ADAM GREENE
IN WINTER for orchestra
Full Score
U
Senza Misura SMMP No. 117
Printed in USA
ADAM GREENE
IN WINTER for orchestra
duration ca. 9 minutes
U
Senza Misura
Senza Misura Music Publishing (SMMP) 3633 Indiana Street, Suite 22, San Diego, CA 92103
Program Note In Winter, for orchestra, was composed in the winter of 2007. The initial ideas for the work emerged during my stay in Minnesota the prior winter when I engaged in intensive study of orchestral literature. Winter, incidentally, was something with which I had little recent experience after a decade in San Diego, but the shock of frigid winds and snowy walkways has merely a marginal relation to the musical ideas I developed. Winter has broader implications, of course, and it evokes iconic images that one imagines are unique to each person. My own were born from a jumble of sources, most importantly from my childhood in New England, where I would often go cross country skiing through the ample woods and fields in the area. In these idyllic, rural settings where snow had fallen, I was always conscious of a pervasive silence, of stillness. While my own observations about winter were essential to the work, I was compelled to write the piece after encountering a haiku written by Basho. He writes: Winter solitude – in a world of one color the sound of wind. Clearly, Basho's experience of winter in 17th century Japan differs from anything I have faced, but for me the beauty of his writing (and of haiku in general) is in its capacity to evoke a rich series of images and ideas through a remarkable economy of words. In Winter is a quiet piece, marked by slowly shifting bands of sound. The work is sparse: there are no themes or figurative gestures to speak of; rather harmonies are frozen, and significant emphasis is placed on reconfiguring the orchestral colors that comprise these harmonies in order to offer a dynamic (or prismatic) view of the materials. There are three basic ideas in the work, each one allied with a line from the haiku, and like its textual source, the music is at once concentrated and evocative. The work does not intend to present a particular image or series of images, nor does it illustrate a program; however, in its recursive ruminations of the haiku emerges a physicality animated by spaces, textures, and sensations I associate with winter. The metaphorical lens offered here is, I hope, helpful in establishing the basis for the work's composition and for the aphoristic nature of the materials. The piece offers a means of listening to the orchestra in a renewed manner. Woodwinds, in particular, are exposed in a number of places, never with a soaring soloistic melody, but rather emerging as crystalline, isolated figures. Indeed the contrast of sounds that are combined and diffused throughout many instruments with sounds that appear concentrated in one instrumental voice becomes a sort of motive in this otherwise non-motivic piece.
Instrumentation 2 Flutes (2º doubling on Piccolo) Alto Flute in G 2 Oboes English Horn in F 2 Clarinets in B∫ Bass Clarinet in B∫ Bassoon Contrabassoon 3 Horns in F 2 Trumpets in B∫ Trombone Bass Trombone 3 Percussionists (see following page for instrumentation and setup) Harp Celesta 10 1st Violins 8 2nd Violins 6 Violas 6 Violoncellos 4 Contrabasses
ii.
Notational Conventions While tempo markings are approximate, relationships between tempi must be maintained. Double bars in the score represent sectional divisions but do not imply internal pauses.There are other conventions, listed below, that refer to pauses. Grace notes and trills should be played as quickly as possible. Accidentals affect a single register and are canceled by the barline. The use of altered chromatics, such as indicates a slight inflection in the direction of the arrow. fermatas of increasing duration; the last of which is a significant suspension of the tempo
arrows represent a transition from one mode of playing to another (indicated by a text or graphical sign)
cut off sound without interrupting tempo
Woodwinds only: (flutes and clarinets) diamond noteheads indicate a breathy, unfocused sound, executed by a loosened embouchure
smorzato; modulate lip pressure at the indicated rhythm
color fingerings are suggestions; players are welcome to use alternatives provided they result in significant timbral distinction Percussion: Mallet suggestions are indicated by a combination of text and pictograms; a key for the latter is as follows:
j poi uyt ew ds ; [ } :
≥ ≤
brass beater
drum positions; center, and edge, respectively
“x” notehead indicates a scrape, executed by wire brush or fingernail. May be accompanied by a symbol indicating a circular, accelerated motion
rubber (soft, medium, hard) yarn-wrapped timpani
on cymbals, (c) (b) and (e) indicate cup, bow, and edge, respectively
bass drum beaters wire brush use hands (no mallets) fingernail bass bow
Strings: flautando (flaut.): lighter pressure and faster bow speed than normal This score uses the following abbreviations for changes in bow position and vibrato:
s.p.. sul ponticello s.t. sul tasto n.v.. non vibrato
The score is transposed.
iv.
In Winter
Duration ca. 9 minutes
1º
Flutes 2º
Alto Flute in G (3º)
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Adam Greene
for orchestra
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(Transposed score)
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1º
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Bass Trombone (2º)
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Percussion 2º
Percussion 3º
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Copyright © 2007 by Adam Greene (ASCAP). All Rights Reserved.
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via sord.
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Music by Adam Greene CHAMBER
SOLO Penelope (2016) piano SMMP No. 124a
Duration: 14’
Flame (2013) prepared guitar, bass flute, violoncello SMMP No. 122
Duration: 9’
Sibyl (2015) viola SMMP No. 123
Duration: 5 ½’
Accord (2010) percussion and piano SMMP No. 119
Duration: 14’
Absence (2012) guitar SMMP No. 121
Duration: 10’
String Quartet “Threnody” (2009) SMMP No. 118
Duration: 19’
Ripples (2011) alto flute SMMP No. 120
Duration: 4’
Scène II: Pas de deux à travers le jardin de sculpture (2001) violin duo with sculptures and projections Duration: 15’ SMMP No. 113
Shoji (2006) violin SMMP No. 116
Duration: 8’
Pas de deux à travers le jardin de sculpture (2001) violin duo SMMP No. 113a
Duration: 14’
for nothing (2005/2014) piano SMMP No. 115
Duration: 11’
To Look Within (1998) violin duo SMMP No. 112
Duration: 14’
Emerging Landscapes (1997) percussion SMMP No. 111
Duration: 10’
Non Plus Ultra (1996) piano duo SMMP No. 108
Duration: 10’
Omphalos (1996) violin SMMP No. 110
Duration: 3’
Five Phases of the Naiad’s Lament (1993) violin and celesta SMMP No. 104
Duration: 7’
Quattro Esercisi Soli (1993) oboe, bassoon, viola, contrabass SMMP No. 106
Duration: 5’
Requiem for Richard’s Knee (1993)` clarinet in B∫ SMMP No. 105
Duration: 5’
Initiation (1991) piano SMMP No. 102
Duration: 7’
ENSEMBLE (with conductor)
ORCHESTRA Shroud (2016) Duration: 17’ Piano Solo and Chamber Orchestra: 1(Picc) 1.1(B.Cl.) 1 – 1.1.1 – Perc (2) – Cel. – String Quintet SMMP No. 124
A Breath Between (2003) Duration: 23’ Double Concerto for flute and violin with small ensemble (ob, cl, bn, pno, vln, vla, vc, cb) SMMP No. 114 Jabberwocky (1994) Duration: 10’ soprano, oboe, bassoon, viola, contrabass, harpsichord Text by Louis Carroll SMMP No. 107 Palindrome (1992, rev. 1993) flute (picc), B∫ cl. (B.Cl.), perc, pf, vln, vc SMMP No. 103
In Winter (2007) Duration: 9’ Orchestra: 3(2Picc,3Alto)3(3E.H.)3(3B.Cl)2(2C.Bn.) – 322(2B.Tbn)0 – Perc(3) – Cel., Hp., Strings (10-8-6-6-4) SMMP No. 117 Emblems (1997) Duration: 15’ Chamber Orchestra: 2(1Picc.,2Alto)1.1(B.Cl.).0 – 0.1.1.0 – Perc(3) – String Quintet SMMP No. 109
Performance materials for orchestral and ensemble works are available for rental. For information, to hear sound samples, and to purchase materials, go to www.adamgreene.net
Duration: 15’