Savior - score by Amy Beth Kirsten

A m y

B e t h

K i r s t e n

S A V I O R

for pre-recorded voice, two sopranos, mezzo-soprano, alto flute, cello, percussion

ÂŠ2018 bad wolf publishing, new haven, ct

A m y

B e t h

K i r s t e n

S A V I O R for pre-recorded voice, two sopranos, mezzo-soprano, alto flute, cello, percussion

(2017-2018)

libretto by Amy Beth Kirsten inspired by the true testimony of Joan of Arc and her witnesses featuring the poem Les Roses de Saadi by Marceline Desbordes-Valmore

ÂŠ2018 bad wolf publishing, new haven, ct

Co-Commissioned by the Virgina B. Toulmin Foundation for MusicNOW Chicago Symphony Orchestra Riccardo Muti, Zell Music Director

Dedicated to the memory of my grandmother, Susan Kirsten (1929 – 2017) – a fearless warrior in her own right.

Composed in New Haven, CT and Pavia, Italy

SAVIOR I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. XI.

breath visitation chronicler roses visitation* chronicler trial chronicler fire silence visitation

*hommage Ă Crumb, Reich, Saariaho

Instrumentation*: pre-recorded voice two sopranos mezzo-soprano flute cello percussion Duration: c. 65 minutes

Score in C (includes basic sound design cues)

*Doublings: -Flutist also vocalizes (speaking, whispering, one sung pedal tone concert A3) -Cellist also vocalizes (speaking, whispering) and plays manjeera, small prayer bell, and gopichand -Percussionist also vocalizes (speaking, whispering) use of wireless body/head mics is required for all musicians

SAVIOR â&#x20AC;&#x201C; instrumentation by scene â&#x20AC;&#x201C; I.

breath vocal trio, sound design

II.

visitation alto flute, sound design (snare drum in last measure)

III.

chronicler pre-recorded voice, snare drum, cello

IV.

roses vocal trio, sound design, cello

visitation full ensemble with sound design

VI.

chronicler pre-recorded voice, percussion, cello

VII.

trial full ensemble (cellist also plays manjeera, small prayer bell, gopichand

VIII.

chronicler pre-recorded voice with full ensemble and sound design

IX.

fire vocal trio (sound design at end)

silence cello and percussion

XI.

visitation alto flute solo (with a few bars of Sop 1 at the very beginning and very end)

SAVIOR – percussion instrumentation by scene – I.

breath – N/A

II.

visitation snare drum with sticks

III.

chronicler snare drum with sticks

IV.

roses – N/A

visitation 4 tuned glass bottles, wind gong, *brass prayer bell, *almglocken, *Ghana style agogo bells, small triangle, bass drum with beater, tom-tom (with hand), 3 piccolo woodblocks, meinl spark shaker, *small almglocken (D), snare drum

VI.

chronicler snare drum with sticks, tom-tom (with hand), high percussion block, small triangle, medium jamblock, 3 piccolo woodblocks

VII.

trial bass drum shell with two mallets (soft yarn, and stick end of another mallet), snare drum strainer (off and on), kick-drum (dampened), flexatone, snare drum (with stick end of above mallets), crotale (low G), bass drum with beater, meinl headed spark shaker with brushes, small triangle with knitting needle, high percussion block, medium percussion block, piccolo woodblocks, guiro, small almglocken (D), caxixi (mounted), tuned glass bottle, tom-tom, tiny trashy splash cymbal, *devil chaser (low); played by cellist: manjeera, B prayer bell, *gopichand

VIII.

chronicler snare drum with sticks, bass drum (very dry, with audible attack)

IX.

fire – N/A

silence 17” Constantinople dark crash cymbal, 18” Constantinople bright crash cymbal – both mounted on hi-hat stands and bowed with bass bow

XI.

visitation – N/A

*from composer’s own inventory

CHARACTERS Joan of Arc: Young warrior sent by God to save France [This character is represented by the vocal trio as well as individual solo voices, especially soprano 1 in certain scenes.] The Stag: Embodiment of Joan’s divine voices [The flutist wears a Stag mask; the sound of this character is represented primarily by the flute and mezzo-soprano voice.] Chronicler: Seasoned English commander; entries from his war diary [An actor’s pre-recorded voice fed through the house sound system as part of the sound design; at times the pre-recorded voice is part of the live music.] Trial Interrogators: Men of the cloth desperate to charge Joan with heresy [Played by the entire ensemble including, at times, the speaking voices of the instrumentalists.]

SETTING Joan of Arc’s mind in the breath before death; a flash of omniscience, memory, and yearning.

SYNOPSIS Joan of Arc is on the stake. In the breath before death, there is a flash of omniscience – a barrage of time, sound, and memory. As she comes in and out of consciousness, Time scans itself and replays events surrounding her life and death. The music of her divine visions envelops her. She hears the voice of an enemy, as chronicled in his war diary; she then remembers a song from her childhood. The divine visitor brings a message. The Chronicler yearns for Joan’s death. Suddenly, she is on trial, and condemned. The Chronicler recalls a humiliating defeat at the hands of “the Devil’s maid.” Joan recalls her capture. Now, the fire…she calls out for her Savior: Jésu won’t You come? There is only silence. She waits. In the haze, an answer, and a final breath.

Alto Flute Performance Notes - SAVIOR Pitch – •

All accidentals pertain only to the specific pitch to which they are assigned (no octave equivalences) and are neutralized at the beginning of the next measure. The accidental carries through the measure unless otherwise cancelled

•

Trills are up a half-step unless marked otherwise

•

Trills with two lines are double trills – these are somewhat negotiable, as I’d like to get your input on what sounds best/what is possible

•

Whispering into flute is done with as much aspiration as possible, even on words that don’t actually use a lot of aspiration, such as the word “O”. In cases like this, aspirate the word as possible to create as much flow of air as possible without sacrificing the sound of the word

•

Square note-heads are breath tones

•

Arrows indicate gradually transition from one sound to another, closed circle is normal tone, open circle is breath tone

•

Illusion of sustain means to carry over a pedal tone in a legato manner as possible, even though it is actually interrupted by another pitch; it’s mostly a matter of articulation and making the pedal notes slightly longer than notated

•

In movement five (visitation), flute and mezzo-soprano aim for as much connectedness of sound as possible – as if you are one instrument

•

The multiphonic in m. 1083 was found on an internet flute resource site – not sure if it’s reliable…if not, we’ll figure out an alternative

•

In movement eleven (alto flute solo), there are some simultaneous sung notes (a concert A pedal tone), begin singing slightly before playing if/when necessary

•

S.V.

•

H.T. – hollow tones

– senza vibrato

Phonemes – General note: Sounds used are derived from the Latin and French poetry in the libretto, especially the phrase “Factum est” and the words “revenir”, “vague”, “cloches”, and “Jésu”. Perform the phonemes as if you are trying to whisper, but you can’t get the words out properly

• • • • • • • • • •

Aspirate syllables on “flute phoneme” staff to create flute sound, make as legato as possible; it should result in breath tones f as in the French word “fille” t as in the French word “toute” v as in the French word “vague” ʃ as in the French word “cloches” or the English word “shall” r is flipped once as in the French word “prie” k as in the French word “que” or the English word “cat” s as in the Latin word “est” or the English word “song” cr is like k above with a rolled r and is used only with flutter-tongue closed-mouth nasal gibberish is a sound that I’ll need to demonstrate

Cello Performance Notes - SAVIOR Pitch – •

•

Trills are up a half-step unless marked otherwise

•

Pitched whispering is mostly air with a little pitch to it

Doubling – Cellist also doubles on the following small percussion in movement 7:

• • •

Manjeera Small prayer bell (B pitch) 30” Gopichand (this is a one string plucked instrument with squeezable handles that bend the pitch; you improvise on this instrument while whispering – it’s a particularly raucous and cacophonous section, so as much fun as possible is to be had)

Movement X. silence – •

The cello and cymbals interact as if they are one being: where the cymbal has short gasps, it’s as if the cymbal is the lungs and the cello is the singing voice; where the cymbals has long sustained overtones, it’s as if the cymbal is “singing with” the cello

Percussion Performance Notes - SAVIOR Pitch – •

Playing with Pre-recorded Voice – •

Notation is a close as possible to what is desired. Dotted lines and arrows show how the percussion part interacts with the recording, however there is a little flexibility here, in terms of tempi. Most important is movements 3 and 6 especially, is to not overlap with the recording if possible. I’ll provide the recordings to you at the earliest convenience so you can become familiar with the rhythm of the spoken text.

Vocalizations –

General note: all whispering is as loud as possible, with good breath support; pitched whispering is mostly air, with a little bit of pitch.

•

closed-mouth nasal gibberish is a sound that I’ll need to demonstrate; I’ll also send along a recording in advance so you can hear what I’m looking for

Inventory / Set-up – •

the two Constantinople cymbals are mounted on hi-hat stands, for ultimate stability and control (needed for the techniques used – video forthcoming); the idea in movement X. (silence), is that the cymbals and the cello interact as if they are one being. The short, rhythmic cymbal gestures are like gasps of air before the cello voice “sings.” The long, sustained cymbal gestures are moments when the cymbal “sings with” the cello.

•

the tiny, trashy splash cymbal should be as old and beat up as possible, raw, with not a lot of resonance - a rusted, scratched, bent 8” (or smaller) Zildjian splash would work well

•

the Meinl spark headed shaker can change “pitch” by manipulating finger/hand pressure on the head; useful for the end of the “trial” scene where you improvise

•

End of “trial” scene is meant to be a chaotic and demonic free for all, so improvising with the low devil chaser and shaker (mentioned above) should reflect that character – feel free to use rhythms / gestures / patterns from within the piece, or create your own; you’ll be whispering a notated repeated pattern while improvising, allow the instruments to play off of the whispering – do not double the rhythm of the whisper part under any circumstances.

•

The tuned wine (or other glass) bottles are 4 different sizes/shapes. pitch low to high – the hope is that bottles will not need to have liquid in them to achieve this

•

The antique almglocken and Ghana style agogo bells are laid on a piece of plush carpet (or other soft felt or blanket – the fabric should have some bulk to it). The aim is to hear the attack of the mallet on the brass, as well as the inside rattle of the clapper against the muted bell wall

SAVIOR PERCUSSION MAP b. dr. shell with stick end of mallet UNPITCHED oﬀ

I / œ

œ -

piccolo woodblocks bass drum with beater

bass snare drum with shell sticks with soft yarn mallet

kick drum (dampened)

snare strainer

tiny, trashy splash cymbal guiro

I¿ /

Iœ

œ œ ¿ 17" Constantinople dark crash cymbal mounted on hi-hat stand

18" Constantinople bright crash cymbal mounted on hi-hat stand

meinl percussion block high pitch

medium pitch jam block

¿ ¿

/ œ

œ œ devil chaser (low)

ﬂexatone tom-tom with hand

manjeera

meinl headed spark shaker

30" gopichand

caxixi (mounted)

1 I

‚ ‚ ‚ ‚ / ‚

¿ ¿

4 tuned wine bottles high, med., med-high, low with stick end of mallet

tiny brass 18" wind prayer bell gong with very hand, or resonant soft mallet with beater or knitting needle

small triangle with beater meinl spark shaker with fast circular motion

bell (or resonant metal)

PITCHED

Iœ œ ‚ & œ

#œ #œ

antique brass almglocken (muted, laying side-down on carpet - See Notes)

œ ‚ Ghana style agogo bells (muted, side-down on carpet)

crotale small antique brass almglocken

Co-Commissioned by the Virginia B. Toulmin Foundation for MusicNOW Chicago Symphony Orchestra Riccardo Muti, Zell Music Director

S AV I O R In Memoriam Susan Kirsten

Libretto by Amy Beth Kirsten with poetry (in IX) by Marceline Desbordes-Valmore (d. 1859) translations by Hai-Ting Chinn

Amy Beth Kirsten (2018)

I. breath

Pre-recorded Voice

4 ≠ 4

∑

° 4 ¢& 4

∑

Alto Flute

(TACET)

Vocal Trio

° 4 ¢& 4

Percussion

° 4 ¢/ 4

(continue up to m. 4) CAT. 1, 2, 3 breath (Joan "powers on" with grotesque head movements and breaths)

∑ (TACET)

Violoncello

°? 4 ¢ 4

∑ (TACET)

Sound Design

° ¢&

4 4

∑ (stand by...)

= 45 seconds

& Time scans itself: static, searching, historical excerpt, static, searching, excerpt, static, etc.

2 II. visitation

Joan is hears the divine music of her childhood visions. growing out of the sound design "static"; pulse into pitch ad lib.

a tempo q = 66-69

s ,

senza tempo A.FL

Ÿ~~~~~~~ I j #¿ 6 6 6 6 œ™ 6 ¯ mf

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4Œ 4 6

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, #)

4 4

f sub. sfp

4 4

ﬂute phonemes

¢/ f

t v ʃ

4 4

∑

(continue up to m. 34, as poss.) Vx

° ¢&

4 4

CAT. 2 movement

4 4

static SD

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∑

= , A.FL

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4 ¢/ 4

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breathy (almost spoken) S1

° 4 Œ &4

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œ ‰ J

∑

2 4

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2 4

∑

#œ œ breathy (almost spoken) S2

4 &4 Œ

[x] ◊ Jé - su

Jé - su

urgent mp

‰ ¿ ¿

≈ Œ

#œ ™ œ œ

#œ œ breathy (almost spoken) MS

4 Œ ¢& 4

[x] ◊ Jé - su

Jé - su

urgent mp

‰ ¿ ¿

≈ Œ #œ ™ œ œ #œ œ

[x] ◊ Jé - su

Jé - su

*ﬂexible tempo depending on the character of the music (i.e. the vocal music is slightly faster, due to the breathy, urgent character)

3 3

air only 3

A.FL

° & #6

#6 6

j ¿ >

6 #6 6

‰

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A.FL

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p p

(pre-recorded alto ﬂute 1) Rec. A. Fl1

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15 3

A.FL

° Ó &

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(as poss.)

≈ ® #œ#œ œ œ ™ )

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mf 3

∑ Rec. A. Fl1

∑

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∑

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& Ó

Œ #œ ™ œ œ Jé - su

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Œ #œ ™ œ œ Jé - su

œ œ

4 20 5

A.FL

5 ° & <#>œ #œ ™ #œ œ #œ œ nœ œ œj ‰

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Ó Rec. A. Fl1

‰

‰ #œ #œ œ œ

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#˙

#œ œ œ™

, ‰ #6 ™

(pre-recorded alto ﬂute 2)

Ó Rec. A. Fl2

¢&

s 3 j #œ œ #œ #œ

Ó ¯

= A.FL

° & <#> œ

‰™

≈ Œ

#œ #œ œ

œ ≈ œ

#œ bend #œ

bend

#œ #œ #œ.

Ó Rec. A. Fl1

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Œ Rec. A. Fl2

≈

¢&

#œ

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‰

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bend

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= 25 3

A.FL

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∑

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Rec. A. Fl2

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∑

Jé - su [x]

≈ Œ™

& Ó

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≈™ Œ

¢& Ó

≈ #œr #œ ¿ Œ > Jé - su

° ¢&

≈ Y

Ó c

sound design "static"

[x]

∑

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A.FL

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‰ #6. >

take time

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œ #œ. ≈ Œ

‰ #6 ™

5 8 #6 ™

6 bend

4 4

5 ™ 8

j ‰

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≈ / Œ

‰

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4 4

Rec. A. Fl1

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& #œ #œ

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œ #œ œ

‰

∑

5 8

∑

4 4

5 8

∑

4 4

Œ Rec. A. Fl2

¢& <#>œ

#œ

bend

= q = 92

30 air A.FL

° 4≈ & 4 Œ ‰ #œj #œ#œ#œ œ œ œ

‰ #œj #œ #œ œ ‰ #œ œ

6 ¿ > >

œ œœ

f ff warped, distorted, fragmented Rec. A. Fl1

4≈ & 4 Œ #œ

#œ #œ œ

œ œ #œ œ

#œ #œ œ

œ œ #œ

#œ #œ #œ œ

œ œ #œ œ

#œ #œ #œ œ

œ œ #œ

œ œ œ

f warped, distorted, fragmented Rec. A. Fl2

4≈ ¢& 4 Œ #œ

œ œ œ

f warped, distorted, fragmented ﬂute SD

°? 4 ≈¿ ¢ 4

∑

static

A.FL

° & <#>6j >

‰

‰ #œj

#œ #œ #œ

œ œ ‰

œ œ

warped, distorted, fragmented Rec. A. Fl1

& #œ

#œ #œ œ

œ œ #œ 6

6 6 ¯

f warped, distorted, fragmented Rec. A. Fl2

¢&

#œ

#œ #œ œ

œ œ #6

6 6

6 ¯

warped, distorted, fragmented SD

°? ¢

∑

6 senza tempo (take time) pulse from pitch to air ad lib.

A.FL

° Is ¢& <#>œ

#œ

Ÿ, ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j 6™ 6

) ¯ ad lib. beginning of tremolo; growing out of ﬂute

snare w/ sticks

° ¢/

U ∑

Y ææ ¯

static, searching, garbled tape SD

°? ¢

U ∑

Y ¯

7 III. chronicler

Joan hears the voice of an enemy...

36 e = 60

≠

15th June, 1429 - Under the cover of night and unrelenting rain, we arrive in Patay at last,

(continue movement until m. 39 "playing at soldiers")

° ¢&

CAT. 1 movement

¿ 15th June, 1429

c (spoken in unison with pre-recorded voice)

° ¢/

œ æ

U ‰

>œ

œ ææ

>œ

mf sub.

≠ hungry and in much need of rest. But rest doesn't come easy...we're knee-deep in mud and blood here; there is a familiar abundance

≈ ∑

° P / ¢ =

≠ of lack that is almost too much to bear. But somehow those are not the thoughts that scare away sleep...This little she-boy that ﬁghts for the French...my men whisper of her...There's gossip of her "miracles": the wind changing at her command, premonitions, a buried sword,

e = 60 PATTERN #1 (NOTE: begin pattern just after the word "lack"; strike snare every 3 seconds or so, steady beat, every once in a while wait 4 seconds before striking; the priority is to make sure the hits do not line up with the recorded voice)

° í™ ¢/ ™

œ J pp

‰

œ J

‰

‰ (

‰ ) ™™î _

≠ hearing voices...

This is the work of the Devil. It's not only the bloody French that we're up against, but an

e = 60 PATTERN #2

° P / ¢

>œ

œ ææ p

í ™™

œ J

‰

™™î

(Wait 2 seconds and Play PATTERN #2)

≠ evil that no mere man, or even an army of men alone, can put down -

thank God Heaven's on our side. A little girl playing at

(Don't wait. Begin PATTERN #2 immediately, Begin quietly as before) (continue PATTERN #2)

° ¢/

œ ææ

>œ poco a poco accel.

p mf

≠ soldiers?

They must be mad to listen to that whore -

or they're under her spell, the witch. But we will not be taken in

(continue through m. 50)

° ¢&

° ¢/

CAT. 2 movement / breath

(continue incrementally increasing speed of PATTERN #2; new timbre after the word "spell")

≠ by her magic.

To look on this creature - this abomination...dressed like a man, hair cut short,

e = 80 (cont. accel.)

° P / ¢

œ ææ

≈ ≈

Start PATTERN #2 at new tempo; quietly

(wait for recording) p mf mp

≠ legs splayed across a horse like a trollop inviting every eye to wander - this is no "messenger of God."

(Wait 1 second. Repeat PATTERN #2)

° P / ¢

(cont. PATTERN #2)

≠ ...I hunger for much in these days, but my most untroubled craving is the for the day when she will burn - or it will -

F P

° ¢/

(STOP here, wherever you are in the pattern)

(cont. PATTERN #2)

= q = 92

4 4

≠

∑

2 4

∑

Whatever IT is.

mp S1

° &

3 (cont. through m. 50)

CAT. 2 movement / breath

4 4

∑

Œ ‰‰¿Ó J

¿ œ

[◊]

¿ œœ

what ◊ e

¿ ¿ ¿2 œ œ œ œ 4 >

◊ ver ◊ it

◊ is ◊

mp 3

CAT. 2 movement / breath S2

m. 50) 4 (cont. through ∑ 4

Œ ‰‰¿Ó J [◊]

¿ œ ¿ œ ¿ œ œ ¿ ¿ œ œ ¿ œ 42 œ œ œ > what ◊ e - ◊ ver ◊ it

◊ is ◊ what e ◊ ver

p 3

CAT. 2 movement / breath MS

¢&

m. 50) 4 (cont. through ∑ 4

Œ ‰‰¿Ó J [◊]

° ¢/

∑

4 Œ œœ> ‰ Œ ‰ œ Œ œœ> ‰ Ó 4 J 3

¿ œ

what ◊ e

¿ ¿ ¿ ¿ 2 œ œ œ œ œ œ œ4 >

◊ ver ◊ it

◊ is ◊ what-e ◊ ver

∑

2 4

∑

f sounding

°? ∑

4 œ &4 œ

O 4 œ‰ Œ 4J

2 4

VCL

I II

? ∑ ¢

O œ‰ Œ J

O ‰ œŒ Ó J

O ‰œŒ J

O œ ‰ 42 J

10 50 (S1, S2, MS continue audible intakes of air, as possible to m. 57) S1

° 2 &4 œ

‰ œ

what - ev

2 &4 ‰

2 ¢& 4 ‰

4 j ‰ 4œ

what

j j ‰ œ> œ it

VCL

j œ> œj ‰

j œ> œj ‰ it

j 4 œ 4‰

°? 2 ¢ 4

‰

4 j ‰ 4œ

O œ J

what

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4‰ 4

∑

what

j ‰ œ

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j œ ‰

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j ‰ œ

j œ >

j ‰ œ

O œ J

‰

j 7 œ 8

‰

j 7 œ 8

what - ev

‰ œ what - ev

7 8

= 55 S1

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VCL

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∑

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4 4

11 IV. roses

Joan remembers a song her mother taught her. S.1 bright; childlike

sub. p mf

° 4 j ‰ & 4 œ #œ

j œ ‰ œ

cueil - le

des

‰ œ œ J

œ œ #œ ros

des

œ œ œ

ros

w #œ

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p S2

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A divine visitor approaches with a message.

q = 76 Mistico; spacious, with freedom 6-8 seconds

**trumpet embouchure

125 *ﬂute and MS interact as if they are one single instrument, connecting sound and breath as much as possible; try to match each other's tone

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bass dr.

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∑

≈ œ™™

∑

VCL

~ °? 4 w ¢ 4 °? ¢

w w

4 4 <#> w <#> w

A.FL

° ¢& ˙

>œ

œ œ œ™ œ

bend

≈ 83 œ œ œ 44

mf (as poss.) MS

° ¢& ˙

Œ #œ

Œ #˙

∑

4 4

3 8

∑

4 4

˙™

° Œ #œ ‚ ‚ #œ œ ‚ nœ #œ Œ ¢/ p

3 8

∑

p (PULSATING as before q = c. 60)

VCL

O °? ˙ ¢

#% ##~w

sul pont.

í ™™ ##O˙ ææ

™™î 83

4 4

3 8

4 4

p pp

°? ¢ <#> w <#> w

w w

œ™ œ™

28 230 A.FL

3 ° 4 j ≈ b˙ ¢& 4 œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ

æ j œ ‰ œ. ≈ œæ œ. ≈ ‰ Œ > > >

gliss.

˙ w

mf not pretty, more spoken than sung MS

(or lowest poss.) sim.

° 4 ‰ ¢& 4 Y ™™ ˙ ™™ P

Œ ÓL

œ¿

œ¿ ˙Y

˙Y

shake

w ° 4 prayer bell / small almgl. ∑ P / 4 ¢

∑

> ‰ æœ Ó æJ

Œ &

mp f

VCL

°? 4 ¢ 4 °? ¢

4 4 <#> w <#> w

w w

= 235

240

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ A.FL

° &

∑

Œ Ó #)

∑

6 #>6 mf

f poss.

r≈ ‰ ¢/

∑

Ó ∑

∑

>>>>> > v ʃ v t r f

sung, as poss. MS

° Ó ¢&

Œ Œ œ¿

œ¿

#œ

° ¢/

‰ Œ ˙™™

∑

j j ¿ ¿ > SNARE fades in on sound design [s]

[x]

∑

‰ æ˙™™ æ¯

∑

w ææ

(STOP on beat 4 of M-S m. 236)

VCL

°? ¢

IŒ

∑

(m-s. reverb) SD

°? ¢ <#> w <#> w

w w

L #w ˙™ ˙™

j œ ≈ ¿ >¿ ¿ ¿ ¿ ‰¿ Œ 5

what-ev-er - it

i(s) [s]

∑ ÓÓ

29 VI. chronicler

≠ 17th June -

Sometimes I think the greatest trait a man can have in war

is patience

e = 66 a tempo

° ¢/

œ J mf

‰

œ J

‰

œ J

‰

œ J

‰

(sound design takes cue from percussion part here)

≠ that and dry feet.

No one can prepare for how much of war is waiting:

waiting to give the command, waiting for advance riders to return

(senza tempo, play where indicated)

° P / ¢

œ J

œ ≈

snare / tom-tom with hand

(senza tempo, take cues from percussion)

ord. (sounding D)

. ≈ O ≈

°? ¢

VCL

≠ waiting for the weather or the morning to break,

° ¢/

or for the cover of night, waiting for provisions to arrive,

1 œ ≈ 3 snare / high percussion block

(sounding B) III VCL

°? ¢

≈

≈ O. 3

30 245

≠ for rations which are always long in coming... We wait -

and we want so desperately

° P / ¢

œ J

œ œ ≈

snare / tom-tom with hand

# O.

(sounding C#))

I VCL

°? ¢

≈

≈ 3

= ≠ everything we wait for.

It's a savage patience - one that tests the mettle of every man.

Falstof took up a defensive formation and, as before,

+1 ° P / ¢

œ J

≈ 3

snare / triangle

. ≈ O ≈ ‰

II VCL

°? ¢

Ó™

∑

= ≠ we agreed I would take several hundred archers and hold the forward position in a narrow

° P / ¢

œ ≈ ¿

snare / med. jamblock

(sounding A)

O I VCL

°? ¢

≈

≈ 3

= ≠

course between two woods -

our enemy. And it's here among the bramble that we've been crouched

ever since

the best position to surprise

+1 ° P / ¢

œ J

œ ≈ 3

snare / triangle

nn Oœ VCL

°? ¢

(sounding C)

≈

≈ 3

≠ - so long now that hunger sits like a black crow on our shoulders

digging in sharply with its

œ œ œ

° ¢/ picc. woodbl.

= 250

≠ claws

quietly waiting,

its wings waiting,

its tiny breath in our ears,

a tempo

œ œœœœœœœœœœœœœœœœ ° P / ¢

œœœ ®

≈‰

≈

picc. woodbl. / jamblock

III

. ≈O≈‰ ≈O≈‰ Œ .

II VCL

°? ¢

3 3

= ≠ its eyes waiting with us as we set this trap.

We search the heavy air for any sound of the little whore

(senza tempo, as before)

and her pimps.

° P / ¢

œ J

œ ≈ J

snare / triangle / woodbl.

3 (senza tempo, take cues as before)

# O. I

VCL

°? ¢

≈

≈ ‰

= ≠ We know the stakes -

we cannot suﬀer another humilation at the hands of this Devil's maid.

For this fair-faced

° P / ¢ snare / tom-tom/ woodbl.

œ œ >œ ææ

œ J ≈ œ

. ≈ O ≈ ‰

II VCL

°? ¢

* accel.

a tempo e = 66

2 4

≠ demon

° ¢/

we wait -

and

œ ≈

May the sweet hour

want.

1 œ

21 4

≈

pp 3 3

Oœ. 2 4

O I VCL

°? ¢

≈

# O.

Oœ.

O. 3

= e = 80

255 f

3 4

≠

4 4 wing

soon come

° P / ¢

1 œ

from

our

knuckles

into

Armagnac

neckS

when arrows take

1 œ

1 Œ

‰

. 31 4

4 4

Œ œ 10

VCL

O. °? n œ ¢

# O.

Oœ.

3 4

≈

4 4

3 3 10

f poss. static

°? ¢

∑

3 4 Ó

4 4

¿ c (cue is on the [s] f of "necks")

*Accel. applies to the live music, not to the recording (i.e. don't speed up the recorded voice)

Attacca

33 VII. trial

A deﬁant Joan is confronted by interrogators secretly plotting against her; she is unaware that her punishment - death - is a foregone conclusion.

q = 160 Brutale, grotesque; conspiring; raving; vocalizations in this and similar sections should in no way be beautiful; SPRECHSTIMME (S1, S2, M-S)

260 loud whisper

° 4(Fl. Vocal Staﬀ)∑ ¢ 4

>¿ ¿ Œ swear an

>¿ ¿ Œ

oath to

tell the limp, wan, airy mp

>¿ ‰ Œ J truth

>¿ ¿ Œ swear an

>¿ ¿ Œ oath to

sprechstimme S1

° 4 &4

∑

œ‰ Œ J

swear

œ‰ Œ J swear

limp, wan, airy mp

œ‰ Œ J

œ‰ Œ J swear

œ ‰ Œ J swear

gliss.

swear an

sprechstimme S2

4 &4

∑

swear

œ‰ Œ J

swear swear limp, wan, airy mp

œ‰ Œ J swear

œ œ œ ‰ œ œ J swear an oath

swear an

sprechstimme

4 MS & 4 ¢

∑

j œ‰ Œ

swear

j œ‰ Œ swear

j j œ‰ œ ‰ Œ

j j œ ‰ œ ‰

oath

loud pitched whisper (pitch is approximate)

° 4(Perc. Vocal Staﬀ) ∑ 4

Œ Œ Œ Œ Œ j ‰ Œ ¿> ¿ ¿> ¿ ¿> ¿ ¿> ¿> ¿ ¿> ¿ swear an oath to tell the truth swear an oath to > > > > 4 V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ P / 4 ¿œ ¿ ¢ ‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ mf sub. f

loud pitched whisper (pitch is approximate)

° 4(Vcl. Vocal Staﬀ) ∑ 4

>¿ ¿

swear an

oath to

j ‰ Œ ¿> truth

œ œ

j ‰ ‰ œj œ.

>¿ ¿ swear an

brutale (i.e. not beautiful) VCL

?4 ¢ 4

∑

∑ œ f

j ‰ ‰ œj œ œ. >- >œ-

° ¢

>¿

>¿ J

¿ Œ

tell

the

‰ Œ

truth

>¿ swear

¿ Œ an

>¿ oath

¿ Œ

>¿

tell

>¿ J

¿ Œ the

‰ Œ

truth

mf mp

° &

gliss.

#œ J oath

‰ œ

to tell

swear

œ #œ ‰ J an oath

œ J

‰ Œ

swear

œ J

‰ Œ

swear

œ J

œ ‰ Œ

swear

an oath

gliss.

#œ J

& Œ

‰ Œ

swear

œ ‰ #œ J

swear an oath

to tell

swear

œ #œ ‰ J an oath

swear an oath

j œ œ

j ‰ œ œ œ

swear

an oath

swear an oath

¢& Œ

gliss.

#œ Œ

to tell

the

‰ œ œ ‰ >

j j œ œ >

‰

to tell

the truth

° Œ >¿

j ¿>

tell

the

truth

> V ¿ V P / ¿œ ¿ ¢ ‰ -

‰ Œ

¿ V¿ ¿ ¿ -V ¿ ‰ ‰ ‰

>¿

j ¿>

swear

oath

tell

the

truth

> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

‰ Œ

> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ -

¿ ‰

° ∑ whip gliss.

? VCL

œœ

o œ ' ‰ Ó œœ

>¿

swear

oath

∑ whip gliss.

Œ œ

j œ.

‰ ‰ œj œ œ

o œ ' ‰ œœ

35 265

° ¢

>¿

¿ Œ

swear

oath

¿ Œ

>¿

tell

>¿ J

¿ Œ the

>¿

‰ Œ

truth

¿ Œ

swear

>¿ oath

¿ Œ to

mf S1

° &

œ ‰ œ J

gliss.

tell

the truth

j & #œ

swear

œ #œ ‰ J an oath

gliss.

swear an oath

swear

an oath to tell

j #œ

‰ #œ œ Œ

tell the truth

œ œ œ

œ bœ œ

swear an oath

to tell the

the truth

j #œ ‰

gliss. an oath to tell

swear an

oath

to tell the truth swear

the truth

> #œ #œ ‰ œJ

gliss.

swear an

¢& œ swear

œ ‰ J

simile

‰ #œ

truth

gliss.

j #œ

gliss.

swear an oath

tell the truth

‰ œ

gliss.

swear an oath

to tell the

° Œ ¿> ¿ swear an > V ¿ V ¿ P / ¿œ ¿ ¢ ‰ - ‰

Œ j ‰ Œ ¿> ¿ ¿> oath to tell the truth > V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ >¿

Œ ¿> ¿ swear an > Vœ ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰

Œ >¿

oath

V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰

° Œ >¿

j ¿>

swear

oath

? Ó VCL

‰

‰ Œ

j œ>

j ¿>

tell

the

oath

Œ œœ >-

>¿

j œ.

‰ ‰

j j ‰ Œ œ œ. œ >

œœ

‰ Œ

j ‰ œ.

° ¢

>¿ tell

° œ & J truth

& #œJ

oath

j ¢& #œ truth

¿ Œ the

>¿ J

‰ Œ

truth

>¿ swear

‰ œ œ œ

œ bœ œ

swear an oath

¿ Œ

>¿

¿ Œ

>¿

¿ Œ

>¿

¿ Œ

tell

nœ œ Œ

œ #œ ‰ œ J

gliss.

‰ ‰ bœJ œ

œ J to tell the truth

‰ #œ n>œ ‰

œ b>œ œ nœ J

to tell

the truth and swear

‰ œ œ #œj swear an oath

‰ œ swear an

swear an

oath

swear

œ bœ ‰ nœ J an oath

j #œ

gliss. oath

swear

an oath

tell

‰ œ œ #œj

to tell the truth

swear an

an oath to

j #œ ‰ bœ

gliss. an oath to

swear

the truth

swear

‰ œ

oath

gliss.

an oath to

gliss.

swear an oath

to tell the

° Œ ¿> ¿ tell the > V ¿ V ¿ P / ¿œ ¿ ¢ ‰ - ‰

Œ ¿> ¿ truth swear it > V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ j >¿

‰ Œ

Œ ¿> ¿ tell us tell us > V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ >¿

Œ >¿

tell

V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰

° ∑

Œ whip gliss.

? ‰ VCL

j œ œœ

o œ ' ‰ œ ææ œ œ

>¿

j ¿>

swear

tell

gliss.

œ Œ '

Ó œ

j ‰ ‰ œ.

‰ Œ

j œ>

œœ >-

37 270

° ¢

>¿

tell

° nœ &

tell

the

j ¢& #œ

œ J

tell

the

truth

‰ œ

truth

‰

œ J

truth

j nœ

& tell

>¿

tell

œ J

‰

¿ J

>¿ J

‰

a - bout

¿ J your

gliss.

gliss. S2

‰ œ swear

oath

tell

œ bœ a

swear

oath

>¿ tell

œ J

oath

tell

the

j œ

‰ œ

swear

gliss.

gliss. swear

‰

tell

the

‰ ¿

j ¿

oath

tell

the

j #œ

‰ œ

tell

‰ j ¿

truth

gliss.

truth

gliss. a

bout your man -

° Œ ¿ >¿ tell us > V ¿ P / ¿œ ¿ ¢ ‰

V -

¿ ‰

V ¿ ¿ ¿‰

V -

¿ ‰

‰ j ¿> bout > Vœ ¿ ¿ ¿‰

Œ >¿

your man

¿ -

ner

V -

¿ ‰

V ¿ ¿ ¿‰

V -

¿ ‰

‰

j ¿>

‰ j ¿

j ¿

° Œ >¿

tell

? Œ VCL

¢ œ

j œ.

‰

j œ

>¿

tell

œœ

whip gliss.

o a œ ' ‰ œ œ

- bout

your

° ¢

>¿

¿ ‰ ¿ >¿ J J

man - ner

° #œ & J

>¿ J

‰ Œ

of dress

to tell the

the truth

j #œ ‰ œ

ner

of dress

why

>¿

j j ¿ >¿

tell

a - bout

tell us

gliss.

#œ do you look like

j #œ ‰ œ

gliss. do you look like

a man

‰ ‰

‰

tell

>¿ J

‰ Œ

why

œ œ œ œ

œ œ œ

tell

us tell us tell

us tell us

>œ #œ #œ >œ œ

œ >œ œ

œ œ

tell us

why

‰ Œ

why

#œ œ Œ

j œ ‰ nœ

an oath to tell

gliss.

¿ ‰ ¿ >¿ J J

your man - ner

#œ

gliss.

¢&

>¿

gliss.

swear an oath

& bœ swear

of dress

‰ nœ

truth

‰ ‰ ¿J

a man oh

why

œ œ us

do you why do

j #œ

gliss.

a - bout your

you why do

‰ œ gliss.

man-ner of dress

why do

° ‰

j j ¿ >¿ your dress

> V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ P / ¿œ ¿ ¢ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

j ‰ Œ ¿> why

j ‰ ¿>

why

> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

j ‰ ¿> ¿ why

j ‰ ¿ >¿ you look

> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

° ‰ >¿

man - ner

VCL

? ¢ Ó

j j ¿ >¿

‰ ‰ of dress

j ¿ >¿

‰ ¿

your man - ner

Œ œ

j œ.

j j ¿ >¿

‰ Œ of dress

‰ ‰ œœ >

gliss. gliss.

j ¿> why

j b œ b œ. Œ œ

‰ Œ j ¿>

‰ Œ why

j ‰ ‰ œ.

j œ

j ‰ œ. œ >

39 275

° ¢

>¿ J

‰ Œ

why

° œ & swear

& #œ

>¿ J

‰ Œ

why

gliss.

#œ J

>¿ J

> > ‰ ¿ ¿ ¿J ‰ ¿J ‰

why

> ‰ œ

an oath to tell

why do

>œ #œ nœ œ

j œ œ ‰

do you look

gliss.

you

why

>¿ why

nœ ‰ #œ J

look like

a man

why

gliss.

why do

>œ

>¿

you look like

a man look like

gliss. gliss.

œ > you

why do you look

j #œ

gliss. MS

¢& you

look like

‰ Œ j ¿>

why

‰ œ œ #œj

a man

why do

you

¿ ¿

j ¿>

do you

look

do you look like

‰ œ

a man oh

why do you look like

j #œ ‰ œ œ œ

gliss.

why do you look like

man

tell us

man uh

gliss.

a - bout your man -

° why

j ¿> why

‰

> V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ P / ¿œ ¿ ¢ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

‰

j ‰ ¿ >¿ like

why

> Vœ ¿ Œ ¿ ¿ ‰ Œ

Ó Ó

j ‰ j ‰ j ‰ ¿> ¿ ¿ >¿ ¿ why

do you look

∑

° j ¿>

‰ Œ

why

VCL

j ‰ ¿> why

? ¢ Œ œ

j œ.

‰ ‰ œj >

œœ

gliss. gliss.

j b œ b œ. ‰ Ó

Œ >¿

>¿

why

∑

40 280

pull back slightly q = 144 pp

° ¢

>¿

∑

Œ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

why

*en - ter - tain us en - ter-tain us*en - ter pp

very nasal, nanny boo boo

° & œ gliss.

¿ ¿ man uh poh du pah shu peh do

(gibberish)...

en - ter -

soloistic, pointed, with loads of character, wild color and dynamic shifts, don't worry about lining up mf precisely with the ensemble

very nasal, nanny boo boo p

L Œ S2

∑

& gliss.

b¿

bœ bœ

wuh du reh deh ru du

tell

very nasal, nanny boo boo pp

gliss. MS

¢&

#œ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

gliss. ner of dress ih min ah too ba

(gibberish)...

*en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter -

° ¢

∑

>¿

¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

why

*en - ter - tain us en - ter-tain us*en - ter -

*nasal, with pitch variation that comes back to this perfect ﬁfth every so often, phrases (every two or three repetitions) pp alternate between pitched speech-singing and whisper

° ¢

∑

>¿

¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

why

*en - ter - tain us en - ter-tain us*en - ter -

° ¢ ù¿ tain

¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

en - ter - tain us

° & ¿ ù tain

en - ter - tain us

en - ter -

¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

en - ter - tain us

en - ter -

& bœ b>œ œ ˙™

œ bœ

¢ & ù¿ tain

° ¢ ù¿ tain

bœ

œ bœ

a - bout

bœ your

[m]

b˙ man

ner

¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

en - ter - tain us

en - ter -

¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

en - ter - tain us

¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

en - ter - tain us

en - ter -

= 285

° ¢ ù¿ tain

° & ¿ ù tain

ù¿

en - ter - tain

¿ ù¿

en - ter - tain

¢ & ù¿ tain

° ¢ ù¿ tain

en - ter - tain

¿ ù¿

en - ter - tain

¿ ù¿

en - ter - tain

ù¿

en - ter - tain

¿ ù¿

en - ter - tain

ù¿

en - ter - tain

ù¿

en - ter - tain

¿ ù¿

en - ter - tain

¿ ù¿

en - ter - tain

¿ ù¿

en - ter - tain

ù¿

en - ter - tain

why

ù¿

j #œ ˙

œ™

dress

¿ ù¿

ù¿

bœ nœ œ nœ ™ J

& Œ

ù¿

¿ us

you

ù¿

en - ter - tain

ù¿

en - ter - tain

b˙

ù¿

en - ter - tain

¿ us

42 290 S1

° &

∑

3 4

∑

4 4

& œ

3 4

œ œ look

VCL

#œ

#˙

˙™

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

¢& ° ¢/ °? ¢

4 4

= NORMALE pure singing, senza vib., youthful, deﬁant Tempo Primo q = 160 S1

° 4 &4

*S1 = mf

[ ˙

∑

w #˙

What

does

mat

ter?

mf S2

4 &4

Œ ˙ nw

man

does

mat

ter?

mf MS

4 ¢& 4

#˙ ∑

˙ What

does

mat

ter?

> > > > ° 4 V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ P / 4 ¿œ ¿ ¢ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿œ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿œ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿œ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ f mf sub. (brutale) VCL

°? 4 ¢ 4

∑

∑ œ > mf

j‰ ‰ j j‰ œ œ œ. >. >œ.

>œ æ

j ‰ ‰ j œ œ.

43 295 S1

° Ó &

& Ó

¢& Ó

#˙

God's

mes

God's

mes

˙ #˙

God's

mes

sen

ger.

#˙ -

sen

ger.

˙ I

> ° Vœ ¿ V P / ¿ ¿ ¢ ‰-

sen

ger.

> > > ¿ V¿ ¿ ¿ -V ¿ V¿œ ¿ ¿ -V ¿ V¿ ¿ ¿ -V ¿ V¿œ ¿ ¿ -V ¿ V¿ ¿ ¿ -V ¿ V¿œ ¿ ¿ -V ¿ V¿ ¿ ¿ -V ¿ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

whip gliss.

VCL

°? ¢ œœ

o œ '‰ Ó œœ

Œ œ

> j ‰ ‰ œj œj ‰ æœ œ. œ æ >.

j ‰ ‰ œj œ œ. œ

= 300 S1

° & Ó

˙ ˙

& Ó

¢& Ó

you

Have

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got

good

hope

˙ #˙

you

not

got

good

hope

˙ #˙

˙ ˙

got

good

hope

> ° Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ P / ¿ ¿ ¢ ‰- ‰ ¿¿‰- ‰ °? ¢

Have

VCL

˙ #˙

you

not

> > > Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰

œ. ‰ œj œ œ. œ

œ. ‰ J œ

œ. ‰ œj œj ‰ œ œ. >. >œ. æ

œ. ‰ œj œ œ. œ

44 305 S1

° #w &

˙ ˙

Him?

Don't

you

Don't

you

think

knows

˙ #˙

you

think

knows

w Ó S2

& Him?

#˙

¢& w

think

#˙

knows

Ó ˙

Him?

Don't

> > > ° Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V P / ¿ ¿ ¢ ‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰-

> ¿ V¿ ¿ ¿ -V ¿ V¿œ ¿ ¿ -V ¿ V¿ ¿ ¿ -V ¿ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

whip gliss.

VCL

°? ¢ œ

j ‰ ‰ œj œj ‰ œ. >. >œ.

>œ ææ

j ‰ ‰ œj œ œ. œ

o œ '‰ Ó œœ

Œ œ

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j #œ ‰

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the truth

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Œ j ‰ Œ ¿> ¿ ¿> tell the truth > Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ -

Œ Œ ¿> ¿ ¿> ¿ swear an oath to > ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

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you

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gliss.

the arch - an - gel

Mich-ael vis -

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‰ Œ

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the

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> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

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> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

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48 325

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becoming more agressive, with a more pointed, even nasal, tone color gliss. gliss.

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¿ Œ

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did he look like?

gliss.

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gliss.

was he nak - ed was he

becoming more agressive, with a more pointed, even nasal, tone color

> œ #œ

gliss.

nœ œ bœ œ œ >

#œ Œ

gliss.

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did

he look like

what did he

becoming more agressive, with a more pointed, even nasal, tone color gliss.

¢&

i - ted did you what

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say the arch - an - gel vis - i -

> did he look like

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> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

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> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

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50 330

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> ‰ ¿ ¿ ¿ J

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do you look

> ‰ ¿ ‰ J why

pointed S1

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what did he look like

‰ œ what did

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he nak-ed

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nak - ed

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nak - ed did he have

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say the arch - an - gel vis - i -

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he nak-ed

he have

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why

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¿ ‰

Œ j ‰ j ‰ ¿ ¿ >¿ ¿ ¿> why do you look like why > V V V V V V V - ¿‰ ¿ ¿ ¿‰ - ¿‰ ¿œ ¿ ¿‰ - ¿‰ ¿ ¿ ¿‰ - ¿‰

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he look like

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was he nak - ed was he nak - ed

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¿ becoming mocking very nasal

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he look like what did

what did the arch - an - gel look like

¿ becoming mocking very nasal

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nak - ed was he nak - ed

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do you look

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p S1

en - ter - tain us

en - ter - tain

¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿

en - ter - tain us

en - ter -

keep strict tempo

° Œ & ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ *en - ter - tain us

en - ter - tain us

en - ter - tain

¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ en - ter -

*nasal, with pitch variation that comes back to this perfect ﬁfth every so often, and that alternates between pitched speech-singing and whisper keep strict tempo p S2

& ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù was he *en - ter - tain us

en - ter - tain us

en - ter - tain

¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ en - ter -

soloistic, pointed, with loads of character, wild color and dynamic shifts, don't worry about lining up precisely with the ensemble mf 5

æ ¢& Y

gliss.

æ #Y ™

æ ¿

You

œ œ œ œ

œ gliss.

nœ œ œ you

you you you you you you say

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& ¿ ù ¿ ¿ tain us

en - ter - tain us

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¢& ¿ gliss. œ

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ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ en - ter - tain us

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en - ter - tain us

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ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

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en - ter -

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vis - i -

∑

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° 5 & ¿ 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ tain us en - ter -tain us en - ter - tain us en-ter-tain us en-ter - tain us en-ter - tain us en - ter - tain us en-ter - tain us en - ter -

5 & ¿ 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ tain us en - ter -tain us en - ter - tain us en-ter-tain us en-ter - tain us en-ter - tain us en - ter - tain us en-ter - tain us en - ter -

5 5

#˙ ¢& nœ

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54 senza tempo q = c. 138

345

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° 5 Œ &4 ¿ ù ¿

, #œ œ ¿ ¿

#œ # œ œ œ #œ

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5 Œ &4 ¿ ù ¿

Ó™

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tain us

Did he have

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(take time)(voiced) MS

5 #¿ ¢& 4

¿ ‰ Ó™ J

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œ ¢& J

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(stuttering)

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[d]

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gliss.

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[d] [d] [d] [d] [d] [d] [d] [d] [d] [d] [d] [d] [d] [d] [d]

= 352 a tempo q = 138

, S1

° &

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∑

2 4

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∑

2 4

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Œ #œ na -

2 4

55 Suddenly q = 160 S1

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∑

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∑

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∑

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#˙

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∑

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355

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> > ¿ V¿ ¿ ¿ -V ¿ V¿œ ¿ ¿ -V ¿ V¿ ¿ ¿ -V ¿ V¿œ ¿ ¿ -V ¿ V¿ ¿ ¿ -V ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

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56 S1

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˙ ∑ S2

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˙ ˙ It

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∑

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57 370 S1

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= 375 S1

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380

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do you look

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look

° j ‰ Œ ¿

j ‰ Œ ¿

why

j ‰ Œ ¿ why

j ‰ ¿ ¿ ¿ why

j ‰ j ‰ Œ ¿ ¿

do you look

why

j ‰ 42 Œ ¿ why

j ‰ 44 ¿ why

crotale

∑ P

∑

2Œ

∑

¢/

4 œ

p (take manjeera)

° ¢

j ‰ j ‰ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ do you look

why

j ‰ j ‰ j ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ why

do you look

j ‰ Œ ¿ why

2 j ‰ j ‰ 4 j ‰ 4 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ why

do you

look

59 q = 144 more broadly and with rubato

385 mp 3

° 4 &4

∑

j œ œ

j œ œ bœj œ œ

Ve - ry

sweet

j œ

bœ ™

j œ œ bœ œ

j bœ

b˙

˙ ˙ Jé

ppp S2

4 &4

j œ œ bœj œ œ

Œ™

∑

Jé

ppp MS

4 ¢& 4

∑ w

Jé

° 4 ¢/ 4 w

w -

∑

∑ w

VCL

° 4 ¢/ 4

∑

390 ppp S1

° & w

∑

‰ ˙™™

& w

bw -

b˙

mp 3

∑ MS

¢& w

‰ œj œ in

° bass drum with beater P / w ¢

j œ bœ ™

hon

∑

œ™ -

j bœ

j œ ˙

your

∑ w

manjeera

l.v. VCL

° Ó ¢/

˙ ∑ p

∑

j œ

œ œ œ œ œ bœ œ ™

∑

60 395 ppp S1

° & w

Jé

∑

ppp

j œ bœ

bend

˙™

what

mp 3

& w

Ó b˙

Jé

Œ Œ œ

˙™

beg

you

j œ œ

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send coun - sel

ppp MS

¢& œj œ™

° ¢/

∑

Œ œ

Pas -

∑

sion

what

∑

manjeera

l.v. VCL

° ¢/

˙ ∑

∑

400 mp S1

° & ˙

gliss.

bw ˙

‰ w œ I

j j bœ œ œ™ should

ppp 3

‰

& ˙ ™™

œ to

bœ

j œ œ

what

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j œ œ

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ppp MS

¢& w

œ bend b˙ ™

j œ œ

° ¢/

∑

j j œ œ œ™ should

∑ ˙™

w manjeera

l.v. VCL

° ¢/

œ ?

∑

61 405 as before

° ¢

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿

en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter -

° ¢&—–bw ww

∑

w ww as before

° Ó

Œ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter headed spark shaker with brushes

∑ P

¿2 ¿3

∑

¿2 ¿3 Œ

¢/ as before

° Ó

Œ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter -

(to cello)

? ∑

∑

VCL

¢ = q = 160 Accusatory (vocal trio normal singing; cello and percussion vocalizations are nasal, breathy, and full of pitch inﬂection) mp

° ¿ ¿ ¿ ¿ ¢ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù tain us en - ter-tain us

en - ter - tain us en-ter -tain

¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ us en-ter - tain us en-ter -tain us en-ter - tain us en-ter-tain us en-ter-

(all in unison) mf Vx

° ¢& œ

j j œ œ ‰ œ œ ‰

Why

wear the

cos-tume

j œ œ ‰ œ œ œ œ of

j j j œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ

j œ ‰ œ

man? Did SaintMich - eal

come

to you

in the

night? Swear

° ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿

tain us en - ter-tain us

us en-ter - tain us en-ter -tain us en-ter - tain us en-ter-tain us en-ter-

en - ter - tain us en-ter -tain

¿2 ¿3

¿2 ¿3 Œ

¢/ mp

° ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿

¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

tain us en - ter-tain us

us en-ter - tain us en-ter -tain us en-ter - tain us en-ter-tain us en-ter-

en - ter - tain us en-ter -tain

pizz.

VCL

j ? ‰ œœ Œ œœ ¢ > (strum)

pizz.

… œœj ‰ Œ œœ

j ‰ œœœ Œ œ >(strum)

pizz.

… œœj ‰ œœ

j ‰ œœœ Œ >œ sim.

pizz.

… œœj ‰ Œ œœ

j ‰ œœœ >œ

62 410

° ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 9 ¢ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ 8 tain us

en - ter - tain us

en - ter -

(all unison) Vx

° j ¢& œ œ ‰ œ œ an oath

j œ ‰

tell

the

j ‰ œ œ ‰ œj œj ‰ œ truth.

Swear an

oath to

tell

j ‰ œ œ œ œ 98 œ the

truth. Swear

9 8 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ tain us

en - ter - tain us

¿2 ¿3

en - ter - tain us

¿2 ¿3 Œ

en - ter - tain us

en - ter -

¿2 ¿3

9 8

¢/ °

9 8 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ tain us

en - ter - tain us

en - ter - tain us en - ter - tain us pizz.

… œœj ‰ Ó œœ

? Œ VCL

j ‰ œœœ Œ œ

en - ter - tain us

… œœj ‰ Œ œœ

(strum)

en - ter - tain us pizz.

en - ter -

… œœj ‰ 9 8 œœ

j ‰ œœœ Œ œ (strum)

= (4/4 + 1/8)

415 pure, senza vib., youthful, deﬁant

° 9 ¿ Œ ¢ 8ù ¿

‰ 44

° 9 j ‰ j‰ &8 œ œ œ

4 œ œ‰ 4

∑

tain us

mf S1

oath

tell

4 œ œ‰ 4

oath

° 9 P / 8 ¢

tell

I mf

swore

oath

I mf

swore

oath

b˙ ˙ ˙ an

oath

∑

the truth.

9 j j ¢& 8 œ ‰ œ ‰ œ

#˙ ˙

the truth.

9 & 8 œj ‰ œj ‰ œ oath

˙ ∑

4 œ œ‰ 4

∑ ˙

the truth.

swore

> > > 4 Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ 4 ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰

∑

mf sub. f pizz.

VCL

… °? 9 ù¿ ¿ ‰ ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ ¢ 8

pizz.

œœ œœ

… œœ 4 œœ 4

» ∑

œ #œ ‰ œJ œœ

∑ œ

tain us

mf f poss.

63 420 S1

° & ˙

˙ ˙

#˙

Ó yes

ter

day

˙ #˙ Ó

that

should

<n> ˙

˙ yes

Ó MS

ter

b˙

day

that

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bw ˙ day

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should

¢& ˙ yes

ter

> > > > ° Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ P / ¿ ¿ ¢ ‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰- ‰ # œ»

» VCL

°? Œ ¢

# œ»

œ #œ ‰ œJ œœJ ‰

œ #œ ‰ œJ œœ

œ #œ ‰ œJ œœJ ‰

= q = 144 more broadly and with rubato S1

° Ó &

& Ó

¢& Ó

˙ ˙ be

#˙ ˙ be

> ° Vœ ¿ V ¿ Œ P / ¿ ¿ ¢ ‰ - ‰ Ó

°? Œ ¢

∑

œ ‰ Œ J

∑

œ ‰ Œ J

∑

nough

˙ nough

b˙ nough

l.v.

∑

Œ ˙

VCL

Ij œ ‰ Œ

» œ #œ ‰ œJ œœ

˙™

(to manjeera)

∑

425 pure, senza vib., prayerful mp ppp 3

° ‰ Œ &

j œ œ bœj œ œ

b˙

sweet

˙ Jé

w su

mp ppp S2

j & œ œ

j œ œ bœj œ œ

Ve - ry

j œ

bœ ™

j œ œ bœ œ

j bœ

sweet

ppp MS

¢& w

° ¢/ w

! ˙

∑

Œ œ mp

VCL

°? ¢

∑

∑ /

= 430 ppp S1

° & œ

Ó w

please

mp 3

∑ S2

& b˙ if

˙ ˙ You

œ bœ œ

love

∑

bend

¢& ˙

° ¢/

∑

manjeera

l.v. VCL

° Ó ¢/

˙ ∑

∑

65 435 mp S1

° & Ó

j œ

œ™

Œ œ œbœ œ œ œ œ bœ

œ œ œ

œ bœ œ ˙™

please

ppp

∑ S2

∑

bend

b˙

please

ppp MS

¢& Ó

bend

j œ ‰

∑

sweet

° ¢/

∑

œ manjeera

l.v. VCL

° ¢/

∑

= mp

440 ppp 3

° Ó &

j bœ

b˙

œ bœ

˙™

should

œ bœ

ans - wer

mp S2

b˙ ™

& w

∑

b˙ these

mp 3

¢& Œ

˙ œ

∑

Œ bœ

re - veal

j œ ‰

° ¢/ w

how

men

∑

∑ w (to cello)

VCL

° ¢/

∑

66 q = 160 Accusatory (vocal trio normal singing; other vocalizations are nasal, breathy, full of pitch inﬂection) as before

° ¢

ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿

∑

tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us

° &

¢& œ Œ

∑

en - ter -

(all in unison) Vx

° ¢&

∑

∑ œ Why

j #œ œ ‰ œ œj ‰ do you

dress like

as before

° Ó

Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ù ¿ ¿ ¿ en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us en - ter - tain us en - ter-tain us

en - ter -

˙ ∑ P

∑

¢/ w mp

as before

° Ó

e arco

sim.

? ∑ VCL

‰ O Œ J mf

‰ Oj Œ

en - ter -

67 445 (all in unison) Vx

° ¢& # œ

#œ œ ‰ œj œ

man?

Why do

you

j ‰ œ #œ dress

man? Why

° ¢ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ tain us

en - ter - tain us

5 4

‰ œj j ‰ œ #œ

œ #œ œ

do you

dress

5 4

Œ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿

en - ter - tain us

° ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ ¿ ù¿ ¿ ¿ tain us

en - ter - tain us

‰ Oj Ó

? Œ VCL

en - ter - tain us

‰ Oj Œ

5 4

Œ ¿ ¿ ¿ ù ¿ ¿ ¿ ù ¿ #e

en - ter - tain us

‰ #OJ 45

¢ = (all in unison)

450 Vx

° 5 j #œ ¢& 4 #œ a

‰ Œ

4 4

∑

man?

° 5 Ó™ ¢/ 4

œ æ

1 œ 1 1 4œ 1 4 ¿ ¿

1 œ 1 1 œ 1 ¿ ¿ æ

mf mp sub.

= pure, senza vib., youthful, deﬁant

° & ˙ The

˙ #˙ clothes

are

such

˙ #˙

& ˙ The

˙ ˙ a

small

mat

˙ ˙ small

mat

˙ #˙

˙ -

˙ clothes

are

such

b˙ MS

¢& ˙ The

VCL

˙ clothes

° œ 1 1 œ 1 1 ¢/ ¿ ¿ °? ¢ œ

ter

>- >j ‰ ‰ œJ œœ œ.

˙ ˙ are

such

1 œ 1

œ 1 ¿

1 ¿

small

mat

1 œ 1 1 œ 1 ¿ ¿ æ

œ. ‰ ‰ j J œ œœ

j ‰ œ. œ

ter

1 œ 1

œ 1 ¿

>- >j ‰ ‰ œJ œœ œ.

1 ¿

68 pitched whisper, full of inﬂection

455 mp

° ¢

∑

5 4 ¿ ¿ >¿ ¿ ¿ 4 >¿ ¿ ¿ >¿ ¿ ¿ >¿ 4 Was it God? Was it

God? Was it God? Was it God?

("why?" interrupted) S1

° Œ &

#˙ œ the

œ #œ ‰ Œ J

least

#œ ‰ Œ J

least

all

œ <n>œ

things.

5 4

∑

4 4

5 4

∑

4 4

Why? -

("why?" interrupted)

#˙ œ S2

& Œ the

œ all

œ <n>œ

things.

Why?

p pitched whisper, full of inﬂection

∑ MS

∑

5 4

¢&

4 4

¿ ¿ >¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ >¿ ¿ > >

Was it God? Was it

God? Was it God? Was it God?

° œ 1 1 œ 1 1 œ 1 1 œ 1 1 œ 1 Œ æ ¢/ ¿ ¿ ¿ ¿ æ

Œ æœ æ ¯

5 4 æ˙™ æ

œ ‰ Œ J

4 4

VCL

°? œ. j ¢ J ‰ ‰ œ œœ

b>-œ j‰ œ. œ

j œ. ‰ Ó

œ>-œ Ó

5 4

∑

4 4

69 Accusatory (S1 and 2 normal singing; M-S., cello, ﬂute, and percussion vocalizations are nasal, breathy, full of inﬂection)

460

° 4 ¢ 4 ¿ ¿ >¿

¿ ¿ >

Was it God?

Was

¿ ¿ >

it God?

Was

¿ ¿ >

it God?

Was

it God?

¿ ¿

>¿

¿ ¿ >

Was

God?

Was

it God?

mp S1 & S2

° 4Œ &4

j ‰ œ œ Did

God

tell

you

‰

‰ œ œ

j œ œ wear

this?

‰

You say

j œ œ

‰ j œ

Saint Mar - g'ret

came

4 ¢& 4 ¿ ¿ >¿

Was it God?

Was

° 4œ P / 4 ¢ Œ

VCL

œ ‰ œj j œ

¿ ¿ > it God?

Was

‰ œj œ œ œ >

port. port.

¿ ¿ >

it God?

Was

it God?

¿ ¿

>¿

Was

God?

Was

> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰

V V V - ¿‰ ¿ ¿ ¿‰ - ¿‰

°? 4 Œ ¢ 4

¿ ¿ >

j bœ ‰ bœ

it God?

> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿ ¿ ‰ - ‰ ¿ ¿ ‰ - ‰ j bœ bœ

j œ œ œ œ >

‰

¿ ¿ >

‰

‰ œj œ >

= 465 p

° ¢

j j j j ¿> ‰ >¿ ‰ >¿ ‰ >¿ ‰ Was

God?

∑

Was

mf S1 & S2

° & œ œ ‰ œj œj ‰ j ‰ œ œ to you

did she

speak

œ œ ‰ œj œj ‰ œ

Eng - lish? Did

she speak

Eng

œ -

lish?

œ œ ‰ œj œ Did she

j‰ Ó œ

speakEng - lish?

mf MS

¢& j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ Œ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ Was

God?

Was

> ° Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ P / ¿ ¿ ¢ ‰- ‰ ¿¿‰- ‰

VCL

°? ¢ œœ

j‰ Ó œ nœ

God?

Was

God?

Was

God?

> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿¿‰- ‰ ¿¿‰ - ‰

> Vœ ¿ V ¿ V ¿ V ¿ ¿¿‰ - ‰ ¿¿‰ - ‰

j œœ œœ >

j œœ ‰ ‰ Œ

‰ œ bœ

™™

gliss. gliss.

Was

j‰ j‰ >¿ >¿ did

∑

j‰ Ó # œ # œ.

she

70 grotesque; conspiring; raving as before

470 mf

° ¢

j j ¿> ‰ ‰ >¿ Œ

j j ¿> ‰ ‰ ¿ Œ

j j j ¿> ‰ ¿ ‰ >¿ ‰

did

she

she did

Soprano 2 is slower than the ensemble (q = 144) S1

° &

∑

nasal, ugly, out of tune soloistic - don't worry about lining up precisely with ensemble

∑ S2

∑

œ bœ œ bœ

œ nœ #œ

œ #œ

œ nœ

when when when when when when when when when Saint Mar-g'ret

‰ ‰ ‰ ‰ j‰ j ‰ j‰ j‰ j‰ j ‰ j ‰ j‰ ¢& j j j j >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ did

she

did she

did

she

did she

did

she

did

∑

she

picc. wdbl. / guiro

° œ œR ≈‰ ‰ œ Œ œ ‰ J P / ¢ p

œ œ ‰ œ œ R ≈‰ ‰ J Œ

œ œ ‰ œ œ R ≈‰ ‰ J Œ p

œ œ ‰ œ œ R ≈‰ ‰ J Œ

sim.

= voiced, nasal, mock-trumpet (squeak)

#œ œ œ œ œ. œ. # œ. #œ. œ. œ. œ œnœ#œnœ œ œ œ

(breath trill) laugh S2

° ¢& œ

#œ ~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ ™ Œ œ ˙

came

° Ó ¢/

to you

° ¢

did

she

speak

∑

[d d d d d d

d d d d d d d d d d d d]

∑

‰ jŒ j‰ ‰ j Œ ¿ ¿ >¿ she

Œ œ

[huh huh]

˙œ æ p

she

j‰ j‰ j‰ ‰ jŒ j ‰ ¿ >¿ ¿ >¿ >¿ did

she

did

she

did

‰ j Œ ¿ she

j‰ j ‰ j ‰ >¿ ¿ >¿ did

she

did

71 q = 160 Tutti

475 mp S1

° &

≈ Œ

‰ bœ œ gliss. J œ

¿ œ ≈ ¿

6 4∑

∑

4 4˙

b˙

Why soloist poco rit. 3

œ S2

& did

œ œ nœ #œ nœ she speak did

she speak

6 #œ ùœ3 4

did she speak

Eng -

li(sh)?

would

4 4˙

[sh]

Why

would

6 4∑

∑ MS

¢&

≈ Œ

4 4˙

Why

would

(see map)

° P / ¢

6 4∑

∑

≈ œ /4 ‰ 1 1 œ 1 1 4 ¿ ¿

Œ &

p mp

≈ Œ

° ‰

6 j ‰ ‰ j 4Œ ¿ >¿

j ¿>

did

j Œ ¿ she

she

‰

j ‰ Œ ¿

4 4

∑

she

ord. (F)

ord. pizz.

6 4Œ

? ∑ VCL

‰

e b Oœ

arco sul pont.

œ» œ J ‰ J Œ

≈ œ ææ 4 Œ 4

œ ææ

¢ f

= mf

480 S1

° ˙™ &

<n>˙ Œ

bœ œ

œ œ

bœ œ #˙

œ she?

She

2 4

∑

4 4

2 4

∑

4 4

2 4

∑

4 4

2 4

∑

4 4

2 4

∑

œ not

the

side

the

Eng

lish.

<n>˙ S2

Œ & ˙™

bœ œ

œ œ

she?

She

bœ œ #˙

œ is

œ not

the

side

the

Eng

lish.

<n>˙ Œ MS

¢& ˙ ™

bœ œ

œ œ she?

She

bœ œ #˙

œ is

œ not

the

side

the

° œ 1 1 œ 1 1 œ 1 1 œ 1 1 œ 1 1 œ 1 1 P / ¢ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ord. (A) sul pont.

VCL

°? Œ ¢

œ ææ

Œ mp

ord. (A)

ord. (F)

e O

sul pont.

œ ææ p

Œ mp

e b Oœ

sul pont.

œ ææ

Œ mp

e O

Eng

lish.

>. ‰ œœ Œ Ó J mf d dry (to manjeera)

∑

4 /4

72 q = 144 as before, pure, prayerful

485 S1

° 4 mp &4 ˙

ppp

3 3

j #œ

œ #œ #œ

j œ œ™

œ ˙

sweet

Sav

Œ œ

ior

ppp S2

4 &4 ˙

j #œ

sweet

Sav

w -

ior

ppp MS

4 ¢& 4 w

Sav

° 4! P / 4 ¢

bend

˙ -

œ œ -

vior

l.v.

Œ œ œ

œ ˙

j œ œ™

∑

p manjeera

l.v. VCL

° 4 ¢/ 4

∑

∑ p

490 mp 6

° & w

Ó w

know

œ #œ œ re -

œ#œ œ œ#œ œ œ œ

gar -

ding

pro-

ppp S2

& ‰ ˙™™

j œ™ #œ ˙

bend

#˙

w ˙

∑

know

mp MS

¢& Œ

ppp

j j œ œ #œ #œ ™

Ó œ œ #œ œ

° P / Œ ¢

know

æ ˙™æ

æ ˙æ

˙ ˙

well

æ ˙æ

l.v. ææj ‰ Œ œ

∑

Œ Œ

Œ Œ œ p

pp manjeera

l.v. VCL

° ¢/

˙ ∑

∑

73 495 ppp S1

° & ˙

j œ œ™

tec - tive

cloth

Œ #œ

ing

œ œ œ #œ #œ

œ #œ ˙

mp S2

j œ bend #œ ˙

& ˙™™

j œ œ #œ œ™ œ and the oth-er

j œ bend œ ˙™

¢& ˙ ™™

VCL

° ¢/ ˙

° ¢/

mands

know

com-

that I

˙™

Œ ceived

bend

œ ˙™

æ ˙æ

ææj ‰ Œ œ

j œ œ™

∑

500 mp 3

° Œ &

‰ #œj ˙

Ó #œ ˙

but I

do not

#œ

œ œ #˙

‰ #œj œ™

know an - y - thing

j #œ œ

what

You

a - bout

Œ ˙

wish

ppp S2

& #˙ ™

bend

#œ

bend

I 3

∑ MS

¢& w

˙ ˙

° ¢/

∑

‰ œj œ™

j œ œ

VCL

° ¢/

∑

74 505 mp S1

° & œj œ for

j œ ˙

œ œ ˙

tell

Ó ˙

∑

˙ send

coun-

#œ

send

coun-

mp S2

& w

Ó ˙

#˙ ™

Lord

Ó MS

¢& œ

#˙ ™

˙™

° P / ¢

∑

æ ˙æ

l.v. ææj ‰ Œ œ

æ ˙æ

Lord

∑

send

coun-

Ó œ

mp (mp) manjeera

l.v. VCL

° ¢/

∑

510 mf S1

° & œ

sel

Œ S2

Ó œ

send

coun

#œ

send

coun

sel

Œ œ #˙ -

#˙ ™ send mf

& <#>œ #˙ -

6 4 Ó™

sel

#˙ ™ send

5 #œ ™ 8

coun -

sel p

5 #œ ™ 8

coun -

sel

Œ MS

¢& œ

sel

send

° ¢/ œ

(p)

œ coun

˙™

sel

send

Œ œ

6 4 Ó™

5 8 œ™

coun -

6 4

∑

5 8

6 4

∑

5 8

sel

∑ (to cello)

VCL

° ¢/

∑

75 SPRECHSTIMME, as before vocal trio continue approximate, ﬂexible tempo (q = c. 144) allowing character of the music to set speed of delivery, lining up where indicated (ﬂute, percussion, and cello tempo giusto) closed mouth nasal gibberish, mocking

° ø Ó ¢ ø

¿ ¿

° ø &ø mf

ææ &ø ø #w ™

3 æ j #œæ #œ

gliss.

[yuː]

you

ø ¢& ø ∑

ææ nœ

[yuː]

you

¿¿¿¿¿

¿ 7

[t gh t gh t]

(percussion and cello tempo giusto) closed mouth nasal gibberish, mocking

° ø ¢ ø Ó

¿ ¿

p whisper, gibberish syllables (improvise)

° ø Ó ¢ ø ¿ ¿

= ° ¢

(continue)

° &

nœ œû œ œ Saint

Cath-'rine

& bœ ™ bœj œ

gliss.

œ say

the the the the the the the the the the that 3

¢&

¿ ¿ ¿ 7 7 7 k

° ¢

¿ 7 k◊

¿ 7

k◊

œ™

#œ ™

Saint

Cath

#œ J#œ -

'rine

‰Œ

Œ œœ œ vis-i-ted

(continue)

° ¢ ¿¿¿ ¿

¿¿

¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿

76 (cue ensemble) gliss.

515 (voiced) S1

° & œj ‰ œ

œ Œ

Saint Cath -'rine

poco rit.

bœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œj ‰ ‰ œ œ J did she

[d] [d] [d]did she have short

bœ œ œ œ bœ bœnœ nœ 44

[dɪ gɪ dɪgɪ...

did she have short

hair?

4 4

¢& ‰ œ

4 4

j œ

you

° ¢

¿ ¿¿

¿¿¿

¿ ¿¿

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿ ¿¿

¿¿ ¿ ¿ ¿

4 4

° ¢

4 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿

¿¿

¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ pp

TUTTI a tempo q = 132

œ 3œ # œ #œ n3œ #œ

520 S1

intake of air) ° 4(audible Y Ó &4

∑

-¿

◊

[diː...

rapid shallow exhale/inhale S2

4 &4 Y

#œ œ #œ

-¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

œ ◊

Did she have

hɔː [x] ◊ [x] ◊ [x] ◊ [x] ◊ [x] ◊ [x] ◊ [x] ◊ horns?

◊

œ 3

4Y ¢& 4

◊

intake of air) ° 4(audible Y Ó ¢ 4

#œ ≈ œ ≈ #œ ≈ nœ ≈ #œ ≈ [dɪg

dɪg

≈ -œ dɪg

◊

œ œ

œ œ œ

Did she

Did she have

∑

◊

intake of air) ° 4(audible Y Ó 4 ¢ ◊

‰

77 3

° œ & J

‰

#œ #œ 83 -¿ J

‰

]

[diː diː]

‰

◊

[diː

38 ¿J

∑ S2

‰

b œ b œ œ b œ b3œ œ bœ b3œ ‰ 3 4

‰

3 4

‰

3 4 Œ

diː

4 4

diː]

4 4

∑

◊

¢& œ

œù

gliss.

38 ¿J

4 4 œœ

œ horns?

horns

◊

yes

= (breath trill)

525 5

Ÿ~~~~~~~~ #˙ j

5 5 ° 4 #>œ œ œ #œ œ ‰ & 4 nœ #œ Œ œ #œ Œ nœ œ Œ œ œ Œ Œ #œ œ ¿ #œ œ ‰ ˙ >

œ did she

did she

did she [x] did she

vis - it you

in the

dark,

yes?

5 5

4 &4 Œ

¿ Œ [x]

¿ Œ Œ

∑

[x]

5 5

4 ¢& 4 Œ

¿ Œ [x]

¿ Œ Œ [x]

530 S1

° ¿™ & ◊

j œ œJ ‰ ‰ j > œwas she

œ b >œ bœ û ‰ œ J ‰

j nœ nœ

nœ ‰ #>œ #œ Œ J

œ œ

œ-

ked

was she

n œe ked

was she

ked?

3 3 3 j j œ û œ œ œ œ bœ ù œ 3

& Y

∑

◊

¢& Y ◊

tell us a-bout the fair - y tree...

∑

œ œ3 j 3 j œ J û œ ûœ œ Did you see a

∑

fair - y

78 a tempo 535 q = 116

poco rit.

° b œJ ‰ Œ &

œj S2

& œ

∑

3 œ œ3 3 3 J œ œ ‰ ‰ œJ J œ J œ û

there?

ah Didyou see a fair - y

œ œ

gliss.

œ œ

‰ #˙ œ there?

∑ MS

∑

Did your man-drake shriek when you pulled it from the ground? Did your

∑

¢&

= S1

° œ &

‰

œ J

Who

com

ùœû

nœ

j œ ‰

œ j ‰ œû -

man

Œ œ

‰ j œj ™ œ œ

ded

you

wear

men's

clothes?

(inhale exhale through 'k') S2

œ 77 û#œû œ 7¿J ‰ 7¿ 7¿ ¿ 7¿ 7¿7¿7¿7¿7¿ ¿ ¿#œ #œ œ 7

œ œ #œ ù#œ

œ bœ

gliss.

œù

man-drake shriek when you pulled it from the ground? Did your man- dra(ke) [k] [k] [k] [k] kx

∑ MS

k◊...

∑

Did your man

∑

¢&

= 540

° &

‰ #œ ™

q = 92

œ œ J ‰ J œ

#œ J

j #œ

‰ #œJ #œ

#œ œ who

com-man

de(d)

[diː]

you

wear

(rapid ﬁre breathing in and out as fast as poss. varying rhythm ad lib.)

bœ S2

& nœ

œ bœ nœ

I3 3 3 3 3 3 3 3 3 #œ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ œ J J bœ œ b œ

drake shriek? Did your man-drake shriek?

∑ MS

¢&

bœ ¿ œ bœ

◊ Did your ◊ drake shriek? Did your ◊

∑

° &

∑

œ n œù

drake shriek? Did your man

¿ nœ œ ûœ ™

j œ

nœ bœ œ bœ

œ œ bœ œ drake

j #œ

did your man- dra(ke) [k] Did your man

™ ¢& œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ nœ #œ œ œ ‰ [m]

œ nœ Did your

r œ œ œ

≈ œ œ nœ œ œ œ

Who

[m]

com -

who

= 545 S1

3 3 œ œ œ œ #œ ˙

° &

b˙ œ™

∑

bœ œ J

‰ nœ J

œ nœ

Why

you

speak

a bout

God?

œ S2

∑

œ #œ

man- dra(ke) [k]

∑

¢& œ

shriek?

≈ ≈ ‰ ≈ œ œ œœœ œ œ œœœœ œ œ œœœœœ œ œ œ œ

com - [m]

who com [m]

com- [m]

man-ded man-ded

≈ ≈ œœœœœ œ œ œ œ œœœœ

[m]

man-ded man-ded [m]

3 3

bœ 3

° & œ

#œ œ ¿

œ J

bœ œ ûnœ

#œ

‰

nœ œ b3œ œ œ œ

5 4

nœ Why

you

[s]

speak

a - bout

Go(d)?

∑ S2

[diː]

Why do

œ œ

that you wear men's clothes?

speak

a -

∑

5 4

∑

5 4

¢& œ ≈ œ œ œ ûœ

you

80 550 3

° 5 & 4 œû

4 4

œ œ œ

œ #œ

œ œ bout

God

you know

Him?

throat scrape 3

3 3 ‰ ‰ ¿j ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿j

5 &4 Œ

4 4

‰

∑ impersonating an old, "proper" archbishop

5 MS & 4 ¢

3 3 j3 4 œ #œ œ >œ 3 # œ 4 J œ ù œ #œ #œ œ

∑

for - bid - den

for

wo - man

= asynchronous extreme rit. (e = 56)

a tempo q = 92

throat scrape

3 3 ° ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Ó &

bw ææ

I ææ

[wʌ...]

∑ S2

[wʌ wʌ wʌ wʌ wʌ] why why why

b˙ ™ ææ

ææ

[wʌ...]

æ Œ n˙æ

¢&

j ù œ bœ

bœ

to wear

men's

Y [wʌ wʌ wʌ wʌ wʌ] why why why

5 4

ﬂout

ææ

<#> œ [wʌ...]

Œ œ

bœ

5 4

ﬂout

œ clothes

[wʌ wʌ wʌ wʌ wʌ] why why why

ﬂout

81 555

q = 100 Raucous f

° 5 #œ #œ ™ &4 J

œù

4Ó 4

#œ ‰ œ ‰ J J

Heav - en?

I f

5 & 4 œJ œ™ Heav - en?

I f

5 ¢& 4 j # œ ™ œ ° 5Ó ¢/ 4 °? 5 ¢ 4

‰

j œ

‰ #œj

œ ‰ ‰ œ J J war

war

j œ

rior

‰ #œJ ‰ ‰ œJ

God's

‰

God's

. ‰ æœ œ ‰ 44 œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ œ æ

VCL

‰ œj

œ J

God's

j j #œ ‰ œ ‰

4Ó 4

Heav - en?

j œ ‰ œJ ‰

4Ó 4

‰ #œJ

rior

j j œ ‰ ‰ œ war

œ œ œ œ ¿

œ œ

rior

œ œ œ

‰ #œJ #œj

4 #œ #œ œ œ ‰ Ó 4 #œ

∑

‰

j ‰ Œ œ

‰

‰ #œJ œ œ

= 560 S1

° ‰ #œ & J

‰

& ‰ bœJ

com - man - ded

‰

j ‰ œ & ¢

VCL

œ J

œ ‰ œj ‰ J

com - man - ded

‰

œ #œJ ‰ œ ‰ J J

j œ

j œ ‰ #œj ‰

°? #œ œ ¢ #œ #œ œ ‰

œ œ

ar - my

‰ nœ #œ J ‰ œj an

œ œ œ

‰ #œJ

com - man - ded

° œ ¿ / ¢ œ œ œ

‰ œJ ‰ œJ at

‰ œJ #œJ

the

œ œ

œ œ œ

‰

quest -

œ Œ œ

of Heav-en

‰

‰ #œj œ œ

quest -

‰ #œj ‰ nœj ‰ nœj #œj

ar - my

œ œ œ œ ¿

‰ #œj ‰ œj ‰ #œj nœj

ar - my

the

‰ #œJ #œJ

of Heav-en

‰

‰ nœj œ œ

quest -

œ œ œ œ¿ #œ œ ‰ #œ #œ œ

of Heav-en

œ œ

œ œ œ

° & ‰ #œJ I

& ‰ œJ

ought

‰

j ¢& ‰ œ

VCL

° œ ¿ / ¢ œ œœ

you

‰ œj œ #œ

ought

you

j ‰ Œ œ

are

-œ #œ nœ

are

-œ #œ œ are

œ œ nœJ ‰

put - ting your-selves in great

‰

God sent

#œ ‰ œ œ J -

God sent

#œ ‰ œ œ J per

God sent

œ œœœ¿ œœ œ œ œ

>œ œ

œ J ‰

œ œ

#œ ‰ œ œ J

per

œ œ nœJ ‰

œœ

œ per

put - ting your-selves in great

œ œ nœJ ‰

put - ting your-selves in great

œ œœœ¿

œ œ œ

°? ‰ #œj #œ ¢

#œ œ

‰ #œJ

not be here

œœ

‰ #œJ nœ

not be here

j œ

‰

you

‰ #œJ œ #œ

bœ J

-œ

‰ #œJ

not be here

ought

‰ œJ œ #œ

œ J

‰

j j ‰ œ #œ >

= 565 S1

° œ #œ &

me to

& œ #œ

me to

œ œ this

work be - lieve me

me to

if you

will

this

work be - lieve me

if you

° œ ¿ / ¢ œ œ œ

work be - lieve me

œ œ

œ œ œ

if you

nœ

be - lieve me

if you

will

œ 5Œ œ #œ 4 œ

œ œ œ œ œ #œ this

œ will

be - lieve me

if you

be - lieve me

œ œ œ œ ¿

≈ nœ Ó™ will

œ 5Œ œ #œ 4 œ

œ will

≈™ Ó

œ 5Œ 4 œ

œ #œ œ

œ œ œ œ œ #œ œ

œ #œ ¢&

œ œ œ œ #œ

if you

≈™ Ó nœ will

œ œ œ œ ‰ 45 Ó J

≈™ Ó

5 4Ó

≈™ Ó

to B bell VCL

°? ¢

∑

= h = 80 Quietly stunned Senza tempo, freely p Vx

° ¢&

(all singers in unison)

4 2 œ #œ œ œJ ‰ Œ

Did you dance

VCL

˙– ° ¢&

˙–

‰ œj 42 Ó œ #œ

be - side the

#œ œ #œ fair - y

tree?

w– l.v.

4 2

83 570 (unison cont'd) Vx

& <#>œJ ‰ Œ Ó

∑

Ó œ #œ

#œ œ ‰ Œ Ó J

Œ ‰ œj Œ œ œ Ó œ # œ #œ

Are you in

the form of

a wo-man

= 575 Vx

° ∑ ¢&

œ œ ‰ J # œ œ or

VCL

°? ¢

∑

œ œ ‰ Œ œ #œ J

man

∑

Tell

us why

œ– ‰ J

‰ #œj #œ Œ you dress

l.v.

= 3

& œ Œ

Œ #œ œ Œ

man.

#œ œ œ œj ‰ Œ Tell

us of

‰ œj ˙ #˙

∑

your man - drake

= 580 Vx

& Ó

œœ‰ Œ Ó œ #œ J and of the

œ- œ ‰# œj œj ‰ Œ ∑ fair-y

œœ œ Œ œ Œ #œ Ó œ #œ œ œ #œ

∑

tree

Do you think your- self

a man?

you?

= freely (e = c. 138) S1

° &

4 4

4 4 (squeak) (cue cello) 13

bend

œ MS

œ œ bœ œ

¢&

nœ

bœ œ œ [dɪ dɪ dɪ dɪ dɪ dɪ dɪ dɪ dɪ dɪ dɪ dɪ dɪ Did you dance

j #œ #œ ™ ù n œ œ œ œ by the fair - y

tree,

4 4

Se - duc - er?

° ¢/

4 4

VCL

° ¢/

œ – l.v. ?4 4

q = 96 Suddenly 585 mf S1

(begin normal singing here)

° 4 9 & 4 œ #œ #œ œ œ œ œ œ 4 œ

‰ L #œj

∑

I com-man-ded Heav-en's ar - my

(squeak)

mf œ œ œ #œ 9 œ 4 & 4 œ #œ œ œ 4

œ Œ

‰ œ #œ œ

I com-man-ded Heav-en's ar - my

‰ œj

¿ œ

Did your man- dra(ke) [k]

¿ ‰ œ Œ J # œù

shrie(k) [k],

Li - ar?

mf MS

4 #œ œ œ œ œ nœ 49 œ ¢& 4 nœ œ I com-man- ded

‰ #œj

∑

an ar - my

, S1

° & #œ

5 œ œ ‰ #œJ œ œ 8 œJ #˙

King will not

leave me

here

long

7 4 #œ œ ‰

4 4

∑

Tell us,

(cue ensemble) S2

& #œ

˙ 5 œ œ ‰ #œJ œ œ 8 œJ

King will not

leave me

here

‰ nœ œ ‰ œj œr ≈ œ ™

7 4 Ó™

4 4 œ

long

of your

men's

clothes...

¢& #œ

˙ 5 œ œ ‰ #œJ œ œ 8 œJ

King will not

leave me

here

long

7 4 ‰™

∑ r #˙ # œ œû Di-vin - er,

4 4

85 590 q = 84 hiss, whisper

° 4Œ ¢ 4

° 4 #œ &4

Tell

us!

‰

œ J

would

Tell

us!

‰

œ J

‰

7 8‰

7 8 œJ

Tell

us!

‰

#œ J

home

‰

4 4

‰

œ J

4 4

&S2 why

4 ¢& 4 ‰

ææ

œ™ ææ

leave

ææ #œ

7 8‰

œ #œ

[wʌ...

why

#œ J dress

nœ #œ ™

li(ke)

4 4

[k]

hiss, whisper

° 4Œ ¢ 4

Tell

us!

‰

Tell

us!

‰

7 8‰

Tell

us!

‰

4 4

‰

4 4

e O J

e O

hiss, whisper

° 4Œ 4

VCL

e ?4 ¢ 4O

‰

7 8‰

Tell

us!

Tell

us!

Tell

us!

‰

e O J

e O

‰

e O J

e 7 8 OJ

‰

mp poco dim. p poco cresc.

‰

e O J

4 4

° 4 Œ™ ¢ 4

7 8

¿ ¿ Ó

4 4

∑

Tell us! 3

° 4 œ #œ &4 J

‰

moth - er

7 8 #œ

be - come

‰

œ a

œ J

4œ 4

sol - dier

œ #œ not

for

œ Œ Him?

4 & 4 œJ #œ

‰

moth - er

gliss.

4 ¢& 4 ¿ #œ #œ nœ a

° 4 Œ™ 4

7 8 #œ 7¿ 8

‰

œ a

œ J

4œ 4

sol - dier

n>œ J

œ #œ not

for

œ Him?

bœ

4Ó 4

Œ œ

[m]

man,

7 8

∑

4 4

∑

7 8

∑

4 4

∑

‰ ¿ ¿ ÓÓ

7 8

∑

4 4

∑

¿ ¿ Ó Tell us!

VCL

4 ¢/ 4 e °? 4 ¢ 4 OJ

e O

p Tell us!

87 q = 92-96 Bloated with depravity; dizzying

595 hissing

° ¢

∑

¿ ¿‰ ¿ ¿‰ ¿ ¿‰ ¿ ¿‰ Tell us!

Tell us!

¿ ¿‰

Tell us!

¿ ¿‰ Tell us!

¿ ¿

‰

Tell us!

¿ ¿ ‰ Tell us!

(TAKE HUGE BREATH) S1

° &

∑

#œ œ #œ ‰

gliss.

Did yourman - drake shriek

de - vil? Did you dance, De - vil? Do you

(S2, your glissandi aren't precise; play with word inﬂection/pitch while descending generally) gliss.

∑ S2

∑

#œ œ

‰

& Did your man

Ó MS

∑

- drake shriek

de - vil?

∑

¢& ˙ ar?

hissing

° P / ¢

∑

¿ ¿‰ ¿ ¿‰ ¿ ¿‰ ¿ ¿‰ Tell us!

Tell us!

¿ ¿‰ Tell us!

¿ ¿

‰

Tell us!

¿ ¿ ‰ Tell us!

hissing

¿ ¿ VCL

°? ¢

¿ ¿

∑

‰

¿ ¿ ‰

Tell us!

¿ ¿

‰ Tell us!

¿ ¿ ‰

Tell us!

¿ ¿ ‰

Tell us!

¿ ¿ ‰

Tell us!

‰ Tell us!

= ° ¢

¿ ¿

‰

Tell us!

° &

¿ ¿ ‰ Tell us!

Tell us!

¿ ¿ ‰ Tell us!

gliss.

De -vil?Did your man - drake

shriek,

De - vil Did you dance, De vil?Do you think your - self a man,

œ œ # œ #œ

gliss.

¿ ¿‰ Tell us!

#œ nœ œ œ ù

gliss.

think your - self a man,

¿ ¿ ‰

gliss.

œ ‰

Did you dance, De - vil?De -vil? De - vil? De -vil?De - vil?Did yourman - drake

shriek de - vil? Did you dance, De vil? lowest comfortable pitch pitch rises microtonally, slowly throughout (more like a slow bend than a glissando)

‰ MS

¢& bend

Did

° ¿ ¿ ¢/

your

‰

Tell us!

VCL

°? ¢ ¿ ¿ Tell us!

¿ ¿ ‰ Tell us!

‰

¿ ¿ ‰ Tell us!

bend man

¿ ¿ ‰ Tell us!

œ.

œ œ

drake

shriek,

De - vil?

Did

¿ ¿ ‰ Tell us!

¿ ¿‰ Tell us!

¿ ¿ ‰ Tell us!

you

¿ ¿ ‰ Tell us!

600

° ¢

¿ ¿ ‰ Tell us!

¿ ¿

Tell us!

& ‰

≈ dance,

VCL

œ œ

j -

De - vil?

¿ ¿ ‰

Tell us!

De - vil? Do you think your self a man, De vil?De vil?De - vil?

œ gliss.

‰

De - vil? De - vil?Did your man - drake shriek de - vil?

Did you

bend

¿ ¿‰

Tell us!

you

¿ ¿

Tell us!

think

‰

Tell us!

¿ ¿ ‰

¿ ¿‰

Tell us!

self

Tell us!

¿ ¿

Tell us!

¿ ¿‰

Tell us!

‰

Tell us!

your

¿ ¿ ‰

¿ ¿

°? ¢ ¿ ¿ ‰

‰

¢&

Tell us!

¿ ¿‰

œ œ bœ œ œ œ œ ù

œ œ ‰

gliss.

° ¿ ¿ ‰ ¢/

Tell us!

- drake shriek,De vil?Did you dance,

bend

¿ ¿ ‰

gliss.

Do you think your - self a man, De - vil?

‰

° glis œ & s. œ œ œ De - vil?Did your man

¿ ¿‰

¿ ¿ ‰

‰

Tell us!

= ° ¢

¿ ¿ ‰

Tell us!

Tell

¿ ‰

‰

us!

¿ J

‰

us!

¿ J

us!

(huge breath) S1

° &

‰

œ œ œ

gliss.

œ De- vil? De- vil? De- vil? De - vil? De - vil? De- vil? De- vil? De- vil? De- vil? De - vil?

‰ S2

‰ œ œ

& gliss. dance,

De - vil?

Do you think your- self a man,

De- vil?

Did your man - drake shriek de - vil?

bœ bœ bœ

gliss.

‰

Did your man-drake

shriek

de - vil?

Did you

Œ MS

¢& bend bend

˜œ

#œ œ man,

De - vil?

Did

your

man

drake

shriek,

De - vil?

improvise to m. 620 devil chaser and headed spark shaker, whisper as notated P

° ¿ ¿ ‰ ¢/

Tell us!

VCL

°? ¿ ¿ ‰ ¢ Tell us!

¿ ‰

Tell

us!

Œ us!

YY ¿ ¿ ‰

Tell us!

‰ Tell

Tell us!

¿ ¿ ‰ w Tell us!

¿ ¿ ‰

Tell us! improvise to m. 620 with gopichand, whisper as notated

89 605

° ¢

‰

¿ J

‰

¿ J

us!

‰

¿ J

Tell

° &

‰

¿ J

us!

‰

¿ J

us!

‰

¿ J

Tell

‰

¿ J

us!

nœ

gliss.

#œ œ #œ Did you dance, De vil?Do you think your self a

man, De - vil?De - vil? De - vil? De - vil? De - vil? De - vil? Did your man (low as poss. croak)

drake

‰ S2

& gliss.

œ œ œ œ œ œ œ œ dance,

De - vil?

¢& ‰

Do you think your self a man,

j #œ ‰

dance,

‰

De - vil?

Tell us!

°? ¿ ¿ ¢

#œ

bend

Did you

° P / ¿ ¿ ¢

VCL

De vil?De- vil? De vil?De- vil? De vil?De- vil? De - vil? De- vil? De- vil?

¿ ‰

Tell

us!

¿ ¿ ‰

Tell

Tell us!

¿ ¿ ‰

us!

you

think

¿ ¿ ‰

Tell us!

¿ ¿ ‰

¿ ¿

Tell us!

man?

¿ ¿ ¿ ¿

Tell us!

Tell us!Tell us!

¿ ¿

‰

Tell us!

¿ ¿ ‰

Tell us!

¿ ¿ ‰

your - self

‰

¿ ¿ ¿ ¿ ‰

Tell us!

Tell us!Tell us!

= ° ¢

‰

¿ J

‰

Tell

¿ J

¿ ¿ ¿ ¿

us!

‰ ¿ J

tell uh tell uh

‰

Tell!

¿ J

‰

Tell!

¿ J

‰

¿ J

Tell!

as low as poss. S1

° &

bœ œ bœ

‰

gliss.

¿ shriek,De -vil? Did you dance,Devil?Do youthinkyour self a

& ‰

#œ œ œ

man, De-vil?De-vil?De- vil?

Didyourman - drake shriek,

gliss.

‰

‰ #œ œ

Didyourman - drake

¢& Ó

shriek

de - vil?

° ‰ ¢/

j ¿ ¿ ¿ ¿‰ Tell us! Tell us!

VCL

°? ‰ ¢

Do youthinkyour self

a man, De vil?

‰ Did

Didyou dance,De-vil?

¿ ¿ ‰

your

man

‰

¿ ¿

Tell us!

¿ ¿ ¿ ¿

¿ ¿ ‰

Tell us!

drake

¿ ‰ J

Tell us! Tell!

¿ ¿ ‰

Tell us! Tell us!

bend

‰

¿ J ‰

Tell us! Tell!

shriek,

¿ ¿ ¿

De -

‰

Tell us! Tell!

¿ ¿ ¿ J

‰

Tell us! Tell!

¿ ¿ ¿ ‰ Tell us! Tell!

vil?

¿ ¿ ¿ J Tell us! Tell!

‰

Flutist: speech-like; pitch ad lib. keep mostly monotone

° ¢

‰

¿ J

‰

Tell!

¿ J

‰

¿ J

Tell!

‰

Tell!

¿ J

Tell!

œ œ ≈ œ œ R [te te

œ œ ≈œ œ

te ʌ

te te

#œ

° &

#œ œ gliss.

#œ #œ œ œ De - vil? Did you dance, Devil?Do youthink your self a

‰

& ‰

man, De -vil?De -vil? De -vil?De - vil? Did your man - drake shriek

(pretending to have a low voice) bœ

œ œ #œ

gliss.

‰

Did your man - drake

shriek

‰ bœ b œ œ œ œ œ bœ

œ œù de - vil?

Did you dance, De -vil?

Do you thinkyour self a man, De vil?

‰ MS

¢& bend Did

you

dance,

° ¿ ¿ ¿ ¢/

‰

Tell us! Tell!

VCL

#œ

j ˜œ

De -

vil?

¿ ¿ ¿ J

‰

Tell us! Tell!

you

¿ ¿ ¿

Tell us! Tell!

°? ¿ ¿ ¿ ¢

œ think

‰

Tell us! Tell!

¿ ¿ ¿ J

œ bend a

¿ ¿ ¿

Tell us! Tell!

¿ ¿ ¿

Tell us! Tell!

¿ ¿ ¿ ‰

your - self

man,

De -

¿ ¿ ¿

¿ ¿

Tell us! Tell! Tell us!

¿ ¿ ¿

¿ ¿

‰

Tell us! Tell!

Tell us! Tell! Tell us!

= 610

° ¢

œ œ ≈ œ œ R te te

° œ œ œ œ #œ &

œ œ ≈ œ œ te

œ œ

œœ ≈ œ œ œ œ R

œœ

œ œ

œ œ œ œ

te te

te tʌ

tʌ

te tʌ

œ‰

gliss.

œ œù‰

de - vil? Did you dance, Devil?Do you think your self

a man, De - vil? (squeak as poss.)

bœ œ bœ bœ œ S2

& ‰

shriek

Tell!

VCL

°? ¿ ¢ Tell!

De - vil?

œ ‰

de - vil?

Did youdance,De - vil?

gliss.

œ œ

‰

Do you think your self a man,De- vil?

‰ Did your man - drake

¿ ¿

Tell us! Tell!

¿ ¿

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ‰

Tell us! Tell!

Tell us!

¿ ¿ ¿

¿ ¿

shriek,De- vil?

¿ ¿ ¿

¿ ¿ ‰

Tell us! Tell! Tell us!

¿ ¿ ¿

Tell us! Tell!

Tell us!

¿ ¿

Tell us! Tell!

¿ ¿

‰

‰ bend Did you dance,

° ¿ ¢/

tʌ

j œ œ ‰

œ œù ‰

bœ bœ œ bœ œ

¢& œ vil?

bœ Did your man - drake

œ nœ ù ‰

De - vil?

tʌ

¿ ¿

De- vil?

¿ ¿ ‰ ¿ ¿ Tell us!

Tell uh

¿ ¿

‰ Tell us! Tell! Tell us!

Do you

¿ ¿ ‰

Tell us! Tell!

Tell us!

Tell uh

° ¢

œ œ œ

œ œ

œœ œ œ

œœ

te tʌ

te tʌ]

tʌ

° ≈ & œ œ ≈ ≈ œ œ œ ‰™ De - vil?

bœ œ ‰ >

De - vil? dance

œ J tell

bœ

Li - ar

‰ œÆ J

[te] tell

tell

≈ œ R

œ ≈ bœ œ œ œ œ ≈

dance

≈ œ œ nœ œ nœ ≈

Di - vin-er De-vil

De - fam

(pretending to be young and stupid sounding)

¿ breathy

bœ S2

& ‰

nœ

œ œ‰

¢& bend think your- self

° P / ¿ ¢

VCL

Did you

dance, De - vil?

Do you think your- self a man, De- vil?

‰

‰ œ

- œ œ

œ œ œ

œ œ

De- vil?

Do you

œ a

man,

De - vil?

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Tell uh Tell uh Tell uh Tell!

°? ¿ ¢

œ œ nœ nœ œ œ œ œ bœ

œ œ ‰

Did your man - drake shriek de - vil?

nœ œ œ œ œ bœ ‰

bœ œ

shriek, De- vil?

>¿ ¿

¿ ¿

tell tell

tell

¿ ¿

tell tell

tell

œÆ J

-œ ‰ J

tell

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Tell uh Tell uh Tell uh Tell!

Did your man drake

tell

>¿

tell

tell tell

>¿

¿ ¿

tell

tell tell

>¿ ¿ tell

tell

Did you dance,

¿ ¿

= 615

° ¢

-œ J

‰

tell

‰

tell

Did you dance

bœ œ œ

tell

VCL

[te

°? >¿ ¢ tell

¿ J

tell

¿ J tell

‰

vil? did you dance,

Dance

Did you dance,De - vil?

‰ bœ œ œ shriek, De - vil?

nœ œ œ nœ œ

œ œ ‰

Did you dance,De - vil?

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

Do you think your self a

man, De - vil?

≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ to

¿ ≈ swear

shriek

Did your man drake

swear

‰

œ œ

bœ

œ œ œ

a man, De - vil?

tell

‰ œ œ

œ bœ

¢& œ œ œ œ œ ° >¿ ¢/

vil did you dance,

& ‰

think your self

[ze]

œ œ

œ œ bœ

Did your man - drake shriek Did your man drake

œÆ J

‰

° ≈ & œ œ œ bœ bœ œ ≈≈ œ œ nœ œ nœ ≈ œ œ œ œ œ bœ ≈ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ De - fam - er De vil

œ œ

tell

the truth

swear

tell the truth

swear

tell the truth

¿ >¿ ¿ >¿ ¿ ¿ >¿ ¿ >¿ ¿ ¿ >¿ ¿ >¿ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ to

tell

the truth

swear

tell the truth

swear

tell the truth

° ¢

‰

œÆ J

ze]

tell

‰ œÆ J

tell

‰

œÆ J

tell

° & œ ≈ ≈ œ œ œ œ bœ œ ≈ ≈ œ œ œ œ nœ œœ œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ De - vil didyou dance?

œ œ S2

œ bend œ

‰ œÆ J

#œ

De - vil didyou dance, De vil?

Burn,

De-vil Dance, De - vil De vil Burn

œ œ nœ bœ œ œ œ ûœ

œ œ œ œ œ ‰ #œ œ

œ œ œ nœ œ œ œ

De-vil?Didyou dance, Did you dance,De - vil?

¢& ‰

‰ Didyou dance, De - vil?

#œ œ œ

œ œ

Didyou dance, De - vil?

œ œ œ œ

Didyou dance,

bend

De - vil?De vil? Didyou dance, De - vil?

° > > > > > > ¢ / ≈ ¿ ≈ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ≈ ¿ ≈ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ≈¿ ≈ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ≈ ¿ swear

VCL

De-vil? Didyou dance, De - vil?

‰ œ œ œ

œ œ nœ #œ œ

Did youdance,De - vil? Didyou dance,

tell

thetruth

swear

tell

the truth swear

tell

≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿

thetruth swear

¿ ¿ >¿ ¿ >¿ ¿ ¿ >¿ ¿ >¿ ¿ ¿ >¿ ¿ >¿ ¿ °? ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ¢ swear

tell

thetruth

swear

tell

the truth swear

tell

thetruth

¿ >¿ ≈

thetruth swear

¿ >¿ ≈

tell

thetruth

= ° ¢

‰

œÆ J tell

œ œ

œÆ

[zʌ]

tell

[zʌ]

tell

[zʌ]

tell

° & œnœ œ œ ‰ De vil Burn

j œ

œ œœ œ œ œ œ

Burn De -vil De - vil

œ œ #œ nœ #œ S2

& ‰ Did your man drake shriek

‰ MS

De - vil

De vil De - vil

De vil De - vil (cue ensemble)

‰

De vil Burn

œ #œ nœ

œ œ œ

De vil Burn

De-vil Burn

œ bœ bœ

œ œ ‰

Did you dance, Did you dance, Did you

‰

≈

‰

≈

œ œ Did you

‰

j #œ œ Did you dance,

Li- ar?

œ œ œ

œ œ

#œ œ œ

Di - vin er

De vil

De fam er

° ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ¢/ swear

VCL

De vil Burn

œ œœ œ œ œ œ

œ œ #œ #œ nœ œ ‰

¢& bend Did you dance, De - vil?

tell

the truth swear

tell

the truth

swear

tell

the truth

swear

to tell

the truth

°? ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ ≈ ¿ >¿ ≈ ¿ >¿ ¢ swear

tell

the truth swear

tell

the truth

swear

tell

the truth

swear

to tell

the truth

93 620

° ¢

breathe as needed

œÆ

[zʌ]

tell

[s]

(gibberish) S1

° & œ œ œ

œ œ œ œ gliss.

De - vil Burn

De -vil Burn [biː]

frenzied improvisation

¢& œ œ ‰ Brag-gart

j œ

‰

œ œ ‰

Dance

De - vil

nœ Dance

œ œ ‰ De vil

œ œ

j œ œ bœ

De vil

De vil Burn!

‰

(stop devil chaser and shaker)

° > >¿ ≈ L ¿ ‰ P / ≈ ¿ ≈ ¿ ¿ ≈ ¿ ¢ swear

VCL

to tell

the truth

∑

swear

(stop gopichand) ¿ ¿ >¿ ¿ >¿ ¿ °? ≈ ≈ ≈ ≈ ‰ Œ ¢ swear

to tell

the truth

∑

swear

= ° ¢

whisper croak S1

° &

Œ œ Burn!

Œ ¿ ¿ ¿ De - vil

Burn!

˙ S2

Ó & Burn!

j ¢ & œ œ œ œ bœ ‰ De - vil De - vil Burn!

VCL

j œ œ œ œ œ De - vil De - vil Burn!

‰

bœù nœ œ œ œ bœJ bœ œ œ œ J ‰ De - vil De - vil Burn!

De - vil De - vil Burn!

° ¢/

∑

°? ¢

∑

‰

94 h = 54, 60, 63 (individual tempi; not synchronized) whisper

625 mf

° ¢

4w 2

burn

° &

∑

& œ Burn,

∑

œ œ‰ œ œ œ‰ œ J

œ œ ‰ œ œ œ™ ˙ J

De- vil! Burn, De- vil! Burn, De- vil!

(gibberish breathy high pitch)

squeak

4 2

Burn, De- vil!

gibberish continued whisper 3

nœ œ ¿Æ MS

¿Æ ¿Æ ¿Æ

¿Æ

>. >. >. >. 4 ¿ ¿ ¿ ¿ 2Y

¢& De vil [bʌ

bʌ bʌ

bʌ

bʌ]

bu u

∑

whisper mf

° ¢

∑

4Ó 2

∑

¿ ¿ Œ

burn

De - vil

whisper mf

° ¢

∑

4Y 2

∑

burn

¿ ¿ Œ

burn

De - vil

Y burn

= extreme rit. pp

° ¢

Y burn

¿ ¿ Œ Y De-vil

burn

¿ ¿Œ De-vil

Y burn

¿ ¿Œ Y De-vil

burn

¿ ¿Œ Y De-vil

burn

° ¢

Y burn

¿ ¿ Œ Y De-vil

burn

¿ ¿Œ De-vil

burn burn

Y burn

¿ ¿ Œ De-vil

Y burn

¿ ¿Œ Y De-vil

burn

¿ ¿Œ De-vil

° ¢

¿ ¿Œ Y De-vil

burn

¿ ¿Œ Y De-vil

burn

burn burn

¿ ¿Œ Y De-vil

burn

¿ ¿Œ Y De-vil

burn

Y burn

¿ ¿Œ De-vil

95 VIII. chronicler

Her enemy recalls a moment of defeat; Joan recalls her capture.

635

≠ 19th June - The ﬁnal bloody humiliation came yesterday.

No one saw it coming. It was impossible; we couldn't have planned for

e = 76 (repeat as needed) snare

° P / ¢

í ™™

œ J

‰

œ J

‰

œ ‰

œ ™ ææ ™î _

mp Note: Accel. and rit. slightly as you go (between e = 69 and e = 80), allow the intensity of the spoken text to determine your pace, keep this going until the ﬁrst occurance of the word "trap" in m. 637

≠ anything like it. It was like an absurd dream from which you cannot wake. This formation, this strategy, our strategy had been successful many times before. We had good information about the location of the enemy - or so we thought. We prepared the trap; we were waiting in the narrow pass between two woods. In the stillness of the wait, and the silence of the rain - the unthinkable. A great stag broke through the edge of the wood and bounded haphazardly into our ranks. There were shouts and cries as we went after the beast - surely God had sent us this gift! I could feel the crow of hunger release his grip and take wing, I could taste the meat even before it was caught and cooked. But the Armagnac whore had been closer than we thought, and our shouts...we gave ourselves away - or rather, the stag gave us away.

° ¢/

= e = 80 (percussion in time as notated, the recorded voice should line up with your part as close as possible to what is given below)

637

≠ The trap we planned

° ¢/

became theirs.

œ œ™ œ ‰

Arrows struck us almost instantly.

œ >œ ‰ æ

‰

> Ùœ œ œ œ ‰

We fought for our lives

≈ œ æœ œ ‰ æ

> ≈ œ ‰

mp p mp p

mp p

pp mp

= accel.

e = 112

≠ for our King,

° ¢/

for England.

œ œ ‰ œ ®™œ œ œ ‰ J J

But there were too many -

we couldn't hold them.

œ œ ≈ œ ®™œ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ ææ J J J

The strategy was lost.

œ ®™œ œ ≈ œ ≈ œ œ ‰ ææ

≈

≠

° ¢/

Enough to change everything;

Too many.

and so were many men.

œ >œ œ œ œ ™™ œ œ œ œ™ >œ ‰ œ™™ œ œ ≈ œ >œ ææ J ‰ ææ ≈ J ≈ ≈ J ≈ R ‰ ææ ææ

œ ≈ œ ≈ ™™ œ œ ≈ J J

640 e = 72

≠

our only course

was retreat.

° œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ™ ≈ ‰ P / ‰ ¢ J R J

frenzied snare solo œ œ™ œ Ù œ œ >œ œ >œ œ œ œ ® œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ ææ ææ R æ 3 3 3 3

≠ must be the Devil That bloody stag...

° œ œ œ >œ œ œ ® >œ ® >œ ® ® >œ ¢/ æ ææ 3 3

p sub.

(C drone) SD

°? ¢ w pp

w™

e = 126 Joan recalls her capture

645

4 8

≠ behind

∑

thiS

mf brutale *[o-i-a-u-o-u] S1

° &

>. œ ≈ R

4 œ™ œ 8

[/x/] (Je)

ros

‰ ¿ Œ J

[/x/]

œ™ ros

> * >. œ ≈ œ œ™ œ œ œ™ œ

* œ ≈ ¿™

cueil

[/x/]

mf brutale *[o-i-a-u-o-u]

¿ S2

>. œ ≈ R

4 œ™ œ 8

[/x/] (Je)

ros

‰ ¿ Œ J

[/x/]

œ™ ros

> * >. œ ≈ œ œ™ œ œ œ™ œ

* œ ≈ ¿™

cueil

[/x/]

mf brutale *[o-i-a-u-o-u]

¿ MS

¢&

>. œ ≈ R

4 œ™ œ 8

[/x/] (Je)

ros

‰ ¿ Œ J

[/x/]

sound cue is simultaneous with the "S" of "this" SD

ros

> * >. œ ≈ œ œ™ œ œ œ™ œ

œ ≈ ¿™

cueil

[/x/]

(OFF)

j ¿™

°? ¢

œ™

static

4 Garbled 8 tape...

∑

Garbled tape... excerpts from Chronicler

∑

excerpts from Chronicler

= x = x throughout 650 ("roses") S1

>. ° >. & œ ≈ ‰ ≈ #œ ‰ ro

°? ¢

des

7* 16 œ

[m]

>. #>œ. ‰ œ ≈ ‰ ≈ & ¢ ro

[m]

>. >. & œ ≈ ‰ ≈ #œ ‰ ro

7* 16 œ

des

7* 16 œ

[m]

Garbled tape... excerpts from Chronicler cont'd

des

7 16

œ œ ≈ 4 œ >œ. ≈ #>œ. ≈ ‰ 8æ æ ro

[r] - ses

[m]

("roses") œ œ ≈ 4 œ >œ. ≈ #>œ. ≈ ‰ 8 æ ro

[r] - ses

4 8

[m]

#œ œr œ œ œ ≈ ææ œ >. des

r œ

∑

[m]

("roses") œ œ ≈ 4 œ >œ. ≈ #>œ. ≈ ‰ 8æ æ ro

r œ

∑

#œ œr œ œ œ ≈ ææ œ >. des

r œ

∑

[r] (suis) ses

#œ œr œ œ œ ≈ ææ œ >. des

[r] (suis) ses

98 ("Pucelle")

655 *[o-i-a-u-o-u] S1

° & nœ

œ ≈ Œ >.

‰ #œ

(La) des

œ ≈ œ ææ

(Pu) des

œ œ ™3 œ œ #œ

œ ≈ ‰

œ ≈

>. œ ≈

œ™

[r] - ses

(celle)

cueil - le (de) des

ros

*[o-i-a-u-o-u] S2

& nœ

œ ≈ Œ >.

‰ #œ

(La) des

¢& n œ

(Pu) des

œ ≈ Œ >.

‰ #œ

(La) des

°? ¢

œ ≈ œ ææ

œ ≈

>. œ ≈

œ™

[r] - ses

œ ≈ œ ææ

(Pu) des

œ œ ™3 œ œ #œ

œ ≈ ‰ (celle)

cueil - le (de) des

œ œ ™3 œ œ #œ

œ ≈ ‰

ros es *[o-i-a-u-o-u]

œ ≈

>. œ ≈

œ™

[r] - ses

(celle)

cueil - le (de) des

ros

Garbled tape... excerpts from Chronicler

(OFF)

∑

660 S1

° Œ &

‰

≈

œ œ œ œ™ œ

œ (Dieu)

& Œ

‰

≈

ros - es

pour

œ œ œ œ™ œ

œ (Dieu)

¢& Œ

‰

≈

ros - es

pour

œ œ œ œ™ œ ros - es

pour

Roi

cueil - le

(Je) des

* 3 > > 9 œ œ. ≈ œr #œ œr œ œr œ œr œ œ >œ. ≈ 4 œ œ œ œ. ≈ 58 16 8 nœ

œ (Dieu)

* 3 > > 9 œ œ. ≈ œr #œ œr œ œr œ œr œ œ >œ. ≈ 4 œ œ œ œ. ≈ 58 16 8 nœ

Roi

cueil - le

(Je) des

* 3 > > 9 œ œ. ≈ œr #œ œr œ œr œ œr œ œ >œ. ≈ 4 œ œ œ œ. ≈ 58 16 8 nœ

Roi

cueil - le

(Je) des

° P / ¢

∑

9 16

∑

> 4 ‰ ‰ Æj ‰ 8 œ

‰

5 8

p poco a poco cresc.

VCL

°? ¢

∑

9 16

∑

4 ‰ ‰3 œj ‰ 8 œ >'

‰

5 8

p poco a poco cresc.

tape... °? Garbled excerpts from Chronicler ¢ cont'd

9 16

4 8

5 8

99 665 S1

> ° 5 6 œ ™ r 9 œ >œ. ≈ œ œ. ≈ 32 & 8 œ œ. ≈ #œ R #œ ™ 16 ææ œ ææ > ros - es

5 &8 œ

5 ¢& 8 œ

VCL

°? 5 ¢ 8‰ °? ¢

5 8

[r] - ses

(La) pour ma

(Je) [r] - ses

des (suis)

[r] - ses

‰

(Je) [r] - ses

>Æ j œ ‰ j œ ‰ œ >'

des (suis)

[r] - ses

∑

5 8

∑

5 8

∑

5 8

(Pu)mere

> * œ œ. 48 #œj œ ™

(La) pour ma

> 6 œ ™ r 9 œ >œ. ≈ œ. ≈ œ œ. ≈ 32 #œ R #œ ™ 16 ææ œ ææ >

ros - es

° 5 P / 8 ‰ ¢

des (suis)

> 6 œ ™ r 9 œ >œ. ≈ œ. ≈ œ œ. ≈ 32 #œ R #œ ™ 16 ææ œ ææ >

ros - es

(Je) [r] - ses

> * œ œ. 48 #œj œ ™

(Pu)mere

> * œ œ. 48 #œj œ ™

(La) pour ma

(Pu)mere

‰

> 6 ≈ ™ Ær 9 ‰™ 32 œ™ 16

>Æ ≈ œj ‰ ™

> 4 Æj ‰ 8œ

∑

5 8

‰

>Æ 6 ≈ ™ œœ ™™ 9 ‰™ 32 R 16

>Æ œ ≈ œ ‰™ J

>Æ 4 œœ ‰ 8J

∑

5 8

Garbled tape... excerpts from Chronicler

6 32

9 16

4 8

5 8

° 5œ &8 des

5 &8 œ des

5 MS & 8 œ ¢ des

>. œ ≈ œ ro

ros

>. œ ≈ œ ro

ros

>. œ ≈ œ ro

ros

œ -

4œ œ œ ™ 8 ææ es (celle)

>. œ ≈ #œ

[r] - ses

4œ ™ œ 8 ææ

es (celle)

4œ œ ™ œ 8 ææ es (celle)

(de) ros

>. œ ≈ #œ

[r] - ses

(de) ros

>. œ ≈ #œ

[r] - ses

(de) ros

*[o-i-a-u-o-u] ææ 670 >. 7 œ 5 ™ œ œ œ ≈ ‰ œ 8 32 #œ -

VCL

°? 5 Œ ™ ¢ 8

°? ¢

5 8

Garbled tape... build / cresc.

ros -

*[o-i-a-u-o-u] ææ >. 7 œ 5 œ œ ≈ ‰ œ 8 œ™ 32 #œ -

es (Dieu)[r] - ses

ros -

es (Dieu)[r] - ses

ros -

4 8

*[o-i-a-u-o-u] ææ >. 7 œ 5 œ ≈ ‰ 32 #œ œ œ 8 œ ™

>Æ ° 5 ™ P / 8 Œ ¢

es (Dieu)[r] - ses

4 8

>Æ

‰

® œ™ 48 Œ

‰

® œ ™ 48 Œ œ™ >' 4 8

I could feel the crow of hunger...

>Æ j œ ‰

7 32 ® œ ‰

5 8

∑

4 8

>Æ œ œJ

>Æ 7 ® œœ ‰ 32

5 8

∑

4 8

‰

7 32

I COULD FEEL I COULD FEEL I COULD FEEL

5 8

4 8

100

A.FL

° 4 ¢& 8

7 32

∑

5 8

∑

#œ. nœ œ™ #œ. ‰

mf (all in unison throughout)

° 4 œr #œ œr œ œr œ ≈ 7 œ 5 œ >œ. ≈ œr #>œ. ® œ œ œ. ≈ œ œ œ & œ 8 32 8 # œ # œ ¢ des

(Je) ros

es (suis) ros - es

ros - es

[m]

>. œr #œ œ ≈ œ

ros - es

>. œr œ œ ≈

pour ma

mere

pour

>Æ ° 4 Œ P / 8 ¢

>Æ 7 j œ ‰ 32 ® œ ‰

5 8

∑

°? 4 Œ ¢ 8

>Æ >Æ œ œ 7 œ ‰ 32 ® œ ‰ J

5 8

∑

VCL

°? ¢

4 8

I could feel his grip...

7 32

HIS GRIP I COULD FEEL I COULD FEEL HIS GRIP

5 8

675 A.FL

° ¢&

[r]

° P / ¢

[m] - ses

∑

°? ¢ °? ¢

∑

Garbled tape... build / cresc.

pour mon

7 8‰

7 8

#œ. ≈ œ ® ® ‰

7 #œ ™ ‰ ≈ œ œ#œ ‰ ‰ 32 ææ R

° >œ. ≈ œ >œ. ≈ œ >œ. ≈ 7 œ œ ≈ œ 8 #œ œ >œ. ≈ ¢& ææ >. ma

VCL

7 8 Œ™

∑

Roi (La) ros - es

ææ 7 œ œ #œ 32 #œ œ œ œJ ro (Pu)

ses (celle) [r] -ses ros

>Æ

‰

>Æ ≈ œ Œ

>Æ 7 ® ‰ œ 32 œ ‰

‰

>Æ œ ≈ œ Œ

>Æ >Æ œ 7 œ ‰ œ 32 ® œ ‰

it was caught CAUGHT CAUCAUGHT it was CAUGHT CAUGHT

7 32

œ >. #œ -

es (de)

‰

>Æ ≈ œ

‰

>Æ œ ≈ œ

101 e = 144 accel. >j œ

680 A.FL

° ‰ #œ#œ ® 9 16 ¢&

° ¢/

∑

> 5 nœnœ ™™ 8

∑

> >. > j> 5 >œ. ≈ œ œj œ. 5 œ œ ≈ œ œ. œ 58 œ œ. ≈ œ œ œ. ≈ œ 16 8 æ >

° œ œ 9 ¢& J #œ 16 œ ros -ses [m]

#>œnœ ≈ ‰ 5 16

5 ‰ #œ 8

∑

(Dieu)

[r] -ses pour

>Æ >Æ 9 16 œ œ ≈ ≈ ‰™

ros - es

pour

mon

Roi

pour

‰ œJ

‰ 48

>. œj >. œ ≈ œ œ ≈ œ 48

mon Roi

ros - es

pour

‰™

5 8

∑

5 16

∑

5 8

∑

4 8

‰™

5 8

∑

5 16

∑

5 8

∑

4 8

∑

5 16

∑

4 8

VCL

°? ¢

∑

>Æ 9 œœ 16 J

≈ ‰™

f (OFF) SD

°? ¢

(OFF)

9 16

5 8

CAUGHT

5 8

CAUGHT fading, an echo

ff (i.e. most dense)

685 A.FL

° 4‰ ¢& 8

#œ nœ. ‰ J J

>. œ ≈ #œ

° 4œ ≈ œ œ œ ™ æœ ¢& 8 >. œ æ mon

pour

>œ ≈ ‰ R

œ #œ œ™ œ

ma (Je)

[r]

ses

(suis)

œ n>œ 48

7 32 #æœ ™ æR

7 16

∑

>. r r r 7 4 7 32 œ #œ œ œ 8 œ œ ≈ œ #œ œ œ œ œ œ 16

des

ro (La) ros - es

ros - es

ros

>Æ sempre brutale (to m. 695)

° 4 P / 8 Œ ¢

‰

>Æ j œ

® >œ™ Æ Œ

‰

7 32 ® œ ‰

4 8

∑

7 16

‰

>Æ œ 7 32 ® œ ‰

4 8

∑

7 16

7 32

4 8

∑

7 16

ff sempre brutale (to m. 695)

VCL

°? 4 ¢ 8Œ

>Æ œ™ ‰

>Æ œ œJ

Œ œ™ ff

°? ¢

(OFF)

4 Œ 8

∑ CAUGHT

∑

102 690 A.FL

° 7 >œj ™ #œ ™ ¢& 16 œJ

#œ 5 œ ™ 16 J

œ™ J

œ J

4 œ#œ œ 8

œ J

œ <n>œ

˙ 3

° 7 œ >œ. ≈ œ ≈ œ#œ 5 œ >œ. ≈ œ#œ œ >œ. ≈ œ#œ 4 œ >œ. ≈ œ œ ® ® œ œ ® ® œ œ ® r œ. ≈ 16 8 ¢& 16 œœ œœ œœ > ros - es

[m]

ros

[m]

(Pu)

[m]

(celle) [m]

(La) [m]

° 7 P / 16 ¢

VCL

∑

5 16

°? 7 ¢ 16

∑

5 16

°? ¢

CAUGHT

5(OFF) 16

∑

4Œ 8

∑

4Œ 8

∑

4 8

∑

‰

>Æ >Æ

œœ® ‰

œ œ ®‰

> Ær œ

>Æ œ œJ ‰

>œ >œ

7 16 ‰ ™

‰

® ‰

®‰ >œ3 >œ

∑

>Æ j œ ‰

∑

(on the ﬂute's D#)

= 695 A.FL

° ¢& ˙

7 j 32 œ ™™

>. ° œ œ ≈ #œ & ¢ ros - es

(Pu)

ros

æ œæ

7 32 œ #œ -

es (celle)

[r]

mon

° P / Œ ¢

>Æ >Æ >Æ œ œ œ ® ‰

>Æ >Æ > > Æ Æ 7 ® 32 œ œ œ œ ≈

°? Œ ¢

>œ >œ >œ œ œ œ ® ‰

7 32 ® œ œ œ œ ≈ >œ >œ >œ >œ

VCL

j œ ™™

r œ™

œ #œ œ œ

æ œ #œ œæ œ

œ #œ

Roi

[m] mon

j bœ

j œ

2 4

œ bœ ® ‰

[r] mon

œ œ 42 pour mon

∑

2 4

∑

2 4

= poco rit. q = 69

700 A.FL

° 2 ¢& 4

∑

° 2 ¢& 4

∑

œ #œ ™ œ

¿ œ

j ‰ œ #œ

7 32

∑

2 4 ‰ #¿

j œ

œ.

˙ Roi

∑

7 2 32 œ #œ œR ≈ 4 Œ Roi

pour

œ ≈ œ [m]

mon

103 705 >

∑

A.FL

° ¢& ° ¢&

∑

#œ ™ œ œ ≈

>j bœ

∑

‰ œj #œ

‰ œ.

j œ

∑

Roi

= 710 A.FL

715

° ‰ ≈ j #œ œ œ ≈ œ #œ œ nœ ¢& ° ¢&

∑

j œ ‰ Œ

∑

‰ #œj ‰ #œ œ œ#œ ≈

∑

‰ #œ ™

∑

‰

∑

≈™ œ >.

œ# œ

[/x/]

ros -

= 720 A.FL

° ¢&

∑

Œ #œ œ .

œ œ#œ ≈ Œ

j œ ‰ ¯

#˙

∑

(a3) Vx

° ¢& <#> œ œ. Œ -

∑

≈™

Œ œ >.

des

≈™

‰ ≈™

œ # œ œ œ.

œ œ.

≈‰ œ# œ. r

ros

pour

mon

j ‰ ≈™ œ. œ# œ > Roi

ros -

= poco rit.

q = 126 tempo giusto

725 A.FL

° ¢&

∑

° &

‰ #œ

& #œ ¢& # œ

‰

≈™

œ.

ros

œ.

œ #œ

œ.

ros

œ.

œ #œ

œ.

ros

≈™

‰

≈™

‰ -

∑

œ #œ

‰ MS

≈™

∑

œ. ‰

∑

‰

j œ

#œ

œ.

#œ

œ.

j œ

des

#œ

œ.

j œ

des

≈™

des

≈™

‰

104 IX. ﬁre

Certain her Savior will come, Joan faces the ﬁre.

q = 126 Urgently; allow breaths, aspirations, consonants to create rhythmic energy

° mf & œ œ œ œ ¿ > ros - es ros - es ◊

¿ œ œ

œ œ

ros - es

¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ œ œ œ

◊

ros - es ros - es

◊ des ros ◊-

es ros ◊-

¿ œ #˙

◊ des ros

¿ S2

¿ #œ ˙

& #œ œ >œ œ ros - es ros - es

œ œ #œ œ ◊

ros - es

œ œ ◊

ros - es

œ œ

œ œ ◊ des

ros ◊-

#œ

œ œ

es des ◊ ros ◊-

◊ des ros

mf MS

¢& œ œ ¿ > ros - es ◊

¿ œ #œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ œ #œ ¿ œ ˙ > œ œ œ œ #œ œ

œ œ ros - es

◊

ros - es

ros

◊ des

ros ◊-

es des ◊ des ros

◊ des ros

= 730 (continue audible intakes of air as possible through m. 746) S1

U ° & <#>œ #œ œ Œ es

U Œ œ #œ

& œ

¢& œ

ros - es

ros - es ros - es

j'ai vou - lu des ros - es

#œ œ œ œ j'ai des ros - es

œ œ

ros - es

des ros

‰ œj 43 #œj ‰ œ œ ‰ œj 44 # œ œ œ #œ œ œ

U Œ œ #œ -

3‰ j j ‰ ‰ j 4 œ 4 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ

Œ œ œ œ œ

Œ œ œ

j'ai

j'ai vou - lu ce

ma - tin

3 #œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ

#œ

j'ai vou - lu

des

ce ma - tin te

4 4

rap-por - ter

735 S1

° 4‰ j œ &4 œ des ros

œ œ ‰ œj œ

#œ

4 & 4 #œ œ œ œ œ

œ >

rap-por-ter des ros

des ros

#œ -

4 ¢& 4 ‰ # œj œ œ ‰ œj ‰ œj œ des ros - es

ma - tin

ses

‰ œj œ

‰ œj ‰ œj #œ

#œ

des ros

- es

mais

‰ #œj ‰ œj œ œ

te rap - por

j #œ ‰ ˙

nœ #œ

ter

des ros

‰ j ‰ j œ œ œ

#œ

rap - por - ter

des

mais

j œ ‰ ‰ œj œ Œ -

ses

mais

œ #œ ‰ #œj Œ ros - es

mais

œ Œ mais

105 740 S1

p pp ° & ‰ œJ œJ ‰ Œ bœJ ‰ mais p

‰ œJ ˙

mais pp

j j & ‰ œ œ ‰ Œ

mais mp

j œ ‰

mais

¢& ‰ œj œj ‰ Œ

j'en

‰ #œj ˙

#œ

a - vais

tant

‰ #œj ‰ œj œ œ œ œ

∑

mais

j'en

a - vais j'en a - vais

j ‰ œ

mais

j j ‰ #œ ‰ œ œ

∑

‰ #œj ˙

mais

j #œ œ œ- œ œ

Œ™

mais

j'en a - vais

‰ œj œ #œ œ œ ‰ œj

tant

pris dans mes

cein - tur -

745 sub. pp S1

° ‰ j œ & #œ

pris dans

#œ mes

#œ cein

tur

˙™

œ. œ #œ

ce ma - tin

‰ œj œ œ œJ ‰ œ #œ œ œ . des ros

- es

ros - es mais

sub. pp S2

& ‰ #œj œ œ œ œ œ œ ‰ #œj œ œ œ œ œ. tant j'en a - vais

dans mes

‰ #œj œ œ œ œ œ œ ‰ #œj œ. œ œ œ

cein-tur - es j'ai vou - lu

te rap-por-ter des ros - es

des ros - es mais

sub. pp

œ œ #œ.

‰ #œj œ œ œ.

j'ai vou - lu

te rap por-ter

Œ MS

¢& œ es

œ #˙ clos -

‰ œj ‰ nœj œ # œ œ œ . des

ros - es

mais

faster q = 138 mp S1

° & ˙™

j #>œ œ ‰ œ œ >œ œ Que les mp

Œ S2

& ˙™

gliss .

que les nœuds

œ #œ œ œ #œ nœ nœuds trop

#>œ œ

œ œ

Que les

que les

#œ œ œ

j #>œ œ ‰ œ

Ó ser - rés

que les

j œ ‰ #œ œ

que les nœuds trop

ser - rés

que

#œ œ

œ œ

que les

Œ MS

#œ

j ‰ œ #œ.

Que

les

¢& ˙™

nœuds

j ‰ #œ œ. . trop

œ #œ ser -

rés

j ‰ #œ. #œ n'ont

j ‰ œ #œ. pu

les

j ‰ œ.

106 750 S1

° & #œ >œ œ

gliss .

j #>œ œ ‰ œ œ >œ œ gliss. Ó

les nœuds

que les

& #œ œ œ

¢& #œ. con

#œ -

ten

ser rés

œ #œ œ œ #œ Ó nœ

que les nœuds

j œ ‰ #œ œ

que les nœuds trop

nœuds trop

Œ œ œ

#œ œ

que les

œ #œ. j ‰ # œ

j‰ œ #œ.

les

que

j‰ œ œ.

nœuds

j œ ‰ #œ œ # œ œ Œ

#œ œ

les

ser rés

œ œ œ

que les nœuds trop

j‰ #œ. #œ.

#œ

nœuds trop

ser

ser rés

que les

j j œ #œ. j ‰ #œ ‰ œ ‰ rés

n'ont

= 755 S1

° Ó &

œ #œ œ œ j ‰ Œ #œ # œ # œ n'ont

& #œ œ Œ que les

œ œ œ

‰ #œj œ œ ser - rés

‰ œj œ >

les con-ten - ir

que les nœuds trop

j ‰ ‰ j Œ ¢& #œ # œ- œ œ les con-ten - ir

Ó nœuds

‰ #œj œ >

trop

ser

j j j j j j j j œ œ ‰ œ #œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ que les nœudstrop

que les nœuds trop

#œ ™

j œ œ œ

n'ont

les

ser - rés

‰ j Œ # œ- #œ œ con - ten - ir

n'ont

j œ œ œ ‰

#œ n'ont

760 S1

° ‰ #>œ œ & J -

rés

¢& œ les

> ‰ #œ œ J

‰ #œj œ >

les

n'ont

j j j j & œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ les

‰ #œj œ >

con - ten

‰ j Œ # œ- #œ œ con-ten - ir

‰

con

j j j j œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ n'ont

les

j œ œ >

con

‰ -

‰ ˙™™

j #œ œ >ten

j j j j œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ ten

les

con

j #œ œ ‰ œj œ ‰ œ œ ‰ œj ‰ # œj #œ œ œ que les

nœuds

n'ont pu

les

con - ten

j œ ‰ #œ œ #œ ten

œ -

n˙ ™ -

107 A tempo primo; calling out q = 126

765 mf S1

° & ˙

œ œ ˙ ∑

∑

Jé - su?

sub. p mf

Ó S2

œ œ ˙

& <#>˙ Jé - su?

œ™

Jé

bœ ˙ J

su?

sub. p mf

Ó MS

¢& ˙

œ œ ˙ Jé

- su?

˙™ œ

Jé

su?

= Urgently as in the beginning

770

mp S1

° Ó &

full silence... (with audible breaths) >œ œ bœ 7 ...allow œ 4 b ‰ J Ó ∑ 4 4œ œ Œ œ œ œ œ Œ Jé -

su?

ros - es

é - cla - té les

3 œ œ œ œ œ 4

nœuds ont é - cla - té. Les

mp (with audible breaths) S2

& Ó

> ‰ bœ œ œ œ 47 œ Ó Jé -

4Œ 4

∑

j œ œ œ œ ‰ œ œ

su?

les

ros - es

j 3 œ œ œ ‰ œ 4 œ œ

les nœuds ont é - cla - té. Les

les

(with audible breaths)

7 4

∑ MS

¢&

∑

4 4œ œ Œ

œ œ

ros - es

‰ j œ œ

3 œ œ œ œ œ 4 œ œ

les nœuds ont é - cla - té les ros - es

775 S1

° 3 ‰ j j ‰ ‰ j 4 ‰ j œ #œ &4 œ œ œ 4 œ les ros

3 j &4 œ ‰ œ

3 ¢& 4 œ œ œ en - vo-lées

ont

œ les

j œ ‰ œ 44 œ œ œ œ œ

nœuds nœuds ont

les ros

œ œ ‰ œj œ #œ

é -cla - té les ros

> œ

les ros

œ -

4‰ j 4 œ œ œ ‰ œj ‰ œj œ les ros-es

é - cla - té

ses

‰ œj œ

‰ œj ‰ œj œ

œ les

les ros - es en

‰ œj ‰ œj œ

té

j œ ‰ ‰ œj œ Œ

les ros - es

ros - es ros - es

- vo - lées

‰ œj ‰ œj œ œ

ont é - cla

j œ‰˙

œ #œ

vo-lées

Œ œ œ ‰ œj Œ en

œ Œ -

lées

108 p p S1

° & ‰ œJ œJ ‰ Œ bœJ ‰ en

(normal breaths) 780

‰ bœJ ˙

5 8

∑

3 4 œ™

∑

lées

5 8

œ™

Dans

(normal breaths) p S2

& ‰ bœJ œJ ‰ Œ en

œ ‰ J

‰ #œJ ˙

5 3 5 8 œ œ œ œ ‰ 4 œ œ œ œ bœJ ‰ 8

∑

lées

Dans le vent, à

mp p (normal breaths)

j j ¢& ‰ œ œ ‰ Œ

j œ ‰

‰ œj ˙

5 8

∑

3 4

∑

5 8 b˙ œ

lées

vent,

= poco a poco crescendo

785 S1

° 5 &8

3 4 œ™

∑

5 bœ ™ 8

œ™

Dans

7 8 œJ ‰ ‰ Ó

5 8 œ™

vent

3 4

poco a poco crescendo S2

5 3 5 7 5 3 & 8 œ œ œ œ ‰ 4 œ œ œ œ bœJ ‰ 8 œ œ œ œ ‰ 8 œ œ œ œ bœ œJ ‰ 8 œ œ œ œ ‰ 4 Dans le vent, à

mp MS

5 ¢& 8

Dans le vent, à la

Dans le vent, à la mer

sub. p

la mer s'en

mp sub. p

3 j 4 œ ˙

˙

Dans le vent, à

5 8

7 8 bœ™

œ à

5 8

j œ œ

vent,

3 4

‰ Œ œ

° 3 &4 œ

5 8 œ™ à

7 j 8 œ bœ ™

œ la

œ 58 J

3 4

∑

mer

3 5 7 5 3 & 4 œ œ œ œ bœJ ‰ 8 œ œ œ œ ‰ 8 œ œ œ œ bœ œ ‰ 8 œ œ œ œ ‰ 4 à

la mer s'en sont

la mer s'en

s'en sont tout - es

al - lées.

la mer s'en

mp sub. p MS

3 ¢& 4 Œ bœ œ la

mer

5 j 8 œ œ s'en

7 8 œ œ sont

‰ Œ ˙

5Œ 8

3 j 4 bœ œ la

mer

109 790 S1

° 3 & 4 œ™

œ™

5 bœ ™ 8

s'en

sont

tout

œ™ -

‰ 58

3 4 œ™

∑

lées

5 8

œ™

tout

3 5 4 5 3 5 & 4 œ œ œ œ bœJ ‰ 8 œ œ œ œ ‰ 4 œ œ œ œ bœ œ œJ ‰ 8 œ œ œ œ ‰ 4 œ œ œ œ bœJ ‰ 8 à la mer s'en sont

mp MS

4 œ œ™ 4J

tout-es al - lées.

elles ont sui -vi l'eau pour

sub. p

3 ¢& 4 œ ™

elles ont sui -vi

elles ont sui -vi l'eau

mp sub. p

5 8

4 4

∑

œ™

bœ œ

s'en

5 j 8 œ ˙

j œ œ™

l'eau

pour

3 4Ó

5 8 œ

l'eau

= 795 S1

° 5 ™ & 8 bœ al

4 œ œ™ 4J

œ lées

œ 5œ J 8

œ™

Elles

‰ 43 œ™

ont

œ™ bœ ™ œ™ 58 œJ ‰ ‰ bœ œ 44

elles

ont sui

elles

5 4 5 3 5 4 & 8 œ œ œ œ ‰ 4 œ œ œ œ bœ œ œJ ‰ 8 œ œ œ œ ‰ 4 œ œ œ œ bœJ ‰ 8 œ œ œ œ ‰ 4 elles ont sui - vi

elles ont sui - vi l'eau pour

elles ont sui - vi

elles ont sui - vi l'eau

elles ont sui - vi

5 MS & 8 j ¢ bœ ˙

4 4

5Œ 8

Ó ˙

pour

3 j 4 œ bœ œ

5 8 œ™

4 4

elles

ont

œ bœ œ œ œ œ ‰

œœœ

6 œ œ œ b œ œ

plus

800 mf 6

° 4 &4 œ ont

œ bœ œ œ œ sui - vi

l'eau

bœ œ œ œ œ

pour

l'eau

pour

re -ven - ir

mf 6

4 &4 œ œ œ œ Ó

œ bœ œ

œ bœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ J

elles ont sui - vi

l'eau

pour

bœ œ œ œ ne plus re -ven - ir

mf 6 6

4 MS & 4 Œ ¢

Ó œ bœ elles

ont

˙ œ œ œ sui

œ l'eau

œ bœ œ -

pour

œ bœ w ne

plus

110 a little more broadly q = 120 805

poco rit.

œ 2 œ œ™ U œ œ œ ‰ bœ 4

I S1

° œ &

œ ‰ bœ œ œ œ

œ œ bœ œ œ œ

pour

& œ

Œ bœ œ œ œ œ

re -

œœœœœ

bœ œ œ

plus

bœ œ œ œ œ

pour

œ ¢&

œ œ œœœœ J

pour

re -

2 4

ven - ir

U ˙

œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ™

U ˙

bœ œ œ œ œ

plus

œ bœ œ œ œ œ œ

ven

plus

2 4

re - ven-ir

= A tempo primo q = 126

810 mp

° 2 &4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4 œ œ Œ œ œ ‰ œj

∑

ros - es

les

mp S2

2 &4

∑

4 4 œ œ Œ œ œ ‰ œj œ ros - es

ros - es

œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ

les nœuds ont é - cla - té les ros - es

4 œ 4w

en - vo lé - es

2 MS & 4 ¢

∑

4 4

∑

3 4

bœ™

œ™

nœuds

les

4 4œ œ Œ œ œ œ œ

˙ les

ros - es

ros - es é - cla -

= 815 S1

° & œ

3 4 œ œ œœœ œ œ 4œœœ œ 4w

nœuds ont é - cla-té les ros-es

∑ S2

¢& œ

œ œ œœœ œ

3 4

∑

4 4œ œŒ

œ œ

ros-es

‰ j œ œ

œ œ œ œ 43 œ œ œ œ 44 œœœ

les nœuds ont é - cla-té les ros-es

3 4œ b˙

4 4 œ™

jŒ œ

les ros-es en-vo-lées

les

ros

en-vo lé - es

mp sub. p

3 4Œ

4 4

œ b˙ œ

té

4 4

∑

en-vo lé - es

p MS

3 4

∑

les

nœuds

œ bœ les

ros-

111 820 S1

° 4 &4 œ œ Œ œ œ Œ ros - es

ros - es

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

nœuds ont é - cla - té les ros - es

4 &4 w

∑

‰ œj œ

en - vo-lées

elles ont

ont

‰ œj œ

‰ œj œj ‰ Œ

elles ont

mp sub. p

4 MS & 4 ¢ -

elles ont

j‰ ‰ œ

jŒ œ

les

˙ ™ -

‰ œj

j‰ ‰ j Œ œ œ ros

j‰ ‰ jŒ œ œ en

j‰ ‰ j Œ œ œ lées

j‰ œ

elles

ont

825 mf S1

° Œ &

j 7 8œ œ œ œ œ -

‰ j ‰ œj j ‰ 43 œ ‰ œj œ œ œ œ vi

elles ont

sui

vi elles

‰ 58

∑

ont sui - vi l'eau

mf S2

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= 830 S1

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j ‰ œ œ œ œ plus re - ven - ir

j ‰ œ b œ œ œ plus re - ven - ir

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j ‰ œ b œ œ œ pour ne plus ne

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j ‰ œ œ œ œ plus re - ven - ir

j ‰ œ b œ œ œ plus re - ven - ir

j ‰ œ œ œ œ elles ont sui - vi

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112 molto rit.

835 S1

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840 sub. pp

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˙™

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= q = 138 hushed; more urgently

845 S1

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855 mf S1

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‰ œj ‰ j # œ #œ œ œ les

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ten

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n˙ ™ -

114 A tempo primo; calling out q = 126

...allow full silence... 860

mf S1

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> ‰ œJ

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Jé

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Jé - su?

Jé

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∑

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= 865 S1

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ros - es ros - es ros

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ros - es

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870 mf S1

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œ œ œ œ Œ ros - es ros - es

3 4 ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 4 œ œ Œ la vague en

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rouge et com-me les

ros - es

œ œ Œ ros - es

œ œ œ œ œ œ ‰ œj 43 la vague en

œ œ œ la vague en

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3 œ œ œ œ œ 4 a pa - ru

115 mf S1

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j > œ œ bend b˙ ™

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rouge mf

et com me rouge

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com me pa

3 4 ¢& 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œŒ

j œ #œ

œ œ bend #œ ˙™ > ru

rouge

Œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

rougeet com - me... touteem bau mée

‰ com

Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ

touteem bau mée touteem bau méeen -ﬂa mée. touteem bau méetouteem bau mée

= 846 mf S1

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‰ œJ œJ

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j œ ‰ Ó

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comme

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toute em-bau-mée

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‰ j œ™ œ

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‰

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j #œ

ﬂa - mée

<n> œ œ œ œ >œ- #œ #œ ™ œ œ œ

œŒ œ œ œ toute em-bau-mée

toute em-bau mée en - ﬂa mée

= 880 S1

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#˙ ™

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3 4Œ

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mée

13 r 16 œ #œ

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œ Œ œ œ œ

toute em-bau-mée

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#œ com

13 16 nœR œ

‰ œ™

toute em-bau-mée

3 4

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13 r œ œ nœ œ >œ- 16 #œ #œ œ œ œ

toute em-bau mée

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mée

° 4 ˙ &4

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#-œ ‰ ‰ J

#-œ J

soir

4 ¢& 4 œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ toute em-bau-mée toute em-bau-mée

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soir

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œ œ œ- œ > œ œ œ œœ toute em-bau mée en - ﬂamée

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Œ œ œ œ œ

toute em-bau-mée

116 885 3

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ﬂa mée

toute em-bau-mée

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toute

¢& œ œ œ œ œ œ œ >œ- #œ toute em-bau mée

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Œ œ œ œ œ

#œ -

bau

bau -

œ™ œ˙ -

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œ œ œ- #œ > œ œ œ œœ

toute em-bau-mée

toute em-bau mée

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= 890

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pp S2

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3 MS & ¢ œ #œ ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ 4 œ #œ ™ œ œ™ œ œ™ Œ

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œ #œ ™ œ œ™ œ œ™

[m]

sur

moi

= poco rit.

A tempo primo mf

895 S1

° breathy & œ œ™ œ œ™ œ œ™ l'od

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Jé

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ros - es

œ ùœ Œ ros - es

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¢& œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ [m]

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4 4

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117

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Jé

œ œ œ ma - tin

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œ œ rap - por - ter

des

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4 4 œ

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ros - es

= 900 f S1

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¢&

œ œ œ œœ j'ai vou - lu

‰ #œ

œ œ ‰ Œ J you

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3 4

4 4 œ œ œœ‰ œ œœŒ >

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ros - es

Œ 44 Œ

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3 4 ˙

‰

tin

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ros - es

j'ai vou - lu

Œ œ œ ros - es

œ œœœœœ œ

3 4

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3 4 œ œ œœ œ œœœ j'ai vou lu

ce ma-tin te

905 f S1

° 3<#>˙ ™ &4

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Jé

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3 & 4 #œ

œ 4 œ œœ œù 4Œ

por - ter...j'en a-vais tant

3 ¢& 4 œ œ œ œ rap-por-ter des

4 4

œ œ œ ùœ Œ

œ œ œù#œ œ œ œ 43 œ

j'en a-vais tant

j'en a-vais tant pris dans

Œ œ

œ œ

œ œ œ

ros-es

j'ai vou lu

Jé

˙ 4 4 -

3œ œ ˙ 4 4 œ œ œ œ4 ce ma - tin te

rap-por ter

118 let resonate

910 3 3

° 4w &4

˙ ˙

Jé

U ∑

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3 3

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˙ ˙

Ó -

Jé

∑

U ∑

∑

U ∑

4˙ ¢& 4

Jé

∑

(S1 reverb)

°? ¢

U w

4 4

∑

∑ & n.

= q = 80 gently; calm

915 p S1

œ™

° ¢& Ó

œ™

œ œ™ ‰ œ œ™ U Ó J J

‰ Jé

‰ œJ ˙

œœ w

˙ ™™

œ Ó

Jé - su

Pleur

a -

lors,

(pre-recorded Soprano) p

° Rec. Sop. ¢&

œ œ™ J -

Jé

U Ó

˙ -

œ ™™ œ œ

œ œ 3 œ œ œ œ™ ‰ œ œ

˙™

a - lors,

Pleur

en -

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œ J -

del

= 920 S1

œ œ œ ™ œ œ œj œ œj œ œ œ œ™ œ

° ¢& Ó

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Rec. Sop.

° ¢&

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œ™ œ œ bœ ™ œ J

Ó que

œ œ œ œ#œ œ

œ ‰ Œ J

Œ fasse

pleur -

#œ œ œ œ œ œ œJ œ™

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œ ˙™™ J

voix

œ -

fas

œ œ -

œ œ™ J

pleur

= 925 S1

° ˙ ¢&

œ ‰ Œ J le

Rec. Sop.

° ¢&

‰ œ™ ﬁl

œ ‰ Œ J -

œ œ œ Ó

˙ Ó

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˙ brave

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œ œ™ J

bœ ﬁl

˙ Ó

2 4

∑

4 4

2 4

∑

4 4

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˙ Ó brave

119 930 mp S1

° 4 ¢& 4 Ó

Œ bœ œ ™™ œ

œ œ ˙

won't

2 4

∑

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œ œ™™ œ™ œ œ #œ ™ œ

∑

you

won't

you

mp Rec. Sop.

° ¢&

4 bœ œ ™™ ˙ ™ 4 Jé

w œ™

2 4

œ ˙ J

∑

4 Œ 4 Ó

‰

œj ˙ Œ

bœ

œ w

Jé - su

won't

you

su Jé

Jé -

= p (as poss.)

935 G.P. S1

° ¢&

∑

Ó come?

(S1 reverb)

. ° (sound design) G.P ∑ & ¢

˙ ∑

Ó n.

Attacca

120 X. silence (duet for cello and bowed cymbals)

Joan awaits her Savior's response.

q = 60-63 senza vibrato; gamba-like, quick bows (See Performance Notes - the cymbals and cello interact as is they are one being: the cymbals are the lungs, the cello is the voice; there are also moments of sustain where the cymbal "sings with" the cello)

940

+ r œ≈‰ Œ

* ¯j

° P / Ó ¢

‰ œ p

∑

, +3 œ œ≈‰ Œ

f sim. dynamics

*quick, like a gasp 3

VCL

°? ¢

> œÓ

∑

j œ˙ œ œ œ™ b œ œ

œ <n> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J

˙˙ Ó Ó

‰ p3

° ¢&

w pp

= low warm cluster of overtones bow

° P / Œ ¢

¯ ‰ œ™

¯ + œ œ ≈ Ó

l.v.

˙—

o + 945 œ œ≈ Œ

o + ‰ œj œr ≈ ‰ Œ

VCL

œ œ œ œ™ œ °? œ œ œ b œ œ œ™ œ ≈ ¢

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> œœ œ n œ œ œ œ ≈ œ œ œ ‰ Ó œ œbœ Œ 6

œ œœ œœ ≈ ‰ œ ‰ bœ œœ

Œ Ó

mf f

° ¢&

œ J ‰ Œ

∑

= Aª bow + ‰ œ™

single overtone

° ¯ + ≈Œ ¢/ œ œ

o w—

l.v.

∑

‰

oj +r œ œ≈‰ Œ

**completely choke the cymbal with hand while drawing the bow on the cymbal edge, release by suddenly unchoking, and simultaneously pulling bow away, and allowing the tone to ring sul A sul D VCL

œ œ œ °? ‰ J ‰ J b œ ¢

œœ ˙o J ‰

œ œ œœ œ œ œœ b œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œO œO b œ œ œ œ J ≈ ≈≈ œ œ bœ 3

pp sub.

mp 3

***touch node lowest single overtone bow

950

¯ + œ œ≈Œ

° P / Ó ¢

VCL

°? œO Œ ¢

o + œ œ ≈ Œ

bœ œ œ

∑

œ b œœ œœ ™™ œ Ó ≈‰ ‰ Ó

œj

‰ œj œ

Q œ™

Œ Œ

121

oj œ ˙—

l.v.

bœ œ œ bœ œœ œ ˙ œ œ bœ œ™ œ œ

mf p sub.

= medium pitched single overtone bow bow

Q ‰ œ™

o ˙—

j bœ ™

Aª+ ‰ ™ œr œ

955

° P / ¢

VCL

∑

°? ¢ œ™™ ® ˙˙

l.v.

o œ—

piercing single overtone, like a bowed crotale l.v.

∑

Œ &

‰ œ œœ œœ nœœ œœ

œ œ œ œ œ œ b œ bœ œœ ™™ œœ ˙˙

f mp

= 960 medium pitched single overtone l.v. a tempo

bow

¯ + œ œ ≈ Œ

° P / Œ ¢

¯ + œ œ ≈ Ó

Q œ

o U œ œ— Œ

(wait 3 full beats or so, for cymbal to decay a little, begin the next phrase while the cymbal is resonating)

a true portamento, quickly bend no more than third (not a full gliss.)

VCL

U Œ

°? Œ ¢

‰ bœj

I œ& œ

œ bœ œ™ œ œ

œ œ œ œ

Œ bœ œ™ œ

legato as poss. mp f

= lowest single overtone bow

Q j œ œ

° P / Œ ¢

bow

Q l.v.

o ˙—

∑

Œ œ

VCL

3 3 ° & ¢ œ œ bœœ œœ œœ œœ œœ

‰

? œ bœœ ™™ œœ ≈ bœ œœ œœ œœ

œœ

∑

mf sub.

pp sub.

122 a tempo med./low single overtone

U ° oj P / œ™ ¢

965

+ j r≈ ‰ œ œ

+ œ œ≈‰

l.v.

≈ Ó™

+ œ œ≈Œ

‰ œj

(wait 3 full beats or so, linger in the cello/cymbal "harmony")

port.

VCL

b œœ ™™ œœ œ™

I °? U ¢ bœ ™ & œ œ ™

? bœ

≈ œ bœ nœ ™™ œ œ œ bœ

œ œ™™ œ bœ

œœ œœ ‰ bœ œœ œœ œ œ ® J

f legato as poss. 3

= 970 med./low single overtone bow

Q œ™

+ ° +r P / œ ≈ ‰ œ œ≈ Ó ¢

medium pitched single overtone bow

oj U l.v. œ œ— Œ

Q ‰ œj œ

o w—

l.v.

(wait 3 full beats or so, for cymbal to decay a little, begin the next phrase while the cymbal is still resonating)

œœ

œ b œœ œœ œœ VCL

°? ¢

˙˙

U œ Œ&

≈ œj™ ™ >œ

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ J

œ œ

œ œœ ˙ œ ˙

= bow

A+ ª o ° j ‰ œ œ œ P / Œ ¢

VCL

°? œj œ œ Œ ‰ œ œ œ ¢ œ œ œ

single piercing overtone, like a bowed crotale l.v.

975

¯ + ‰ œj œr ≈ ‰ Œ Œ

˙™—

¯ + œ œ≈ Œ

¯ + œ œ ≈Ó

∑

œœ œ

œ bœ œj ‰

Œ Ó &

œ œbœ œ œ œ™™ ˙

b œ œ ™™ ˙ ™

mp pp sub.

= bow

° P / ¢

∑

Aª+ ‰ œj œ

o œ

single piercing overtone, like a bowed crotale l.v.

˙—™

j j œ œbœ œœ œ œ œw™ ® œ bœ œ ˙ œ bœ œ‰ 3

VCL

° ¢&

∑ œÓ

3 ‰ œj œj ‰ œ œœ ≈ œœ

123 q = 88

980

° P / ¢

VCL

∑

∑ œ b œ œ œœ ™™ œO œO ® J ‰ Œ

°? œ œ œ Ó ¢ œ œ œ

+ + ‰ œj œr ≈ ‰ ‰ œj œr ≈ ‰ Œ

œ b œ œ™

œ™ ≈ œ™

≈

‰ œj

≈ œ bœ œ ™ ≈

≈

= medium pitched single overtone bow

985

° +r ≈ ‰ Œ P / œ ¢

VCL

∑

Q ‰ œj

™ œœ ™™ °? œ b œ œœ ™ ™ ≈ œ ≈ ≈ œ ™ ≈ œ bœ œ ™ ≈ œ ™ ® bœœ œœ œœbœœ ™™ ≈œœ œœ œœ œœ ¢

o ˙™

œœ ‰ Œ J

œ œ Œ

990

= bow high pitched single overtone

Aª+ ‰ œ œ

l.v. P

VCL

° ¢/ œ

o w—

l.v.

°? œœ ™™ ≈bœœ ™™ ≈ œ™ œ ™ ≈bœœ œ œœ ™™ ‰ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ œœ ‰ ¢ Ó ≈ J œœ

∑

œ œJ ‰ Œ

bœ œ œ œ J ‰ J œœ ™™

œœ

= 995 œ œ b œJ œJ œ œ ‰ ‰ ∑

œ ? J‰Œ

œœ Œ

VCL

œœ

& bœ

˙˙

œj œj œ œ œ œ™ ≈ œj ‰ ? œbœœ œ œ œ œ œbœ

= 1000

? œ œ œ œœ œœbœœ œœ œœ ˙˙

VCL

‰ ™& œr ˙

j œ bœ ™

= 1005

j œ ‰ Œ

∑ VCL

˙˙ p

Œ œ

œ œ ™™ œ

˙ ˙

124 1010

Ó w

? VCL

& œ Œ

˙ ˙

˙™

œ ˙

∑

˙™

= 1015

bœ VCL

j ? œ ‰ Œ w

˙ ˙

œ œ™™ œ ˙

Ó Ó

˙ ˙

? &

Œ bœ ‰ ˙ J

bœ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ

= q = 112

1020

° P / ¢

VCL

¯ + œ œ≈Œ

¯ + Œ œ œ≈Ó

œ œ.

b œ.

. °? œ œ ¢ œœ

¯ + œ œ≈Œ

b œ œ. œ ˙˙

Ó Ó

œœ

œ Œ

¯ + ¯ + ≈ Œ Œ œ œ œ œ≈ . œ œ Œ Œ œœ

œœ

= 1025 ° Œ ¯ +≈Ó P / œ œ ¢

VCL

. œ °? Œ ¢ Œ œœ

¯ + Œ œ œ≈Ó

> . œ bœ Ó

. œ œ œ Œ Ó Œ œœ

Œ œ

Ó Œ ˙˙ ™ ™

¯ + ¯ + Œ œ œ≈ Œ œ œ≈Ó

. œ Œ Œ œœ

> . bœ œ Ó

¯ + œ œ≈Œ

∑ ˙˙

= single piercing overtone, like a bowed crotale

bow

1030

° P / Œ ¢

VCL

°? œ ¢ Œ

+ œ œ ≈ Ó

Œ œœ

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Aª+ œ™

Ó ∑

oj l.v. œ—

∑

5 4

∑

5 4

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XI. visitation

125 (for solo alto ﬂute, with soprano solo at beginning and end)

In the haze, an answer - and a ﬁnal breath.

q = 69 Mistico whisper into ﬂute A.FL

° 5 &4

∑

‰ b6

6™ O

‰

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vir

gi -

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ﬂute phonemes

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‰ Ó

∑ O

Vir - go

vir

gi -

num

= q = 60 molto sollevato ma con penosamente 1040 A.FL

° ¢&

∑

9 16

∑

4 4

∑

mf p

mf pp sub. 3

° ¢& Ó

¿ ¿ #œ

9 4 16 œ ¿ nœ- œ #œ #œ ¿ 4 #œ #œ œ ¿ #œ #œ ˙

#œ œ ¿ #œ #˙ #œ

[x] [◊] Jé - su!

[◊] Jé - su!

[◊] Mon Pro tec -teur [◊]

me voi -ci [◊] en - ﬁn!

q = 66 Mistico; repeated "A" is like a distant drumbeat (tempo giusto); all else sempre libero all sung pitches have stems down; when playing and singing is simultaneous, begin singing a slight moment before playing if/where neccessary 1045 A.FL

° solo & j 6

‰ Œ

‰ Œ j 6

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126 dolce

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Fil - i - a

Je - r - sa

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∑

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= S.V.

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1050 A.FL

° 4Œ &4

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4 ¢ / 4 Œ >. > >. tf

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4Ó 4

∑

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3 > 32 - d

= vibr. ord. insistant

1055 A.FL

#˙ ° 3 #œ ™ 3 nœ & 32 R 4 nœ #œ œ

æ æ æ 5 4 ‰ 6æ #6æ #6

3 ∑ 8 ¯ whisper

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æ æ 6æ 6 6 6

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f p mf

into ﬂute

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3 3 ¢ / 32 ∑ 4 Œ

5 4

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- mi - r

a - min - i?

= ¿ S.V.

...beginning to stir...

A.FL

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œ ® 44

3 3

f 6

p pp sub.

Ó™ ¢/

≈

®4 4

∑ >>>>> ʃ v s k r

127 give the illusion of sustain, as poss.

, s

1060 vibr. ord.

n -œ

bœ™ A.FL

° 4 & 4 #>œ

#œ œ

j 6 >

#œ œ

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5 4

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= S.V.

A.FL

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∑

= vibr. ord.

s , ~~~~~~~~~~ Ÿ 3 j j 4 œ™ 6 6 ‰ > >

1065 A.FL

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3 ¢/ 8

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4 4

2 4

= oscurato

, s 10

s 10 3

A.FL

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j æ æ æj #œ#œ œ œ œ œ. nœ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. 6. 6 6 6 6 6#6 n6 6 6 ‰ #6 bend 6 6æ 6æ œæ ‰ > ¯ p f p ff

®≈ 4 ¢/ 4 > > > > > f t v s v

Œ Ó ∑

128

, #6 6 n6 #6

1070 A.FL

° ‰ & #œ ™

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s 3 # œ nœ nœ œ ™ œ ™ œ œ 4 œ #œ 6 4 œ™ #œ œ œ œ œœœœœ œ œ

mp 3

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pp sub.

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A.FL

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, 4 gliss. 6 Œ œ. . b6. Œ 4 -. -. -.

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f into ﬂute 3

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Ó ¢/ Vir - go

4 4

∑

interrupting

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, s

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ord.

A.FL

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Œ Ó

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1080 A.FL

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5 ≈ ‰ ‰ Œ ¢ / 8 >. t

j 5 4 bœ j 16 œ œ™ 4 bœ ‰ bœŒ œ ‰ œ œ œ œ œ bœ œ œ œJ n œJ Œ n œ. > d sing c (play)

5 16

∑

4 4

ææ bœ ™ >œ >œ.

≈ Ó ∑

> >.

5 4

≈ ‰ 5 4

129 freely a tempo

1085 soﬀocato , -3 whisper into ﬂute j ™ n œ œ O O ææ æ ææ 5 ° 5 6 ™™ bœ ™™ œ ™™ œ ™ 4 2 b œ r ‰ ≈ & 4œ #œ ™ œ O OJ 4 bœ œ )™™ œ 4 œ #6 n6#6æn6 6 4 b œ œ œJ ‰ œJ ‰ Œ Œ ¯ mp p pp ff fff mp

A.FL

f sing (play, no voice) overblow

5 ¢/ 4

4 4

∑

2 4

™ ∑ Div - i - num e - s

5 4

= freely a tempo

, , s , s s b 6 6 b6 6 4 œ bœ œ bœ 4 bœ 6 nœ nœ

whisper into ﬂute A.FL

° 5Œ &4

6 46

‰ Ó 6

j 6

Œ 6

f 3

j ‰ ® j 5 ¢/ 4 > >>> -t

6 4

mis - s - t - t - ter - i - um

Hoc

4 4

Œ quod

cer-ni - tis [s]

= , ° ) & ‰ Œ œ sing J

1090

A.FL

>. æ ≈ æ ≈ œ bœ œ œÓ™ œ œ >.

(play)

‰ Œ j œÓ

#œ œœ ‰ #œ œ # œ ™ J

nœ 4 4 œ

æ ≈ Œ œæ œ >

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≈

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4 4

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∑

A.FL

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > ° 4 œ bœ œ b œ nœ ™ œ ˙ œ ≈ ‰ R &4 f

4 ¢/ 4

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∑

1095

≈ ææ ≈ ‰ n œ. œ œ. > > mp

≈ ‰ 5 ≈ 8 >. > >.

‰

5 8

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∑

4Ó 4

5 4

5 4 > O

130 Brutale (lo stesso tempo)

A.FL

° 5 &4 j 4

‰

3 4

Œ b4

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bendb œ

œ >.

nœ

~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ ≈ ≈ J

>. ≈ ææ #œ >œ

6 ≈

("Factum")

f poss.

("est")

5 ¢/ 4 >

ﬁl

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j >

Œ ‰

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3 4 >.

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> >

tum

E - s

≈ ‰

‰

F = ellide syllables

A.FL

~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~ ææ >. ~~~~~~~~~ 5 ≈ >6 #6 ≈ 6 6 ‰ Ÿ ≈ 43 4 n6 6 6 œ 6 >. ff

s , ° #6 #6 6 6 6 6 n6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6. Œ & ææ 5

f f into ﬂute

> æ ≈ ‰ ‰ 5 ≈ æ 4 >. > >. >

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≈ 3 4 >

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= poco accel.

, 1100 A.FL

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#6 ≈

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>6.

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≈ >6 ææ

3 ¢ / 4 >.

≈

ææ >

tum

ææ >

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≈ > e

ææ >

tum

≈

= a tempo

s 6™ A.FL

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>œ.

gliss.

œ ‰

4 4

‰ 3

Œ ¢/

∑ > Fac -

tum

> -

4 4

131 a tempo q = 92

molto rall.

raw like a scream 1105 (breathe as needed)

A.FL

stop sound abruptly

~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~ Iœ œ ˙ * ~~~~~~~~~~~~~ ˙ ˙ ˙ ˙ >° 4 #>-œ œ >-œ & 4 #>œ 3 3 ææ *double trill if poss., otherwise single semitone trill

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ ˙ œ™ œ œI Œ Ó 3

Rec. A. Fl1

#œ œ Œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ

4 & 4 Ó

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ #œ œ Ó

Rec. A. Fl2

¢&

#œ Œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ

4 Ó 4

œ #œ #œ #œ œ œ œœœ œœ

œ œ# œ

œœœ œ

˙ Ó

° ¢&

#œ œ Œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ

4 Ó 4

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ #œ Œ

CUT OFF SOUND ABRUBTLY (before beat two)

reverb and micro-second delay on recorded Fl 1

Rapturously

= q = 60 accel. freely libero, with urgency of breath mp

1110 3

G.P. S1

U Ó

° ¢&

∑

œ bœ ‰ Œ

...as if seeing and hearing something no one else can...

3 3 3 œ bœ ‰ bœ œ ‰ œ œ ‰ œ bœ ‰ 47

œ bœ ‰ Ó J

Jé- su

Jé - su

Jé- su

Jé-- su Jé

G.P. SD

° ¢&

∑

7 4

∑

DEAD AIR / TOTAL SILENCE S1 ampliﬁcation oﬀ here to the end.

= as if singing but make no sound

q = 92

1115

I f

˙™™ S1

° 7 œ b3œ ‰ œ 3œ ‰ bœ œ œ œ ‰ #œ #œ J ¢& 4 Jé su

Jé su

Jé

Jé -

Jé

¿ J

4 4 -

Y -

Abrupt interruption of static. Then Time scans itself as in the beginning, machine of Time shutting down...

° ¢&

7 4

∑

4 Ó 4

‰ ¯ f

Jan 3, 2018 New Haven, CT