Extrait de "Ruines d'avenir"

Ruines d’avenir - Michel Butor ISBN : 978-2-330-06087-9 www.actes-sud.fr

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ACTES SUD / VILLE Dí NGERS

25 € prix TTC France

Ruines d’avenir

Michel Butor

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Bernard Alligand

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BERNARD ALLIGAND est né en 1953 à Angers. Formé à l’École des beaux-arts d’Angers, il adopte la gravure au carborundum à partir de 1986, à l’invite de son ami Henri Goetz. Ses voyages et ses résidences d’artistes à l’étranger (Égypte, Émirats arabes unis, Maroc, Islande) contribuent au renouvellement constant de son travail. Artiste pluridisciplinaire, il crée des céramiques, des tapis, et illustre de nombreux livres des poètes Michel Butor, Régine Detambel, Antoine Émaz, Jean-Pierre Geay, Robert Marteau, Sigurdur Palsson, Gaston Puel, Salah Stetié et Kenneth White.

L’ensemble de son œuvre gravé est conservé au département des Estampes de la BnF, de son œuvre bibliophilique à la bibliothèque municipale d’Angers.

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MATIÈRES, TRACES, SYMBOLES Le contexte historique donne à ce projet une dimension intemporelle.

L’histoire même de la tenture, faite de rebondissements, d’enquêtes, de pièces non retrouvées, ouvre un espace énigmatique. Et le texte de saint Jean est à lui seul un univers que Michel Butor interprète comme une partition musicale, symbolique, historique…

Apocalypse, Révélation !

Je suis allé revoir la tenture comme un prolongement de mes errances d’enfance et d’adolescent angevin. Refaire ce parcours initiatique, mais cette fois-ci avec le texte de Michel Butor (après avoir relu l’Apocalypse de saint Jean qu’il me fallait me remémorer). Relever ce défi en intégrant toutes les composantes, puis abandonner une partie des idées qui venaient germer. Synthétiser devenait la nécessité !

Jouer des formes, des matières, des textures, des évidences et des apparences. La trompette annonçait, les cavaliers avançaient. Du monde de la tenture d’où ils venaient, un monde nouveau apparaissait entre l’opacité et la lumière : d’où l’idée du calque, de la reprise des symboles (7, Y, les cavaliers, les montures, la croix de Baugé), de l’alternance de couleurs rouge et bleu, mais aussi de la rupture vers ce monde nouveau en découpant le papier pour appuyer la narration, le changement. Travailler le verso par le jeu du découpage – envers et endroit – devenait aussi une évidence par la conception même de la tenture.

Gaufrer le papier, marquer l’empreinte est une constante de mon travail. Ici, ces techniques s’imposaient pour laisser une trace. Comme le sable est l’œuvre du temps, le tressage d’une bande jaune dans le noir est un clin d’œil à la conception de la tapisserie, pour tous ceux qui ont œuvré à cette tenture.

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Bernard Alligand, Paris, juin 2014

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