Dreamscapes for Orchestra Brian Friedland Duration: ~9:30
Instrumentation Piccolo/Flute Flute Oboe English Horn/Oboe Clarinet in A Bass Clarinet/Clarinet in A Bassoon 1, 2 French Horn 1, 2 Trumpet 1, 2 Trombone 1, 2 Tuba 5 Timpani Percussion 1 (Drum Set, Finger Cymbals)
Percussion 2 (Marimba, Vibraphone, Crash Cymbals, Glockenspiel, Tambourine)
Piano Violin 1 Violin 2 Viola Cello Bass
Composer’s notes: Dreamscapes is a work that can be roughly broken into four major sections, each with a distinct feel. The 16 measure introduction starts with a dialog between the flute and oboe over a mysterious, eerie string tremolo. The strings should each slowly and freely move between ponticello and tasto, each individual moving at their own interpretation of the directions. The slides between notes should be rather gradual. The first section extends from measure 17 to 59 and gradually builds from it’s intimate, lyrical beginning to a climatic, dense tutti chord. The tempo can be somewhat flexible until measure 30, with phrases moving like gentle waves. The trumpet solo at measure 30 should be played with rhythmic and stylistic liberty if possible. The second section is a brief interlude from measure 60 to 74 beginning, beginning a new mood with lush harmonies and a lyrical theme. My marking “with gentle push and pull” applies to the tempo, which can move with the activity of the melody. This is especially the case in the very first four measures, where the music can “stretch” a bit more according to the clarinet’s phrasing. The third section is a long, gradual build that can be clearly divided into two parts, the first from m. 75-125 and the second from m. 125-171. Starting with a variety of instrumental gestures flexibly played over a piano ostinato, it segues to a texture of aleatoric string figures. The violins at measure 89 should play the written figures independently in terms of length of rest, but firmly adhere to a common pulse (in other words their 16th notes should be the same speed and in the same grid regardless of how long they rest for). The violins should overlap with the viola entrance at measure 95, quickly fading out, leaving the sound of the violas oscillating between their pitches at their own tempo. Each repeat should be cued until measure 98, when a tempo is again established. The second half is marked by the end of a long accelarando starting at measure 107, and is built on a six bar cycle that persists until m. 171. The many melodic layers should each be clearly heard, balancing to each other as much as possible. The piece closes with a brief recap of melodic and harmonic material from the beginning, fading at the end to the softest degree possible.
Concert Score qd = 40
Piccolo
Flute
Oboe
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Dreamscapes
Brian Friedland
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Trombone 1, 2
Tuba
Timpani
Drum Set
Percussion 2
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B. Cl.
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Vln. I
Vln. II
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∑
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∑
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play pattern 2 or 3x and fade out (~4') # # & # 44 .. open repeat; ~ 4'
Vc.
Cb.
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# # # 4 . play pattern 2 or 3x and fade out (~4') & 4 .
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99
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∑
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No Unified Tempo
each in independent tempo; q~ 40-70 enter in layers; 1 player ~ every 2'
Vla.
open repeat; ~ 4'
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∑
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open repeat; ~ 4'
∑ ∑
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open repeat; ~ 8'
.. ..
∑ ∑
.. .. ∑ ∑ ∑
each in independent tempo; q~ 40-70 enter in layers; 1 player ~ every 2' sul tasto
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99
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Hn. 1, 2
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Tuba
Vln. I
Vln. II
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Vln. I
Vln. II
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Bsn. 1, 2
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Vln. I
Vln. II
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Tuba
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Tuba
Timp.
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Tuba
Timp.
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