Josep LluĂs Mateo
Textos: M. Colominas, R. Scoffier, L. Stalder, E. Viray
INDÍCE
3
La práctica de la arquitectura finalmente produce objetos, edificios, espacios, realidades. Y a ellos hay que referirse para juzgar la validez de una idea o el interés de una trayectoria.
obras
06
p.
34
p.
54
p.
68
p.
Al final la arquitectura, que es una actividad intelectual, se convierte en un hecho, aparentemente inmutable y duradero. Más allá del bien o del mal.
Centro Cultural en Castelo Branco. Portugal
86
p.
Viviendas en Toulouse. Francia
94
p.
Edificio de viviendas en Barcelona. España
118
p.
Esta dimensión factual es la que se ha querido explicar aquí, presentando un conjunto de edificios (y algún proyecto) de nuestra práctica reciente.
Pabellón de entrada a la Galería Nacional de Praga. República Checa
Se acompañan de palabras (pocas, resumen ideas y explican datos), de algunas visiones planimétricas; y de discursos generales y distantes, que enmarcan y amplían perspectivas.
138
p.
Aunque al final el edificio debe hablar por sí mismo y es esta conversación la que este libro pretende reproducir.
Entrada a la Torre de Banc Sabadell en Barcelona. España
Remodelación del Mercat del Ninot en Barcelona. España
Ordenación urbanística y viviendas en Burdeos. Francia
Josep Lluís Mateo
Bayona: Entrée de Ville. Francia
textos
p.183
p.186
p.190
p.196
CARTA DESDE LOS JARDINES DE KIOTO
ARQUITECTURA Y PAISAJE
METAMORFOSIS
UNA CASA — UN TALLER
por Richard Scoffier
por Laurent Stalder
por Erwin Viray
por Manuel Colominas
proyectos
202
p.
Lascaux IV: Centro Internacional de Arte Parietal en MontignacLascaux. Francia
212
p.
Montjuïc Montaña de los Museos. Barcelona. España
222
p.
Nice Grand Arénas. Francia
Josep Lluís Mateo Arquitecto por la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB). Doctor “Cum Laude” por la Universidad Politécnica de Catalunya (UPC). Catedrático Emérito de Arquitectura y Diseño en la ETH-Eidgenössische Technische Hochscule Zürich (Politécnico Federal Suizo en Zúrich). Catedrático invitado en la Graduate School of Design (GSD), Harvard University. Miembro de la Ordre des Architectes de Paris, la Sociedad Suiza de Ingenieros y Arquitectos (SIA) en Zúrich y el Col·legi Oficial d’Arquitectes de Catalunya (COAC) en Barcelona. Autor (selección) de “Bauen und Denken” (Quart Verlag, Lucerna 2002), “Textos Instrumentales” (Gustavo Gili, Barcelona 2007) y director de la investigación colectiva publicada como “Middle East: Contemporary Architectural Conditions” (Park Books, Zurich 2013).
Su práctica profesional, mateoarquitectura, globalmente activa, pretende conectar ambición intelectual y artística con pragmatismo y objetividad. Como distinciones recientes, su trayectoria profesional ha sido ampliamente premiada (Premios NAN al mejor proyecto de un estudio español en el extranjero en 2010 y 2011; Premio A+ 2011 a su trayectoria); publicada internacionalmente (“Josep Lluís Mateo, Opere e progetti”. Electa, Milán, 2007; “On Building: Matter and Form”. Polígrafa, Barcelona, 2012) y exhibida (MoMA New York 2006 y la Galerie d’Architecture in Paris 2013).
www.mateo-arquitectura.com
INDÍCE
3
La práctica de la arquitectura finalmente produce objetos, edificios, espacios, realidades. Y a ellos hay que referirse para juzgar la validez de una idea o el interés de una trayectoria.
obras
06
p.
34
p.
54
p.
68
p.
Al final la arquitectura, que es una actividad intelectual, se convierte en un hecho, aparentemente inmutable y duradero. Más allá del bien o del mal.
Centro Cultural en Castelo Branco. Portugal
86
p.
Viviendas en Toulouse. Francia
94
p.
Edificio de viviendas en Barcelona. España
118
p.
Esta dimensión factual es la que se ha querido explicar aquí, presentando un conjunto de edificios (y algún proyecto) de nuestra práctica reciente.
Pabellón de entrada a la Galería Nacional de Praga. República Checa
Se acompañan de palabras (pocas, resumen ideas y explican datos), de algunas visiones planimétricas; y de discursos generales y distantes, que enmarcan y amplían perspectivas.
138
p.
Aunque al final el edificio debe hablar por sí mismo y es esta conversación la que este libro pretende reproducir.
Entrada a la Torre de Banc Sabadell en Barcelona. España
Remodelación del Mercat del Ninot en Barcelona. España
Ordenación urbanística y viviendas en Burdeos. Francia
Josep Lluís Mateo
Bayona: Entrée de Ville. Francia
textos
p.183
p.186
p.190
p.196
CARTA DESDE LOS JARDINES DE KIOTO
ARQUITECTURA Y PAISAJE
METAMORFOSIS
UNA CASA — UN TALLER
por Richard Scoffier
por Laurent Stalder
por Erwin Viray
por Manuel Colominas
proyectos
202
p.
Lascaux IV: Centro Internacional de Arte Parietal en MontignacLascaux. Francia
212
p.
Montjuïc Montaña de los Museos. Barcelona. España
222
p.
Nice Grand Arénas. Francia
Josep Lluís Mateo Arquitecto por la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB). Doctor “Cum Laude” por la Universidad Politécnica de Catalunya (UPC). Catedrático Emérito de Arquitectura y Diseño en la ETH-Eidgenössische Technische Hochscule Zürich (Politécnico Federal Suizo en Zúrich). Catedrático invitado en la Graduate School of Design (GSD), Harvard University. Miembro de la Ordre des Architectes de Paris, la Sociedad Suiza de Ingenieros y Arquitectos (SIA) en Zúrich y el Col·legi Oficial d’Arquitectes de Catalunya (COAC) en Barcelona. Autor (selección) de “Bauen und Denken” (Quart Verlag, Lucerna 2002), “Textos Instrumentales” (Gustavo Gili, Barcelona 2007) y director de la investigación colectiva publicada como “Middle East: Contemporary Architectural Conditions” (Park Books, Zurich 2013).
Su práctica profesional, mateoarquitectura, globalmente activa, pretende conectar ambición intelectual y artística con pragmatismo y objetividad. Como distinciones recientes, su trayectoria profesional ha sido ampliamente premiada (Premios NAN al mejor proyecto de un estudio español en el extranjero en 2010 y 2011; Premio A+ 2011 a su trayectoria); publicada internacionalmente (“Josep Lluís Mateo, Opere e progetti”. Electa, Milán, 2007; “On Building: Matter and Form”. Polígrafa, Barcelona, 2012) y exhibida (MoMA New York 2006 y la Galerie d’Architecture in Paris 2013).
www.mateo-arquitectura.com
CENTRO CULTURAL EN CASTELO BRANCO. PORTUGAL
CENTRO CULTURAL EN CASTELO BRANCO. PORTUGAL
39°46’17.45”N 07°51’12.146”W
Entrevista para Diario de Noticias (Portugal), Abril 2011
La plaza es una superficie, una topografía, trazada en relación con el movimiento del agua y construida con el trabajo de los “pedreiros” siguiendo unos patterns abstractos pero no caprichosos. Sobre esta superficie, flota un objeto. En su base el agua, aquí helada, se transforma en pista de patinaje. JLLM
DN
¿Cuál es la fuente de inspiración de este Centro Cultural?
JLLM
El proyecto apareció en continuidad con nuestra remodelación del Largo da Devesa, un gran espacio público. Por tanto, pretende completarlo, continuarlo. También está atento a sus vecinos, el antiguo teatro y los antiguos cuarteles. Estos fueron sus estímulos iniciales. Queríamos hacer flotar el edificio para que la plaza pasara debajo de él y también hacer un edificio unitario, continuo, es decir, dónde cubiertas, suelos y fachadas fueran equivalentes.
DN
¿Y las mayores dificultades?
JLLM
Las mayores dificultades son algunas cuestiones técnicas, la estructura por ejemplo, resolubles y en el fondo atractivas para el verdadero constructor; y sobretodo el paso del tiempo, la larga distancia entre la idea y la obra. Aunque, en este caso, mantengo intacta la fe en la idea y hemos luchado para que aparezca nueva y virginal.
DN
Ya que este espacio está destinado a la Cultura / Arte, ¿cómo es la relación entre Arte y Arquitectura?
JLLM
Sin pretender la Arquitectura dominar la obra de arte, éste es un espacio fuerte, singular; que es siempre el mejor entorno para gozar de la creación artística.
DN
¿Cómo has superado un clima tan cálido y seco como el de Castelo Branco?
JLLM
El clima es extremo, sí. Me hace mucha ilusión la pista de hielo que el edificio tiene en su base, relación lúdica con el clima y con la plaza. El edificio es compacto y muy aislado, una burbuja de actividad protegida.
N
Concurso 2000. Primer Premio, concurso restringido Proyecto 2000-2006 Construcción 2012-2013
Emplazamiento Plaza Largo da Devesa, Castelo Branco (Portugal) Cliente Ayuntamiento de Castelo Branco, Proyecto Polis Superficie 4.300 m2
Equipo Responsable de proyecto: Maria Viñé Equipo de proyecto: Xavier Monclús, Inés Alomar, Rafael Berengena, Victoria Llinares, Martin di Renzo, Nazario Branca, Daniel Guerra, Daniel Blum, Nidia Kurtin, Víctor López-Rioboo, Ana Valente, Maria Canel
Dirección de obra: Victoria Llinares Colaboradores externos Arquitecto colaborador: Carlos Reis Figueiredo Estructura: Manuel Arguijo Iluminación: Ove Arup and Partners, Ing. Pinguinha
Acústica: Higini Arau Paisajismo: Manel Colominas Asesoría climática: INDUS. Ing. Madeira da Silva, Engenharia Lda. Control económico: Aumedes-Embuena Fotografía: Adrià Goula
39°46’17.45”N 07°51’12.146”W
Entrevista para Diario de Noticias (Portugal), Abril 2011
La plaza es una superficie, una topografía, trazada en relación con el movimiento del agua y construida con el trabajo de los “pedreiros” siguiendo unos patterns abstractos pero no caprichosos. Sobre esta superficie, flota un objeto. En su base el agua, aquí helada, se transforma en pista de patinaje. JLLM
DN
¿Cuál es la fuente de inspiración de este Centro Cultural?
JLLM
El proyecto apareció en continuidad con nuestra remodelación del Largo da Devesa, un gran espacio público. Por tanto, pretende completarlo, continuarlo. También está atento a sus vecinos, el antiguo teatro y los antiguos cuarteles. Estos fueron sus estímulos iniciales. Queríamos hacer flotar el edificio para que la plaza pasara debajo de él y también hacer un edificio unitario, continuo, es decir, dónde cubiertas, suelos y fachadas fueran equivalentes.
DN
¿Y las mayores dificultades?
JLLM
Las mayores dificultades son algunas cuestiones técnicas, la estructura por ejemplo, resolubles y en el fondo atractivas para el verdadero constructor; y sobretodo el paso del tiempo, la larga distancia entre la idea y la obra. Aunque, en este caso, mantengo intacta la fe en la idea y hemos luchado para que aparezca nueva y virginal.
DN
Ya que este espacio está destinado a la Cultura / Arte, ¿cómo es la relación entre Arte y Arquitectura?
JLLM
Sin pretender la Arquitectura dominar la obra de arte, éste es un espacio fuerte, singular; que es siempre el mejor entorno para gozar de la creación artística.
DN
¿Cómo has superado un clima tan cálido y seco como el de Castelo Branco?
JLLM
El clima es extremo, sí. Me hace mucha ilusión la pista de hielo que el edificio tiene en su base, relación lúdica con el clima y con la plaza. El edificio es compacto y muy aislado, una burbuja de actividad protegida.
N
Concurso 2000. Primer Premio, concurso restringido Proyecto 2000-2006 Construcción 2012-2013
Emplazamiento Plaza Largo da Devesa, Castelo Branco (Portugal) Cliente Ayuntamiento de Castelo Branco, Proyecto Polis Superficie 4.300 m2
Equipo Responsable de proyecto: Maria Viñé Equipo de proyecto: Xavier Monclús, Inés Alomar, Rafael Berengena, Victoria Llinares, Martin di Renzo, Nazario Branca, Daniel Guerra, Daniel Blum, Nidia Kurtin, Víctor López-Rioboo, Ana Valente, Maria Canel
Dirección de obra: Victoria Llinares Colaboradores externos Arquitecto colaborador: Carlos Reis Figueiredo Estructura: Manuel Arguijo Iluminación: Ove Arup and Partners, Ing. Pinguinha
Acústica: Higini Arau Paisajismo: Manel Colominas Asesoría climática: INDUS. Ing. Madeira da Silva, Engenharia Lda. Control económico: Aumedes-Embuena Fotografía: Adrià Goula
18
Sección AA
FACTS — OBRAS
CENTRO CULTURAL EN CASTELO BRANCO. PORTUGAL
19
0
1
2
5
18
Sección AA
FACTS — OBRAS
CENTRO CULTURAL EN CASTELO BRANCO. PORTUGAL
19
0
1
2
5
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN BARCELONA. ESPAÑA
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN BARCELONA. ESPAÑA
60
Planta tipo
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN BARCELONA . ESPAÑA
FACTS — OBRAS
0
1.5
3
61
60
Planta tipo
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN BARCELONA . ESPAÑA
FACTS — OBRAS
0
1.5
3
61
64
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN BARCELONA . ESPAÑA
FACTS — OBRAS
65
A
A
Sección A
0
1
0
0.50
0
0.25
Fachada: capa interior de vidrio y metálica
0
2
64
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN BARCELONA . ESPAÑA
FACTS — OBRAS
65
A
A
Sección A
0
1
0
0.50
0
0.25
Fachada: capa interior de vidrio y metálica
0
2
66
FACTS — OBRAS
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN BARCELONA . ESPAÑA
67
66
FACTS — OBRAS
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN BARCELONA . ESPAÑA
67
REMODELACIÓN DEL MERCAT DEL NINOT EN BARCELONA. ESPAÑA
REMODELACIÓN DEL MERCAT DEL NINOT EN BARCELONA. ESPAÑA
100
FACTS — OBRAS
REMODELACIÓN DEL MERCAT DEL NINOT EN BARCELONA . ESPAÑA
101
100
FACTS — OBRAS
REMODELACIÓN DEL MERCAT DEL NINOT EN BARCELONA . ESPAÑA
101
108
FACTS — OBRAS
REMODELACIÓN DEL MERCAT DEL NINOT EN BARCELONA . ESPAÑA
109
108
FACTS — OBRAS
REMODELACIÓN DEL MERCAT DEL NINOT EN BARCELONA . ESPAÑA
109
110
REMODELACIÓN DEL MERCAT DEL NINOT EN BARCELONA . ESPAÑA
FACTS — OBRAS
Fachada Este-Oeste
0
0.75
1.5
Prototipo
111
110
REMODELACIÓN DEL MERCAT DEL NINOT EN BARCELONA . ESPAÑA
FACTS — OBRAS
Fachada Este-Oeste
0
0.75
1.5
Prototipo
111
170
FACTS — OBRAS
P UERTA DE ENTRADA . BAYONA . FRANCIA
3. RIVADOUR 3
El complejo Rivadour, cierra el espacio urbano, es un bloque continuo que sigue el río y luego se quiebra hasta la ciudad. En su final, se levanta en altura y aloja en su interior un hotel. Esta línea continua forma el límite entre el parque – acceso al puente y también dialoga en su parte posterior con el conjunto urbano, de menor escala, existente. En planta baja permeable, la continuidad peatonal urbana a través del nuevo espacio urbano está garantizada.
171
170
FACTS — OBRAS
P UERTA DE ENTRADA . BAYONA . FRANCIA
3. RIVADOUR 3
El complejo Rivadour, cierra el espacio urbano, es un bloque continuo que sigue el río y luego se quiebra hasta la ciudad. En su final, se levanta en altura y aloja en su interior un hotel. Esta línea continua forma el límite entre el parque – acceso al puente y también dialoga en su parte posterior con el conjunto urbano, de menor escala, existente. En planta baja permeable, la continuidad peatonal urbana a través del nuevo espacio urbano está garantizada.
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P UERTA DE ENTRADA . BAYONA . FRANCIA
FACTS — OBRAS
173
3
Rivadour
Planta baja
Planta primera
Planta segunda
Planta tercera
Planta sexta
Planta octava
Planta novena
Planta séptima
Cubierta
C
C’
Sección A-A’
Sección B-B’
A
A‘
B
B‘
Sección C-C’
0
5
10
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P UERTA DE ENTRADA . BAYONA . FRANCIA
FACTS — OBRAS
173
3
Rivadour
Planta baja
Planta primera
Planta segunda
Planta tercera
Planta sexta
Planta octava
Planta novena
Planta séptima
Cubierta
C
C’
Sección A-A’
Sección B-B’
A
A‘
B
B‘
Sección C-C’
0
5
10
18 3
CARTA DESDE LOS JARDINES DE KIOTO por Erwin Viray
En el mercado del Ninot de Barcelona, los postigos plegables muestran la movilidad de los elementos arquitectónicos; esos postigos que complementan el movimiento de la gente, creando una situación de abertura o cierre, dando presencia a la luz y el espacio.
En una vivienda barcelonesa, al lado de un restaurante japonés, la fachada está formada por pantallas móviles que dan paso a aire, vista y luz, mientras la gente se para a disfrutar del aire, la vista y la luz.
En las viviendas de Toulouse, los ladrillos dispuestos en un orden concreto por artesanos orgullosos de su trabajo crean la ilusión de profundidad o planeidad.
En el centro cultural de Castelo Branco (Portugal), la gente se mueve a través del espacio, mientras las paredes y los suelos inmóviles fluidifican los movimientos de la gente. Elementos arquitectónicos que forman volumen y están quietos en un lugar, una presencia en el contexto del lugar, una presencia y una no-presencia.
18 3
CARTA DESDE LOS JARDINES DE KIOTO por Erwin Viray
En el mercado del Ninot de Barcelona, los postigos plegables muestran la movilidad de los elementos arquitectónicos; esos postigos que complementan el movimiento de la gente, creando una situación de abertura o cierre, dando presencia a la luz y el espacio.
En una vivienda barcelonesa, al lado de un restaurante japonés, la fachada está formada por pantallas móviles que dan paso a aire, vista y luz, mientras la gente se para a disfrutar del aire, la vista y la luz.
En las viviendas de Toulouse, los ladrillos dispuestos en un orden concreto por artesanos orgullosos de su trabajo crean la ilusión de profundidad o planeidad.
En el centro cultural de Castelo Branco (Portugal), la gente se mueve a través del espacio, mientras las paredes y los suelos inmóviles fluidifican los movimientos de la gente. Elementos arquitectónicos que forman volumen y están quietos en un lugar, una presencia en el contexto del lugar, una presencia y una no-presencia.
190
191
METAMORFOSIS Reflexión acerca de la obra reciente de Josep Lluís Mateo por Richard Scoffier
Los planteamientos de Josep Lluís Mateo parecen prestar especial atención a las fuerzas y a las potencias invisibles —sociales, telúricas o climáticas— que moldean nuestras ciudades y nuestro territorio. Pero en esencia es el trabajo de un constructor que, mediante sus proyectos, intenta desarrollar una visión personal basada en algunos de los principios fundamentales del arte de construir.
New Babylon. Constant
Busquen cuanto quieran, que no encontrarán formas u objetos recurrentes en la arquitectura de Josep Lluís Mateo. Todas sus construcciones muestran una secuencia de posturas casi obsesivas: erguirse, curvarse, sostener… Un arsenal de estrategias que permiten hacer frente a la entropía y transformar la tierra en profundidad. Como los medios desplegados por los náufragos de La isla misteriosa de Jules Verne, que no se permiten ni un respiro al transfigurar su isla desierta. Para este arquitecto de Barcelona (la ciudad que Cerdà repensó totalmente alrededor de la noción de circulación), habitar no significa encerrarse, protegerse, sedentarizarse, sino moverse, circular, intercambiar y equipar el mundo de prótesis que faciliten los desplazamientos y los encuentros. Su arquitectura está pensada como una infraestructura y sus proyectos albergan trazas de las utopías de los años sesenta. Especialmente, de la Nueva babilonia de Constant, que nos prometía megaestructuras que se tendían como puentes ebrios sobre territorios deshabitados para ofrecer espacios libres de obstáculos a las divagaciones de una población nómada. Su trabajo también puede abordarse como una reflexión acerca de cinco fundamentos de la arquitectura. El muro, que se eleva y soporta el peso de modo más arcaico y más trágico que las columnas o los pilares. El revestimiento, que viste este muro para civilizarlo y que a veces conquista una cierta autonomía. El suelo, que puede considerarse un muro horizontal que separa el cielo de la tierra. Las aberturas, que subrayan los esfuerzos del muro y suplen las ventanas. Y finalmente los volúmenes, que hallan su realización en el voladizo, que los libera del suelo y les permite existir en ellos mismos y por ellos mismos. Pero empecemos por el muro, que para este arquitecto es sin duda la noción esencial de la que derivan todas las demás.
EL MURO En Josep Lluís Mateo, todo es muro. Pero su muro no es el muro de clausura de la casa romana que definía el universo de Vesta, diosa del hogar. No, es el muro que sustenta. Para él, el muro no es nada femenino, el muro es dórico, hercúleo. Ya se levante, rehusando separar un dentro de un afuera, para sostener los pisos con la fuerza de sus brazos, ya se clave al suelo para contener las masas de tierra. Así, los dos muros de hormigón de la filmoteca de Barcelona se separan extrañamente para no crear enclaves y abrir un paso libre a los flujos peatonales del Raval, ese barrio popular cercano a las Ramblas. Esos muros ciclópeos sostienen las vigas transversales de las plataformas aéreas que acogen al público sin la ayuda de ningún punto de apoyo intermedio. Esbozan un Centro Pompidou arcaico que parece haber rechazado el fácil entramado metálico de vigas y pilares, escogiendo la materialidad expresiva del hormigón. Las incisiones bárbaras practicadas sobre la piel granulosa del material subrayan el camino sinuoso de los cables de postensión y hacen legible el trazado de los momentos de flexión. Los topes de los tensores de las vigas transversales permiten por su parte entender los retos de esta estructura que colabora y se despliega en las tres dimensiones del espacio. A esos muros tendidos que se alzan hacia el cielo, les responden desde el subsuelo los muros invisibles que sujetan. Son sujeciones que rodean las salas de proyección subterráneas, situadas bajo el suelo del edificio, revistiéndolas y protegiéndolas de las subidas del nivel freático. Habrá que compararlos al muro del Instituto de Formación Profesional de Santa Coloma de Gramanet, que, como el de una presa, se encasta entre dos montañas para contener la construcción e impedir que se vierta al valle. Sostener, aguantar. El proyecto que finalmente no se llevó a cabo para el Centro Internacional de Arte Parietal de Lascaux (cerca de Montignac de Dordoña) en 2012 podría leerse como un auténtico relato primigenio. Estando la caverna original cerrada al público desde hacía años, el nuevo facsímil de la gruta se situaba sabiamente en el seno de un complejo dispositivo de paredes activas, como si se tratara de oponer la cavidad natural ornamentada con figuras pintadas a los muros lisos sobre los que danzaba la luz. El paso de lo prehistórico a lo histórico, la escenificación del momento original en que el hombre abandona su sombrío y centrípeto refugio para ocupar un espacio luminoso y centrífugo…
La Filmoteca. JLLM
La Bastida. JLLM
190
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METAMORFOSIS Reflexión acerca de la obra reciente de Josep Lluís Mateo por Richard Scoffier
Los planteamientos de Josep Lluís Mateo parecen prestar especial atención a las fuerzas y a las potencias invisibles —sociales, telúricas o climáticas— que moldean nuestras ciudades y nuestro territorio. Pero en esencia es el trabajo de un constructor que, mediante sus proyectos, intenta desarrollar una visión personal basada en algunos de los principios fundamentales del arte de construir.
New Babylon. Constant
Busquen cuanto quieran, que no encontrarán formas u objetos recurrentes en la arquitectura de Josep Lluís Mateo. Todas sus construcciones muestran una secuencia de posturas casi obsesivas: erguirse, curvarse, sostener… Un arsenal de estrategias que permiten hacer frente a la entropía y transformar la tierra en profundidad. Como los medios desplegados por los náufragos de La isla misteriosa de Jules Verne, que no se permiten ni un respiro al transfigurar su isla desierta. Para este arquitecto de Barcelona (la ciudad que Cerdà repensó totalmente alrededor de la noción de circulación), habitar no significa encerrarse, protegerse, sedentarizarse, sino moverse, circular, intercambiar y equipar el mundo de prótesis que faciliten los desplazamientos y los encuentros. Su arquitectura está pensada como una infraestructura y sus proyectos albergan trazas de las utopías de los años sesenta. Especialmente, de la Nueva babilonia de Constant, que nos prometía megaestructuras que se tendían como puentes ebrios sobre territorios deshabitados para ofrecer espacios libres de obstáculos a las divagaciones de una población nómada. Su trabajo también puede abordarse como una reflexión acerca de cinco fundamentos de la arquitectura. El muro, que se eleva y soporta el peso de modo más arcaico y más trágico que las columnas o los pilares. El revestimiento, que viste este muro para civilizarlo y que a veces conquista una cierta autonomía. El suelo, que puede considerarse un muro horizontal que separa el cielo de la tierra. Las aberturas, que subrayan los esfuerzos del muro y suplen las ventanas. Y finalmente los volúmenes, que hallan su realización en el voladizo, que los libera del suelo y les permite existir en ellos mismos y por ellos mismos. Pero empecemos por el muro, que para este arquitecto es sin duda la noción esencial de la que derivan todas las demás.
EL MURO En Josep Lluís Mateo, todo es muro. Pero su muro no es el muro de clausura de la casa romana que definía el universo de Vesta, diosa del hogar. No, es el muro que sustenta. Para él, el muro no es nada femenino, el muro es dórico, hercúleo. Ya se levante, rehusando separar un dentro de un afuera, para sostener los pisos con la fuerza de sus brazos, ya se clave al suelo para contener las masas de tierra. Así, los dos muros de hormigón de la filmoteca de Barcelona se separan extrañamente para no crear enclaves y abrir un paso libre a los flujos peatonales del Raval, ese barrio popular cercano a las Ramblas. Esos muros ciclópeos sostienen las vigas transversales de las plataformas aéreas que acogen al público sin la ayuda de ningún punto de apoyo intermedio. Esbozan un Centro Pompidou arcaico que parece haber rechazado el fácil entramado metálico de vigas y pilares, escogiendo la materialidad expresiva del hormigón. Las incisiones bárbaras practicadas sobre la piel granulosa del material subrayan el camino sinuoso de los cables de postensión y hacen legible el trazado de los momentos de flexión. Los topes de los tensores de las vigas transversales permiten por su parte entender los retos de esta estructura que colabora y se despliega en las tres dimensiones del espacio. A esos muros tendidos que se alzan hacia el cielo, les responden desde el subsuelo los muros invisibles que sujetan. Son sujeciones que rodean las salas de proyección subterráneas, situadas bajo el suelo del edificio, revistiéndolas y protegiéndolas de las subidas del nivel freático. Habrá que compararlos al muro del Instituto de Formación Profesional de Santa Coloma de Gramanet, que, como el de una presa, se encasta entre dos montañas para contener la construcción e impedir que se vierta al valle. Sostener, aguantar. El proyecto que finalmente no se llevó a cabo para el Centro Internacional de Arte Parietal de Lascaux (cerca de Montignac de Dordoña) en 2012 podría leerse como un auténtico relato primigenio. Estando la caverna original cerrada al público desde hacía años, el nuevo facsímil de la gruta se situaba sabiamente en el seno de un complejo dispositivo de paredes activas, como si se tratara de oponer la cavidad natural ornamentada con figuras pintadas a los muros lisos sobre los que danzaba la luz. El paso de lo prehistórico a lo histórico, la escenificación del momento original en que el hombre abandona su sombrío y centrípeto refugio para ocupar un espacio luminoso y centrífugo…
La Filmoteca. JLLM
La Bastida. JLLM
MONTJUÏC MONTAÑA DE LOS MUSEOS. BARCELONA. ESPAÑA
Proyecto 2014-2015 Emplazamiento Montjuïc, Barcelona
Cliente AMM—Associació Montjuïc. Muntanya dels Museus (MNAC, La Caixa, Fira de Barcelona)
Equipo Responsable de proyecto: Blanca Lora-Tamayo Equipo de proyecto: Ignasi Rincón, Maria Güell
MONTJUÏC MONTAÑA DE LOS MUSEOS. BARCELONA. ESPAÑA
Proyecto 2014-2015 Emplazamiento Montjuïc, Barcelona
Cliente AMM—Associació Montjuïc. Muntanya dels Museus (MNAC, La Caixa, Fira de Barcelona)
Equipo Responsable de proyecto: Blanca Lora-Tamayo Equipo de proyecto: Ignasi Rincón, Maria Güell
216
FACTS — PROYECTOS
Plaza de acceso. Estación de metro subterránea (planeamiento)
Sección transversal a través conexión con el MNAC
Nuevo Hall de entrada
MONTAÑA DE LOS MU SEOS DE MONTJUÏC EN BARCELONA . ESPAÑA
Conexión rápida a niveles superiores
217
MNAC
216
FACTS — PROYECTOS
Plaza de acceso. Estación de metro subterránea (planeamiento)
Sección transversal a través conexión con el MNAC
Nuevo Hall de entrada
MONTAÑA DE LOS MU SEOS DE MONTJUÏC EN BARCELONA . ESPAÑA
Conexión rápida a niveles superiores
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MNAC
MONTAÑA DE LOS MU SEOS DE MONTJUÏC EN BARCELONA . ESPAÑA
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MONTAÑA DE LOS MU SEOS DE MONTJUÏC EN BARCELONA . ESPAÑA
221
EQUIPO GENERAL
Dirección Josep Lluís Mateo Marta Cervelló (arquitecta asociada) Jefes de Proyecto Till von Mackensen Dipl.-Ing. Arch. TU Darmstadt (Alemania) Xavier Monclús Arquitecto Técnico, EUP Barcelona Oia Pursals Arquitecto, ETSA Vallès (Barcelona) Ignasi Rincón Arquitecto, ETSA Barcelona
Equipo (2012-2016) Eva Florindo, Enric Sanitjas, Katarzyna Kuzior, Sabine Willi, Isabel Riambau, Bruna Soares, Maria Güell, Ala Zreigat, Pablo Sánchez Otero, Lluís Andreu, Benoist Desfonds, Tobias Krieg, Olga Sankova, Àlex Vilar, Blanca Lora-Tamayo, Luka Kreze, Kevin Sun, Sara Dordas, Laura Navarro, Èlia Canadell, Laurent Baudelot, Sergi Garriga, Maria Ubach, Karolina Wierzbinska, Maria Martínez, Eduard Balcells, Marta Gual, Joanna Ejsmont, Jeanne de Bussac, Maria Matamala, Javier Ortiz de Guinea, Vahid Farbod, Monya Riachi, José Espinosa, Jone Jankoski, Ali Khodr, Marianna Maczova, Jonathan Lee, Lu Xiao, Alexander Haus, Pascal Babey, Martin Lepontre, Andrea Cavelti
Administración Salvador Torroja Comunicación Maria Mateo Soraya Barbero Control Informático Eupalinos-Cooperativa d’Arquitectes Jordi Capell www.mateo-arquitectura.com
CRÉDITOS
Publicado por Actar Publishers, New York, Barcelona Coordinación editorial Soraya Barbero Oia Pursals Textos Josep Lluís Mateo Manel Colominas Richard Scoffier Laurent Stalder Erwin Viray Diseño gráfico y Dirección Creativa en Producción Folch Fotografías Luc Boegly Adrià Goula Jean-François Tremege Beat Marugg
Traducción y revisión Al Castellano, Joan Ferrarons/ Natalia Gascón Al Griego, Cillero & de Motta Al Inglés, Elaine Fradley Impresión AGPOGRAF Impressors ISBN 978-1-945150-15-9 Todos los derechos reservados © de la edición, Actar Publishers, Barcelona, 2016 © de los textos, sus autores © de los dibujos, planos e ilustraciones de proceso, Josep Lluís Mateo, excepto: © BAC (Boma): 191, 204. © Luxigon: 206, 207, 208, 209. © de las fotografías, Adrià Goula, excepto: © Luc Boegly: 43 abajo, 50 abajo, 51, 116-117, 124-125,126, 127, 128, 129, 130-131, 134, 135, 142-143, 144-145, 146, 154, 158-159, 162-163, 164-165, 166, 167, 172-173. © Constant Nieuwenhuys: 188. © Jean-François Tremege: 127 abajo, 132, 133. © Erwin Viray: 182, 183. © Manel Colomines: 184. © Beat Marugg: 195, 196. © Ferran Freixa: 189.
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