1). Line 2 - cellist (begin this line at any point after the violinist has begun Line 1), pianist (begin Line 2 after the cellist completes the slow part of Line 2), violinist (begin Line 2 after the pianist completes the slow part of Line 2). Line 3 - continue this way up to Line 7 SEQUENCE OF EVENTS: 1. pod shaker begins the movement - repeat the pattern (see above) 4 or 5 times, or more as you see fit 2. cellist enters with whispering 3. pianist enters (whispering and playing) 4. violinist enters (whispering) and follows corresponding music on the following page 5. Cycle through the text and then 6. ALL play written music at REHEARSAL number 73

69 q = c. 66-69

approximate entrance of your Line 2:

with Line 1: Vln.

(con sordino)

œ™ f

j œ bœ™

j œ

punishing, biting senza vibrato

œ b œ œ œ œ œ œ œ™

approximate entrance of your Line 3:

Vln.

I Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & j ‰ bw œ œ

approximate entrance of your Line 4:

Vln.

& œ

j œ œ œ œ 3

œ bœ œ œ

& œ

˙™™

œ™

j œ

b œ œ œ™

approximate entrance of your Line 5:

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ œ bœ ˙™

Ó I

‰

j œ>

œ œ œ œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ 5 5 ‰ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ

approximate entrance of your Line 7:

Vln.

œ œ

approximate entrance of your Line 6:

71 Vln.

72 œ™

œ bœ œ

j bœ

Ÿ~~~~~~~~~~~ œ œœ

œ nœ

ALL PLAY:

73 q = c. 66-69 Line 9 begins here: The time of reckoning had come! Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~I E.S.P. ° j ‰ Vln. & wœ ¿ œ™ œ ˙ ˙™™ on the string c ppp ffppp fff cut-off I

Line 9 begins here:

Vc.

The time of reckoning had come!

Vln.

Vc.

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fp Line 9 begins here:

The time of reckoning had come!

Y™ ææ

continue pod shaker through this measure then stop!

Pno.

∑

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~~~ w w w

∑

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U ∑ U ~~~ U w w w

VII. dance

q = 108 wistfully at first...

° via sord. Vln. & Vc.

∑

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Pno.

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E.S.P.

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Pno.

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pizz.

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jeté

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b˙ b˙ ˙ ˙

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œ. ‰ Œ J Ó

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pizz. 75 # œ .œ J ‰ Ó J ‰

76 arco pizz. . . ° j ‰ ‰ ™ œ bœ œ œJ ‰ Œ œ ™ œ bœ œ œJ ‰ Œ Vln. & œ ™ œ œ #œ œ Vc.

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Vc.

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Pno.

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Pno.

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∑

suddenly, hoping for joy

79 q = 120

a punta d'arco

4 &4

“” œ 5" œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ J ≈ 44 ‰ ≈ J ‰

∑

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sul pont.

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U 2 Œ 4

° 4 œ œ™ j bœ œ œ œ ‰ Ó Vln. & 4 . Vc.

bœ J

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Œ™

sul pont.

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j œ ™ œ œ œ. ‰

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sul pont.

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# œ. #œ ‰ Œ J œ. œ ‰ Œ J

∑ ∑

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° Vln. &

Vc.

Pno.

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12 8

44 n˙˙ ™™ ˙™ 44

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bœ bœ

œœ. œœ. œJ ‰ œJ ‰ Œ ∑

44 Œ

∑

12 8

˙™

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81 12 44 j 8 # œ œ™ œ # œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ n œœ ™™

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Pno.

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∑

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Pno.

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j ‰ œj ‰ œ œ œ >œ™ œ b œ . >Œ

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bœ œ. œ ‰ bœ J

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œ. J ‰

*whip gliss: a la Piazzola

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b ˙˙

‰

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“‘ faster, bcoming ecstatic accel. 85 q = 138 o œ *whip gliss. œ. Œ #œ ≈ #œœ ‰ œœ œ ‰ Ó J J

œ œ J

‰

∑

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bœ ® bœ Œ

ppp

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∑

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pizz.

o o ‰ œ œ ‰ ‰

arco

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b >œ œ ™™ bœ œ ™™

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Pno.

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Pno.

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Vc.

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sul pont.

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Pno.

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j bœœ ‰ œœ ‰ . J

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42 Vln.

Vc.

Pno.

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Pno.

Vln.

Vc.

Pno.

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j ‰ ‰™ j ‰ Œ œ œ b œ >. œ œ œ. >

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j ‰ Œ œ >.

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88 q = 176 o sul G n œ #œ #œ ≈ # œJ ‰ œ o #œ

sul D

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j ‰ #œ.

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Vln.

Vc.

Pno.

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Vc.

Pno.

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° Vln. &

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<Ÿ>~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 90 ° #>œ œ ˙ Ó Vln. & œ ‰ ‰ J

Pno.

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bœ

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44 Vln.

Vc.

Pno.

Vln.

Vc.

Pno.

° fij &œœ ¢

{

Pno.

92 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > bœ bœ ™ œ w bw œ™ ¿ 42 bœ

Œ Œ

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∑

G.P.

∑

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j ‰ j ‰ œ. œ.

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œ. ‰ J 6 6

6 ≈ 6.

pedal

œ 42

b œœ # œœ œœ ™™ # œœ ™™

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6™ 6™

≈

6 6 ≈ 6 n6 6 6 ™ 6 n 6 6 6 6 6. 6™ 6 j ‰ œ. j #œ. ‰

j ‰ œj ‰ . # œ. j ‰ œj ‰ #œ. .

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6 6 6 6 6 6

6 6

6 6 6™ 6 6 6 6 6 6 6™ 6 6 6 6

pitch distortion ascending*

j ‰ 6.

pitch distortion ascending*

∑ 6 6

≈

∑

pitch distortion ascending*

j œ. ‰

œ œ™ œ™ slam ¿ R

∑

# œ ™ œ œœ œ œ œ œœ #œ ™ œ œ œ œ .

j #œ. ‰

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j #œ. ‰ œj ‰ .

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j ‰ œ.

6 6 6 6 6 6

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43 œ

∑

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fff+

93 q = 108molto accel. 43 # œ j ‰ j ‰ œ. # œ. p

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G.P.

pp sub.

ppp

? 44

{

fff+

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ >œ Ÿœ œ b w w œ™ ‰ ¿ 42 œ

? Ó

pp sub.

? Œ

° Vln. &

Vc.

q = 216

j 6. ‰

6 6

6™ 6™

j 6. ‰

6 6 6 6 6 6

∑

6 6

6 6 6 6

6. 6 ≈

*NOTE: ensemble stays rhythmically together throughout extreme tempo shifts, as poss. (no independant tempi; however, pitch distortion is ad lib., chaotic and unsynchronized. Pitch distortion: players follow the general contour of the notated music, but choose their own pitches that move in the direction indicated (ascending or descending). Strings may bend, increase bow pressure, use sul pont., and microtonal playing as you ascend

° & 6j ‰ .

j 6. ‰ 6

? #6j ‰ Vc. . ¢

6. ‰ n6 J

Vln.

{

Vln.

Vc.

6™ 6™

° j & 6.

{

. 6. ‰ 6J ‰ 6 J

. j 6. ‰ 6J ‰ 6 ∑

‰ ¢& 6j 6 .

j ‰ 6.

j 6. ‰ 6 ∑

∑

6. 6 6 Ÿ6 ~~~~~~~~~ 6 6 6 6 ~~~~~~~~~ Ÿ6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 ≈ 6 Ÿ~~~~~~~~~

. ° 6J ‰ 6 Vln. &

6. 6 J ‰

96 6. 6Æ J ‰

. 6 Vc. & J ‰ 6 ¢

6. ‰ J

6. ‰ 6 J

6. ‰ J

{

j ‰ 6.

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∑

Ÿ~~~~~~~~~ .6 ‰ 6. ‰ 6 J J

6. J ‰

Pno.

j 6. ‰ 6

∑

j ‰ 6.

∑

Ÿ6 ~~~~~~~~~ 6 6 6 6 ? 6 6 6 6 6 Ÿ~~~~~~~~~

6. & 6

Ÿ~~~~~~~~~

6. Ÿ~~~~~~~~~ 6 6 Ÿ~~~~~~~~~ 6 Ÿ~~~~~~~~~ 6. 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 ≈ 6 6 6 6 6 66 6 66 6 6 ≈ 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 ~~~~~~~~~ 6 6 6 Ÿ~~~~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~~ Ÿ Ÿ~~~~~~~~~ . 6. 6 . 6. 6 j 6 . . 6 6 J ‰ 6 ‰ J ‰ J ‰ 6. ‰ J ‰ 6 J ‰ J ‰ 6

Pno.

j . 6. ‰ 6J ‰ 6

j ‰ 6j ‰ . 6. 6

∑

Pno.

6. 6 6 6 6 ≈ 6. 6 6 6 6 ∑

6Æ Æ 6Æ 6 ‰

6™ ff .6 6 6 6 j 6 6 6 6 6 ≈ 6 6 6 ‰ ‰ ∑

6. ‰ J

. Ÿ~~~~~~~~~ 6 6 6 6 6 6 6 6 ≈ 6 6 Ÿ~~~~~~~~~ ∑ Æ 6Æ Æ 6 6 ‰

h. = 92 continue pitch distortion (ascending)

6™

6. ‰ 6 J

6 6

6Æ

6™

6 6 6 6 ‰ ‰ J 6

6 6

° 6Æ Vln. & Vc.

¢&

{

6™

& 6

Pno.

Vln.

Vc.

Vln.

° & ¢&

{

6Æ

6™ 6

& 6

° &

6 66

& 6

Pno.

‰

6Æ

97 6Æ

6™ ‰

6Æ

6 6 6

‰

6Æ 98

6Æ

j 6

6™ ‰

‰

6 6

‰

6Æ

6™ 6 J

¢& ¿¿ ¿¿

{

‰ j

Pno.

¿ ¿¿ ¿ ‰

‰

¿¿ ¿¿ ‰

‰

#œ

‰

hammer with both hands

‰ ‰

‰

pp sub.

q = 44 strangely ecstatic

fff

Vc.

6Æ

‰

continue up the keyboard to the highest octave

‰

6 6

6Æ

‰

¿¿ ¿¿ ‰

6Æ

wild, loud sounds in extreme high register

hammer/gliss.

6 J

6Æ

6™

6 6

6™ 6

‰

6™

6 J

6Æ

**Breaking Apart - Sloppy, Chaotic *unsynchronized* extreme accel.

‰

**NOTE: ensemble breaks apart, i.e. independantly continue accel. at your own pace

‰

fff

‰ j

fff

‰

99 <#> W ° Vln. & Vc.

¢&

{

Pno.

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∑

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Pno.

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∑

œo œo œo ™

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nœ

∑

Vc.

œo

sul D

Vln.

˙o ™

100 # œ œ™ œ œ œ ™ œ œ #œ œ #œ ™ œ œ

sul A

Vc.

œ œ #œ

œ œ™ œ œ

# œ œ™ œ œ œ ™ 44 œ #œ ™ œ œ o #>˙ œo o 44 œ

œ ∑

œ #œ ™ œ

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Œ *